HOMENAJEGabriel García Márquez1927-2014

Lunes 21 de abril de 2014

2

GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ

El Peruano, Lunes 21 de abril de 2014HOMENAJE

R

CRONOLOGÍA DE VIDA DEL NOBEL

SucSucre

COLOMBIA

Aracataca

36 1937 1940

Nació en Aracataca (Magdalena). Hijo del telegrafista Gabriel Eligio García y Luisa Santiaga Márquez.

Aprendió a escribir a los cinco años en el colegio Montessori de Aracataca.

BEL

Bogotá

OMBIA

acatacaAra

6.3.1927

Nació en Aracataca (Magdalena). Hijo del telegrafista Gabriel Eligio

193

Aprendió a escribir a los cinco años en el colegio

Creció con sus abuelos maternos, el coronel Nicolás Márquez, veterano de la Guerra de los Mil Días, y Doña Tranquilina Iguarán, ambos influyeron en su pasión por la literatura.

Tras la muerte de su abuelo, tuvo que mudarse a Sucre con sus padres, donde ingresó en un internado en el colegio San José de Barranquilla.

Ingresó en el internado del Liceo Nacional de Zipaquirá.

A los diez años ya escribía versos humorísticos.

Escribió unos sonetos y poemas octosílabos. En 1946 terminó sus estudios secundarios con magníficas calificaciones.

Gabriel y sus hermanos.

García Márquez y yo

Mi caso personalMi primer acercamiento con su obra fue oral. Mi madre, antes que yo aprendiera a leer, me contaba argumentos de los libros que ella leía. Uno de ellos, el que más me impactó, fue El amor en los tiempos del cólera, pero que por algún despiste yo asociaba con Cien años de soledad. Cuando ya era un lector adolescente, amante de las novelas de Julio Verne y Emilio Salgari, encontré la saga de los Buendía en la biblioteca familiar, me decidí a hincarle el diente. Y, aunque ya en las primeras páginas descubrí que allí no encontraría el romance de décadas entre Florentino Ariza y Fermina Daza, ya no pude parar de leer esa novela.

Quienes aman la literatura tienen alguna anécdota que contar sobre cómo

obo el título de un excelente cuento de Jorge Ninapayta adre-de con la sospecha de que una gran parte de amantes de la li-teratura, en especial en español, tendrá historias que perfecta-mente a las que se les podría

-que, valgan verdades, entre los autores más populares y con mayor carisma que destacaron

Reacciones variadasIncluso quienes lo denostaban

unos años, entrevistando a Al-berto Fuguet, uno de los anima-dores de Mac-Ondo, esa réplica del realismo mágico, este me confesó que le gustaban algunos

En especial, me dijo, Noticia de un secuestrodeclaraba que la literatura del autor de Cien años de soledad "marcó al mundo" y que el co-nocido Gabo "murió como Dios para América Latina o lo más

de Salman Rushdie, el autor de Los versos satánicosdeclarado admirador de García

-

Ernesto Carlínecarlin@editoraperu.com.pe

"TAL VEZ NO EXAGERO SI DIGO QUE HA MUERTO EL MAYOR ESCRITOR EN LENGUA ESPAÑOLA QUE DIO EL SIGLO XX. DECIR ESO EN LA ÉPOCA DE JORGE LUIS BORGES Y MARIO VARGAS LLOSA ES MUY ARRIESGADO Y SUBJETIVO, PERO ME ATREVO A AFIRMARLO"

Carlos Alberto Montaner

Reconocimiento. Talento del colombiano es alabado por intelectuales de diferentes tendencias.

mentario a Crónica de una muerte anunciada, lanzada en el mercado anglosajón en 1982, empezaba diciendo: "Nos ha-bíamos acostumbrado durante tanto tiempo a que Gabriel hi-

-

una reciente columna, Santia-go Roncagliolo relata que a la generación a la que pertenece-mos la marcó la enemistad entre el colombiano y Vargas

dividido entre los partidarios de uno y otro, como si se tra-tase de dos equipos de fútbol",

señala, y algo de eso debe ser

aprovechado su muerte para cobrar viejas rencillas, otros han sorprendido con sus frases

exiliado cubano de tendencia liberal Carlos Alberto Monta-ner, en las antípodas ideológi-cas del escritor, tuvo palabras

que ha muerto el mayor escritor en lengua española que dio el

de Jorge Luis Borges y Mario Vargas Llosa es muy arriesgado y subjetivo, pero me atrevo a

Incluso algunas muestras de cariño hacia el autor de Cró-nica de una muerte anunciada

-sa es la de la retirada actriz de cine para adultos y actual escri-

que debíamos ser afortunados por todo lo que él compartió

3El Peruano, Lunes 21 de abril de 2014

M

48-52194 1955 957 1958Trabaja en de Barranquilla. Luego en

de Bogotá. Y en 1953 colabora con .

19Presionado por sus padres, inicia estudios en Derecho y Ciencias Políticas en Bogotá. Tras el ‘Bogotazo’ esta casa de estudios cierra el 9 de abril de 1948.

Publicó su primer cuento,

en el diario

el 13 de setiembre de ese año.

1948

Se traslada a Cartagena de Indias y trabaja como reportero en el periódico liberal

Funda el diario con los miembros del Grupo Barranquilla, una especie de asociación de amigos de la literatura.

Publica su primera novela . Gana el primer premio en el concurso de la Asociación de Escritores y Artistas.

A finales de 1957 fue vinculado a la revista y viajó a Venezuela, donde pudo ser testigo de los últimos momentos de la dictadura del general Marcos Pérez Jiménez.

Publica

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La terceraresignación

EspectadorEl

El Universal.

El HeraldoLa Crónica

La hojarasca

El coronelno tiene quien leescriba.Momento

El Nacional

El Espectador

,

Gracias, GaboEsther Vargas@esthervargasc

i primer encuentro con Gabo

ingresado a la universidad y una de las lecturas recomendadas

Llegué a él bastante tarde, pero

y lo siguiente fue pensar en leer más de ese colombiano que en la escuela ni siquiera me lo ha-

era lo que menos tenía en el bolsillo, rebusqué en los estan-tes de casa y llené una maleta con libros de la primaria y la secundaria, que sabía caros porque resulta que estudié ac-cidentalmente en un colegio

Grau, ese corredor caótico, gris y horrible de Lima que tenía en su improvisada feria de libros viejos la mejor librería de la

Observé a los vendedores, les pesqué la técnica y me armé

comprar Cien años de soledad, El amor en los tiempos del có-lera, La mala hora, La aventura de Miguel Littín clandestino en Chile y Crónica de una muerte

Llegué a mi habitación, en-cendí un cigarrillo a escondidas (eran tiempos en los que casi todo lo hacía a escondidas) y me dediqué a leer por varios días, lejos de la universidad y

#FuerzaGaboDe la muerte de Gabo me en-

solté yo, frente al azul mar de

tenía en alerta, pero a veces uno se empeña en creer que lo peor

Antes de llegar a esta playa al norte de Lima, donde internet en el móvil es casi una ilusión, leí un tuit que decía "fuerza,

horas después llegaría la noticia y el silencio prolongado que es hoy estar ‘desconectado’, sin

Gabo se fue y nos queda, de inmenso consuelo, su obra lite-raria y periodística, la mejor escuela para cualquiera que

-dista porque esto del periodis-mo –como decía él– es una pasión insaciable, que solo puede digerirse y humanizarse por su confrontación descarna-

¿Estás hecho para ser pe-riodista y vivir del periodismo? “Nadie que no lo haya vivido puede concebir siquiera lo que es el pálpito sobrenatural de la noticia, el orgasmo de la pri-micia, la demolición moral del

nacido para eso y esté dispues-to a vivir solo para eso podría

-comprensible y voraz, cuya obra se acaba después de cada noticia, como si fuera para siempre, pero que no concede un instante de paz mientras no vuelve a empezar con más ar-dor que nunca en el minuto

Así lo dijo en ese memorable discurso de 1996 que hoy reci-

-ma de seguir haciendo perio-dismo o pretender hacerlo sin

Quizá allí están todas las res-puestas para no cambiar el periodismo por un trabajo que quizá es más rentable, genero-

Nunca se me quitó la sensa-ción de angustia cada vez que un libro de García Márquez caía

-

Gabo para unir las palabras como encajan las piezas de Lego

Eso me preguntaba con frecuen--

sonajes, cómo los inventaba y qué magia tenía para instalarlos

Marcó mis inicios de perio-dista, y me enseñó que no hay

-pre estemos estresados, mal pagados, pensando que no te-nemos espacio y que no somos

Ramos, otro colombiano genial, me dijo aquí en Lima que “el deporte profesional de los pe-

soy de las que se andan quejan-

frustraciones diarias, el perio-dismo es mi vida, y como mu-chos de mi generación se lo

amamos tanto? Más allá del realismo mágico, él nos en-señó todo el tiempo el ca-

desde aquellos memora-bles discursos en alguna parte del mundo, desde las entrevistas que a veces concedía y, claro,

Abello, es una escuela maravi-llosa para los periodistas, una casa abierta para los amigos, para los talleristas y maestros, un buen lugar para amar el pe-riodismo y renovar nuestro

-

cuando vendía libros en la ave-nida Grau, aquella vez llevaba poco dinero, toda la disposición del mundo para dormir en el peor hotel de la ciudad amura-

llada y unas ganas inmensas

Mucho tiempo des-pués, como instructora de diversas actividades

mi aventura en la ave-

desde la Fundación Gabriel García Márquez para el Nuevo

-

“Empecemos por observar juntos que cuánto más se fun-dan escuelas académicas de periodismo, más evidente se hace que enseñan muchas cosas

nada de las dos materias más importantes: la práctica y la ética”, dijo al presentar en 1995

nida Grau fue una de las mejo-res cosas que he hecho en la

El año pasado, en Medellín, me reencontré con Jaime y no pude evitar decirle gracias, gra-

de agradecer a Gabo, que no

-

-

ron que llevaba el nombre del maestro, ese hombre que nos dejó bien claro lo inútil que es la grabadora para escuchar

Gabo, periodista de libreta de notas que algunos reempla-zamos por smartphones, alertó del desapego por la lectura y por gastar las suelas de nuestros

-gle no existían, pero ya estába-mos más tiempo en la redacción

ha cambiado, algunos creen que

-cía Márquez lo supo

4 El Peruano, LunesHOMENAJEGABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ

E

1960 701960-70 1961 62 7

Se dedicó a escribir guiones cinemato-gráficos. Su intento más exitoso fue

Publica

Entregó el primer capítulo de al diario , que lo publicó en exclusiva en su Magazín un año antes de la edición del libro.

Dialogó con Vargas Llosa en la Universidad de Ingeniería (UNI).

Publica , su obra cumbre.

Debido a sus ideas políticas izquierdistas, se enfrentó con el dictador Laureano Gómez y con su sucesor, el general Gustavo Rojas Pinilla.

Exilio voluntario en México y España

En Lima

dicó aes cinos. Suos. Suxitoso

1 1961-63 196

o fue un año a

ca

a escribir nemato- intento intento

o fue

Public

bro.

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olíticasntó con Gómez Gómezeneraleneral

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Se dedguionegráficográficomás ex

2 1961966

el primer capítulo de al diario

ó en exclusiva en su Maantes de la edición del lib

Entregó lo publicóun año a

q , que agazínbro

Publica cumbre

1958 59195Trabajó para la agencia cubana de noticias, , en Colombia, en La Habana y Nueva York, luego se traslada a México.

Premio de la novela ESSO por

Contrajo matrimonio en Barranquilla con Mercedes Barcha. Sus hijos son Rodrigo y Gonzalo.

Set 1967

ogó con as Llosaersidad niería (U

En Lima

DialoVargUniveIngen

su obra

En Lim

a en la de

UNI).

La La mala hora.

El gallo de oro.

Cien añosde soledad

Cien añosde soledad

Los

El Espectador

funerales de lamamá grande.

Prensa

n una vieja entrevista para la televisión francesa, García Már-quez decía que sus textos hip-notizaban a sus lectores. Que él sentía cómo los dormía y cómo ellos se despertaban. Cuando los que leían iban sa-liendo del sopor de su litera-tura y se despertaban, García Márquez iba a su carpintería, pero en lugar de sacar un clavo o un tornillo sacaba un sustan-tivo o un adverbio o una imagen y luego los ponía a dormir nue-vamente. Cierto, así no se hacía periodismo, salvo literatura como la de Horacio Quiroga, pero así se construyó la galaxia del colombiano.

Y por qué gustaba ese es-tilo, pregunto. Dicen por ahí que esa coartada por la que el lector ha sido capturado es la estructura y contenido del párrafo introductorio, repeti-do de formas diversas en otros capítulos. La famosa “pirámi-de invertida”, tan cara al buen periodismo. El método está en sus artículos y libros. Sus tex-tos son, al inicio de un artícu-lo, pura esencia periodística de los hechos básicos de la crónica. En la estructura del “qué”, “quién”, “cuándo”, “dón-de”, “cómo”, y (quizá) “por qué” está el aperitivo que atrapa al lector. En el resto del escrito, el autor va completando los detalles satisfaciendo con do-sis calculadas los diversos deseos y expectativas.

Artesanía brillanteCuando esa noche bogotana García Márquez lee La Meta-

Eloy Jáuregui

"GARCÍA MÁRQUEZ SABÍA QUE COMO PERIODISTA NO SIEMPRE SE PODÍA DIVERTIR A SUS LECTORES. QUE ERA JODIDO QUE QUIEN ENCUENTRA PLACER EN LA ESCRITURA NO TRANSMITA AL LECTOR AL MENOS UNA PORCIÓN DE SU DIVERSIÓN."

morfosis-

cia de los escritores nortea-mericanos, Ernest Hemin-gway con su Adiós a las armasy el respeto al Manual de Estilo de la agencia Associated Press (AP). Este código de redacción, impuesto con ri-gurosidad a los periodistas, conminaba a una serie de normas que se resumían en unas pocas lógicas técnicas:

palabras correctamente ele-gidas y huérfanas de conno-taciones oscuras. El condicio-

detrás de los requisitos lite-

rarios: los textos largos eran más caros de transmitir que los cortos. La Segunda Guerra Mundial y sus corresponsales.

La magia del Gabo es tan artesanal como brillante. Era albañil de pirámides y obrero de monumentos. Cuando tra-bajó como reportero de plan-ta en diversos diarios, revistas y agencias de noticias, se hizo

-nes. En El Universal de Carta-gena en 1948, bajo la super-visión del editor Clemente Manuel Zabala, García Már-quez da sus primeros pasos haciendo reportajes y una serie de columnas bajo el tí-tulo Punto y Aparte.

Luego lo encontramos en El Heraldo de Barranquilla ya en 1950 donde escribe repor-tajes, edita cables internacio-nales y publica su famosa co-

el pseudónimo de "Septimus", apelativo tomado de un perso-naje de Virginia Woolf. El nom-bre de la columna está inspi-rado en su entonces novia, Mercedes Barcha, quien más tarde llegó a ser su esposa y a quien, por su esbelto cuello, García Márquez llamaba "la jirafa".

El carpintemágico

El autor de El coronel no tiene quien le escriba, El amor en los tiempos del cólera y de tantas

embelesan a los lectores de todo el mundo fue, antes que novelista, un curtido reportero que aprendió los secretos del arte de la fabulación a través de

ra laMár-hip-Queía y

ban. sa-era-rcía

ería

nEd

lmnrll

5s 21 de abril de 2014

970 1971 1974Doctorado honoris causa de la universidad de Columbia en Nueva York. Necesitó un visado condicionado para ingresar a Estados Unidos.

1972Premio Rómulo Gallegos por su obra

Publica Radica en Barcelona.

Publica

1975Publica Publica

81Radica entre México, Cartagena de Indias, La Habana y París.

En una pelea con Mario Vargas Llosa, García Márquez termina con el ojo morado y lo documenta feliz.

Recibió la noticia de que la Academia Sueca le otorgó el ansiado Nobel de Literatura.

ica o lo os por

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21.10.1982

bió la noticia de que cade a Sueca ecademia Sueca le gó el ansiado Nobel teratura.

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198

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En una pelea con Mario Vargas Llosa,García Márqueztermina con el ojo

adica ntreéxicoartagee Indiaa HabParís.

Le otorgan la medalla de la legión de honor francés en París.Cien años

de soledad.

Doctorahonoris de la unde ColuNueva YNecesitóvisado condiciopara inga EstadoUnidos.

ca en elona.

RadicBarce

19Publ Ojos de El otoño Crónica

de una muerteanunciada.

del patriarca.perro azul.Relato

de un náufrago.

"LA MAGIA DEL GABO ES TAN ARTESANAL COMO BRILLANTE. ERA ALBAÑIL DE PIRÁMIDES Y OBRERO DE MONUMENTOS. CUANDO TRABAJÓ COMO REPORTERO DE PLANTA SE HIZO DEL OFICIO Y DE SUS EXAGERACIONES."

Cuenta Néfer Muñoz que, en 1954, el diario colombiano El Espectador lo compromete a cubrir una protesta multitudi-naria contra el gobierno en la remota ciudad de Quibdó, en el estado del Chocó. Tras una odi-sea de dos días de viaje por la selva, García Márquez y su fo-

-tino y se llevan una sorpresa: la ciudad de Quibdó está en com-pleta calma. El corresponsal local de El Espectador, Primo Guerrero, había falseado los hechos que había informado a la redacción en Bogotá. Es decir, García Márquez se percata de que la protesta por la que había sido enviado a reportear no existe.

Que era jodido que quien en-cuentra placer en la escritura no transmita al lector al menos una porción de su diversión. Por ello invocaba a la lógica de Lewis Carroll con las aventuras de su Alicia, primero en el país de las maravillas y luego tras el espejo. Entonces reconocía que aquel genio con sus libros y después de más de un siglo de vida, hacía gozar no solo a los niños, a quienes él ideal-mente los dedicaba, sino entre los lógicos y los psicoanalistas, que no dejan de hallar en sus

nuevos.

LegadoY del “había una vez” y hasta el “colorín colorado” de la vieja literatura pasando por las ges-tas de la literatura céltica de magos y Harry Potters y hasta el Virgilio de las Geórgicas, el Gabo sabía que el intento didác-tico corroía la tela narrativa desde abajo, la degradaba y la contaminaba para que el lector que buscaba el relato debía en-contrar el relato, y no una lec-ción que no deseaba. El perio-dismo así fue ética, pero antes fue creación, originalidad y brillantez.

Mario Vargas Llosa, en su libro Historia de un deicidio, documenta la invención que García Márquez hizo de la protesta de Quibdó y dice que es parte de su personalidad aventurera y su fascinación por los hechos y los persona-jes inusitados. Así, "lo que sedujo" a García Márquez del periodismo no fue la página editorial sino el trabajo de reportero, "que se moviliza tras la noticia y, si no la en-cuentra, la inventa".

Esa lección iría en contra de tantos “manuales de estilo” y de las cancamusas de la prensa vieja. Y hoy que García Márquez está muerto, mueren con él esas viejas fórmulas de un periodis-mo santurrón y de capilla. Gar-cía Márquez fue un revolucio-nario. Por eso lo admiramos, aun frío.

ro

Ante este panorama, el jo-ven periodista le dice a Gue-rrero que no quiere regresar a la capital con las manos va-cías. Así que se ponen de acuer-do y, "con tambores y sirenas", ambos convocan y organizan una protesta para poder escri-bir la crónica y tomar las fotos. La nota sale publicada en El Espectador bajo el título "His-toria íntima de una manifes-tación de 400 horas" y, en ella, García Márquez asegura que la protesta duró 13 días, "nue-ve de los cuales estuvo llovien-do implacablemente". El re-portaje detalla que bajo la lluvia "los manifestantes llo-raban, escribían memoriales y se lavaban en la vía pública".

García Márquez sabía que como periodista no siempre se podía divertir a sus lectores.

4 El Peruano, LunesHOMENAJEGABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ

En una vieja entrevista para la televisión francesa, García Már-quez decía que sus textos hip-notizaban a sus lectores. Que él sentía cómo los dormía y cómo ellos se despertaban. Cuando los que leían iban sa-liendo del sopor de su litera-tura y se despertaban, García Márquez iba a su carpintería, pero en lugar de sacar un clavo o un tornillo sacaba un sustan-tivo o un adverbio o una imagen y luego los ponía a dormir nue-vamente. Cierto, así no se hacía periodismo, salvo literatura como la de Horacio Quiroga, pero así se construyó la galaxia del colombiano.

Y por qué gustaba ese es-tilo, pregunto. Dicen por ahí que esa coartada por la que el lector ha sido capturado es la estructura y contenido del párrafo introductorio, repeti-do de formas diversas en otros capítulos. La famosa “pirámi-de invertida”, tan cara al buen periodismo. El método está en sus artículos y libros. Sus tex-tos son, al inicio de un artícu-lo, pura esencia periodística de los hechos básicos de la crónica. En la estructura del “qué”, “quién”, “cuándo”, “dón-de”, “cómo”, y (quizá) “por qué” está el aperitivo que atrapa al lector. En el resto del escrito, el autor va completando los detalles satisfaciendo con do-sis calculadas los diversos deseos y expectativas.

Artesanía brillanteCuando esa noche bogotana García Márquez lee La Meta-

Eloy Jáuregui

"GARCÍA MÁRQUEZ SABÍA QUE COMO PERIODISTA NO SIEMPRE SE PODÍA DIVERTIR A SUS LECTORES. QUE ERA JODIDO QUE QUIEN ENCUENTRA PLACER EN LA ESCRITURA NO TRANSMITA AL LECTOR AL MENOS UNA PORCIÓN DE SU DIVERSIÓN."

morfosis-

cia de los escritores nortea-mericanos, Ernest Hemin-gway con su Adiós a las armasy el respeto al Manual de Estilo de la agencia Associated Press (AP). Este código de redacción, impuesto con ri-gurosidad a los periodistas, conminaba a una serie de normas que se resumían en unas pocas lógicas técnicas:

palabras correctamente ele-gidas y huérfanas de conno-taciones oscuras. El condicio-

detrás de los requisitos lite-

rarios: los textos largos eran más caros de transmitir que los cortos. La Segunda Guerra Mundial y sus corresponsales.

La magia del Gabo es tan artesanal como brillante. Era albañil de pirámides y obrero de monumentos. Cuando tra-bajó como reportero de plan-ta en diversos diarios, revistas y agencias de noticias, se hizo

-nes. En El Universal de Carta-gena en 1948, bajo la super-visión del editor Clemente Manuel Zabala, García Már-quez da sus primeros pasos haciendo reportajes y una serie de columnas bajo el tí-tulo Punto y Aparte.

Luego lo encontramos en El Heraldo de Barranquilla ya en 1950 donde escribe repor-tajes, edita cables internacio-nales y publica su famosa co-

el pseudónimo de "Septimus", apelativo tomado de un perso-naje de Virginia Woolf. El nom-bre de la columna está inspi-rado en su entonces novia, Mercedes Barcha, quien más tarde llegó a ser su esposa y a quien, por su esbelto cuello, García Márquez llamaba "la jirafa".

El carpintemágico

El autor de El coronel no tiene quien le escriba, El amor en los tiempos del cólera y de tantas

embelesan a los lectores de todo el mundo fue, antes que novelista, un curtido reportero que aprendió los secretos del arte de la fabulación a través de

ra laMár-hip-Queía y

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Se dedicó a escribir guiones cinemato-gráficos. Su intento más exitoso fue

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Entregó el primer capítulo de al diario , que lo publicó en exclusiva en su Magazín un año antes de la edición del libro.

Dialogó con Vargas Llosa en la Universidad de Ingeniería (UNI).

Publica , su obra cumbre.

Debido a sus ideas políticas izquierdistas, se enfrentó con el dictador Laureano Gómez y con su sucesor, el general Gustavo Rojas Pinilla.

Exilio voluntario en México y España

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Premio de la novela ESSO por

Contrajo matrimonio en Barranquilla con Mercedes Barcha. Sus hijos son Rodrigo y Gonzalo.

Set 1967

ogó conas Llosaersidad niería (U

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La La mala hora.

El gallo de oro.

Cien añosde soledad

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El Espectador

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Prensa

5s 21 de abril de 2014

"LA MAGIA DEL GABO ES TAN ARTESANAL COMO BRILLANTE. ERA ALBAÑIL DE PIRÁMIDES Y OBRERO DE MONUMENTOS. CUANDO TRABAJÓ COMO REPORTERO DE PLANTA SE HIZO DEL OFICIO Y DE SUS EXAGERACIONES."

Cuenta Néfer Muñoz que, en 1954, el diario colombiano El Espectador lo compromete a cubrir una protesta multitudi-naria contra el gobierno en la remota ciudad de Quibdó, en el estado del Chocó. Tras una odi-sea de dos días de viaje por la selva, García Márquez y su fo-

-tino y se llevan una sorpresa: la ciudad de Quibdó está en com-pleta calma. El corresponsal local de El Espectador, Primo Guerrero, había falseado los hechos que había informado a la redacción en Bogotá. Es decir, García Márquez se percata de que la protesta por la que había sido enviado a reportear no existe.

Que era jodido que quien en-cuentra placer en la escritura no transmita al lector al menos una porción de su diversión. Por ello invocaba a la lógica de Lewis Carroll con las aventuras de su Alicia, primero en el país de las maravillas y luego tras el espejo. Entonces reconocía que aquel genio con sus libros y después de más de un siglo de vida, hacía gozar no solo a los niños, a quienes él ideal-mente los dedicaba, sino entre los lógicos y los psicoanalistas, que no dejan de hallar en sus

nuevos.

LegadoY del “había una vez” y hasta el “colorín colorado” de la vieja literatura pasando por las ges-tas de la literatura céltica de magos y Harry Potters y hasta el Virgilio de las Geórgicas, el Gabo sabía que el intento didác-tico corroía la tela narrativa desde abajo, la degradaba y la contaminaba para que el lector que buscaba el relato debía en-contrar el relato, y no una lec-ción que no deseaba. El perio-dismo así fue ética, pero antes fue creación, originalidad y brillantez.

Mario Vargas Llosa, en su libro Historia de un deicidio, documenta la invención que García Márquez hizo de la protesta de Quibdó y dice que es parte de su personalidad aventurera y su fascinación por los hechos y los persona-jes inusitados. Así, "lo que sedujo" a García Márquez del periodismo no fue la página editorial sino el trabajo de reportero, "que se moviliza tras la noticia y, si no la en-cuentra, la inventa".

Esa lección iría en contra de tantos “manuales de estilo” y de las cancamusas de la prensa vieja. Y hoy que García Márquez está muerto, mueren con él esas viejas fórmulas de un periodis-mo santurrón y de capilla. Gar-cía Márquez fue un revolucio-nario. Por eso lo admiramos, aun frío.

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Ante este panorama, el jo-ven periodista le dice a Gue-rrero que no quiere regresar a la capital con las manos va-cías. Así que se ponen de acuer-do y, "con tambores y sirenas", ambos convocan y organizan una protesta para poder escri-bir la crónica y tomar las fotos. La nota sale publicada en El Espectador bajo el título "His-toria íntima de una manifes-tación de 400 horas" y, en ella, García Márquez asegura que la protesta duró 13 días, "nue-ve de los cuales estuvo llovien-do implacablemente". El re-portaje detalla que bajo la lluvia "los manifestantes llo-raban, escribían memoriales y se lavaban en la vía pública".

García Márquez sabía que como periodista no siempre se podía divertir a sus lectores.

997700 1971 1974Doctorado honoris causa de la universidad de Columbia en Nueva York. Necesitó un visado condicionado para ingresar a Estados Unidos.

11997722Premio Rómulo Gallegos por su obra

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8811Radica entre México, Cartagena de Indias, La Habana y París.

En una pelea con Mario Vargas Llosa, García Márquez termina con el ojo morado y lo documenta feliz.

Recibió la noticia de que la Academia Sueca le otorgó el ansiado Nobel de Literatura.

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En una pelea con Mario Vargas Llosa,García Márqueztermina con el ojo

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Le otorgan la medalla de la legión de honor francés en París.Cien años

de soledad.

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de una muerteanunciada.

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de un náufrago.

6

GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ

El Peruano, Lunes 21 de abril de 2014HOMENAJE

Tan lejos, tan cerca. La amistad entre los dos premios Nobel duró casi una década. El motivo de su ruptura nunca fue aclarado.

G

1986 1992 2002 2004Presentó la primera parte de sus memorias, , en la que repasa los primeros treinta años de su vida.

Presenta su última novela,

Funda la Escuela Internacional de Cine y Televisión de San Antonio de Los Baños, en Cuba.

Nombrado jurado del Festival de Cine de Cannes.

1997 1998Doctorado honoris causa de la universidad de Cádiz.

Publica Fue nombrado presidentedel Consejo Editorial y es unode los propietarios de la revista

En 1999 le detectan cáncer linfático.

Crea la Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI).

sión de San de Los Baños,

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parte de sus memorias, que repasa los prtreinta años de su

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8-10.12.1982 1985Publica Funda la

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8-10.12.1982La ceremonia de entrega del Nobel se celebró en Estocolmo. Disputó el galardón con Graham Greene y Günther Grass.

El amoren los tiemposdel cólera.

Noticia deun secuestro. Memoria de

mis putas tristes.Vivir para contarla

Cambio.

Encuentros y desencuentrosLa historia entre Mario Vargas Llosa y Gabriel García Márquez trasciende al famoso puñete de 1976.

abriel García Márquez y Mario Vargas Llosa, tal vez los dos

el mundo hispanohablante, estuvieron distanciados desde hace cuatro décadas por moti-vos aún sin aclarar. Pero antes, tuvieron una cercana amistad. Tanta que el colombiano es padrino de uno de los hijos del autor de La ciudad y los perros.

Según se comenta, ambos se conocieron en persona du-rante la entrega del premio Rómulo Gallegos en Venezue-la, galardón conseguido por un jovencísimo Vargas Llosa por La Casa Verde. Ese mismo

-trión de la visita del popular Gabo a Lima, a los pocos meses de publicar Cien años de sole-dad.

La relación creció con el tiempo, viviendo ambos muy cerca en Barcelona en la déca-da de 1970. De acuerdo con lo que se cuenta, las familias de ambos eran muy íntimas, sien-do los hijos y cónyuges amigos entre sí.

Por aquellos años, Vargas Llosa publica García Márquez: Historia de un deicidio. En ese ensayo, reeditado muy rara vez desde que se pelearon, analiza la obra de su colega, centrándose en especial en Cien años de soledad.

Fin de fiestaPero todo se trastocó el 12 de febrero de 1976 en la premieren México de la película La odisea en los Andes. García Már-

Ernesto Carlínecarlin@editoraperu.com.pe La revista

peruana Amaru fue una de las que publicó un año antes de su lanzamiento el primer capítulo de Cien años de soledad.

bre esa conocida pelea, pero respondieron siempre con evasivas. Digamos que la som-bra de uno parecía perseguir al otro.

Un caso curioso sucedió el día en que se anunció el Premio Nobel para Vargas Llosa. Un tweet apócrifo atribuido al autor de El coronel no tiene quien le escriba, con la simple frase de "Estamos a mano", llegó a los titulares de la pren-sa que aseguraba que eran las felicitaciones del antiguo ami-go en busca de reconciliarse. No habría pasado a mayores si no fuera que, en su primera aparición en público del pe-ruano, se le preguntara por este saludo como si fuera cier-to. Nuevamente, una evasiva.

Hace poco, en entrevista para Canal N, el narrador are-quipeño rompió un poco su costumbre y reveló algunos datos curiosos sobre su rela-ción con el creador de Macon-do. Uno de ellos es que ha re-leído varias veces Cien años de soledad. Otra anécdota que confesó es que alguna vez un entusiasta lector lo había con-fundido con su antiguo amigo, pero que por respeto a la ilu-

no corregir el error.Un rumor –uno más de los

que circulan sobre la relación de García Márquez y Vargas Llosa– dice que hubo intentos avanzados para que amisten, pero por diversos motivos como la salud del colombiano nunca se concretaron. Y, lastimosa-mente, ya no se hará.

quez se acercaba a saludar a Vargas Llosa, pero este lo re-cibió con el puñetazo más fa-moso de las letras latinoame-ricanas. Ese es el dato concreto. Luego, han surgido versiones de cuál fue el con-

texto de este acto.Ambos han evitado hablar

del tema. Aunque lo que se ha descartado, por boca del nobel peruano, es que haya sido por temas políticos. Los dos escri-tores tomaron posturas en-

frentadas en casos como el del régimen castrista o similares. Quedan, entonces, las especu-laciones que giran alrededor de la vida sentimental de estos dos autores, pero que no han

Después de la peleaSin embargo, más allá de la enemistad, los dos siguieron siendo referentes para los lec-tores de toda América Latina. Fue inevitable que se les pre-guntara recurrentemente so-

7El Peruano, Lunes 21 de abril de 2014

B

12.200 9.10.20En homenaje al 80º cumpleaños de Fidel Castro y al 50º aniversario de las Fuerzas Armadas Revolucionarias (FAR).

Publica su último libro,

Su última aparición pública fue por su cumpleaños 87, fecha en que recibió a los periodistas en las afueras de su casa en México.

Se edita la primera copia de una edición conmemorativa de su obra cumbre , durante la inauguración del cuarto Congreso Internacional de la Lengua Española, en Cartagena, Colombia.

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Visita Aracataca, su ciudad natal, luego de 20 años de ausencia.

El evento contó con la presencia de los reyes de España y Bill Clinton, expresidente de EE. UU.

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Yo no vengo a decirun discurso.

Junto con el líder del grupo guerrillero Ejército de Liberación Nacional (ELN), Francisco Galán, en la "reunion exploratoria" del gobierno de Colombia y la guerrilla en Cuba.

2.En hcumCastCastanivFuerRevo

16.12.2005

Junto con el líder del grupo guerrillero Ejército de Liberación Nacional(ELN), Francisco Galán, en Cien años de Soledad

Política y ficción

José Vadillo Vilajvadillo@editoraperu.com.pe

Fiel a Fidel. A pesar del paso del tiempo, el autor de El otoño del patriarca se mantuvo siempre cercano al régimen de Cuba.,ajo el genérico de Gabriel García Márquez, convivieron muchos Gabos que hoy se desgranan

Uno de ellos, el más querido, es el novelista que escribió Cien años de soledad, considerado el Quijote del siglo XX. Otro es-taba obsesionado con la idea del poder. Sobre todo con el poder político. Su novela ícono es también leída como una crí-tica al poder.

"Siempre he creído que el poder absoluto es la realización más alta y más completa del ser humano, y por eso resume a la vez toda su grandeza y toda su miseria. Lord Acton ha dicho que 'el poder corrompe y el poder absoluto corrompe de modo absoluto'. Este es por fuerza un tema apasionante para un escritor", le respondió a Plinio Apuleyo Mendoza en la larga entrevista editada como El olor de la guayaba. Un año antes, en 1981, le decía al pe-

Además de un destacado escritor, García Márquez fue amigo de poderosos personajes.

nó el proyecto comunicacional que lanzó Fidel Castro para contrarrestar la mala publicidad que hacía el gobierno estadou-nidense del triunfo de la Revo-lución cubana. García Márquez fue uno de los invitados ese 1959 y se hizo director de la agencia de noticias cubana Prensa Latina.

Ahí inició su amistad con el líder cubano; una relación ami-cal que ha sido criticada por otros escritores e intelectuales. Mario Vargas Llosa fue uno de

-tiguo amigo como "lacayo" y "cortesano de Castro". A pesar de las críticas al régimen cuba-no, García Márquez mantuvo siempre su respeto por Castro. En sus Antimemorias, Alfredo Bryce Echenique es uno de los que pone en valor a GGM a la hora de utilizar esta amistad para salvar la vida y liberar a disidentes cubanos.

riodista norteamericano Peter H. Stone: "Un dictador está ro-deado de intereses y personas cuyo propósito último es aislar-lo de la realidad".

Un manojo de sus novelas muestra directamente su inte-rés por el poder. En El general en su laberinto, desentraña la vida de Simón Bolívar; en El otoño del patriarca y El coronel no tiene quien le escriba, sus personajes saborean los mias-mas del poder marchito.

No ficciónGarcía Márquez salió de su país en los años cincuenta corrido por la dictadura del general Gustavo Rojas Pinilla (cuyo ré-gimen le inspiró La mala hora) y lo empezó a contar al mundo. Retrató la vida en la República Democrática Alemana, Checo-slovaquia y la vieja URSS. Narró luego la caída del régimen so-cialista de Allende; la toma del Palacio Nacional de Managua por los sandinistas; los últimos días de la dictadura del militar venezolano Marcos Pérez Jimé-nez.

En sus columnas, reprodu-cidas por decenas de diarios en toda América Latina, la mirada de hombre de izquierda podía cuestionar las verdaderas in-tenciones del plan de ayuda social para América Latina del presidente estadounidense Ro-

próximos a ser ejecutados, a inicios de los años ochenta.

Le decían gaboDe padre conservador y abuelo militar liberal, García Márquez era una persona de izquierda fascinada por el poder, lo suscri-bió su biógrafo Gerald Martin tras estudiarlo por una década. O como confesión de parte de su amigo, el escritor madrileño Juan Luis Cebrián: "Es, sobre todo, el poder político el que interesa a Gabo, y no en cualquiera de sus formas. Padece una curiosidad casi enfermiza por el comporta-miento de sus protagonistas, a los que se acerca sin la reveren-cia y con la ingenuidad de quien nada pide ni necesita, como no sea que se trate de mediar en favor de un tercero".

Ello explica lo que puede leerse como contradictorio a simple vista. García Márquez amaba las tertulias, las sobre-

nald Reagan o, años más tarde, opinar que tras la guerra anti-drogas de Washington se ocul-taba "un mero instrumento de intervención adicional en Amé-rica Latina".

Pero GGM siempre puso el dedo en la llaga sobre el narco-

narcos, Muerte a Secuestrado-res (MAS), lo puso en el tercer lugar de una lista negra de los

mesas, los viajes junto a los políticos más poderosos. Le tuteaban varios presidentes de su país -–como Andrés Pastra-na y el actual Juan Manuel San-tos– y líderes latinoamericanos como el chileno Ricardo Lagos, el panameño Omar Torrijos, el nicaragüense Daniel Ortega o el mexicano priista Carlos Sali-nas de Gortari. Le decían Gabo.

Podía criticar al gobierno norteamericano, pero, a los po-cos años, el hijo predilecto de Aracataca cultivaba amistad con el expresidente norteamericano Bill Clinton. A la vez, estrecha-ba la mano a Yasser Arafat; fue un militante antifranquista en la Barcelona de los años seten-ta, era amigo del líder español Felipe González y se reunía también con el rey de España, Juan Carlos.

Fidel y CubaOperación 'Verdad' se denomi-

"SALIÓ DE SU PAÍS EN LOS AÑOS 50 CORRIDO POR LA DICTADURA DE GUSTAVO ROJAS PINILLAS, RÉGIMEN QUE LE INSPIRÓ LA NOVELA LA MALA HORA."

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GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ

El Peruano, Lunes 21 de abril de 2014HOMENAJE

S Macondo en carteleraEntre Gabriel García Márquez y el cine puede hablarse de un amor correspondido de una manera caótica y extraña.

i bien los relatos del colombia-no son proverbiales en la lite-ratura, a la hora de ser adapta-dos a la gran pantalla suelen ser

antes de continuar es relevante

amor que desde sus inicios Gabo profesó por el Séptimo Arte, llegando incluso a confesar que quería ser director de cine.

Esta decisión se vio trunca a mediados de la década de 1950 cuando estudiaba en el Centro Experimental de Cine-

-mente la misma época cuando

estuvo por allí. Y curiosamente ambos renunciaron al cine para dedicarse a la literatura.

Gabo tuvo una peculiar respuesta al respecto, conti-nuar con el proceso de escri-tura de la que sería su obra cumbre Cien años de Soledad, una novela que –en palabras propias– sería completamen-te inadaptable al cine. Este detalle no impidió que nume-rosos productores de cine in-tentaran inútilmente una y otra vez adquirir los derechos; al ser consultado al respecto el colombiano declaró escueta-mente: "Deseo que Macondo

imaginación de cada lector".Si bien desistió de ser cineas-

ta, ocasionalmente ha estado ligado a la producción de cine, ya sea como crítico o como guio-nista, donde –en mi opinión– está su mejor legado.

Aporte al cineA continuación solo una mues-tra de películas que brillan por su faceta de guionista: Tiempo de Morir (1966), el debut del

imaginativa actualización de la tragedia de Sófocles en Edipo Alcalde (Jorge Ali Triana, Co-lombia, 1996) o Fábula de la bella palomera (1988) del bra-

José Romero Carrillo

Director (e): Félix Alberto Paz Quiroz | Edición: Katia Aguirre Tacunan, Ernesto Carlín Gereda, José Vadillo Vila | Jefe de Edición Gráfica: Daniel Chang Llerena Diseño: Julio Rivadeneyra Usurín | Infografía: Paola Osejo Marchino | Ilustración de Portada: Tito Piqué Romero | Fotos: Archivo histórico.

El Peruano

¿Sabías que?Rodrigo García Barcha, hijo del Nobel colombiano, es director de cine y de televisión. En algunas de sus cintas ha hecho referencia a las obras de su padre.

¿Sabías que?

que sí son muy estimables como el que hizo Arturo

-mática El coronel no tiene quien le escriba o esa otra película clave del cine mexicano de la década de 1960 que es En este pueblo no hay ladrones, de Al-berto Isaac.

En cambio, todavía hay pe-lículas que merecen ser resca-tadas y revaloradas, como la angustiante Eréndira -rra -1983) y la fantástica Un señor muy viejo con alas enormes(1988) a cargo del maestro ar-gentino Fernando Birri. Tarea pendiente.

adaptaciones de sus novelas se trata, la gran pantalla ha arrojado un puñado de títulos de dispar valía y procedencia diversa. Desgraciadamente, sus libros más vendidos no han tenido una acertada tran-sición al lenguaje audiovisual; así tenemos los nefastos casos de Crónica de una muerte anunciadaItalia - 1987), El amor en los tiempos del cólera (Mike Newell - USA - 2007), Memoria de mis putas tristes (Henning Carlsen - Dinamarca / México -2011).

DestacablesDe ese grupo de best-sellers,

una película que no tuvo mayor distribución internacional a pesar del prestigio de su autor: Del amor y otros demonios (Hil-da Hidalgo - Colombia/Costa

Afortunadamente, nos que-darán algunos acercamientos

HOMENAJE