Instituto Universitario Nacional del ArteDepartamento de Artes Visuales “Prilidiano Pueyrredón”

Secretaría de PostgradoPostgrado en Medios y Tecnologías para la Producción Pictórica

Seminario: Teoría e Historia del Arte EspecíficasAlicia Romero – Marcelo Giménez

2012

Henri Matisse

Cateau-Cambrésis, 1869 - Nice, 1954

Finalmente, después de descubrir los artistas modernos las propiedades de la línea y el color,hemos visto a nuestras grandes tiendas invadidas por materiales,

decoradas con mezclas de colores, carentes de moderación y significado... Estas extrañas mezclas de color y esas líneas fueron muy irritantes

para quienes sabían lo que estaba ocurriendoy para los artistas que debían emplear esos medios diferentes a fin de desarrollar sus formas.

Finalmente se aceptaron todas las excentricidades del arte comercial (una cosa extraordinaria): el público era muy flexible, y el vendedor lo captaba diciendo, al mostrar los artículos: “Esto es moderno”.

Henri Matisse, 1942

Entrevista radial referida por POGGI, Christine.In Defiance of Painting. Cubism, Futurism, and the invention of Collage

New Haven: University of Yale Press, 1993, p. 140.

Cit. en KRAUSS, Rosalind. Los Papeles de Picasso.Trad: Mireya Reilly de Fayard. Barcelona: Gedisa, 1999 (”CLA.DE.MA. Estética/Crítica de arte”), p. 171.

Ed. or.: The Picasso Papers. New York: Farrar, Straus / Giroux, 1998.

Finalmente,después de descubrir los artistas modernos

las propiedades de la línea y el color…

…hemos visto a nuestras grandes tiendasinvadidas por materiales,

decoradas con mezclas de colores, carentes de moderación y significado.

Estas extrañas mezclas de color y esas líneasfueron muy irritantes

para quienes sabían lo que estaba ocurriendo…

…y para los artistasque debían emplear esos medios diferentes

a fin de desarrollar sus formas.

Artistas modernos descubridores

de las propiedadesde la línea y el color

Artistas comercialesque invaden las grandes tiendas con materiales,

las decoran con mezclas de colores carentes de

moderación y significado.

Quienes sabíanlo que estaba ocurriendo

Artistasque debían emplear

esos medios diferentes a fin de desarrollar sus formas

ARTISTAS

contrarios modernos comerciales

complementarios contradictorios complementarios

sabios en formación (no comerciales) contrarios (no modernos)

Marcel Duchamp

Blainville, 1887 – Neuilly, 1968

Me interesaban las ideas, no solamente los productos visivos. He querido poner una vez más la pintura al servicio de la mente.

Y mi pintura, naturalmente, fue inmediatamente consideraba intelectual, literaria. Era verdad que estaba luchando

por situarme lo más lejos posible de las placenteras y atractivas cualidades materiales de los cuadros. Eso era visto como un hecho literario.

[…] En efecto, hasta hace cien años la pintura había sido literaria o religiosa;

toda había estado al servicio de la mente.Esta característica vino perdiéndose poco a poco en el curso del último siglo.

Cuanto más ofrecía una atracción sensual —se hacía más animal― más era apreciada una pintura.Sin duda ha constituido un bien haber tenido la obra de Matisse por la belleza que nos ha dado.

Y sin embargo ha creado una nueva marea de pintura física en este siglo,o, en todo caso, ha favorecido la tradición que habíamos heredado de los maestros del siglo XIX.

[…] Esa es la dirección hacia la que debería encauzarse el arte:

hacia una expresión intelectual más que hacia una expresión animal.Estoy harto de la expresión bête comme un peintre.

Marcel Duchamp, 1946

SWENNEY, James Johnson. “Eleven Europeans in America”.Bulletion of the Museum of Modern Art (New York). Vol. XIII, N° 4-5, 1946, p. 19-21

Recopilado en CHIPP, Herschel B. Teorías del arte contemporáneo.Fuentes astísticas y opiniones críticas. Madrid: Akal, 1996. Ed. or.: Berkeley: University of California Press, 1968.

Artecomo expresión intelectual

(ideas)productos visivos

hasta hace cien añospintura intelectual,literaria, religiosa,

al servicio de la mente

cuadroscon cualidades materiales

atractivas y placenteras

en el curso del último siglo

pinturanuevamente

al servicio de la mente

pintura física,sensualmente atractiva,

animalmente bella

arte como expresión intelectual (ideas) productos visivos, pintura física pintura intelectual, literaria sensualmente atractiva pintura nuevamente al servicio de la mente animalmente bella

Pintura intelectual, literaria, religiosa cuadros con cualidades materiales pintura al servicio de la mente atractivas y placenteras

Francisco de Goya y Lucientes

Fuendetodos, Zaragoza, 30.03.1746Burdeos, 16.04.1828

Perro semihundido1820-1823

técnica mixta, revestimiento mural131 x 79 cm

Madrid, Museo del Prado

Francisco de Goya y Lucientes(Fuendetodos, 1746-Burdeos, 1828)

Édouard Manet

Paris, 1832-1883

fot.: Nadar

El Pífano1866

óleo s/telaParis, Musée d’Orsay

Un Bar del Folies-Bergère1881-1882, London, Warburg-Courtauld Institute

Georges Seurat

Paris, 2.12.1859Paris, 29.3.1891

Georges Seurat (1859-1891)Un domingo en La Grande Jatte 1884

1884-1886,óleo s/tela, 207.5 x 308.1 cm, firmado abajo a la derecha “Seurat”.Chicago, The Art Institute, Medieval to Modern European Painting and Sculpture, Gallery 240

Helen Birch Bartlett Memorial Collection, 1926.224; de Hauke 162

oposición espectral MABI:RU MARARA

Indeleble Indeleble

oscuro seco

fresco claro

Descolorida DescoloridaMALATUY MALAGTI

oposición intensificada

castaño, rojo, naranja, amarillo y mezclas en las que estas calidades son vistas como predominantes

negro, violeta, índigo, azul, verde oscuro, gris y los matices profundos de otros colores y mezclas

verde claro y mezclas de verde, amarilo y marrón claro

blanco y tintes muy claros de otros colores y mezclas

El sistema de color de los HanunóoUmberto Eco. “How Culture Conditions the Colours We See”

en Marshall Blonsky(ed). On signs. Baltimore: John Hopkins University Press, 1985Siguiendo a Harold C. Conklin, “Hanunóo color categories”,

Southwestern journal of anthopology, vol. II (1955), pp. 339/344; ver p. 341.http://www.deartesypasiones.com.ar/03/doctrans/Eco-color.doc

Pastatérmino de la categoría

CERÁMICAen castellano

angloparlantes

cocción color

porosa

(baja temperatura)

sí(diversos) terracota

potteryno(blanca) loza

compacta

(alta temperatura)

sí(diversos) gres

no(blanca) porcelana porcelain

ESTILOS DE CATEGORIZACIÓNhttp://www.deartesypasiones.com.ar/03/doctrans/Categorizar.doc

INTENSIDAD de la

ORIENTACIÓN

FUERTEestilo de categorización

FILA

La categoría se formaen torno a la elección como tipo

de una ocurrencia particularmente representativa:

el parangón o mejor ejemplar,

que reúne él solotodas las propiedades

parcialmente representadasen cada uno de los otros miembros de la categoría

estilo de categorizaciónSERIE

La categoría se forma por la identificación

de los rasgos pertinentes,su número y su distribución

entre los miembros de la categoría

Red de propiedades o rasgos comunesigualmente distribuidos,

que definen el tipo

DÉBIL

estilo de categorizaciónCONGLOMERADO

La categoría se forma

en torno a la elección como tipode una ocurrencia neutra :

el agregado o término de base neutro

que reúne sólo algunas de las propiedades comunes a las otras ocurrencias

que conforman la categoría:

estilo de categorizaciónFAMILIA

La categoría se forma por la identificación

del aire o semejanza de familia:

Red de propiedades o rasgos comunesdesigualmente distribuidos, sin que ninguno prevalezca para definir el tipo familiar

CONCENTRADA AMPLIADA

EXTENSIÓNde la CAPTACIÓN

parangonesserie

ocurrencias neutras familia

parangón

familia

serie

ocurrencias neutras

Este libro nació de un texto de Borges. De la risa que sacude, al leerlo, todo lo familiar al pensamiento —al nuestro: al que tiene nuestra edad y nuestra geografía—, trastornando todas las superficies ordenadas y todos los planos que ajustan la abundancia de seres, provocando una larga vacilación e inquietud en nuestra práctica milenaria de lo Mismo y lo Otro. Este texto cita "cierta enciclopedia china" donde está escrito que "los animales se dividen en a] pertenecientes al Emperador, b] embalsamados, c] amaestrados, d] lechones, e] sirenas, f] fabulosos, g] perros sueltos, h] incluidos en esta clasificación, i] que se agitan como locos, j] innumerables, k] dibujados con un pincel finísimo de pelo de camello, l] etcétera, m] que acaban de romper el jarrón, n] que de lejos parecen moscas". En el asombro de esta taxinomia, lo que se ve de golpe, lo que, por medio del apólogo, se nos muestra como encanto exótico de otro pensamiento, es el límite del nuestro: la imposibilidad de pensar esto.

Así, pues, ¿qué es imposible pensar y de qué imposibilidad se trata?

http://www.deartesypasiones.com.ar/03/doctrans/borges1.doc