الجمھوریة الجزائریة الدیمقراطیة الشعبیةوزارة التعلیم العالي والبحث العلمي

-بلةأحمد بن - 1جامعة وھران

بحث مقدم لنیل درجة الدكتوراه موسوم بـــ

إشراف:: إعداد الطالبد. بنعمر عزوزعيوني عبد الحفيظ

أعضاء لجنة المناقشة1جامعة وهران رئيسا .د ميرات العيد أ

1جامعة وهران مشرفـا مقررا عزوز بنعمرد. 1جامعة وهران مناقشاأ.د حمر العين خيرة

2جامعة وهران مناقشاأ.د برياح مختار جامعة مستغانممناقشا د. حيفري نوال

جامعة قسنطينةمناقشا د. جدي قدور

2015-2014معية لجااالسنة

صـورة المــرأة في السینـما الجزائریة-دراسة تحلیلیة-

ا ملا انه ال

عزوز بنعمرن و

ال

التوجهيات وميقدواالرشاد وت

التواضع،

مقدمة

مقدمة

أ

نسعى من خالل حبثنا هذا إىل مقاربة ملفهوم صورة املرأة يف السينما اجلزائرية كللمس مضمون بعض األفالم، وذلك إلعادة تش

وللحديث عن صورة املرأة يف السينما اجلزائرية وما تطرحه هذه الصورة من مسائل اصليا حقيقيا، وذلك من خالل رصد كل على مستوى التلقي باعتبارها خطابا تو

احملطات اليت شكلت صورة املرأة يف السينما اجلزائرية حبكم اختالف الرؤية والطرح يف جل التجارب السينمائية اجلزائرية بشكل عام، وعلى مفهوم التضمينات املشكلة لألشرطة الفيلمية بشكل خاص، واليت أدرجناها كعينات منوذجية يف ثنايا فصول

.البحث

يف التعامل مع اإلنسان والطبيعة، من فن شامل يستنطق كل الفنون اليت سبقته

احلركية الفنية، خاصة وأن وجهات نظر املمارسني واملخرجني السينمائيني تظل ا يرتتب عنه جمموعة من القضايا واإلشكاالت اإلجرائية اليت ستنعكس بشكل أو

التلقي، لذلك كان من الضروري اإلشارة إىل أبرز األفالم املعاجلة لصورة املرأة عرب .فرتات زمنية حمددة من تارخينا املعاصر

مقدمة

ب

مبعىن أننا سنحاول حتديد السمات واستنتاج العناصر املكونة لعملية الفعل السينماتوغرايف، باعتبارها عمل إبداعي متكامل يؤثر يف املتلقي ويتميز عن بقية

األعمال اإلبداعية اليت تشرتك معها يف بعض اخلصائص والسمات.

ية السينمائية بني وإذا كنا نفرق يف املستوى النظري ضمن العملية اإلبداعحمورين أساسيني مها: اخلطاب الفين واخلطاب السياسي، لرصد صورة املرأة يف السينما اجلزائرية، فإننا سنحاول يف هذا البحث الوقوف على حيثيات كل عنصر منهما وحتليله حتليال مقارباتيا لرصد ذلك الفرق بينهما، مما سيساعدنا على تشكيل

ن خالل شرح دالالت صورة املرأة ومتثل هذا اخلطاب يف رؤية واضحة للسينما مبلورة أبعاد الصورة حسب املنطلقات الفكرية املختلفة للمخرجني ويف فرتات زمنية

متباينة أيضا.

ومن هنا سنحاول اإلجابة يف هذا البحث عن ما مدى تأثري العوامل دف بلورة اخلطاب السينمائي، هذه اخلاصية هي اليت جتعلنا وحنن نتحدث عن األفالم السينمائية اليت يتميز فيها املخرج، وهذا ما خيلق طبيعة اختالف اخلطاب بني املخرجني السينمائيني

تلك يناريوهات واألبعاد اللغوية واحلركية والتقنية، ونقصد بذلك اإلبداعات املتضمنة الفضاءات أو املشاهد السينمائية اليت تتجسد على الشاشة،

أمام املتفرج.

مقدمة

ج

إن هذا االختالف يف الطرح لدى السينمائيني اجلزائريني يسمح لنا يف آخر توى العملية اإلخراجية عموما املطاف بالتمحيص على مستوى اللغة، وعلى مس

والوقوف على التأويالت الشخصية لكل خمرج، مع إدراك استنتاجات ذلك وتكامله عند املتلقي سواء كان متفرجا أو قارئا لرواية الفيلم.

لة، حيث كانت اجلزائر تئن حتت وطأة مع ظروف غري عادية بالنسبة لتلك املرحاالحتالل الفرنسي، مما أدى باملهتمني بالفعل السينمائي إىل تكثيف اجلهد واختاذ عدسات الكامريا منابر للتشهري بالقضية الوطنية لدحض االستعمار وافتكاك احلرية

من براثنه.

يا لقد أحدثت هذه احلقبة االستعمارية تغيريا جذريا يف مفهوم القضااإلنسانية العادلة مما دفع باملبدعني حتديدا إىل اختاذ الكامريا وسيلة ضد اهليمنة االستعمارية، حيث انطلقت شرارة الثورة املقدسة عرب أرجاء الوطن وظهر رجال مؤمنني بالقضية كامتداد فكري للمقاومات الوطنية السابقة، وقد ظهرت وطنيتهم اليت عكست بصدق تشبثهم بإيديولوجية الثورة،

ودافعوا ضد النظام اإلقطاعي الذي انتهجه املستعمر

وانطالقا ـ" صورة املرأة يف السينما هها ارتأيت أن أوسم حبثي هذا بصورة املرأة مبختلف أوج

مقدمة

د

لإلملام حبيثيات التحليلي"، متوخيا يف ذلك املنهج النقدي-ة حتليليةدراس-اجلزائرية املوضوع واإلجابة على إشكالية البحث امللخصة فيما يلي:

كيف يتشكل رية للخطاب السينمائي اجلزائري؟ و ما هي اخلصوصية الفكعنصر االختالف يف هذا اخلطاب؟ وهل اقتصر املفهوم الداليل لصورة املرأة يف

السينالسينماتوغرافية يف اجلزائر؟ وكيف تطور مفهوم اخلطاب لضبط وبلورة صورة املرأة يف

؟حسب كل مرحلةالسينما اجلزائرية

هي مجلة من التساؤالت حناول اإلجابة عنها من خالل خطة ارتأيناها صورة املرأة "ما نصبو إليه. وتبقى دوافع اختيار موضوع البحث كفيلة للوصول إىل"يف السينما اجلزائرية

الدافع املوضوعي العلمي فهو نابع من اقتناعي بوجود سينما جزائرية كانت رائدة ا سينمائية بوسائل متواضعة لكنها ذات جودة عالية يف املضمون والداللة، واليت كانت املرأة املوضوع احملوري مبا حتمله من

إيقونات صورائية جتاه العائلة والوطن.

وما يالحظ هنا أن جل املبدعني السينمائيني تتبعوا املسرية التارخيية احلديثة هم ورؤاهم ومعاجلة هذه احملطات من منطلق يف رسم صورة املرأة حسب أساليب

خصوصية كل مرحلة من خالل تنوع صورها .

مقدمة

ه

لذلك حاولنا شرح دالالت خطاب صورة املرأة يف السينما اجلزائرية اعتمادا شاف حماور هذه اخلطابات على ما جادت به قرحية املخرجني واملخرجات واستك

مل اهلام لرسم معامل صورة املرأة.ل العاكاليت نراها تش

وأما حماور الفصل األول بعد املقدمة، والذي ومسناه بـ" صورة املرأة من املنطلق التحرري يف السينما اجلزائرية"، فخصصناه للحديث عن مفهوم اخلطاب

.ومعىن الصورة وعالقة هذا اخلطاب بالسينما

الفصل الثاين الذي ومسانه بـ"صورة املرأة من خالل سينما ما بعد و

تأثرمها بالسياسة املنتهجة.

فقد جعلناه ،وإرهاصات املرحلةالفيلم "أما الفصل الثالث املوسوم "رشيدةولتحليل دالالت اخلطاب من خالل صورة املرأة يف فيلم فيلمولوجيةجماال لدراسة

. "رشيدة"

وقد اعتمدت يف دراسيت هذه على املصادر أوال ، متمثلة يف تتبع أعمال وذلك مبعاينة وتتبع كل مشاهدها -حمل الدراسة والتحليل–خمرجي األفالم

إلمتام حبثي.وأطوارها، وكذلك بالرجوع إىل مراجع عدة كانت يل سندا مرجعيا هاما

الفضل إىل أهله، لذا أنوه مبجهودات أستاذي الذي أشرف على توجيه هذا

مقدمة

و

البحث، الدكتور عزوز بنعمر، الذي مل يبخل عليا بتوجيهاته الصائبة خاصة ما هود بإرشادي إىل بعض املراجع تعلق جبانب املنهجية العلمية

لتحسيسي باملسؤولية يف تنقيح املوضوع، واضعا أمامي ثقته املطلقةاملتعلقة بالبحث، فله مين جزيل الشكر واالمتنان.

وأشفع ذلك بالثناء مسبقا على ما سيسديه يل أعضاء جلنة املناقشة املوقرة اليت ال أرى هذا البحث ناضجا من جانبه العلمي وامل

ب مبا يراه الطروحات اليت تتوخاها صائبة، فال شك أن هذا البحث سيتأثر باإلجياأعضاء اللجنة املوقرة، فعليها أثين وأسدي كل الشكر والعرفان.

خاتمة

خاتمة

193

راها موضوعية يف الطرح على املستوى لص البحث إىل جمموعة من النتائج نخالفكري اجلمايل.السينمائي،

جتسد الصورة احلقيقية السينمائية دوارها يف العروض أاحلقيقي للمرأة املناضلة، جاعلة من ما االستقالل و مرورا مبرحلة ،معاجلة واقعها املعاش انطالقا احلقبة االستعماريةللمرأة

ديولوجيةياإلمرحلة تصادم الرؤى إىلوصوال ،من حتوالت سياسية واجتماعية كربىشهدتهثرت سلبا أاملولدة للمرحلة الدامية اليت دامت عشرية كاملة

جاءت األفالم ، منظور آخرومن ، حدة على املرأة اجلزائرية باخلصوصأكثرولكن كانتالثورية حتمل أحداثا واقعية، تؤرخ إىل ماضي املرأة اجلزائرية ومكانتها يف الثورة التحريرية، يف صنعة سينمائية خالقة تعتمد يف كثري من األحيان على اجلانب الواقعي، لكنها يف الوقت

األحداث التارخيية بصدق وأمانة، وهذا ال يعين أن السينما هي وسيلة نفسه تتعامل مع نقل ملا جاء يف الواقع التارخيي وإمنا وظيفتها الفنية تكمن يف اإلقرار بالتاريخ مث تعمل على

جتاوزه.

وملا كانت احلاجة ملحة إلنتاج تلك األفالم لغاية سياسية، فإن العمل الفين مل ساسية اليت ترتكز عليها السينما بوصفها فنا وذلك يعود إىل انعدام يعتمد على اجلوانب األ

.ولدوا من رحم الثورةالتجربة الفنية لدى هؤالء السينمائيني، الذين

عد االستقالل على إبراز صورة املرأة بوضع خمتلف عما ت السينما اجلزائرية بلمعكان عليه من قبل، يتماشى والسياسة املنتهجة آنذاك من طرف الدولة اجلزائرية املستقلة

وجعله يسري وفق التصورات املركزية للدولة، حيث كرست السياسة بدال من الفن.

جتاوز نسوية إىل توجهت بعض الوجوه السينمائية وخاصة المعينة ويف مرحلة إحدى املمنوعات داخل

خاتمة

194

املسلط الرجلمن عنفإماطة اللثام عن أو بصفتهامتعددة وعن طريق تكريسه بواسطة بأشكالذكوري ميارسه جمتمععليها من طرف

وحىت التطرف الديين.اتاملؤسس

استطاعت أن اجلزائرية يف جمملها ونستطيع القول يف األخري بأن األعمال السينمائية ترصد الواقع التارخيي تعاجل صورة املرأة وأن توثق ملختلف املراحل التارخيية اليت عايشتها وأن

د االستقالل ووصوال إىل مرورا بسينما ما بعباألفالم السينمائية الثوريةبدأيف كل جوانبه،وجعلها ثل يف التطرف الديين م

.وثائق أرشيفية مرئية

قائمة المصادر والمراجع

والمراجعالمصادرقائمة

196

قائمة المصادر:

حممد األخضر حامينا، فيلم "ريح األوراس"، قرص مضغوط.1

سيد علي مزيف، فيلم "ليلى واألخريات"، قرص مضغوط.2

ميينة بشري شويخ، فيلم "رشيدة"، قرص مضغوط..3

قائمة المراجع باللغة العربية:

.1981، 2أسعد علي، د.فكتور الكك، جذور السينما العربية، فروع احلياة دار السؤال دمشق ط.4

النشر بريوت/ د نما" املؤسسة العربية للدراسات و ابراهيم العريس: الصورة و الواقع كتابات يف السي.5ت

التقليدي املتخلف"، دار احلقيقة، بريوت، .61973.

1976من تصفية االستعمار إىل الثورة الثقافية، اجلزائر، بن عيسى، حنفي .7

.1989خلفة بن عيسى، الرواية و الرواية السينمائية، املؤسسة الوطنية للكتاب، اجلزائر، .8

.2002زهرة جالصي، النص املؤنث، سرياس للنشر، تونس .9

1988، 1جوالت يف عوامل السينما، دار الفارايب، بريوت لبنان، طعيد مراد،س.10

/ د.ت5الشيخ مصطفى السباعي، املرأة بني الفقه و القانون املكتب اإلسالمي بريوت،ط .11

الصناعة سياحة، الديوان الوطين للتجارة و صور و أوجه السينما اجلزائرية، وزارة الثقافة و ال.12السينماتوغرافية

طات منسية من سرية السينما اجلزائرية، املرجع املذكورعالء مكي، حم.13

فكار، تر ممدوح أبو ألوي، دمشق للطباعة والنشرالفن السينمائي وصراع األتراكادوف، .14

والمراجعالمصادرقائمة

197

1960كامل حسني احملامي "يف الفن املسرحي"، دار الثقافة، بريوت، .15

:1957-1956ملم مصور يف تونس من طرف سيسيل كوجيس. 16الالجئون فيلم قصري .16

1990لوي دي جانييت، فهم السينما، الصوت، دار قرطبة للطباعة والنشر، الدار البيضاء، .17

ماري إلياس، د.حنان قصاب حسن املعجم املسرحي للمصطلحات الفنية ف باحلروف .18

ينما املصرية منوذجاحممد كامل القيلويب، اهلوية القومية للسينما العربية الس.19

املخرج إىل منتج، املساء، مخيس م السينما اجلزائرية، عندما يتحول حممد مقدم اجلزائري، مهو .20.1989ديسمرب /1/2مجعة و

حممد نو الدين أفاية، اخلطاب السينمائي بني الكتابة و التأويل منشورات عكاظ/ املغرب د طـ / .21د ت

احلداثة السينمائية ، دار اجلنوب للنشر، م س. د.ط/د.تاهلادي خليل العرب و .22

األفالم املصورة من طرف طلبة مدرسة التكوين السينماتوغرايف: ممرضات جيش التحرير، اهلجوم .23على منجم الونزة.

1978-1957ملم إخراج روينة فوتيبه 16اجلزائر مللتهبة: فيلم قصري ملون .24

شريط فيلم ريح اجلنوب.25

والمراجعالمصادرقائمة

198

قائمة المراجع المترجمة:

السينما آلة وفن، ترمجة صالح عز الدين وفؤاد كامل، تقدمي عبد احلليم البشالوي ألربت فلتون.26.والسينما واألدب7ص

.ألكسندر كاراغوف، السينما بني اإليديولوجيا و شباك التذاكر.27

.1971بارثلمي أمنغل، مفاتيح السينما، دار سيغر باريس، .28

، 33ائري يف موسكو" الشاشتان العدد ، أسبوع الفيلم اجلز 1980: "مكسيكو جان بيار بروسار.29.1980أفريل

.جان كسان،"السينما يف الوطن العريب"، عامل املعرفة.30

دومينيك فيالن، الكادراج السينمائي،تر: شحاتة صادق: مر: د.فيفي فؤيد، مركز اللغات .311999والرتمجة، أكادميية الفنون، القاهرة،

.سد فيلد: املرجع املكرر .32

1989سيد فيلد السيناريو، تر، سامية حممد، دار املأمون للرتمجة و النشر بغداد، د ط /.33

األيديولوجيا وشباك التذاكر"الكسندر كراداتوف، السينما بني.34

1990لوي دي جانييت، فهم السينما، الصوت، دار قرطبة للطباعة والنشر، الدار البيضاء، .35

لسينمائية، تر: نبيل الدبس، مر: قيس الزبيدي، دار يوري لومتان، عناصر و مستويات اللغة ا.361989، 1النادي السينمائي، دمشق، طـ

والمراجعالمصادرقائمة

199

قائمة المراجع باللغة األجنبية:

37. Abdelghani megherbi ; le miroir aux alouettes, édition ENAL ;opu ;gam ;1985

38. Abdelghani meghrebi : le miroir apprivoisé édition ENAL ; opu ;gam ;1985

39. André gardie ; cinéma :25 ans de sémiologie dans le monde anglo-saxon

40. Cluny claude michél ;dictionnaire du nouveau cinéma arabe ; Ed Sind bad,paris, 1978 .

41. Copy right@1998-2003- la plume noir-Rachida critique film.

42. entretien avec benamar bakhti, président de l’association des cinéastesalgériens, le cinéma cet art ? El watan 28/05/1996.

43. image et visage du cinéma algérien, ministère de la culture et du tourisme,ONCIC , novembre 1984,p 117.

44. le cinéma Algérien, naissance et révolution ports de repères ministère de laculture et du tourisme p 07.

45. le point de vue de malek bennabi sur les femmes ; n.a.q.d, N° 11.

46. lotfi meherzi ,le cinéma algérien institutions, imaginaire, idiologie;SNED?OPCIT P346.

47. M.B. Assia djebar en question, bulletin du vie; populaire ; n°41 ; oct 1982,

48. Mina Cisnefroy : Quand les féminins s’en mêlent ; -

49. Mohamed cherif ghebalou, le néo-réalisme de gatlatou; el-watan ; 08 mai1992. Et le cinema de la terre, el watan le 06-05-1992

50. Mohamed chérif ghebalou ;trente cinq ans du cinéma algérien, a l’épreuve dutemps ; le cinéma de la guerre ; solidarité universelle ; el-watan ; 03 mai 1992.

والمراجعالمصادرقائمة

200

51. Mohamed cherif ghebalou, expérimentation esthétique, cinéma et littérature,mai1992, p 17.

52. MR. Veillot-c Alger , camera sous le soleil Ed, 1992.

53. Mustapha lachraf ; l’ Algérie nation et société, Maspero, paris, 1965 .

54. production cinématographique en Algérie ; Alger ; ministère de l’informationet de la culture ; 1957- 1973

55. Rachid Boudjadra, naissance du cinéma algérien ; Maspero paris, 1971

56. Rachida film algérien: rachida surchargée ; libération 8 janvier 2003.

57. Tamzali wasyla ; En attendant « omar gatlatou», regard sur le cinémaalgérien ;et introduction légendaire du cinéma tunisien ;, ENAD Alger 1979.

والمراجعالمصادرقائمة

201

قائمة المجالت والجرائد والدوريات

،1982، ماي 45فوزي، حوار مع إليزابيث ترييهاير، جملة الشاشتان، العدد حممد .58

1979، ماي تانمرزاق مناصر: " السينما اجلزائرية يف املهرجانات الدولية"، الشاش.59

العربية، جملة احلياة السينمائية، تصدر عن وزارة الثقافة، منضور املهرجان السينمائي و األفالم.60، دمشق 1980، 11للسينما، عدد العربية املؤسسة

1979فرباير 10، ،ع: تنيموين براح: "أمحد لعالم سينمائي محيم" جملة الشاش.61

14، العدد تنيبراح: إعادة االعتبار للفيلم الوثائقي" جملة الشاشموين .62

1979، مارس 21، عدد تنيمع عبد احلميد بن هدوقة، جملة الشاشموين براح: حوار .63

1979، فرباير 10، العدد تانمقدمة عبدو، ب: الشاش.64

، السنة 15يوسف عبد احلميد، أفالم خمتارة من السينما العربية، جملة الثقافة اجلديدة عدد .651980الرابعة،

، 510حممد رضا، قراءات يف الصور املختلفة للمرأة على الشاشة احلديثة، جملة العريب، العدد .662001ماي

1979فرباير 10، 10ع، جملة شهرية للسينما و التلفزيون، تنيجملة الشاش.67

1979، ديسمرب 19، عدد الشاشتانحممد افتسان، استجواب، عبدو ب، جملة .68

1995، يونيو 439العدد العريب، ن أجل العدالة، كمال رمزي، إحتجاجات متوالية م.69

1995، يونيو، 439عيسى شريط: أربعة أفالم و حديث عن اهلوية الثقافية، العريب، العدد .70

،05/03/2003ف. عاشوري، فيلم رشيدة، اجلمهورية، .71

.1994جوان 04فريد معطاوي، حتقيق الثنائية السينما و التجارة ، اخلرب السبت .72

والمراجعالمصادرقائمة

202

1982ماي 54عددفضيلة الطيب، املهرجان الرابع لفيلم النساء" الشاشتان"، .73

علي رضا، أزمة السينما أم ماذا؟ جملة املشاهد.74

عز الدين مربوكي: "حمادثة مع أمحد بن كاملة" ، خمرج فيلم عالمات، الشاشة ، العدد .75، .1979، جويلية أوت، 15/16

. 1979، 19، العدد تني، جملة الشاشعبد اهللا شريط، السينما العربية البديلة.76

.182، جوان 21عبد الوهاب طالب : "تلفزة األطفال"، الشاشتان العدد .77

.1979، ماي 13، العدد تني-عبدو.78

19، العدد تني: "اخلطوة األوىل، حملمد بوعماري"، الشاشماحيعبد السالم.79

1980، جوان 25، "من الثورة إىل الفن جملة الشاشتان عدد عبد العزيز بوشفريات.80

1980، جوان، 21الشاشتان، العدد .81

.سليمان حيياوي، املرأة يف الرواية و السينما اجلزائرية، جملة ثقافة و فنون.82

مسري فريد "احلركة النسوية يف مصر"، احلياة السينمائية، جملة فصلية تصدر عن وزارة الثقافة .83.قوالرشاد،دمش

1989ماي 19، 84.1502

1985، يوليو 54"املرأة اجلزائرية و السينما اجلزائرية"، جملة ثقافة و فنون العدد ماحيسليمان.85

.1984، أكتوبر، 197سكار عبد الكرمي، عندما تستعمل األوراق املسمومة، جملة الثقافة ، عدد .86

87.2/3 ،.1975، سبتمرب 12

والمراجعالمصادرقائمة

203

، 385س.آمنة، من قضايا األسرة، "الواقع النسوي يف ظل التغريات اجلديدة، جملة الوحدة العدد .881988.

.45جملة الشاشتان، العدد مراد مردلسي، صور و أوجه السينما اجلزائرية،.89

، 1978، نوفمرب 07العدد ، الشاشتانالسينما التونسية، جملة رضا باهي عمر، أضواء.90

.1، رقم 2000رفيق عالء مكي، حمطات منسية يف مسرية السينما اجلزائرية،جملة السينما،نوفمرب .91

.4/11/1989-3زكية ب، الكامريا فن و سالح، املساء .92

.07/03/2008حوار مع الفنانة صونيا، جريدة النهار اجلديد، يوم .93

07/03/2008حوار مع املخرجة نادية شرايب، جريدة النهار اجلديد، .94

.1979، 13مجال الدين مدراسي، وجوه يف السينما اجلزائرية، الشاشتان العدد .95

.1982/جوان 46مجال الدين مرداسي: "هل الوهم يف السلطة؟"، الشاشتان ، عدد .96

1982، ماي 45، "صور لعامل الشغل"، جملة الشاشتان، العدد مجال الدين مرداسي.97

.1979، جوان 14العدد، تانمجال الدين مرداسي، حوار مع حممد حازوريل، جملة الشاش.98

99.1989 ،.17العدد

.19، العدد تانمحيدة عبد السالم: " اخلطوة األوىل، حملمد بو عماري،الشاش.100

"،العدد الشاشتانمجال الدمي مرداسي:"مالحظات حول السرد السينمائي يف أفالم العسكري".101.1979جوان،14

أوت 18جريدة الشرق األوسط، ندوة حول املرأة والسينما يف العامل العريب، يوم األثنني .1029029د ، العد2003

والمراجعالمصادرقائمة

204

.1980، جوان 25أمني العمري : "السينما و الرقابة" ، الشاشتان، العدد .103

.2000، أفريل 64ب، عمار، سينما التعبري األمازيغي، جملة الشاشة، العدد .104

29بني الشرق و الغرب، جملة الوحدة، العدد االغرتابوشاش عز الدين، الصراع الثقايف و ب.105

.،1987فيفري إىل مارس 26من

القومية، العدد االجتماعيةاملرأةسيد عويس "قضية املساواة بني .1061-305 .1977.

عبد القادر بورويس: "املرأة يف الرواية، و السينما اجلزائرية"، ثقافة و فنون.107

1984وبر ، أكت197عبد القادر رويس، املمكن يف عامل املمنوع ، جملة الثقافة، العدد .108

، الواقع و احملتمل، و ضرورة التجاوز، 1980عبد الكرمي قابوس: "أيام قرطاج السينمائية .109اخلطوة األوىل، املفهوم الذهين، أو برخيت يف جبال اجلزائر

والمراجعالمصادرقائمة

205

قائمة المواقع اإللكترونية:110. www.ctccine.kyrnca.com

111. www.filmsduaradoxe.com.entretien avec yamina bachir-chouikh.p2-3

112. Www.filmsduparadoxc.com

113. www.filmsduparadoxc.com

114. www.le cinéma algérien

115. www.paradoxefilm.com.

116. www.rachida //htm .anecdotes .l’institutrice.

117. www.rachida.com

118. www.raclikla.com

الفھرست

الفهرست

207

شكر

إهداء

أ....................................................................مقدمة

الفصل األول: صورة المرأة من المنطلق التحرري في السینما الجزائریة

10..........لمسارالمبحث األول: صورة المرأة في السينما الجزائرية النشأة وا

12.....................................املرأة يف السينما من منظور ثوري: أ.

15.....................البدايات األوىل للصورة السينمائية النسوية يف اجلزائر:.ب

24........................يد واحلداثة:لة املرأة يف السينما اجلزائرية بني التقصور .ج

28....................................ظهور املرأة يف السينما وجتاوز املمنوع .د

32.......في السينما الجزائرية:ثوريةالدالالت الالمبحث الثاني: صورة المرأة و

33.................................لغة الصورة يف فيلم ريح األوراس: أ.

35.........................السينما اجلزائرية:مضمونماهية املرأة يف ب.

37.......................احلضور النسوي يف سينما األبيض واألسود:ج.

الفهرست

208

41.....المبحث الثالث: التشخيص البطولي لصورة المرأة في السينما الجزائرية

41...............................أ.صورة املرأة واملفهوم اجلماعي للبطولة:

45..............................ب.صورة املرأة واملفهوم الفردي للبطولة:

51.........زائريةفي السينما الجتحرريةالمبحث الرابع: تشكيل صورة المرأة ال

54...................مجالية أدب املرأة وأثره يف رسم الصورة السينمائية:أ.

63.........................:تصوير املرأة اجلزائريةب.

صورة المرأة في سینما ما بعد :الفصل الثانياالستقالل

70.......................المبحث األول: صورة المرأة في الخطاب التحرري:

71.............................أثر ازدواجية اخلطاب على صورة املرأة:.أ

72...................................صورة األنثى:حتررب. إرهاصات

73...............................:مقاربة حتليلية لفيلم "ليلى واألخريات"

76................................... البعد اإليديولوجي لصورة املرأة:ج

الفهرست

209

83.......والحداثي:التقليديبينالمبحث الثاني: المرأة في السينما الجزائرية

83...............................................مقاربة حتليلية للفيلم:

87...........................أ. عناصر االئتالف بني األصالة واملعاصرة:

88..........................:يف السينما اجلزائريةدنةتمب. صورة املرأة امل

95..................المبحث الثالث: صورة المرأة بين سينما الرجال و اإلناث

98....................................:وأ. داللة أيقون املرأة يف السيناري

103...................صورة املرأة من خالل اإلخراج النسوي:فاعلية-ب

113.........المبحث الرابع: سمات التجديد لصورة المرأة في السينما الجزائرية

116...........خصوصية الدور السينمائي يف اخلطاب النسوي و الرجايل:أ.

118.......................................:ب. أفاق جتديد صورة األنثى

119.......................................ج. مصادر رسم أيقون املرأة:

الفصل الثالث: رشید الفیلم وإرھاصات المرحلة127..............................تحليل الخطاب الفيلمولوجيالمبحث األول:

الفهرست

210

128.........................................التحليل:أ. دواعي االنتقاء و

129........................................جزة عن الفيلم:نبذة مو -ب

131...............................:واإلشارات األيقونيةحمتوى الفيلم-ج

138........................المرأة والدالالت الرمزية في الفيلمالمبحث الثاني:

139.........................................دالالت الزمن يف الفيلم:أ.

141...............................الفيلم:سيناريوالواقع واملتصور يف.ب

147.................................اخلطاب اإليديولوجي يف الفيلم:ج.

156.........................فعيل الحضور.العنصر النسوي وتالمبحث الثالث:

158.............................خصائص الشخصية البطلة يف الفيلم:أ.

160................................:واخلصوصية النسويةقيمة الفيلمب.

164..............في الفيلموالتميزالمبحث الرابع: صورة المرأة بين االختالف

166...............................أ.املشهدية ودالالت االغرتاب السليب:

الفهرست

211

171...........................:ورحلة املنفى بني املدينة والباديةاملرأة -ب

176............................الخامس: عالمات التجديد في الفيلم:المبحث

177................................املتلقي:على أثر العرض السينمائيأ.

185............................املشرتك:اإلنتاجواقع املرأة يف سينما ب.

198.............................اجلزائرية:يف السينماعاملية ج. آفاق مسة ال

192.....................................................................خامتة

196......................................................قائمة املصادر واملراجع

207...................................................................الفهرس