Hans Overvliet | Distant Suffering | werkcatalogus | 12-07-'16

distant suffering work in progress 2012 - 2016

hans overvliet

distant suffering V | fading cloud zeer sterk verdunde Oost-Indische inkt op Simili Japon, 225 grs, 64 x 48 cm.

Ieder begrip ontstaat door het gelijkstellen van het ongelijke. Friedrich Nietzsche Over waarheid en leugen in buiten-morele zin (1873)

( … ) Je weet wel, die oude quote van Walter Benjamin ‘dat elke document van beschaving een document van barbarij is?’ Dat is waar, denk ik. Zoals de welvaart van Amerika is gebouwd op de ruggen van slaven, zo is veel van die prachtige Europese kunst en beschaving – de Hollandse meesterwerken, bijvoorbeeld, die geweldige landschappen – ontstaan tegen een bloederige achtergrond. Die dingen bestaan naast elkaar én ze maken elkaar mogelijk: grote schoonheid en absolute horror. Zadie Smith (1975) | in de Correspondent | 11 april 2015 | aangehaald door Nina Polak Walter Benjamin (Berlijn, 1892 – Portbou, 1940), marxistisch cultuurfilosoof.

distant suffering | tentoonstellingen distant suffering I | syrian skies | 1,000 days

Willem3 | Oranjestraat 4 – Vlissingen | 05/04’14 – 06/04/’14 distant suffering II | anatomy of a cloud [ gaza ] W45 kunstruimte | Westwal 45 – Goes | 06/09/’14 – 27/09/’14

distant suffering III | may 12 2012 | july 31 2014 | april 5 2015 Mon Capitaine | Kinderdijk 56 – Middelburg | 05/04/’15 – 26/04/’15

distant suffering IV | documentation of a cloud (WOOT) | Bostonstaat 30 – Antwerpen[ België ] | 10/10 ’15 – 28/11/’15 ART GOUDA | het Weeshuis | Spieringstraat 1-3 – Gouda | 01/06/’16 – 05/06/’16

distant suffering V | fading clouds (WOOT) | Bostonstaat 30 – Antwerpen[ België ] | 10/10 ’15 – 28/11/’15 distant suffering VIII2 | i.d. of a shared wave AFFAF | Café Spoorzicht – Arnemuiden | curator Ko de Jonge | 9-10/10/’15 distant suffering IX1 | i.d. of a shared home Mon Capitaine | Kinderdijk 56 – Middelburg | november 2015

distant suffering VI | i.d. of a shared key #1 distant suffering VI | i.d. of a shared key #3 | editie ( oplage 7 + 3 A.P. ) distant suffering IV | documentation of a cloud

ART GOUDA | het Weeshuis | Spieringstraat 1-3 – 2801 ZH Gouda | 01/06/’16 – 05/06/’16 distant suffering XI | i.d. of a shared key #2

Tentoonstelling in de openbare ruimte van Middelburg | 19/04/’16

distant suffering | work in progress korte inleiding op ‘i.d. of . . . ‘ | Giel Louws distant suffering VII | i.d. of a shared cloud distant suffering VIII | i.d. of a shared wave distant suffering IX | i.d. of a shared home distant suffering XI | 1,000 silenced voices

colofon

De titel van dit work in progress verwijst naar het gelijknamige boek van Luc Boltanski – inder-daad de broer van – Distant Suffering, Morality, Media and Politics*. Mijn versie van ‘distant suffering’ onderzoekt binnen een kunstdiscours de morele en politieke implicaties voor de toeschouwer [m/v] van het verafgelegen lijden van anderen zoals die door de media gepresenteerd wordt. Luc Boltanski argumenteert dat toeschouwers zich actief kun-nen betrekken op het verafgelegen lijden en daarbij ook anderen kunnen betrekken door te spreken over wat ze gezien hebben en hoe ze daarbij geraakt werden. Middels het concept van ‘de toeschouwer in de moraaltheorie van Adam Smith’, onderzoekt hij drie retorische cate-gorieën die beschikbaar zijn voor het uitdrukken van reacties van de toeschouwer op het veraf-gelegen lijden van de ander: de categorie van de openlijke veroordeling, die van het sentiment en de esthetische categorie. Oorlog, vernietiging zoals gepresenteerd in de media, de waarneming daarvan en (vervagen-de) herinneringen daaraan zijn in formele zin sinds 2005 ( tentoonstelling Jan Van Leeuwen Stichting, serie papiercollages ‘Irak’ ) inhoudelijk onderdeel van mijn werk. Sinds 2012 verricht ik dat onderzoek door middel van andere strategieën dan die van de papier-collage. De overgang verliep organisch: putten de papiercollages als concept uitsluitend uit bestaande beelden uit de massamedia, enkele uitingen van distant suffering baseren zich ook op beelden uit de media aangaande de oorlogen in het Midden-Oosten: ‘syrian skies | 1,000 days’, ‘anatomy of a cloud [ gaza ]’ en ‘documentation of a cloud’. ‘may 12 2012 | july 31 2014 | april 5 2015’ vormt een breuk met het gebruik van beelden uit de massamedia. ‘fading clouds [ syrian skies 2,000 days ]’ is een serie uiterst dun, met vuil water geschilderde portret van een wolk, gevormd door een bombardement, waarbij het vervormde papier de beelden een sculpturale kwaliteit geeft. ‘i.d. of a shared key’ is geïnspireerd op ontmoetingen die ik had en heb met vluchtelingen vanaf 1982 [ Palestina, Libanon, etc. ] tot en met nu. Schoongemaakt koekblikken als metafoor van de vergeten herinnering met daarin in gips met de vorm van een goudbaar gegoten sleutels vertalen mijn eigen herinneringen in beeld. Aansluiting met de arte po-vera geeft hun economische positie aan. i.d. of a shared cloud, i.d. of a shared wave en i.d. of a shared home putten opnieuw uit een medium: het internet. i.d. of a shared wave [ 1000 beelden ] ontstond mede n.a.v. een documentaire over de Bel-gische fotograaf Carl De Keyzer n.a.v. zijn fotoboek Moments before the flood. i.d. of a shared home [ 1000 beelden ] is feitelijk de eindversie van het ‘the world-library-project’ waaraan ik sinds 1996 werk. Terug naar Boltanski. Kunstrecensent Nico Out verwoordde de drie categorieën van Luc Bol-tanski op een indringende wijze in een recensie over mijn werk in W45, kunstruimte te Goes: ‘Achter de formele aanblik van het werk van Hans Overvliet schuilt een sterke betrokkenheid met de brandhaarden in de wereld. (…) In zijn werk krijgt vergankelijkheid een extra lading. In ‘Anatomy of a Cloud’ en ‘Syrian Skies’ verwijst hij ingetogen en indringend naar de vernietiging van het leven in de strijd die mensen voeren. De vraag is natuurlijk: wat voegt zulk werk toe aan wat ik weet en wie ik ben? Mijn antwoord: een onverwachte invalshoek. Doordat Overvliet mij bijvoorbeeld vijf keer een intens zwarte rookpluim toont, realiseer ik me plotseling dat ik via de atmosfeer direct verbonden ben met wat zich daar afspeelt. Ik adem even anders . . . .’**

* Cambridge Cultural Social Studies | ISBN 97-8052-1573-894 ** Kunstkatern ‘in Beeld’ | PZC | 09/11/’14

I think the kids are in trouble Do not know what all the troubles are for The National | Conversation 16 | High Violet | 2010

We often saw dead people from our school windows. After a while we got used to it. Aleppo | 05-10-’13 | 'Anan, 6 years old

distant suffering I | syrian skies 1,000 days Willem3 | Vlissingen | 05/04’14 – 06/04/’14

Foto’s ( als basis voor keuze ) Province of Idlib, Augustus 30 2013 Binnish, Idlib, September 5 2013 Damascus, Juli 30 2013 Daraya, Januari 16 2013

Daraya, Oktober 15 2013

Ariha, September 7 2013 Daraa, Augustus 27 2013 Damascus, Februari 21 2013 Damascus, December 22 2013 Ma’arrat al-Numan, November 15 2013 Damascus, April 302013 Yabroud, Mei 17 2013 Aleppo, December 9 2013 Aleppo. December 21 2013 Saraqeb, September 4 2013

Werk 12 prints A4, Canon MP-101 mat fotopapier 170 grams, Canon Pixma MG6150 printer in witte baklijst 33 x 43 cm.

distant suffering I | syrian skies 1,000 days

Willem3 | Vlissingen | 05/04’14 – 06/04/’14

De oorlog in Syrië duurde op het moment van het creëren van SYRIAN SKIES al meer dan 1000 dagen. Al die tijd worden we overspoeld door een beeldenstroom die de verschrikkingen van die burgeroorlog laat zien. Tegelijkertijd zie je in de vorm van die beelden - en dat geldt eigen-lijk voor de hele mediamieke beeldenstroom - het huiveringwekkende meer en meer esthe-tiseren; soms zelfs rijmend met de iconen uit de schilderkunst van de Gouden Eeuw. SYRIAN SKIES | 1,000 days is dus ook ‘te lezen’ als een moderne interpretatie van de beroemde Hollandse luchten van even beroemde schilders als b.v. Jacob van Ruisdael. Die ambiguïteit doet zich ook voor op ethisch vlak: mag je de beelden van andermens ellende onderwerpen aan economische, verstikkend neo-liberale marktmechanismen? Of in zetten voor de carrière van de kunstenaar? Het werk kon worden verworven door een korte motivatie te mailen, voorzien van het num-mer van het favoriete werk. Vervolgens vroeg ik de verplichting aan te gaan het werk op een prominente plek in je huis op te hangen, bij voorkeur op de plek waar men mensen ontvangt. Van die ruimte werd een foto gemaakt. Na ontvangst, ontving de verwerver een certificaat van het werk. Deze strategie sluit nauw aan bij ‘tentoonstellingspraktijk’ in de zeventiende en achttiende eeuw: de schouw in de eetkamer van de gegoede burgerij en de kerk waren toen ter tijd voor schilders dé expositieplekken bij uitstek om hun werk ten toon te stellen en daarmee ad-spirantkopers te verleiden. Eeuwen later maakte Jan Hoet van dit gegeven zíjn concept: chambres d’amis. Deze serie SYRIAN SKIES | 1,000 days is gebaseerd op een publicatie in de Volkskrant van 27 december 2013. Middelburg, zondag 30 maart 2014

Aimée Terburg | Groningen

Sebastiaan Spit | Vlissingen

distant suffering II | anatomy of a cloud [ gaza ] W45 kunstruimte | Goes | 06/09/’14 – 27/09/’14

5 x [82,2 x 12,8 cm.] | kleurenprint op Hahnemüle German Etching 310 grs. | 10 mm. Dibond

distant suffering III | may 18 2012 | july 31 2014 | april 5 2015 Mon Capitaine | Middelburg | 05/04/’15 – 26/04/’15

distant suffering III | may 18 2012

distant suffering III | july 31 2014

distant suffering III | july 31 2014

distant suffering III | april 5 2015

tentoonstellingsbeeld Mon Capitaine | ©foto Leo van Kampen



distant suffering III | may 18 2012 | july 31 2014 | april 5 2015

Mon Capitaine | Middelburg | 05/04/’15 – 26/04/’15

distant suffering III | may 18 2012 | july 31 2014 | april 5 2015 Schalen Ø 45 cm. | 18 mei 2012

Klei: Creaton 480, 1100 0C | Glazuur: Botz Weiss Video still | 31 juli 2014 Print: German Etching 240 grs. op 10 mm. Dibond | 65 x 65 cm. | Pro-Grafici, Goes Video met geluid | 31 juli 2014 Herhalend moment van destructie, in tijd ad random gemonteerd met intervallen variërend van 5 seconden tot 3 minuten. Restauratie | 14 augustus 2014

Royal Talens | Extra Heavy Gel Medium | no. 021 Royal Talens | Rembrandt | Acrylic Light Gold | no. 802

Tentoonstelling

Mon Capitaine, Middelburg | 5 april – 26 april 2015 Met dank aan

Frank ÅsnesNoorwegen & Yvette Lardinois | schalen Ramon de Nennie | video [ opname & montage ] & DTP video stills Willy van Houtum | Giel Louws | hun kennis en ondersteuning SBKM | Middelburg | medefinancier Kees de Valk & Harry Vandevliet | Mon Capitaine Leo van Kampen | foto’s tentoonstelling Mon Capitaine

http://www.moncapitaine.nl/mon-capitaine

http://www.frankaasnes.com/

http://www.yvettelardinois.nl/

http://www.ramondenennie.com/home.html

http://giellouws.com/

http://vleeshal.nl/algemeen/over-de-vleeshal

http://www.cbkzeeland.nl/kunst/archief/expositie-kees-de-valk

http://harryvandevliet.nl/

distant suffering IV | documentation of a cloud

(WOOT) | Antwerpen | 03/10 ’15 – 21/11/’15

Foto | Kai Pfaffenbach | Reuters

de Syrische stad Kobane / Ain al-Arab, gezien van de zuidoostkant van het Turkse dorp Mursitpinar / Mürşitpınar

[ 36° 54' 14" Noord, 38° 20' 52" Oost ] in de Sanliurfa regio maandag 20 oktober, 2014



0’’

Foto | Lefteris Pitarakis | AP Photo



+1’’

Foto | Bulent Kilic | AFP Photo

Foto | Lefteris Pitarakis | AP Photo



+1,3’’

Foto | Gokhan Sahin | Getty Images



+1,6’’




+1,8’’



+1,9’’

Foto | Gokhan Sahin | GettyImages


de Syrische stad Kobane / Ain al-Arab gezien van de zuidoostkant van het Turkse dorp Mursitpinar / Mürşitpınar


+2,2’’

distant suffering V | fading clouds | syrian skies [ 2,000 days ] (WOOT) | Antwerpen | 03/10 ’15 – 21/11/’15

Met zeer sterk verdunde Oost-Indische inkt geschilderde ontploffing, verdeeld over 9 bladen Simili Japon, elk 64 x 48 cm., 225 grs. Het door het papier opgenomen water zorgt, samen met het zeer lichte grijs, voor subtiele vervormingen in het papier dat resulteert in een sculpturaal beeld.

Het is de schoonheid van het kwaad, ‘die Schönheit des Bösen’, die zich in de buik van het kwaad bevindt, die in het kielzog van het kwaad een plek zoekt om zich aan mij te vertonen, ofschoon ik daar helemaal niet van gediend ben. Deze schoonheid noopt mij het ‘kwaad’ naar het schuldloze, want amorele domein van de kunst over te hevelen. (Armando, Dankwoord: Over de schoonheid, 1987)

detail

uitgangsbeeld

distant suffering VI | i.d. of a shared key ART GOUDA | 02/06/’16 – 05/06/16

De Palestijnse vluchtelingen die ik vanaf begin tachtiger jaren ontmoette, bewaren de sleutels van hun huizen, waaruit ze sinds 1948 door de staat Israël zijn verdreven, tot op de dag van vandaag. In 1991 las ik voor de eerste keer het boek Pity the Nation, Lebanon at War van Robert Fisk*. Het hoofdstuk ‘The Keys of Palestine’** is me, geassocieerd met mijn eigen ervaringen, altijd bijgebleven. Het werk bestaat uit een groot aantal koekblikjes met afdrukken van een sleutel in een baar gips. Het koekblikje functioneert als container van de herinneringen aan mijn eigen kinderjaren waarin ik mijn schatten opborg en bewaarde. Het is tegelijkertijd de metafoor van de vergeten herinnering [ met vergeten ansichtkaarten, vergeten muntjes uit bezochte landen, etc. ] - die iedereen wel ergens heeft opgeborgen en dat bij elke verhuizing wel een keer opduikt ten einde weer een vergeten plek te krijgen. Het tentoonstellingsbeeld wordt in-situ bepaalt. De foto’s op de volgende pagina’s zijn atelieropstellingen. Dit werk staat centraal in mijn bijdrage aan Art Gouda | 02/06/’16 – 05/06/16 en meet ( hoogte x breedte x diepte ) 2,44 x 1,22 x 1.22 cm.

* Pity the Nation | Robert Fisk | Oxford Paperbacks | ISBN 978-0-19-280130-2 | 1990 De titel van het boek is geïnspireerd op het gelijknamige gedicht van Kahlil Gibran uit zijn poëziebundel The Garden of The Prophet dat eindigt met de regels Pity the nation divided into fragments, each fragment deeming itself a nation. ** Het betreffende hoofdstuk is te lezen op http://www.archipelago.org/vol6-3/fisk.htm

De grootheid van de ware kunst daarentegen (…) bestond in het terugvinden, terugwinnen, kenbaar maken van die werkelijkheid waar wij zover buiten staan, waar wij ons meer en meer van afwenden hoe meer dichtheid en ondoordringbaarheid de conventionele kennis krijgt die wij ervoor in de plaats stellen, die werkelijkheid die wij grote kans lopen tot onze dood niet te hebben gekend, en die heel gewoon ons leven is. Marcel Proust, À la recherche du temps perdu, Le temps retrouvé, p.289, édition G.F.

http://artgouda.com/

http://www.archipelago.org/vol6-3/fisk.htm

distant suffering VI | i.d. of a shared key Art Gouda | editie ( oplage 10 + A.P. )

distant suffering IV | documentation of a cloud

ART GOUDA | 02/06/’16 – 05/06/16

distant suffering VII - IX | i.d. of . . . . . . work in progress

Giel Louws | een korte inleiding Distant Suffering, leed ergens anders. Een van de grote neveneffecten van onze informatie-maatschappij is dat we overspoeld worden door beelden en informatie over het lijden van medemensen over de hele wereld. Om deze hoeveelheid aan beelden te kunnen verwerken hebben we veel beschermingsmechanismes opgebouwd. Eén kant van dit mechanisme is ontwijken of wegkijken, de andere zijde is cynisme. De serie Distant Suffering van Hans Overvliet gaat daar dwars doorheen. In een symbolisch drieluik van lucht, water en vuur worden we in aanraking gebracht met leed op afstand. Niet alleen in de zin dat het ver van ons bed is, maar er wordt ook gepaste afstand bewaard tot het onderwerp. Drie maal duizend beelden uit de media, die beschikbaar zijn voor iedereen. In I.D. of a Shared Cloud zien we met ons artistiek oog Hollandse romantische luchten, maar met onze buik weten we dat we naar ontploffingen kijken. Een subtiele tekst in het beeld gezet verwijst door een in militaire kringen gebruikte identificatie naar de plek van het onheil. In I.D. of a Shared Wave zien we duizend golven, weer denken we aan romantische zeegezich-ten, aan vakantie of aan surfers. Door de grafieken die door deze golven zijn verweven zien we dat we ook hier verder moeten denken. Bij nadere verdieping in de serie weten we dat we naar een stijgende zeespiegel kijken, aangeduid door grafieken die de golven verbinden met de statistiek van rijzend water in verschillende plekken op de wereldkaart. Bij I.D. of a Shared Home zien we duizend ruïnes, en als we in de romantische beeldspraak blijven denken zouden 19e eeuwse follies hier bij aansluiten. Maar we weten ondertussen dat hier niemand wordt gefopt, dit is de werkelijkheid in zijn wreedste vorm. Toch gloort er ook een sprankje hoop; deze huizen worden gelaagd met een plattegrond van een nationale bibliotheek. Een plattegrond doet me niet alleen aan heelheid denken, ook het idee van het verzamelen en bewaren van kennis geeft iets van hoop voor leren. Deze gedachte is wat mij betreft een van de basisbeginselen van dit werk.

Juli 2014 | Giel Louws

distant suffering VII | i.d. of a shared cloud 1001 pasfoto’s | uitgangsmateriaal | selectie

Op een nacht toen hij aan zijn tafel zat het hoofd op de handen zag hij zichzelf opstaan en weggaan. Op een nacht of een dag. Want toen het licht bij hem uitging bleef hij niet in het donker achter. Een soort licht kwam toen door het ene hoge raam. Daaronder nog de kruk waar hij zolang hij kon of wilde opklom om de hemel te zien. Dat hij zijn hals niet strekte om te zien wat er beneden lag kwam waarschijnlijk doordat het raam zich niet liet openen of doordat hij het niet kon of wilde openen. Misschien wist hij maar al te goed wat er beneden lag en wou hij het niet meer zien. Dus stond hij daar dan gewoon hoog boven de aarde en zag door de bewolkte ruit de wolkeloze hemel. Een zwak en onveranderlijk licht dat anders was dan welk licht hij zich ook kon herinneren van de dagen en de nachten toen de dag prompt op de nacht volgde en de nacht op de dag. Dit licht van buiten werd toen het bij hem uitging zijn enige licht tot het op zijn beurt uitging en hem in het donker achterliet. Tot het op zijn beurt uitging. Op een nacht of een dag dus toen hij aan zijn tafel zat het hoofd op de handen zag hij zichzelf opstaan en weggaan. Eerst opstaan en zich vastklampen aan de tafel. Dan weer zitten. Dan weer opstaan en zich weer vastklampen aan de tafel. Dan weggaan. Beginnen met weggaan. Op onzichtbare voeten beginnen met weggaan. Zo traag dat alleen verschil in plek aantoonde dat hij wegging. Zoals wanneer hij verdween om later weer te verschijnen op weer een andere plek. Zo steeds weer verdween alleen om later weer te verschijnen op weer een andere plek. Een ander plek in de ruimte waar hij aan zijn tafel zat het hoofd op de handen.

Uit: VERROEREN, 1992 | Stirrings Still, 1988 | Samuel Becket, 1992 Vertaling: Hugo Claus Uitgever: De Bezige Bij, 1992 | ISBN13: 978-90-234-3250-9

-2542538

| -349

5143 | 37SB

V8

6339

7874

6

-25418

58 | -34

839

31 | 37SC

V19

7338579

8

-25418

58 | -34

839

31 | 37SC

V19

7338579

8

-2542538

| -349

5143 | 37SB

V8

6339

7874

6

-25418

58 | -34

839

31 | 37SC

V19

7338579

8

-7656

98

| -109

6224

| 37SDA

418

958

44

09

-7656

98

| -109

6224

| 37SDA

418

958

44

09

-7656

98

| -109

6224

| 37SDA

418

958

44

09

-25380

31 | -349

00

53 | 37SBT

569

1709

784

-2542538

| -349

5143 | 37SC

V19

7338579

8

-2542538

| -349

5143 | 37SC

V19

7338579

8

-2542538

| -349

5143 | 37SC

V19

7338579

8

-25380

31 | -349

00

53 | 37SBT

569

1709

784

-25380

31 | -349

00

53 | 37SBT

569

1709

784

-25380

31 | -349

00

53 | 37SBT

569

1709

784

-25380

31 | -349

00

53 | 37SBT

569

1709

784

-25380

31 | -349

00

53 | 37SBT

569

1709

784

-25380

31 | -349

00

53 | 37SBT

569

1709

784

-25380

31 | -349

00

53 | 37SBT

569

1709

784

-25418

58 | -34

839

31 | 37SC

V19

7338579

8

-2542538

| -349

5143 | 37SC

V19

7338579

8

-25478

78 | -350

86

24 | 37S

BT3559

02329

7

-25478

78 | -350

86

24 | 37S

BT3559

02329

7

-25478

78 | -350

86

24 | 37S

BT3559

02329

7

-2542538

| -349

5143 | 37SB

V8

6339

7874

6

-2542538

| -349

5143 | 37SC

V19

7338579

8

-2542538

| -349

5143 | 37SC

V19

7338579

8

-2542538

| -349

5143 | 37SC

V19

7338579

8

-25418

58 | -34

839

31 | 37SC

V19

7338579

8

-2538525 | -34

84

568

| 7SFB

979

80

0270

6

-3173789

| -44

91239

| 33SUS

30330

419

07

-3173789

| -44

91239

| 33SUS

30330

419

07

-3173789

| -44

91239

| 33SUS

30330

419

07

-25380

31 | -349

00

53 | 37SBT

569

1709

784

-25380

31 | -349

00

53 | 37SBT

569

1709

784

-25380

31 | -349

00

53 | 37SBT

569

1709

784

-7656

98

| -109

6224

| 37SDA

418

958

44

09

-2538525 | -34

84

568

| 37SFB9

798

00

2706

-25380

31 | -349

00

53 | 37SBT

569

1709

784

-7656

98

| -109

6224

| 37SDA

418

958

44

09

-3106

434

| -438

470

6 | 38

SMF10

06

1028

98

-3106

434

| -438

470

6 | 38

SMF10

06

1028

98

-3106

434

| -438

470

6 | 38

SMF10

06

1028

98

-3107115 | 6

266

053 | 38

SM

E4

48

5725120 -310

7115 | 626

60

53 | 38S

ME

44

85725120

-3107115 | 6

266

053 | 38

SM

E4

48

5725120

-3107115 | 6

266

053 | 38

SM

E4

48

5725120

-146

7189

| -2100

393 | 31T

FK9

304

287722

-146

7189

| -2100

393 | 31T

FK9

304

287722

-146

7189

| -2100

393 | 31T

FK9

304

287722

-146

7189

| -2100

393 | 31T

FK9

304

287722

-7656

98

| -109

6224

| 37SD

A4

189

584

40

9

-7656

98

| -109

6224

| 37SDA

418

958

44

09

-7656

98

| -109

6224

| 37SDA

418

958

44

09

-2545716

| -348

9777 | 37SB

U54

41750

44

8

-2545716

| -348

9777 | 37SB

U54

41750

44

8

-2545716

| -348

9777 | 37SB

U54

41750

44

8

-1410

380

| -2024

470

| 31TG

P13136

054

14

-1410

380

| -2024

470

| 31TG

P13136

054

14

-2149

393 | -29

80

94

2 | 31UE

T428

04

056

09

-3107115 | 6

266

053 | 38

SM

E4

48

5725120

-3107115 | 6

266

053 | 38

SM

E4

48

5725120

-3107115 | 6

266

053 | 38

SM

E4

48

5725120

-146

7189

| -2100

393 | 31T

FK9

304

287722

-146

7189

| -2100

393 | 31T

FK9

304

287722

-146

7189

| -2100

393 | 31T

FK9

304

287722

-7656

98

| -109

6224

| 37SDA

418

958

44

09

-7656

98

| -109

6224

| 37SDA

418

958

44

09

-7656

98

| -109

6224

| 37SDA

418

958

44

09

-7656

98

| -109

6224

| 37SDA

418

958

44

09

-254

5716 | -34

89

777 | 37SBU

544

17504

48

-2545716

| -348

9777 | 37SB

U54

41750

44

8

-2545716

| -348

9777 | 37SB

U54

41750

44

8 -14

1038

0 | -20

244

70 | 31T

GP

131360

5414

-1410

380

| -2024

470

| 31TG

P13136

054

14

-1410

380

| -2024

470

| 31TG

P13136

054

14

-254550

6 | -350

2710 | 37S

FA576

437229

3

-2140

125 | -296

924

1 | 31UE

T358

2411116

-2140

125 | -296

924

1 | 31UE

T358

2411116

-215240

3 | -298

46

58 | 31U

FT0

3164

52833

-25380

31 | -349

00

53 | 37SBT

569

1709

784

-25380

31 | -349

00

53 | 37SBT

569

1709

784

-25380

31 | -349

00

53 | 37SBT

569

1709

784

-25380

31 | -349

00

53 | 37SBT

569

1709

784

-25418

58 | -34

839

31 | 37SC

V19

7338579

8

-25418

58 | -34

839

31 | 37SC

V19

7338579

8

-25418

58 | -34

839

31 | 37SC

V19

7338579

8

-25418

58 | -34

839

31 | 37SC

V19

7338579

8

-25418

58 | -34

839

31 | 37SC

V19

7338579

8

-25418

58 | -34

839

31 | 37SC

V19

7338579

8

-7656

98

| -109

6224

| 37SDA

418

958

44

09

-7656

98

| -109

6224

| 37SDA

418

958

44

09

-76

569

8 | -10

96

224 | 37SD

A4

189

584

40

9

-254234

8 | -34

94

794

| 37SB

U9

09

49

458

45

-254234

8 | -34

94

794

| 37SB

U9

09

49

458

45

-254234

8 | -34

94

794

| 37SB

U9

09

49

458

45

-254234

8 | -34

94

794

| 37SB

U9

09

49

458

45

-31914

47 | -4

511778 | 38

PM

C19

55813770

-31914

47 | -4

511778 | 38

PM

C19

55813770

-31914

47 | -4

511778 | 38

PM

C19

55813770

-25418

58 | -34

839

31 | 37SC

V19

7338579

8

-25418

58 | -34

839

31 | 37SC

V19

7338579

8

-25418

58 | -34

839

31 | 37SC

V19

7338579

8

-25418

58 | -34

839

31 | 37SC

V19

7338579

8

-25418

58 | -34

839

31 | 37SC

V19

7338579

8

-25418

58 | -34

839

31 | 37SC

V19

7338579

8

-7656

98

| -109

6224

| 37SDA

418

958

44

09

-7656

98

| -109

6224

| 37SDA

418

958

44

09

-7656

98

| -109

6224

| 37SDA

418

958

44

09

-25478

78 | -350

86

24 | 37S

BT3559

02329

7

-25478

78 | -350

86

24 | 37S

BT3559

02329

7 -319

144

7 | -4511778

| 38P

MC

19558

13770

-31914

47 | -4

511778 | 38

PM

C19

55813770

-31914

47 | -4

511778 | 38

PM

C19

55813770

-31914

47 | -4

511778 | 38

PM

C19

55813770

-319

144

7 | -4511778

| 38P

MC

19558

13770

-31820

59 | -4

49

5589

| 38P

NV

41150

55506

-31820

59 | -4

49

5589

| 38P

NV

41150

55506

-31820

59 | -4

49

5589

| 38P

NV

41150

55506

-25418

58 | -34

839

31 | 37SC

V19

7338579

8

Referentie: http://www.geographic.org/geographic_names/ Bāb al Hawā’ Unique Feature Identifier: -2539897 Unique Name Identifier: -3486456 Military Grid Reference System coordinates: 37SBA9471308548 Baghdad Unique Feature Identifier: -3103581 Unique Name Identifier: -4382143 Military Grid Reference System coordinates: 38SMB4424889205 Barges Unique Feature Identifier: -1410380 Unique Name Identifier: -2024470 Military Grid Reference System coordinates: 31TGP1313605414 Beirut Unique Feature Identifier: -801546 Unique Name Identifier: -1160775 Military Grid Reference System coordinates: 36SYC3214350792 Bourg-en-Bresse | Brou Unique Feature Identifier: -1414325 Unique Name Identifier: -2029528 Military Grid Reference System coordinates: 31TFM7102018658

distant suffering VII | i.d. of a shared cloud

legenda | excerpt

http://www.geographic.org/geographic_names/

distant suffering VIII | i.d. of a shared wave 1000 pasfoto’s | uitgangsmateriaal | selectie ontstond mede naar aanleiding van het boek moments before the flood van de Belgische fotograaf Karl de Keyzer. Uitgave Lanoo | ISBN 9 789401 400251

I would like to see a future where artists think that they have a right to contemplate things like global warming.

Brian Eno

I would like to see a future where artists think that they have a right to contemplate things like global warming. Brian Eno

Macao

North Sea

Miami

Mumbai

Yantai

Pusan

legenda | excerpt

distant suffering VIII | i.d. of a shared wave

distant suffering VIII2 | i.d. of a shared wave [ global warming ]

distant suffering VIII2 | i.d. of a shared wave – print op sheet, spelden, baklijst 15 x 15 x 5 cm. AFFAF | Café Spoorzicht – Arnemuiden | curator Ko de Jonge | 9-10/10/’15

distant suffering IX | i.d. of a shared home 1000 pasfoto’s | uitgangsmateriaal | selectie

Op 1 januari 1996 postte ik brieven naar alle nationale bibliotheken van de op dat moment door de U.N. erkende landen met de vraag mij de architectonische tekening te sturen van de betref-fende nationale bibliotheek van dat land. Dit onder de noemer WORLD ART LIBRARY PROJECT. Een vijftigtal bibliotheken reageerde waaronder ook een aantal landen dat geen nationale bibliotheek bezat. In 1998 heb ik de architectonische tekeningen op door mij beroeste stalen gezeefdrukt.

Inspiratie vormde de nog altijd ervaren liefde voor het woord en het boek. Waar in mijn beleving de nationale bibliotheek – for better and for worse – in alle opzichten de drager is. Altijd had ik het idee dat dit niet de eindvorm was. Nu, na al die jaren valt mij de eindvorm toe: in DISTANT SUFFERING IX | I.D. OF A SHARED HOME

combineer ik 1000 beelden van vernietiging door menselijk handelen op het formaat van een pasfoto, met scans van details van de tekeningen. Om elke vorm van hiërarchie te voorkomen heb ik alle details in één kleur gezet: blauw.

World Art Library Project | Nationale Bibliotheek Finland | Helsinki | 1998 beroeste stalen boekenplanken | zeefdruk met menie | 100 x 40 x 2 cm.

Yemen | Sana’a

Finland National Library

Syria | Kobani

Kenya National Library

Syria | Abayan

Jamaica National Library

Yemen | Aden

U.S.A. National Library

Syria | Aleppo

Botswana National Library

Irak | Bagdad

Kazachstan National Library

legenda | excerpt

distant suffering IX | i.d. of a shared home

distant suffering XI | 1,000 silenced voices detail middenpaneel

Dat lichaam dat eens woord was zal nooit meer kijken naar de zee en aan Homerus denken. Het is niet uitgedoofd. Het is getroffen door een hemelscherf die woord en adem brak. En die kristallen nu in ’t zand verspreid: het zijn de laatst uitgesproken woorden van weerloze mensen.

acryl, lakverf, plamuur op paneel 3 x [ 30 x 60 x 1,8 cm. ] | juli / augustus 2015

Tahar Ben Jelloun De as komt weer naar boven Ambo/Baarn | Novib/Den Haag | NCOS/Brussel 1992

acryl, lakverf, plamuur op paneel 14 x [ 30 x 60 x 1,8 cm. ] | juli / augustus 2015

distant suffering XI\ i.d. of a shared key #2 tentoonstelling in de openbare ruimte van Middelburg | 19/04/’16

De vier vrijheden werden voor het eerst benoemd door de Amerikaanse president Franklin Delano Roosevelt. Hij noemde ze in zijn ‘State of the Union’ in 1941 een voorwaarde voor het tot bloei komen van een democratie. Na zijn dood werden de Four Freedoms dankzij zijn vrouw, Elanor Roosevelt, opgenomen in de Algemene Verklaring van de Universele Rechten van de Mens. Sinds 1950 worden de Four Freedoms Awards jaarlijks uitgereikt aan mensen en/of organisaties die op inspirerende wijze in-vulling geven aan deze idealen. Sinds 1982 vindt de uitreiking tijdens even jaren plaats in Mid-delburg. Zo ook in 2016. Een groep Zeeuwen deed een oproep om onze gastvrijheid naar vluchtelingen te tonen, om dus doende het positieve en humane geluid te laten horen dat bij de Four Freedoms past. Ik zette distant suffering XI | i.d. of a shared key#2 in: 34 afdrukken van mijn huissleutel in gips gegoten uit een plastic mal van een kinderspeelgoedbootje; één voor elk jaar dat de Awards in Mid-delburg werden uitgereikt. De objecten plaatste ik samen met Willy van Houtum in de openbare ruimte van de binnenstad van Middelburg. Een paar plaatsen zijn speciaal gekozen: Ko de Jonge markeerde de in mei 1940 weggebombar-deerde binnenstand met uit het puin geredde ornamenten. Ik kon de verleiding niet weerstaan op een paar van zijn markeringspunten op te nemen in dit werk. In de nissen van de katholieke kerk plaatse Ferry Zeelenberg († 2014 ), tijdens een Caesuurpro-ject in 2005 een aantal in marmer uitgehakte getallenreeksen van Fibonacci. Als eerbetoon plaatste ik een van mijn objecten in de directe buurt van zijn werk.

http://www.fourfreedoms.nl/

http://www.fourfreedoms.nl/


respons | anoniem | 23/04/’16


legenda

1. Blinde Hoek. Zijkant van de kerk Doopsgezinde Gemeente. 2. Lange Noordstraat 45. Koffiehuis Isings. 3. Lange Noordstraat 48. Voormalig postkantoor,

nu Common House Eliot. 4. Stadhuisstraat 2. UCR. Art and Design classroom. 5. Pleintje achter de Vleeshal. Standbeeld Franklin D Roosevelt. 6. Zijkant katholieke kerk Bachtensteene. 7. Abdijplein. Poort der zuchten / Fluisterpoort. 8. Abdijplein. Loggia. 9. Abdijplein 9. Omgang kruidentuin. 10. Balans. Ko de Jonge. De explosie 1968. 11. Balans. Slavernijmonument. 12. Wagenaarstraat 1. Notariskantoor. 13. Hofplein. Zijkant voormalige bibliotheek. 14. Hofplein 16. Zeeuws archief, publicatiekastjes. 15. Waalkade. De explosie 1968,

Ko de Jonge, gevelsteen Lange Delft 64. 16. 17. 18. Hagepreekgang. Stenen tafel, Theatrum Anatonicum. 19. Dwarskaai. Droogdok. 20. Damplein. Podio del Mundo. 21. Oostkerkplein. Hoofdingang Oosterkerk. 22. Molenwater. Stadsschouwburg. 23. Zuidsingel. Openbare basisschool. 24. Bagijnhof 7. Studentenhuisvesting. 25. Hofplein 22. Woonhuis. 26. Penninghoeksingel 29. Jaspers’ huis. 27. Klein Vlaanderen. Elektriciteitshuisje. 28. Noordpoortplein. Restant van de Noordpoort. 29. Kloveniersdoelen. 30. Seisplein 17. Joodse begraafplaats. 31. Vismarkt. 32. Herenstraat 14. Achterkant synagoge. 33. Kinderdijk 56. Mon Capitaine. 34. Spui bij de rechtbank.

It's not a case of telling the truth Some lines just fit the situation

Call me a liar You would anyway

The Cure | Play For Today | 1980

tentoonstellingen | met dank aan Willem3 | Vlissingen | 05/04’14 – 06/04/’14 Bianca Runge W45 kunstruimte | Goes | 06/09/’14 – 27/09/’14 George Schade | Tom van den Berge Mon Capitaine | Middelburg | 05/04/’15 – 26/04/’15

Harry Vandevliet | Kees de Valk | Marischka Duinkerken AFFAF | Café Spoorzicht – Arnemuiden | 9-10/10/’15 curator Ko de Jonge – catalogus | Giel Louws – inleiding | Roos Gortzak – de Vleeshal (WOOT) | Antwerpen | 10/10 ’15 – 28/11/’15 Frie & Jen Gossé Mon Capitaine | Middelburg | vijf jaar Mon Capitaine | 01/11/’15 – 24/01/’16

Harry Vandevliet | Kees de Valk | Marischka Duinkerken Tentoonstelling in de openbare ruimte van Middelburg | 19/04/’16

Willy van Houtum Art Gouda | het Weeshuis – Gouda | 02/06/’16 – 05/06/’16

Trude Linde | Rolf van der Mije | Wendy Speksnijder | Kris van der Hart | Jean Lamaison Katinka Lampe | Ralf Westerhof | Daphne Bergman, wethouder Gemeente Gouda Gerard Kleijn | directeur Museum Gouda | Frank Taal, Galerie Frank Taal in Rotterdam

Financieel mede mogelijk gemaakt door de Stichting Beeldende Kunst Middelburg Warme dank aan Giel Louws | Willy van Houtum | Jen Gossé | Robbert Jan Swiers, mensen met wie de wederkerigheid immer centraal staat.

Hans Overvliet Lange Noordstraat 67 | 4331 CC Middelburg [email protected] www.hansovervliet.com

distant suffering work in progress

colofon

©fo

to | G

iel Lo

uw

s

mailto:[email protected]

http://www.hansovervliet.com/

distant suffering work in progress 2012 -2016

Hans Overvliet

Lange Noordstraat 67 | 4331 CC Middelburg [email protected] www.hansovervliet.com

distant suffering VI | i.d. of a shared key ART GOUDA | 02/06/’16 – 05/06/16

mailto:[email protected]

http://www.hansovervliet.com/

Documents

Hans Overvliet | Distant Suffering | werkcatalogus | 12-07-'16