Ilustracin de tapa: Fernando Calvi

Dibujante e Ilustrador cordobs. Ha publicado sus trabajos en Espaa, Italia, Francia, Estados Unidos, y en diarios y revistas nacionales tales como Billiken, Pgina 12, Clarn, La Nacin, Rolling Stone y Barcelona, entre otras. Su libro Bosquenegro fue destacado ALIJA a la mejor historieta infantil. Dict clnicas sobre tcnica de guin de historietas en la Universidad de Crdoba y Talleres de Historietas para nios y adultos en la Feria del Libro de Buenos Aires. Desde el 2007 publica regularmente en la revista Fierro sus series Altavista y El Maquinista del General. En la actualidad dirige un Taller de Historieta en su estudio, ubicado en el barrio de San Telmo.

Buenos Aires Lrica es una asociacin civil sin fines de lucro. Buenos Aires Lrica es miembro de OPERA America.

Socios Fundadores

Alicia Bourdieu de Menndez Behety

Alejandro H. Dagnino

Horacio C. M. Fernndez

Flix C. Luna

Juan Archibaldo Lans

Frank Marmorek

Horacio A. Oyhanarte

Comisin directiva

Presidente / Director general Frank Marmorek

Secretario Juan Lasheras Shine

Tesorero Enrique Rebagliati

Vocales Juan Archibaldo Lans

Fernando Romero Carranza

Revisor de cuentas Horacio C. M. Fernndez

Director de elencos Claudio Ratier

Gerente de administracin y finanzas Cecilia Cabanne

Gerente de produccin Alejandro Faras

Gerente de comunicacin y marketing Carla Romano

Gerente de Desarrollo Institucional Mara del Carmen Carbi

Atencin de socios Lorena Mangieri

Edicin de publicaciones Graciela Nobilo

Prensa Verbo Comunicacin

Frank MarmorekMargarita Ullmann de Marmorek

Crculo de mecenas

Crculo de amigos

Alejandro CorderoGuillermo Daglio

Benefactores

Felix LanusseBeatriz von Buch

Leda Bohcalie KaragozianJ.B y A.BMartn GaingRafael GalanternikCarlos Gonzlez

Protectores

Harry Ingham y Sra.Juan Lasheras ShineYayi OrtizDominique ZigliaraServicios Electorales

Solidarios

Alicia FerreirsAdriana FreyvogelMiguel Laharrague y Sra. Victoria Cordero de Laplacette

Leiser MadanesAlejandra Mara NbregaSusana Santilln

Martn AbarrateguiEdgardo Marcelo AlbertiEduardo Alonso Jorge AlvarezAna Mara AndruccioliAlicia AngiJorge AngiSusana AntequeraMeik ArangoAugusto AraozMedalla Araujo de Asencio

Mara Antonieta ArauzMara Marta ArauzAlejandro AresMarcelo AriasNorberto Rafael ArmandoAsbed AryanMara Susana ArzenoCarlos AtanLuisa AtuchaIns BacigalupoDiana Bajdacz de Gradel

Amigos

Daniel BarindelliJudith BarugelFrancisco BausiliRene BeharLaura Benchetrit de FortezaMara Teresa BerhongarayOsvaldo BesassoBlas BiondicMiriam BiondicLuis Mara BlaquierMartn BlaquierZelmira BolliniGloria BorrellCedric BridgerGraciela BridgerDelia BriggilerMarisa BurghardtNilda CabezasGabriel Carlos CabreraElsa CacchioneFrancis CahnMargarita Ana CahnSilvia CalzettaCecilia CamargoLucrecia de Gelly Cantilo CampomarMarcelo CandegabeMarta CandegabeMario CarregalMara Elena CasasnovasLuis Mario CastroVictor Hugo CaulinRenee Chaher de ChediackMara Eugenia Cordero de SaavedraMarta CorderoPhilippe CristelliAlberto De CaroAlba De La TorreBeatriz De TizadoMara Cristin Deluca GiacobiniCecilia DevotoJulia Di IorioEliana Daz PrebischNstor DonderoGuillermo DoureeAlicia Efron

Giorgio EfronBeatriz E. Enz de UsarraldeMnica ErizeBeatriz FabbriJudith V. FaifmanJosu Fernandez EscuderoHoracio FernndezGuillermo FioritoReni FliessDora Celina FloridoAnbal Forchieri Jorge FortezaMarlene FuchsRosa Mara Gaddini de ArmandoMiguel Angel GallardoMarta GanciaSusana Garca VegaKarin GasserAlberto Gelly CantiloMarta Beatrz GerosaCarlotta GershanikZully GianakisAdela Gonzalez de RojasDante GraaMarta GraaMartha GrecoAlicia GrevetCarlos A.J. GrimaldiSilvia GrimaldiElsa GuedesBlanca GullandLuca Haubol de Carbi SierraMary HohenloheAny HolodovskyEzequiel HolodovskyMonique HoschetAlicia HoursBeatriz de InghamDona IniJuan Carlos IrizarJulieta IrizarGuillermo JacovellaEduardo KennelCristina KhalloufJasna Kostelac

Laura LabateMara LabougleJorge LandauJuan Archibaldo LanusMarta Lugo de PalacioPablo LuizAlejandra MakintachFrancisco MaradeiClara MargulisMuriel MillerNicole MoenaertRene MolinaAna Mara MontanaroVictor Hugo MoralesOlga Muro de NadalAnnabelle NelsonDiana NeumanCristina NitkaAdela Mara NoelCarlos NojekJuan Patricio O FarrellSilvia OhtakeMiguel Ortiz BasualdoFrancisco Alberto OyuelaAlfredo Julio PainceiraSilvia Paz IllobreJos Mara PedrazaJuan Carlos PeaPatricia Peralta RamosDaniel PerazzoSilvia Prez San MartnAna Isabel PiaggiJuan Jos Luis PianaSilvia E. PianaIrma Piano de AlonsoSusana PieroJorge L. PropatoAlberto Mara RamalloEstela Irene RattoEnrique RebagliatiCelia RialCora RoEnrique Rodrguez HidalgoAlejandro Rojas LagardeAdriana E. Romero Parajn

Mara SanclementeAmalia Sanjurjo de VedoyaAlicia SavantiBrbara SchmidtCarlos O. SchmidtLiliana Pinto de SchmidtMarina Lucila Scornik de WeinschelbaumOscar SeccoLily SieleckyEsteban SorterSusana SpadaMara Beatriz SpaghiSra. de Blaquier Beatriz SteinMarcelo SternbergAlicia Josefina StrattaNoem SujovJavier Osvaldo TizadoRicardo TorresGustavo TorricoRobert W. TrammellLuisa Elena UgarteJos Antonio UrgellJuan M. VacchinoAlejandra ValsecchiHiplito ValverdeMarta Cristina VaranRubn Alberto VaranSusana Velazco de KennelBernardo Miguel Vidal DurandMara Vidiri de NojekDora VilarZulma Villa de GonzlezMnica VillalobosHctor VillalvaDorotea von ErbEmilio WeinschelbaumSofa G. WyrouboffRicardo YomhaJorge ZarattiniMara Ester ZiadeJuan Ramn ZimmermannMiguel ZimmermannAbel Zubizarreta

FuncionesViernes 17, martes 21, jueves 23 y sbado 25 de mayo a las 20.Domingo 19 de mayo a las 18.

Duracin total aproximada del espectculo: 3 horas 10 minutosPrlogo: 45 minutosIntervalo: 25 minutosActo I: 45 minutos Intervalo: 15 minutosActo II: 60 minutos

Direccin musical Jorge Parodi Puesta en escena Tomer Zvulun Diseo de escenografa Nicols Boni Diseo de vestuario Luca Marmorek Diseo de iluminacin Rubn Conde Direccin del coro Juan Casasbellas

Reparto

Don Alfonso, Duque de Ferrara Christian Peregrino Donna Lucrezia Florencia Fabris Gennaro Daro Schmunck Maffio Orsini Vanina Guilledo Jeppo Liverotto Santiago Ballerini Don Apostolo Gazzella Walter Schwarz Ascanio Petrucci Sergio Carlevaris Oloferno Vitellozzo Daro Leoncini Gubetta Norberto Marcos Rustighello Mauro Di Bert Astolfo Fernando Alvar Nez Portero Sergio Vittadini Mozo Juan Feico Voz interna Augusto Nurea

Sepulturero Julin Mardirosian Mozo Rubn Santi Otros Mozos y Mozas

Preparacin musical Marcela Eson Asistente de rgie Facundo di Stfano Stage manager Marina Mora Pianistas acompaantes y maestros internos Alejandra Ochoa Nicols Luis Demin Aspicella Preparacin idiomtica Cristina Ferrajoli Maestra de luces Gabriela Battipede Asistentes de vestuario Katrin Lehmacher Ana Laura Yunes Sobretitulado Mariana Nigro Asistente de sobretitulado Javier Gimnez Zapiola

PResenTa

el melodramma en un prlogo y dos actos con msica de

Gaetano Donizettiy libreto de

Felice Romani

Orquesta Violines I Nicols Favero, Alfredo Wolf, Leonardo Descalzo, Laura Bertero,Florencia Argaaraz, Pablo Farhat, Mariana Gaitn Violines II Marcos Favero, Mara Elena Aguirre, Liliana Bao, Franco Luchetti Favero, Julieta Favero, Rafael Cabello Violas Pablo Hopenhayn, Romina Oviedo, Ignacio Porjolovsky, Mariano Fan Violoncellos Carlos Nozzi, Marisa Pucci, Federico Wernicke, Lidia Martin Contrabajos Pastor Mora, Germn Rudmisky Flauta I Claudio Barile Flauta II / Flautn Stella Maris Marrello Oboe I Raquel Dottori Oboe II Pamela Abad Quintaie Clarinete Carlos Cspedes Fagotes Ernesto Imnsand, Eduardo Santos Corno I Alvaro Suarez Vazquez Corno II Guillermo Marchionni Trompeta I Oscar Lpez de Calatayud Trompeta II Luis Isaas Trombones Hugo Gervini Maximiliano De la Fuente Eduardo Lpez Timbal Martn Diez Percusin Pablo La Porta, Fabin Keoroglanian, Santiago Kusshnir

Archivista Anselmo Livio

Coro de Buenos Aires Lrica Sopranos Elisa Calvo Eugenia Coronel Gabriela Fernndez Bisso Jorgelina Manauta Natacha Nocetti Rita Pez Constanza Panozzo Mezzosopranos Elsa Aliboni Gabriela Kreig Guadalupe Maiorino Marcela Marina Natalia Palacios Marta Pereyra Patricia Salanueva Cristina Wasylyk Tenores Leonardo Bosco Pablo Daverio Fabin Fras Esteban Garreta Federico Herrera Pablo Manzanelli Cristian Taleb Sergio Vittadini Pablo Quintanilla Bajos y bartonos Sergio Araya Urquiza Jorge Blanco Cristian Duggan Ignacio Ojeda Juan Pablo Paccazochi Luis Pinto Carlos Trujillo

Una vida fabulada

Sumergida en una leyenda que podra haber salido de la pluma del Marqus de Sade, Lucrezia Borgia fue hija de una unin ilegti-ma, tuvo en sus venas sangre valenciana y vivi entre 1480 y 1519. Su padre, Roderic Llanol de Borja (as era la grafa original del ape-llido), fue un poderoso aristcrata espaol que ms tarde se conver-tira en el papa Alessandro VI, y su madre, Giovanna de Candia dei Cattanei, ostent el ttulo de condesa. No se conoce un retrato de Lucrezia cuya autenticidad se pueda confirmar y a lo largo de su vida despos a Giovanni Sforza, Seor de Pesaro; Alfonso de Aragn, Prncipe de Salerno, y Alfonso dEste, Prncipe de Ferrara (la pera que se ofrecer esta noche y cuya trama no guarda rigor

Comentario Claudio Ratier

Gaetano Donizetti, por Kriehuber (1842).

Arte integral

Realizadores de escenografa A&B Realizaciones escenogrficas Digitalizacin de imgenes escenogrficas Matas Otlora Realizadores de vestuario Mirta Dufour, Nstor Biurra, Stella Maris Giorgio, Mercedes Nastri, Mara Auzmendi (sombreros) Vestidores Mirta Dufour, Nstor Biurra, Fernanda Elgueta, Victorio Lafica Pelucas y postizos Roberto Mohr, Eugenia Palafox Caracterizacin y peinados Liz Bez Rodas, Jimena Del Pino, Avelina Fleitas, Diana Such, Analia Almada, Eugenia Sangalli, Eugenia Palafox (coordinadora)

Coordinadora artstica de

escena y de orquesta Mara Eugenia Lpez Coordinador tcnico Andrs Monteagudo Coordinadora de vestuario Denise Massri

Agradecimientos

Los maestros Jorge Parodi y Tomer Zvulunviajan por cortesa de Delta Airlines.

Buenos Aires Lrica agradece el auspicio de las Embajadas de Italia y de Israel.

histrico, la encuentra unida a este ltimo). Su hermano no fue otro que Cesare Borgia y la sangrienta leyenda en torno a ella, la involu-cra con las intrigas de palacio y los crmenes perpetrados por su padre y su hermano, eternamente conocidos por su ambicin ilimi-tada y su falta de escrpulos.

Cuando Alessandro VI decidi anular la primera de las uniones conyugales de su hija, porque ya no le importaba la familia Sforza sino una alianza ms adecuada a sus planes, el frustrado cnyuge acus a Lucrezia de cometer incesto con su hermano y con su pro-genitor. Entre esa desunin y el siguiente matrimonio la dama per-maneci recluida en un convento, donde contra todo clculo qued encinta; el autor habra sido un tal Perotto, mensajero de su padre y nico enlace entre la reclusa y el mundo exterior. Ms tarde su siguiente marido, Alfonso de Aragn, fue mandado a asesinar por Cesare: segn la leyenda por celos de su hermana y porque Alfonso habra sido bien parecido (se dice que la sfilis caus estragos en el cuerpo de Cesare y que su rostro qued tan desfigurado, que comenz a utilizar mscaras para ocultar las cicatrices, cosa que lo habra acomplejado mucho). A pesar de su juventud Lucrezia acu-mulaba poder, cuando le lleg la ocasin de desposar a su tercer y ltimo marido, tambin llamado Alfonso, de la casa DEste y Prncipe de Ferrara. Establecida en esa ciudad, gracias a la nueva unin se convirti en Duquesa. Lleg a tener en total 9 hijos y la muerte la sorprendi a los 39 aos.

Lo cierto es que una noble y maquiavlica familia del Renacimiento, en insaciable carrera por el poder como fueron los Borgia, daba material de sobra para todo tipo de rumores devenidos leyenda. Los

Probable retrato de Lucrezia Borgia, por Bartolomeo Veneto.

ms conocidos son el del anillo hueco donde Lucrezia depositaba el veneno que verta en las copas de sus vctimas, y las relaciones inces-tuosas con su padre y con su hermano. Si estos dos fueron podero-ssimos y capaces de todo para mantener y acrecentar su podero, cabe preguntarse cmo habr sido la vida de Lucrezia en un mundo masculino y corrupto, del que probablemente haya sido vctima y tan solo una sobreviviente.

Pero ese aspecto negro y legendario cuya veracidad no se ha podido comprobar, es el que cautiv la imaginacin de literatos como Victor Hugo, autor del drama que a su vez inspir la pera de Donizetti.

Un ttulo para la Scala

En 1833 Saverio Mercadante deba cumplir con un encargo del Teatro Alla Scala de Miln, que no pudo llevar adelante por proble-mas de salud. Por esta razn llam a Gaetano Donizetti y le enco-mend ocupar su lugar, tarea que nuestro compositor asumi segn su propio plan. Ya haba alcanzado un importante logro con Anna Bolena (1830), potente obra que contribuy a acrecentar su prestigio. A la bsqueda de un libreto de alta carga dramtica que ayudara a su desarrollo estilstico, con miras al nuevo compromiso scaligero le pidi a Felice Romani el texto para Lucrezia Borgia. Como ya se dijo, la fuente no es otra que la pieza homnima de Victor Hugo, estrenada triunfalmente el 2 de febrero de 1833 en el Thtre de la Porte-Saint-Martin de Pars. Al encarar la adaptacin Romani estructur su texto en un prlogo y dos actos, lo que le signific

Alessandro VI, por Cristofano Dell'Altissimo.

incorporar la usanza romntica de la divisin en tres actos; por su formacin clsica defini como prlogo a la primera parte, que se aparta en tiempo y lugar de las dos restantes.

La composicin le llev a Donizetti 25 das, repartidos entre octubre y diciembre de 1833. En ella demostr su preocupacin por mantener el refinado tratamiento vocal del belcanto, y por continuar con la bsqueda de su verdad dramtica y de la eficacia en la diccin. Tambin, como lo seala el musiclogo britnico William Ashbrook (Donizetti - Le Opere, EDT Musica, Torino 1987, trad. al italiano de Luigi Della Croce, p. 121 y siguientes), en Lucrezia Borgia se materializa una modalidad que pasa a convertirse en un rasgo estilstico permanente. Esto se refiere al gusto por las situaciones violentas, a tal grado que ninguna pera precedente ana tantos golpes de efecto: el momento en que los amigos de Gennaro le arrancan la mscara a Lucrezia (prlogo), la interrup-cin del brindis de Maffio Orsini por los toques de campana, el canto lgubre fuera de escena, o el espanto de Gennaro moribun-do cuando Lucrezia le confiesa que es su madre (acto segundo). El

Mario, uno de los ms clebres tenores del siglo XIX,

cant el papel de Gennaro en el estreno en Pars (Thtre Italien, 1840).

DIS

DER

I

resultado fue una msica de carcter predominantemente popular en contraste con una atmsfera nocturna y ttrica, que al llegar al pblico caus desconcierto.

estreno de Lucrezia Borgia y consideraciones

Lucrezia Borgia se estren el 26 de diciembre de 1833 en el Teatro Alla Scala de Miln, con un reparto encabezado por Henriette Mric-Lalande (Donna Lucrezia), Francesco Pedrazzi (Gennaro), Luciano Mariani (Alfonso DEste) y Marietta Brambilla (Maffio Orsini), ante un pblico que reaccion framente. Es que en su fructfera bsque-da de la verdad dramtica Donizetti se adelant al gusto de la poca, tanto del pblico como de los intrpretes. Es importante recordar la conocida reaccin de la Mric-Lalande, cuando lejos de comprender las intenciones del compositor se molest y cuestion ciertos aspectos que juzg poco atractivos para una primadonna, como presentarse en escena con el rostro enmascarado y cantar un aria en un solo movimiento, sin la acostumbrada cabaletta. Es que

tema que los aspectos no convencionales fuesen la causa de que el pblico no la reconociera como la gran protagonista de la noche. Acaso sin tener idea del poder dramtico de su personaje, tambin pretendi una pieza final que le permitiese un gran despliegue de sus habilidades vocales: se trata de la cabaletta Era desso il figlio mio.

Para continuar con la mencin de elementos atpicos, que Donizetti incorpor a los efectos de construir y mantener un clima dramtico, est la importancia inusual otorgada a los personajes secundarios: notablemente definidos en lo vocal y en lo teatral, los compaeros de Gennaro preanuncian a los cortigiani de Rigoletto que llegarn casi 20 aos despus.

Lucrezia Borgia lleg a Pars en 1840 y se estren en el Thtre Italien. Victor Hugo, que jams dio su permiso a los autores para emplear su texto dramtico, se opuso fervientemente a que el melo-dramma mantuviera su ttulo original (por problemas con la censura Romani debi efectuar modificaciones con respecto a la fuente, lo que motiv el disgusto del literato). Acciones legales mediante el texto de la pera debi ser retocado, los personajes pasaron a ser turcos en lugar de aristcratas italianos del Renacimiento, y el ttulo fue cambiado por La rinnegata. Y cada tanto, Lucrezia Borgia se transform en Alfonso, duca di Ferrara, Eustorgia da Romano, Giovanna I di Napoli, Elisa da Fosco, Nizza di Granata y Dalinda. La arbitrariedad de algunos cambios puede sorprender al espectador de hoy, pero cabe aclarar que en el siglo XIX eran bastante frecuen-tes. En realidad no se deban ms que a la intervencin de la censu-ra italiana, en este caso disgustada por la aparicin de una aristcra-ta de la vida real en el centro de una trama macabra.

Probable retrato de Cesare Borgia, por Altobello Meloni.

Probable imagen de Lucrezia Borgia

(detalle de un fresco de Pinturicchio).

sama unangelo. sta fue compuesta para el tenor Nicolai Ivanov. Alfredo Kraus le dio importante difusin y ustedes tendrn la opor-tunidad de escucharla esta noche.

Tambin sufri cambios el Finale. La cabaletta de Lucrezia Era desso il figlio mio, compuesta para satisfacer las exigencias de la Mric-Lalande, fue suprimida con motivo del Finale Nuovo para la mencio-nada produccin scaligera de 1840, protagonizada por la Frezzolini y el tenor Moriani. Para la nueva ocasin se agreg, adems, Madre, se

Lo cierto es que tras su estreno Lucrezia Borgia comenz a impo-nerse paulatinamente y hacia fines de la dcada del 30 del siglo XIX, ya era parte del repertorio de los grandes teatros. El inters cay al iniciarse el siglo XX y las producciones se espaciaron, hasta que fue ofrecida en 1933 en el Maggio Musicale Fiorentino. Si bien a partir de ese momento se reinstal en el repertorio internacional, no es poca la contribucin que hicieron artistas como Montserrat Caball, Leyla Gencer o Joan Sutherland para extender el bien merecido prestigio de la obra en la segunda mitad de la pasada centuria.

Modificaciones

Se denomina a 1833 el ao ferrars del compositor, porque la totalidad de Parisina dEste y los dos tercios de Torquato Tasso y Lucrezia Borgia transcurren en la ciudad de Ferrara. Es oportuno aclarar que despus del estreno, la partitura de la pera sufri suce-sivas modificaciones hasta 1840. En el prlogo se introdujo una cabaletta luego del aria Com bello, a la que a su vez Donizetti eli-min la segunda estrofa (Mentre geme) y transform en cavatina. Dicha cabaletta es Si voli il primo a cogliere y fue escrita para Emilia Frezzolini, en ocasin de una nueva produccin para la Scala (1840). Verdadera rareza, fue grabada por Montserrat Caball en su versin discogrfica dirigida por Jonel Perlea.

La stretta del duetto de Lucrezia y Alfonso en el primer acto, Oh! a te bada, tiene dos versiones. La usual corresponde a la del estreno en Pars (Thtre Italien, 1840), que protagonizaron Giulia Grisi y el bartono Antonio Tamburini, junto a Mario.

En el segundo acto se agregaron separadamente dos arias para Gennaro, a saber: 1) Com soave questora / Anchio provai le tenere smanie. Fue escrita para el clebre Mario (nombre artstico de Giovanni de Candia*) en ocasin del estreno parisiense; hace algu-nos aos la grab Juan Diego Flrez. 2) Partir Deggio / Tamo qual

*No se puede pasar por alto que por pertenecer a la antigua casa nobiliaria De Candia,

Mario estuvo lejanamente emparentado con Lucrezia Borgia. Recordemos que la madre

de la dama fue Giovanna de Candia dei Cattanei, tambin llamada Vanozza.

En el Teatro Coln se estren el 15 de Julio de 1919. El elenco estuvo formado por Ester Mazzoleni (Donna Lucrezia Borgia), Beniamino Gigli (Gennaro), Angelo Masini Pieralli (Don Alfonso, Duque de Ferrara), Matilde Blanco Sadun (Maffio Orsini), Luis Dufranne (Jeppo Liverotto), Amedeo Bettazoni (Apostolo Gazella), Vincenzo Cassia (Ascanio Petrucci), Giuseppe Nessi (Oloferno Vitellozzo), Riccardo Tegani (Gubetta), Carlo Bonfanti (Rustighello), Riccardo Tegani (Astolfo) y Giuseppe Menni (Ujier). La direccin musical fue asumida por Arturo Vigna (4 representaciones).

Es curioso que una pera como Lucrezia Borgia, de amplia presen-cia en los escenarios internacionales, slo se haya representado en el primer coliseo en una sola oportunidad. No dejamos de mencio-nar que la nica produccin posterior que se registra en Buenos Aires tuvo lugar aqu, en el Teatro Avenida, varios decenios ms tarde. Fue durante la temporada 2000 de Casa de la pera y enca-bez el reparto Adelaida Negri. z

ognor lontano, otra aria de Gennaro. Ashbrook seala la importancia que los cambios (en especial este ltimo) le dieron a la participacin del tenor, tipo de figura que sobre esta base comenzara a atravesar un paulatino desarrollo en la dramaturgia donizettiana.

En cuanto a las ejecuciones actuales del Finale de la pera, es comn que se incorporen elementos tanto del original como del nuovo.

La obra en Buenos Aires**

El estreno argentino de Lucrezia Borgia tuvo lugar el 4 de mayo de 1849 en el Teatro de la Victoria de nuestra ciudad. Encabezaron el elenco Carolina Merea (Donna Lucrezia Borgia), Carlos Rico (Gennaro), Angelo Lagomarsino (Don Alfonso, Duque de Ferrara) y Margarita Lemos (Maffio Orsini), con la direccin musical de Carlos Wynen.

Ester Mazzoleni, primera intrprete de

Lucrezia Borgia en el Teatro Coln (1919).

Beniamino Gigli, primer intrprete de

Gennaro en el Teatro Coln (1919).

**Agradezco al Dr. Csar Dillon por los datos sobre los estrenos en el Teatro de la

Victoria y en el Teatro Coln.

Sinopsis

Los autores sitan la escena en Venecia (prlogo) y en Ferrara (actos I y II), a comienzos del siglo XVI.

Prlogo

En Venecia, durante una fiesta. Gennaro est con sus amigos, cuan-do Gubetta exalta la corte ferraresa y nombra a Lucrezia Borgia para horror de los dems: todos odian a la mujer, en especial Maffio Orsini, que refiere una aventura suya junto a Gennaro: durante la guerra, en Rimini, encontraron un clarividente que profetiz la muerte de ambos, juntos, y les advirti que se mantuviesen lejos de los Borgia. Tantas veces Gennaro escuch la historia, que se queda dormido. Todos se alejan, pero una gndola trae a una dama enmascarada que desciende y admira el rostro del durmiente joven; se trata de Lucrezia Borgia. Ella ignora que dos hombres enmascarados la observan (se trata de su marido, el Duque Alfonso de Ferrara, acompaado por Rustighello). Gennaro se despierta y, sorprendido por la belleza de la extraa, le cuenta su historia: de recin nacido fue abandonado y entregado a unos pescadores, y cada ao reciba cartas de su madre,

Victor Hugo

cuyo nombre desconoce. Le muestra las cartas a la dama, que se emociona. Reaparecen los amigos de Gennaro, que al verlo acompa-ado revelan el nombre de Lucrezia Borgia, a la que demuestran su profundo rechazo. El joven se aleja de la mujer.

Acto I

En Ferrara. Con intenciones de vengarse, Alfonso y Rustighello espan la morada de Gennaro. Los amigos reprenden al joven por lo sucedido en Venecia, pero l les demuestra su desprecio por los Borgia, al arrancar del escudo de armas del frente del palacio de esa familia la letra B de la palabra BORGIA, con lo cual queda ORGIA. El Duque Alfonso hace arrestar a Gennaro con intenciones de hacerle pagar la afrenta con su propia vida. Aparece Lucrezia dis-puesta a vengar el insulto, pero empalidece cuando su marido le dice que la osada fue perpetrada por Gennaro. Trata de convencer a su esposo para que no lo ajusticie, pero es en vano: morir apualado o envenenado. Se elige el envenenamiento y se procede. Lucrezia es obligada a versar el veneno en la copa del joven, que bebe el conte-nido, pero cuando se queda a solas con l le da un antdoto y posibi-lita su fuga. Frustradas sus intenciones, el Duque Alfonso se entera de que Gennaro y sus amigos irn a la fiesta de la Princesa Negroni.

Acto II

Fiesta en el palacio de la Princesa Negroni. Maffio Orsini trata de seducir a la anfitriona, pero es ofendido por Gubetta y casi se baten a duelo. Llega un sirviente con vino de Siracusa, que Gubetta recha-za. Maffio canta un brindis y los invitados beben, pero es interrum-pido por una procesin fnebre. Se apagan las luces y entra Lucrezia, que les grita a los amigos de Gennaro que ha llegado el momento de vengar la afrenta sufrida en Venecia, y ordena para ellos cinco tumbas: todos tomaron vino envenenado. Cuando Gennaro le dice que har falta una sexta, la dama se horroriza. Salen todos menos ellos dos. Ella le implora beber nuevamente el antdo-to, pero l se niega: seguir a sus amigos hasta la muerte. Lucrezia le confiesa al joven moribundo que es su madre. Entran Alfonso y su squito, la dama les revela que Gennaro era su hijo y se arroja sobre el cuerpo inerte. z

Jorge ParodiDireccin musical

Aclamado como las manos ms expresivas desde Stokowski (New York Daily News), Jorge Parodi ha traba-jado con varias compaas e instituciones artsticas como el Banff Centre (Canad), SIVAM (Mxico), Opera

Company of Philadelphia y Opera Tampa. Ha tenido la oportunidad de traba-jar con Aprile Millo, Gerald Finley y Rufus Wainwright, y asisti a maestros de la talla de Julius Rudel y Lorin Maazel. Destacado por la versatilidad de su repertorio, dirigi en las ltimas dos temporadas ttulos tan variados como Orphe aux Enfers, Lelisir damore, Don Giovanni, Candide y Alcina, entre otros.

Asumi este ao el cargo de Director Artstico de pera Hispnica de Nueva York, y en el marco de su reciente Festival realiz recitales con Eglise Gutirrez e Isabel Leonard, y dirigi una produccin de Mara de Buenos Aires, que el New York Times calific de excelente.

Es director musical de la pera de Grado de la Manhattan School of Music, donde dirigi sus producciones con gran respuesta de la crtica. El New York Times elogi la produccin reciente como magnficamente ejecutada.

Es profesor en la clebre Juilliard School y en V.O.I.C. Experience, un taller de pera dirigido por Sherrill Milnes. Ha ofrecido Clases Magistrales para la Opera Nacional de China (Beijing), el Instituto Superior de Arte del Teatro Coln y en la Escuela Superior de Canto (Madrid).

Biografas

Tomer ZvulunPuesta en escena

Tomer Zvulun, uno de los ms sorprendentes jvenes direc-tores de pera, ha merecido elogios por su visin creativa, frecuentemente calificada de fresca y cinematogrfica. Desarrolla su carrera principalmente en los Estados Unidos:

sus trabajos fueron producidos en los teatros de pera ms prestigiosos, como la Metropolitan Opera de Nueva York, las compaas de pera de Seattle, Atlanta, Cleveland, Dallas, Cincinnati y Wolf Trap, y en instituciones educativas destaca-das como la Juilliard School, la Universidad de Indiana, la Universidad de Boston y el International Vocal Arts Institute de Tel Aviv, ciudad de la que es nativo. En la Metropolitan Opera ha participado de diversas producciones como La rondine, La traviata, La fille du rgiment, Iphignie en Tauride, Manon y Un ballo in masche-ra. Tambin dirigi las reposiciones de Tosca y de Carmen. Para la pera de Seattle trabaj como director asociado de Stephen Wadsworth en la produccin de El anillo del nibelungo, adems de dirigir sus propias producciones. Entre las puestas en escena de su creacin se cuentan Don Giovanni, Cos fan tutte, La flauta mgica, El holands errante, Madama Butterfly, La bohme, Faust, La hora espaola, Gianni Schicchi y Dilogos de carmelitas. Prximamente debutar en la Boston Lyric Opera con un nuevo Rigoletto y en la pera de Pittsburgh con La bohme. Actualmente Tomer Zvulun reside en Nueva York. Esta es su primera visita a Buenos Aires y tambin su primer acercamiento a Lucrezia Borgia.

nicols BoniDiseo de escenografa

Licenciado en Bellas Artes por la Universidad Nacional de Rosario, cursa el Doctorado en Historia del Arte y es miem-bro del Centro de Investigaciones del Arte Argentino y Latinoamericano de la UNR. Realiz estudios en la Escuela

de Msica de dicha universidad, y cursos de especializacin en escenografa y puesta en escena en el Instituto Superior de Arte del Teatro Coln y en el Teatro Municipal General San Martn de Buenos Aires. Se ha desempeado como escengrafo en diversos teatros de Latinoamrica y Estados Unidos. Entre los ttulos abordados pueden citarse las zarzuelas La Verbena de la Paloma y La Gran Va, y las peras El barbero de Sevilla, Cavalleria rusticana, Madama Butterfly, Pagliacci, La voz humana, Carmen, Los cuentos de Hoffmann, Don Giovanni, Lucia di Lammermoor, Le nozze di Figaro, Don Carlo, Manon, La bohme, Un ballo in maschera, Macbeth y la zarzuela barroca Las nuevas armas de Amor. En 2005 fue finalista en el Teatro Coln del Concurso Nacional de Escenografa para la pera El Rey Kandaules. En 2010 fue becado por el Ministerio de Cultura Espaol y al ao siguiente fue distinguido como personalidad destacada del ao por el diario La Capital de Rosario. Su agenda para 2013 incluye las escenografas de Fasltaff y The Turn of the Screw en el Teatro Municipal de Sao Pedro de Sao Paulo, y de Tannhuser para la pera de Colombia, junto a la Orquesta Sinfnica Simn Bolivar dirigida por Gustavo Dudamel.

Luca MarmorekDiseo de vestuario

Tras egresar de la carrera de Diseo de Indumentaria de la Universidad de Buenos Aires, se desempe como asistente de produccin y encargada de ventas de la lnea Pret-a-Porter del diseador Mariano Toledo. Comenz su experien-

cia en vestuario escnico con producciones de teatro escolar. En 2004, dise el vestuario para Romeo and Juliet, dirigida por James Murray en el British Arts Centre. Se desempe como asistente de vestuario con responsabilidades en las reas de diseo, produccin y realizacin en una amplia variedad de medios. Trabaj en producciones de teatro en ingls y teatro musical con las compaas On the Road, Actors Repertory Theatre y Suburban Players. Particip en videoclips musicales para Los Autnticos Decadentes, Gazpacho, Vicentico y Luis Alberto Spinetta. Trabaj en ms de treinta cortos publicitarios tanto para la Argentina como para el exterior. Realiz asistencias de vestuario en largometrajes nacionales y extranjeros como A travs de tus ojos, El Ratn Prez, Quin dice que es fcil, Blood - the last Vampire, Una Semana solos, Tres Deseos, Lucky Luke y There be Dragons. En pera, fue asistente de vestuario de Mabel Falcone en Madama Butterfly (2003), de Marcelo Perusso en Ernani (2006) y de Eduardo Lerchundi en Rodelinda (2007) todas producciones de Buenos Aires Lrica. En 2010 estuvo a cargo del diseo de vestuario de Madama Butterfly y posteriormente dise los vestuarios de Der Freischtz (2011) y Yevgeny Onyegin (2012), tambin para BAL.

Rubn CondeDiseo de Iluminacin

Inici su carrera en el Teatro Coln y desde 1988 ha tenido a su cargo la supervisin de la seccin Lumino-tecnia. Actualmente est a cargo de la jefatura de la sec-cin. Particip en cursos y seminarios en Buenos Aires,

EE.UU., Blgica y Francia, y ha dictado cursos sobre iluminacin y operacin de consolas computarizadas en Argentina y Chile.

Como diseador de luces realiz los diseos para importantes ballet del Teatro Coln, del Teatro Argentino de la Plata y del Teatro Municipal de Ro de Janeiro, entre ellos El Lago de los Cisnes, Cascanueces, Romeo y Julieta, Paquita, Giselle, Copelia, Las Silphydes, Carmen, El nio brujo, Romeo y Julieta, La Bayadera, Don Quijote, Pulsaciones, Salmos, Nuestros Valses, Manon, Fuga tcnica, Vivaldi en Concierto, Sinfonia en Do, El carnaval de los animales.

En cuanto a la iluminacin para pera, se destacan los diseos de: Don Quijote, El barbero de Sevilla, El castillo de Barba Azul, La bohme, Tosca, I puritani, Don Giovanni, Capriccio, Boris Godunov, Manon Lescaut, Macbeth, La ocasin hace al ladrn, El emperador de la Atlntida, Lamento de Ariadna, Werther, Ernani, Il trovatore, La traviata, Attila, Testimonio de Mara Schumann, Mozart Variation, Tal y tul, I due Foscari, Norma, Fedra, Suor Angelica, Pagliacci.

Se desempe tambin como stage manager, diseando luces y acompa-ando al Ballet del Teatro Coln en su gira local e internacional.

Juan CasasbellasDireccin del coro

Realiz sus estudios de Licenciatura en direccin orques-tal bajo la gua del maestro Guillermo Scarabino, y de direccin coral en la Facultad de Bellas Artes de La Plata, en la Facultad de Artes y Ciencias Musicales de la

Universidad Catlica Argentina y en la cole Normale de Musique de Pars, Francia, donde obtuvo el Diploma Superior en Direccin de Orquesta.

Obtuvo la Primera Medalla en Anlisis del Conservatorio Nacional de Rueil-Malmaison, Francia, pas donde realiz adems estudios complementa-rios de msica medieval y renacentista.

En Argentina estudi canto con los maestros Ricardo Catena, frica de Retes y Carmela Giuliano, piano con Diana Schneider y composicin con Oscar Edelstein. Fue docente en instituciones del pas y de Francia.

Actualmente tiene a su cargo las ctedras de Prctica de la Direccin Orquestal y Direccin Coral del Conservatorio Superior de Msica de la Ciudad. Realiz la direccin musical y ejecutiva de coros y orquestas en Capital Federal, Provincia de Buenos Aires y regiones de Francia.

Desde 2003 es director del Coro de Buenos Aires Lrica.Dirigi Don Pasquale de Donizetti en el Teatro Roma de Avellaneda y Cos

fan tutte en la apertura de la temporada 2013 de Buenos Aires Lrica.

Florencia FabrisSoprano

Se inici desde pequea en el Coro de Nios del Teatro Coln bajo la direccin del maestro Valdo Sciammarella. Se diplom en canto lrico en el Conservatorio Santa Cecilia de Roma, Italia. Paralelamente estudi tcnica vocal con

Romualdo Savastano en Roma. Asisti a clases magistrales con Mirella Freni, Gianni Raimondi y Luciana Serra (Academia Lirica de Sulmona como finalista del concurso Mara Caniglia - Sulmona, Italia) y Renata Scotto (Academia de Santa Cecilia - Roma, Italia). En Argentina curs la Maestra de Canto Lrico en el Instituto Superior de Arte del Teatro Coln bajo la gua de Reinaldo Censabella y Bruno DAstoli. Actualmente se perfecciona en tcnica vocal con Horacio Amauri Prez y en repertorio con Susana Cardonnet. Protagoniz roles principales en distintos escenarios de la Argentina, algunos de ellos fueron: Il trovatore (Teatro Argentino de La Plata, 2009); Madama Butterfly (Buenos Aires Lrica, 2010); Belisario (Buenos Aires Lrica, 2010); Francesca da Rimini (Teatro Argentino de La Plata, 2010); Madama Butterfly (Teatro Argentino de La Plata, 2011); Suor Angelica - Pagliacci (Buenos Aires Lrica, 2011); Don Carlos (versin en 5 actos en francs, Teatro Argentino de La Plata, 2011) y Norma (Buenos Aires Lrica, 2012). Este ao har su debut en el Teatro Municipal de Ro de Janeiro protagonizando dos peras en versin de concierto y cantar como soprano solista en el Te Deum de Bruckner, con la Orquesta Sinfnica Nacional.

Daro SchmunckTenor

Naci en Buenos Aires, donde comenz sus estudios con los maestros Andrs Risso y Nino Falzetti. Particip en clases magistrales con Rgine Crespin, Denise Dupleix y Antonio Carangelo. En 1992 hizo su debut como solista

con el rol de Lindoro en L'italiana in Algeri de Rossini, en el Teatro Argentino de La Plata. En 1997 debut en el Teatro Coln de Buenos Aires, como Jacquino en Fidelio de Beethoven. Ese mismo ao fue contratado para ser parte del ensamble de solistas por dos temporadas del Aalto Musiktheater Essen (Alemania).

Desde ese momento ha desarrollado una importante carrera que lo llev a participar en diversas producciones alemanas. En 2000 fue contratado para ser parte del elenco estable de la Volksoper de Viena. Debut en el Teatro alla Scala de Miln con Maria Stuarda junto a Mariela Devia, y en la Royal Opera House de Londres junto a Anna Netrebko y Elina Garanca. Fue dirigi-do por Marcello Viotti, Lorin Maazel, Daniel Oren, Donato Renzetti, Bruno Campanella, Mark Elder y Paolo Arrivabene, entre otros. En octubre de 2012 cant el personaje de Leicester en Maria Stuarda, para el Festival Donizetti de Bergamo, Italia, junto a Mariela Devia. Tambin cant en los teatros La Fenice de Venecia, Real de Madrid, Della Opera di Roma, Opera Tokyo, des Champs-Elyses y Staatsoper de Berln, entre otros.

Christian PeregrinoBajo

En 1995 ingres al Instituto Superior de Arte del Teatro Coln, donde se perfeccion con Ricardo Yost y Marina Ruiz. Fue galardonado por Giuseppe Distefano para par-ticipar en sus clases magistrales (1994). Hizo su debut

como solista en el Teatro Coln en la pera La condenacin de Fausto con el rol de Brander. Particip, tambin de las peras Rigoletto, Simon Boccanegra, Tosca, Bomarzo, Hnsel y Gretel, Fuego en Casabindo, su primer rol protag-nico, el Rey Wenseslao en Ubu Rex, Sueo de una noche de verano, Jonny spielt auf, Boris Godunov, Elektra, El gran macabro e Il trittico, y Fantasa coral de Beethoven, Misa de Requiem de G. Verdi y Novena Sinfona de Beethoven. Tambin cant La gran misa de Mozart, Lucia de Lammermoor, Don Giovanni (Leporello), Rigoletto (Sparafucile), Fausto (Mefisto), Tristan und Isolde (Rey Marke) y El oro de Rin (Fasolt) en el Teatro Argentino. Para BAL intervino en Lucia di Lammermoor (2003), Rigoletto, Adriana Lecouvreur (2005), Attila (2008), The Rakes Progress e I Puritani (2009), Belisario (2010), Der Freischutz y Macbeth (2011) y Norma (2012). Hizo su debut en el Teatro Municipal de Santiago de Chile en 2012, en una produccin de Don Giovanni, y reciente-mente interpret all el Requiem de Mozart. Este ao participar en Otello y La mujer sin sombra en el Teatro Coln y en la Misa de Requiem de Verdi en el Teatro Libertador General San Martn de Crdoba.

Vanina GuilledoMezzosoprano

Egres de las escuelas de bellas artes Manuel Belgrano (Magisterio) y Prilidiano Pueyrredn (Profesorado en Grabado). Curs el ciclo de iniciacin y pregrado de canto en el Conservatorio Manuel de Falla bajo la gua de

M. Arrillaga. Curs el segundo ciclo de canto en el Instituto Superior de Arte del Teatro Coln. Tambin ha tomado clases de repertorio con R. Zozoulia y G. Opitz y de tcnica vocal con Elisabeth Canis. En la actualidad su maestro es H. Amauri. Entre 2005 y 2007 fue contratada por el Coro Estable del Teatro Coln y actualmente es miembro del Coro Estable del Teatro Argentino de La Plata. Como solista se present en diversos auditorios de nuestra ciudad tanto en conciertos como en ttulos del repertorio operstico, entre ellos Guglielmo Tell (Eduvige), La Cenerentola y Mignon (roles protag-nicos), Faust (Siebel), Roberto Devereux (Sara). Tambin interpret los Fnf Wesendonck Lieder de Wagner, que fueron emitidos por Radio Nacional Clsica (programa Pginas musicales). En 2010 debut como solista en el Teatro Argentino, en la produccin de Francesca da Rimini (Adonella). Para Buenos Aires Lrica intervino en las producciones de Iphignie en Tauride (Sacerdotisa), La traviata (Flora Bervoix), The Consul (Vera Boronel), Belisario (Irene), Il mondo della luna (Ernesto), Suor Angelica (Zelatrice), Rigoletto (Maddalena) y Evgeny Onegin (Olga).