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1 Iluminación y casos de grabación La iluminación en Vídeo y Cine Libros Cúpula, ed Ceac Albert Vidal

Iluminación y casos de grabación

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Iluminación y casos de grabación. La iluminación en Vídeo y Cine Libros Cúpula, ed Ceac Albert Vidal. Índice. Importancia, conceptos. La cantidad de la luz. La calidad de la luz. Luz del día en exteriores. Filtros. Principios iluminación artificial. El tratamiento de la luz. - PowerPoint PPT Presentation

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Iluminación ycasos de grabación

La iluminación en Vídeo y CineLibros Cúpula, ed CeacAlbert Vidal

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Índice Importancia, conceptos. La cantidad de la luz. La calidad de la luz. Luz del día en exteriores. Filtros. Principios iluminación artificial.

El tratamiento de la luz. El movimiento Tipos de Luz, el equipo de iluminación.

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Introducción La luz es un elemento creativo. Da belleza a una imagen. La misma escena iluminada de una u otra

manera ofrecerá distintos resultados y, en consecuencia, reacciones emocionales distintas.

Tener un conocimiento mínimo sobre los distintos factores que intervienen en la luminotécnica de un rodaje se revela imprescindible

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Niveles fisiológico y psicológico Debe recordarse que la luz a nivel fisiológico

establece para el ojo y para la cámara relaciones espaciales, de distancia de los objetos, y de perspectiva y de textura.

A nivel psicológico fija estados de ánimo y la atmósfera ambiental. Con respecto al color, en occidente, asignamos valores culturales negativos para el negro y la oscuridad, y positivos para el blanco y la luz. A su vez, el rojo es el calor, el azul es el frío, etc. El uso del color es una fuente constante de estudio

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Caso 1 Mismo nivel de la cámara: imagen plana, sin relieve

(sin sombras) y poco expresiva.

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Caso 2Ambientación realista: una de las lámparas ilumina al sujeto principal y la otra se emplea para suavizar las sombras. El foco 1 hace ver que la luz entra por una ventana y el segundo suaviza las sombras.

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Caso 3 Mayor dramatismo y ambientación nocturna. La

lámpara número 1 se sitúa algo más baja y lateral, dibujando una sombra en la pared. La número 2 situada detrás del sujeto principal marca su silueta.

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La luz

Son una vibraciones que viajan a 300.000 km/s.

El hombre sólo puede percibir vibraciones de una longitud de onda entre 400 y 700 nm. Que es lo que conocemos como el espectro visible.

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Luz y color La luz blanca es el conjunto de los

distintos colores del espectro más los ultravioletas e infrarrojos (no visibles).

Sólo tres colores son suficientes para crear luz blanca si se mezclan en partes iguales (primarios).

Aquellas luces que poseen un color dominante se pueden convertir en luz blanca dándole la cantidad exacta de cada uno de los colores.

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Las lámparas y el color Ejemplo: Una lámpara de incandescencia normal:

Luz

Total

Emitida

50%

30%

20%

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Los filtros

Para corregir las fuentes de luz cuyo % de luz no corresponda a la luz blanca se utiliza un filtro cuya coloración posea la adecuada proporción de los colores que no son dominantes.

P.e., si dominante verde, se utiliza un filtro de tonalidades rojo y azul, etc…

Luz Blanca

Filtro rojo azulado

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Fuentes de Luz Luz natural: tiene su origen en el sol. Se puede

emplear en la iluminación de interiores y exteriores. Luz artificial: se crea luz a partir de elementos

fabricados por el hombre. Lámparas de incandescencia, y aparatos profesionales de iluminación: Las primeras tienen una fuerte componente roja. Los profesionales además de cantidad y calidad de la

luz son capaces de crear luz blanca. Otras: Luz de la luna, volcán, hierro fundido, fuegos

artificiales.

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Ejemplos

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Factores que determinan la iluminación. Origen artificial o natural. Número de las fuentes luminosas. Dirección o posición de la fuente respecto a la

cámara y el motivo. Difusión o forma de emanar y llegar al objeto:

directa, difusa, etc… Duración, continua o instantánea. Intensidad, del negro al sol. Color de la luz que ilumina.

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La cantidad de la luz

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Cantidad de luz

La iluminación es la magnitud que define la cantidad de luz que llega a un determinado objeto por unidad de superficie.

La iluminación no significa la intensidad luminosa de la fuente de luz sino el brillo de la escena donde el objeto está situado.

Según la calidad, la cantidad y la dirección de la luz que incida sobre un objeto determinado, éste se presentará con una u otra apariencia.

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Diferentes luces

Luz blanca Luz rojo verde

Luz trasera Luz lámpara doméstica

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La luminosidad Para fotografiar correctamente a un sujeto cualquiera

hace falta un mínimo de luz, el cual está en función de la máxima abertura del diafragma.

El grado de luminosidad que posea la escena depende de la intensidad de la luz y la capacidad de reflexión del objeto.

La intensidad de la luz depende de: La potencia lumínica de la fuente de luz. La naturaleza de la fuente de luz. La distancia del sujeto a la fuente de luz.

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Factores de la Luminosidad Potencia lumínica: Se refiere a la cantidad absoluta

de luz que emite, al margen de cualquier otra consideración. Los watios es una buena medida.

Naturaleza de la luz: Se refiere al diseño del aparato que emite esa luz; lentes, espejos reflectores, lámparas sobre-volteada.

La distancia de la fuente de luz al sujeto; esta relación queda expresada en la ley inversa de los cuadrados.

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Conceptos de Fotometría Fotometría: Ciencia que mide

la luz. Bujía: Unidad de medida de la

intensidad de una fuente de luz que se propaga en una sola dirección. La unidad es la vela.

Lumen: Unidad de medida del flujo luminoso de una fuente de luz que se propaga en todas direcciones y cuya intensidad es de una bujía.

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Conceptos de Fotometría II

Lux: Unidad de medida, de una fuente cuya intensidad sea la de una bujía, sobre una superficie de un metro cuadrado, a la distancia de un metro.

Bujía-Pie (Foot-candle), emplea el pie como unidad de medida. 10,764 lux.

1m2

1m

1 pie

1 metro

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Conceptos de Fotometría III

Ley inversa de los cuadrados: La intensidad que llega hasta un sujeto, es inversamente proporcional al cuadrado de la distancia que separa la fuente de luz del sujeto. Esta ley se aplica a fuentes de luz

puntuales, no cumpliéndose en casos de fuentes de luz que emitan rayos paralelos como las lentes fresnel, lámparas fluorescentes, carteles luminosos, baterías de focos, etc.

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Conceptos de Fotometría IV

Capacidad de reflexión Al llegar la luz a una superficie, pueden

producirse estos tres fenómenos: Absorción Reflexión Transmisión

Se suelen dar conjuntamente las tres en mayor o menor grado.

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Capacidad de reflexión II Absorción

Un objeto negro absor-berá prácticamente casi toda la luz que llegue a él, con lo que se debe disponer mayor cantidad de luz para un objeto oscuro que para uno claro que refleja la luz que recibe.

Los objetos mates o rugosos a su vez también absorben más luz que los brillantes.

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Capacidad de reflexión III Absorción

Para aislar un objeto, se le pone frente a una superficie negra.

La luz a través de los cristales de colores es de un solo color al haber absorbido los cristales los colores complementarios del espectro.

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Capacidad de reflexión IV

ReflexiónCuando más lisa y brillante mayor será la

reflexión del objeto.

a b

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Capacidad de reflexión V

TransmisiónSobre un elemento transparente o un líquido,

dependiendo de la densidad de ese objeto se reflejará de una forma u otra.

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Capacidad de reflexión VI

Reflectancia: Porcentaje de luz que reflejarán los objetos. Se mide simplemente en tanto por ciento (%)

Luminancia: Es la luz que han reflejado los objetos. Su unidad es el nit. Un nit, cuando llega a nosotros vuelve a ser un lux.

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Medida de la cantidad de luz Luxómetro: Mide los lux. Funciona con materiales

fotoeléctricos, y producen electricidad en función de la cantidad de luz que reciben.

Exposímetro: Es un instrumento de medida dotado de una célula

fotoeléctrica, la cual reacciona con la luz que recibe. La célula puede ser de selenio, de sulfuro de cadmio, de

silicona azul o estar constituida por un fotodiodo de galio o de silicio.

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Medida de la cantidad de luz II Ya que el fin último del exposímetro es medir la cantidad de luz y relacionarla con el diafragma de

una cámara de fotos o de vídeo, cuatro factores hay que tener en cuenta a la hora de medir la luz: La escala tonal. La sensibilidad La relación diafragma/obturador Formas de lectura

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Medida de la cantidad de luz III

La escala tonalEl exposímetro está regulado para que ofrezca

una lectura media correcta, basándose para ello en la llamada escala tonal.

El exposímetro es capaz de leer una luminosidad media que equivalga a un tono de gris cuya densidad sea del 18% adjudicando al negro un valor de 100%.

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Medida de la cantidad de luz IV La sensibilidad

Cada tipo de película tiene una sensibilidad distinta ante la luz.

Se mide por escalas graduadas, sólo dos medidas permanecen vigentes, la escala ASA (EEUU) y la escala DIN (alemán). La escala ISO se corresponde exactamente con la escala ASA.

ASA 10 12 16 20 25 32 40 52 64 80 100 125 160 200 250 320

DIN 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26

ASA 400 500 640 800 1000

DIN 27 28 29 30 31

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Medida de la cantidad de luz V Relación Diafragma/obturador

Dos escalas del exposímetro indican todas las posibles aberturas del diafragma y velocidades del obturador

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Medida de la cantidad de luz VI

Formas de lectura: Luz reflejada.

Cantidad de luz que refleja el sujeto.

Luz incidente. Mide la cantidad de luz que llega al sujeto

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La calidad de la luz

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La temperatura del color La temperatura Color es el sistema usado en cine para

describir la correcta reproducción de los componentes de color de la luz.

Reflejada en una escala obtenida de calentar un cuerpo negro perfecto (radiador Planckiano) hasta que esté incandescente, éste irradia luz y cambia de color según la temperatura, siendo expresados en grados Kelvin

1900º K, luz de una vela 2000º K, puesta del sol 2900º K, lámpara común 3200º K, lámpara de cuarzo 3580º K, lámpara fluorescente 4300º K, luz solar en la mañana 5800º K, días de verano nublado 7500º K, días de verano sin nubes

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Películas y temperatura La emulsión se ajusta para que responda a una

condición particular de color. Los más usuales son película de tipo D equilibrada para la luz del día (5500ºK) y la película tipo B, equilibrada para luz artificial (3200ºK).

Para poder utilizar una u otra en ambas condiciones han de ser filtradas para corregir el color de la luz adecuándolo a la emulsión que se utiliza (filtros de conversión), para equilibrar diferentes fuentes de luz (filtros de compensación) o para crear un efecto o ambiente determinado, teñir de color, difuminar, reducir o aumentar contraste, etc... P.e. si utilizamos emulsión equilibrada para tungsteno en

exteriores se emplea el Filtro 85 de color ámbar, si rodamos con emulsión equilibrada para 5500ºk utilizamos con luz artificial el Filtro 80 ),

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Temperatura de la luz No sólo la luz del sol posee 5500ºK. También lo encontramos

en las fuentes artificiales como los HMI, las lámparas dicroicas como las PAR, los fluorescentes Daylight y los ya casi extintos arcos de carbón. No todas estas fuentes poseen el mismo equilibrio cromático y debemos recurrir a combinaciones de filtros de corrección y compensación de color para obtener una luz y una cromaticidad controladas.

Los filtros de densidad neutra (ND) nos permiten reducir la cantidad de luz que impresiona la película sin grandes variaciones cromáticas.

Dado que en el mundo real nos encontramos diferentes situaciones lumínicas mezcladas es conveniente elegir la temperatura dominante y rodar una carta de grises para que el laboratorio la tome como referencia.

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La luz del día

Momento del día Grados Kelvin LuxAmanecer 2.200 1.000

1 hora después 3.540 13.000

2 horas después 4.320 30.000

3 horas después 4.850 63.000

4 horas después 5.020 87.000

Mediodía 5.600 100.000

Mezcla de la luz del sol con la luz del cielo. La atmósfera absorbe Mezcla de la luz del sol con la luz del cielo. La atmósfera absorbe las longitudes de onda más azules. Estas son las temperaturas de las longitudes de onda más azules. Estas son las temperaturas de color a tener en cuenta en caso de rodaje: color a tener en cuenta en caso de rodaje:

Con el sol al mediodía, las sombras en las caras son Con el sol al mediodía, las sombras en las caras son demasiado opacas. Conviene más rodar al atardecer o al demasiado opacas. Conviene más rodar al atardecer o al amanecer. amanecer.

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Películas de Luz del día y tungsteno

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Medida de la temperatura de color La medida de la temperatura de

color se realiza en fotografía con un aparato llamado termocolorímetro

Su empleo es muy similar al de un fotómetro de mano. Primero se introducen los datos el tipo de película a utilizar, en cuanto a su equilibrado de color, y luego se antepone ante la fuente de luz a analizar. Pulsando un botón, el termocolorímetro ofrece en su pantalla, tanto la temperatura de color de la luz analizada, como el valor de filtraje correcto para neutralizarla.

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Luz del día en exteriores

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Luz del día en exteriores El Sol y el color: El sol

proporciona colores azulados, pues su temperatura de la luz es alta. En el atardecer y crepúsculo adquiere tonos rojizos.

Las nubes y el color: la nubes acentúan el color azulado de la luz del sol. Se corrige con un filtro anaranjado (ambar). Para destacar su presencia se emplea un filtro polarizador.

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Filtros correctores Ultravioletas: Es

trans-parente y posee la característica de retener las radiaciones UV que pueden reducir el contraste y el detalle.

Polarizadores: obscurecen el cielo, eliminar reflejos, aumentar la saturación de color y eliminan p.e. los reflejos de un cristal de un escaparate

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Dirección de la luz

frontal, tres cuartos, lateral, siete octavos, contraluz silueta.

El sol siempre hace un picado. Se necesita una pantalla reflectora o una

fuente de luz artificial.

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El ciclo de las horas

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Las lejanías Suelen aparecer desdibujadas por las capas de aire

que se hallan entre la cámara y el sujeto que crean una especie de velo;

En verano, al calentarse el aire, se crea una bruma y en invierno el mal tiempo propicia la aparición de neblinas.

En grandes ciudades, la contaminación: humos, dioxido de carbono, calefacciones.

Filtro polarizador, disminuye la nebulosidad lejana. Filtro ultravioleta, elimina el exceso de radiaciones

ultravioletas, permite mejor visión a largas distancias evita la aparición de la dominante azul o violácea.

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Filtros

http://www.difo.uah.es/curso/c07/http://www.fotonostra.com/fotografia/filtrofotografico.htm

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Introducción Los filtros utilizados en fotografía son placas o discos

más o menos transparentes que modifican la luz al ser atravesados por ella. Constan de un soporte tratado de tal forma que, como indica su nombre, filtran o retienen parte de las radiaciones que inciden sobre ellos.

Resulta muy difícil describir en una sola clasificación todos los tipos de filtros, ya que pueden agruparse desde muchos puntos de vista. Primero intentaremos verlos por encima los diversos tipos, para ver luego, más detenidamente, los más utilizados.

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Atendiendo al material con que se fabrican

Gelatina. Vidrio. Plástico.

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Filtro de Vidrio Son los más utilizados en fotografía general debido a su

mayor resistencia a los roces; además pueden limpiarse, aunque con las mismas precauciones que los objetivos.

Se construyen con vidrio óptico coloreado en su masa y, como pocos colorantes resisten la temperatura de fabricación del vidrio (los orgánicos arderían), los hay en menos variedad que los de gelatina.

Una categoría intermedia son los filtros de gelatina emparedados en vidrio y con los bordes sellados.

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Filtros de Gelatina Se obtienen mezclando gelatina líquida con colorantes

orgánicos. De esta manera se obtienen hojas coloreadas de un grosor de unos 0,1 mm. que posteriormente se cortan en cuadrados de diversos tamaños. Los más utilizados son los llamados filtros Wratten de Kodak de 75x75 mm.

Son poco resistentes a los roces y arañazos y además si se manchan con grasa o líquidos, es prácticamente imposible limpiarlos. Para montarlos sobre la cámara es necesario un portafiltros.

Su uso está casi extendido únicamente en el mundo profesional y, por su delicadeza, casi nunca se usan en exteriores, aunque hay quién los usa emparedados entre dos cristales.

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Filtros de Plástico Se obtienen añadiendo colorantes al plástico durante su

fabricación. Los más utilizados son los de acetato y, dado que ni son perfectamente homogéneos ni se mantienen perfectamente planos, su calidad óptica deja mucho que desear. Por ello no conviene utilizarlos ante el objetivo, aunque resultan perfectos por su precio para colocarlos ante focos y flashes, para faroles de laboratorio, ampliadoras, etc

Una variante de estos filtros, pero fabricados sobre plásticos de alta calidad, son los conocidísimos filtros Cokín, de los que existe una amplísima variedad. Son cuadrados y se venden en dos series de tamaño, en ambas se precisa tanto un sujetafiltros como anillos adaptadores. La ventaja es que con tan solo un juego de arandelas adaptadoras, podemos utilizar toda nuestra colección de filtros sobre cualquier objetivo, sin las limitaciones del tamaño de rosca del mismo

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Dependiendo del lugar donde se instalan

OBJETIVO: Debido a que la imagen ha de atravesar el filtro sin distorsiones, los mejores resultan ser los de vidrio óptico y, en menor grado, los de gelatina y plástico

FUENTES DE LUZ: Se utilizan sobre focos y flashes para modificar el color de la luz en fotografía en color. Cómo algunas fuentes de luz emiten bastante calor, ha de tenerse en cuenta esto al elegir el material que lo compone para evitar que se quemen. Algunos van provistos de vidrios anticalóricos.

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Filtros de corrección y contraste

Los filtros podemos clasificarlos :

* De contraste para Blanco y Negro* De corrección color* Polarizador* De efectos especiales* Lentes de acercamiento.

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Filtros correctores para B/N Filtro amarillo: Los filtros amarillos absorben tanto

la luz azul como la ultravioleta, con lo cual los cielos de las fotos en blanco y negro aparecen más oscuros, atenúa las pecas y aclara la piel en los retratos. Este filtro es recomendable para paisajes o fotografías a grandes distancias ya que también aclara la neblina.

Filtro naranja: Este filtro, elimina la luz azul y la ultravioleta. Se consigue un alto nivel de contraste entre el cielo y los demás elementos que componen la imagen. Se utiliza para oscurecer el follaje y las partes verdes de las flores. Atraviesa la neblina y hace más nítidas las fotografías.

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Filtros correctores para B/N II Filtro rojo: Aclara los objetos de colores rojos y

oscurece los que tienen colores complementarios. Proporciona un fuerte contraste con las flores de tonos más claros en especial las rojas.

Atraviesa también las capas ligeras de la niebla consiguiendo así una fotografía más nítida. También aplana la imagen y disminuye la perspectiva.

Filtro verde: Los filtros verdes, eliminan el rojo y el azul y dejan pasar el verde y el amarillo. Diferencian las diversas tonalidades del verde. Es adecuado en verano para equilibrar las transiciones tonales entre prados, árboles y hojas. Se utiliza para retratos porque equilibra la tonalidad rojiza de los focos para la fotografía y da a la piel tonalidades más naturales.

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Filtros correctores de color

Filtro ámbar: Este filtro, elimina los azules corrigen la coloración azulada que en ocasiones afecta a la luz de día.

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Filtro polarizador: Es ideal para eliminar los reflejos que forman sobre la superficies brillantes. Resulta un filtro adecuado para

la realización y corrección de las siguientes tomas fotográficas:

Para realizar un retrato a una persona que lleva gafas.

Fotografiar escaparates. Fotografiar la superficie del

agua Para oscurecer el cielo en las

fotografías de color sin afectar el equilibrio cromático.

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Filtro ultravioleta: Aunque imperceptible a simple vista, la luz ultravioleta puede reducir el contraste y el detalle. La intensidad de las radiaciones

ultravioletas es mayor en verano porque en esta estación los rayos del sol golpean la tierra verticalmente intensificando el espectro solar.

Hay dos tipos de filtros:* Unos totalmente incoloros* Otros con una ligera absorción del azul violeta.

Se pueden usar cualquiera de los dos tipos, para blanco y negro, mientras que para el color son aconsejables los incoloros.

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Filtro Neutro: Los filtros neutros, no realizan ninguna absorción selectiva de colores. No ejercen ningún efecto sobre el equilibrio cromático, sinó que reducen la cantidad de luz que entra en la cámara. Se utilizan para controlar la profundidad de campo, porque

permite una abertura mayor sin cambiar la velocidad de obturación.

Además evitan la sobreexposición cuando las condiciones de iluminación son escesivamente intensas y exceden a la gama de combinaciones de abertura/velocidad.

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Filtros de efectos especiales

Filtro degradado: Son filtros coloreados solamente por la mitad de su superficie, mientras que la otra mitad es incolora.

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Filtro multiprisma: Las lentes prismáticas multiplican la imagen en relación con el número de facetas que la componen.

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Filtro estrellado: El filtro estrellado convierte los puntos de luz intensa en puntos brillantes estrellados, creando efectos atractivos en panorámicas nocturnas.

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Filtro difusor: Este filtro se utiliza sobre todo para difuminar la imagen, porque anula los efectos de la elevada nitidez de los objetivos. En fotografías de retratos y

desnudos elimina los defectos de la piel y proporciona a las fotografías una atmósfera muy romántica.

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Filtro diafractante: Las lentes están incisas por millones de ranuras prismáticas. Se obtienen tres coronas concéntricas de colores diversos si se monta la cámara sobre un trípode.

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Filtro splid-field: Este filtro es mitad lente de aproximación y mitad sin vidrio, y se utiliza para hacer una foto de un objeto enfocado a unos 20 cm o menos y la parte superior sin nada. De esta forma podemos obtener una perfecta profundidad de campo.

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Lente de aproximación La reproducción de objetos muy pequeños suele representar un problema para los objetivos normales, ya que, normalmente, éstos están diseñados para actuar de forma óptima en ajustes al infinito. Los objetivos normales para cámaras de 35mm sólo enfocan a partir de 40cm. Esto es suficiente para objetos del tamaño de una postal. Aproximaciones mayores pueden obtenerse usando objetivos macro o con anillos intermedios. Ninguna de ambas soluciones es económica, y ambas reducen la apertura efectiva, requieren exposiciones de más duración.

En comparación, las lentes de aproximación són económicas, no aumentan el tiempo de exposición y, como los filtros, son pequeños y de poco peso. Operan como un objetivo macro delante del objetivo normal, reduciendo la distancia focal sin variar su extensión, y aumentando la escala de reproducción disponible. De esta manera es fácil fotografiar pequeños fascinantes objetos como flores, insectos, monedas o sellos.

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Fuente de luz Dominante Formas de eliminarla Bombillas, fuego o velas. Tonalidades anaranjadas Filtro azul de la serie 80 o película

para luz de tungsteno. Tubos fluorescentes o focos de vapor de sodio o mercurio (algunos monumentos están iluminados con estos focos).

Tonalidades verdosas Filtro magenta FL-D. El de la casa Cokin es el número 036.

Días nublados o sujetos a la sombra en días azules.

Tonalidades azuladas. En la alta montaña, esta dominante se dará también en las horas centrales del día.

Filtro cálido de un color anaranjado de la serie 81. Nos encontraremos con tres gamas de filtros, A, B y C, siendo la gama A los más suaves, perfectos para retratos a la sombra, y la gama C los más intensos, idóneos para sombras oscuras como el interior de un bosque.

Luz natural, salida o puesta del sol.

Tonalidades anaranjadas Sinceramente, no creo que nadie corrija esta agradable tonalidad cálida. Igualmente, si quisieramos hacerlo, existen los filtros fríos con una tonalidad azulada de la serie 82. Estos filtros son más claros que los de la serie 80, si utilizásemos estos otros, teñiríamos de azul la escena.

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Principios iluminación artificial

El tratamiento de la luzEl movimientoTipos de Luz, el equipo de iluminación

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Dibujar con luz

Vamos a ver los efectos de colocar diferentes direcciones que pueden tomar una fuente luminosa con respecto a un sujeto y la cámara Iluminación frontal Iluminación tres cuartos Iluminación posterior o contraluz. Iluminación de silueta.

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Frontal

Produce aplanamiento de los objetos, aumenta la cantidad de detalles pero anula la textura. Los colores se reproducen con gran brillantez. En personas y con la luz cerca del eje del objetivo, el riesgo de que aparezca el efecto "ojos rojos" aumenta considerablemente.

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Tres cuartos

destaca el volumen y la profundidad de los objetos tridimensionales y resalta la textura; aunque da menor información sobre los detalles que la luz frontal y además aumenta el contraste de la imagen.

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Lateral

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Siete Octavos

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Posterior o contraluz

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De silueta

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Dibujar con luz II Posición por encima y debajo del sujeto:

Iluminación frontal superior: frontal en picado, grandes sombras y se eliminan detalles.

Iluminación frontal inferior: frontal en contrapicado o enfático, el efecto es dramático o irreal.

Iluminación cenital.

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Cenital

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Posiciones intermedias Diferentes

interpreta-ciones

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Dibujar con luz III

Calidad la luz: Frontal. Rebotada Difusa

Frontal, sombras duras

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Rebotada y Difusa Rebotada: evita

grandes sombras es menos contrastado

Difusa:Pergamino, papel cebolla…Suaviza las sombras obteniendo un buen contraste

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Combinación de Luces

Exteriores Normalmente es habitual emplear

pantallas reflectantes como fuentes de luz secundaria (costes, conexión a la red, diferencia de temperatura de color).

Las pantallas suelen ser blancas (luz suave) de algún material que refleje la luz (luz dura).

Las pantallas pueden ir de 50x50cm para un primer plano a 2x2 metros para un plano general.

Es normal que se trabaje con varias luces en vez de una única.

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Intensidad de las fuentes de luz Luz principal: constituye la base de la iluminación,

posee la mayor intensidad, es el punto de partida para colocar las demás luces.

Luz secundaria: Suaviza las sombras de la luz principal, es o de menor intensidad o se encuentra más alejada del sujeto, la relación con la ppal. Es de 2:1.

Luz complementaria: Se emplea para tener mayor sensación de volumen al sujeto, resaltando su contorno por la parte posterior o iluminando el fondo.

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Principal y ppal. sec. frontal

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Contorno y fondo

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El fondo y el Croma-Key

La persona puede ser grabada con fondo real o delante de un fondo de un solo color (Croma-Key).

Croma, permite mezclar una nueva imagen en movimiento sobre la parte de color único que se graba detrás del presentador (escenas peligrosas o imposibles, elementos gráficos como el mapa del tiempo).

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Croma-Key

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Preparación del escenario

El fondo y sujeto deben de tener diferente color. El vestuario no debe tener el color del fondo o una tonalidad diferente.

El fondo debe ser uniforme y de un solo color, puro, sin ningún porcentaje de otro color (azul y verde). Evitar el rojo.

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Tipos de fondo Ciclorama: Pared de

fondo construida de forma semicircular y con el lado inferior curvo.

Forillo: Se cuelga un telón o cortina.

Sin fin: rollos de papel que se extiende forma vertical y por el suelo

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Equipo multicámaraEs complicado, pues no deben de verse los focos desde las diferentes cámaras. Los estudios lo resuelven colocando luces muy altas.

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El movimiento

El movimiento de los personajes:Recto hacia la

cámara, se iluminan los puntos iniciales y finales y el centro se deja con más o menos penumbra.

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El movimiento II

Otra posibilidad es colocar los focos principales a uno y otro lado, el sujeto queda mejor iluminado.

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El movimiento III Paralelo a la cámara, no podemos situar en ambos

lados de la trayectoria focos sino sólo en un lado.

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El movimiento IV

El movimiento de la cámara, ha de procurarse que el nivel de iluminación sea lo más uniforme posible. Panoramica Travelling

Panorámica

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El movimiento V

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Suministro de energía

Es necesario saber si tenemos suficiente suministro: Debe de sumarse toda la

potencia necesaria y ver si el circuito lo aguanta.

Núm. Amperios x voltaje = watios disponibles.Ejem: 15 amperios x 220

v=3.300 watios

Equipo portatil

Contrapeso

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Aparatos de iluminación I Lámparas: Determinan las

características de la luz. Podemos encontrar luces de incandescencia (bombillas) estándar de tungsteno o de tungsteno halógeno (cuarzo). Las primeras tienen el filamento de

tungsteno para unos 3.200 - 3.350 grados Kelvin de temperatura de color, y su potencia oscila entre los 100 y los 500 w. Los átomos de tungsteno se desprenden y ennegrecen la lámpara. El casco es de cristal. Pinzas photoflood, Útiles como luz de relleno y para crear efectos o rellenar pequeños espacios.

Las segundas, tienen más potencia que las lámparas domésticas desde 1000 a 10.000 watios. Las de tungsteno halógeno, tienen el casco de cuarzo y dentro de la lámpara hay gases halógenos que producen el ciclo halógeno de la luz, 3200ºK.

Filamento incandescente

Lámparas sobrevoltadas o photoflood

Lámparas de Cuarzo

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Aparatos de iluminación II Arcos de carbón: Se utilizaban mucho para el cine.

Producen una luz que se utiliza mucho para relleno en exteriores. Funcionan con un grupo electrógeno que les suministra corriente continua. Actualmente, no obstante, están bastante en desuso.

Lámparas de descarga: Son una evolución de los arcos de carbón. Poseen una temperatura de color estable, no son tan susceptibles a apagarse, funcionan con corriente alterna. Existen varios tipos: H.M.I. (Sirio), con una temperatura de color de 5.600 K, CID (4.200 K), y CSI (5.400 K). Tanto los arcos de carbón como las lámparas de descarga emiten rayos ultravioleta.

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Aparatos de iluminación IVFRESNEL: Los más utilizados y

completos. El haz se controla con una lente biselada en círculos concéntricos así llamada. La lámpara se sitúa sobre un carro cuya parte posterior viene delimitada por un espejo cóncavo que sirve para llegar más lejos con la luz.. Producen sombras muy recortadas. Son ideales para trabajar con luz directa y pueden contener casi cualquier tipo de lámpara. ha sido el proyector clásico para iluminar a los actores. 3200ºK. La amplitud de potencias la componen los Dinky de 300 a 500 w., 1 Kw, 2 Kw, 5 Kw y el 10 Kw. con la consiguiente variación de tamaño y peso

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Aparatos de iluminación V

HMI o Sirios; también poseedores de lente Fresnel, se distinguen por que sus lámparas son de yoduro metálico de incandescencia y dan temperatura 5500ºK, siendo muy aptos para exteriores al poderse mezclar con la luz solar. Deben alimentarse a través de un Ballast que se conecta a la corriente o a un generador. La serie la componen el 575 w, 1,2 Kw, 2,5 Kw, 4 Kw, 6 Kw, 8 Kw, 12 Kw y 18 Kw.

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Aparatos de iluminación VI Focos de difusión: Flood,

dotados de una lámpara que se halla en el interior de un reflector en forma de disco. Luz uniforme sobre áreas grandes.

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Aparatos de iluminación VII Reflectores: No poseen lente. Tienen un reflector parabólico y la

lámpara se puede cambiar. Puede modificarse también el tamaño del ángulo. Producen sombras múltiples y son muy ligeros. dan 3200ºK y generalmente son de 1 Kw, 2 Kw o 5 Kw. Ideales para iluminaciones rápidas, ya que producen una luz difusa o rebotada para rellenar espacios.

• FluorescentesFluorescentes; en los últimos años han aparecido tubos ; en los últimos años han aparecido tubos equilibrados a 3200ºK y 5500ºK y sin las dominantes de color equilibrados a 3200ºK y 5500ºK y sin las dominantes de color de los tubos de antaño al incrementarse su uso por la de los tubos de antaño al incrementarse su uso por la suavidad de la luz que desprenden. Suelen ir en parrillas y en suavidad de la luz que desprenden. Suelen ir en parrillas y en número par. Para casos concretos existen otros tipos de número par. Para casos concretos existen otros tipos de proyectores como los softlite que emiten una luz muy difusa y proyectores como los softlite que emiten una luz muy difusa y se suelen utilizar para recorridos; los cañones, que poseen un se suelen utilizar para recorridos; los cañones, que poseen un haz de luz muy concentrado y sirven para enmarcar o puntuar haz de luz muy concentrado y sirven para enmarcar o puntuar el objeto iluminado y los Musco Light que son torretas de HMI el objeto iluminado y los Musco Light que son torretas de HMI que pueden iluminar un campo o un parque entero.que pueden iluminar un campo o un parque entero.

•Soft-Light o de Reflexión internaSoft-Light o de Reflexión interna: Producen luz suave : Producen luz suave que no viene directamente de la lámpara, sino de una que no viene directamente de la lámpara, sino de una reflexión en el proyector.reflexión en el proyector.•Tota-lightTota-light, reflector rectangular., reflector rectangular.

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Aparatos de iluminación VIII Difusor, es de tipo parabólico, tiene aluminio

en su parte interna. Cuarzos Par; potentes luces equilibradas a

5500ºK cuyo proyector se compone de una lente, una lámpara y un reflector. Tienen 575 w 1,2 Kw, 2,5 Kw y 4 Kw de potencia pero habitualmente se montan en grupo formando los denominados Minibrutos y Maxibrutos. Bruto y Mini-Bruto: El Bruto es un proyector

fresnel con arcos de carbón. El Mini-Bruto es una evolución pero más pequeño. Se trata de un proyector de 6, 9 ó 12 cuarzos en una sola carcasa. Suelen utilizarse para luz difusa. A veces se coloca delante un material difusor para eliminar la multiplicidad de sombras.

INKI-DINKI: Proyector fresnel pequeño de sólo 250 ó 300 watios.

Parabólico Difusor Concentrado

Cuarzos

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Aparatos de iluminación IX Antorchas, entre 200 y 2000w, son

portátiles y se emplean para uso doméstico. La luz del sol 5500ºK :No sólo la luz del sol

posee 5500ºK. También lo encontramos en las fuentes artificiales como los HMI, las lámparas dicroicas como las PAR, los fluorescentes Daylight y los ya casi extintos arcos de carbón. No todas estas fuentes poseen el mismo equilibrio cromático y debemos recurrir a combinaciones de filtros de corrección y compensación de color para obtener una luz y una cromaticidad controladas

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Aparatos de iluminación X Elementos complementarios:

Soportes: telescópicos de aleación ligera.

Pinzas Viseras: anchura de haz Conos: haz estrecho Gasas y medias gasas Mallas, metalicas Paraguas Banderas (cremer): opacos,

impiden que la luz pase a una zona

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Aparatos de iluminación XI Plantillas (pulmones): sombras

irregulares Pantallas: reflejan la luz. Difusores, fibra de vidrio,

plástico, papel vegetal Filtros, cristal azul dicroico o

de gelatina, se colocan delante de los cuarzos.

Filtros de Ventana, son naranjas.

Proyector con filtro dicroico