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Ensamble
Voz soprano
Violín
Clarinete en Sib
Saxo alto
Trombón
Contrabajo
Set de percusión
Guitarra eléctrica
Bajo eléctrico
Piano eléctrico
Batería
IMÁGENES CÓSMICAS DE UN ROCK PROGRESIVO
PARA ENSAMBLE DE ONCE MÚSICOS Y PISTA ELECTRÓNICA
Nicolás Gerchunoff
2
* En general, la duración de las improvisaciones se expresa en compases en blanco y las
indicaciones están presentadas a modo de leyendas, con excepción de la sección "A" que posee
instructivos específicos.
SECCION "A"
Fase 1 (20 compases de 5/4, tempo en negra 63): Para esta sección se propone una macro
estructura que se deberá tener en cuenta al momento de elegir, combinar y desarrollar los
materiales. Esta consta de tres partes que se denominan “evento largo in crescendo”,
“evento largo activo”, “evento corto decrescendo”.
a) El primero consta de un objeto sonoro capaz de emerger desde un dal niente o una dinámica
muybaja e ir creciendo progresivamente sin cambios bruscos en los demás parámetros sonoros,
es decir, el sonido elegido puede ir cambiando a lo largo de su trayectoria dinámica general
pero no al punto de convertirse en otro objeto sonoro distinto. Cabe aclarar que la trayectoria
dinámica descrita no tiene que ser necesariamente lineal, sino que admite oscilaciones de
intensidad en el transcurso siempre y cuando el punto de llegada sea el que posea el
mayor volumen.
b) El segundo evento describe una trayectoria de cambios bruscos, combinaciones y transiciones
entre sonidos y objetos distintos. Las dinámicas son libres y deben ser pensadas desde la
expresividad y la variación. Para que sea un momento caracterizado por su dinamismo en
cuanto a cambios, es necesario no quedarse en un sonido en particular por mucho tiempo, la
“tasa de cambio” debe ser relativamente elevada. La forma y el orden de combinar los objetos
y el cómo desarrollarlos es de carácter libre, aunque se deberán seguir algunas reglas generales
que se enumerarán un poco más adelante.
c) El tercer evento es similar al primero pero su trayecto dinámico general es inverso, además de
eso debe quedar un remanente del proceso anterior. Para graficar la situación se puede imaginar
una altura determinada tocada en un instrumento cuyo ataque es F y va decreciendo en dinámica
al tiempo que se le aplica un proceso en otro parámetro, por ejemplo el sonido puede
estar articuladorítmicamente, o sufrir cambios de altura con algún tipo de articulación, o modular
su espectro, etc… pero debe ser una única operacióny no varias como en el segundo evento.
Coral (3 compases, ídem tempo y métrica): Consisten en breves momentos corales que irán
anticipando la verdadera transición coral de A hacia B en el compás 69. Estos momentos están
escritos de manera precisa en la partitura y no admiten improvisación.
Fase 2 ( 7 compases, ídem tempo y métrica): Para este momento se consignará un cambio en
el repertorio de técnicas y objetos sonoros, los cuales en su mayoría tienden al espectro
inarmónico o al ruido y se llevará a cabo una improvisación con altura libre (en caso de que haya
alguna altura) y ritmo más flexible, pero estructurada siguiendo las pautas y características
del “evento dinámico” de la sección Fase 1.
Material rítmico general:
Instructivo general para la improvisación
Pedales de guitarra y bajo
Para la guitarra se pide distorsión, delay (de fondo) y Wah wah; para el bajo, en lo posible un
overdrive y un chorus (ver particella). Todos los efectos pueden regularse a lo largo de la obra
a discreción del intérprete, procurando un sondio de rock pesado para las partes de banda en las letras
"C" (cortes de banda); "E"; y desde "G" hasta el final.
Sobre los instructivos específicos
El instructivo para cada instrumento forma parte de las particellas. Cada músico deberá estudiar y
aprenderse de memoria las indicaciones y técnicas de ejecución para los objetos sonoros que tiene
asignados o bien emplear el instructivo específico como guía al lado de la particella.
Algunas cuestiones sobre el sonido en directo (recomendaciones)
Todos los instrumentos deben ir amplificados y se sugiere mezclar en un mixer incluyendo la
pista, la cual será disparada mediante ordenador por el director. Los instrumentos eléctricos, es
decir, guitarra, bajo y piano, pueden contar con un amplificador para cada uno y dependiendo de
las condiciones de la sala tener salida por los parlantes o no, pero se debe cuidar de que no
superen en exceso al resto. La pista debe mezclarse y no tapar al ensamble, pero se recomienda
que un operador o técnico con conocimiento de la obra nivele las salidas en caso de que haya que
hacer ajustes in situ. En el caso de la batería, esta puede no ir microfonizada, dependiendo de la
acústica de la sala y del instrumento, aunque se recomienda intentar una amplificación y mezcla
sutil para no perder los detalles en las improvisaciones. Para el set de percusión se recomienda
microfonizar todo debido a que en muchos casos toca sonidos sutiles y a que debe ir debidamente
mezclado con el ensamble y la pista. Por otro lado, en la mezcla se sugiere situar en el centro a la
voz y de manera cercana al violín, luego al clarinete y al saxo uno de cada lado. Por último, se
debe contar con monitores para todo el ensamble.
Set de percusión
Debido a que el percusionista deberá alternar rápidamente entre instrumentos se sugiere el uso de
baquetas semiduras siempre y cuando estas permitan obtener un sonido natural en el glockenspiel.
Para los raspados de plato, estos se pueden producir dando vuelta la baqueta y usar la madera o bien
cambiando de baquetas por unas con punta de madera.
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
{{{
°
¢
°
¢
°
¢
Saxofón contralto
Contrabajo
Electric Guitar
4-string Bass Guitar
Percusión
q=63
A
mf
mf
Sax. ctrl.
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E. Gtr.
Bass
Percusión.
12
mp
Sax. ctrl.
Cb.
E. Gtr.
Bass
Percusión.
Dr.
16
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5
4
5
4
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4
5
4
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∑ ∑
fase 1
Set 2:fa#, sol, la, sib, do, re, re#, mi
-
+
Nicolás Gerchunoff
Paritura en Do
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∑ ∑
Set 2:fa#, sol, la, sib, do, re, re#, mi
-
+
&
#
∑ ∑
Guit - set - delay - poco overdrive, l.v,
ir bajando el volúmen mientras se extingue el sonido (siempre)
>
WAh Wah, hasta el final de la sección.
∑ ∑ ∑
? #
∑ ∑ ∑ ∑
1 - Raspado de cuerda - spazzolato
(en los compases intermedios entre
guitarra y percusion), frasear
escuchando el contexto sonoro,
siempre.
/
*Electrónica 6:18
aprox, termina en c.84
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∑ ∑ ∑
2 - Raspado de cuerda -
spazzolato
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3
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3 - Raspado de cuerda -
spazzolato
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Sax. ctrl.
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E. Gtr.
Bass
Percusión.
20
mf
omf
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Sop. sol.
Vln.
Sax. ctrl.
Cl.
Tbn.
Cb.
E. Gtr.
Bass
Percusión.
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24 28
32
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o
p mf
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∑ ∑
3 3
5
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#
coral (a)
*ah - uh, nasal - ord, cambio de
posiciones de abierto a cerrado
. ad lib. siempre (toda la obra)
a menos que se indique lo contrario.
- -
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
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#
fase 2
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
#
s.p ord.
-
poco vib.
->
&
#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
#
vib. irregular
-
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#
+ ++++ + -
&
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->
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#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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--
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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vib. irregular
-
>
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+ ++++ + -
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∑ ∑ ∑
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#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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∑ ∑ ∑
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chorus
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l.v
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impro (seccion transición 3c.)
/
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E. Gtr.
Bass
Percusión.
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40
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E. Gtr.
Bass
Percusión.
44
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coral (b)
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* vibrato tembrlor
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fase 1
Set 1: lab, la§, si, do#, re, re#, mi, fa§
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* vibrato tembrlor
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Set 1: lab, la§, si, do#, re, re#, mi, fa§
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4 - Raspado de cuerda -
spazzolato
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5 - Raspado de cuerda -
spazzolato
∑
Glock.
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* variando velocidad de trémolo
/
*dejar que se mezclen las resonancias
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l.v
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l.v
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48
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6 - Raspado de cuerda -
spazzolato
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* efecto palo de lluvia continuo,
alternar shakers cuando pueda
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7 - Raspado de cuerda -
spazzolato
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∑ ∑ ∑
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∑ ∑
Guitarra: a) raspados rítmicos, rápidos,
a tempo y continuos, b) imitar estimativamente lo que hace algún instrumento o gesto
electroacústico combinando los siguientes recursos: sweep, palm muted, ligados ràpidos con
alturas rándom, armónicos artificiales + vibrato.
+
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∑ ∑ ∑ ∑
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∑ ∑
Batería: a) raspado de redo y platillo, lentos - continuos y breves - rápidos
b) percutiendo dentro de un rango dinámico desde p a mf con cualquier sonido en base a
patrones rítmicos consignados en la partitura
/
-
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con sh - i - u - ja, simil A (eventos largos arti-
culados en frases)
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Vln: scracths (eventuales) y golpes rímicos
de caja, a tempo, algunos armónicos artificiales agudos, pocos.
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∑ ∑ ∑
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Cb: alternar golpes y ruidos con falsos armónicos (más agudo de la cuerda SOL)
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*ídem consignas anteriores
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(altura libre, a tempo)
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Sax. ctrl.
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∑ ∑ ∑ ∑
*llaves, armando frases cortadas con estas figuras, puede imitar trémolos del contrabajo también
? #
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? #
∑ ∑ ∑
*de s.t a sul pont y viceversa, c/vez más rápido,
trémolos en aceleración - desaceleración
&
#
∑ ∑
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? #
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/
∑ ∑ ∑
Electrónica 16 seg. aprox, hasta c.396
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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Tbn: vib irregular prog. c/vez más rápido
(en los momentos que pueda)
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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algunos raspados
cortados, bajito
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑
algunos raspados cortados, de redo y plato
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*ruido blanco alternando con scratch y altura definida escrita
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* raspado articulado siguiendo patrón ritmico
*sonido similar al de las llaves (mano derecha sin púa y muteando con mano izquierda,
registro agudo frases articuladas con silencios, alturas rándom)
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*raspado
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* trémolos variando velocidad (puede articular con silencios)
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* ir modulando progresivamente la posición vocal desde la misma altura hacia el ruido
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gliss. gliss.
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Sop. sol.
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* glissando rápido con boca, de grave a extremo agudo
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pizz
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vibrato progresivo
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To Glock. orq.
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Sax. ctrl.
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sracth
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∑
frull.
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
#
∑
s.p
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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* hablar como un marciano dentro de la boquilla
(como referencia tomar los recitativos de la voz)
alternando con ruido continuo - al estilo frito vocal
? #
∑
s.p
s.ps.t
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
#
.
vib.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
*Wah pedal,
∑
+ o
? #
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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Percusión
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
#
∑
*violín se suma con scratchs + gestos rápidos de alturas
rándom en registro más agudo posible y s.p, siempre a tempo
&
#
.
prog tr.
.
trémolo irregular rápido
∑ ∑
? #
ídem.
∑ ∑ ∑
? #
s.p s.t
∑ ∑ ∑
e.s.p
D
*alternar s.p - ord -s.t ad. lib, glissando de armónicos nat. (ritmos sugeridos)
g
l
i
s
s
.
g
l
i
s
s
. g
l
i
s
s
.
35
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#
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*floyd vibrato rápido
o
∑ ∑ ∑ ∑
o
*floyd, vibrato moderado
+
∑ ∑
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P.M.
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
#
*batido irregular
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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*wah ad lib.
chorus pedal
Vln.
Sax. ctrl.
Cl.
Tbn.
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Dr.
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#
*ruidos de llave, articulado en algunas frases breves
con ritmo y alturas rándom, a tempo
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#
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prog tr.
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∑ ∑ ∑ ∑
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*simil anterior
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gli
ss.
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∑ ∑
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∑ ∑ ∑
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#
∑
*sumar golpes de caja a la consigna anterior
&
#
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
#.
.
.
.
6
’
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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∑
Tbn: frullatto progresivo (desde trémolo) a ordinario y viceversa + gesto rápido
ascendente hacia lo más agudo posible, combinar ambas técnicas (en las pausas
que necesite, blanca de silencio máximo)
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g
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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5
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Prog. de trémolo abierto a muteado sobre
cuerda al aire, puede tomar breves pausas
(del valor de una blanca máximo)
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∑ ∑ ∑ ∑
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Sop. sol.
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Perc.
Dr.
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Sop. sol.
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Glock. orq.
Dr.
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∑ ∑ ∑
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-
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Glockenspiel de orquesta
∑
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∑ ∑ ∑ ∑
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#
* recitativo en sprechstimme símil A
∑
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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