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FFI0210 Acústica Física
História da Acústica 1
Prof. Dr. José Pedro Donoso
Universidade de São Paulo
Instituto de Física de São Carlos - IFSC
Agradescimentos
O docente da disciplina, Jose Pedro Donoso, gostaria de
expressar o seu agradecimento as editoras LTC (livros Tecnicos e
Científicos) e Cengage Learning pelo acesso às figuras dos livros
textos: ” Fisica ” de Tipler & Mosca e “ Fundamentos de Física ” de
Halliday, Resnick e Walker (LTC) e “ Principios de Física ” de
Serway & Jewett (Cengage Learning).
China:
270 A.C. padrão de altura (pitch) para música.
Grecia e Roma
Pitagoras
Chrysippus
Marco Vitruvius
Severino Boethius (480 – 524)
Século XVII
Marin Mersenne (1588 – 1648)
Pierre Gassendi (1582 – 1655)
Robert Boyle (1626 – 1691)
Robert Hooke (1635 – 1703)
Joseph Sauveur (1653 – 1713)
Franciscus Mario Grimaldi (1613 – 1663)
Datas e personagens na história da Acústica
Século XVIIIErnst Chladni (1756 – 1827)Isaac Newton (1642 – 1726)Giovanni lodovico Bianoni (1717 – 1781) Charles Marie de la Condamine (1701 – 1773)Richard Helsham (1680 – 1758)John W. Strutt (Lord Rayleigh) (1845 – 1919)Arthur Gordon Webster (1863 – 1923)Thomas Young (1773 – 1829) e Auguste Jean Fresnel (1788 – 1817)
Métodos de analisisIsaac Newton (1642 – 1726) e Gottfried W. Leibniz (1646 – 1716)Joseph Louis Lagrange (1736 – 1813)James Bernoulli (1654 – 1705) e Johann Bernoulli (1667 – 1748)G.F.A. L’ Hôpital (1661 – 1704) e Gabriel Cramer (1704 – 1752)Leonhard Euler (1707 – 1783) e Jean Le Rond d’Alembert (1717 – 1783)Daniel Bernoulli (1700 – 1783) e Joseph Louis Lagrange (1736 – 1813)Pierre Simon Laplace (1749 – 1827) e Adrian Marie Legendre (1736 – 1833)Jean B. Joseph Fourier (1768 – 1830) e Simeon D. Poisson (1781 – 1840)
Século XIXSimon Ohm (1789 – 1854)Hermann F.L. von Helmoltz (1821 – 1894)Wallace Clement Sabine (1868 – 1919)
Século XXPaul Earl Sabine (1879 – 1958)Hale Johnson Sabine (1909 – 1981)Constantin Chilowsky (1880 – 1958)Paul Langevin (1872 – 1946)Vern O. Knudsen (1893 – 1974)Cyril M. Harris (1917 - )Harvey Fletcher (1884 – 1990)Richard Henry Bolt (1911 – 2002)Leo Beranek (1914 - )Carleen Hutchins (1911 - )
D.R. Raichel, The Science and applications of acoustics (2nd ed. Springer, 2006)
Egito, Coleção Grandes Civilizações do Passado (Ediciones Folio, 2006)
Egito: musicistas tocando harpa, laude e um instrumento de sopro. Pintura da tumba de Nakht, necrópole de Tebas, 1350 a.C.
C.A. Ronan, Historia Ilustrada das Ciências, Universidade de Cambridge (Ed. Zahar, 1987)D.R. Raichel, The Science and applications of acoustics (2nd ed. Springer, 2006)
M. Jing, J. Acoust. Soc. America 114, 1622 (2003)
China
Os sons foram classificados por timbre e por altura, e
se especificaram várias escalas musicais. Isso, por
sua vez, exigia uma afinação perfeita. Um sino
devidamente afinado podia servir de padrão e faria
com que outro sino tocasse em ressonância quando
estivesse corretamente afinado. Em 270 a.C. Lin lun,
ministro do imperador Huangundi, é encarregado de
estabelecer um padrão de altura (pitch) para música.
C.A. Ronan, Historia Ilustrada das CiênciasUniversidade de Cambridge (Ed. Zahar, 1987)
Robert Grosseteste foi a figura central na Inglaterra do importante movimento inteletual da primeira metade do século XIII. Consagrado bispo de Lincoln em 1253, tinha grande curiosidade das coisas naturais e escreveu importantes textos a respeito de optica, som e astronomia. Grande amante da música, trabalhou nas relações matemáticas entre as notas.
No periodo da Renascença se destacou o engenheiro
flamengo Simon Stevin . Trabalhou como engenheiro
militar e fez contribuições à matemática (algebra) e à
mecánica (estática e hidroestática). Seus textos sobre
escalas musicais continham a primeira descrição no
Ocidente da afinação de “igual temperamento”.
Grecia
As pesquisas dos Pitágoras e seus discípulos se
referem a natureza do som e a teoria matemática da
escala. Com base nos acordes produzidos por cordas
vibrantes de diferentes comprimentos, a Escola
pitagórica construiu a escala a partir dos números
inteiros pequenos, suas frações e potências.
A escala pitagórica foi reformada por Aristóxeno (360
– 300 a.C.) por razões baseadas na música e na
exigência do ouvido.
René Taton (diretor), História Genral de las Ciências (Ed. Destino, Barcelona,1971)Ian Johnston, Measured Tones (Taylor & Francis, 2002)
Grecia
Para Euclides (s. III), a altura do som aumenta com o número de movimentos (choques) produzidos. Dois sons podem ser consoantes ou dissoantes. Na ultima parte do tratado, sobre os instrumentos de corda, se admite tacitamente que o número das vibrações é inversamente proporcional ao comprimento da corda em vibração.
História Genral de las CiênciasRené Taton (diretor)
Ediciones Destino, Barcelona (1971)
Euclides
Arquimedes de Siracusa determinou a área da superfície esférica e estabeleceu a
chamada Lei do inverso do quadrado da distância para a intensidade acústica e
luminosa. Herón (100 a.C.), indicou que o ângulo de incidência ao chocar o som
contra um sólido seria igual ao ângulo de reflexão. Desta forma, foram traçados os
dois princípios fundamentais da Acústica Geométrica , cuja culminação arquitetônica
é o teatro grego. Eles foram os primeiros a perceber que audição e visibilidade são
dois conceitos inseparáveis
Teatro grego de Epidauros
R.S. Shankland, Physics Today(October 1973)L.J. Arizmendi, Tratado Fundamental de Acustica en la Edificación (Ed. Univ. Navarra, Pamplona,1980)
Guido D'Arezzo (995-1050)
monge beneditino regente do coro da Catedral de Arezzo (Toscana, Italia). Ele atribuiu as notas musicais pelas letras ut , re, mi , fa, sol , la, letras que coincidem com os versos de hino composto em homenagem a São João Batista:
Ut queant laxisResonare fibrisMira gestorumFamuli tuorumSolve pollutiLabii reatumSancte Ioannes
A nota si aparece no século XVI (chamada inicialmente bi ). Em 1673, numa peça de Bononcini, aparece a letra do , que substitui a ut .
J. Perez Miñana. Compendio práctico de acústica
(Ed. Labor, 1969)
Idade média
As condições acústicas das primeiras
catedrais era totalmente inadequadas. As
abóbadas e cupulas provocam uma série de
reflexões e concentrações de som que
dificultam a audição. O estilo gótico
aumentou o problema pois, ao crescer as
proporções aumentaram as distância que
percorre o som e as reflexões sucessivas,
aparecendo os ecos . Isto favorecia o canto
gregoriano ao reforçar a sensação de
grandiosidade. Com o Renacimento , se
interrompe a sede por volumes desmedidos
do estilo gótico. Os templos tem proporções
harmoniosas com abundante ornamentação.
Catedral de Bourges (França,1195 a 1255)Mervilleuses Cathédrales de France
Editions Princesse, Paris, 1986
J. Perez Miñana. Compendio práctico de acústica
(Ed. Labor, 1969)
Fora dos templos, o canto era cultivado
apenas por trovadores. No ano de 1207
celebrou-se no castelo de Wartburgo
(Sajonia), um concurso de canto entre
trovadores. Este pode ser considerado o
primeiro local utilizado para interpretações
paganas do canto.
J. Perez Miñana. Compendio práctico de acústica
Em 1576 se construi em Londres o primeiro teatro
inglés, que em 1599 foi substituido pelo Globe
Theater . A partir de 1600, a música apresenta uma
grande riqueza de efeitos e filigramas. Aparecem a
melodia, a candenza e o compasso, ampliando as
possibilidades musicais.
Galileo realizando demostrações. Pintura de Guiseppe Bezzouli (Zoological Museum, Florencia)
Galileo Galilei (1564 – 1642)
Verificou que a sensação de altura musical relacionava-se diretamente à freqüência.
Esta percepção marca o início da física da música em sua concepção atual.
O.J. Abdounur, Matemática e Música (Escrituras editora, SP, 1999)
Robert Boyle
Em 1660, extraiu o ar de um vaso de vidro onde
havia um relógio despertador. Ele descubriu que o
som precisa de um meio para se propagar. As
ondas de som são transmitidas através do ar e
de outros materiais (gasosos, líquidos e sólidos).
Uma campainha, por exemplo, ao ser tocada fará
vibrar as moléculas de ar mais próximas. Se a
campainha é tocada dentro de uma campânula de
vidro sem ar, não será escutado som nenhum.
Som e Audição, Biblioteca Científica Life. José Olympio Editora, 1981
A.D. Pierce, Acoustics(AIP & Acoustic Soc America, 1981)
O.J. Abdounur, Matemática e Música(Escrituras editora, SP, 1999)
Marin Mersenne (1588-1648)
Motivado pelo seu interesse em música, dedicou-se a pesquisa em acústica e as medidas da velocidadede propagação do som no ar. Em 1627 publicouL'harmonie universelle cuja abordagem teórico-prática contém relatos de experimentos engenhosos, estudos sobre o som e reflexões concernentes à relação entre matemática e música, pelo qual é considerado o pai da acústica. Ele foi o primeiro a determinar a freqüência de uma nota musical e descobriu que a relação da freqüência entre uma nota e sua oitava era respectivamente de 1 para 2. Ele explicou as características de colunas vibrantes de ar, bem como os fenômenos do eco e da ressonância. Estabaleceu a relação dafrequência de uma corda tensionada:
µT
Lf
2
1=
Medidas da velocidade de propagação do som no ar
1636, Mersenne, utilizando instrumentos musicais e canhões: 316 m/s
1658, Gassendi, estabelece que vs independe do timbre e da intensidade do som
1666, Borelli a Viviane (discípulo de Galileo): 361 m/s
1687, Newton determina teoricamente 295 m/s a partir da Lei de Boyle
1708, o reverendo William Derham, desde a torre da igreja em Upminster (Essex),
observa o disparo de um canhão em Blackheath, a 19 km de distância: 348 m/s
1738, Cassini, Römer, Picard e Huygens, disparos de canhão em 28 km: 347 m/s
1822 Prony, Arago, Bouyard, Mathieu, Gay-Lussac e Humboldt: 340.9 m/s
1905, Hebb (USA) utilizando a tecnica de Michelson: 331.41 m/s para o ar seco.
M.E. Delany, Acustica 38 (1977) 201
Medidas da velocidade do som na água
Jean-Daniel Colladon (1802-1893) e Charles Sturn (1803-1855)
R.T. Beyer. Sounds of Our Times (Springer & AIP, 1999)A. Fischetti. Initiation à l´ Acoustique (Editions Belin, Paris, 2003)
Lago de Genebra (1826, 1827).
Velocidade do som na água
A fonte do som era um sino
que era golpeado debaixo da
água ao mesmo tempo que
explodiam uma pequena
quantidade de pólvora. O valor
encontrado: 1438 m/s
(valor aceito atualmente, 1482
m/s, a 20 oC)
R.T. Beyer. Sounds of Our Times (Springer & AIP, 1999)
No século XVII se estabelecem as fundações da filosofia moderna
e das ciências.
Aparecem as academias e sociedades científicas
1657 : Accademia del Cimento (Florencia)
1662 : Royal Society of London (Londres)
1666 : Académie des Sciences (Paris)
1771 : Royal Swedish Académy of Music (Stockholm)
M.E. Delany, Acustica 38 (1977) 201
Robert Hooke (1635 – 1703)
Inventor do microscópio composto, construiu o primeiro telescópio refletor e descubriú a primeira estrela binária. Desenvolveu a bomba de ar precisa que foi utilizada por Robert Boyle nos estudos sobre propagação do som no ar.
Para medir a frequência dos tons musicais e determinar a relação entre altura e frequência, colocou um cartão frente a uma roda dentada. Ao girar a roda, os dentes batiam no cartão e emitiam uma onda sonora (uma nota musical). Quando a velocidade de rotação era aumentada, a frequênciaaumentava proporcionalmente. Conhecendo o número de dentes da roda e a velocidade de rotação, pode calcular a frequência de cada som produzido.
pt.wikipedia.org/wikiSom e Audição.
Biblioteca Científica Life
Hooke
Hermann von Helmholtz (1821 – 1894)
Cientista particularmente versátil, fez importantes contribuições no campos da medicina
(transmissão de impulsos nervosos, fisiologia da visão, o mecanismo de audição,
invenção do oftalmoscópio), da física (princípio de conservação da energia, mecânica
dos fluidos e teoria eletrodinâmica) e da acústica (vibração de colunas de ar,
freqüências de ressonância de cavidades)
R.T. Beyer. Sounds of Our Times(Springer & AIP, 1999)
John William Strutt, Lord Rayleigh(1842-1919)
Com uma experiência simples realizada no gramado da Universidade de Cambridge, demonstrou que a localização biaural (audição dos dois ouvidos) era muito precisa e formulou uma hipótese sobre o funcionamento do sistema de localização. Rayleigh sugiriu que a diferença de fase e de intensidade fornecem a informação para a localização biaural.
Em 1871 publica The theory of sounds, onde organiza a teoria de vibrações, generaliza a lei de reprocidade formulada por Helmholtz, introduz o conceito de impedância acústica, e estuda o problema da propagação das ondas de som e o limite de audição.
J. Tyndall (1820–1893) pesquisas sobre canto e ondas visualizadas
com chamas
K.R. Koening (1839–1901) desenvolveu um aparelho tonométrico
contendo 600 diapasões
Sir Charles Wheatstone (1802 – 1875) experimentos sobre audição
R.W.B. Stephens, A.E. Bates, Acoustics and Vibrational Physics (E. Arnold, London, 1966)
Tyndall
Wheatstone (em.wikipedia.org)
Aparelho de Koeningpara visualizar vocais(Beyer, Sound of ourTimes)
Referências Bibliograficas
D.R. Raichel, The Science and applications of acoustics (2nd ed. Springer, 2006)Ian Johnston, Measured Tones (Ed. Taylor & Francis, 2002)J. Perez Miñana. Compendio práctico de acústica (Ed. Labor, Barcelona, 1969) L.J. Arizmendi, Tratado Fundamental de Acústica en la Edificación (Univ Navarra, 1980)O.J. Abdounur, Matemática e Música (Escrituras editora, SP, 1999)R.T. Beyer. Sounds of Our Times (Springer & AIP, 1999)R.W.B. Stephens, A.E. Bates, Acoustics and Vibrational Physics (E. Arnold, London, 1966) W.F. Magie, A Source Book in Physics (Mc Graw Hill, 1935)M. Barron, Auditorium acoustics and architectural design (E&FN Spon, 1993)
ArtigosM.E. Delany, Sound propagation in the atmosphere. Acustica 38 201 (1977).S. Shen, Acoustics of Ancient Chinese Bells. Scientific American 256 (4) 94 (1987)S.L. Vassilantonopoulos, J.N. Mourjopoulos, A Study of Ancient Greek and Roman Theater Acoustics, Acta Acustica & Acustica 89, 123 (2003)R.S. Shankland, Acoustics of Greek Theatres. Physics Today, October 1973G. Assayag, JP. Cholleton, Musique, nombres et ordinateurs. La Recherche 26, 804 (1995)