Herramientas Para La Clasificación de Material Arqueológico

8/16/2019 Herramientas Para La Clasificación de Material Arqueológico

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ESCUEA NACIONAL DE ANTROPOLOGÍA E HISTORIA

Herramientas para la

descripción y análisis decerámica arqueológicaDiana Lorena Chacha García

Análisis de materiales

Licenciatura en Arqueología


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Contenido

HERRAMIENTAS PARA LA DESCRIPCIÓN Y ANÁLISIS DE CERÁMICA ARQUEOLÓGICA ............................................................................................................................ 2

Tipos de clasificación cerámica. ................................................................................................ 2

Clasificación Tipo – Variedad ................................................................................................. 2

Proceso de fabricación de la cerámica ..................................................................................... 3

Componentes del barro ........................................................................................................... 4

Atributos de la pasta ................................................................................................................... 6

Técnica de manufactura .................................................................................................................. 8

Atmósfera de cocción. ............................................................................................................... 12

Medios y espacios de cocción .............................................................................................. 14

Identificación y determinación de los componentes de la pasta: ........................................ 16

Técnicas de decoración ............................................................................................................. 17

Tratamiento de la superficie de la pasta ............................................................................. 17

Modificación de la superficie cerámica ............................................................................... 20

Aplicación de elementos. ...................................................................................................... 24

Aplicación de un ornamento ................................................................................................. 28

Partes de la Vasija ..................................................................................................................... 29

Formas de la cerámica .............................................................................................................. 30

Ejemplo de cédula de las características principales del análisis cerámico. .................... 34

Trabajos citados ................................................................................................................................ 35

Cerámica Teotihuacana ..................................................................................................................... 39

Cerámica Tolteca ............................................................................................................................... 41

Cerámica Azteca ............................................................................................................................ 46


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HERRAMIENTAS PARA LA DESCRIPCIÓN Y ANÁLISIS DE CERÁMICAARQUEOLÓGICA

El clasificar los materiales arqueológicos es una forma de ordenar aquello que

identificamos en los restos que se encuentran durante el recorrido de superficie y la

excavación.

Tipos de clasificación cerámica.

En el proceso, se ordenan ítems por identificación de atributos forma-función:

1.- Por identificación. Identificar a partir de lo que otros investigadores han establecido.

En este tipo de clasificación, los objetivos de la investigación se pueden perder, ya que sesiguen las clasificaciones de otros, o contrario a lo tipológico.

2.- Numérica. De carácter estadístico, por lo que se les asigna un número a los atributos.

No hace distinción en tiempo ni espacio; no es útil para generar cronologías.

3.- Analítica. Se basa en el “modo”, es decir en el procedimiento productivo, materia

prima, manufactura, forma, decoración y uso.

4.- Tipo - variedad. Clasificación taxonómica donde se identifican y agrupan atributos a

partir de objetivos y se generan grupos de artefactos. El “tipo” es el modelo estilístico de

un grupo social, donde los artesanos aspiran a reproducir los atributos.

Clasificación Tipo – Variedad- Clasificaciones taxonómicas e incluyentes, es decir que las categorías más

sencillas quedan incluidas en las más complejas. Aquí la unidad mínima de análisis es el

atributo (característica mínima identificable).

TIPOGRUPOS DE

ARTEFACTOS

ATRIBUTOS

OBJETIVOS


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- Se puede clasificar a pesar del intemperismo.

- Evita tantas variabilidades de las unidades.

- Fechamientos relativos más exactos en los materiales por asociación.

- Proceso general a particular:

Vajilla = Acabado de superficie + pasta

o Criterios tecnológicos.

Grupo = Acab. De superficie + pasta +forma

Tipo (una sola forma) = Acab. De superficie + pasta + forma + color + decoración +

uso

Variedad (modificación mínima a la forma) = Decoración + tamaño

o No difiera en una o más propiedades.

o No puede ser distinta en temporalidad y espacio.

o No puede diferir radicalmente en ejecución de los diseños, acabado

de superficie, pintura o pasta, ni manufactura

Atributos más sobresalientes

o Acabado de superficie.

o Decoración (pintado, pastillaje, acanalado, sellado, etc.)

o Forma Función.

o Técnica de manufactura.

Proceso de fabricación de la cerámica

En esta sección se pretende incluir las etapas que intervienen en la manufactura de la

cerámica, a partir de os materiales y su obtención hasta el producto terminado y ya listo

Genera un

“TIPO”


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para la utilización del mismo. Se tratará de definir el origen y componentes del barro,

análisis de pastas, cocción y las principales técnicas de manufactura.

Componentes del barro

No todas las clases de barro son útiles para la manufactura de la cerámica, por lo quepara que sea útil debe tener determinados componentes para que pueda tener un

rendimiento óptimo (Noguera 1965, 19). Por lo tanto, el análisis y descripción de una

pieza cerámica debe ser desde el origen de sus componentes hasta el momento y estado

de su hallazgo.

SUELO

Sistema complejo donde ocurren una vasta gama de procesos químicos, físicos ybiológicos que se ven reflejados en la gran variedad de superficies existentes en la tierra.


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Componentes Características

- Arcillas 40%Óxidos e hidróxidos de hierro y aluminio, sales y minerales de la arcilla

(caolín, monmorilonita e ilita). Compactas y retienen humedad.

- Limo 40% Cuarzos, feldespatos, anfíboles, piroxenos, olivinos y micas.

- Arenas 20%Fragmentos rocosos, cuarzos, feldespatos, anfíboles, piroxenos,

olivinos, micas y materiales arqueológicos.

Tabla 1 Porcentaje de elementos constitutivos de la arcilla.

- Para obtener el barro en un estado plástico es necesario agregarle ciento por ciento deagua.

- El agua sirve como nexo o bisagra para mantener unida la arcilla.

- Al secarse la cerámica, la arcilla pierde agua, de manera que ahora el calcio (Ca) es el

que sujeta a partícula, perdiendo la plasticidad.

- Si el suelo es abundante en sodio (Na) la cohesión de las partículas no es posible, ya que

se volvería de carga positiva y as partículas se repelerían.

- Uno de los principales componentes es el caolín que es usado en la fabricación de

porcelana, pero algunas veces está presente en los barros.

- El caolín es una arcilla pura que se forma por la descomposición del feldespato; se

observa que en el curso de su descomposición el silicato de la roca feldespática sufre un

cambio debido a la acción del ácido carbónico del aire y se convierte en un carbonato

(ibid).

Origen de los depósitos Primarios.- Erosión de rocas

Suelos:


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arcillosos Secundarios.- Deposición de ríos o lagos

Atributos de la pasta

a) Tipos de arcillas

b) Desgrasante (porcentajes con respecto a la pasta, tamaños y material)

c) Textura (lisura, asperidad, rugosidad)

d) Granulometría (fina, media, gruesa)

e) Color.

a) Tipos de arcillas:

La composición mineralógica de las arcillas varía según la naturaleza de la roca de origen

y las modalidades de descomposición y depósito.

1.- El grupo de caolín o arcillas 1:1 Caolinita, nacrita, haloisita, metahaloisita.

2.- El grupo de a montmorilonita (esmécticas) 2:1 Expandibles: Montmorilonita,

bentonita, beidelita, saponita, nontronita, sauconita.

3.- El grupo de las ilitas (arcillas potásicas) 2:1 No expandibles: ilita, glauconita,

ledikita.

b) Desgrasantes:

Es un antiplástico de naturaleza diversa que se agrega para mejorar la plasticidad y

adhesividad del barro, de manera que se obtenga la plasticidad adecuada. Pueden ser

agregados culturales o que ya se encuentren en el barro (en ese caso se llaman

elementos no plásticos).

c) Textura:

Se determina utilizando el tacto donde con el dedo se aprecian las irregularidades

presentes. Es conveniente especificar el espacio superficial considerado e indicar si ladescripción textural se realiza sobre una superficie pulida o sobre una fractura que

permite ver el interior de la cerámica. (Jiménez Salas 2005, 37)La pasta puede ser más o

menos compacta o más o menos homogénea y se caracteriza por:


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- La fineza y el aspecto de la parte arcillosa.

- Se evalúa la proporción de desgrasantes, por lo que también se distinguen

elementos arcillosos, clasificándose por pasta: lisa, áspera, rugosa (ibid).

d) Granulometría.

Se toma en cuenta el conjunto de la pasta

arcillosa y de los desgrasantes que constituyen la

cerámica, describiendo el tamaño de los

elementos. En general, los tamaños de los

elementos de la cerámica quedan comprendidos

entre el tamaño de las partículas de arcilla y el de

las arenas medianas, denominándose

granulometría fina y gruesa.

e) Color.

El color (Jiménez Salas 2005, 38) puede ser el que tiene la arcilla natural (pasta cruda), o

el que se produce en la cerámica, durante y después de la cocción (pasta cocida). En el

caso de la pasta cruda, su color depende de la naturaleza de las arcillas que la

componen. Ej. Si las pasta cruda tiene mayoritariamente tonos claros o color blanco, es

posible que la composición del material principal sea caolinítico. Si la pasta tiene un color

gris oscuro a negro, es que su contenido en materia orgánica es elevado. Si tiene un color

amarillo a rojo-anaranjado o, inclusive, verde es que la pasta contiene óxidos de hierro en

varios estados y proporciones.

La cocción modifica el color de la cerámica, de tal manera que podemos observar si esuna pasta cruda o cocida. En el caso de la pasta cocida se diferenciara, en una fractura

reciente, el color de las zonas superficiales y del interior de la pared. Todo esto dependerá

de la temperatura y la atmósfera de cocción, así como el tipo de arcilla involucrada en

dicho proceso.

Ilustración 1Gráfica comparativa para la estimaciónvisual de porcentajes, ya sea de desgrasante,granulometría, porosidad, o de cualquier otropresente en la cerámica (tomado de Jiménez Salas2005, 37).

FINA GRUESAMEDIA


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Técnica de manufactura

Hay varios métodos para hacer las vasijas/artefactos cerámicos (Noguera 1965, 21):

primero es modelar la vasija directamente de un bloque de barro. El segundo es por

medio de enrollado que es un sistema muy usado antiguamente. Un tercer método, el

más avanzado, es hacerlo en moldes y, finalmente, el cuarto, que no conocían lospueblos prehispánicos, es el torno.

Modelado.

Muchas de las vasijas son hechas modelándose la base de la futura vasija con ayuda de

un molde o a partir de una bola de arcilla ahuecada con las manos y la pared estirada

con los dedos y dándose la forma deseada. Este método es el que se usó con mayor

antigüedad.

*Modo de identificar 1.

- Muchas veces estos trozos de barro se apoyan sobre as piedras o sobre canastos, por

lo que es muy frecuente que lleven impresiones del tejido del cesto.

1 Los criterios de identificación en las diversas técnicas de manufactura, son tomado de Balfet, Fauvet -

Berthelot y Monzón 1992.

Ilustración 2 Fabricación de cerámica por el método de modelado directo Tomado de Noguera, 1965.


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Enrollado.

Puede consistir en un largo rollo de barro que va enrollando para formar las paredes de

la vasija, se va comprimiendo entre las manos hasta conseguirse un rollo de uno a dos

cm. De diámetro y en forma de espiral se va haciendo la vasija. Estos rollos se pegan

unos con otros por medio de los dedos o con algún instrumento.Se desvanecen los rollos por medio de algún instrumento, un pedazo de calabaza o bien

como es frecuente en los pueblos de Arizona ( (Noguera 1965, 22), el alfarero con una

mano sostiene una piedra en el interior de la vasija en tanto que el exterior lo golpea con

una paleta, por lo que se ha dado el nombre de paleta yunque. Un sistema similar al

enrollado, ya que por medio de anillos superpuestos se forma las paredes de la vasija,

que luego son suavizados en la pared interior de estos anillos.

*Modo de identificar.

-Esta combinación es frecuente en las vasijas de fondo convexo. Frecuencia de fracturasparalelas a la dirección de los rollos (horizontales) y verticales. Estas fracturas permiten aveces reconocer la utilización de una técnica de fijación en bisel o embutida (Balfet,Fauvet - Berthelot y Monzón 1992, 69).

NOTA: En algunos casos, como entre la cultura Pueblos del Suroeste de los EstadosUnidos, es frecuente que este sistema sirva de decoración, pero generalmente estosrollos quedan adheridos entre sí, de tal manera que algunas veces es muy difícil sabercuándo se empleó este procedimiento

Ilustración 3Rastros paralelos de alisado sobre el borde de unapieza cerámica realizada con la técnica enrollado, PróximoOriente, edad bronce antiguo. (Tomada de Balfet, Fauvet -Berthelot y Monzón. 1992).

Ilustración 4 Manufactura de vasija con la técnica de enrolladoanular, Perú, Aco. (Tomada de Balfet, Fauvet - Berthelot yMonzón. 1992).


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Moldeado.

Es frecuente en los pueblos posclásicos de México (Noguera 1965, 22). Tiene mayor

estandarización y puede corresponder a gremios de artesanos (ibid), ya que la

elaboración de la forma es por medio de un molde.

En el caso de las vasijas, e moldeado pude ser efectuado en una sola operación (vasijasde forma abierta o parte inferior de una vasija que se termina luego con otra técnica) o

procediendo a moldeado en dos partes que se sueldan luego, una a la otra (en el caso

de vasijas cerradas).

Esta técnica también es empleada para la fabricación de figurillas o de objetos pequeños

utilizando un solo molde o moldeando las diferentes partes de la pieza separadamente.

Los mejores ejemplares, que se tienen en México, elaborados por este sistema son las

figurillas, a partir del Horizonte Clásico, Posclásico y Período Azteca (ibid).

Hay moldes para toda la vasija y moldes para las partes decorativas que se adherían.Para retirarlo se le unta grasa o alguna materia secadora, pero lo más probable era

someterlas al calor intenso, con el resultado de que la pieza que se fabricaba se reducía

en tamaño, en tanto que el molde que había sido quemado en otras ocasiones no sufría

contracción alguna. Los moldes eran de una o varias piezas: dos mitades para las asas,

cuellos, etc. Y las uniones entre los distintos moldes se pueden ver en algunas vasijas.


- Presencia de moldes.- Este procedimiento no puede ser identificado fácilmente, salvo cuando las juntas entre

distintas partes moldeadas del objeto no han sido bien borradas; este defecto se ve

especialmente en el interior de las vasijas cerradas.

- En el caso de bases moldeadas, se pude observar, particularmente en el interior de las

vasijas, una diferencia de relieve o de aspecto entre el fondo moldeado y el cuerpo

elaborado con otro procedimiento.

Ilustración 5 Molde, Perú, época Chimú – Inca (Tomado de Balfet, Fauvet - Berthelot yMonzón 1992)


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Torno.

Es un método giratorio que, al parecer, no lo llegaron a usar los pueblos prehispánicos tal

como se conoce, pero posiblemente si había un sistema giratorio como o hacen hoy día lo

hacen algunos pueblos. Dicho método es conocido como “falso torno”, es decir se

colocaban las vasijas sobre piedras, planchas de madera o fondos de canasta y con los

pies o una mano se hacía girar. Este dispositivo giratorio se puede utilizar como un

complemento de la fabricación; para igualar una forma elaborada con otro procedimiento,

o para efectuar el trazado de una decoración.


-Simetría axial.

- Regularidad del espesor a la misma altura del recipiente.

- Marca del corte con hilo a la altura de la base; la ausencia de esta marca no es, sin

embargo, significativa.

- Estrías horizontales.

- Surcos horizontales, concéntricos o en espiral, internos o, a veces, externos.

Ilustración 6 Manufactura de una vasija con falso torno. Marruecos, Karia - ba- Mohamed. (Tomada de Balfet, Fauvet -Berthelot y Monzón 1992, 75)


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Atmósfera de cocción.Se denomina atmósfera de cocción a la mezcla gaseosa que rodea las piezas cerámicas

durante a cocción. El principal criterio de identificación de la atmósfera es el color de la

cerámica (Balfet, Fauvet - Berthelot y Monzón 1992, 80).

La atmósfera oxidante contiene oxígeno libre y favorece la oxidación de las pastas y

especialmente la de las materias orgánicas y compuestos ferrosos.

La atmósfera reductora que no contiene oxígeno libre; la combustión de materias

orgánicas se produce lentamente y los compuestos ferrosos no se oxidan.

Atmósfera de cocción Características

Oxidante(Mayor cantidad de oxígeno)

- Hay exceso de oxígeno y puede circular, por lo

tanto tuvo una alta ventilación.

- Color entre beige, ocre o naranja (según el

barro)

- Se obtiene un color uniforme.

Reductora

(Menor cantidad de oxígeno)

- No hay suficiente oxígeno en la atmósfera.

- Color que varía entre gris claro/metálico y negro

en el núcleo.

NOTAS:

- Se puede inferir si la cerámica tuvo una coc ción imperfecta o variable , cuando en su parte interior o

núcleo presenta tonalidades oscuras o colores diferentes con respecto a su color superficial

(Ilustración 2).

- A menudo se puede observar una zona central de color gris/negro entre dos zonas color

beige/ocre, lo que es un signo de oxidación incompleta, puesto que ésta se efectúa

progresivamente desde el exterior hacia el interior de las paredes.

- Se debe hacer distinción entre e color del núcleo, el externo o superficial, y el color de alguna

pared interior de la cerámica. El color de la cerámica se asigna tradicionalmente con base en la

tabla o código de colores Munsell.

Tabla 2 Información tomada de Balfet, Fauvet - Berthelot y Monzón, 1992.


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Ilustración 7 Comparación hipotética de la apariencia visual entre tipos de núcleo, segúnlas condiciones de cocción (oxidante o reductora) , el contenido de materia orgánica(presencia o ausencia) y su granulometría fina (columna A) y su granulometría gruesa(columna B).

1) Oxidante + Ausencia de origen= Sin núcleo.

2) Oxidante + Posible presencia o ausencia= Sin núcleo.

3 y 4) Oxidante + Ausencia de origen= Límites difusos.

5) Reductora + Ausencia de origen= Límites difusos.

6) Reductora + Posible presencia o ausencia.

7) Reductora + Presencia de origen= Límites difusos.

8) Reductora + posible presencia o ausencia= Sin núcleo.

9 y 10) Reductora con enfriamiento rápido por contacto con el aire= Límites claramentedefinidos.

11) Reductora con enfriamiento rápido por contacto con el aire= Doble núcleo conlímites claramente definidos. (Tomado de Jiménez Salas 2005, 38).


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Medios y espacios de cocción

En primera instancia la cerámica se seca en un lugar a la sombra y luego al sol.

Las vasijas se cuecen a una temperatura arriba de 400° y menos de 800°C (Noguera

1965, 24).

Tres zonas de la llama: a) Zona central: gaseosa, de temperatura baja; b) Zona media:

combustión incompleta, rica en carbón; c) Zona rica en oxígeno: de combustión completa.

Si bien hay cerámica que se torna negra por defectos den el cocimiento o falta de control

en la ventilación, también puede encontrarse de manera intencional para obtener dicha

cerámica negra. Noguera (1965: 26) menciona tres sistemas:

1. Consiste en mezclar carbón a la pasta y quemarla ligeramente; al frotarse se ponebrillante, pero no tanto como la ahumada y es un poco gris.

2. Se ahuma totalmente la pasta, y se colorea de negro, cosa que se consigue al

someter la cerámica desde un principio a una intensa acción del humo. Esta cerámica es

ahumada superficialmente, se abrillanta al frotarse, pero el núcleo de las paredes es

menos negro.

3. Consiste en quemar superficialmente por medio de dos cocimientos, pero en este

caso sólo la superficie de la vasija es negra, el núcleo queda de una tonalidad más clara.


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Tipo de instalación Características de la forma de cocimiento

Abierto o al airelibre

-En montón, hoguera, fogata o cielo abierto.

-El más usado.

-La combustión es imperfecta al no haber control del aire, por lo que las

vasijas se vuelven negras por el hollín del carbón.-Las vasijas se colocaban sobre piedras y fuego alrededor de las piezas.

Cámara o espacioscerrados

(pozo/horno)

-Se apilan las vasijas alrededor de fuego rodeadas de algún material no

inflamable, por lo general piedras u otros materiales.

-Se obtiene una fuerte corriente y una temperatura más alta, que puede

legar a 900°.

NOTAS:

- La atmósfera en la que se cuece la cerámica prehispánica no es del todo constante. En un

principio ocurre una atmósfera oxidante que poco a poco se hace reducida conforme aumenta elfuego y finalmente la atmósfera se vuelve oxidante.

- Cuando se desea obtener una cocción oxidante con el objeto de lograr una cerámica de color

claro (al menos en superficie) se debe usar la ventilación máxima; por el contrario, para obtener

colores grises o negros se recurre a la cocción por reducción o el ahumado, generalmente al final

de la cocción.

- La fractura (Jiménez Salas 2005, 39) es el comportamiento de la cerámica ante una presión

aplicada. Por ejemplo, si la cerámica se desmorona o se desmenuza se dice que es consistencia

friable, y si se quiebra en fragmentos angulosos entonces decimos que es frágil o de fracturaconcoidea. Esto deriva de la composición de la pasta y desgrasantes que contiene,

proporcionando así indicios sobre la naturaleza de la materia prima. En ocasiones se usa el

término rotura con los siguientes calificativos: plana, fina, irregular, cortante, laminada.

Tabla 3 Información tomada de Noguera 1965: 25 y Balfet, Fauvet - Berthelot y Monzón 1992: 88.


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Identificación y determinación de los componentes de la pasta:

Por la intemperie, se tiene que trozar un poco de la cerámica para tratar de reconocer los

minerales y desgrasantes más recurrentes. Para reconocer que es mineral debe tener

caras y aristas, para formar estructuras geométricas.

*Los más frecuentes de observar en la cerámica son:

Cuarzos.- Normalmente es incoloro y transparente, en ocasiones puede ser blanco

lechoso pero lustre vítreo, reflejando luz.

Feldespatos.- Tienen caras y aristas, color blanco rosado o blanco grisáceo, puede

confundirse con el cuarzo, sólo que no tiene un lustre vítreo sino opaco, es decir

mate.

Anfíboles y Piroxenos.- Frecuente en ambientes volcánicos, rocas extrusivas, tienenforma cristalina, de color negro.

Olivinos.- Cristales con forma geométrica, color verdusco (semejante al verde

botella), de origen volcánico, provienen de rocas basálticas.

Micas.- (En Mesoamérica, la cerámica contiene abundantes micas) En la cerámica se

encuentran las micas de color negro y generalmente tienen betas (líneas) de color

amarillo ocre, a estas micas se les conoce biotitas (característico del centro de

México). Al cocerse la cerámica, ese fondo negro se vuelve amarillo, al tocarse con

una aguja se desmorona. Las micas blancas, al calentarse no cambian de color, seles conoce como moscovita.

Pirita.- Se puede confundir con la mica en la cerámica, la diferencia es que la pirita

se cristaliza en forma cúbica el cristal, no se desmorona como la mica.

Vidrio Volcánico.- En ocasiones se agregaba obsidiana molida como desgrasante, la

obsidiana negra podría confundirse con el anfíbole y piroxeno, sólo que la obsidiana

no genera aristas ni caras.

Carbonato de Calcio.- Se pueden apreciar como puntos blancos un poco terrosos

sin forma, además de que se rayan muy fácilmente cuando está en trozos másgrandes.

Óxidos de Hierro.-Se ven como puntos rojos o naranjas.

Líticos muy gruesos.- Tienen tonos grises o amarillentos.

Materia orgánica.- Se identifica mediante la porosidad o porcentaje de espacio

vacíos en la pasta. La materia orgánica que se quema en condiciones oxidantes, se

produce dióxido de carbono en forma gaseosa, que al intentar salir produce burbujas,

y genera así los espacios vacíos que dan lugar a la porosidad.


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Técnicas de decoraciónPara tener un orden apropiado en la información se dividirá en 3 partes, basándose según

las normas para descripción de vasijas cerámicas de Balfet, Fauvet - Berthelot y Monzón

(1992) del tratamiento de superficie de la pasta, lo que corresponde a operaciones

efectuadas antes de la cocción. Siguiendo con las técnicas decorativas que modifican lasuperficie cerámica, las cuáles se pueden ejecutar con el objeto en crudo o cocido. La

tercera parte consta de las técnicas de un revestimiento o de un ornamento.

Tratamiento de la superficie de la pasta

TRATAMIENTO

DE SUPERFICIE

Modificación intencional que se

realiza sobre la superficie de la

vasija, ya sea en el interior o

exterior.

Elimina pequeñas impurezas de textura final a la

pieza, emparejando la capa superficial de a

arcilla.

ACABADO DE

SUPERFICIE

- Acabados finales

- Revestimientos o recubrimientos

- Engobe (cerámica prehispánica)

- Baño

- Pintura

- Vidriado

-Alisado

-Pulido

-Bruñido

-Vidriado


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Acabado de superficie Alisado. La superficie es regular, homogénea, libre de imperfección.

Pulido. Después de la cocción (aunque se puede hacer después del secado – no

cocido. El objetivo es obtener un lustre o brillo, suave al tacto. Puede realizarse con

guijarros finos, madera, cuero, hueso, textiles, nopales, agaves, olotes, trozos decalabaza, entre otros (Noguera, 1965: 19).

o Pulido diferencial.- se le da un mayor brillo a las cosas que interesa resaltar o

marcar como decoración.

Bruñido. Mayor intensidad de lustre que en el pulido, homogéneo en la superficie.

Al iniciar el bruñido el instrumental es duro y luego uno suave, por ejemplo tela o cuero.

Es sedoso al tacto.

Vidriado. Para el vidriado común, es un baño que se le da a la cerámica, llamado

greta a base de silicatos y óxido de plomo (hoy día se descontinúa el uso de plomo) másfundentes (ej. Tequezquite en época colonial). Cocción entre 850-1000°C.

o Los colores del vidriado:

Verde – Cobre.

Azul, verde – Óxido de cobalto

Negro – Óxido de cobre (caspa de cobre) o manganeso

Naranja – Minerales de hierro. Rojo, rosa, anaranjado – Óxido de hierro

Amarillo – Antimonio

Estaño plumbífero (herencia árabe) – Sílice, estaño y plomo. En época colonial

necesitaba agregarse miel, mientras que hoy se utiliza un jarabe de panela/ piloncillo

para que se pueda adherir. Cocción de 1100 – 1125°C.

Plumbate. Estaba cubierta por un engobe coloidal cocido a una temperatura

bastante elevada, y que por su composición en hierro y cromo, daba a las piezas un

aspecto de lustre metálico con una gama de colores que oscilaba entre el gris, violeta,naranja y verde.

https://es.wikipedia.org/wiki/Engobehttps://es.wikipedia.org/wiki/Engobe


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NOTAS:

En el acabado se superficie se puede agregar el “raspado” (Balfet, Fauvet - Berthelot y

Monzón 1992, 99), donde se da un aspecto granuloso o rugoso. Este acabado de superficie

puede ser con la finalidad de quitar las imperfecciones o rebabas de la pieza o ser

decoración no uniforme.

Barniz de la porcelana:

Ceniza de helecho + Cal (Se le puede añadir feldespato).

La porcelana china es ligeramente azulosa, la japonesa tiende más al blanco que la

china, la francesa e inglesa es blanca.

Es importante distinguir bruñido y pulido, ya que el bruñido corresponde al Epiclásico y

el pulido a finales del Clásico.

La cerámica Plumbate es proveniente del Soconusco (Chiapas); otras piezas provenían

del Occidente, del Centro de Veracruz, zona maya. Existen dos tipos diferenciados el tohil

plumbate, siendo la más adornada, que pertenece al Período Posclásico Temprano y que se

encuentra por todo el sur de Mesoamérica y aún hasta Panamá al sur y Nayarit al norte, y

el san juan plumbate que pertenece al Clásico Tardío y Terminal y que se limita al sur de

Guatemala y regiones vecinas. La zona de procedencia de las pastas y engobe son muy

próximas (Delgado Cantú 2002, 123).

https://es.wikipedia.org/wiki/Cer%C3%A1mica_Tohil_Plomizahttps://es.wikipedia.org/wiki/Cer%C3%A1mica_Tohil_Plomizahttps://es.wikipedia.org/wiki/Per%C3%ADodo_Poscl%C3%A1sico_mesoamericanohttps://es.wikipedia.org/wiki/Per%C3%ADodo_Cl%C3%A1sico_mesoamericanohttps://es.wikipedia.org/wiki/Per%C3%ADodo_Cl%C3%A1sico_mesoamericanohttps://es.wikipedia.org/wiki/Per%C3%ADodo_Poscl%C3%A1sico_mesoamericanohttps://es.wikipedia.org/wiki/Cer%C3%A1mica_Tohil_Plomizahttps://es.wikipedia.org/wiki/Cer%C3%A1mica_Tohil_Plomiza


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Modificación de la superficie cerámica A continuación se muestran diversas técnicas decorativas que alteran la superficie que va

a ser decorada.

Decoración grabada.

Es cuando la decoración se práctica estando el barro fresco, suave y plástico, de talmanera que el instrumento que se utiliza penetra con suavidad dentro de las paredes de

la vasija y las partículas que constituyen el desgrasante de la pasta se desvían y se

hunden en el fondo de las paredes del surco que va dejando el cual queda terso, profundo

y regular en toda su extensión.


- Se diferencia de la incisión por ausencia de rebaba.

- Con este sistema el interior y exterior de las líneas son del mismo color.

- Se debe señalar que la cocción puede modificar el color de la película superficial de la

arcilla, voluntariamente (blanqueo, ahumado) o accidentalmente (manchas de oxidación).

Decoración incisa o raspadaSe practica cuando el barro está duro, bien sea antes o después del cocimiento, o sea

una vez que ha perdido plasticidad y suavidad. En tal virtud el instrumento que se emplea

va raspando o haciendo incisiones en las paredes de la vasija, resultando en surcos

irregulares y de poca profundidad ya que encuentra resistencia por parte de los

componentes de la pasta, ya endurecida.


- Trazado lineal, a veces exceso de material al final del trazado. La incisión puede

presentar rebaba o mostrar trazos que se superponen los unos a os otros o trazos

repetidos.

- Cuando la decoración se practica antes del cocimiento, se observa que el color del fondodel surco es igual al del resto del ejemplar, en cambio, cuando se hace después de ser

cocida y naturalmente ya que ha sido cubierta de baño, entonces el color del surco es del

mismo color que el de a pasta ya que el resto de la vasija es del color que se ha aplicado,

con el baño o la pintura.

- El estado de la pasta en el momento de la incisión: sobre pasta húmeda y blanda se

tiene un relieve suave y frecuentemente los bordes presentan una rebaba; sobre pasta


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firme se obtiene un relieve bien marcado con los bordes netos, a menudo recortados o en

crestería.

Decoración en relieve o “Champ. Levé” Tiene los mismos principios que el raspado o inciso, es decir, sobre la superficie de la

vasija. Se raspa o se le quitan partes de esta superficie, pero en el caso de la de relieve

los espacios son mucho mayores, formándose verdaderos bajorrelieves, profundas

muescas decorativas. Esta decoración actualmente corresponde a pueblos de cultura más

avanzada y en las civilizaciones mesoamericanas la decoración más famosa corresponde

a la cultura Clásica, especialmente en las vasija teotihuacanas.


- Cuando se realiza por medio de cortes, se pueden observar marcas de intersección de

los trazos de los cortes, en particular en los ángulos entrantes de la decoración.

- En el caso de efectuarse en una sola operación el fondo es regular, dado por la forma

del instrumento.

- Cuando el trazado ha sido previamente delimitado por una incisión, los bordes son netos

y de fondo irregular.

Decoración excisa o calado.Es la acción de retirar una parte de a materia de un objeto de cerámica de pasta firme,

arrancándola o recortándola. Cuando la excisión se hace por medio de corte, afecta a

todo el espesor de la pared y produce una decoración perforada.


- Puede realizarse en una sola operación por medio de un trazado lineal, cuyo ancho está

determinado por el instrumento utilizado (excisión por extracción). Puede comprender dos

operaciones: trazado previo de una incisión; luego retiro de la materia en superficie o de

todo el espesor de la zona delimitada (excisión por extracción o corte). En este último

caso, los rostros de la incisión pueden observarse en el contorno (rebaba, trazos

repetidos).

ImpresiónEs la acción de imprimir, por presión perpendicular u oblicua, un instrumento sobre la

superficie de la arcilla todavía plástica.



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- Nitidez del motivo, menos marcado en el caso de impresión con rodillo o mecedora.

- Posibilidad de identificar la huella de un objeto conocido o reconstituir la forma de un

instrumento tomando su huella.

- A veces se forma sobre los bordes del motivo una leve rebaba de arcilla que remontacuando se introduce el instrumento. Otros criterios, característicos de los diferentes

modos de presión, serán especificados cuando se trate de ellos.

Existen cuatro modos de ejercer presión con un instrumento sobre la superficie: 1)

estampado o impresión simple, 2) impresión con rodillo, 3) Impresión con mecedora e 4)

Impresión con textil.

Estampado o im presión simple.

Es el mismo mecanismo de impresión. Los instrumentos a utilizar son dedos, uñas,punzón, cestería, peine, etc.


- La repetición da como resultado motivos separados, dispuestos en línea o cubriendo

superficies.

Impresión con rodi l lo .Es la acción de imprimir una decoración, antes de la cocción, con una matriz de forma

cilíndrica que se hace rodar sobre la superficie a decorar.

Se pueden encontrar de dos tipos: de ruleta o de rodillo, donde la primera es un disco

cuyo filo tiene una decoración excavada o en relieve, mientras que el rodillo es un cilindro

con decoración en su superficie. Este mismo mecanismo es utilizado en la impresión por

sello.


- Los criterios son los mismos de la impresión en general.

- La presencia de una banda continua del ancho de instrumento utilizado; en los casos

más favorables, el perímetro de dicho instrumento puede determinarse gracias a

repetición de un detalle.

Impresión de mecedora.Es la acción de imprimir una decoración con una matriz a la cual se le da un movimiento

de báscula. La impresión que resulta de este tipo de aplicaciones un motivo continuo (en


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zigzag) o una serie de motivos discontinuos. Se utiliza una matriz convexa en la que se

encuentra la decoración.


- Los criterios son los mismos que los de la impresión en general.

- La profundidad desigual de la huella, más profunda en el centro que en las

extremidades; a veces se pueden reconocer claramente los extremos, inicial y terminal

(del movimiento de báscula), este último indicado por una leve rebaba.

Decoración de modelado.Se modifica el relieve de la arcilla plástica por desplazamiento de la materia. El modelado

puede afectar el espesor total de la pared (bordes pellizcados, ondulados) o solamente la

superficie, se le da forma con la mano.


- Decoración en hueco o en relieve.

- Huellas digitales frecuentes.

- Motivos repetidos desiguales.

Decoración corrugada

Se obtiene antes de la cocción, dejando exteriormente visibles, sobre una banda o sobre

toda un superficie de una pieza cerámica, los rodetes empilados que la constituyen.

Dentro de este tipo de decoración, a más conocida es la de rodetes ondulados. Los

rodetes finos están dispuestos de tal manera, que se encuentran parcialmente

sobrepuestos los unos sobre los otros y al mismo tiempo presentan las marcas de la

presión ejercida por los dedos del alfarero, para facilitar a cohesión de los rodetes. Este

procedimiento da como resultado un efecto general de ondulaciones regulares.


- Existe el riesgo de confundir este tipo de decorado con la decoración formada por

bandas aplicadas. En este último tipo de decoración, la pared tiene un espesor reducido si

se compara con el espesor visible de los rodetes.

Moldeado.Es la acción de decorar una cerámica durante el proceso de fabricación, por presión en un

molde con decoración en hueco o relieve.


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- Decoración en relieve.

- Nitidez de la decoración.

- Motivos idénticos cuando estos se repiten.

- Junturas de la pegadura visibles, cuando se trata de un motivo aplicado.

Festonado.Consiste en utilizar los dedos o nudillos para presionar los bordes de las piezas

cerámicas, cuando la arcilla aún se encuentra plástica.


- Quedan huellas dactilares o las marcas de los nudillos.

Aplicación de elementos.

Aplic ación de un revest imiento

BarbotinaEs aplicar una decoración en relieve trazada con barbotina sobre la superficie de la pieza

cerámica. La barbotina es una mezcla de arcilla y de agua en estado de suspensióncoloidal.


- Desigualdad del relieve según el ritmo del trazado.

- Fineza del material (efecto de exudación que provoca a veces una leve diferencia decolor con respecto al de la arcilla).

EngobeEs la acción de recubrir, antes de la cocción, la totalidad o una parte de la superficie de un

objeto cerámico, con un revestimiento de naturaleza arcillosa que se llama engobe.

El engobe, frecuentemente pulido, puede dejarse sin ningún tratamiento posterior o puede

servir de fondo a una decoración pintada o elementos ornamentales, como por ejemplo,

incisos, que permiten ver el color natural de la arcilla en contraste.



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- Cuando la arcilla empleada es de color diferente del de la superficie de la pieza cerámica

(se utiliza frecuentemente engobe blanco o rojo) se distingue fácilmente la línea de

contacto. Cuando se utiliza el mismo color es muy difícil observar la presencia de un

engobe.

Decoración con graf i to.Es la acción de recubrir con grafito, antes de la cocción, la totalidad o una parte de la

superficie de un objeto cerámico. El revestimiento es generalmente pulido; durante la

cocción deben tomarse las precauciones para no quemar el grafito.


Superficie de color gris negruzco que toma al pulirse un aspecto brillante muy vivo, en el

cual se observa un efecto de “escamas” (cristalización en laminillas).

Revestimiento rugoso.Se obtiene proyectando masivamente barbotina espesa o un material arenoso (antes de

la cocción) sobre la totalidad o una parte de la superficie de una cerámica, dándole un

aspecto granuloso o rugoso.


Los efectos de la proyección, que determinan un espesor desigual, o la presencia de

elementos salientes que no han sido recubiertos.

Ahumado.El ahumado se aplica al final o después de la cocción sobre superficies generalmente

pulidas que pueden haber recibido o no un engobe. E ahumado puede ser total o parcial.

Se efectúa al aire libre, recubriendo generalmente con materiales fumígenos; mientras

que en los hornos se introducen dichos materiales fumígenos al final de la cocción y con

los orificios del horno cerrado.


- Superficie negra de intensidad variable según e tratamiento de la superficie y la

naturaleza de la arcilla.

Clo isonné Esta decoración es muy típica de Mesoamérica. Consiste en una capa de barro fino

puesta después del cocimiento. Primero la vasija era quemada en la forma usual hasta

que adquiría una tonalidad rojiza o anaranjada. A continuación se cubría la superficie con

una capa verdosa o negruzca de pigmento de un espesor de varios milímetros.


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Enseguida, parte de esta superficie era excavada con una instrumento agudo, de manera

de producir figuras realistas o geométricas, los espacios sumidos en los que se había

sacado la pasta, se rellenan con pigmentos rojos, amarillos, blancos y verdes. En

consecuencia esta cerámica da un aspecto de mosaico de diferentes colores, separados

por una línea de coloración neutra. Tiene una extensión geográfica muy grande como enTeotihuacán, Xalapazco, Cholula, Jalisco, La Quemada, Jiquilpan, Costa Rica y puede

constituir a su vez el arquetipo de cerámica polícroma que tuvo en gran desarrollo en

culturas posteriores.


- Su principal atributo es la apariencia de mosaico de diversos colores. Es fácil de

distinguir.

Decoración al fresco.Es análoga a la “Cloisonné” en el sentido de que se extiende una capa de barro fino

después del cocimiento a la que se le agregan pigmentos de distintos colores para formar

las figuras, pero no se hace la excavación en esta capa superficial.


- No se realiza a excavación en la pieza como en la Cloisonné.

Pintado.Se aplica, total o parcialmente, una pintura sobre la superficie de un objeto de cerámica.

Antes de la cocción se utilizan soluciones de colores minerales y después de la cocción

se emplean revestimientos de origen orgánico o mineral.


- La aplicación de esta es por medio de pinceles, brochas, de las cuales queda huella.

- Hay que diferenciar que el engobe es de origen arcilloso, mientras que la pintura es de

origen mineral.

Negativo o c olor perdido.Consiste en figurar con cera lo que se desea decorar con motivos que pueden ser

realistas o geométricos. La vasija queda en parte cubierta en esa forma e inmediatamente

el resto de la pieza se pinta de otro color. Enseguida, se mete al horno y al derretirse la

cera, el color natural de la vasija es el que forma los motivos decorativos.



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Esta técnica se ha encontrado de manera persistente desde el Preclásico Superior.

James R. Forster hace estas distinciones (Noguera 1965, 30):

Decoración negativa.- Cualquier proceso o técnica según la cual el color propio de

fondo de objeto o vasija constituye los motivos decorativos. En algunos casos el

color del fondo es más obscuro que el de los motivos de decoración.

Contorno negativo.- Cualquier proceso o técnica, excluyendo el de la cera perdida,

según el cual el color del fondo constituye los motivos decorativos y no implica

pérdida de color.

Cera perdida.- Substancia colocada sobre el objeto o la vasija que se va a

colorear, de manera que ciertas porciones permanezcan libres de pintura. Esta

substancia desaparece por fusión cuando la vasija es cocida.

Reversión.- Este término se aplica cuando los motivos decorativos hechos en color

se han vuelto blancos y las porciones de la vasija no están decoradas quedan

ahumadas si la cocción se hace en un fuego con mucho humo. Un efecto contrario

se obtendría por medio de un fuego sin humo.

Deco rac ión po lícrom a.Esta cerámica policroma que es muy característica de a Mixteca-Puebla, considerada la

más artística de la época prehispánica y de una gran extensión geográfica (Casas

Grandes, Chupícuaro, culturas del noroeste de México y casi todas las del complejo

tolteca), a la vez que hay individualidad en la decoración. Se emplearon muy variadoscolores en los que predomina el rojo, café, amarillo, negro, blanco, como colores

principales y muchas tonalidades de estos mismos colores básicos.


- Lo característico de la decoración policroma firme es el brillo, firmeza de su pintura

policroma.

- La policroma mate es una variante de la anterior, se distingue por su apariencia

desprovista de brillo.

- La pintura es de gruesa consistencia que se aplicaba a la vasija antes de someterla a

una segunda cocción, por lo que esta pintura ofrece varias capas sobre las que se

ejecutaba una elaborada decoración. Debido a su propia consistencia de estar aplicada

sobre paredes pulidas, no tiene suficiente adhesión; basta una ligera presión de la uña

para hacer caer la capa superficial de pintura que estaba dispuesta sobre otra capa de


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color blanco, la que constituye el fondo básico de la decoración. Esta, a su vez,

descansaba sobre las paredes pulidas de la vasija.

Pintura fug it iva.Consiste en ejecutar motivos decorativos sobre las paredes de la vasija cuando esta ya

ha sido cocida y sin someterla a nuevo cocimiento, dando por resultado que se desprenda

con suma facilidad. En las excavaciones es muy frecuente encontrar vasijas que

conservan una porción de esta pintura y que están a punto de desprenderse.

Algunos colores de las pinturas:

Blanco Barro blanco (posiblemente caolín).

Negro Sustancias minerales o vegetales, hollín de otras vasijas o pizarra molida

Rojo Minerales o vegetales, barro rojo, roca rica en óxido de hierro, bermellón,

cochinilla. Es frecuente el cinabrio en ofrendas

Amarillo Barros ferruginosos

Verde y azul Minerales que contengan cobre.

Aplicación de un ornamentoEs la acción de fijar, generalmente antes de la cocción, un elemento decorativo

previamente modelado o moldeado sobre una cerámica cruda. Según el estado más o

menos plástico de la arcilla, la fijación se efectúa simplemente por presión o requiere el

agregado de barbotina.


- Puntos de pegadura visibles.

- Presencia de numerosas huellas digitales.

Pastil laje.Se aplican elementos de pequeña dimensión. Su principal característica es que se funde

con la matriz. Se usó mucho en la decoración de las figurillas.

Incrustación.Es la acción de fijar, generalmente después de la cocción y en una pared previamente

preparada, elementos plásticos (pastas, polvos, etc.) o antiplásticos (metal, madera,

concha, etc.). Su principal característica es que se distingue la separación de la pieza

incrustada.


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Partes de la Vasija

Vasija abierta


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Formas de la cerámica

Comal


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Vaso


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Formas de bordes de vasija: a) Paredes laterales; b) Forma del borde; c) Labios de a vasija (de

izquierda a derecha): en bisel, redondeado, bisel, media ojiva, curvo, recto expandido, recto

expandido divergente.


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Ejemplo de cédula de las características principales del análisis cerámico.

Ilustración 8 Tomado de Cobean 2005: 59.


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Trabajos citadosBalfet, Hélène, Marie - France Fauvet - Berthelot, y Susana Monzón. Normas para la descripción de

vasijas cerámicas. México: Centre D´Études Mexicaines et Centraméricaines (CEMCA),

1992.

Cobean, Robert. «El análisis de a cerámica en Mesoamérica: Comentarios sobre enfoques ymetodología.» En La producción alfarera en el México antiguo, de Beatríz Leonor Merino

Carrión y Ángel García Cook, 55 - 73. México: Instituto Nacional de Antropología e Historia,

2005.

Delgado Cantú, Gloria M. Historia de México.El proceso de gestación de un pueblo. Vol. I. México:

Pearson Educación, 2002.

Jiménez Salas, Óscar H. Materia prima y cerámica prehispánica. Vol. I, de La producción alfarera en

el México antiguo, de Beatríz Leonor Merino Carrión y Ángel García Cook, 23 - 53. México:

Instituto Nacional de Antropología, 2005.

Noguera, Eduardo. La cerámica arqueológica de Mesoamérica. México: UNAM - Instituto de

Investigaciones Históricas, 1965.


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Cerámica Teotihuacana


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HORIZONTE CLÁSICO (Noguera 1965)


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Cerámica Tolteca

Cerámica Teotihuacana

Teotihuacán I(Tzacualli)

Decoración roja, negra y amarilla, esta decoración es de técnica negativa;

decoración policroma de rojo, negro, blanco y amarillo; blanca sobre rojo;

barro anaranjado; cerámica roja y decoración esgrafiada con un motivo en

forma de triángulos rematado en voluta con relleno de líneas paralelas.

Teotihuacán II(Miccaotli)

Predominio de la cerámica negra pulida, seguida de café pulida. Pulimiento

de palillos, rasgo típico y característico de la cultura Clásica de Teotihuacán

y que la distingue de as anteriores preclásicas. Aparece la clásica forma

teotihuacana, es decir vasijas de fondo plano, más frecuente en cerámica

negra con tres soportes cónicos pequeños; cajetes de base anular. Hace

aparición una nueva forma: el florero. Rasgos fáciles se ejecutan por medio

de incisiones muy finas.

Teotihuacán III(XolalpaTlalmimilolpa)

Continuación de los mismos elementos, pero con mayor convencionalismo.

Aumenta la anaranjada delgada pulida. Aparecen los glifos, pero

conservando solo un sentido decorativo. Las figurillas se distinguen por

comenzar a ser hechas en moldes, se les denomina tipo “retratos” por su

realismo.

Totihuacán IV(Ahuzotla Amatla)

Se vuelve más sencilla la cerámica. Hay vasijas trípodes de base cilíndrica

con la superficie muy bien pulida con motivos en rojo, delimitados por

incisiones. Todos están hechos con moldes.


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HORIZONTE HISTÓRICO (Noguera 1965)

COMPLEJO TOLTECA


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Complejo Tolteca

CerámicaCoyotlatelco

Se distingue por un fondo crema o amarillento de varias tonalidades,

sobre la que se ejecutó una decoración roja. Las formas mejor

conocidas son pequeños vasos cilíndricos, platos o de cajetes con

soportes anulares como los más predominantes.

Las figurillas se caracterizan por tener el cuerpo sumamente delgado y

una aguda y pronunciada nariz; generalmente la cabeza aparece

pintada de rojo y el cuerpo va con un vestido en forma de capa, éste y

el tocado por lo común aparecen pintados de amarillo.

CerámicaMazapan

Se distingue por una decoración muy peculiar. Esta ocurre en cajetes

de fondo somero, algunos casi planos, aunque ocasionalmente otros

más profundos; la decoración ocurre en el exterior, en los otros

siempre es en el interior. Esta decoración es pintada de color rojo de

dos tipos: el primero consiste en líneas ondulantes, angostas o rectas,

siempre dispuestas paralelamente y en grupos, posiblemente pintada

con brocha en forma de peine. El segundo tipo tiene líneas muy

gruesas, circulares o en volutas.

Las figurillas de este tipo tienen más relación con las azteca; están

mejor modeladas, hechas en molde, comúnmente se representa el

cuerpo esquematizado y la cara tiene rasgos muy regulares,

frecuentemente son también muy planas. Es frecuente que vayas

pintadas de blanco y azul.

CerámicaMatlatzinca

La forma predominante de la de cajetes con soportes, decoración

policroma geométrica de gran variedad en cuanto a color y los motivos

decorativos.

La decoración es negra o rojo sobre blanco, muy variada y fina a la

vez que hay algo de técnica de laca. Hay otro tipo de muy fina

elaboración y uno más de cerámica roja con decoración incisa.

Generalmente ocurre en formas de cajetes con manchas en lossoportes y ollas. Un último tipo de este período es de negro bruñido, el

cual corresponde al Azteca II.

Las figurillas típicas son muy análogas a las tarascas y al parecer

éstas ocurren las de la tradición nahua – azteca.

CerámicaMixteca-Puebla

I. Decoración sencilla.- Vasijas de decoración pintada. Barro café rojizo

bien quemado, no siempre de textura fina. El interior de los cajetes


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recibe una capa de pintura anaranjada o amarillenta; la aplicación de

la pintura no es uniforme. Se distingue por brochazos mal aplicados.

La pintura se extiende hasta el borde interior.

II. Decoración roja o negra sobre fondo anaranjado.- Decoración más

perfecta. Barro rojizo, excelente cocimiento y textura fina. Platosextendidos es la forma más común con o sin soportes que pueden ser

cilíndricos o almenados. La superficie exterior y gran parte de la

interior, va cubierta de fina pintura anaranjada por lo general muy

brillante sobre a que se aplicó decoración

III. Decoración negra sobre fondo color natural del barro.- Cerámica

del grupo Azteca I que es frecuente en Cholula. En el fondo del color

natural del barro se dibujaron los motivos decorativos. Barro rojizo bien

quemado y pulido en ambas caras. La decoración consta de gruesostrazos de motivos geométricos, pero también hay dibujos simbólicos y

naturalistas. Platos y cajetes es la forma más común, algunos con

soportes la decoración comprende una gruesa banda que limita el

borde, seguida por líneas circulas, líneas ondulantes o motivos como

ganchos.

IV. Cerámica Policroma.- Es la más famosa.

a) Policroma firme. Se distingue por su brillo y firmeza de su pintura

policroma y por una decoración especial en el borde de los platos quees la forma más constante.

b) Policroma mate.- Se distingue en especial por su apariencia mate,

desprovista de brillo. La decoración es sencilla, siempre geométrica,

en a que predomina el color blanco.

c) Policroma laca.- Sus brillantes colores junto con su elaborada

decoración la distingue de cualquier otra cerámica. Su rasgo más

característico es la naturaleza de su pintura, que es una verdadera

laca aplicada sobre el ejemplar, después de estar quemado yperfectamente pulido. La pintura, de gruesa consistencia y sumamente

pastosa.

Cerámica Azteca


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HORIZONTE HISTÓRICO

CERÁMICA AZTECA

Azteca ICulhuacán

Cerámica propia de Culhuacán. Este grupo es a parecer original del

estado de Puebla y va asociado al complejo cerámica Mixteca – Puebla.

Se distingue por la torpeza y lentitud del manejo del pincel, por lo que los

trazos son gruesos, e irregulares e inarmónicamente espaciados, es

decir, se nota la falta de pericia y seguridad. Los motivos son

geométricos, pero predominan los simbólicos y estilizados. En este grupo

también aparece el fondo de la vasija con relieve.

Azteca IITenayuca

Es obra especialmente de los pueblos chichimecas. Se halla

representada y ha sido estudiada con más detenimiento en Tenayuca;

por lo tanto, es anterior a los aztecas.

Se distingue por un fuerte personalismo, un sello individual en cada

dibujo, especialmente en las llamadas zonas anulares en que aparece un

signo semejante a una “m” o a una “a” de fuerte individualidad, al grado

de que cada uno de estos signos varía entre sí como la escritura de

distintas personas.

Azteca IITenochtitlán

Se atribuye a los tenochcas de Tenochtitlán.

Hay menos rapidez en la ejecución, pero, en contraste, se nota más

seguridad y firmeza en el manejo del pincel, y naturalmente ya no se nota

el personalismo como en el grupo anterior. Para ejecutar esta decoración,

teniendo en cuenta su absoluta simetría es posible se hiciera con un

pincel de varias puntas, el que se mantenía fijo mientras a vasija giraba.

Azteca IVTlatelolco

Contemporánea a la anterior.

Esto grupos de cerámica son de un barro duro, de grano fino, bien

quemado, sus formas son variadas, pero la más preponderante son los

cajetes con y sin soportes. Esta decoración consiste en motivos de color

negro sobre un fondo de color natural del barro, comprende figuras

naturalistas como águilas, peces y otros animales ejecutados con un gran

realismo.

AztecaPolicroma

Aquella de fondo guinda con motivos en negro que a veces van

contorneadas por líneas incisas o bien por líneas blancas de pintura

fugitiva que tienden a desaparecer.


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Documents

Herramientas Para La Clasificación de Material Arqueológico