infiltrAÇÕES - a cidade em foco

INFILTRAÇÕESA CIDADE EM FOCO

TGI.II 2012 julianna prota guimarães de oliveira

TGI II. 2012 JULIANNA PROTA G. DE OLIVEIRA

UNIVERSIDADE DE SÃO PAULOINSTITUTO DE ARQUITETURA E URBANISMO

SÃO CARLOS

PROFESSORES CAP:JOUBERT JOSE LANCHA LÚCIA ZANIN SHIMBOSIMONE HELENA T. VIZIOLIFRANCISCO SALLES T. FILHO

INFILTRAÇÕES - A CIDADE EM FOCO

ÍNDICE

> INQUIETAÇÕES

> infiltrações referenciais

> infiltrações na macro-escala da cidade

> infiltrações na micro-escala da cidade

> AÇÕES

4-7

7-13

15-21

22-108

109-139

Chegou o momento em que uma primeira síntese sobre os conhecimentos e experiências adquiridos ao longo do curso de Arquitetura e Urbanismo impõe presença e concretização projetual. Pensar sobre esta arte que envolve a construção e que permeia tantos outros campos do conhecimento; que é feita para e pelo homem e que, portanto, esta imersa na sua complexidade, assim como na complexidade de relações da cidade.

Um processo que teve início no primeiro ano de faculdade, mas que ganha corpo durante as etapas de Pré-TGI e TG1, e agora delimita seu ciclo em TGI2.

Um árduo processo de investigação na busca em concatenar idéias, não necessáriamente de forma linear nem com a pretensão de ser um produto acabado, mas que evidencia o processo. Constante ir e devir, da escala do macro ao micro e vice-versa, na busca por estabelecer relações. Muito mais um projetar condições do que condicionar o projeto.Além disso, um processo investigativo que foi antes um processo de desnaturalizar a minha própria forma de projetar e pensar a arquitetura, de modo a desligar algumas coisas do automático, (re)construção de um novo olhar não pautado pelas primeiras percepções; uma problematização que começa pelas questões simples.

PRIMEIRAS CONSIDERAÇÕES

4

O trabalho tem o nome de Infiltrações – a cidade em foco, devido ao interesse em lidar com o pré-existente, com a dinâmica da cidade, diferentemente da tábula rasa. Novos usos, atividades sempre devem ser pensados em relação aos já existentes. Não se deve perder de vista para quem a arquitetura esta sendo feita. A cidade, ao mesmo tempo que invade o projeto, é também invadida por este.

Ter a consciência, que ao projetar, se está também redesenhando a cidade, seu funcionamento, organizando novas concepções em sua trama, agindo sobre seus fluxo e sobre sua dinâmica física e simbólica.

Uma estratégia não baseada numa continuidade histórica nem espacial, nem na homogeneidade histórica ou social, mas sim na indeterminação e no dinâmico. O interesse no desenvolvimento do trabalho está primeiramente apontado para um enfrentamento em lidar com a indeterminação e o dinâmico, a instabilidade da configuração urbana num processo contínuo de articulação.

Assim um olhar que permeado primeiramente por pequenas mudanças, mesma no forma de nomear as coisas, foi tomando corpo e ampliando o seu horizonte. Um incessante questinar-se sobre as diferentes escalas do existente. Ter a noção, como coloca Marketica Potrc, que não podemos mais trabalhar com idéias pré-concebidas dos espaços. Devemos intensionar torná-los atuais. Isso se insere dentro de uma tentativa de olhar para as coisas em termos de sociedade e, sobretudo, em termo dos usuários dessa sociedade.

Dessa maneira, Potrc, ao invés de se referir aos espaços da cidade como espaço público, usa o termo espaço compartilhado, uma vez que tal mudança tras implícito a idéia do usuário, de que existe uma participação.

Este trabalho incorpora essa respossabilidade, essa maneira de olhar para a cidade e de lidar com um conhecimento que deve ser reinventado. Assim, é fundamental a análise de algumas obras como exemplos de soluções que dialogam com as inquietações aqui colocadas, de modo a aprofundar o entendimento do tema e as abordagens projetuais em relação a este.

INQUIETAÇÕES

infiltrações referenciais

P 7-13

CIDADE

A relação entre arquitetura e a cidade encontra em Lina Bo Bardi, mais do que uma defensora, uma expoente praticante. Lina preconiza não a delimitação da arquitetura, mas a potencialização dos espaços, canalizando peculiaridades/potencialidades sensitivas do local a favor do projeto e tirando força da participação dos usuários.

É dessa maneira, por exemplo, que ela realiza a intervenção na antiga fábrica de tambores de pompéia. Ao mesmo tempo em que ela preserva a identidade da fábrica e do local, com o aspecto de vila operária, estruturado por uma rua central e diversos pavilhões distribuídos ao longo dessa via, Lina busca disseminar o projeto na cidade, atuando nos limites e tensionando as relações.

“Lina junta materiais, organiza relações espaciais e sobrepõe referências culturais, elaborando uma plasticidade plena de poesia e delicadeza para sua arquitetura. É a partir destas ações de juntar, aproximar e contrapor que a materialidade de sua arquitetura se configura.”

Vale notar o modo inicial como Lina denomina este espaço a ser criado, dando preferência ao termo centro de lazer ao invés de centro cultural, pois “o cultural pesa muito pesa muito e pode levar as pessoas a pensarem que devem fazer cultura por decreto. E isso, de cara, pode causar uma inibição ou embotamento traumático”.

É de interesse deste trabalho a forma como Lina Bo Bardi encara o artesanato e sua relaçao com a cultura. Lina coloca que existe uma confusão inadequada entre os termos folclore e artesanato, reduz a potencia utilitária do artesanato, tomando-o apenas por seus aspectos superficiais e não por possibilidades estruturantes. Artesanato designa uma categoria de manifestação mais autenticamente porpular, vinculado à condiçõe s específicas para ser produzido.

Me chama a atenção o cuidado que Lina Bo Bardi sempre persegue em seus projetos e em seus levantamentos críticos em não engessar, nem mesmo permitir que engessem, as coisas. Como Lina possui uma consciência de liberdade e sensibilidade com as subjetivações criadas por todos. A arquiteta busca ir na direção contrária a qualquer repressão, de instlação de códigos, normas.

“Para Lina Bo Bardi, esta produção manufaturada deixaria de ter significado cultural sob duas condições: quando as condições sociais que a estruturam se esgotam e também quando o corporativismo estatal se apropria desta produção para legitimar um discurso nacionalista. Isto justifica sua preocupação em ajustar os termos de seu discurso” (ROSSETTI)

Inserido num projeto mais amplo, que busca progressivamente devolver a vida ao Bairro da Luz na cidade de São Paulo, o projeto de intervenção no antigo Liceu de Artes e Ofícios refuncionalizou o edifício para um museu artístico nas mãos do arquiteto Paulo Mendes da Rocha, juntamente com os arquitetos Eduardo Colonelli e Wellinton Torres.

Me interessa trazer este projeto pela forma como foi retrabalhado a pre-existencia e todas os questionamentos envoltos nessa operação. Um cuidado desde lidar com as camadas históricas e já existentes, perpassando por questões de implantação e ligação com a cidade até intervenções mais pontuais, na escolha e posicionamento dos materiais.

Chama a atenção a maneira como são realizadas mudanças na espacialidade do existente, com a revelação dos espaços externos em espaços de permanência e de passagem, com a criaçao de novos eixos suspensos de circulação. Uma ação que possibilita novas formas de apreensão e fruição da arquitetura e do acervo em exposição.

Um cuidado com a materialidade já existente e na reinserção de novas, de modo a “agregar valor ao velho edifício a partir da reaparição do existente – da valorização dos elementos que o projeto conclama, emergidos a partir de uma confrontação com o presente e que nos fazem atentar à experiência arquitetural do passado”. Após as colocações a cima, percebe-se que o que foi primordial neste projeto de intervenção foi a forma adotada de ação no existente, baseada num pensamento relacional e, assim, que não busca imperativos, mas trabalha nas interfaces. “onde os aspectos da temporalidade não ficam presos às questões estéticas, éticas e morais de como conjugar dois tempos que, em verdade, não podem ser tomados como coisas diferentes, mas avança em seu comprometimento com a realidade que deve articular”

[MULLER]

De fato, para além de uma inquietação, a relação arquitetura e cidade impõe uma forma mais consistente de proposta projetual. O objeto do trabalho, persegue, então, uma arquitetura mais próxima da experiência urbana, mais próxima de seus usuários, que se coloca como potência do pensamento, permitindo a capacidade do juízo, do dar-se conta. Assim, uma arquitetura pensada como um processo aberto, que estimula o movimento e a experimentação, na assimilação do improviso e no dar subsídios as reapropriações.

“Medir-se com o improjetável. Mergulhar profundamente nos processos de subjetivação que se atuam no corpo-a-corpo com dispositivos contemporâneos, encourajando a aventura humana, despertando a capacidade de encontrar pontos de fuga, direções imprevisíveis e ingovernáveis que façam naufragar qualquer forma de poder que impõe a lei econômica à vida dos homens.”[LUTERO P. ALMEIDA]

13

av. Jerô

nimo Gon

çalves

av. Francisco Junqueira

rua José Bonifácio

rua Saldanha Marinho

rua Amador Bueno

rua Álvares Cabral

rua Tibiriça

rua Visconde de Inhaúma

rua Barão do Amazonas

rua Cerqueira César

rua Duque de Caxias

rua General Osório

rua São Sebastião

rua Américo Brasiliense

rua Florêncio de Abreu

rua Lafaiete

rua Prudente de Morais

rua Campos Salles

rua Rui Barbosa

rua Bernardino de Campos

RIBEIRÃO PRETO É A CIDADE ONDE ESTÁ INSERIDA A ÁREA DE INTERVENÇÃO.

CIDADE DO INTERIOR DO ESTADO DE SÃO PAULO, RIBEIRÃO POSSUI HOJE 604.482 HAB (IBGE 2010). CIDADE, PORTANTO, DE PORTE MÉDIO E QUE ESTA EM PLENA CONFORMAÇÃO. DESSA FORMA, VAI SENDO ORGANIZADA POR ÁREAS DE EXPANSÃO ALÉM DO SEU LIMITE URBANO, AO MESMO TEMPO EM QUE SÃO REAFIRMADAS OU SE ESTABELECEM NOVAS RELAÇÕES NA SUA ÁREA CENTRAL.

A ÁREA EM DESTAQUE É O CHAMADO QUADRILÁTERO CENTRAL DA CIDADE, DELIMITADO PELAS AVENIDAS FRANCISCO JUNQUEIRA, INDEPENDÊNCIA, NOVE DE JULHO E JERÔNIMO GONÇALVES. ÁREA DE CONVERGÊNCIA DAS VIAS ESTRUTURANTES DA CIDADE, É UMA REGIÃO DE FÁCIL ACESSO.

infiltrações na macro-escala

17

O PROJETO TRABALHA SEGUNDO A PERCEPÇÃO DE DUAS CENTRALIDADES DENTRO DO QUADRILÁTERO CENTRAL DE RIBEIRÃO. UM CENTRO CUJO NÚCLEO É PRAÇA XV DE NOVEMBRO, QUE CONCENTRA GRANDE PARTE DAS ATIVIDADES, FLUXOS E EVENTOS DA CIDADE, COM UMA NÍTIDA DISTINÇÃO DO ENTORNO PELO GABARITO MAIS ALTO, DEVIDO A CONCENTRAÇÃO DE ELEVADOS EDIFÍCIOS; E UMA OUTRA CENTRALIDADE AO REDOR DO EIXO DO CÓRREGO DO RIBEIRÃO E SUA RESPECTIVA AVENIDA LINDEIRA JERÔNIMO GONÇALVES, MARCADA PELO DECLÍNIO DAS ATIVIDADES COMERCIAIS, DEVIDO AO ESPRAIAMENTO E MULTIPLICAÇÃO DOS SHOPPINGS CENTERS PELA CIDADE; CONSTITUI-SE NUMA CENTRALIDADE PARALELA, DOMINADA POR UMA PROFUSÃO DE FLUXOS DE CARROS E TRANSPORTE PÚBLICO E PONTES, POIS É UM DOS PRINCIPAIS PONTOS DE PARTIDA E DE PASSAGEM PARA OUTRAS ZONAS.

ESTA SEGUNDA CENTRALIDADE, DE MANEIRA GERAL, TEVE SUA IDENTIDADE CRIADA PELA PRESENÇA DO MERCADO MUNICIPAL E PELA MULTIPLICIDADE DE ATIVIDADES COMERCIAIS DE DIFERENTES TAMANHOS MESCLADOS À MORADIA. AS QUADRAS SOFRERAM CONSTANTES TRANSFORMAÇÕES: NA IMPOSSÍBILIDADE DE CRESCER EM GABARITO, PELA DEBILIDADE DAS CONSTRUÇÕES, O CRESCIMENTO SE DEU EM DIREÇÃO AO MIOLO DE QUADRA, GERANDO CONFIGURAÇÕES QUE FOGEM À UMA LÓGICA CONSTRUTIVA .

TERMINAL RODOVIÁRIOUNIDADEDE SAÚDE

PARQUE MAURÍLIOBIAGI

MERCADO MUNICIPAL

CENTROPOPULARCOMPRAS

SESC

ESCOLA MUNICIPAL

PREFEITURA

MUSEU DE ARTE

CATEDRAL

TEATRO PEDRO II

CENTROCULTURALPALACE

ESTÚDIOS KAISER DE CINEMA

BIBLIOTECA MUNICIPAL

PRAÇA DASBANDEIRAS PRAÇA LUIS

DE CAMÕES

PRAÇA SCHMIDT

PRAÇA XV DE NOVEMBRO

córrego Ribe

irão Preto

córrego do Retiro

> ILUSTRAÇÃO DA ÁREA ELEVADA E, PORTANTO, DE USO EXCLUSIVO PARA O PEDESTRE, ENTRE O MERCADO MUNICIPAL E O CENTRO POPULAR DE COMPRAS [CPC]. UM DOS ÚNICOS ESPAÇOS DA ÁREA DESTINADOS À CIDADE. UM INTERSTICIO QUE GANHA VIDA NA APROPRIAÇÃO DO SEU ESPAÇO

infiltrações na micro-escala

22

> VISUAL A PARTIR DA RODOVIÁRIA, COM DESTAQUE PARA PRESENÇA DO TERMINAL DE ÔNIBUS E, MAIS ADIANTE, O CPC.

> DESTAQUE PARA AS DINÂMICAS DA ÁREAS, MARCADA PELO USO COMERCIAL PERMEADO PELO IMPROVISO.

> ILUSTRAÇÃO DAS ÁRES DE ESTACIONAMENTOS, REOORRENTES EM TODA A EXTENSÃO DA ÁREA.

avenidas que delimitam o quadrilátero central - em destaque FranciscoJunqueira e JerônimoGonçalves

intensidade do fluxo

demarcação das duascentralidades

delimitação da áreade intervenção

> LOCALIZADA NO ENTRE DAS DUAS CENTRALIDADES DO QUADRILÁTERO CENTRAL, A ÁREA DE INTERVENÇÃO É CONSTRUÍDA POR FLUXOS. PERMEADA NESTE NÓ DE TRANSPORTES, O CARÁTER DE ESPAÇO PÚBLICO FOI QUASE POR COMPLETO DISSOLVIDO.

28

av. Jerô

nimo Gon

çalves




rua Amador Bueno

rua Álvares Cabral

rua Tibiriça




rua Duque de Caxias

rua General Osório

rua São Sebastião



rua Lafaiete


rua Campos Salles

rua Rui Barbosa


av. Jerô

nimo Gon

çalves




rua Amador Bueno

rua Álvares Cabral

rua Tibiriça




rua Duque de Caxias

rua General Osório

rua São Sebastião



rua Lafaiete


rua Campos Salles

rua Rui Barbosa


> diagrama de intensidade do fluxo na área, sobreposição dos percursos de pedestre, com os de carro e meios de tranporte urbano.

> delimitação da área de intervenção.

> destaque para os eixos de fluxo que atravessam a área de intervenção.

A INFILTRAÇÃO ENTÃO UM ESPACO INTERNO A ESTAS, NUMA POSSIBILIDADE DE FUGA À LÓGICA ORTOGONAL DO TRAÇADO URBANO, AO MESMO TEMPO QUE PRIVILEGA A BUSCA DA CONTINUIDADE E DINÂMICA DOS ESPAÇOS DA CIDADE. RE-TRABALHAR ESTE ESPAÇO DE FLUXOS EM ESPAÇOS QUE TAMBÉM PERMITAM PERMANÊNCIAS.

DIVERSAS SÃO AS FORMAS QUE SE PODE ENCARAR ESSE VAZIO CRIADO. POR ISSO, A INTERVENÇÃO É CONSTRUÍDA NUM INCESSANTE IR E VIR DE ESCALAS, DE CAMADAS. UMA AÇÃO QUE PREZA POR DESPERTAR REFLEXÕES ANTES DE CONDICIONÁ-LAS, SE COLOCANDO ENTRE O PROGRAMADO E ABERTURA À CONSTRUÇÃO DE NOVAS SITUAÇÕES.

SE ENTRANHA ENTRE QUADRAS E GERA

COM BASE NA PERSPECTIVA DE INTERCÂMBIO ENTRE ESPAÇOS COMPARTILHADOS DA CIDADE, COM ATIVIDADES CULTURAIS E DE LAZER, A INTERVENÇÃO PROPÕE A CRIAÇÃO DE UM ESPAÇO DE LAZER EM RIBEIRÃO PRETO, EM QUE, ATRAVÉS DO PROLONGAMENTO E DESDOBRAMENTO DOS PASSEIOS PÚBLICOS NO INTERIOR DAS QUADRAS, ESTABELECEM-SE VÍNCULOS COM OS USOS DO ENTORNO.

TOMA-SE A CIDADE COMO UM GRANDE ESPAÇO COLETIVO ABERTO. ASSIM A EXPLORAÇÃO PROGRAMÁTICA PROPOSTA, BASEADA NA INTERAÇÃO ENTRE ARTES DO FAZER, ENTRELAÇAMENTO ENTRE O ARTESANATO, O DESIGN, E EXPRESSÕES ARTÍSTICAS URBANAS, É ENTENDIDA COMO COMPLEMENTO AO CONJUNTO DE ESPAÇOS DE LAZER DA CIDADE.

É IMPORTANTE RESSALTAR, A INTERVENÇÃO BUSCA CRIAR UM ESPAÇO COLETIVO, QUE POSSUI ARTICULAÇÃO COM USOS CULTURAIS DA CIDADE, MAS QUE NÃO PERSEGUE BASES NUM CORPORATIVISMO ESTATAL. ESSE ESPAÇO É PARA O POVO E POR ELE DEVE SER GERADO, ORGANIZADO.

AINDA SOBRE RIBEIRÃO, VALE COLOCAR QUE É UMA CIDADE QUE SE DESTACA NO CENÁRIO REGIONAL NO ÂMBITO CULTURAL, DEVIDO, POR EXEMPLO, A EVENTOS COMO A FEIRA NACIONAL DO LIVRO E POR VIRADAS CULTURAIS. TAIS EVENTOS SÃO REALIZADOS, PRIORITARIAMENTE, NA PRAÇA XV DE NOVEMBRO.

JÁ ESTE ANO, ESSE ESPAÇO REVELOU-SE INSUFICIENTE PARA A PRODUÇÃO DOS FESTIVAIS. PARA ALÉM DE COLOCAR A QUESTÃO DA ESCASSES DE ESPAÇOS COMPARTILHADOS NA CIDADE, BUSCA-SE AQUI EVIDENCIAR O ESPRAIAMENTO DA PRODUÇÃO DESSES EVENTOS POR OUTROS ESPAÇOS DA CIDADE, OCUPANDO ATÉ PRAÇAS E RUAS.

A PRIMEIRA VISTA, NOTA-SE, EM RIBEIRÃO, UMA CONCENTRAÇÃO DE ATIVIDADES CULTURAIS NAS ÁREAS TEATRAIS, MUSICAIS E DE CINEMA, TENDO NO TEATRO D. PEDRO II E, MAIS RECENTEMENTE, NOS ESTÚDIOS KAISER DE CINEMA, ESPAÇOS POTENCIAIS DESSAS ATIVIDADES ARTÍSTICAS.

33

cinema

educação

lazeresporte

cinemaeventos

arte

teatro

lazeresporte

música

arte

lazereventos

educação

educação

educação

educação

ARTESANATOARTE

DESIGN

arte

teatromúsica

eventosmúsica

Q01 Q02 Q03

avenida Je

rônimo Gon

çalves

> ÁREA DE INTERVENÇÃO

38

_ 525,70

_ 528,70

_ 531,70

_ 534,70

_ 538,70

_ 522,70

O PROJETO CONSTITUI-SE, PRIMARIAMENTE, POR DOIS GRANDES PLATÔS NA SUPERFÍCIE [NAS COTAS DE NÍVEL 525,70 E 528,70] QUE SE ARTICULAM CONFORME O ENCONTRO DAS ATIVIDADES PROPOSTAS E DO CRUZAMENTO DE FLUXOS NOS PATAMARES , NUM ENTRELAÇAR COM A CIDADE E SEUS USOS, CONSTRUINDO OS ESPAÇOS DE PERCURSO E DE PERMANÊNCIA DENTRO DO PROJETO E DAS MEDIAÇÕES AS QUADRAS DE INTERVENÇÃO.

ATRAVÉS DO EIXO LONGITUDINAL CENTRAL INSEREM-SE OUTROS EIXOS TRANSVERSAIS DE CIRCULAÇÃO EM CONJUNTO COM GRANDES ÁREAS DE CONVÍVIO AO AR LIVRE, QUE BUSCAM VÍNCULOS COM OS USOS DO ENTORNO.

_ 522,70

_ 525,70

_ 528,70

_ 531,70

_ 534,70

_ 538,70

a

b

c

d

e

f

_ 522,70a

rua josé bonifácio

rua são sebastião

0 10 15 20

_ 522,70

_ 525,70

_ 528,70

_ 531,70

_ 534,70

_ 538,70

a

b

c

d

e

f

_ 525,70b

0 10 15 20


rua são sebastião

0 10 15 20

rua são sebastião

_ 528,70c


0 10 15 20

rua são sebastião

_ 531,70d


0 10 15 20

rua são sebastião

_ 534,70e


0 10 15 20

rua são sebastião

_ 538,70f


_ 522,70

_ 525,70

_ 528,70

_ 531,70

_ 534,70

_ 538,70

0 10 15 20

rua são sebastião

planta de cobertura


TOMA-SE A CIDADE COMO UM GRANDE ESPAÇO COLETIVO ABERTO. ASSIM A EXPLORAÇÃO PROGRAMÁTICA PROPOSTA, BASEADA NA INTERAÇÃO ENTRE ARTES DO FAZER, ENTRELAÇAMENTO ENTRE OS CAMPOS DO ARTESANATO E DO DESIGN, E EXPRESSÕES ARTÍSTICAS URBANAS, É ENTENDIDA COMO COMPLEMENTO AO CONJUNTO DE ESPAÇOS DE LAZER DA CIDADE.

O EDIFÍCIO COMO RECEPTOR E PROPULSOR DE CONEXÕES, DESDE VÍNCULOS COM OS USOS DO ENTORNO, ATÉ DIVERSAS COMBINAÇÕES ENTRE AS ATIVIDADES LIGADAS AOS PRÓPRIOS CAMPOS PROGRAMÁTICOS PROPOSTOS, ESPAÇOS TAMBÉM ENTRELAÇADOS POR ESPAÇOS DE EXPOSIÇÃO E DE EXPERIMENTAÇÕES TEATRAIS, MUSICAIS, DE DANÇA, ENTRE OUTROS.

FOI PRECISO PENSAR E LIDAR COM O CAMPO DO ARTESANATO NA ATUALIDADE. PERCEBER QUE O ARTESANATO, HOJE, TRABALHA SEGUNDO UMA IMPRECISÃO, SEJA NO FAZER EM SI, EM QUE SEU ALCANCE FOI RELEGADO A UM SABER ARCAICO, DESPROVIDO DE GRANDES UTILIDADES, RESERVADO AO MERCADO DE FUTILIDADES OU AO TURISMO; SEJA NA DELIMITAÇÃO DO SEU PRÓPRIO CAMPO DE AÇÃO, QUE ESTÁ CADA VEZ MAIS PRÓXIMO DE OUTRAS ARTES DO FAZER.

DESSA FORMA, PERSEGUE-SE AUMENTAR O CONHECIMENTO A RESPEITO DO ARTESANATO EM CONJUNTO COM O DESIGN E À ARTE. REPENSAR O SISTEMA DE ENCONTRO ENTRE ESSES CAMPOS, O QUE IMPLICA EM CRIAR CONDIÇÕES PARA QUE OS ENVOLVIDOS NA PRODUÇÃO ENCONTREM O SENTIDO DE SEU TRABALHO E POSSAM, ELES MESMOS, NORTEÁ-LO DE ACORDO COM AS SUAS NECESSIDADES.

Rua SaldanhaMarinho

Rua José Bonifácio

Rua Américo

Brasiliense

Rua Florêncio

de Abreu

Rua Lafaiete

Rua São Sebastião

DESIGN

ARTESANATO

ARTE

ponto de ônibus-em nivel com a quadra em questao

ponto de ônibus

NÍVEL 531,70diagrama exploração programática

espaços dos núcleos densos adicionados

dispositivos de conexão escadas elevadores

espaços das edificações existentes

rampas passarelas

CORTE LONGITUDINAL

ACESSO

eixo de circulaçãovertical

ACESSO

arquibancadaestarrepousoleitura

REFRESCA PERCURSO EVENTOespaço paraapresentações>teatrais, musicais, dedança, etc

CAFÉCONVERSA

exposiçãoACESSO

fluxopasseio

permanência eixo de circulaçãovertical

ESPAÇO COMPARTILHADO CONVERSA

PERMANÊNCIA CAMINHAPERMANÊNCIA FAZER ATELIÊS

VER CONVERSA FAZERAPRENDER

estúdios demalharia,tecelagem,pintura

eixos de circulaçãovertical

CAFÉ DESCANSA EXPOSIÇÃO PERMANÊNCIA CAMINHA VER

VER CAMINHA VERESPAÇOCOMPARTILHADO

ACESSOFAZER

APRENDER

VERREFRESCAR MULTIMEIOS

FAZER EXPERIMENTAÇÕES

espaço com equipamento para desenvolver protótipos

edificações existentes

núcleos densos adicionados

intercâmbio comusos do entorno

pontos de ônibus

eixo longitudinalcentral

eixos secundários depercursos

CRIA-SE UM ESPAÇO COMPARTILHADO, FORMADO POR UM CONJUNTO ARQUITETÔNICO ARTICULADO ENTRE UMA BASE EDIFICATÓRIA EXISTENTE E NÚCLEOS DENSOS DE EDIFICAÇÕES NOVAS, CUJA INTERFASE É TRABALHADA POR DISPOSITIVOS DE CONEXÃO, REPRESENTADOS POR EIXOS FIXOS DE CIRCULAÇAO VERTICAL (ESCADAS, ELEVADORES E RAMPAS) E HORIZONTAL (PASSARELAS).

BUSCA-SE VER NA INTERPRETAÇÃO DA QUALIDADE DO VAZIO UMA EXTENSÃO DO OBJETO NÃO APRISIONADO AO PRAGMATISMO DA FORMA E DO DOMÍNIO. UM ESPAÇO QUE É PENSADO E CRIADO A PARTIR DO CAMINHAR: TIRAR FORÇA DO GRANDE FLUXO DE PESSOAS QUE PASSAM PELA ÁREA DE INTERVENÇÃO, PROPORCIONANDO-LHES NOVAS FORMAS DE TRANSPOSIÇÃO DIÁRIAS, MAS TAMBÉM ESPAÇOS ONDE ELA POSSAM PERMANECER E NOS QUAIS ELAS SE IDENTIFIQUEM.

A IMPLANTAÇÃO ESTRUTURA-SE A PARTIR DE UM EIXO CENTRAL QUE BUSCA A UNIDADE VISUAL E QUE TIRA PARTIDO DA TOPOGRAFIA PARA CRIAR VÍNCULOS ENTRE OS ESPAÇOS E AS QUADRAS. AO PERCORRER A EXTENSÃO DA ÁREA SE ARTICULAM PERCURSOS, ATIVIDADES, PÁTIOS, PRAÇAS; UM TENSIONAMENTO DAS DISTINTAS SITUAÇÕES EXISTENTES.

Q3Q2Q1

liberação de visuais paramelhor percepção das edificações existentes

criação de vínculos intrae interquadras

A INTERVENÇÃO É PENSADA ENQUANTO P E R C E P Ç Ã O S I M U L T Â N E A D A MULTIPLISCIDADE DE NÍVEIS DA COMPLEXIDADE DA CIDADE. LIDAR COM UMA SITUAÇÃO EXISTENTE, QUE SERÁ CONFRONTADA, EXTRAPOLADA, RECOLOCADA.

UM PROCESSO QUE VAI DESDE A ESCALA DO URBANO ATÉ UMA AÇÃO MAIS PONTUAL, DOTADA SEMPRE DA PREOCUPAÇÃO COM O COLETIVO E NA BUSCA POR CRIAR PARÂMETROS POSSÍVEIS DE RELAÇÕES DENTRO DA NOÇÃO DESSE ESPAÇO COMPARTILHADO.

ISSO POSTO, OPERA-SE SEGUNDO UMA ESTRATÉGIA DE DESCONSTRUÇÃO, DE MODO A LIBERAR AS CAMADAS DO EXISTENTE EM QUESTÃO. TAIS CAMADAS SERÃO TRABALHADAS ENQUANTO RELAÇÕES: RECIPIENTES DA EXISTÊNCIA, QUE, POR SUA NATUREZA RELACIONAL, NÃO DETERMINAM, MAS POSSIBILITAM ACONTECIMENTOS.

rua Américo

Brasiliense

rua Florêncio

de Abreu

rua Lafaiete

rua São Sebastião



> A REGIÃO CONSTITUI-SE NUM DOS PONTOS INICIAIS DA CIDADE E, ASSIM, ESTEVE PERMEADA POR CONSTANTES T R A N S F O R M A Ç Õ E S , I N C L U S I V E DESCARACTERIZAÇÕES DE SUA ARQUITETURA ORIGINAL. FATO AGRAVADO PELO USO PREDOMINANTEMENTE COMERCIAL DA ÁREA. ASSIM, ADAPTAÇÕES, AO LONGO DO TEMPO ÀS DINÂMICAS ECONÔMICAS, SOCIAIS E CULTURAIS.

PREEXISTÊNCIAS

rua Américo

Brasiliense

rua Florêncio

de Abreu

rua Lafaiete

rua São Sebastião



INFILTRAÇÕES

edificações existentesa intervir

edificações total ouparcialmente desocupadas

uso como estacionamento

demolições

deliminitação daárea de intervenção

edificações adicionadas

dispositivos de conexão

uso comercial reinserido

escadas

elevadores

rampas

passarelas

> A INFILTRAÇÃO CONSISTE EM ADIÇÕES E SUBTRAÇÕES AO PREEXISTENTE, ADICIONANDO NÚCLEOS DENSOS [EDIFICAÇÕES NOVAS], DISPOSITIVOS DE CONEXÃO - REPRESENTADOS POR EIXOS FIXOS DE CIRCULAÇÃO VERTICAL [ESCADAS, ELEVADORES E RAMPAS] E PLANO HORIZONTAL [PASSARELAS] - E APARATOS FLEXÍVEIS, QUE AUXILIAM NA OCUPAÇÃO E APROPRIAÇÃO DESSE ESPAÇO

CAMADA DAS EDIFICAÇÕES EXISTENTES

CAMADA DAS EDIFICAÇÕES ADICIONADAS

P 71-82

P 83-90

CAMADA DOS DISPOSITIVOS DE CONEXÃO

P 91-98

APARATOS FLEXÍVEIS DE OCUPAÇÃO

99-104P

av. Jerônimo

Gonçalves



rua São Sebastião



rua Lafaiete

FORAM SELECIONADAS TRÊS EDIFICAÇÕES NA ÁREA DE INTERVENÇÃO A SEREM RETRABALHADAS.

OPERA-SE NO SENTIDO DE QUESTIONAR A DISTINÇÃO NOS EDIFÍCIOS DE UMA FACHADA PRINCIPAL, VOLTADA PARA AS VIAS DE CIRCULAÇÃO DA CIDADE, EM CONTRAPONTO, AS DEMAIS FACHADAS.

A INTERVENÇÃO,AO LIBERAR TRANSPOSIÇÕES NO INTERIOR DAS QUADRAS, EXPÕE ESTE RACIOCÍCIO E O TENSIONA ATUANDO EM DIFERENTES NÍVEIS DE INTERVENÇÃO, QUE TRABALHAM DESDE INFILTRAÇÕES NA ESCALA DO URBANO - POSSIBILITAR O PROLONGAMENTO DOS PASSEIOS URBANOS -, ATÉ INFILTRAÇÕES MAIS PONTUAIS, COMO NA INTEGRAÇÃO ENTRE ESPAÇOS DO EDIFÍCIO AO PROMOVER RECORTES NAS LAJES.

CADA QUADRA CONCENTRA DETERMINADO NÚMERO DE PREEXISTÊNCIAS. TAL DIFERENÇA DELINEOU UMA FORMA DE COMO OPERAR.

infiltraçõesCAMADA DAS EDIFICAÇÕES EXISTENTES

redefinição dos acessos do edifíciocom redesenho das aberturas -retirada das portas metálicas; uso da madeira [entradas] evidro como materialidade.

edificação do entorno demolida - criação de um novo acesso a quadra;nova forma de apreensão da cidadee da edifícação existente.

DEMOLIÇÕESELEMENTOS REMOVIDOSELEMENTOS RETRABALHADOS

retirada da antiga marquise, com a reincorporação de uma nova,desenhada na linguagem dos dispositivosde conexão - marcação dos distintas camadas adicionadas.

intervenção no existente, de modo a facilitar a Leitura da edificação, com a repintura das paredes, na cor branca, de modo a revelar seu desenho e ressaltar as aberturas, essas também retrabalhadas, com a remoção de caixilhos e telas de proteção, e uso de chapa metálica em substituição as antigas esquadrias.

infiltrações pelosdispositivos deconexão

Q1

ruasaldanha marinho

rua

são sebastião

acesso criado

abertura de acessos aointerior da quadra

aberturas no térreo - redefinição dos acessoas

acessos

RUA SALDANHA M

ARINHO

RUA JOSÉ BONIFÁCIO



acessos

elementos retrabalhados

elementos removidos

> EM CONTRAPONTO AS DEMAIS QUADRAS DA ÁREA DE INTERVENÇÃO, ESTA QUADRA NÃO APRESENTA UM EDIFÍCIO EM SI COMO OBJETO DE INTERVENÇÃO.

A INFILTRAÇÃO AO ROMPER COM UM ESPAÇO INTERNO AS QUADRAS, CONSTRÕE-SE A PARTIR DE UM CONJUNTO DE PAREDES, QUE SERÃO EXPLORADAS COMO ESPAÇOS PARA APROPRIAÇÃO POR EXPRESSÕES ARTÍSTICAS URBANAS.

galeria ao ar livre -espaços de arte

Q2

ruajosé bonifácio

acesso criado

painéis expositivos, com as técnicasde grafiti, lambe-lambe, stencil, entre outras

DEMOLIÇÕESELEMENTOS REMOVIDOSELEMENTOS RETRABALHADOS

intervenção no existente, de modoa facilitar a leitura da edificação,com a remoção de caixilhos nas aberturas.

redefinição dos acessos do edifíciocom redesenho das aberturas -retirada das portas metálicas; uso da madeira [entradas] evidro como materialidade.

edificações do entorno demolidas - criação de um novo acesso a quadra;nova forma de apreensão da cidadee da edifícação existente.

retirada do revestimento existente,de modo a revelar a estrutura original,em tijolo.

remoçaõ da laje do teto do último

pavimento, para se ter acesso a luz

zenital das aberturas na cobertura, com

a recuperação da estrutura do telhado.

Q3

ruasaldanha marinho

rua

florêncio de abreu

acesso criado

acesso criado

liberação de visuais paramelhor percepção daedificação existentes

criação de vínculos intrae interquadras

espaço para apropriaçõesartísticas



acessos

82

av. Jerônimo

Gonçalves



rua São Sebastião



rua Lafaiete

85

A CAMADA ADICIONADA DAS NOVAS EDIFICAÇÕES EMPREGA O CONCRETO APARENTE COMO MATERIALIDADE, DE MODO A SER UMA BASE NEUTRA QUE

SEJA EM RELAÇÃO AS PREEXISTÊNCIAS, SEJA EM RELAÇÃO AS OUTRAS CAMADAS ADICIONADAS.

DA MESMA FORMA, O USO DO CONCRETO VEM NO SENTIDO DE NÃO GERAR UM OBJETO QUE SE IMPUSESSE A PAISAGEM, NEM QUE SUBJULGASSE AS PREEXISTENCIAS A SUA NOVA ORDEM.

EVIDENCIE AS DISTINTAS TEMPORALIDADES,

infiltraçõesCAMADA DAS EDIFICAÇÕES ADICIONADAS

Q3

Q2

Q1

90

av. Jerônimo

Gonçalves

rua São Sebastião


rua Lafaiete




infiltraçõesCAMADA DOS DISPOSITIVOS DE CONEXÃO

ESCADAS

RAMPAS

ELEVADORES

PASSARELAS

O RACÍCINIO PARA A CONCEPÇÃO DO ESPAÇO CRIADO TIRA FORÇA DAS ESTRUTURAS DE CIRCULAÇÃO, CONSTITUÍDA PELOS DISPOSITIVOS DE CONEXÃO, FORMADA POR PONTOS FIXOS DE CIRCULAÇÃO VERTICAL (ESCADAS, ELEVADORES E RAMPAS) E DE CIRCULAÇÃO HORIZONTAL (PASSARELAS); E AS ÁREAS DE TRÂNSITO, ESPAÇOS QUE SE ABREM AO USO COTIDIANO, ENTRELAÇADOS AS ATIVIDADES, COM ESPAÇOS MAIS DELIMITADOS, GERANDO PONTOS DE INDETERMINAÇÃO DESSAS RELAÇÕES, ABERTOS AS APROPRIAÇÕES. DESSA MANEIRA,

DETERMINADOS PELOS NÍVEIS DAS EDIFICAÇÕES EXISTENTES, OS DISPOSITIVOS DE CONEXÃO DESENHAM UM PASSEIO SUSPENSO, DE MODO GERAL, CONCENTRADO AO EIXO CENTRAL, MAS QUE SE EXTENDE E SE INFILTRA, ALÉM DO EIXO EM ALGUNS MOMENTOS, DE MODO A POSSIBILITAR OS DISTINTOS MOMENTOS AO LONGO DO ESPAÇO DAS QUADRAS E GARANTIR A RELAÇÃO COM O CONTEXTO URBANO.

UM ESPAÇO ESTRUTURADO PELO CAMINHAR E CUJOS PERCURSOS TENSIONAM A PRÓPRIA INTERVENÇÃO.

ESSAS CAMADAS ADICIONADAS DE CIRCULAÇÃO, TRABALHADAS EM CONJUNTO COM A TOPOGRAFIA, SÃO ELEMENTOS QUE ATUAM NAS INTERFACES, NUMA INFILTRAÇÃO QUE SE COLOCA COMO ELEMENTO AGREGADO AO MESMO TEMPO EM QUE PERFURA DETERMINADOS PONTOS DAS EDIFICAÇÕES, TENSIONANDO AS RELAÇÕES NO CONJUNTO DOS TRÊS MOMENTOS DA ÁREA DE INTERVENÇÃO [AS TRÊS QUADRAS].

EDIFIC

AÇÃO N

OVA

PREEXISTÊN

CIA

> INFILTRAÇÕES NAS PREEXISTENCIAS, POR MEIO DE SUBTRAÇÕES

rasgarperfurarconectarSOBREPOSIÇÕES.

EDIFICAÇÃO NOVA

PREEXISTÊNCIA

PREEXISTÊNCIA

acesso

conexão ao nível do térreo

1

2> REAFIRMANDO UMA ARQUITETURA ACOPLADA À OUTRA, ALÉM DE EIXOS PRINCIPAIS DE CIRCULAÇÃO, OS DISPOSITIVOS CRIAM PERCURSOS SECUNDÁRIOS,VOLTADOS PARA O EIXO LONGITUDINAL CENTRAL EXPLORADO NA ÁREA DE INTERVENÇÃO. TAIS PASSEIOS PARALELOS POSSIBILITAM A DESCOBERTA DO

.

ESPAÇO PELO MOVIMENTO.

Q1

1

2

EDIFICAÇÃO NOVA

EDIFICAÇÃO NOVA

EIXO LONGITUDINAL CENTRAL

> INFILTRAÇÕES NAS PREEXISTENCIAS, POR MEIO DE SUBTRAÇÕES

rasgarperfurarconectarSOBREPOSIÇÕES.

> PRIORIZANDO A CONSTRUÇÃO ESPACIAL DESSE EIXO LONGITUDINAL CENTRAL, OS DISPOSITIVOS SE AGREGAM AOS NOVOS EDIFÍCIOS E EM ALGUNS PONTOS OS PERFURAM COMPLETAMENTE, AMPLIFICANDO AS RELAÇÕES E TENSIONANDO A PRÓPRIA CENTRALIDADE EXPLORADA.

Q2

VISUAL EXPLORADA A PARTIR DESTE PONTO

EIXO LONGITUDINAL CENTRAL

EDIFICAÇÃO NOVA

EDIFICAÇÃO NOVA

PREEXISTÊNCIA

EDIFICAÇÃO NOVA

EDIFICAÇÃO NOVA

PREEXISTÊNCIA

> TENSIONAM-SE DS CIRCULAÇÕES, APARTIR DE UMA CONSTRUÇÃO QUE PARTE DE UM EIXO LONGITUDINAL CENTRAL, ENTRELAÇADO À PERFURAÇÕES TRANSVERSAIS. UMA INTERVENÇÃO QUE DETEM O OLHAR SOBRE O TODO DAS TRÊS QUADRAS, AO MESMO TEMPO QUE EXPLORA PATICULARIDADES DE CADA MOMENTO.

Q3

VISUAIS EXPLORADAS A PARTIR DESTES PONTOS

98

99

FOI ENVOLVIDO POR ESTES CAMPOS, EM QUE É ESSENCIAL UM FAZER, QUE OPERA-SE COM UM QUARTO NÍVEL DE INTERVENÇÃO, QUE BUSCA EXPLORAR O DESENHO DE OBJETOS E MÓVEIS PARA COMPLEMENTAR A ARQUITETURA.

OS APARATOS SÃO ELEMENTOS MÓVEIS DE OCUPAÇÃO, PENSADOS TANTO PARA ESPAÇOS DE PERMANÊNCIA, COMO SUPORTE PARA AS APROPRIAÇÕES

SÃO PENSADOS ENQUANTO COMPONENTES ADICIONADOS, ACOPLADOS AO CORPO DA ESTRUTURA, COMPOSTOS POR MATERIAIS LEVES QUE CONTRASTEM COM O CONCRETO E, ASSIM, RESSALTEM AS CAMADAS ADICIONADAS.

NA NOÇÃO DE OBRA ABERTA, TODOS OS ELEMENTOS ESTÃO DEFINIDOS MAS É NO DIA-A-DIA QUE A OBRA SE RE-COMPLETA.

infiltraçõesAPARATOS FLEXÍVEIS DE OCUPAÇÃO

vista superior

vista frontal

0,25 m0,40 m

> os aparatos de tubos de PVC, articulados com planos horizontais de chapa metálica, seguem uma modulação de 0,40 e 1,10 metros de altura.

> de modo a explorar o desenho de diferentes configurações de objetos a partir de uma mesma materialidade, opera-se com elementos do sistema de infraestrutura dos prédios. assim, aparatos flexíveis de ocupação que utilizam tubos de PVC trabalhados em conjunto com as tubulações hidráulicas e elétricas do edífico que, enquanto elementos aparentes, busca-se tirar proveito de seu grafismo como estruturadores dos espaços - espaços que se propôem mais democráticos.

vista superior

vista frontal

2,26 m

1,16 m

0,06 m0,06 m

0,46 m

0,86 m

> suporte arquibancada > suporte mesa > suportes expositivos

vista superior

vista frontal

2,26 m

1,16 m

0,06 m

3,36 m

0,46 m

0,06 m

2,26 m

> aparatos para apropriações artísticas

> aparatos são estruturas passíveis de serem transportadas entre os diferentes espaços [uso de rodízios].

>aqui estão demonstrados os usos dos aparatos enquanto extensões deste corpo que se apropria do espaço compartilhado.

>acima: suporte para apropriações artísticas; abaixo, uso dos aparatos nas áreas de exposição.

104

> INFILTRAÇÕES ESTA PAUTADO POR UM OLHAR QUE VÊ NO COLETIVO SUA FORÇA. ASSIM, SÃO ESPAÇOS ORIGINADOS DA INTERAÇÃO COM SEUS ESPAÇOS ADJASCENTES E QUE, ENTÃO, NÃO PODEM SER PENSADOS ENQUANTO ENTIDADES ISOLADAS.

UMA INTERVENÇÃO QUE OPERA NAS INTERFACES, ATRAVÉS DE AÇÕES DE SUBTRAÇÃO, PERFURANDO OS LIMITES E INTEGRANDO OS ESPAÇOS.

TEM-SE ENTÃO PANOS OPACOS ,QUE ROMPIDOS EM DETERMINADOS PONTOS DE SUA ALTURA, NUNCA OCUPAM POR COMPLETO O PÉ-DIREITO DOS LUGARES ONDE ESTÃO LOCALIZADOS.

DA MESMA FORMA, ESPAÇOS QUE NECESSITAM DE DETERMINADO ISOLAMENTO - ACÚSTICO, POR EXEMPLO - SÃO TRABALHADOS POR VEDAÇÕES CUJA MATERIALIDADE PREZA PELAS RELAÇÕES VISUAIS.

105

531,70

528,70

109

AÇÕES

110

CORTE LONGITUDINAL

APROXIMAÇÃO CORTE LONGITUDINAL

525,70

526,70

528,70

531,70

532,70

529,90

0 5 10


Q2

527,70

528,20528,70

531,70

530,20529,70528,70527,70


CORTE TRANSVERSAL


dispositivos de conexão escadas elevadores rampas


passarelas

117


ESPAÇOCOMPARTILHADO

PERMANÊNCIA CAMINHA

REFRESCAR MULTIMEIOS

PERMANÊNCIA CONVERSA ACESSO

ENTORNOmercado municipal

REFRESCODESCANSO PROJEÇÕES

ACESSO

VERextensão de atividadesdo mercado municipalfeiras, festivaisgastronômicos

COMER

EXPOSIÇÃO

PASSEIOCAMINHA

522,70

523,20

525,70

523,00

532,70

529,70

535,70

0 5 10

APROXIMAÇÃO CORTE TRANSVERSAL

Rua São Sebastião

Rua Américo Brasiliense

Rua Saldanha Marinho

Rua José Bonifácio

nível 528,70

BIBLIOTECARECEPÇÃO

ESPAÇO ATELIÊ

BIBLIOTECA

CAFÉ

ESTÚDIOSEXPOSIÇÃO

ponto de ônibus

perímetro plato


áreas de trânsito

acessos

edificações novas


acessos com a cidade

circulações primáriasinternas

Q1

ruajosé bonifácio

acesso criado

proximidade do mercado municipal - possibilitar o uso do espaço criado também como uma extensãodesse esquipamento.

CORTE TRANSVERSAL




rampas passarelas

123

ACESSO

PAREDE COMO ESPAÇO DEEXPRESSÃOARTÍSITICA

CONVERSA

PONTO DEÔNIBUS

PERMANÊNCIAGALERIA AO AR LIVRE

SOMBRACAFÉ DESCANÇO

PASSEIO PERMANÊNCIAESPAÇO MULTIUSO PERCURSO SANITÁRIOS VER

PERMANÊNCIAVERDESCANSAR

5 100


522,70

524,70

525,70

523,70

526,70

527,70

528,70

529,70

531,70

534,70

537,70

ponto de ônibus

perímetro plato


áreas de trânsito

acessos

Rua SaldanhaMarinho

Rua JoséBonifácio

nível 531,70

Q2

Rua Américo Brasiliense

Rua Florêncio de Abreu

edificações novas




SALAS MULTIUSO

LEITURA

LEITURA

DESENHO

Q2

ruasaldanha marinho

acesso criado

CORTE TRANSVERSAL




rampas passarelas

129


ESPAÇO COMPARTILHADOPERMANÊNCIA

MULTIMÍDIAENTORNO ACESSO ACESSO

eixos de circulaçãohorizontal


ENTORNOTRANSPOSIÇÃO

EXPOSIÇÃO MIRANTE PASSEIO VER

REFRESCAR

CAMINHA ESPAÇO PRÁTICO

CONVERSA

0 5 15


529,70

530,70

533,70

ponto de ônibus

perímetro plato 6,0


áreas de trânsito

acessos

Rua SaldanhaMarinho

Rua JoséBonifácio

nível 529,70

Q3

Rua Florêncio de Abreu

Rua Lafaiete

edificações novas




ESPAÇO MULTIMIDIAsanitários

RECEPÇÃO

sanitários

EXTENSÃO DO ESPAÇO «BOM PRATO»

EXTENSÃO DO ESPAÇO «BOM PRATO»

530,70

> PERCURSO NO ENTRE QUADRAS [Q1-->Q3]

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