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ImagenySonido
2ºBachillerato
EscueladeArteMiguelMarmolejo
� Continuidad cinematográficao raccord hace referencia a la relación queexisteentrelosdiferentesplanosdeunafilmación,afindequenorompanenel receptor, o espectador, la ilusión de secuencia. Cada plano ha de tenerrelaciónconelanterioryservirdebasealsiguiente.Tienequeevitarelsaltoderaccord.
� El raccord puede existir a nivel de losobjetos o puede existir a nivel delespacioytiempo.Lapersonaencargadademantenerelraccord entrecadaplanoes lascriptocontinuista , secretario/ade rodajeencargado/ade loscódigos de tiempo y de la continuidad visual y auditiva. Por ejemplo, si unpersonaje tiene la chaqueta abierta, el siguiente plano deberá mantenerlaabierta.Enlasescenasenlasquelospersonajesestáncomiendo,bebiendoofumandoesfrecuenteencontrarestetipodeerrores.
� La continuidad narrativa y la perceptiva contemplan dos elementosvariablesendistintosgradosquevemosacontinuación:
� Elprimeroes lacontinuidadde lanarraciónquepartede lagrabaciónen latotalidaddelaescenaytodoloqueaconteceenunatomaalagranelipsis,concortessignificativosenlosqueelespectadorrellenaloshuecos.
� Elsegundoeslacontinuidadespaciotemporalqueparteenestecasodesdelagrabación de la totalidad de la escena en el mismo escenario y el mismotiempohastaladisgregacióndelagrabaciónendistintosescenariosytiemposnarrativos(pensad,porejemploenflashbacks).
� Cuando se pasa de un plano a otro, delmismomotivo, se debe realizar unsaltoproporcionalevitándoselasescalassucesivas.Porejemplo,pasardeunplanoamericano (PA)aunplanomedio (PM).Cuandosepasaen lamismasituación de una escala a otra muy diferente, también se produce unproblemaderaccord.
“Django”,QuentinTarantino,2013
� Aligualqueconlaescala,elcambiodeángulohadeserproporcional.Unapequeña variación en el ángulo no es necesaria y se percibe como ruido.Cuandoladiferenciaesexcesiva(pasardeunpicadopronunciadoaunfuertecontrapicado) el espectador no puede relacionarlos entre sí, dándose otroproblemaderaccord.
� Cuando desplazamos la cámara paragrabar un nuevo plano del mismosujetohayquerespetardosreglas:� Regla de los 30º: un cambio
inferior a un ángulo de 30º esinnecesario, y el espectador lopercibecomoruido.
� Regladelos180ºoleydeleje:uncambio superior a 180º produceunproblema de raccord denominadosalto de eje, distorsionando porcompletolaposiciónymovimientorelativo de los elementos de lacomposición.
Vídeoexplicativo
� Elmovimientodeobjetosypersonajessiempredeberealizarseenrelaciónalosladosdelapantalla,independientementedecómosucedaenlarealidad:� Dospersonajesquevanalencuentrounodeotrodebenmoversesiempre
hacialadosdistintosdelapantalla� Un personaje que persigue a otro semoverá hacia elmismo lado de la
pantalla.
� Correspondencia de miradas: este es un aspecto importante decontinuidad.Losejesdemiradatienenquecorresponderseparamostrarquelos dos actores se están mirando entre sí. Por supuesto, es posible que enrealidadnohayanestadojuntosenrodaje,perolaedicióndelosplanoscreaestarelación.
� Comonuncasesuelengrabarlosplanossegúnlacontinuidaddelguión,sinoqueseagrupansegúnescenarios,actores,etc.,esfrecuentequeseproduzcanerroresderaccordenobjetos,romasdepersonajes,maquillajes,etc.
� Continuidadenlaóptica:alpasardeunplanoaotroenlamismaescenasedebe conservar la distancia focal, porque si no se hace cambian lasdimensionesyproporcionesdelespacio.
� Continuidad en la iluminación: que no haya cambios repentinos detonalidaddentrodeunmismoespacioysecuencia.
Vídeoexplicativosobrecontinuidad
� Para separar las distintas parte, secuencias, el cineasta ha de recurrir adiferentes pasos y elementos de paso, llamados cortes cuando se hacendirectamente.Engramáticacinematográficapudiéramosllamarlessignosdepuntuación. Son las transiciones, un recurso tan antiguo como el cinemudo.
� La inmensamayoría de los planos de cualquier película se unían entre sí alcorte:acabaunoyempiezaotro,sinmás.Sinembargomuyprontoseempezóaexperimentarconotrasformasdepasardeunplanoalsiguiente.
� El corte: es el paso de un plano a otro sin ningún tipo de puntuación. Laspelículasestánllenasdeestetipodetransicionesqueaceleranelritmodelapelícula cuando el director decide que no es necesario mostrar todo elcontenido.
� Un caso especialmente llamativo de este tipo de transición es el que tienelugar repetidamenteenlaescenadelasesinatodeJanetLeighenPsicosis.SegúnconfesióndeHitchcock,lacámaraocupósetentaposicionesdiferentesensufilmación.Laescenacontienemúltiplescortesyduracuarentaycincosegundos.Hitchcocktardósietedíasenfilmarla.
� Losfundidos:Existenprincipalmentedostiposdefundidos:enblancoyennegro, aunque lógicamente se pueden usar colores diversos. La técnicaconsiste en que el plano saliente adopta ese color, negro o blancogeneralmente,elcualpermaneceenpantalladuranteunosinstanteshastadarpasoalplanosiguiente,queabredesdeelmismocolor.
� Encadenado:consisteenentrelazardosplanos,unosalienteyotroentrante.Enunbrevelapsodetiempo,elprimerovadesapareciendomientrasqueelsegundosehacepaulatinamentenítido.Es,portanto,unatransiciónsuaveyagradablealavista.
� Cortinillas:setratadeunatransiciónhoyendíapocofrecuente,peroqueseutilizómucho en elHollywood de los años treinta y cuarenta. La cortinillaconsiste en hacer emerger un nuevo plano que desplaza al anterior en elmismoencuadre,algoasícomountelónquesecierraporencimadelplanoantecedente. Visualmente, lo que observa el espectador no esmás que unalíneaqueatraviesalapantalladeunextremoaotro.
� Elbarrido: sugiereundesplazamiento vertiginosode la cámara a través denumerososescenariosdesdeelplanoantecedentehastaquedardetenidaenelplanoelegido.Duranteelespaciodetiempoqueduraestatransición,loúnicoqueobservaelespectadoresundesplazamientoaceleradodecoloresyformasporcompletoindistinguibles.
� Desenfoque: desenfoca dos planos entre sí. Se utiliza sobretodo para loscambiosespaciales.
� El tiempo de las imágenes en movimiento es una creación que puedemodificarseporelritmoyladirección.
� Adecuación: las imágenes en movimiento reproducen el tiempo real sinmodificarlo. Es el tiempo de un plano – unidad de toma - grabado yreproducidoalamismavelocidad.Sinembargo,cuandosejuegaconmásdeun plano, que es lo más normal en un relato, el tiempo real es muy pocofrecuente.
EnestapelículadeHitchcockeltiempofílmico
secorrespondecasitotalmenteconeltiemporeal:en80minutossenosnarraloqueocurre
entrelas19:30ylas21:15deundíacualquiera.
Todalapelículaesunsoloplano,sincortes
aparentes,unaauténticaproezaestilísticay
técnica.Lasoga(1948)Hitchcock
� Alargamiento:Eltiemporealpuedealargarsededosformas.-Demaneramecánica,mediantecámaralentaoralentización.Seconsiguegrabandoaunavelocidadsuperioralaqueseutilizaráenlaproyección.-Medianteelmontaje,repitiendolamismaaccióncondistintosplanos,deteniendolaacciónydesarrollandounrecuerdoovivenciadeunpersonaje,etc.� Condensación:Haydosformasdereducirelespacio:-Demaneramecánica,mediantelaaceleración.Serealizagrabandoaunavelocidadinferioraladelaproyección.Seutilizaenlosdocumentalesdelanaturaleza.-Medianteelmontaje,utilizandolaelipsis,supresióndeelementosnarrativosodescriptivosquenointeresanaldesarrollodelahistoria..
� Continuidad:eltiempodelasimágenesenmovimientodiscurreenelmismoordenqueeltiemporeal.
� Paralelismo:sevanalternandosituacionesdiferentesquesucedenalavez,esfrecuenteenpelículaspoliciacasydesuspense.
� SaltoatrásoFlash-Back:vueltaatráseneltiempo.� SaltoadelanteoFlash-Forward:espocofrecuente.Usadoenpelículasde
cienciaficcióncomo“Regresoalfuturo”.
Lapelículaempiezaconunflash-back
imposible,unmuertorecuerda.
� ERRORESDERACCORDhttps://www.youtube.com/watch?v=JL2RigaAt7Mhttps://youtu.be/VeJiy46ivwsELIPSISENELCINEhttps://www.youtube.com/watch?v=a9-0tuNwdww5TIPOSDECORTEYDISCONTINUIDADSONORAhttps://www.youtube.com/watch?v=RjUZ9_LHdlMFLASBACKYFLASFORWARDhttps://www.youtube.com/watch?v=VxvEo7pGi0oEJEMPLODECORTINILLAShttps://youtu.be/n9uUJQRzh4kEJEMPLODEBARRIDOhttps://youtu.be/Sl60nEiw2RA
� Encinematografía,sellamaejedeacciónalalíneaimaginariaquequedamarcadaporlaacciónquetienelugarenlaescena.Porejemplo,sitenemosunaescenaenlaqueunpersonajevacaminandoporlacalle,elejedeacciónseráunalíneaenladireccióndesucaminar,talcomomuestraelsiguienteesquemaenvistacenital(elpersonajeestávistodesdearriba):
� Sitenemosotraescenaenlaquedospersonajeshablanentresí,unofrentealotro,elejedeacciónserálalíneaquelosune:
� Elejedeacciónesimportanteporquedeterminaenquéposicionespodemoscolocarlacámarasinquelaimágenesresultantes,unavezmontadoslosplanos,confundanalespectador.Básicamente,deberemoscolocarlasiempreenunadelasdosmitadesenlasqueelejedeaccióndivideelescenario.
� � Enelsiguientegráficovemoscincoposiblesposicionesdelacámara,todasde
unsololadodeleje,paraelejemplodelpersonajequecamina:
� Yaquívemoslascorrespondientesparaelejemplodelospersonajesquedialogan:
� Sinorespetamosesta"leydelsemicírculo”o“leydelos180º”,yfilmamoslaescenacolocandolacámaraaambosladosdelejedeacción,seproduciráun"saltodeeje"queconfundiráalespectador.Loveremosclaroconelejemplodeldiálogoentredospersonajes:
Planomaster
� Enestecaso,enelquelaescenasefilmamedianteplanoycontraplanodesdeunúnicoladodeleje,lasimágenesresultantes,unavezmontadoslosplanos,permitiránqueelespectadorsehagalaideadequelospersonajesmantienenun
diálogo:
� Encambio,sifilmamoslaescenatomandoelplanodesdeunladodelejeyelcontraplanodesdeelotroladodeleje...
� lasimágenesresultaránconfusas,yaquepareceráquelospersonajeshablanconalguienmásenvezdeentresí:
� Dóndesituarlacámaraparafilmarunplanodeterminadodependerá,pues,dedóndehayaquedadosituadoelejedeacciónenelplanoanterioralqueestamosfilmando.Pormásqueunaubicaciónreúnabuenascondicionesdeluzoplasticidad,nopodráserempleadasinoseencuentradelmismoladodelejequelaempleadaenelplanoanterior.Noobstante,amenudosesaltaelejeapropósitoparasobresaltaroinquietaralespectador.Enestecasopasaaserunrecursovisualquequienesdominanellenguajeaudiovisualpuedenutilizar,aunquesiempreconuncriterioartísticoonarrativo.
� Secuenciaqueseruedaenunsoloplanoparapresentarlacontinuidaddeunaacciónyqueseráenriquecidaconinsertos.
� Esunatécnicaderodajeparaahorrartiempoyaportarcontinuidad.SesuelerodarlaacciónenunbloquecontinuadoconunPlanoGeneral(PG)ydespuésrodarlosinsertoscombinandovariosplanos:PM,PA,etc.
� Elmontajeaudiovisualeslaunióndelosdistintostrozosdepelículaparacrearunacintafinal.Consisteenescoger,ordenaryunirunaseleccióndelosplanosaregistrar,segúnunaideayunadinámicadeterminada,apartirdelguion,laideadeldirectoryelaportedelmontador.Envídeolapalabraequivalentees"edición",asegurarsedequecadaunodelosdetallesnecesariosparaunapuestaenescenaesténbien.
� Funcionesdelmontaje:1-Crearnuevosespacios:vinculandoobjetos,espaciosopersonasqueinicialmentenotienennadaquever.2-Manipulareltiempo:medianteelipsisocambiosdedireccióneneltiempo.3-Darunsentidonarrativo:poniendoenrelaciónunasimágenesconotras.4-Crearrelacionespoéticaseideológicas:Analogía:ejemplorebañodeovejasconmetroalahorapunta.Contraste:Unindividuoderrochandoyotropobre.Causaefecto:unobebiendoyunaccidente.5-Crearritmodeterminadodesucesióndeplanos.Ritmofuerte:planosdecortaduración,planoscortosprimerosplanos,granangular,movimientosdecámararápidos,músicayefectossonorosdefuerteritmoyvolumen.
� Segúnlaescalayduracióndelosplanos:� Montajeanalítico:utilizaplanoscortos,analizandolarealidadparteporparte.
Montajesintético:planosgeneraleslargos,lamiradadelespectadorrecorrelapantalla,larealidadsemuestradeformasintética.
Segúneltratamientodeltiempo:� Montajeenparalelo:dosomasaccionesenespaciosymomentosdiferentes.
Montajealterno:dosaccionesendistintolugarperoalmismotiempo.� Montajeinvertido:Flashback:lapelículaempiezaconlamuertedel
protagonista.