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cine
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7/17/2019 Historia Del Cine I 2015
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FACULTAD DE CINEMATOGRAFÍA y/o FACULTAD DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN
Asignatura: Historia del cine I Año: 2015 Primer cuatrimestre
Profesor titular: David Oubiña
Profesores adjuntos: Hernán Hevia, Sergio Wolf, Nicolás Zukerfeld
Jefes de trabajos prácticos: Andrés Levinson, Tamara Accorinti, Nicolás Zukerfeld, Malena
Solarz, Mariano Nante.
FundamentosLa historia del cine es, ante todo, el desarrollo complejo de un vínculo entre los films
dentro de una línea de tiempo hecha de continuidades y de rupturas. Los cineastas heredan
de otros cineastas y, a su vez, producen en confrontación con otros cineastas. Cada
movimiento a lo largo de la historia supone un nuevo comienzo y una idea sobre lo que el
cine debe (o debería) ser.
Se trata, entonces, de estudiar ese itinerario que lleva de un film a otro y que define
los modos en que vemos y entendemos el cine.
ObjetivosProporcionar un conocimiento básico sobre el desarrollo de los principales
movimientos cinematográficos a lo largo del siglo XX.
Ofrecer una aproximación analítica al desarrollo de las técnicas y los procedimientos
y promover la comprensión de las variables estéticas de cada período.
Estimular la comprensión de los desarrollos, los cambios y las nuevas formaciones
audiovisuales a partir del complejo sistema de herencias y enfrentamientos entre las
distintas poéticas.
Fomentar el estudio de los cineastas más representativos de cada período y el
análisis de los films emblemáticos.
Sistema de clases
En las clases teóricas se expondrán los lineamientos generales de los distintos
momentos de la Historia del cine y se trabajará sobre algunos movimientos, cineastas y
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films fundamentales. En los trabajos prácticos, se analizarán en profundidad casos
particulares, se trabajará sobre bibliografía crítica, teórica e histórica a partir de los temas
expuestos en las clases teóricas. Cada comisión se ocupará de expandir y complementar demanera aplicada el dictado de los teóricos.
Sistema de evaluación
Para aprobar la materia, los estudiantes deberán rendir un examen parcial escrito
durante el curso que se aprueba con una nota mínima de cuatro. Luego, un examen final
oral para el que se debe preparar el programa completo.
Asistencia
Para aprobar el curso los alumnos deberán cumplir con el 75% de la asistencia a losteóricos y teórico-prácticos.
Bibliografía y filmografía
La cátedra ha confeccionado una lista de películas que considera necesario conocer.
Se trata de una guía incompleta sobre algunas obras centrales en la Historia del cine. Allí es
posible encontrar un marco para los contenidos de la materia y, de alguna u otra manera,
esos films serán trabajados o aludidos en clase. Aunque no todos esos films serán analizados
durante el curso todos los films que componen esa lista son de visionado obligatorio pararendir el examen final.
La bibliografía correspondiente a los teóricos y teóricos prácticos es de carácter
obligatorio. Cada semana, los docentes indicarán los films y textos a trabajar de acuerdo a
lo señalado en el programa. Se espera que los alumnos asistan a las clases con todo el
material ya estudiado.
Contenidos
1. Los comienzos
Los juguetes ópticos. La fotografía, el cine y la reproductibilidad técnica. Los
espectáculos teatrales y el cine: de la escena a la pantalla. Los primeros films y el nuevo
público. Los hermanos Lumière, Méliès. Lo documental y lo ficcional. El cine de atracciones.
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Desarrollo de las técnicas de raccord. El descubrimiento del montaje y los rudimentos
narrativos.
Bibliografía:
Bazin, André, “Ontología de la imagen fotográfica”, en ¿Qué es el cine? , Rialp, Madrid, 2001.
Burch, Noel, El tragaluz del infinito, Cátedra, Madrid, 1987, caps. 1 y 2.
Canudo, Riccioto, “Manifiesto de las siete artes”, en Joaquim Romaguera i Ramió y Homero Alsina
Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Cátedra, Madrid, 1989.
Méliès, Georges, “Las vistas cinematográficas”, en Joaquim Romaguera i Ramió y Homero Alsina
Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Cátedra, Madrid, 1989.
Gunning, Tom, “El cine de los primeros tiempos”, Archivos de la Filmoteca nº 10, Valencia, 1991.
Oubiña, David, Una juguetería filosófica. Cine cronofotografía y arte digital , Manantial, Buenos
Aires, 2009, caps. 1 y 2.
Gorki, Máximo, “El reino de las sombras”, en Harry Gedould (comp.), Los escritores frente al cine,
Fundamentos, Madrid, 1981.
2. Cine, narración, espectáculo
Los primeros cineastas y los orígenes del espectáculo de masas. Edwin Porter. DavidGriffith. Cecil B. DeMille. El primer plano. El plano y el contraplano. El desglose clásico. Los
principios del decoupage. Articulación de una sintaxis de las formas visuales. La literatura y
el cine: el encuentro de las imágenes y la narración. Sugimiento de Hollywood.
Bibliografía:
Cozarinsky, Edgardo, “Permanencia de Griffith”, Tiempo de cine nº 18/19, marzo de 1965.
Eisenstein, Sergei, “Dickens, Griff ith y el cine en la actualidad”, en El sentido del cine, La Reja, Buenos
Aires, 1955.
Agee, James, “Muerte de Griffith”, en Escritos sobre cine, Paidós, Madrid, 2005.
Xavier Ismail, El discurso cinematográfico. La opacidad y la transparencia, Manantial, Buenos
Aires, 2008, cap. 2.
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3. Las vanguardias
Las vanguardias europeas: Dadá, Surrealismo, Expresionismo alemán. El cine y lootro de la razón. La ruptura con la narración: el cine y el diálogo con las otras artes. Los
experimentos de montaje. Ritmo y composición. Experimentación y documental.
La escuela soviética: Eisenstein, Pudovkin, Vertov. Crítica del montaje en Griffith.
Eisenstein: montaje e ideología de las formas. Principio dialéctico del montaje. Montaje de
atracciones y montaje intelectual. Las formas y los contenidos. Cine y pensamiento. Cine y
política.
Bibliografía:
La escuela soviética
Alberá, Francois, La vanguardia en el cine, Manantial, Buenos Aires, 2005, Primera parte: caps. 1, 2
y 3.
Eisenstein, Sergei, “Métodos de montaje”, en La forma del cine, Siglo XXI, Madrid, 1999.
----------------------, Vsevolod Pudovkin y Grigori Aleksandrov, “Contrapunto orquestal”, en Joaquim
Romaguera i Ramió y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine,
Cátedra, Madrid, 1989.
Pudovkin, Vsevolod, “El montaje en el film”, en Joaquim Romaguera i Ramió y Homero Alsina
Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Cátedra, Madrid, 1989.
----------------------, “Los medios expresivos”.
Vertov, Dziga, ”Del cine-ojo al radio-ojo. Extracto del ABC de los Kinoks”, en Joaquim Romaguera i
Ramió y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Cátedra,
Madrid, 1989.
Xavier, Ismail, El discurso cinematográfico. La opacidad y la transparencia, Manantial, Buenos
Aires, 2008, cap. 6
Expresionismo alemán
Eisner, Lotte, La pantalla demoníaca, Cátedra, Madrid, 1989.
Elsaesser, Thomas, “El expresionismo y el cine alemán”, en Carlos Losilla (ed.), El tránsito. París –
Berlín – Hollywood , T&B Editores, Madrid, 2010.
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----------------------, “Identidad racial, autenticidad y exilio: Los directores alemanes y Hollywood”, en
Carlos Losilla (ed.), El tránsito. París – Berlín – Hollywood , T&B Editores, Madrid, 2010.
Félix-Didier, Paula, “El expresionismo alemán”, Film nº
Mc Elhaney, Joe, “La transformación del modelo clásico, primera parte: de cómo Europa conquistó
Hollywood”, en Carlos Losilla (ed.), El tránsito. París – Berlín – Hollywood , T&B Editores,
Madrid, 2010.
Dadá y Surrealismo
Artaud, Antonin, “El cine y la abstracción”, “Brujería y cine”, “Distinción entre vanguardia de forma
y vanguardia de fondo” y “La vejez precoz del cine”, en El cine, Alianza, Madrid, 1987.
Breton, André, “Primer manifiesto del surrealismo”, en Manifiestos del surrealismo, Argonauta,
Buenos Aires, 2001.
Buñuel, Luis, “ Découpage o segmentación cinegráfica” y “Presentación de Un perro andaluz”, en
VV.AA., Un perro andaluz, ochenta años después.
Delluc, Louis, “Fotogenia”, en Joaquim Romaguera i Ramió y Homero Alsina Thevenet (comps.),
Textos y manifiestos sobre el cine, Cátedra, Madrid, 1989.
Epstein, Jean, “A propósito de algunas condiciones de la fotogenia”, en Joaquim Romaguera i Ramió
y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Cátedra, Madrid,
1989.
Tzara, Tristán, “Primer manifiesto dada”, en Siete manifiestos Dadá, Tusquets, Barcelona, 1981.
Xavier Ismail, El discurso cinematográfico. La opacidad y la transparencia, Manantial, Buenos
Aires, 2008, cap. 5.
4. La transición del mudo al sonoro
Bazin: los cineastas que creen en la imagen y los cineastas que creen en la realidad.
Del cine mudo al cine sonoro. Los cómicos frente a los talkies: Charles Chaplin y Buster
Keaton. La conversación y la sintaxis audiovisual. El documental en la década del 30. Robert
Flaherty. John Grierson y la escuela británica.
Bibliografía:
Cine mudo y cine sonoro
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Bazin, André, “La evolución del lenguaje cinematográfico”, en ¿Qué es el cine? , Rialp, Madrid, 2001.
Dreyer, Carl, “Breves consideraciones sobre el estilo cinematográfico”, en Reflexiones sobre mi
oficio, Paidós, Buenos Aires, 1999.
Straub, Jean Marie, “Dreyer feroz”, Cahiers du cinéma 207, diciembre de 1968.
Cine cómico
Bazin, André, “Introducción a un simbolismo de Charlot” en ¿Qué es el cine? , Rialp, Madrid, 2001.
Chaplin, Charles: “El gesto comienza donde acaba la palabra o ¡los talkies!”, en Joaquim Romaguera
i Ramió y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Cátedra,
Madrid, 1989.
Durás, Marguerite, “Woody Allen, Chaplin”, en Green Eyes, Columbia University Press, Nueva
York, 1990.
Eisenstein, Sergei, “Carlitos, el pibe”, en VV.AA., El arte de Charles Chaplin, Losange, Buenos
Aires, 1956.
Mitry, Jean, “Los procedimientos de la comicidad”, en VV.AA., El arte de Charles Chaplin, Losange,
Buenos Aires, 1956.
Oms, Marcel, Buster Keaton, Tusquets, Barcelona, 1982.
Cine documental
Beceyro, Raúl, “El documental hoy”, en Punto de vista nº 90, abril de 2008.
Grierson, John, “Postulados del documental”, en Joaquim Romaguera i Ramió y Homero Alsina
Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Cátedra, Madrid, 1989.
5. El cine clásico
Hollywood y el star system. La industria del cine y el público. Los autores. Losgéneros. Discursos genéricos: una caracterización formal. Naturalismo y realismo en
Hollywood. Correspondencias entre modos de planificación y estilos del relato. Crisis del
modelo clásico. Alfred Hitchcock. Orson Welles.
El realismo poético francés. Jean Vigo. Jean Renoir. Estilo y puesta en escena. Las
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bases de la modernidad.
Bibliografía:
Cine clásico
Bordwell, David, “La narración clásica: el ejemplo de Hollywood”, en La narración en el cine de
ficción, Paidós, Barcelona, 1985.
Rancière, Jacques, “La fábula contrariada”, en La fábula cinematográfica, Paidós, Buenos Aires,
2005.
Russo, Eduardo, El cine clásico, Manantial, Buenos Aires, 2010.
Todorov, Tzvetan, “Lo verosímil”, en VV. AA., Lo verosímil , Tiempo contemporáneo, Buenos Aires,1972.
Géneros: Comedia
Agee, James, “La gran comedia”, en Escritos sobre cine, Paidós, Madrid, 2005.
Oubiña, David, “Las malas lenguas: los Hermanos Marx o el elogio del caos”, en Filmología. Ensayos
con el cine, Manantial, Buenos Aires, 2000.
Géneros: Western
Bou, Nuria y Pérez, Xavier, “El jinete solitario del western”, en El tiempo del héroe. Épica ymasculinidad en el cine de Hollywood. Barcelona, Paidós, 2000.
Zunzunegui, Santos, “Por dónde comenzar (y cómo terminar). John Ford o la imagen como
geología”, en La mirada cercana. Microanálisis fílmico. Barcelona, Paidós, 1996.
Bordwell, David y Thompson, Kristin: El arte cinematográfico. Paidós, Barcelona, 1995 (pp. 366-
371)
Géneros: Policial
Schatz, Thomas, “Cine de Gangster”, en Los géneros de Hollywood , Temple University Press,
Filadelfia, 1981.
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Heredero, Carlos y Antonio Santamaría. El cine negro. Maduración y crisis de la escritura clásica,
Paidós, Madrid, 1996.
Thevenet, Feldman, Mahieu “Informe sobre cine Policial”, en Violencia y Erotismo, Cuarto Mundo,
Buenos Aires, 1974.
Piglia, Ricardo, “Introducción” a los Cuentos de la Serie Negra, Tiempo contemporáneo, Buenos
Aires, 1979.
Alfred Hitchcock
Bonitzer, Pascal, “El suspenso hitchcockiano”, en El campo ciego, Santiago Arcos, Buenos Aires,
2007.
Filippelli, Rafael, “El cine de Alfred Hitchcock”, en El plano justo. Cine moderno: de Ozu a Godard ,
Santiago Arcos, Buenos Aires, 2009.
Rohmer, Eric y Claude Chabrol, Hitchcock . Manantial, Buenos Aires, 2009.
Truffaut, Francois, El cine según Hitchcock , Alianza, Madrid, 1985.
Orson Welles
Bazin, André, Orson Welles, Paidós, Buenos Aires, 2005.
Daney, Serge, “El genio abrumador”, en Cine, arte del presente, Santiago Arcos, Buenos Aires, 2004.
Realismo poético francés
Agee, James, “Zéro de conduite” y “L’Atalante”, en Escritos sobre cine, Paidós, Madrid, 2005.
Bazin, André, Jean Renoir: períodos, films y documentos, Paidós, Madrid, 1999.
Rivette, Jacques y François Truffaut, “Entrevista con Jean Renoir”.
Rouch, Jean, “¿El cine del futuro?”, en Adolfo Colombres (ed.), Cine, antropología y colonialismo,Ediciones del Sol, Buenos Aires, 2005.
Truffaut, Francois, “Jean Vigo muere a los 29 años”, en Las películas de mi vida, Mensajero, Bilbao,
1976.
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Vigo, Jean, “El punto de vista documental: À propos de Nice”, en Joaquim Romaguera i Ramió y
Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Cátedra, Madrid,
1989.
6. El neorrealismo, La nouvelle vague y el cine moderno
Cine clásico y cine moderno. La ruptura del neorrealismo. Nuevas relaciones entre
los planos. La impronta documentalista. Guión y rodaje. Montaje y plano secuencia. El
neorrealismo más allá del neorrealismo.
La herencia neorrealista. La influencia de Rossellini. La nueva crítica y el nuevo cine.
Cahiers du cinéma. La nouvelle vague y sus maestros (Jean Vigo, Jean Renoir, Robert
Bresson, Roberto Rossellini). La política de los autores. Géneros y autores. La noción de
puesta en escena.
El descubrimiento de Oriente. El tercer mundo. La escritura cinematográfica y el
estilo. Anti-ilusionismo y deconstrucción del desglose clásico. Subjetividad y objetividad de
la imagen. Las nuevas formas narrativas.
Bibliografía:
Neorrealismo
Bazin, André, “El realismo cinematográfico y la escuela italiana de la liberación”,en ¿Qué es el cine? ,
Rialp, Madrid, 2001.
Quintana, Ángel, El cine italiano, 1942-1961. Del neorrealismo a la modernidad , Barcelona, Paidós,
pp. 45-112.
Rancière, Jacques, “La caída de los cuerpos: física de Rossellini”
Rivette, Jacques, “Ya no somos inocentes”
Rossellini, Roberto, “Diez años de cine”, en El cine revelado, Paidós, Buenos Aires, 2003.
Straub, Jean Marie, “Catolicismo en Rossellini”
Zavattini, Cesare, “Tesis sobre el neorrealismo”, en Joaquim Romaguera i Ramió y Homero Alsina
Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Cátedra, Madrid, 1989.
Cahiers du cinéma, la política de los autores y la crítica moderna
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Astruc, Alexandre, “Nacimiento de una nueva vaguardia: la caméra-stylo”, en Joaquim Romaguera i
Ramió y Homero Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Cátedra,Madrid, 1989.
Bazin, André, “A favor de un cine impuro”, en ¿Qué es el cine? , Rialp, Madrid, 2001.
----------------------, “La política de los autores”, en Antoine de Baecque (comp.), La política de los
autores, Paidós, Buenos Aires, 2003.
----------------------, “¿Cómo se puede ser Hitchcocko-hawksiano?”, en Antoine de Baecque (comp.),
Teoría y crítica del cine: avatares de una cinefilia, Barcelona, Paidós, 2005.
Daney, Serge, “El travelling de Kapo”, en Perseverancia, El amante, Buenos Aires, 1998.
Rivette, Jacques, “De la abyección”, Cahiers du cinéma 120, junio de 1961.
----------------------, “El genio de Howard Hawks”, en Antoine de Baecque (comp.), Teoría y crítica del
cine: avatares de una cinefilia, Barcelona, Paidós, 2005.
Truffaut, Francois, “Una cierta tendencia del cine francés, en Joaquim Romaguera i Ramió y Homero
Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Cátedra, Madrid, 1989.
----------------------, “Añoramos a André Bazin”, en El placer de la mirada, Paidós, Buenos Aires, 2003.
----------------------, “Pasión por Fritz Lang”, en Antoine de Baecque (comp.), Teoría y crítica del cine:
avatares de una cinefilia, Barcelona, Paidós, 2005.
Nouvelle vague
Bresson, Robert, Notas sobre el cinematógrafo, Biblioteca Era, México D. F., 1979.
Daney, Serge, “Après tout”, en Jean Narboni y Alain Bergala (eds.), La Politique des auteurs, París,
Cahiers du cinéma, 1984.
----------------------, “Survivre à la Nouvelle Vague”, en Cahiers du cinéma, hors-série: Nouvelle Vague:
une légende en question, diciembre de 1998.
Godard, Jean-Luc, “Montage mon beau souci”, en Cahiers du cinéma n° 65, diciembre de 1956.Grupo Dziga Vertov, “Manifiesto Al Fatah”
MacCabe, “El grupo Dziga Vertov” en Godard, retrato de un artista de los setenta, Seix Barral,
Barcelona, 2005.
Moullet, Luc, “Jean-Luc Godard”, Una cinefilia a contracorriente, Paidós, Barcelona, 2004.
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Sontag, Susan, “Godard”, en Estilos radicales, Taurus, Madrid, 1997.
Truffaut, François, “Quién es Antoine Doinel”, en El placer de la mirada, Paidós, Buenos Aires, 2003.
5. Los nuevos cines
El cine luego de la nouvelle vague. Los años 60 y la eclosión de los nuevos cines. El
cine polaco, el nuevo cine alemán, el New American Cinema. John Cassavetes.
El cine underground. El cine experimental. El cine independiente. Nuevas formas del
documental. El cine y las artes plásticas.
Mayo del 68. El cine político. Cine del tercer mundo. Desarrollos del cine moderno
hacia el fin de siglo y perspectivas contemporáneas.
Bibliografía:
VV.AA., “Declaración del New American Cinema Group”, en Joaquim Romaguera i Ramió y Homero
Alsina Thevenet (comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Cátedra, Madrid, 1989.
Mekas, Jonas, “New American Cinema”, en Joaquim Romaguera i Ramió y Homero Alsina Thevenet
(comps.), Textos y manifiestos sobre el cine, Cátedra, Madrid, 1989.
Mekas, Jonas, “Manifiesto contra el centenario del cine”, Trafic nº 23, septiembre de 1997.
George Maciunas, “Manifesto on Art / Fluxus Art Amusement”.
Sitney, P. Adams, Visionary Film, Oxford University Press, 2002.
David OubiñaProfesor Titular
Febrero 2015
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