HISTÓRIA DA MÚSICA.pdf

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Podemos dividir a Histria da Msica em perodosdistintos, cada qual identificado por um estilo. claro queum estilo musical no se faz da noite para o dia. umprocesso lento e gradual, sempre com os estilos

sobrepondo-se uns aos outros. Mas, para efeito declassificao, costuma-se dividir a Histria da Msica doOcidente em seis grandes perodos:

Msica Medievalat cerca de 1450

Msica Renascentista1450 - 1600

Msica Barroca1600 - 1750

Msica Clssica1750 - 1810

Msica Romntica1810 - 1910

Msica do Sculo XX- de 1900 em diante

MSICA MEDIEVAL

Durante muito tempo, a msica foi cultivada por transmisso oral, at que se inventou um sistemade escrita. Por volta do sculo IX apareceu, pela primeira vez, a pauta musical. O monge italianoGuido dArezzo ( 995 -1050) sugeriu o uso de uma pauta de quatro linhas. O sistema usado athoje no canto gregoriano. A utilizao do sistema silbico de dar nome s notas deve-se tambm aomonge Guido dArezzo e encontra-se num hino ao padroeiro dos msicos, So Joo Batista:

Ut queant laxitRessonare fibrisMira gestorumFamuli tuorumSolvi pollutiLabii reatumSancte Ioannes

Com o passar do tempo o Utfoi substituido pelo D o .

O tipo de msica mais antigo que conhecemos consiste em uma nica linha meldica cantada, semqualquer acompanhamento. Este estilo o chamado Cantocho ou Canto Gregoriano. Com opassar do tempo acrescentou-se outras vozes ao cantocho, criando-se as primeiras composies emestilo coral.

Alm do Cantocho, cantado nas igrejas, produziam-se na Idade Mdia muitas danase canes.Durante os sculos XII e XIII houve intensa produo de obras em forma de cano, composta pelosTrovadores, poetas e msicos do sul da Frana.

As danas eram muito populares em festas e feiras e podiam ser tocadas por dois instrumentos,como um grupo mais numeroso. Os instrumentos que acompanhavam estas danas incluam: aviela(antepassado da famlia do violino), o alade, flautas doces de vrios tamanhos, gaitas defoles, o trompete reto medieval, instrumentos de percusso ( tringulos, sinos, tambores, etc.).

Principais Compositores Medievais:

Perotinsc. XII

Leoninsc. XII

Guido dArezzo 995 - 1050

T RIA DA M SICA http://www.renatacortezsica.com.br/paginas/musica1.ht

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Philippe de Vitry 1290 - 1361

Guillaume de Machaut1300 - 1377

John Dunstable1385 - 1453

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MSICA RENASCENTISTA

O perodo da Renascena se caracterizou, na Histria da Europa Ocidental, sobretudo pelo enormeinteresse ao saber e cultura, particularmente a muitas idias dos antigos gregos e romanos.

Foi tambm uma poca de grandes descobertas e exploraes, em que Vasco da Gama, Colombo,Cabral e outros exploradores estavam fazendo suas viagens, enquanto notveis avanos seprocessavam na Cincia e Astronomia.

Os compositores passaram a ter um interesse muito mais vivo pela msica profana ( msica noreligiosa), inclusive em escrever peas para instrumentos, j no usados somente para acompanharvozes. No entanto, os maiores tesouros musicais renascentistas foram compostos para a igreja, numestilo descrito como polifonia coral ou policoral e cantados sem acompanhamento deinstrumentos.

A msica renascentista de estilo polifnico, ou seja, possui vrias melodias tocadas ou cantadasao mesmo tempo.

MSICA VOCAL

Na Baslica de So Marcos, em Veneza, havia dois grandes rgos e duas galerias para coro,situadas em ambos os lados do edifcio. Isso deu aos compositores a idia de compor peas para

mais de um coro, chamadas policorais.Assim, uma voz vinda da esquerda respondida pelo coroda direita e vice versa. Algumas das peas mais impressionantes so as de Giovani Gabrielli ( 1555 -1612), que escreveu corais para dois, trs ou at mais grupos.

Os Motetoseram peas escritas para no mnimo quatro vozes, cantados geralmente nas igrejas. OsMadrigaiseram canes populares escritas para vrias vozes e que se caracterizam-se por no terrefro. De grande sucesso nas Inglaterra do sculo XVI, passaram a ser cantados nos lares de todasas famlias apaixonadas por msica.

MSICA INSTRUMENTAL

At o comeo do sculo XVI, os compositores usavam os instrumentos apenas para acompanhar ocanto. Contudo, durante o sculo XVI, os compositores passaram a ter cada vez mais interesse emescrever msica somente para instrumentos.

Em muitos lares, alm de flautas, alades e violas, havia tambm um instrumento de teclado, quepodia ser um pequeno rgo, virginal ou clavicrdio. A maioria dos compositores ingleses escreveupeas para o virginal. No Renascimento surgiram os primeiros lbuns de msica, s parainstrumentos de teclados.

Muitos instrumentos, como as charamelas, as flautas e alguns tipos de cornetos medievais ecromornes continuavam populares. Outros, como o alade, passaram por aperfeioamentos.

Alguns Compositores Renascentistas:Josquin des Prz1440 - 1521

Palestrina1525 - 1594


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G. Gabrieli1555 - 1612

Monteverdi1567 - 1643

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MSICA BARROCAA palavra B a r r o c o provavelmente de origem portuguesa, significando prola ou jia no formatoirregular. De incio era usada para designar o estilo de arquitetura e da arte do sculo XVII,caracterizado pelo excesso de ornamentos. Mais tarde, o termo passou a ser empregado pelosmsicos para indicar o perodo da histria da msica que vai do aparecimento da pera e do oratrioat a morte de J. S. Bach.

A msica barroca geralmente exuberante: ritmos enrgicos, melodias com muitos ornamentos,contrastes de timbres instrumentais e sonoridades fortes com suaves.

MSICA VOCALOrfeu, do compositor Montiverdi (1567-1643) escrita no ano de 1607 a primeira grande pera.pera uma pea teatral em que os papis so cantados ao invs de falados. A pera de Montiverdipossua uma orquestra formada de 40 instrumentos variados, inclusive com violinos, quecomeavam a tomar lugar das violas.

Alessandro Scarlatti (1660-1725) foi o mais popular compositor italiano de peras. Na Frana osprincipais compositores de peras foram Lully (1632-1687) e Rameau ( 1683-1764) .

Nascido na mesma poca da pera,o Oratrio outra importante forma de msica vocal barroca. Ooratrio um tipo de pera com histrias tiradas da Bblia. Com o passar do tempo os oratrios

deixaram de ser representados e passaram a ser apenas cantados. Os mais famosos oratrios so osdo compositor alemo Haendel (1685-1759), do incio do sculo XVIII: Israel no Egito,Sansoe ofamoso Messias.

As Cantatasso oratrios em miniaturas e eram apresentados nas missas.

MSICA INSTRUMENTAL

Durante o perodo barroco, a msica instrumental passou a ter importncia igual da msica vocal.A orquestrapassou a tomar forma. No incio a palavra orquestra era usada para designar umconjunto formado ao acaso, com os instrumentos disponveis no momento. Mas no sculo XVII, oaperfeioamento dos instrumentos de cordas, principalmente os violinos, fez com que a seo de

cordas se tornasse uma unidade independente. Os violinos passaram a ser o centro da orquestra, aoqual os compositores acrescentavam outros instrumentos: flautas, fagotes, trompas, trompetes etmpanos.

Um trao constante nas orquestras barrocas, porm, era a presena do cravo ou rgo comocontnuo, fazendo o baixo e preenchendo a harmonia. Novas formas de composio foram criadas,como a fuga, a sonata, a sute e o concerto.

Principais Compositores Barrocos:

A . Corelli 1653 - 1713

A . Scarlatti 1660 - 1755A . Vivaldi 1678 - 1741

D. Scarlatti1685 - 1757

J. S. Bach1685 - 1750


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G. F. Haendel1685 - 1759

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MSICA CLSSICA

O termo Clssico, em msica, empregado em dois sentidos diferentes. As pessoas, as vezes, usama expresso msica clssica considerando toda a msica dividida em duas grandes partes: clssicae popular.

Para o musiclogo, entretanto, Msica Clssica tem sentido especial e preciso: a msica compostaentre 1750 e 1810, que inclui a msica de Haydn e Mozart, bem como as composies iniciais deBeethoven.

A servio da alta nobreza, o msico no passava de um criado que, depois de fornecer msica parafundo de jantares e conversas, ia jantar na cozinha com os demais empregados da casa. Paraagradar seus patres, precisava seguir as tradies musicais. Em sua obra respeitava e refletia as

emoes da corte. A imaginao criadora no seria bem vinda se representasse a quebra dasestruturas tradicionais. Haydn aceitou esse trato e cumpriu suas obrigaes. Mozart no aceitouestes limites e pagou um preo alto pela obstinao em se manter fiel seus princpios. As cortes orelegaram ao esquecimento e o deixaram morrer como um mendigo. Beethoven foi o primeiro adecidir que no devia obrigaes a ningum e exigiu ser respeitado como artista. Nascia, comBeethoven, o pensamento romntico.

MSICA INSTRUMENTAL

A Msica Clssica mostra-se refinada e elegante e tende a ser mais leve, menos complicada que abarroca. Os compositores procuram realar a beleza e a graa das melodias. A Orquestraest em

desenvolvimento. Os compositores deixaram de usar o cravo e acrescentaram mais instrumentos desopro.

Durante o Perodo Clssico, a msica instrumental passou a ter maior importncia que a vocal.Nesta poca criou-se a Sonata. uma obra com vrios movimentos para um ou mais instrumentos.

A Sinfonia, na realidade, uma sonata para orquestra. Seu nmero de movimentos passam a serquatro: rpido - lento - Minueto - muito rpido. Haydn, Mozart e Beethoven foram os maiorescompositores de sinfonias do Classicismo.

O Concertoconsiste em uma composio para um instrumento solista contra a massa orquestral.Tem trs movimentos: rpido - lento - rpido.

Muitas obras foram escritas para opianoforte, em geral chamado pianopara abreviar. BartolomeuCristofori, construtor de cravos italiano, por volta de 1700 j havia concludo a fabricao de pelomenos um destes instrumentos. Enquanto as cordas do cravo so tangidas por bicos de penas, opiano tem suas cordas percutidas por martelos, cuja dinmica pode ser variada de acordo com apresso dos dedos do executante. Isso daria ao piano grande poder de expresso e abriria uma sriede possibilidades novas.

No comeo o piano custou para se tornar popular porque os primeiros modelos eram muitoprecrios. Mas, no final do sculo XVIII o cravo j havia cado em desuso, substitudo pelo piano.

Principais Compositores Clssicos:

P. E. Bach 1714 - 1788

Gluck 1714 - 1787


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J. Haydn1732 - 1809

W. A. Mozart 1756 - 1791

L. van Beethoven1770 - 1827

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MSICA ROMNTICA

Os compositores clssicos tinham por objetivo atingir o equilbrio entre a estrutura formal e aexpressividade. Os romnticos vieram desequilibrar tudo. Eles buscavam maior liberdade de forma,a expresso mais intensa e vigorosa das emoes, freqentemente revelando seus pensamentosmais profundos, inclusive suas dores. Muitos compositores romnticos eram vidos leitores e tinhamgrande interesse pelas outras artes, relacionando-se estreitamente com escritores e pintores. Noraro uma composio romntica tinha como fonte de inspirao um quadro visto ou um livro lidopelo compositor.

Dentre as muitas idias que exerceram enorme fascnio sobre os compositores romnticos temos:terras exticas e o passado distante, os sonhos, a noite e o luar, os rios, os lagos e as florestas, astristezas do amor, lendas e contos de fadas, mistrio, a magia e o sobrenatural. As melodiastornam-se apaixonadas, semelhantes cano. As harmonias tornam-se mais ricas, com maioremprego de dissonncias.

Durante o Romantismo houve um rico florescimento da cano, principalmente do L i e d ( canoem alemo) para piano e canto. O primeiro grande compositor de Lieder( plural de Lied ) foiSchubert .

As perasmais famosas hoje em dia so as romnticas. Os grandes compositores de peras doRomantismo foram os italianos Verdi e Rossini e na Alemanha, Wagner. No Brasil, destaca-seAntnio Carlos Gomes com suas peras O Guarani, Fosca, O Escravo, etc.

A orquestracresceu no s em tamanho, mas como em abrangncia. A seo dos metais ganhoumaior importncia. Na seo das madeiras adicionou-se o flautim, o clarone, o corne ingls e ocontrafagote. Os instrumentos de percusso ficaram mais variados.

O Concerto romntico usava grandes orquestras; e os compositores, agora sob o desafio dahabilidade tcnica dos virtuoses, tornavam a parte do solo cada vez mais difceis.

At a metade do sculo XIX, toda a msica fora dominada pelas influncias alems. Foi quandocompositores de outros pases, principalmente os russos, passaram a ter a necessidade de criar asua msica. Inspiravam-se nas msicas folclricas e lendas de seus pases. o chamadoNacionalismo Musical.

No sculo XIX o pianopassou por diversos melhoramentos. Quase todos os compositores romnticosescreveram para o piano, mas os mais importantes foram: Schubert, Mendelssohn, Chopin,Schumann, Liszt e Brahms. Embora em meio s obras destes compositores se encontrem sonatas, apreferncia era para peas curtas e de forma mais livre.

Havia uma grande variedade, entre elas as danas como as valsas, as polonaisese as mazurcas,peas breves como o romance, a cano sem palavras, o preldio, o noturno, a baladae oimproviso.

Outro tipo de composio foi o t u d e (Estudo), cujo objetivo era o aprimoramento tcnico doinstrumentista. Com efeito, durante esta poca houve um grande avano nesse sentido, favorecendo

a figura do Virtuose: msico de concerto, dotado de uma extraordinria tcnica. Virtuoses como oviolinista Paganini e o pianista Liszt eram admirados por platias assombradas.

Principais Compositores Romnticos:


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F. Schubert1797 - 1828

F. Mendelssohn1809 - 1847

F. Chopin1810 - 1849

R. Schumann1810 - 1856

F.Liszt1811 - 1886

R. Wagner1813 - 1883

J. Brahms1838 - 1897Tchaikovsky1840 - 1893

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MSICA DO SCULO XX

A histria da msica no sculo XX constitui uma srie de tentativas e experincias que levaram auma srie de novas tendncias, tcnicas e, em certos casos, tambm a criao de novos sons, tudocontribuindo para que seja um dos perodos mais empolgantes da histria da msica.

Enquanto a msica nos perodos anteriores podia ser identificada por um nico e mesmo estilo,comum a todos os compositores da poca, no sculo XX ela se mostra como uma mistura complexade muitas tendncias. A maioria das tendncias compartilham uma coisa em comum: uma reaocontra o estilo romntico do sculo XIX. Tal fato fez com que certos crticos descrevessem a msicado sculo XX com "anti-romntica". Dentre as tendncias e tcnicas de composio mais importantesda msica do sculo XX encontram-se:

Impressionismo Nacionalismo do Sc. XX Expressionismo

Msica Concreta Serialismo Msica Eletrnica

Influncias do Jazz Neoclassicismo Msica AleatriaAtonalidade etc.

No entanto, se investigarmos melhor estas composies, encontraremos uma srie de caractersticasou marcas de estilo que permitem definir uma pea como sendo do sculo XX. Por exemplo:

Melodias:So curtas e fragmentadas, angulosas, em lugar das longas sonoridades romnticas. Emalgumas peas, a melodia pode ser inexistente.

Ritmos: Vigorosos e dinmicos, com amplo emprego dos sincopados; mtricas inusitadas, comocompassos de cinco e sete tempos; mudana de mtrica de um compasso para outro, uso de vriosritmos diferentes ao mesmo tempo.

Timbres:A maior preocupao com os timbres leva a incluso de sons estranhos, intrigantes eexticos; fortes contrastes, s vezes at explosivos; uso mais enftico da seo de percusso; sonsdesconhecidos tirados de instrumentos conhecidos; sons inteiramente novos, provenientes deaparelhagens eletrnicas e fitas magnticas.

Alguns Compositores do Sculo XX:

C. Debussy1862 - 1918

Schoenberg1874 - 1951

M. Ravel1875 - 1937B. Bartk 1881 - 1945

A. Berg1885 - 1945

H. Villa- Lobos1887 - 1959


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BIBLIOGRAFIA:

ROY BENNETT - Uma Breve Histria da MsicaROY BENNETT - Instrumentos de Teclado

Renata Cortez Sica Copyright 1999 / 2000Todos os direitos reservados Araras, SP - Brasil

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