A história do clarinete na primeira metade do séc. XVII
traduz-se numa verdadeira luta pelasobrevivência da flauta doce e
pela sua integraço plena na paleta sonora da
or!uestra.""Inventado"" # volta de $%&& por 'ohann
(hristoph )enner* e seu filho 'acob* fabricante deinstrumentos de
sopro em +uremberg partindo da idéia de aperfeiçoar a flauta
doce.
A flauta doce é um instrumento praticamente sem din,mica*
ou sea* no consegue tocar fortenem com pouco volume. )enner pensava
!ue se ele resolvesse esse problema* as pessoasiriam continuar a
gostar da flauta doce. fabricante pegou uma palheta de bambu*
cortou aparte da frente do /bico/ de uma flauta doce e colocou a
palheta sobre o corte. Assim erainventado o chalumeau* !ue fornecia
a din,mica !ue )enner !ueria e 0 apresentava um sommuito semelhante
ao do clarinete. p1blico impressionou-se com o novo instrumento e*
parafrustraço de )enner* a flauta doce decaiu ainda mais por causa
do chalumeau* sua própriainvenço* pois era considerado um
instrumento completamente diferente* conhecido comochalumeau ou
charamela.
As imperfeiç2es sonoras dos primeiros clarinetes
demasiadas estridentes no registromédio3agudo e sem vigor ou
clareza de afinaço no registro grave 4!ue tem precisamente o
nome de chalumeau5* comprometeram de in6cio a sua aceitaço por
parte dos m1sicos. 7radeclaradamente inferior ao oboé e # flauta
seus contempor,neos no !ue concerne ao timbre*afinaço e agilidade.
8omente em meados do século XVIII* no seio da reputada or!uestra
de9annheim* o clarinete ir0 ver concretizadas as suas
possibilidades como instrumento degrande e:pressividade - ainda
assim* o seu uso era inicialmente especificado apenas
comoalternativo ao oboé ou # flauta. +o espaço de algumas décadas*
as transformaç2es efetuadasno clarinete 4entre as !uais o
alongamento da camp,nula e a adiço de três chaves as
duaspré-e:istentes5 fizeram dele o instrumento !ue servia
idealmente o tipo de sonoridadeprocurada pela or!uestra de
9annheim* cua fama decorre da e:ploraço das gradaç2est6mbricas e
e:pressivas de maneira inaudita. (onstru6do com diversas afinaç2es*
e escolhidoem funço das resultantes diferenças de timbre e da
tonalidade da obra a e:ecutar* por raz2esde facilidade de
dedilhaço* o clarinete começa a ser usado pelas suas capacidades
l6ricas 4deassinalar a sua utilizaço nos andamentos lentos das
sinfonias5 e no apenas pelo car0terbrilhante do seu registro médio
4registro de clarinete* !ue também 0 recebeu a designaçode
clarino5. A sua principal virtude reside no controle da din,mica
!ue lhe permite a obtenço*mais do !ue !ual!uer outro instrumento de
sopro* de uma suavidade sonora* de !ualidadeeminentemente vocal*
capaz das nuances mais subtis. ;er0 sido o !ue impressionou 9ozart
navisita !ue efetuou a 9annheim em $%%
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significante* é associado a sentimentos espec6ficos de car0ter
amoroso ou pastoral.)e resto*!uando se mencionam as !ualidades
vocais inerentes # e:ecuço e #s particularidadessonoras do
instrumento* ontem como hoe* as referências abundam. Vea-se o caso
de =indsaBCillman* instrumentista inglês muito aclamado na primeira
metade do séc. XIX* sobretudo nae:ecuço de partes obbligati
inclu6das no acompanhamento de 0rias vocais* !ue
colaboravafre!uentemente com cantoras como Angelica (atalani*
Denriette 8ontag* 9aria 9alibran e 7liza8almon. )esta 1ltima*
diz-se !ue Ea sua voz era harmoniosa e sonora como o clarinete*
e!uando Cillman a acompanhava tornava-se dif6cil distinguir a voz
do instrumentoF. e:emploé paradigm0tico da influência m1tua operada
nos dois intérpretes* pode fazer-nos compreender por!ue se faz
referência ao bel canto !uando se fala da escola inglesa de
clarinete e*sobretudo* permite-nos confirmar a ri!ueza em
constituintes harmGnicos do clarinete* sem par unto dos outros
instrumentos de sopro* !ue lhe confere vantagem na tessitura 4três
oitavas euma se:ta5 e na obtenço de uma sonoridade
compacta. Ao longo do séc. XIX* o talento de v0rios virtuosos
foi decisivo para o desenvolvimento técnicodo clarinete e para o
aprofundamento por parte dos compositores de uma escrita
idiom0ticaprópria !ue* pelas suas particularidades e:pressivas*
ficou associada ao movimentorom,ntico.7ntre $ chaves de tal modo
!ue uma delas 4chamada Lchave de registroL5 possibilitou o aumento
da tessitura do clarinete para apro:imadamente @oitavas.
7m $%$&* 'acob )enner* filho de 'ohannn* efetuou v0rias
e:periências na colocaço daschaves descobrindo posiç2es !ue
permitiam atingir registros mais agudos e uma melhorafinaço.
?or volta de $%& foi introduzida a terceira chave e em
$%%< o clarinete standard tinha 0 Ochaves. +o obstante* nesta
altura o clarinete era* sobretudo tocado por obo6stas !ue
tocavamambos os instrumentos 4oboé e clarinete5 no havendo a
tradiço de um instrumentista sededicar em e:clusivo ao
clarinete.
P curioso notar !ue foi para o clarinete de O chaves !ue 9ozart
escreveu o seu (oncerto euinteto. P e:traordin0rio imaginar a
agilidade e virtuosismo do instrumentista a !uem na alturacoube a
misso de e:ecutar tais obras* considerando a comple:idade din,mica*
t6mbrica ecrom0tica das mesmas* por um lado* e as limitaç2es
técnicas de um instrumento com apenas Ochaves.
clarinete de O chaves manteve-se como standard até princ6pios do
séc. $H* altura em !ueIvan 9uller introduziu-lhe importantes
modificaç2es* de tal sorte !ue é por muitos consideradoscomo o
verdadeiro pai do clarinete moderno.
Ivan 9uller* nascido na Q1ssia* fi:ou-se por volta de $
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9uller apresentou o seu in!ento 4um clarinete com $@
chaves5 ao (onservatório de 91sica de?aris em $> chaves e é
usado* sobretudo na Alemanha.
