ESPINOZA PACAHUALA, MARICIELO LOURDES

HCTOR VELARDE ARQUITECTO Y HUMANISTA

VIDA Y OBRA DE HCTOR VELARDEPor Ramn Gutirrez

Naci en Lima en 1989, hijo de un diplomtico, vive en un contexto marcado por trascendentales cambios en el mundo como la Primera Guerra Mundial, La Revolucin Rusa, La Revolucin Mexicana de 1910, el surgimiento de movimientos indigenitas y la importante labor de REPENSAR EN Y DESDE AMRICA.Velarde estudia en la cole de Travaux Publics en Paris, donde recibe formacin tecnolgica y conocimientos sobre ingeniera de forma comn. Dicha escuela fue fundada en 1903, su fin principal era fusionar sus conocimientos tcnicos con las principales y esenciales ideas de las bellas artes a travs de diversos tratados cuyos autores vivieron la crisis de la enseanza acadmica. Esta crisis surge por la malinterpretacin y/o mal uso de la historia, en lugar de tener a la historia como un referente que pudiese ayudar a crear nuevas soluciones para el presente solo se buscaba imitar lo que ya haba sido hecho y en consecuencia se cay en la copia y repeticin. Cuando la guerra llega a su final, Velarde se encuentra culminando sus estudios y posteriormente realiza la Estacin de Trenes de Orsay en colaboracin con Victor Laloux, arquitecto y acadmico francs, despus colabor en la elaboracin de los planos de las ciudades devastadas por la guerra.En 1922, escribe De Paris a Buenos Aires, obra que relata sus experiencias durante su viaje a Argentina. Durante este mismo ao, ya establecido en Buenos Aires, participa y gana el concurso arquitectnico para el Hospital De La Sociedad Espaola, proyecto en el cual trabaja con Emilio Lorents, compaero y colega suyo en Lausanne. En este proyecto se puede apreciar los rasgos de su formacin acadmica los cuales se reflejan a travs del uso de los ejes de simetra, la composicin por partes y el uso de un sistema de pabellones.En 1924, escribe un segundo libro titulado En Passant, el cual consta de poemas escritos en distintos lugares mientras viajaba a Estados Unidos. En Washington, destaca su trabajo con Frederick Sage, realizando el Banco de Boston de Buenos Aires, en este proyecto se busca representar el academicismo francs y el espritu de la Colonia, por lo que hicieron uso de la arquitectura renacentista. En 1925, Velarde participa del City Planning, un importante congreso, que tuvo como expositor a Werner Hegemann, urbanista alemn autor del Vitrubio Americano y el Civic Art.En 1927, se casa en Paris con Leonor Ortiz de Zevallos, y regresa a Per en 1928. En 1931 trabaj en la Escuela de Bellas Artes de Lima y en la Universidad Nacional de Ingeniera.El ideal que instaura Velarde es el de buscar la armona entre la modernidad y la tradicin, entre la tcnica y la historia, en s buscaba instaurar una vanguardia con tradicin. Marca una visin humanstica postulando que debemos crear una arquitectura propia, que nos identifique, nos haga partcipes y no solo seamos espectadores de la historia.En 1925 se lleva a cabo una exposicin del Art Dec, en la cual participan figuras importantes de la arquitectura latinoamericana, cada uno de los cuales se lleva distintas impresiones de dicha exposicin, aunque vale resaltar que ninguno de ellos tom especial inters al Espirit Nouveau de Le Corbusier.Velarde cuestiona la mquina de vivir de Le Corbusier, quin pretenda sistematizar y buscar una funcionalidad explcita para todos. En 1937, se llev a cabo una exposicin colonial de pabellones africanos, fue aqu donde se produce un debate entre Camille Mauclair y Le Corbusier, posteriormente en 1940 Velarde opina sobre dicha discusin en su libro Circo de Pitgoras.Velarde rechaza a esa arquitectura acadmica que se evoca en tratar la forma y deja de lado el problema que debe de solucionar, arquitectura a la cual l llama la contribucin de la huachafera en el arte. Propugna la Verdad Constructiva y le da mucha importancia a los materiales y su correcto uso. Se inicia entonces un debate sobre el ornamento, del cual surgen diversas posturas, una de las ms destacadas es la de Loos para quin el ornamento es un delito, y en cuanto a Velarde, para l, el ornamento en la arquitectura debe engrandecer la estructura, la cual debe lucirse.Velarde, en Buenos Aires se topa con el cambio de la enseanza de la arquitectura, la cual priorizaba la composicin dentro de la cual se poda disear las partes independientemente del todo. Uno de los mtodos que se usaban para lograr este propsito y que aun en la actualidad se mantiene son los squisses los cuales se basan en reunir a los alumnos en un aula, darles dos horas y realizar un proyecto. Velarde al comenzar su labor como arquitecto no se restringe a la moda de su tiempo y utiliza audazmente diversos estilos, por dichos argumentos podramos decir que Velarde fue eclctico, este estilo consiste en tomar de referente a distintas escuelas, pero Velarde adecua cada estilo al lugar y al tiempo en el que se encuentra, como por ejemplo Los Baos de Miraflores el cual viene a ser una obra muy moderna, y apreciamos entonces esa habilidad de poder manejar diversos estilos, de ir y venir cuando lo considera adecuado hacerlo.En 1940, publica su libro El Circo de Pitgoras, en el cual incluye un importante texto titulado Peruanismo en Nuestra Arquitectura Actual, aqu establece que la peruanidad en la arquitectura no es solo incaica o espaola, el mestizaje viene a ser natural y por ende no debemos medir en ponerle mucho o poco de cada uno. En esta poca se produce un renacer nacionalista cuya mxima expresin podemos hallarla en la obra del creador del estilo neoperuano, Manuel Piqueras Cotol, quin desarrolla el pabelln peruano para la Exposicin Iberoamericana de Sevilla, el cual incluye caractersticas de la arquitectura limea en su fachada e interiormente posee motivos indigenistas. En 1937, Velarde publica sus 20 Lecciones de Arquitectura en Buenos Aires.En 1940, durante el cuarto centenario de la fundacin de Arequipa, Velarde y Harth Terr realizan una importante participacin profesional en dicha ciudad, cuyas diferencias son muy notables, mientras que Harth Terr haca uso de las escalas urbanas desmesuradas, Velarde trabaja con una escala adecuada, resaltando ms aquellos elementos que l considera importantes como el color y la textura. En 1949, Velarde es invitado a participar en la Unin de Bgamo, de la Unin Internacional del CIAM, cabe resaltar que solo participan 4 personajes en dicha reunin: Bruno Zevi; arquitecto italiano, Giulio Argan; historiador y crtico del arte italiano, Pablo Picasso; pintor y escultor espaol que fue uno de los creadores del movimiento cubista, y Hctor Velarde. Le envan una encuesta en la cual le piden su opinin respecto a cul debe ser la actitud del arquitecto frente al cliente a lo que el argumenta que: la actitud del arquitecto debe de ser de respeto a las ideas del cliente porque con l hay que hacer el programa y determina que una buena respuesta del arquitecto a las demandas del cliente genera y crea una buena arquitectura. A la maana siguiente de publicar estas respuestas en el Diario Comercio, Mir Quesada publica un artculo titulado Las claudicaciones del viejo maestro, en la cual manifiesta que el arquitecto no debe tener en cuenta la opinin de cliente, ya que el arquitecto sabe lo que tiene que hacer y el cliente no. Entonces, se plantean dos posturas totalmente contrarias, por una parte est aquel que se cree dueo de las verdades de cmo hay que hacer arquitectura, y por otro est Velarde quin opta por escuchar, buscar y dar la respuesta. En 1940, tras el terremoto de Lima, Velarde se involucra profundamente en la restauracin y defensa del patrimonio, forma parte de la Comisin Nacional, aprecia entonces el trabajo que realiza Revista El Arquitecto Peruano, y demanda que no se trata de copiar ni la arquitectura moderna ni la antigua sino de interpretarlas. En 1946, publica Arquitectura Peruana en Mxico, obra con la cual el Per y la arquitectura peruana adquieren un lugar importante en el continente, ya que contena un estudio desde los orgenes hasta la modernidad de la arquitectura peruana.Velarde buscaba crear una arquitectura ligada a su tiempo y espacio, por eso busc y fue capaz de crear nueva arquitectura usando estilos como el colonial, busc el camino para crear su propia arquitectura revalorando cada cosa que aprendi y apreciando la arquitectura y cultura de su pas.HCTOR VELARDE SABIDURA CON UN TOQUE DE HUMORPor Jos Garca BryceHctor Velarde congreg en su persona a un arquitecto y a un literato. Fue hijo del diplomtico Hernn Velarde Diez Canseco, por lo cual desde muy nio viaj por mucho tiempo y vivi por distintos periodos en diversas ciudades. Estudi en la Escuela de Obras Pblicas de Pars, la cual daba importancia a los aspectos tcnicos y constructivos con un enfoque moderno, valorando los nuevos materiales y las posibilidades que estos ofrecan tanto en la construccin como en la expresin artstica de la arquitectura. Ms adelante realiz labores diplomticas en Buenos Aires y Washington. En 1928, llega a Per y se desempea profesionalmente, adems es docente en diversas instituciones.

Velarde en su obra arquitectnica supo utilizar diversos estilos como el modernismo, el estilo buque, el neocolonial e indigenista, que reflejaban el aprecio que tena por la arquitectura del antiguo Per, esta actitud apoy a la idea de un peruanismo arquitectnico. Este peruanismo se inici mucho antes con figuras como Rafael Marquina, Claudio Sahut, y con el arquitecto y escultor Manuel Piqueras Cotol, quien promovi el llamado neo-peruanismo, estilo que trat de fusionar lo prehispnico con lo hispano-colonial.Velarde abarc el peruanismo, no solo en sus obras arquitectnicas sino tambin en sus obras escritas. Estos escritos fueron los precedentes de su libro Arquitectura Peruana, publicado en Mxico, contena datos de la arquitectura del antiguo Per, del Virreinato y la arquitectura posterior a sta. Este libro tuvo una nueva edicin publicada en Lima en la cual se incluy un estudio ms amplio sobre lo republicano. Debido al alto nivel cultural que Velarde tena, pudo escribir y opinar sobre muchos temas, y al hacerlo usaba siempre ese sentido del humor tan fino que lo caracterizaba. Una muestra de esto podemos encontrarlo en un libro en el cual reuni diversos artculos titulado Vuelo Entre Cornisas, publicado en 1960. En uno de estos artculos titulado: Dos ngeles y una cornisa, ubica a Frank Lloyd Wright y Augusto Perret, en el cielo, sentados sobre una cornisa, charlando y debatiendo sobre sus respectivos aciertos y desaciertos, definiendo quin fue el escandaloso del siglo, y en El desafo del vidrio, compara la obra del artista plstico Naum Gabo con las construcciones modernas, y define que la primera representa belleza, amor y vida; mientras que la segunda en el afn de ser innovadoras, se volvan fras y rgidas. Jos Garca Bryce lo recuerda siempre dictando conferencias sobre arte y arquitectura, fue alumno suyo en el curso de Historia de la Arquitectura, durante sus clases Velarde siempre hablaba sobre la verdad arquitectnica y buscaba hacer partcipes y conocedores de la historia de la arquitectura, a todos sus alumnos.A mediados de los aos cincuenta, se conform el Patronato de las Artes, el cual se encarg de gestionar la creacin del Museo de Arte de Lima, el cual sera instalado en el antiguo Palacio de la Exposicin, Velarde se encarg de la parte arquitectnica. Jos Garca Bryce, colabor con l en este proyecto, l se encarg del sector de los cuadros, el cual organiz colocando paneles movibles con su propia iluminacin, pint los muros, vigas y cielo raso de color claro mientras que las columnas eran de fierro, de color oscuro.A principios de los aos 60, se cre la Junta Deliberante Metropolitana de Monumentos Histricos, Artsticos y Lugares Arqueolgicos de Lima, el cual estaba conformado por diversas secciones: Levantamiento de Monumentos, Urbanismo, Arqueologa e Historia. El equipo conformado por Hctor Velarde, Rafael Marquina, Vctor Pimentel y Jos Garca Bryce, eran los encargados de detectar monumentos en Lima Metropolitana y Callao, visitaban cada lugar a veces en automvil y otras a pie, Hctor tena un certero criterio para determinar si lo que era monumentable o no. Era un hombre razonable con un sentido del humor nico, siempre tena algo ocurrente para decir sobre cualquier tema. Jos Garca Bryce lo visitaba a menudo, para consultarle alguna cosa generalmente sobre algn trabajo de arquitectura o simplemente para disfrutar de su compaa. Hctor comparta con l innumerables ancdotas ocurridas dentro de la prctica de su profesin, cierta vez le cont que haba encontrado al cliente perfecto, ste no realiz ningn cambio en la arquitectura, solo se le llamo para consultarle sobre el color que debera tener la casa, acudi al lugar, ni siquiera entro ver el interior y escogi el gris. Hctor haca uso de su extraordinario sentido del humor tambin en conversaciones casuales, como cuando le preguntaban cmo estaba, el responda que la fachada se ve bien pero las instalaciones andaban psimo. l siempre fue pura sabidura, siempre con un toque de humor.HCTOR VELARDE Y LA HISTORIA DE LA ARQUITECTURA EN ESPAOLPor Vctor Prez EscolanoHctor Velarde en 1949 publica su libro Historia de la Arquitectura, en Mxico, la primera edicin vendi alrededor de 5 000 ejemplares. Consta de 5 captulos: la Antigedad, la Edad Media, el Renacimiento, el Barroco y la Arquitectura Moderna.Velarde escribi no solo sobre arquitectura y arte sino tambin escribi ensayos, poesas, cuentos, reflexiones filosficas y textos humorsticos sobre temas de actualidad. En sus primeros aos escribi libros sobre Historia del Arte, Historia de la Arquitectura y Geometra Descriptiva. Al escribir Historia de la Arquitectura, resalt una obra en cada etapa histrica que analiza, cada uno de estos ejemplos eran muy bien conocidos por l, por ello pudo hacer un extraordinario anlisis arquitectnico, por otro lado su experiencia como docente lo ayud a poder hacer una obra tan completa y prctica que pareca un manual. En la ltima edicin de 1963, se agreg un apndice sobre la arquitectura moderna, en el cual define a sus tres caractersticas dominantes: 1: Sentido social y urbanstico.2: Uso del concreto armado.3: Libertad de las exigencias racionales y funcionales.La historiografa a finales del Siglo XIX tuvo un gran avance con autores como Auguste Choisy y Banister Fletcher, en ambos los contenidos grficos son excepcionales, libros como stos llegaron a ser fundamentales en la formacin de los estudiantes de arquitectura. Esta innovacin historiogrfica en el Siglo XX, dio como resultado un amplio fruto acadmico y editorial en Espaa y Amrica Latina.HCTOR VELARDE COMO EXPRESIN DE LA VERDADPor Elio MartuccelliHctor Velarde fue un hombre multifactico; fue arquitecto, promotor de una empresa constructora, restaurador, conferencista, profesor y un magnfico historiador, terico y ensayista. Las obras de Velarde fueron variando de estilos, en todos hay un correcto uso de la escala. Realiz tambin obras de restauracin, estuvo siempre comprometido con la historia, consideraba que lo neocolonial era una lnea arquitectnica vlida en el siglo XX, que poda converger con otras; la tradicin como algo vital y dinmico. En cuanto a su obra escrita, Velarde nunca dej de escribir y opinar, tiene una amplia produccin de artculos, libros y ensayos, todos ellos abarcan diversos temas como historia, arquitectura general y tambin peruana, stos en especial contenan una amplia visin sobre lo que en el Per y el mundo se construy a lo largo del tiempo, tambin tuvo libros sobre teora, los cuales abarcaban temas de composicin y construccin, los cuales usaba como mtodo de enseanza para sus alumnos. Cuando Velarde escriba sobre arquitectura y, la vida y obra de algunos arquitectos, no buscaba criticar la obra de sus colegas ni tampoco analizaba la obra que le convena, su nico fin era difundir la arquitectura, por ellos tambin hacia uso de un lenguaje que pudiera ser entendido por el pblico en general, no solo por gente especializada. En sus artculos haca uso de la stira de su fino y agudo humor, por ello Ramn Gmez de la Serna lo declar representante del Tribunal Supremo Humorista en Lima, algunos de sus artculos eran cuentos literarios, en los cuales inclua dibujos hechos por el mismo, haca uso de un lenguaje coloquial y de muchos peruanismos, buscaba educar a travs de stos, y retrataba en ellos a Lima y el Per. El Barroco era un tema recurrente en sus escritos, lo defini siempre como una caracterstica de nuestra identidad, si bien es cierto ste era un estilo adquirido de la conquista, en el Per se sintetiz con nuestra historia y se engendr un nuevo barroco, uno mestizo; peruano. En su libro Arquitectura Peruana, plantea que un pueblo al adoptar un nuevo estilo arquitectnico, con su historia y tradiciones lo llega a transformar, creando una nueva ms propia, con arraigo cultural, que llega a ser parte de su identidad como pueblo. Escribi tambin sobre la sociedad y la cultura peruana, el Per es un pas de constructores, donde todos siempre estn ampliando o remodelando algo, por ello una caracterstica de la arquitectura peruana son los fierros de prximas columnas en las azoteas, que siempre estn a la vista de todos.Para Velarde la arquitectura es el milagro que cristaliza la unin del cielo y la tierra. Define tambin que un arquitecto debe ser preciso, hasta con el ms mnimo detalle. Velarde era un hombre que siempre buscaba verle el lado positivo a las cosas, trataba de dar siempre comentarios constructivos. Salazar Bondy escribi Lima la Horrible, en el cual postula que el estilo neocolonial es atroz, ms adelante Velarde escribe un artculo comentando sobre este. Bondy era amigo de Velarde, con el cual poda coincidir en muchas cosas y diferir en muchas otras, en este caso ambos coincidieron en rechazar el desorden en la arquitectura y paisaje limeo. Posteriormente Velarde habl sobre el desorden imperante en Lima y su falta de homogeneidad en su arquitectura, al final dijo que Lima era como un nio especial al cual debemos tener paciencia y ternura. Aqu surge su humorismo de querer entender, negociar, conceder y proponer.HCTOR VELARDE EN EL CONTEXTO DE LA DEFENSA DE LO BARROCO EN LA CULTURA PERUANAPor Augusto TamayoLa defensa de lo Barroco en el Per, empieza con Juan Espinoza Medrano, el lunarejo, quin defiende la poesa barroca en su libro titulado Apologtico en favor de Luis de Gngora, prncipe de los poetas lricos espaoles. Otro gran poeta defensor de lo barroco y que logr mimetizarse con el tema, cuya literatura refleja un barroquismo puro, fue Martn Adn, en su libro De lo Barroco en el Per, consolida la idea de que la sensibilidad peruana es barroca. Por otra parte Velarde defiende lo barroco, con el mismo fervor, postula que el espritu barroco es innato al temperamento y forma de percibir de los peruanos. Escribi tres libros sobre el Barroco, el primero titulado: Por qu seguimos haciendo barroco?, en el cual sustenta que el Barroco en el Per a pesar de haber desaparecido como estilo histrico original, aun se sigue usando y con ms frecuencia ya que, ms que ser un estilo define el carcter y personalidad de Lima, para que esto sucediera el material, el clima y la raza fueron esenciales, finalmente define al Barroco como expresin de lo mestizo, de lo fusionado, de lo multicultural; en su segundo titulado: El barroco, arte de conquista, comenta sobre lo abundante de la arquitectura barroca y lo rpido que fue asimilada por los peruanos, y afirma que la arquitectura que haba sido trada desde Espaa se fusion con la arquitectura que exista aqu; en su tercer libro titulado: El neo-barroco en Lima, sostiene que el barroco resurgi en Lima despus del perodo afrancesado, asume esa aparicin como la resurreccin de la arquitectura neocolonial. Tanto Velarde como Martn Adn, precisan que lo barroco proviene tanto de lo espaol como de lo pre-hispnico, que cada manifestacin cultural y de la vida cotidiana es Barroco. Enrique Bonilla, en su artculo titulado Tengo el orgullo de ser barroco y soy feliz, define las caractersticas barrocas de nuestra idiosincrasia nacional, en la cual incluye muy acertadamente al arte culinario.

RECORDANDO A DON HCTORPor Juvenal BaraccoJuvenal Baracco a pesar de haber tenido cerca la arquitectura de Velarde, nunca supo sobre l hasta cuando ingres a la universidad y lo conoci a travs de su libro Geometra Descriptiva. A pesar de esto nunca conoci a profundidad ni su vida ni su labor profesional, ya que en esa poca, Hctor era considerado una especia de paria de la arquitectura por el Grupo Espacio, tiempo despus al egresar, conoci personalmente a Velarde, con el que entabl una amistad que perdur durante 10 aos.La Arquitectura de los aos 20, era de ladrillo y concreto, cuyos espacios no eran dinamizados, Juvenal Barroco, defini a este tipo de arquitectura como estilo moderno, aunque en realidad no era en s modernismo, solo se usaba la apariencia de la modernidad, la cual en el fondo tena 2 variantes: uno era el estilo buque o stream line, el cual consista en aprovechar la capacidad estructural del hormign y del ladrillo para simplificar al mximo los detalles con un claro sentido aerodinmico , el stream line, se refiere a eso, a que la casa diera la sensacin de que vuela o camina, este estilo de usado fue usado por las clases altas de la sociedad; la otra variante era la que denomin art-dec liberty, la cual consista en hacer una estructura muy barata, aprovechando las ventajas estructurales que brinda el concreto y el ladrillo, para luego recargarla con cosas para que pareciese carsima. Son estos tipos de arquitectura los que vienen a formar el modernismo en el Per, los cuales carecen de fluidez espacial y articulacin de las partes. Este fue el estilo usado por Velarde en su primera etapa, no conoca ni los elementos caractersticos de la planta ni del espacio modernistas, adems no tena ningn reparo al adicionar elementos caractersticos de otros estilos, aunque cabe resaltar que no los usaba con exageracin y nunca busc cambiar la escala; al hacer arquitectura el no fuerza los elementos para poder plantear una idea. Por ello fue constantemente criticado y hasta satanizado por el Grupo Espacio, aunque esta situacin no era la misma en el extranjero ya que incluso fue invitado al Congreso Internacional de Arquitectura Moderna. Cierta vez durante un almuerzo organizado por Baracco, en la que participaron don Hctor y Cartucho Mir Quesada, hubo un silencio abrumador durante toda la comida, fue ah cuando Juvenal empez a comprender la magnitud de diferencias y disputas que haba entre ellos. Velarde era un buen amigo suyo, por lo cual charlaban muy a menudo, en una ocasin Baracco le pregunt cul haba sido la razn para que dejara de ensear Geometra Descriptiva, a lo que don Hctor respondi: Ay hijo, cansa ensear lo que uno no sabe. El ltimo contacto que tuvo Juvenal con Velarde fue para comentarle sobre lo extraordinario que haba encontrado en las fachadas de algunas viviendas de La Punta, stas seguan unas leyes geomtricas muy precisas, Juvenal se intrigaba mucho por saber si esto haba sido enseado por alguien a los maestros yeseros limeos de ese entonces, don Hctor qued igualmente sorprendido y solo atin a decir:No tengo idea de que esto pudiera haber sucedido, pero eso pasa cuando los pueblos son bellos.BAOS DE MIRAFLORESPor Cristina Dreifuss SerranoLos Baos de Miraflores estaban ubicados en la Bajada Balta de la Costa Verde, fue un edifico longitudinal y simtrico, que contaba con un elemento cilndrico principal como centro de inters en la composicin. Fue proyectado por Hctor Velarde, es una de las primeras obras modernistas en el Per, este estilo moderno es un estilo heredado, que intenta adaptarse a nuestra cultura.Este elemento arquitectnico longitudinal es paralelo a la costa, respeta y no busca competir con los elementos naturales que lo rodean, el mar y el acantilado, logrando ser un nexo entre ambos. Sus dos alas laterales, una destinada para varones y la otra para mujeres, contaban con camerinos, ingresos a la playa, y lugares para guardar las cosas. Ambos congregaban en el volumen principal, en el cual funcionaba el restaurante y el bar. Estas alas laterales se rematan en estructuras semicirculares que se relacionan perfectamente con el volumen principal. El edificio era tambin un ingreso indirecto hacia a playa, uno poda atravesarlo por la parte inferior o tambin rodearlo, pero gracias a las funciones que brindaba se consolid como un gran ingreso, que contaba con recorridos secuenciales en sus aberturas que daban hacia el mar, el cielo y el acantilado, todo esto brindaba al usuario una grata experiencia para llegar a la playa. La simetra y jerarqua son las caractersticas principales del conjunto lo cual es representado por el volumen central y los 2 elementos laterales que estn simtricamente ubicados a ambos extremos.Para ser construida se utilizaron nuevos materiales y tecnologas constructivas, como el concreto armado e hicieron uso del vidrio en grandes superficies. Velarde conjuga estos materiales y tecnologas modernos con los ornamentos clsicos y tradicionales de la arquitectura limea, creando de esta manera una arquitectura moderna propia, peruana, adecuada a los gustos locales.HOTEL MOSSONE, HUACACHINA - 1942Por Enrique Bonilla Di TollaLa Huacachina es un oasis muy famoso ubicado en Ica, el cual es un centro de inters turstico desde ya algn tiempo.Hacia la segunda dcada del siglo XX, se empezaron a construir haciendas entorno a la laguna, fue aqu donde se erigi el Hoterl Mossone, el cual tiene un estilo neocolonial, fue diseado por Hctor Velarde. Hacia 1947, se construy un moderno malecn que rodea la laguna, el cual le confiri un aspecto ms urbano. La arquitectura de esta obra tuvo como referencia al estilo de las casas hacienda de la costa. La fachada principal, que da hacia la laguna, alberga a la galera y la torre. La galera o logia, se encuentra elevada con respecto al malecn, est virtualmente cerrada por 7 arcos escarzanos o rebajados. La Torre, es similar a las de las iglesias, est ubicada en una esquina, y le confiere de presencia y carcter neocolonial al recinto. El hotel ocupa todo su terreno, por lo que cuenta con cuatro frentes, estos forman cuatro crujas, que conforman un patio en el interior, el cual est circundado por una galera de arcos de medio punto. Las ventanas de las habitaciones ubicadas en los frentes laterales dan hacia la calle, mientras que las que se ubican en el frente posterior cuenta con lucarnas o ventanas teatinas las cuales le dan iluminacin y ventilacin. Hasta hace poco el patio contaba con hermosos Ficus, los cuales gracias a su frondoso follaje brindaban frescura dentro del hotel, al momento de proyectar y disear el edificio, Velarde les dio una importancia primordial, y es por eso que adecu su arquitectura a la naturaleza del lugar, actualmente la nueva administracin del hotel los ha destruido podndolos hasta incluso talndolos.Velarde hace uso de las tradiciones histricas, tipolgicas, urbansticas y culturales para poder crean una fuerte relacin entre la arquitectura con el lugar y su comunidad histrica.LA RESTAURACIN DE LA IGLESIA DE SAN PEDROPor Aldo LrtoraSe realizan dos restauraciones a la iglesia, ambas en distintas pocas, la primera fue realizada por Hctor Velarde, despus del terremoto de 1940, y la segunda por Aldo Lrtora, luego del atentado terrorista de 1993. Antes de los sesenta, los arquitectos que realizaban restauraciones no tenan una formacin profesional como restauradores, esto se regulariza posteriormente con la introduccin de la Carta de Venecia y la presencia del arquitecto Vctor Pimentel.La iglesia de San Pedro, fue construida en 1624, sufri muchas transformaciones a lo largo de su historia, una de stas debi ser realizada despus del terremoto de 1746, los cambios realizados durante esta poca se aplicaron al segundo cuerpo, los cuales no guardaban ningn tipo de relacin con la parte baja. Cuando Velarde se encarga de su restauracin le devuelve el carcter clasicista a estos, realizando as una restauracin estilstica, donde la unidad del estilo es ms importante que la visin historicista. Trat de mejorar la modesta decoracin de las arqueras, las pilastras, la bveda y la cpula. Le confiere volumen a los casetones, los cuales median un metro por un metro y pesaban 25 kg, tambin realiz cambios en los entablamentos y en los barandales, dndoles detalle clasicistas. Entre las dcadas de 1980 y 1990, el pas por una poca de crisis terrorista, marcado por los atentados que se llevaban a cabo contra edificios de instituciones pblicas, una de stas fue la dirigida a un edificio en el cual funcionaban algunas oficinas del Ministerio de Relaciones Pblicas, que se ubicada al frente de la Iglesia de San Pedro, la cual atacaron con una carretilla bomba, la explosin afect por ende tambin a la iglesia, causndole daos en la cpula y bveda, stos daos eran similares a los provocados por un terremoto de gran magnitud. Gracias a la buena calidad de los materiales y el buen trabajo realizado por los alarifes, la estructura no sufri daos, aunque si sufri daos en los casetones, ya que estos estaban hecho con una masa de yeso y pajilla. En 1994, se comenz con la restauracin de la iglesia, reconstruyendo la fachada, el muro pretil del atrio, la bveda, la cpula, restaurndose lo que Velarde ya haba restaurado en 1943. Se decidi restaurar los casetones de acuerdo al planteamiento que haba hecho antes Velarde, para lo cual se buscaron otros materiales, que tuvieran ligereza y que asegurasen la resistencia ante eventuales ataques o terremotos, para esto se realizaron varias pruebas con diversos materiales al final se opt por la fibra de vidrio, la cual brindaba un resultado similar al original, pero que brindaba una mejor unidad estructural y un peso igual a la dcima parte del casetn de Velarde.El trabajo como restaurador de Velarde aunque no fue muy conocido, es muy valorado, dado que fue uno de los pioneros de este tema en el pas, y logr resultados magnficos en su prctica.CASINO NUTICO DE ANCNPor Octavio Montestruque BissoFue proyectado por Hctor Velarde en 1940, y fue construido entre 1942 y 1946, durante el auge de la carrera profesional de Velarde, en esta etapa tambin lleva a cabo proyectos de estilos variados. El estilo que elega usar, variaba de acuerdo al lugar donde se esta se ubicara, la haca parte de su contexto. Todas sus obras por ms que sean racionalistas o modernistas, tienen siempre rasgos de la arquitectura colonial.El Casino Nutico, est ubicado en el malecn de Sn Martin, este se emplaza perfectamente en el terreno, el cual le confiere 2 frentes, uno que da frente al mar y el otro que est conformado por una esquina redondeada. El frente que da al mar est definido por un volumen longitudinal escalonado y aterrazado, mientras que el otro frente redondeado, cuenta con un fuerte zcalo y tiene un elemento vertical como remate. En el primer nivel existe un volumen semicircular, que separa las actividades del interior con el espacio pblico del malecn, en el cual funcionaba la cafetera. El ingreso est ubicado en la parte central del volumen que se ubica en la esquina, este se alinea con el elemento vertical que remata el volumen. Velarde hace uso del orden y la eficiencia funcional, los cuales son los principios de la arquitectura moderna. La circulacin del edificio est ubicada en la parte posterior de este. En el volumen longitudinal, las habitaciones tienen una vista privilegiada hacia el mar, mientras que en el otro volumen se encuentran ms al interior que al exterior. El edificio se adapta correctamente al terreno en pendiente, aprovecha las visuales, gana espacio exterior a travs de sus terrazas, y gracias a la buena posicin y disposicin del edificio semicircular, define una buena insercin en el entorno urbano. El proyecto ya construido difiere y concuerda en ciertos aspectos con la propuesta inicial de Velarde. Su aspecto formal inicial se asemeja a un buque, esto cambia cuando se hace uso de mamparas para aligerar el peso del volumen total, lo cual le confiere ahora una semejanza a un crucero contemporneo. Por todo esto, el Casino Nutico es una de las obras ms representativas de Velarde, en el cual combina perfectamente lo moderno con caractersticas de la arquitectura limea. Velarde en vez de proyectar desde las tendencias extranjeras busca rescatar el espritu de la poca, de nuestra poca, para lograr exportarla como una arquitectura moderna peruana, sobre todo muy nuestra.CASA BREAPor Martn Fabbri GarcaLa primera vivienda de la familia Graa, fue diseada por Rafael Marquina, la segunda por Hctor Velarde. Ambos son diferentes en muchos aspectos. La primera tienen un aire de monumentalidad, con una fuerza compositiva rica y vibrante, el proyecto se organiza a travs de un hall central e doble altura en torno al cual se organizan los recorridos de la casa, el volumen de ingreso destaca por su portada y el uso del balcn como centro de inters. Muy contrario a esto Velarde, propone un juego de volmenes horizontales sencillos y busca apartar el exterior de la vida cotidiana del interior. Al ingresar a la casa uno no se da de frente con el pario principal sino que este se va develando poco a poco, al pasar toda la entrada es cuando recin se puede apreciar el patio en todo su esplendor. La portada de la casa es sencilla, manteniendo el ritmo de las ventanas. Velarde busca instaurar esta forma de componer basada en la arquitectura indgena y colonial, jugando con los volmenes buscando un equilibrio plstico. La fachada exterior de la casa refleja una composicin muy controlada y sobria. Velarde hace uso siempre de los llenos y vacos, y aqu no hace excepcin, los volmenes no compiten entre s. Interiormente Velarde trabaja muy bien la luz y la sombra, generando as sensaciones de estar dentro fuera a la vez. Otro de los rasgos que caracterizan la casa, es el protagonismo que le da al recorrido a travs de las galeras, los cuales en ambos pisos tienen vista hacia el patio principal. Los muros que separan el patio de las galeras son ensanchados para darle ms profundidad, las ventanas tienen poco alfizar y los techos tienen viguetas de madera, todo esto contribuye a crear una atmsfera controlada de penumbra en el interior que resalta el espacio exterior. Pero el objetivo principal de Velarde era crear una arquitectura humanizada, la cual adapte las nuevas tecnologas constructivas a la arquitectura peruana.UNIVERSIDAD DE LIMAPor Martn Fabbri Garca, Octavio Montestruque Bisso y ngeles Maqueira YamasakiVelarde disea el campus de la universidad de Lima, durante la etapa madura de su carrera. El proyecto fue iniciado en 1965 y fue construido en 11966. Aunque hasta hoy el campus haya cambiado, an mantiene las ideas de su planteamiento inicial. ste proyecto fue uno de los ltimos que realiz Velarde, por lo que hace uso de las premisas del racionalismo. Se le encarg disear un espacio destinado a la educacin de negocios, el cual estaba ubicado en una zona que durante poca se encontraba an en expansin pero que ya se converta en un centro de crecimiento inmobiliario y desarrollo del este de Lima. Por ello Velarde plante una disposicin espacial de tal forma que los edificios del proyecto se encuentren alejados de la distraccin de la ciudad. Organiza los elementos en ejes longitudinales, los cuales definen bien las reas de uso comn, en total existen 7 edificios: 2 pabellones de aulas, un pabelln administrativo, el casino universitario, la biblioteca, el auditorio y el gimnasio. Los ordena jerrquicamente creando un espacio central a travs del cual se interrelacionan los 4 edificios ms importantes. Los pabellones de aulas tienen un diseo idntico y son ubicados un enfrente del otro. El edificio administrativo tiene un lenguaje similar al de las aulas, opuesto a ste se encuentra el casino, estos cuatro edificios son los que conforman el espacio central. Alejado a estos se encuentra la biblioteca, que se comunica con el edificio administrativo y los pabellones de aulas a travs de un sendero techado. Por otra parte el gimnasio est ubicado sobre un eje perpendicular de uno de los pabellones de aulas. A espaldas del edificio administrativo en el mismo eje que este, el casino y la plaza, se encuentra el auditorio. Sin embargo el gimnasio y el auditorio no llegaron a ser construidos. La plaza central tiene una proporcin de 4 a 3, en la cual los pabellones de aulas se ubican en el lado ms largo, mientras que el casino y el edificio administrativo se encuentran en el lado ms corto. Este rectngulo se puede marcar como un camino que encierra la plaza, el cual se introduce en los pabellones de aulas y se convierte en su corredor central, creando as corredores de carcter semi-publico. Algo similar podemos encontrar en el edificio administrativo el cual es dividido transversalmente por un pasillo que une la plaza con el auditorio. La distribucin espacial del pabelln de aulas est determinado por el eje central, ya que ubica a los salones a ambos lados de este, cuenta con un sistema de domin de diez ejes estructurales, los cuales marcan el ritmo en las fachadas. Los dems edificios tienen la misma estructura y distribucin espacial. Los elementos que le dan variedad al conjunto son el casino universitario y la biblioteca, ambos cuentan con una planta libre y tienen un lenguaje diferente a los otros edificios. La biblioteca cuenta con un depsito, una sala de lectura, oficinas de administracin y servicios, cuya fachada es ms plana que la de los otros edificios. El casino es un espacio transparente por lo que genera una continuidad espacial de interior-exterior, fue remodelada en muchas ocasiones, y finalmente demolida en el 2002.Velarde le confiri a este conjunto un estilo propio, que se volvi parte de la identidad de la Universidad de Lima, por la excelente calidad del diseo, y el uso adecuado de la escala humana en los espacios pblicos, que invitan al estudiante a permanecer en el campus.