BIENVENIDO A LA PAacuteGINA DE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES DENTRO DE ESTE SITIO ENCONTRARAacuteS FOTOS AUDIOS EVALUACIONESY TODO LO RELACIONADO CON EL MUNDO DE LA ORQUESTA Y SUS INSTRUMENTOS
SI ES LA PRIMERA VEZ QUE ENTRAS AQUIacute ES MUY
CONVENIENTE QUE LEAS DETENIDAMENTE LA
INTRODUCCIOacuteN YA QUE TE PUEDE AYUDAR A MOVERTE
POR LA PAacuteGINA
INTRODUCCIOacuteN
1 LA PAacuteGINA QUE VAS A VISITAR ES GRANDE Y TIENE MUCHOS APARTADOS POR ELLO ES CONVENIENTE QUE SIGAS UN ORDEN ASIacute NO REPETIRAacuteS PAacuteGINAS NI TE DEJARAacuteS APARTADOS SIN VISITAR
2 SIEMPRE QUE APAREZCA ESTE SIacuteMBOLO PINCHA SOBRE EacuteL Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN QUE SE PROPONE O ALGUNA EXPLICACIOacuteN ALGUNA VEZ TARDARAacute UN POCO EN ABRIRSE PORQUE TIENE QUE CARGARSE LA AUDICIOacuteN SEacute PACIENTE
3 DEBAJO DE CADA SUB-FAMILIA DE INSTRUMENTOS (CUERDA FROTADA PULSADAhellip) HAY UNAS ACTIVIDADES QUE DEBES CONTESTAR NO SIRVEN DE NADA SIN HABER VISITADO ANTES LAS PAacuteGINAS CORRESPONDIENTES YA QUE SE TRATA DE UNA PRUEBA PARA COMPROBAR LO APRENDIDO SOBRE ESA FAMILIA
4 A LA IZQUIERDA DE LA PAacuteGINA SIEMPRE HAY UN IacuteNDICE QUE TE PUEDE AYUDAR A GUIARTE POR LA WEB UTILIacuteZALO
SI YA HAS LEIacuteDO TODO ESTO YA ESTAacuteS PREPARADO PARA EMPEZAR A CONOCER EL MARAVILLOSO MUNDO DE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES iexcliexcliexclAacuteNIMO
PULSA PARA ENTRAR
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LAS FAMILIAS INSTRUMENTALES
LLAMAMOS INSTRUMENTO MUSICAL A UN OBJETO QUE MANIPULADO CORRECTAMENTE EMITE SONIDOS MUSICALES EXISTEN INFINIDAD DE INSTRUMENTOS MUSICALES
QUE SE AGRUPAN EN FAMILIAS
ESTAS SON LAS PRINCIPALES FAMILIAS INSTRUMENTALES
CUERDA VIENTO PERCUSIOacuteN
PINCHA SOBRE UN GRUPO DE INSTRUMENTOS Y COMENZARAacuteS A DESCUBRIR A SU FAMILIA
LA FAMILIA DE LA CUERDA
EN TODOS LOS INSTRUMENTOS DE ESTA FAMILIA EL SONIDO SE PRODUCE POR LA VIBRACIOacuteN DE UNA CUERDA QUE ESTAacute TENSADA ESTA VIBRACIOacuteN SE PUEDE PRODUCIR
DE VARIAS FORMAS FROTANDO PULSANDO O GOLPEANDO LAS CUERDAS
CUERDA FROTADA CUERDA PULSADA CUERDA PERCUTIDA
PULSA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y DESCUBRIRAacuteS MAacuteS COSAS SOBRE SU FAMILIA
CUERDA FROTADA
TODOS ESTOS INSTRUMENTOS SON MUY PARECIDOS LA MAYOR DIFERENCIA QUE VAMOS A ENCONTRAR ESTAacute EN SU TAMANtildeO Y EN SU SONIDO YA QUE
CUANTO MAacuteS GRANDE SEA EL INSTRUMENTO MAacuteS GRAVE SERAacute SU SONIDO ESTOS CUATRO INSTRUMENTOS TIENEN CUATRO CUERDAS
VIOLIacuteN VIOLA VIOLONCELLO CONTRABAJO
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEAS CONOCER
CUANDO HAYAS VISITADO TODOS DEMUESTRA LO APRENDIDO AQUIacute
LA CUERDA PULSADA
LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PULSADA SON AQUELLOS EN LOS QUE OBTENEMOS EL SONIDO PULSANDO LAS CUERDAS NORMALMENTE CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS
TAMBIEacuteN SE PUEDE OBTENER EL SONIDO CON UN PEQUENtildeO ARTILUGIO LLAMADO PUacuteA O PLECTRO
ESTOS SON LOS INSTRUMENTOS MAacuteS IMPORTANTES DE CUERDA PULSADA
GUITARRA ARPA LAUacuteD
CUANDO HAYAS VISITADO ESTA FAMILIA DE INSTRUMENTOS ENTRA AQUIacute Y COMPRUEBA TUS CONOCIMIENTOS
CUERDA PERCUTIDA EL PIANO
COMO LA PROPIA PALABRA INDICA EN LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA LA CUERDA ES GOLPEADA POR UNA ESPECIE DE MAZA A ESTE GRUPO PERTENECEN TODOS
LOS TIPOS DE PIANOS
PIANO DE PARED PIANO DE COLA
PINCHA SOBRE ELLOS PARA VERLOS EN MAYOR TAMANtildeO
CUANDO TERMINES DE VER LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA REALIZA ESTE EXAMEN
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LA FAMILIA DE VIENTO
EN LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EL SONIDO SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE UNA COLUMNA DEAIRE QUE VIBRA DENTRO DE UN TUBO ESTA COLUMNA SE OBTIENE POR LA ACCIOacuteN DEL
SOPLO DE EJECUTANTE O BIEN POR LA ACCIOacuteN MECAacuteNICA DE UN FUELLE
ASIacute PODEMOS DIVIDIR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EN TRES FAMILIAS
VIENTO METAL VIENTO MADERA FUELLE Y LENGUumlETA LIBRE
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y CONOCERAacuteS A TODA SU FAMILIA
VIENTO METAL
EN LAS ORQUESTAS SINFOacuteNICAS HAY GENERALMENTE CUATRO INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL LLAMADOS TAMBIEacuteN ldquoCOBRESrdquo
HAZ CLIC SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y LO CONOCERAacuteS MAacuteS A FONDO
TROMPETA TROMPA TROMBOacuteN TUBA
SI YA ESTUDIASTE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL A FONDO ES HORA DE COMPROBAR TUS CONOCIMIENTOS
VIENTO MADERA
SE DICEN QUE PERTENECEN A LA FAMILIA DE LAS MADERAS LOS INSTRUMENTOS MUSICALES CUYO SONIDO ES PRODUCIDO SOPLANDO DENTRO DE UN TUBO QUE
TRADICIONALMENTE ESTAacute HECHO CON MADERA
ESTOS SON LOS INTRUMENTOS MAacuteS IMPORTANTES DE LA FAMILIA DE VIENTO MADERAPINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
FLAUTA CLARINETE OBOE SAXOFOacuteN FAGOT
YA APRENDISTE TODO SOBRE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO MADERAhellipDEMUEacuteSTRALO
EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO ES UN INSTRUMENTO DE VIENTO CON TECLADO CONSTA DE UN GRAN NUacuteMERODE TUBOS QUE PRODUCEN SONIDOS A TRAVEacuteS DEL PASO SELECTIVO DE AIRE EN VIBRACIOacuteNSE CONSIDERA DE FUELLE PUESTO QUE EN UN PRINCIPIO ASIacute SE OBTENIacuteA EL AIRE
LOS TUBOS APARECEN EN GRAN CANTIDAD Y CON DIFERENTE TAMANtildeO LLEGANDO A MEDIR LOS MAacuteS GRANDESHASTA CASI 10 METROS
COMO EL RESTO DE LOS INSTRUMENTOS LOS TUBOS MAacuteS GRANDES PRODUCEN SONIDOS MAacuteS GRAVES MIENTRAS QUE LOS MAacuteS PEQUENtildeOS SE ENCARGAN DE LOS SONIDOS MAacuteS AGUDOS
DESPUEacuteS DE VISITAR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO DE ACCIOacuteN MECAacuteNICA REALIZA LASIGUIENTE PRUEBA
LA FAMILIA DE LA PERCUSIOacuteN
ESTA SECCIOacuteN REUacuteNE UNA AMPLIA VARIEDAD DE INSTRUMENTOS MUSICALES EXISTEN VARIAS CLASIFICACIONES A LA HORA DE HABLAR DE PERCUSIOacuteN
NOSOTROS VAMOS A TRABAJAR CON LACLASIFICACIOacuteN DE AFINADOS Y NO AFINADOS YA QUE ES LA MAacuteS SENCILLA
SI QUIERES ESCUCHAR COacuteMO SUENAN
AFINADOS(ALTURA DETERMINADA)
NO AFINADOS(ALTURA INDETERMINADA)
DESPUEacuteS DE CONOCER TODOS LOS INSTRUMENTOS REALIZA LA
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
EL VIOLIacuteN
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS CONOCIDO DE TODOS LOS DE SU FAMILIA
EL VIOLIacuteN ES EL INSTRUMENTO DE MENOR TAMANtildeO DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DECUERDA FROTADA Y POR LO TANTO EL MAacuteS AGUDODE LOS CUATRO
ES EL MAacuteS NUMEROSO DE LOS INSTRUMENTOS DELA ORQUESTA SINFOacuteNICA
EXISTE UNA EXTRAORDINARIA RIQUEZA DE REPERTORIO PARA VIOLIacuteN YA QUE HA SIDO EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES
PARTES DEL VIOLIacuteN
COacuteMO SE TOCA EL VIOLIacuteN
ASIacute ES COMO UN INTEacuteRPRETE PROFESIONAL TOCA EL VIOLIacuteN
FIacuteJATE MUY BIEN EN LA POSICIOacuteN DE SU CUERPO DE SUS BRAZOS DE SUS DEDOShellip
OBSERVA TAMBIEacuteN COacuteMO COLOCA EL INSTRUMENTOY EL ARCO PARA CONSEGUIR EL MEJOR SONIDO
EN EL VIOLIacuteN ES POSIBLE TOCAR DOS NOTAS A LA VEZ DESLIZANDO EL ARCO POR ENCIMA DE DOS CUERDAS ADYACENTES
HISTORIA DEL VIOLIacuteN
EL ANTECEDENTE DEL VIOLIacuteN FUE UN INSTRUMENTO MEDIEVAL QUE SE LLAMABA FIacuteDULAO VIOLA DE ARCO QUE SURGE A PARTIR DEL SIGLO IX-X DC POCO A POCO ESTE INSTRUMENTO SE FUE PERFECCIONANADO HASTA LLEGAR EN EL SIGLO XV A LA
VIOLA DE BRACCIO EN ITALIA QUE DARAacute LUGAR AL VIOLIacuteN
FUE EN EL SIGO XVI CUANDO SE CREOacute EL VERDADERO VIOLIacuteN QUE HA LLEGADO A NUESTROS DIacuteAS CASI SIN CAMBIOS DESDE ENTONCES
NO PODEMOS HABLAR DE UN INVENTOR DEL VIOLIacuteN PERO SIacute DE CIERTOS PERSONAJESQUE DOTARON A ESTE INSTRUMENTO DE LOS MAYORES AVANCES ESOS HOMBRES
ERAN CONSTRUCTORES DE INSTRUMENTOS DENOMINADOS LUTHIERS O VIOLEROS Y ENTRE ELLOS PODEMOS DESTACAR A ANDRE A AMATI Y ANTONIO STRADIVARIUS COMO
LOS DOS MAacuteS IMPORTANTES QUE VIVIERON EN ITALIA EN EL SIGLO XVI
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLIacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
F SCHUBERT ldquoLA TRUCHArdquo
ALBINONI ldquoADAGIO
VIVALDI ldquoEL OTONtildeOrdquo (LAS CUATRO ESTACIONES)
ROSSINI ldquoSONATA PARA CUERDA Nordm2rdquo(3ordm MOV)
LA VIOLA
ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLIacuteN Y EL VIOLONCELLO
LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN (POR LOQUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR TAMANtildeO Y DE COMPLEXIOacuteN MAacuteS ROBUSTA
AL IGUAL QUE EL VIOLIacuteN SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLAY CON UN BRAZO ESTIRADO
SU SONIDO ES ALGO MAacuteS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLIacuteN
UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETAEN CLAVE DE DO
PARTES DE LA VIOLA
COacuteMO SE TOCA LA VIOLA
AQUIacute VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN TE DARAacuteS CUENTA DE QUE LA TEacuteCNICA DE INTERPRETACIOacuteN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MAacuteS GRANDE
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIEacuteN SE PUEDE UTILIZAR LA TEacuteCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLIacuteN
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
>
PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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LOS INSTRUMENTOS MUSICALES
BIENVENIDO A LA PAacuteGINA DE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES DENTRO DE ESTE SITIO ENCONTRARAacuteS FOTOS AUDIOS EVALUACIONESY TODO LO RELACIONADO CON EL MUNDO DE LA ORQUESTA Y SUS INSTRUMENTOS
SI ES LA PRIMERA VEZ QUE ENTRAS AQUIacute ES MUY
CONVENIENTE QUE LEAS DETENIDAMENTE LA
INTRODUCCIOacuteN YA QUE TE PUEDE AYUDAR A MOVERTE
POR LA PAacuteGINA
INTRODUCCIOacuteN
1 LA PAacuteGINA QUE VAS A VISITAR ES GRANDE Y TIENE MUCHOS APARTADOS POR ELLO ES CONVENIENTE QUE SIGAS UN ORDEN ASIacute NO REPETIRAacuteS PAacuteGINAS NI TE DEJARAacuteS APARTADOS SIN VISITAR
2 SIEMPRE QUE APAREZCA ESTE SIacuteMBOLO PINCHA SOBRE EacuteL Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN QUE SE PROPONE O ALGUNA EXPLICACIOacuteN ALGUNA VEZ TARDARAacute UN POCO EN ABRIRSE PORQUE TIENE QUE CARGARSE LA AUDICIOacuteN SEacute PACIENTE
3 DEBAJO DE CADA SUB-FAMILIA DE INSTRUMENTOS (CUERDA FROTADA PULSADAhellip) HAY UNAS ACTIVIDADES QUE DEBES CONTESTAR NO SIRVEN DE NADA SIN HABER VISITADO ANTES LAS PAacuteGINAS CORRESPONDIENTES YA QUE SE TRATA DE UNA PRUEBA PARA COMPROBAR LO APRENDIDO SOBRE ESA FAMILIA
4 A LA IZQUIERDA DE LA PAacuteGINA SIEMPRE HAY UN IacuteNDICE QUE TE PUEDE AYUDAR A GUIARTE POR LA WEB UTILIacuteZALO
SI YA HAS LEIacuteDO TODO ESTO YA ESTAacuteS PREPARADO PARA EMPEZAR A CONOCER EL MARAVILLOSO MUNDO DE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES iexcliexcliexclAacuteNIMO
PULSA PARA ENTRAR
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LAS FAMILIAS INSTRUMENTALES
LLAMAMOS INSTRUMENTO MUSICAL A UN OBJETO QUE MANIPULADO CORRECTAMENTE EMITE SONIDOS MUSICALES EXISTEN INFINIDAD DE INSTRUMENTOS MUSICALES
QUE SE AGRUPAN EN FAMILIAS
ESTAS SON LAS PRINCIPALES FAMILIAS INSTRUMENTALES
CUERDA VIENTO PERCUSIOacuteN
PINCHA SOBRE UN GRUPO DE INSTRUMENTOS Y COMENZARAacuteS A DESCUBRIR A SU FAMILIA
LA FAMILIA DE LA CUERDA
EN TODOS LOS INSTRUMENTOS DE ESTA FAMILIA EL SONIDO SE PRODUCE POR LA VIBRACIOacuteN DE UNA CUERDA QUE ESTAacute TENSADA ESTA VIBRACIOacuteN SE PUEDE PRODUCIR
DE VARIAS FORMAS FROTANDO PULSANDO O GOLPEANDO LAS CUERDAS
CUERDA FROTADA CUERDA PULSADA CUERDA PERCUTIDA
PULSA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y DESCUBRIRAacuteS MAacuteS COSAS SOBRE SU FAMILIA
CUERDA FROTADA
TODOS ESTOS INSTRUMENTOS SON MUY PARECIDOS LA MAYOR DIFERENCIA QUE VAMOS A ENCONTRAR ESTAacute EN SU TAMANtildeO Y EN SU SONIDO YA QUE
CUANTO MAacuteS GRANDE SEA EL INSTRUMENTO MAacuteS GRAVE SERAacute SU SONIDO ESTOS CUATRO INSTRUMENTOS TIENEN CUATRO CUERDAS
VIOLIacuteN VIOLA VIOLONCELLO CONTRABAJO
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEAS CONOCER
CUANDO HAYAS VISITADO TODOS DEMUESTRA LO APRENDIDO AQUIacute
LA CUERDA PULSADA
LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PULSADA SON AQUELLOS EN LOS QUE OBTENEMOS EL SONIDO PULSANDO LAS CUERDAS NORMALMENTE CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS
TAMBIEacuteN SE PUEDE OBTENER EL SONIDO CON UN PEQUENtildeO ARTILUGIO LLAMADO PUacuteA O PLECTRO
ESTOS SON LOS INSTRUMENTOS MAacuteS IMPORTANTES DE CUERDA PULSADA
GUITARRA ARPA LAUacuteD
CUANDO HAYAS VISITADO ESTA FAMILIA DE INSTRUMENTOS ENTRA AQUIacute Y COMPRUEBA TUS CONOCIMIENTOS
CUERDA PERCUTIDA EL PIANO
COMO LA PROPIA PALABRA INDICA EN LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA LA CUERDA ES GOLPEADA POR UNA ESPECIE DE MAZA A ESTE GRUPO PERTENECEN TODOS
LOS TIPOS DE PIANOS
PIANO DE PARED PIANO DE COLA
PINCHA SOBRE ELLOS PARA VERLOS EN MAYOR TAMANtildeO
CUANDO TERMINES DE VER LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA REALIZA ESTE EXAMEN
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LA FAMILIA DE VIENTO
EN LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EL SONIDO SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE UNA COLUMNA DEAIRE QUE VIBRA DENTRO DE UN TUBO ESTA COLUMNA SE OBTIENE POR LA ACCIOacuteN DEL
SOPLO DE EJECUTANTE O BIEN POR LA ACCIOacuteN MECAacuteNICA DE UN FUELLE
ASIacute PODEMOS DIVIDIR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EN TRES FAMILIAS
VIENTO METAL VIENTO MADERA FUELLE Y LENGUumlETA LIBRE
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y CONOCERAacuteS A TODA SU FAMILIA
VIENTO METAL
EN LAS ORQUESTAS SINFOacuteNICAS HAY GENERALMENTE CUATRO INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL LLAMADOS TAMBIEacuteN ldquoCOBRESrdquo
HAZ CLIC SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y LO CONOCERAacuteS MAacuteS A FONDO
TROMPETA TROMPA TROMBOacuteN TUBA
SI YA ESTUDIASTE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL A FONDO ES HORA DE COMPROBAR TUS CONOCIMIENTOS
VIENTO MADERA
SE DICEN QUE PERTENECEN A LA FAMILIA DE LAS MADERAS LOS INSTRUMENTOS MUSICALES CUYO SONIDO ES PRODUCIDO SOPLANDO DENTRO DE UN TUBO QUE
TRADICIONALMENTE ESTAacute HECHO CON MADERA
ESTOS SON LOS INTRUMENTOS MAacuteS IMPORTANTES DE LA FAMILIA DE VIENTO MADERAPINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
FLAUTA CLARINETE OBOE SAXOFOacuteN FAGOT
YA APRENDISTE TODO SOBRE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO MADERAhellipDEMUEacuteSTRALO
EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO ES UN INSTRUMENTO DE VIENTO CON TECLADO CONSTA DE UN GRAN NUacuteMERODE TUBOS QUE PRODUCEN SONIDOS A TRAVEacuteS DEL PASO SELECTIVO DE AIRE EN VIBRACIOacuteNSE CONSIDERA DE FUELLE PUESTO QUE EN UN PRINCIPIO ASIacute SE OBTENIacuteA EL AIRE
LOS TUBOS APARECEN EN GRAN CANTIDAD Y CON DIFERENTE TAMANtildeO LLEGANDO A MEDIR LOS MAacuteS GRANDESHASTA CASI 10 METROS
COMO EL RESTO DE LOS INSTRUMENTOS LOS TUBOS MAacuteS GRANDES PRODUCEN SONIDOS MAacuteS GRAVES MIENTRAS QUE LOS MAacuteS PEQUENtildeOS SE ENCARGAN DE LOS SONIDOS MAacuteS AGUDOS
DESPUEacuteS DE VISITAR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO DE ACCIOacuteN MECAacuteNICA REALIZA LASIGUIENTE PRUEBA
LA FAMILIA DE LA PERCUSIOacuteN
ESTA SECCIOacuteN REUacuteNE UNA AMPLIA VARIEDAD DE INSTRUMENTOS MUSICALES EXISTEN VARIAS CLASIFICACIONES A LA HORA DE HABLAR DE PERCUSIOacuteN
NOSOTROS VAMOS A TRABAJAR CON LACLASIFICACIOacuteN DE AFINADOS Y NO AFINADOS YA QUE ES LA MAacuteS SENCILLA
SI QUIERES ESCUCHAR COacuteMO SUENAN
AFINADOS(ALTURA DETERMINADA)
NO AFINADOS(ALTURA INDETERMINADA)
DESPUEacuteS DE CONOCER TODOS LOS INSTRUMENTOS REALIZA LA
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
EL VIOLIacuteN
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS CONOCIDO DE TODOS LOS DE SU FAMILIA
EL VIOLIacuteN ES EL INSTRUMENTO DE MENOR TAMANtildeO DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DECUERDA FROTADA Y POR LO TANTO EL MAacuteS AGUDODE LOS CUATRO
ES EL MAacuteS NUMEROSO DE LOS INSTRUMENTOS DELA ORQUESTA SINFOacuteNICA
EXISTE UNA EXTRAORDINARIA RIQUEZA DE REPERTORIO PARA VIOLIacuteN YA QUE HA SIDO EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES
PARTES DEL VIOLIacuteN
COacuteMO SE TOCA EL VIOLIacuteN
ASIacute ES COMO UN INTEacuteRPRETE PROFESIONAL TOCA EL VIOLIacuteN
FIacuteJATE MUY BIEN EN LA POSICIOacuteN DE SU CUERPO DE SUS BRAZOS DE SUS DEDOShellip
OBSERVA TAMBIEacuteN COacuteMO COLOCA EL INSTRUMENTOY EL ARCO PARA CONSEGUIR EL MEJOR SONIDO
EN EL VIOLIacuteN ES POSIBLE TOCAR DOS NOTAS A LA VEZ DESLIZANDO EL ARCO POR ENCIMA DE DOS CUERDAS ADYACENTES
HISTORIA DEL VIOLIacuteN
EL ANTECEDENTE DEL VIOLIacuteN FUE UN INSTRUMENTO MEDIEVAL QUE SE LLAMABA FIacuteDULAO VIOLA DE ARCO QUE SURGE A PARTIR DEL SIGLO IX-X DC POCO A POCO ESTE INSTRUMENTO SE FUE PERFECCIONANADO HASTA LLEGAR EN EL SIGLO XV A LA
VIOLA DE BRACCIO EN ITALIA QUE DARAacute LUGAR AL VIOLIacuteN
FUE EN EL SIGO XVI CUANDO SE CREOacute EL VERDADERO VIOLIacuteN QUE HA LLEGADO A NUESTROS DIacuteAS CASI SIN CAMBIOS DESDE ENTONCES
NO PODEMOS HABLAR DE UN INVENTOR DEL VIOLIacuteN PERO SIacute DE CIERTOS PERSONAJESQUE DOTARON A ESTE INSTRUMENTO DE LOS MAYORES AVANCES ESOS HOMBRES
ERAN CONSTRUCTORES DE INSTRUMENTOS DENOMINADOS LUTHIERS O VIOLEROS Y ENTRE ELLOS PODEMOS DESTACAR A ANDRE A AMATI Y ANTONIO STRADIVARIUS COMO
LOS DOS MAacuteS IMPORTANTES QUE VIVIERON EN ITALIA EN EL SIGLO XVI
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLIacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
F SCHUBERT ldquoLA TRUCHArdquo
ALBINONI ldquoADAGIO
VIVALDI ldquoEL OTONtildeOrdquo (LAS CUATRO ESTACIONES)
ROSSINI ldquoSONATA PARA CUERDA Nordm2rdquo(3ordm MOV)
LA VIOLA
ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLIacuteN Y EL VIOLONCELLO
LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN (POR LOQUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR TAMANtildeO Y DE COMPLEXIOacuteN MAacuteS ROBUSTA
AL IGUAL QUE EL VIOLIacuteN SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLAY CON UN BRAZO ESTIRADO
SU SONIDO ES ALGO MAacuteS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLIacuteN
UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETAEN CLAVE DE DO
PARTES DE LA VIOLA
COacuteMO SE TOCA LA VIOLA
AQUIacute VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN TE DARAacuteS CUENTA DE QUE LA TEacuteCNICA DE INTERPRETACIOacuteN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MAacuteS GRANDE
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIEacuteN SE PUEDE UTILIZAR LA TEacuteCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLIacuteN
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
>
PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
>
PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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INTRODUCCIOacuteN
1 LA PAacuteGINA QUE VAS A VISITAR ES GRANDE Y TIENE MUCHOS APARTADOS POR ELLO ES CONVENIENTE QUE SIGAS UN ORDEN ASIacute NO REPETIRAacuteS PAacuteGINAS NI TE DEJARAacuteS APARTADOS SIN VISITAR
2 SIEMPRE QUE APAREZCA ESTE SIacuteMBOLO PINCHA SOBRE EacuteL Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN QUE SE PROPONE O ALGUNA EXPLICACIOacuteN ALGUNA VEZ TARDARAacute UN POCO EN ABRIRSE PORQUE TIENE QUE CARGARSE LA AUDICIOacuteN SEacute PACIENTE
3 DEBAJO DE CADA SUB-FAMILIA DE INSTRUMENTOS (CUERDA FROTADA PULSADAhellip) HAY UNAS ACTIVIDADES QUE DEBES CONTESTAR NO SIRVEN DE NADA SIN HABER VISITADO ANTES LAS PAacuteGINAS CORRESPONDIENTES YA QUE SE TRATA DE UNA PRUEBA PARA COMPROBAR LO APRENDIDO SOBRE ESA FAMILIA
4 A LA IZQUIERDA DE LA PAacuteGINA SIEMPRE HAY UN IacuteNDICE QUE TE PUEDE AYUDAR A GUIARTE POR LA WEB UTILIacuteZALO
SI YA HAS LEIacuteDO TODO ESTO YA ESTAacuteS PREPARADO PARA EMPEZAR A CONOCER EL MARAVILLOSO MUNDO DE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES iexcliexcliexclAacuteNIMO
PULSA PARA ENTRAR
>
LAS FAMILIAS INSTRUMENTALES
LLAMAMOS INSTRUMENTO MUSICAL A UN OBJETO QUE MANIPULADO CORRECTAMENTE EMITE SONIDOS MUSICALES EXISTEN INFINIDAD DE INSTRUMENTOS MUSICALES
QUE SE AGRUPAN EN FAMILIAS
ESTAS SON LAS PRINCIPALES FAMILIAS INSTRUMENTALES
CUERDA VIENTO PERCUSIOacuteN
PINCHA SOBRE UN GRUPO DE INSTRUMENTOS Y COMENZARAacuteS A DESCUBRIR A SU FAMILIA
LA FAMILIA DE LA CUERDA
EN TODOS LOS INSTRUMENTOS DE ESTA FAMILIA EL SONIDO SE PRODUCE POR LA VIBRACIOacuteN DE UNA CUERDA QUE ESTAacute TENSADA ESTA VIBRACIOacuteN SE PUEDE PRODUCIR
DE VARIAS FORMAS FROTANDO PULSANDO O GOLPEANDO LAS CUERDAS
CUERDA FROTADA CUERDA PULSADA CUERDA PERCUTIDA
PULSA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y DESCUBRIRAacuteS MAacuteS COSAS SOBRE SU FAMILIA
CUERDA FROTADA
TODOS ESTOS INSTRUMENTOS SON MUY PARECIDOS LA MAYOR DIFERENCIA QUE VAMOS A ENCONTRAR ESTAacute EN SU TAMANtildeO Y EN SU SONIDO YA QUE
CUANTO MAacuteS GRANDE SEA EL INSTRUMENTO MAacuteS GRAVE SERAacute SU SONIDO ESTOS CUATRO INSTRUMENTOS TIENEN CUATRO CUERDAS
VIOLIacuteN VIOLA VIOLONCELLO CONTRABAJO
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEAS CONOCER
CUANDO HAYAS VISITADO TODOS DEMUESTRA LO APRENDIDO AQUIacute
LA CUERDA PULSADA
LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PULSADA SON AQUELLOS EN LOS QUE OBTENEMOS EL SONIDO PULSANDO LAS CUERDAS NORMALMENTE CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS
TAMBIEacuteN SE PUEDE OBTENER EL SONIDO CON UN PEQUENtildeO ARTILUGIO LLAMADO PUacuteA O PLECTRO
ESTOS SON LOS INSTRUMENTOS MAacuteS IMPORTANTES DE CUERDA PULSADA
GUITARRA ARPA LAUacuteD
CUANDO HAYAS VISITADO ESTA FAMILIA DE INSTRUMENTOS ENTRA AQUIacute Y COMPRUEBA TUS CONOCIMIENTOS
CUERDA PERCUTIDA EL PIANO
COMO LA PROPIA PALABRA INDICA EN LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA LA CUERDA ES GOLPEADA POR UNA ESPECIE DE MAZA A ESTE GRUPO PERTENECEN TODOS
LOS TIPOS DE PIANOS
PIANO DE PARED PIANO DE COLA
PINCHA SOBRE ELLOS PARA VERLOS EN MAYOR TAMANtildeO
CUANDO TERMINES DE VER LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA REALIZA ESTE EXAMEN
>
LA FAMILIA DE VIENTO
EN LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EL SONIDO SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE UNA COLUMNA DEAIRE QUE VIBRA DENTRO DE UN TUBO ESTA COLUMNA SE OBTIENE POR LA ACCIOacuteN DEL
SOPLO DE EJECUTANTE O BIEN POR LA ACCIOacuteN MECAacuteNICA DE UN FUELLE
ASIacute PODEMOS DIVIDIR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EN TRES FAMILIAS
VIENTO METAL VIENTO MADERA FUELLE Y LENGUumlETA LIBRE
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y CONOCERAacuteS A TODA SU FAMILIA
VIENTO METAL
EN LAS ORQUESTAS SINFOacuteNICAS HAY GENERALMENTE CUATRO INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL LLAMADOS TAMBIEacuteN ldquoCOBRESrdquo
HAZ CLIC SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y LO CONOCERAacuteS MAacuteS A FONDO
TROMPETA TROMPA TROMBOacuteN TUBA
SI YA ESTUDIASTE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL A FONDO ES HORA DE COMPROBAR TUS CONOCIMIENTOS
VIENTO MADERA
SE DICEN QUE PERTENECEN A LA FAMILIA DE LAS MADERAS LOS INSTRUMENTOS MUSICALES CUYO SONIDO ES PRODUCIDO SOPLANDO DENTRO DE UN TUBO QUE
TRADICIONALMENTE ESTAacute HECHO CON MADERA
ESTOS SON LOS INTRUMENTOS MAacuteS IMPORTANTES DE LA FAMILIA DE VIENTO MADERAPINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
FLAUTA CLARINETE OBOE SAXOFOacuteN FAGOT
YA APRENDISTE TODO SOBRE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO MADERAhellipDEMUEacuteSTRALO
EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO ES UN INSTRUMENTO DE VIENTO CON TECLADO CONSTA DE UN GRAN NUacuteMERODE TUBOS QUE PRODUCEN SONIDOS A TRAVEacuteS DEL PASO SELECTIVO DE AIRE EN VIBRACIOacuteNSE CONSIDERA DE FUELLE PUESTO QUE EN UN PRINCIPIO ASIacute SE OBTENIacuteA EL AIRE
LOS TUBOS APARECEN EN GRAN CANTIDAD Y CON DIFERENTE TAMANtildeO LLEGANDO A MEDIR LOS MAacuteS GRANDESHASTA CASI 10 METROS
COMO EL RESTO DE LOS INSTRUMENTOS LOS TUBOS MAacuteS GRANDES PRODUCEN SONIDOS MAacuteS GRAVES MIENTRAS QUE LOS MAacuteS PEQUENtildeOS SE ENCARGAN DE LOS SONIDOS MAacuteS AGUDOS
DESPUEacuteS DE VISITAR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO DE ACCIOacuteN MECAacuteNICA REALIZA LASIGUIENTE PRUEBA
LA FAMILIA DE LA PERCUSIOacuteN
ESTA SECCIOacuteN REUacuteNE UNA AMPLIA VARIEDAD DE INSTRUMENTOS MUSICALES EXISTEN VARIAS CLASIFICACIONES A LA HORA DE HABLAR DE PERCUSIOacuteN
NOSOTROS VAMOS A TRABAJAR CON LACLASIFICACIOacuteN DE AFINADOS Y NO AFINADOS YA QUE ES LA MAacuteS SENCILLA
SI QUIERES ESCUCHAR COacuteMO SUENAN
AFINADOS(ALTURA DETERMINADA)
NO AFINADOS(ALTURA INDETERMINADA)
DESPUEacuteS DE CONOCER TODOS LOS INSTRUMENTOS REALIZA LA
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
EL VIOLIacuteN
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS CONOCIDO DE TODOS LOS DE SU FAMILIA
EL VIOLIacuteN ES EL INSTRUMENTO DE MENOR TAMANtildeO DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DECUERDA FROTADA Y POR LO TANTO EL MAacuteS AGUDODE LOS CUATRO
ES EL MAacuteS NUMEROSO DE LOS INSTRUMENTOS DELA ORQUESTA SINFOacuteNICA
EXISTE UNA EXTRAORDINARIA RIQUEZA DE REPERTORIO PARA VIOLIacuteN YA QUE HA SIDO EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES
PARTES DEL VIOLIacuteN
COacuteMO SE TOCA EL VIOLIacuteN
ASIacute ES COMO UN INTEacuteRPRETE PROFESIONAL TOCA EL VIOLIacuteN
FIacuteJATE MUY BIEN EN LA POSICIOacuteN DE SU CUERPO DE SUS BRAZOS DE SUS DEDOShellip
OBSERVA TAMBIEacuteN COacuteMO COLOCA EL INSTRUMENTOY EL ARCO PARA CONSEGUIR EL MEJOR SONIDO
EN EL VIOLIacuteN ES POSIBLE TOCAR DOS NOTAS A LA VEZ DESLIZANDO EL ARCO POR ENCIMA DE DOS CUERDAS ADYACENTES
HISTORIA DEL VIOLIacuteN
EL ANTECEDENTE DEL VIOLIacuteN FUE UN INSTRUMENTO MEDIEVAL QUE SE LLAMABA FIacuteDULAO VIOLA DE ARCO QUE SURGE A PARTIR DEL SIGLO IX-X DC POCO A POCO ESTE INSTRUMENTO SE FUE PERFECCIONANADO HASTA LLEGAR EN EL SIGLO XV A LA
VIOLA DE BRACCIO EN ITALIA QUE DARAacute LUGAR AL VIOLIacuteN
FUE EN EL SIGO XVI CUANDO SE CREOacute EL VERDADERO VIOLIacuteN QUE HA LLEGADO A NUESTROS DIacuteAS CASI SIN CAMBIOS DESDE ENTONCES
NO PODEMOS HABLAR DE UN INVENTOR DEL VIOLIacuteN PERO SIacute DE CIERTOS PERSONAJESQUE DOTARON A ESTE INSTRUMENTO DE LOS MAYORES AVANCES ESOS HOMBRES
ERAN CONSTRUCTORES DE INSTRUMENTOS DENOMINADOS LUTHIERS O VIOLEROS Y ENTRE ELLOS PODEMOS DESTACAR A ANDRE A AMATI Y ANTONIO STRADIVARIUS COMO
LOS DOS MAacuteS IMPORTANTES QUE VIVIERON EN ITALIA EN EL SIGLO XVI
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLIacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
F SCHUBERT ldquoLA TRUCHArdquo
ALBINONI ldquoADAGIO
VIVALDI ldquoEL OTONtildeOrdquo (LAS CUATRO ESTACIONES)
ROSSINI ldquoSONATA PARA CUERDA Nordm2rdquo(3ordm MOV)
LA VIOLA
ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLIacuteN Y EL VIOLONCELLO
LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN (POR LOQUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR TAMANtildeO Y DE COMPLEXIOacuteN MAacuteS ROBUSTA
AL IGUAL QUE EL VIOLIacuteN SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLAY CON UN BRAZO ESTIRADO
SU SONIDO ES ALGO MAacuteS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLIacuteN
UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETAEN CLAVE DE DO
PARTES DE LA VIOLA
COacuteMO SE TOCA LA VIOLA
AQUIacute VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN TE DARAacuteS CUENTA DE QUE LA TEacuteCNICA DE INTERPRETACIOacuteN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MAacuteS GRANDE
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIEacuteN SE PUEDE UTILIZAR LA TEacuteCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLIacuteN
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
>
PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
>
PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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LAS FAMILIAS INSTRUMENTALES
LLAMAMOS INSTRUMENTO MUSICAL A UN OBJETO QUE MANIPULADO CORRECTAMENTE EMITE SONIDOS MUSICALES EXISTEN INFINIDAD DE INSTRUMENTOS MUSICALES
QUE SE AGRUPAN EN FAMILIAS
ESTAS SON LAS PRINCIPALES FAMILIAS INSTRUMENTALES
CUERDA VIENTO PERCUSIOacuteN
PINCHA SOBRE UN GRUPO DE INSTRUMENTOS Y COMENZARAacuteS A DESCUBRIR A SU FAMILIA
LA FAMILIA DE LA CUERDA
EN TODOS LOS INSTRUMENTOS DE ESTA FAMILIA EL SONIDO SE PRODUCE POR LA VIBRACIOacuteN DE UNA CUERDA QUE ESTAacute TENSADA ESTA VIBRACIOacuteN SE PUEDE PRODUCIR
DE VARIAS FORMAS FROTANDO PULSANDO O GOLPEANDO LAS CUERDAS
CUERDA FROTADA CUERDA PULSADA CUERDA PERCUTIDA
PULSA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y DESCUBRIRAacuteS MAacuteS COSAS SOBRE SU FAMILIA
CUERDA FROTADA
TODOS ESTOS INSTRUMENTOS SON MUY PARECIDOS LA MAYOR DIFERENCIA QUE VAMOS A ENCONTRAR ESTAacute EN SU TAMANtildeO Y EN SU SONIDO YA QUE
CUANTO MAacuteS GRANDE SEA EL INSTRUMENTO MAacuteS GRAVE SERAacute SU SONIDO ESTOS CUATRO INSTRUMENTOS TIENEN CUATRO CUERDAS
VIOLIacuteN VIOLA VIOLONCELLO CONTRABAJO
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEAS CONOCER
CUANDO HAYAS VISITADO TODOS DEMUESTRA LO APRENDIDO AQUIacute
LA CUERDA PULSADA
LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PULSADA SON AQUELLOS EN LOS QUE OBTENEMOS EL SONIDO PULSANDO LAS CUERDAS NORMALMENTE CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS
TAMBIEacuteN SE PUEDE OBTENER EL SONIDO CON UN PEQUENtildeO ARTILUGIO LLAMADO PUacuteA O PLECTRO
ESTOS SON LOS INSTRUMENTOS MAacuteS IMPORTANTES DE CUERDA PULSADA
GUITARRA ARPA LAUacuteD
CUANDO HAYAS VISITADO ESTA FAMILIA DE INSTRUMENTOS ENTRA AQUIacute Y COMPRUEBA TUS CONOCIMIENTOS
CUERDA PERCUTIDA EL PIANO
COMO LA PROPIA PALABRA INDICA EN LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA LA CUERDA ES GOLPEADA POR UNA ESPECIE DE MAZA A ESTE GRUPO PERTENECEN TODOS
LOS TIPOS DE PIANOS
PIANO DE PARED PIANO DE COLA
PINCHA SOBRE ELLOS PARA VERLOS EN MAYOR TAMANtildeO
CUANDO TERMINES DE VER LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA REALIZA ESTE EXAMEN
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LA FAMILIA DE VIENTO
EN LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EL SONIDO SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE UNA COLUMNA DEAIRE QUE VIBRA DENTRO DE UN TUBO ESTA COLUMNA SE OBTIENE POR LA ACCIOacuteN DEL
SOPLO DE EJECUTANTE O BIEN POR LA ACCIOacuteN MECAacuteNICA DE UN FUELLE
ASIacute PODEMOS DIVIDIR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EN TRES FAMILIAS
VIENTO METAL VIENTO MADERA FUELLE Y LENGUumlETA LIBRE
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y CONOCERAacuteS A TODA SU FAMILIA
VIENTO METAL
EN LAS ORQUESTAS SINFOacuteNICAS HAY GENERALMENTE CUATRO INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL LLAMADOS TAMBIEacuteN ldquoCOBRESrdquo
HAZ CLIC SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y LO CONOCERAacuteS MAacuteS A FONDO
TROMPETA TROMPA TROMBOacuteN TUBA
SI YA ESTUDIASTE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL A FONDO ES HORA DE COMPROBAR TUS CONOCIMIENTOS
VIENTO MADERA
SE DICEN QUE PERTENECEN A LA FAMILIA DE LAS MADERAS LOS INSTRUMENTOS MUSICALES CUYO SONIDO ES PRODUCIDO SOPLANDO DENTRO DE UN TUBO QUE
TRADICIONALMENTE ESTAacute HECHO CON MADERA
ESTOS SON LOS INTRUMENTOS MAacuteS IMPORTANTES DE LA FAMILIA DE VIENTO MADERAPINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
FLAUTA CLARINETE OBOE SAXOFOacuteN FAGOT
YA APRENDISTE TODO SOBRE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO MADERAhellipDEMUEacuteSTRALO
EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO ES UN INSTRUMENTO DE VIENTO CON TECLADO CONSTA DE UN GRAN NUacuteMERODE TUBOS QUE PRODUCEN SONIDOS A TRAVEacuteS DEL PASO SELECTIVO DE AIRE EN VIBRACIOacuteNSE CONSIDERA DE FUELLE PUESTO QUE EN UN PRINCIPIO ASIacute SE OBTENIacuteA EL AIRE
LOS TUBOS APARECEN EN GRAN CANTIDAD Y CON DIFERENTE TAMANtildeO LLEGANDO A MEDIR LOS MAacuteS GRANDESHASTA CASI 10 METROS
COMO EL RESTO DE LOS INSTRUMENTOS LOS TUBOS MAacuteS GRANDES PRODUCEN SONIDOS MAacuteS GRAVES MIENTRAS QUE LOS MAacuteS PEQUENtildeOS SE ENCARGAN DE LOS SONIDOS MAacuteS AGUDOS
DESPUEacuteS DE VISITAR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO DE ACCIOacuteN MECAacuteNICA REALIZA LASIGUIENTE PRUEBA
LA FAMILIA DE LA PERCUSIOacuteN
ESTA SECCIOacuteN REUacuteNE UNA AMPLIA VARIEDAD DE INSTRUMENTOS MUSICALES EXISTEN VARIAS CLASIFICACIONES A LA HORA DE HABLAR DE PERCUSIOacuteN
NOSOTROS VAMOS A TRABAJAR CON LACLASIFICACIOacuteN DE AFINADOS Y NO AFINADOS YA QUE ES LA MAacuteS SENCILLA
SI QUIERES ESCUCHAR COacuteMO SUENAN
AFINADOS(ALTURA DETERMINADA)
NO AFINADOS(ALTURA INDETERMINADA)
DESPUEacuteS DE CONOCER TODOS LOS INSTRUMENTOS REALIZA LA
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
EL VIOLIacuteN
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS CONOCIDO DE TODOS LOS DE SU FAMILIA
EL VIOLIacuteN ES EL INSTRUMENTO DE MENOR TAMANtildeO DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DECUERDA FROTADA Y POR LO TANTO EL MAacuteS AGUDODE LOS CUATRO
ES EL MAacuteS NUMEROSO DE LOS INSTRUMENTOS DELA ORQUESTA SINFOacuteNICA
EXISTE UNA EXTRAORDINARIA RIQUEZA DE REPERTORIO PARA VIOLIacuteN YA QUE HA SIDO EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES
PARTES DEL VIOLIacuteN
COacuteMO SE TOCA EL VIOLIacuteN
ASIacute ES COMO UN INTEacuteRPRETE PROFESIONAL TOCA EL VIOLIacuteN
FIacuteJATE MUY BIEN EN LA POSICIOacuteN DE SU CUERPO DE SUS BRAZOS DE SUS DEDOShellip
OBSERVA TAMBIEacuteN COacuteMO COLOCA EL INSTRUMENTOY EL ARCO PARA CONSEGUIR EL MEJOR SONIDO
EN EL VIOLIacuteN ES POSIBLE TOCAR DOS NOTAS A LA VEZ DESLIZANDO EL ARCO POR ENCIMA DE DOS CUERDAS ADYACENTES
HISTORIA DEL VIOLIacuteN
EL ANTECEDENTE DEL VIOLIacuteN FUE UN INSTRUMENTO MEDIEVAL QUE SE LLAMABA FIacuteDULAO VIOLA DE ARCO QUE SURGE A PARTIR DEL SIGLO IX-X DC POCO A POCO ESTE INSTRUMENTO SE FUE PERFECCIONANADO HASTA LLEGAR EN EL SIGLO XV A LA
VIOLA DE BRACCIO EN ITALIA QUE DARAacute LUGAR AL VIOLIacuteN
FUE EN EL SIGO XVI CUANDO SE CREOacute EL VERDADERO VIOLIacuteN QUE HA LLEGADO A NUESTROS DIacuteAS CASI SIN CAMBIOS DESDE ENTONCES
NO PODEMOS HABLAR DE UN INVENTOR DEL VIOLIacuteN PERO SIacute DE CIERTOS PERSONAJESQUE DOTARON A ESTE INSTRUMENTO DE LOS MAYORES AVANCES ESOS HOMBRES
ERAN CONSTRUCTORES DE INSTRUMENTOS DENOMINADOS LUTHIERS O VIOLEROS Y ENTRE ELLOS PODEMOS DESTACAR A ANDRE A AMATI Y ANTONIO STRADIVARIUS COMO
LOS DOS MAacuteS IMPORTANTES QUE VIVIERON EN ITALIA EN EL SIGLO XVI
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLIacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
F SCHUBERT ldquoLA TRUCHArdquo
ALBINONI ldquoADAGIO
VIVALDI ldquoEL OTONtildeOrdquo (LAS CUATRO ESTACIONES)
ROSSINI ldquoSONATA PARA CUERDA Nordm2rdquo(3ordm MOV)
LA VIOLA
ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLIacuteN Y EL VIOLONCELLO
LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN (POR LOQUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR TAMANtildeO Y DE COMPLEXIOacuteN MAacuteS ROBUSTA
AL IGUAL QUE EL VIOLIacuteN SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLAY CON UN BRAZO ESTIRADO
SU SONIDO ES ALGO MAacuteS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLIacuteN
UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETAEN CLAVE DE DO
PARTES DE LA VIOLA
COacuteMO SE TOCA LA VIOLA
AQUIacute VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN TE DARAacuteS CUENTA DE QUE LA TEacuteCNICA DE INTERPRETACIOacuteN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MAacuteS GRANDE
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIEacuteN SE PUEDE UTILIZAR LA TEacuteCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLIacuteN
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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LA FAMILIA DE LA CUERDA
EN TODOS LOS INSTRUMENTOS DE ESTA FAMILIA EL SONIDO SE PRODUCE POR LA VIBRACIOacuteN DE UNA CUERDA QUE ESTAacute TENSADA ESTA VIBRACIOacuteN SE PUEDE PRODUCIR
DE VARIAS FORMAS FROTANDO PULSANDO O GOLPEANDO LAS CUERDAS
CUERDA FROTADA CUERDA PULSADA CUERDA PERCUTIDA
PULSA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y DESCUBRIRAacuteS MAacuteS COSAS SOBRE SU FAMILIA
CUERDA FROTADA
TODOS ESTOS INSTRUMENTOS SON MUY PARECIDOS LA MAYOR DIFERENCIA QUE VAMOS A ENCONTRAR ESTAacute EN SU TAMANtildeO Y EN SU SONIDO YA QUE
CUANTO MAacuteS GRANDE SEA EL INSTRUMENTO MAacuteS GRAVE SERAacute SU SONIDO ESTOS CUATRO INSTRUMENTOS TIENEN CUATRO CUERDAS
VIOLIacuteN VIOLA VIOLONCELLO CONTRABAJO
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEAS CONOCER
CUANDO HAYAS VISITADO TODOS DEMUESTRA LO APRENDIDO AQUIacute
LA CUERDA PULSADA
LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PULSADA SON AQUELLOS EN LOS QUE OBTENEMOS EL SONIDO PULSANDO LAS CUERDAS NORMALMENTE CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS
TAMBIEacuteN SE PUEDE OBTENER EL SONIDO CON UN PEQUENtildeO ARTILUGIO LLAMADO PUacuteA O PLECTRO
ESTOS SON LOS INSTRUMENTOS MAacuteS IMPORTANTES DE CUERDA PULSADA
GUITARRA ARPA LAUacuteD
CUANDO HAYAS VISITADO ESTA FAMILIA DE INSTRUMENTOS ENTRA AQUIacute Y COMPRUEBA TUS CONOCIMIENTOS
CUERDA PERCUTIDA EL PIANO
COMO LA PROPIA PALABRA INDICA EN LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA LA CUERDA ES GOLPEADA POR UNA ESPECIE DE MAZA A ESTE GRUPO PERTENECEN TODOS
LOS TIPOS DE PIANOS
PIANO DE PARED PIANO DE COLA
PINCHA SOBRE ELLOS PARA VERLOS EN MAYOR TAMANtildeO
CUANDO TERMINES DE VER LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA REALIZA ESTE EXAMEN
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LA FAMILIA DE VIENTO
EN LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EL SONIDO SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE UNA COLUMNA DEAIRE QUE VIBRA DENTRO DE UN TUBO ESTA COLUMNA SE OBTIENE POR LA ACCIOacuteN DEL
SOPLO DE EJECUTANTE O BIEN POR LA ACCIOacuteN MECAacuteNICA DE UN FUELLE
ASIacute PODEMOS DIVIDIR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EN TRES FAMILIAS
VIENTO METAL VIENTO MADERA FUELLE Y LENGUumlETA LIBRE
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y CONOCERAacuteS A TODA SU FAMILIA
VIENTO METAL
EN LAS ORQUESTAS SINFOacuteNICAS HAY GENERALMENTE CUATRO INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL LLAMADOS TAMBIEacuteN ldquoCOBRESrdquo
HAZ CLIC SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y LO CONOCERAacuteS MAacuteS A FONDO
TROMPETA TROMPA TROMBOacuteN TUBA
SI YA ESTUDIASTE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL A FONDO ES HORA DE COMPROBAR TUS CONOCIMIENTOS
VIENTO MADERA
SE DICEN QUE PERTENECEN A LA FAMILIA DE LAS MADERAS LOS INSTRUMENTOS MUSICALES CUYO SONIDO ES PRODUCIDO SOPLANDO DENTRO DE UN TUBO QUE
TRADICIONALMENTE ESTAacute HECHO CON MADERA
ESTOS SON LOS INTRUMENTOS MAacuteS IMPORTANTES DE LA FAMILIA DE VIENTO MADERAPINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
FLAUTA CLARINETE OBOE SAXOFOacuteN FAGOT
YA APRENDISTE TODO SOBRE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO MADERAhellipDEMUEacuteSTRALO
EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO ES UN INSTRUMENTO DE VIENTO CON TECLADO CONSTA DE UN GRAN NUacuteMERODE TUBOS QUE PRODUCEN SONIDOS A TRAVEacuteS DEL PASO SELECTIVO DE AIRE EN VIBRACIOacuteNSE CONSIDERA DE FUELLE PUESTO QUE EN UN PRINCIPIO ASIacute SE OBTENIacuteA EL AIRE
LOS TUBOS APARECEN EN GRAN CANTIDAD Y CON DIFERENTE TAMANtildeO LLEGANDO A MEDIR LOS MAacuteS GRANDESHASTA CASI 10 METROS
COMO EL RESTO DE LOS INSTRUMENTOS LOS TUBOS MAacuteS GRANDES PRODUCEN SONIDOS MAacuteS GRAVES MIENTRAS QUE LOS MAacuteS PEQUENtildeOS SE ENCARGAN DE LOS SONIDOS MAacuteS AGUDOS
DESPUEacuteS DE VISITAR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO DE ACCIOacuteN MECAacuteNICA REALIZA LASIGUIENTE PRUEBA
LA FAMILIA DE LA PERCUSIOacuteN
ESTA SECCIOacuteN REUacuteNE UNA AMPLIA VARIEDAD DE INSTRUMENTOS MUSICALES EXISTEN VARIAS CLASIFICACIONES A LA HORA DE HABLAR DE PERCUSIOacuteN
NOSOTROS VAMOS A TRABAJAR CON LACLASIFICACIOacuteN DE AFINADOS Y NO AFINADOS YA QUE ES LA MAacuteS SENCILLA
SI QUIERES ESCUCHAR COacuteMO SUENAN
AFINADOS(ALTURA DETERMINADA)
NO AFINADOS(ALTURA INDETERMINADA)
DESPUEacuteS DE CONOCER TODOS LOS INSTRUMENTOS REALIZA LA
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
EL VIOLIacuteN
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS CONOCIDO DE TODOS LOS DE SU FAMILIA
EL VIOLIacuteN ES EL INSTRUMENTO DE MENOR TAMANtildeO DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DECUERDA FROTADA Y POR LO TANTO EL MAacuteS AGUDODE LOS CUATRO
ES EL MAacuteS NUMEROSO DE LOS INSTRUMENTOS DELA ORQUESTA SINFOacuteNICA
EXISTE UNA EXTRAORDINARIA RIQUEZA DE REPERTORIO PARA VIOLIacuteN YA QUE HA SIDO EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES
PARTES DEL VIOLIacuteN
COacuteMO SE TOCA EL VIOLIacuteN
ASIacute ES COMO UN INTEacuteRPRETE PROFESIONAL TOCA EL VIOLIacuteN
FIacuteJATE MUY BIEN EN LA POSICIOacuteN DE SU CUERPO DE SUS BRAZOS DE SUS DEDOShellip
OBSERVA TAMBIEacuteN COacuteMO COLOCA EL INSTRUMENTOY EL ARCO PARA CONSEGUIR EL MEJOR SONIDO
EN EL VIOLIacuteN ES POSIBLE TOCAR DOS NOTAS A LA VEZ DESLIZANDO EL ARCO POR ENCIMA DE DOS CUERDAS ADYACENTES
HISTORIA DEL VIOLIacuteN
EL ANTECEDENTE DEL VIOLIacuteN FUE UN INSTRUMENTO MEDIEVAL QUE SE LLAMABA FIacuteDULAO VIOLA DE ARCO QUE SURGE A PARTIR DEL SIGLO IX-X DC POCO A POCO ESTE INSTRUMENTO SE FUE PERFECCIONANADO HASTA LLEGAR EN EL SIGLO XV A LA
VIOLA DE BRACCIO EN ITALIA QUE DARAacute LUGAR AL VIOLIacuteN
FUE EN EL SIGO XVI CUANDO SE CREOacute EL VERDADERO VIOLIacuteN QUE HA LLEGADO A NUESTROS DIacuteAS CASI SIN CAMBIOS DESDE ENTONCES
NO PODEMOS HABLAR DE UN INVENTOR DEL VIOLIacuteN PERO SIacute DE CIERTOS PERSONAJESQUE DOTARON A ESTE INSTRUMENTO DE LOS MAYORES AVANCES ESOS HOMBRES
ERAN CONSTRUCTORES DE INSTRUMENTOS DENOMINADOS LUTHIERS O VIOLEROS Y ENTRE ELLOS PODEMOS DESTACAR A ANDRE A AMATI Y ANTONIO STRADIVARIUS COMO
LOS DOS MAacuteS IMPORTANTES QUE VIVIERON EN ITALIA EN EL SIGLO XVI
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLIacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
F SCHUBERT ldquoLA TRUCHArdquo
ALBINONI ldquoADAGIO
VIVALDI ldquoEL OTONtildeOrdquo (LAS CUATRO ESTACIONES)
ROSSINI ldquoSONATA PARA CUERDA Nordm2rdquo(3ordm MOV)
LA VIOLA
ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLIacuteN Y EL VIOLONCELLO
LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN (POR LOQUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR TAMANtildeO Y DE COMPLEXIOacuteN MAacuteS ROBUSTA
AL IGUAL QUE EL VIOLIacuteN SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLAY CON UN BRAZO ESTIRADO
SU SONIDO ES ALGO MAacuteS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLIacuteN
UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETAEN CLAVE DE DO
PARTES DE LA VIOLA
COacuteMO SE TOCA LA VIOLA
AQUIacute VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN TE DARAacuteS CUENTA DE QUE LA TEacuteCNICA DE INTERPRETACIOacuteN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MAacuteS GRANDE
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIEacuteN SE PUEDE UTILIZAR LA TEacuteCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLIacuteN
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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CUERDA FROTADA
TODOS ESTOS INSTRUMENTOS SON MUY PARECIDOS LA MAYOR DIFERENCIA QUE VAMOS A ENCONTRAR ESTAacute EN SU TAMANtildeO Y EN SU SONIDO YA QUE
CUANTO MAacuteS GRANDE SEA EL INSTRUMENTO MAacuteS GRAVE SERAacute SU SONIDO ESTOS CUATRO INSTRUMENTOS TIENEN CUATRO CUERDAS
VIOLIacuteN VIOLA VIOLONCELLO CONTRABAJO
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEAS CONOCER
CUANDO HAYAS VISITADO TODOS DEMUESTRA LO APRENDIDO AQUIacute
LA CUERDA PULSADA
LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PULSADA SON AQUELLOS EN LOS QUE OBTENEMOS EL SONIDO PULSANDO LAS CUERDAS NORMALMENTE CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS
TAMBIEacuteN SE PUEDE OBTENER EL SONIDO CON UN PEQUENtildeO ARTILUGIO LLAMADO PUacuteA O PLECTRO
ESTOS SON LOS INSTRUMENTOS MAacuteS IMPORTANTES DE CUERDA PULSADA
GUITARRA ARPA LAUacuteD
CUANDO HAYAS VISITADO ESTA FAMILIA DE INSTRUMENTOS ENTRA AQUIacute Y COMPRUEBA TUS CONOCIMIENTOS
CUERDA PERCUTIDA EL PIANO
COMO LA PROPIA PALABRA INDICA EN LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA LA CUERDA ES GOLPEADA POR UNA ESPECIE DE MAZA A ESTE GRUPO PERTENECEN TODOS
LOS TIPOS DE PIANOS
PIANO DE PARED PIANO DE COLA
PINCHA SOBRE ELLOS PARA VERLOS EN MAYOR TAMANtildeO
CUANDO TERMINES DE VER LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA REALIZA ESTE EXAMEN
>
LA FAMILIA DE VIENTO
EN LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EL SONIDO SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE UNA COLUMNA DEAIRE QUE VIBRA DENTRO DE UN TUBO ESTA COLUMNA SE OBTIENE POR LA ACCIOacuteN DEL
SOPLO DE EJECUTANTE O BIEN POR LA ACCIOacuteN MECAacuteNICA DE UN FUELLE
ASIacute PODEMOS DIVIDIR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EN TRES FAMILIAS
VIENTO METAL VIENTO MADERA FUELLE Y LENGUumlETA LIBRE
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y CONOCERAacuteS A TODA SU FAMILIA
VIENTO METAL
EN LAS ORQUESTAS SINFOacuteNICAS HAY GENERALMENTE CUATRO INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL LLAMADOS TAMBIEacuteN ldquoCOBRESrdquo
HAZ CLIC SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y LO CONOCERAacuteS MAacuteS A FONDO
TROMPETA TROMPA TROMBOacuteN TUBA
SI YA ESTUDIASTE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL A FONDO ES HORA DE COMPROBAR TUS CONOCIMIENTOS
VIENTO MADERA
SE DICEN QUE PERTENECEN A LA FAMILIA DE LAS MADERAS LOS INSTRUMENTOS MUSICALES CUYO SONIDO ES PRODUCIDO SOPLANDO DENTRO DE UN TUBO QUE
TRADICIONALMENTE ESTAacute HECHO CON MADERA
ESTOS SON LOS INTRUMENTOS MAacuteS IMPORTANTES DE LA FAMILIA DE VIENTO MADERAPINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
FLAUTA CLARINETE OBOE SAXOFOacuteN FAGOT
YA APRENDISTE TODO SOBRE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO MADERAhellipDEMUEacuteSTRALO
EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO ES UN INSTRUMENTO DE VIENTO CON TECLADO CONSTA DE UN GRAN NUacuteMERODE TUBOS QUE PRODUCEN SONIDOS A TRAVEacuteS DEL PASO SELECTIVO DE AIRE EN VIBRACIOacuteNSE CONSIDERA DE FUELLE PUESTO QUE EN UN PRINCIPIO ASIacute SE OBTENIacuteA EL AIRE
LOS TUBOS APARECEN EN GRAN CANTIDAD Y CON DIFERENTE TAMANtildeO LLEGANDO A MEDIR LOS MAacuteS GRANDESHASTA CASI 10 METROS
COMO EL RESTO DE LOS INSTRUMENTOS LOS TUBOS MAacuteS GRANDES PRODUCEN SONIDOS MAacuteS GRAVES MIENTRAS QUE LOS MAacuteS PEQUENtildeOS SE ENCARGAN DE LOS SONIDOS MAacuteS AGUDOS
DESPUEacuteS DE VISITAR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO DE ACCIOacuteN MECAacuteNICA REALIZA LASIGUIENTE PRUEBA
LA FAMILIA DE LA PERCUSIOacuteN
ESTA SECCIOacuteN REUacuteNE UNA AMPLIA VARIEDAD DE INSTRUMENTOS MUSICALES EXISTEN VARIAS CLASIFICACIONES A LA HORA DE HABLAR DE PERCUSIOacuteN
NOSOTROS VAMOS A TRABAJAR CON LACLASIFICACIOacuteN DE AFINADOS Y NO AFINADOS YA QUE ES LA MAacuteS SENCILLA
SI QUIERES ESCUCHAR COacuteMO SUENAN
AFINADOS(ALTURA DETERMINADA)
NO AFINADOS(ALTURA INDETERMINADA)
DESPUEacuteS DE CONOCER TODOS LOS INSTRUMENTOS REALIZA LA
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
EL VIOLIacuteN
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS CONOCIDO DE TODOS LOS DE SU FAMILIA
EL VIOLIacuteN ES EL INSTRUMENTO DE MENOR TAMANtildeO DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DECUERDA FROTADA Y POR LO TANTO EL MAacuteS AGUDODE LOS CUATRO
ES EL MAacuteS NUMEROSO DE LOS INSTRUMENTOS DELA ORQUESTA SINFOacuteNICA
EXISTE UNA EXTRAORDINARIA RIQUEZA DE REPERTORIO PARA VIOLIacuteN YA QUE HA SIDO EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES
PARTES DEL VIOLIacuteN
COacuteMO SE TOCA EL VIOLIacuteN
ASIacute ES COMO UN INTEacuteRPRETE PROFESIONAL TOCA EL VIOLIacuteN
FIacuteJATE MUY BIEN EN LA POSICIOacuteN DE SU CUERPO DE SUS BRAZOS DE SUS DEDOShellip
OBSERVA TAMBIEacuteN COacuteMO COLOCA EL INSTRUMENTOY EL ARCO PARA CONSEGUIR EL MEJOR SONIDO
EN EL VIOLIacuteN ES POSIBLE TOCAR DOS NOTAS A LA VEZ DESLIZANDO EL ARCO POR ENCIMA DE DOS CUERDAS ADYACENTES
HISTORIA DEL VIOLIacuteN
EL ANTECEDENTE DEL VIOLIacuteN FUE UN INSTRUMENTO MEDIEVAL QUE SE LLAMABA FIacuteDULAO VIOLA DE ARCO QUE SURGE A PARTIR DEL SIGLO IX-X DC POCO A POCO ESTE INSTRUMENTO SE FUE PERFECCIONANADO HASTA LLEGAR EN EL SIGLO XV A LA
VIOLA DE BRACCIO EN ITALIA QUE DARAacute LUGAR AL VIOLIacuteN
FUE EN EL SIGO XVI CUANDO SE CREOacute EL VERDADERO VIOLIacuteN QUE HA LLEGADO A NUESTROS DIacuteAS CASI SIN CAMBIOS DESDE ENTONCES
NO PODEMOS HABLAR DE UN INVENTOR DEL VIOLIacuteN PERO SIacute DE CIERTOS PERSONAJESQUE DOTARON A ESTE INSTRUMENTO DE LOS MAYORES AVANCES ESOS HOMBRES
ERAN CONSTRUCTORES DE INSTRUMENTOS DENOMINADOS LUTHIERS O VIOLEROS Y ENTRE ELLOS PODEMOS DESTACAR A ANDRE A AMATI Y ANTONIO STRADIVARIUS COMO
LOS DOS MAacuteS IMPORTANTES QUE VIVIERON EN ITALIA EN EL SIGLO XVI
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLIacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
F SCHUBERT ldquoLA TRUCHArdquo
ALBINONI ldquoADAGIO
VIVALDI ldquoEL OTONtildeOrdquo (LAS CUATRO ESTACIONES)
ROSSINI ldquoSONATA PARA CUERDA Nordm2rdquo(3ordm MOV)
LA VIOLA
ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLIacuteN Y EL VIOLONCELLO
LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN (POR LOQUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR TAMANtildeO Y DE COMPLEXIOacuteN MAacuteS ROBUSTA
AL IGUAL QUE EL VIOLIacuteN SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLAY CON UN BRAZO ESTIRADO
SU SONIDO ES ALGO MAacuteS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLIacuteN
UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETAEN CLAVE DE DO
PARTES DE LA VIOLA
COacuteMO SE TOCA LA VIOLA
AQUIacute VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN TE DARAacuteS CUENTA DE QUE LA TEacuteCNICA DE INTERPRETACIOacuteN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MAacuteS GRANDE
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIEacuteN SE PUEDE UTILIZAR LA TEacuteCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLIacuteN
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
>
PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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LA CUERDA PULSADA
LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PULSADA SON AQUELLOS EN LOS QUE OBTENEMOS EL SONIDO PULSANDO LAS CUERDAS NORMALMENTE CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS
TAMBIEacuteN SE PUEDE OBTENER EL SONIDO CON UN PEQUENtildeO ARTILUGIO LLAMADO PUacuteA O PLECTRO
ESTOS SON LOS INSTRUMENTOS MAacuteS IMPORTANTES DE CUERDA PULSADA
GUITARRA ARPA LAUacuteD
CUANDO HAYAS VISITADO ESTA FAMILIA DE INSTRUMENTOS ENTRA AQUIacute Y COMPRUEBA TUS CONOCIMIENTOS
CUERDA PERCUTIDA EL PIANO
COMO LA PROPIA PALABRA INDICA EN LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA LA CUERDA ES GOLPEADA POR UNA ESPECIE DE MAZA A ESTE GRUPO PERTENECEN TODOS
LOS TIPOS DE PIANOS
PIANO DE PARED PIANO DE COLA
PINCHA SOBRE ELLOS PARA VERLOS EN MAYOR TAMANtildeO
CUANDO TERMINES DE VER LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA REALIZA ESTE EXAMEN
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LA FAMILIA DE VIENTO
EN LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EL SONIDO SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE UNA COLUMNA DEAIRE QUE VIBRA DENTRO DE UN TUBO ESTA COLUMNA SE OBTIENE POR LA ACCIOacuteN DEL
SOPLO DE EJECUTANTE O BIEN POR LA ACCIOacuteN MECAacuteNICA DE UN FUELLE
ASIacute PODEMOS DIVIDIR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EN TRES FAMILIAS
VIENTO METAL VIENTO MADERA FUELLE Y LENGUumlETA LIBRE
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y CONOCERAacuteS A TODA SU FAMILIA
VIENTO METAL
EN LAS ORQUESTAS SINFOacuteNICAS HAY GENERALMENTE CUATRO INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL LLAMADOS TAMBIEacuteN ldquoCOBRESrdquo
HAZ CLIC SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y LO CONOCERAacuteS MAacuteS A FONDO
TROMPETA TROMPA TROMBOacuteN TUBA
SI YA ESTUDIASTE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL A FONDO ES HORA DE COMPROBAR TUS CONOCIMIENTOS
VIENTO MADERA
SE DICEN QUE PERTENECEN A LA FAMILIA DE LAS MADERAS LOS INSTRUMENTOS MUSICALES CUYO SONIDO ES PRODUCIDO SOPLANDO DENTRO DE UN TUBO QUE
TRADICIONALMENTE ESTAacute HECHO CON MADERA
ESTOS SON LOS INTRUMENTOS MAacuteS IMPORTANTES DE LA FAMILIA DE VIENTO MADERAPINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
FLAUTA CLARINETE OBOE SAXOFOacuteN FAGOT
YA APRENDISTE TODO SOBRE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO MADERAhellipDEMUEacuteSTRALO
EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO ES UN INSTRUMENTO DE VIENTO CON TECLADO CONSTA DE UN GRAN NUacuteMERODE TUBOS QUE PRODUCEN SONIDOS A TRAVEacuteS DEL PASO SELECTIVO DE AIRE EN VIBRACIOacuteNSE CONSIDERA DE FUELLE PUESTO QUE EN UN PRINCIPIO ASIacute SE OBTENIacuteA EL AIRE
LOS TUBOS APARECEN EN GRAN CANTIDAD Y CON DIFERENTE TAMANtildeO LLEGANDO A MEDIR LOS MAacuteS GRANDESHASTA CASI 10 METROS
COMO EL RESTO DE LOS INSTRUMENTOS LOS TUBOS MAacuteS GRANDES PRODUCEN SONIDOS MAacuteS GRAVES MIENTRAS QUE LOS MAacuteS PEQUENtildeOS SE ENCARGAN DE LOS SONIDOS MAacuteS AGUDOS
DESPUEacuteS DE VISITAR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO DE ACCIOacuteN MECAacuteNICA REALIZA LASIGUIENTE PRUEBA
LA FAMILIA DE LA PERCUSIOacuteN
ESTA SECCIOacuteN REUacuteNE UNA AMPLIA VARIEDAD DE INSTRUMENTOS MUSICALES EXISTEN VARIAS CLASIFICACIONES A LA HORA DE HABLAR DE PERCUSIOacuteN
NOSOTROS VAMOS A TRABAJAR CON LACLASIFICACIOacuteN DE AFINADOS Y NO AFINADOS YA QUE ES LA MAacuteS SENCILLA
SI QUIERES ESCUCHAR COacuteMO SUENAN
AFINADOS(ALTURA DETERMINADA)
NO AFINADOS(ALTURA INDETERMINADA)
DESPUEacuteS DE CONOCER TODOS LOS INSTRUMENTOS REALIZA LA
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
EL VIOLIacuteN
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS CONOCIDO DE TODOS LOS DE SU FAMILIA
EL VIOLIacuteN ES EL INSTRUMENTO DE MENOR TAMANtildeO DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DECUERDA FROTADA Y POR LO TANTO EL MAacuteS AGUDODE LOS CUATRO
ES EL MAacuteS NUMEROSO DE LOS INSTRUMENTOS DELA ORQUESTA SINFOacuteNICA
EXISTE UNA EXTRAORDINARIA RIQUEZA DE REPERTORIO PARA VIOLIacuteN YA QUE HA SIDO EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES
PARTES DEL VIOLIacuteN
COacuteMO SE TOCA EL VIOLIacuteN
ASIacute ES COMO UN INTEacuteRPRETE PROFESIONAL TOCA EL VIOLIacuteN
FIacuteJATE MUY BIEN EN LA POSICIOacuteN DE SU CUERPO DE SUS BRAZOS DE SUS DEDOShellip
OBSERVA TAMBIEacuteN COacuteMO COLOCA EL INSTRUMENTOY EL ARCO PARA CONSEGUIR EL MEJOR SONIDO
EN EL VIOLIacuteN ES POSIBLE TOCAR DOS NOTAS A LA VEZ DESLIZANDO EL ARCO POR ENCIMA DE DOS CUERDAS ADYACENTES
HISTORIA DEL VIOLIacuteN
EL ANTECEDENTE DEL VIOLIacuteN FUE UN INSTRUMENTO MEDIEVAL QUE SE LLAMABA FIacuteDULAO VIOLA DE ARCO QUE SURGE A PARTIR DEL SIGLO IX-X DC POCO A POCO ESTE INSTRUMENTO SE FUE PERFECCIONANADO HASTA LLEGAR EN EL SIGLO XV A LA
VIOLA DE BRACCIO EN ITALIA QUE DARAacute LUGAR AL VIOLIacuteN
FUE EN EL SIGO XVI CUANDO SE CREOacute EL VERDADERO VIOLIacuteN QUE HA LLEGADO A NUESTROS DIacuteAS CASI SIN CAMBIOS DESDE ENTONCES
NO PODEMOS HABLAR DE UN INVENTOR DEL VIOLIacuteN PERO SIacute DE CIERTOS PERSONAJESQUE DOTARON A ESTE INSTRUMENTO DE LOS MAYORES AVANCES ESOS HOMBRES
ERAN CONSTRUCTORES DE INSTRUMENTOS DENOMINADOS LUTHIERS O VIOLEROS Y ENTRE ELLOS PODEMOS DESTACAR A ANDRE A AMATI Y ANTONIO STRADIVARIUS COMO
LOS DOS MAacuteS IMPORTANTES QUE VIVIERON EN ITALIA EN EL SIGLO XVI
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLIacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
F SCHUBERT ldquoLA TRUCHArdquo
ALBINONI ldquoADAGIO
VIVALDI ldquoEL OTONtildeOrdquo (LAS CUATRO ESTACIONES)
ROSSINI ldquoSONATA PARA CUERDA Nordm2rdquo(3ordm MOV)
LA VIOLA
ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLIacuteN Y EL VIOLONCELLO
LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN (POR LOQUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR TAMANtildeO Y DE COMPLEXIOacuteN MAacuteS ROBUSTA
AL IGUAL QUE EL VIOLIacuteN SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLAY CON UN BRAZO ESTIRADO
SU SONIDO ES ALGO MAacuteS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLIacuteN
UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETAEN CLAVE DE DO
PARTES DE LA VIOLA
COacuteMO SE TOCA LA VIOLA
AQUIacute VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN TE DARAacuteS CUENTA DE QUE LA TEacuteCNICA DE INTERPRETACIOacuteN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MAacuteS GRANDE
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIEacuteN SE PUEDE UTILIZAR LA TEacuteCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLIacuteN
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
>
PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
>
PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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CUERDA PERCUTIDA EL PIANO
COMO LA PROPIA PALABRA INDICA EN LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA LA CUERDA ES GOLPEADA POR UNA ESPECIE DE MAZA A ESTE GRUPO PERTENECEN TODOS
LOS TIPOS DE PIANOS
PIANO DE PARED PIANO DE COLA
PINCHA SOBRE ELLOS PARA VERLOS EN MAYOR TAMANtildeO
CUANDO TERMINES DE VER LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA REALIZA ESTE EXAMEN
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LA FAMILIA DE VIENTO
EN LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EL SONIDO SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE UNA COLUMNA DEAIRE QUE VIBRA DENTRO DE UN TUBO ESTA COLUMNA SE OBTIENE POR LA ACCIOacuteN DEL
SOPLO DE EJECUTANTE O BIEN POR LA ACCIOacuteN MECAacuteNICA DE UN FUELLE
ASIacute PODEMOS DIVIDIR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EN TRES FAMILIAS
VIENTO METAL VIENTO MADERA FUELLE Y LENGUumlETA LIBRE
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y CONOCERAacuteS A TODA SU FAMILIA
VIENTO METAL
EN LAS ORQUESTAS SINFOacuteNICAS HAY GENERALMENTE CUATRO INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL LLAMADOS TAMBIEacuteN ldquoCOBRESrdquo
HAZ CLIC SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y LO CONOCERAacuteS MAacuteS A FONDO
TROMPETA TROMPA TROMBOacuteN TUBA
SI YA ESTUDIASTE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL A FONDO ES HORA DE COMPROBAR TUS CONOCIMIENTOS
VIENTO MADERA
SE DICEN QUE PERTENECEN A LA FAMILIA DE LAS MADERAS LOS INSTRUMENTOS MUSICALES CUYO SONIDO ES PRODUCIDO SOPLANDO DENTRO DE UN TUBO QUE
TRADICIONALMENTE ESTAacute HECHO CON MADERA
ESTOS SON LOS INTRUMENTOS MAacuteS IMPORTANTES DE LA FAMILIA DE VIENTO MADERAPINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
FLAUTA CLARINETE OBOE SAXOFOacuteN FAGOT
YA APRENDISTE TODO SOBRE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO MADERAhellipDEMUEacuteSTRALO
EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO ES UN INSTRUMENTO DE VIENTO CON TECLADO CONSTA DE UN GRAN NUacuteMERODE TUBOS QUE PRODUCEN SONIDOS A TRAVEacuteS DEL PASO SELECTIVO DE AIRE EN VIBRACIOacuteNSE CONSIDERA DE FUELLE PUESTO QUE EN UN PRINCIPIO ASIacute SE OBTENIacuteA EL AIRE
LOS TUBOS APARECEN EN GRAN CANTIDAD Y CON DIFERENTE TAMANtildeO LLEGANDO A MEDIR LOS MAacuteS GRANDESHASTA CASI 10 METROS
COMO EL RESTO DE LOS INSTRUMENTOS LOS TUBOS MAacuteS GRANDES PRODUCEN SONIDOS MAacuteS GRAVES MIENTRAS QUE LOS MAacuteS PEQUENtildeOS SE ENCARGAN DE LOS SONIDOS MAacuteS AGUDOS
DESPUEacuteS DE VISITAR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO DE ACCIOacuteN MECAacuteNICA REALIZA LASIGUIENTE PRUEBA
LA FAMILIA DE LA PERCUSIOacuteN
ESTA SECCIOacuteN REUacuteNE UNA AMPLIA VARIEDAD DE INSTRUMENTOS MUSICALES EXISTEN VARIAS CLASIFICACIONES A LA HORA DE HABLAR DE PERCUSIOacuteN
NOSOTROS VAMOS A TRABAJAR CON LACLASIFICACIOacuteN DE AFINADOS Y NO AFINADOS YA QUE ES LA MAacuteS SENCILLA
SI QUIERES ESCUCHAR COacuteMO SUENAN
AFINADOS(ALTURA DETERMINADA)
NO AFINADOS(ALTURA INDETERMINADA)
DESPUEacuteS DE CONOCER TODOS LOS INSTRUMENTOS REALIZA LA
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
EL VIOLIacuteN
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS CONOCIDO DE TODOS LOS DE SU FAMILIA
EL VIOLIacuteN ES EL INSTRUMENTO DE MENOR TAMANtildeO DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DECUERDA FROTADA Y POR LO TANTO EL MAacuteS AGUDODE LOS CUATRO
ES EL MAacuteS NUMEROSO DE LOS INSTRUMENTOS DELA ORQUESTA SINFOacuteNICA
EXISTE UNA EXTRAORDINARIA RIQUEZA DE REPERTORIO PARA VIOLIacuteN YA QUE HA SIDO EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES
PARTES DEL VIOLIacuteN
COacuteMO SE TOCA EL VIOLIacuteN
ASIacute ES COMO UN INTEacuteRPRETE PROFESIONAL TOCA EL VIOLIacuteN
FIacuteJATE MUY BIEN EN LA POSICIOacuteN DE SU CUERPO DE SUS BRAZOS DE SUS DEDOShellip
OBSERVA TAMBIEacuteN COacuteMO COLOCA EL INSTRUMENTOY EL ARCO PARA CONSEGUIR EL MEJOR SONIDO
EN EL VIOLIacuteN ES POSIBLE TOCAR DOS NOTAS A LA VEZ DESLIZANDO EL ARCO POR ENCIMA DE DOS CUERDAS ADYACENTES
HISTORIA DEL VIOLIacuteN
EL ANTECEDENTE DEL VIOLIacuteN FUE UN INSTRUMENTO MEDIEVAL QUE SE LLAMABA FIacuteDULAO VIOLA DE ARCO QUE SURGE A PARTIR DEL SIGLO IX-X DC POCO A POCO ESTE INSTRUMENTO SE FUE PERFECCIONANADO HASTA LLEGAR EN EL SIGLO XV A LA
VIOLA DE BRACCIO EN ITALIA QUE DARAacute LUGAR AL VIOLIacuteN
FUE EN EL SIGO XVI CUANDO SE CREOacute EL VERDADERO VIOLIacuteN QUE HA LLEGADO A NUESTROS DIacuteAS CASI SIN CAMBIOS DESDE ENTONCES
NO PODEMOS HABLAR DE UN INVENTOR DEL VIOLIacuteN PERO SIacute DE CIERTOS PERSONAJESQUE DOTARON A ESTE INSTRUMENTO DE LOS MAYORES AVANCES ESOS HOMBRES
ERAN CONSTRUCTORES DE INSTRUMENTOS DENOMINADOS LUTHIERS O VIOLEROS Y ENTRE ELLOS PODEMOS DESTACAR A ANDRE A AMATI Y ANTONIO STRADIVARIUS COMO
LOS DOS MAacuteS IMPORTANTES QUE VIVIERON EN ITALIA EN EL SIGLO XVI
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLIacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
F SCHUBERT ldquoLA TRUCHArdquo
ALBINONI ldquoADAGIO
VIVALDI ldquoEL OTONtildeOrdquo (LAS CUATRO ESTACIONES)
ROSSINI ldquoSONATA PARA CUERDA Nordm2rdquo(3ordm MOV)
LA VIOLA
ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLIacuteN Y EL VIOLONCELLO
LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN (POR LOQUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR TAMANtildeO Y DE COMPLEXIOacuteN MAacuteS ROBUSTA
AL IGUAL QUE EL VIOLIacuteN SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLAY CON UN BRAZO ESTIRADO
SU SONIDO ES ALGO MAacuteS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLIacuteN
UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETAEN CLAVE DE DO
PARTES DE LA VIOLA
COacuteMO SE TOCA LA VIOLA
AQUIacute VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN TE DARAacuteS CUENTA DE QUE LA TEacuteCNICA DE INTERPRETACIOacuteN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MAacuteS GRANDE
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIEacuteN SE PUEDE UTILIZAR LA TEacuteCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLIacuteN
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
>
PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
>
PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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LA FAMILIA DE VIENTO
EN LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EL SONIDO SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE UNA COLUMNA DEAIRE QUE VIBRA DENTRO DE UN TUBO ESTA COLUMNA SE OBTIENE POR LA ACCIOacuteN DEL
SOPLO DE EJECUTANTE O BIEN POR LA ACCIOacuteN MECAacuteNICA DE UN FUELLE
ASIacute PODEMOS DIVIDIR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EN TRES FAMILIAS
VIENTO METAL VIENTO MADERA FUELLE Y LENGUumlETA LIBRE
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y CONOCERAacuteS A TODA SU FAMILIA
VIENTO METAL
EN LAS ORQUESTAS SINFOacuteNICAS HAY GENERALMENTE CUATRO INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL LLAMADOS TAMBIEacuteN ldquoCOBRESrdquo
HAZ CLIC SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y LO CONOCERAacuteS MAacuteS A FONDO
TROMPETA TROMPA TROMBOacuteN TUBA
SI YA ESTUDIASTE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL A FONDO ES HORA DE COMPROBAR TUS CONOCIMIENTOS
VIENTO MADERA
SE DICEN QUE PERTENECEN A LA FAMILIA DE LAS MADERAS LOS INSTRUMENTOS MUSICALES CUYO SONIDO ES PRODUCIDO SOPLANDO DENTRO DE UN TUBO QUE
TRADICIONALMENTE ESTAacute HECHO CON MADERA
ESTOS SON LOS INTRUMENTOS MAacuteS IMPORTANTES DE LA FAMILIA DE VIENTO MADERAPINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
FLAUTA CLARINETE OBOE SAXOFOacuteN FAGOT
YA APRENDISTE TODO SOBRE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO MADERAhellipDEMUEacuteSTRALO
EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO ES UN INSTRUMENTO DE VIENTO CON TECLADO CONSTA DE UN GRAN NUacuteMERODE TUBOS QUE PRODUCEN SONIDOS A TRAVEacuteS DEL PASO SELECTIVO DE AIRE EN VIBRACIOacuteNSE CONSIDERA DE FUELLE PUESTO QUE EN UN PRINCIPIO ASIacute SE OBTENIacuteA EL AIRE
LOS TUBOS APARECEN EN GRAN CANTIDAD Y CON DIFERENTE TAMANtildeO LLEGANDO A MEDIR LOS MAacuteS GRANDESHASTA CASI 10 METROS
COMO EL RESTO DE LOS INSTRUMENTOS LOS TUBOS MAacuteS GRANDES PRODUCEN SONIDOS MAacuteS GRAVES MIENTRAS QUE LOS MAacuteS PEQUENtildeOS SE ENCARGAN DE LOS SONIDOS MAacuteS AGUDOS
DESPUEacuteS DE VISITAR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO DE ACCIOacuteN MECAacuteNICA REALIZA LASIGUIENTE PRUEBA
LA FAMILIA DE LA PERCUSIOacuteN
ESTA SECCIOacuteN REUacuteNE UNA AMPLIA VARIEDAD DE INSTRUMENTOS MUSICALES EXISTEN VARIAS CLASIFICACIONES A LA HORA DE HABLAR DE PERCUSIOacuteN
NOSOTROS VAMOS A TRABAJAR CON LACLASIFICACIOacuteN DE AFINADOS Y NO AFINADOS YA QUE ES LA MAacuteS SENCILLA
SI QUIERES ESCUCHAR COacuteMO SUENAN
AFINADOS(ALTURA DETERMINADA)
NO AFINADOS(ALTURA INDETERMINADA)
DESPUEacuteS DE CONOCER TODOS LOS INSTRUMENTOS REALIZA LA
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
EL VIOLIacuteN
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS CONOCIDO DE TODOS LOS DE SU FAMILIA
EL VIOLIacuteN ES EL INSTRUMENTO DE MENOR TAMANtildeO DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DECUERDA FROTADA Y POR LO TANTO EL MAacuteS AGUDODE LOS CUATRO
ES EL MAacuteS NUMEROSO DE LOS INSTRUMENTOS DELA ORQUESTA SINFOacuteNICA
EXISTE UNA EXTRAORDINARIA RIQUEZA DE REPERTORIO PARA VIOLIacuteN YA QUE HA SIDO EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES
PARTES DEL VIOLIacuteN
COacuteMO SE TOCA EL VIOLIacuteN
ASIacute ES COMO UN INTEacuteRPRETE PROFESIONAL TOCA EL VIOLIacuteN
FIacuteJATE MUY BIEN EN LA POSICIOacuteN DE SU CUERPO DE SUS BRAZOS DE SUS DEDOShellip
OBSERVA TAMBIEacuteN COacuteMO COLOCA EL INSTRUMENTOY EL ARCO PARA CONSEGUIR EL MEJOR SONIDO
EN EL VIOLIacuteN ES POSIBLE TOCAR DOS NOTAS A LA VEZ DESLIZANDO EL ARCO POR ENCIMA DE DOS CUERDAS ADYACENTES
HISTORIA DEL VIOLIacuteN
EL ANTECEDENTE DEL VIOLIacuteN FUE UN INSTRUMENTO MEDIEVAL QUE SE LLAMABA FIacuteDULAO VIOLA DE ARCO QUE SURGE A PARTIR DEL SIGLO IX-X DC POCO A POCO ESTE INSTRUMENTO SE FUE PERFECCIONANADO HASTA LLEGAR EN EL SIGLO XV A LA
VIOLA DE BRACCIO EN ITALIA QUE DARAacute LUGAR AL VIOLIacuteN
FUE EN EL SIGO XVI CUANDO SE CREOacute EL VERDADERO VIOLIacuteN QUE HA LLEGADO A NUESTROS DIacuteAS CASI SIN CAMBIOS DESDE ENTONCES
NO PODEMOS HABLAR DE UN INVENTOR DEL VIOLIacuteN PERO SIacute DE CIERTOS PERSONAJESQUE DOTARON A ESTE INSTRUMENTO DE LOS MAYORES AVANCES ESOS HOMBRES
ERAN CONSTRUCTORES DE INSTRUMENTOS DENOMINADOS LUTHIERS O VIOLEROS Y ENTRE ELLOS PODEMOS DESTACAR A ANDRE A AMATI Y ANTONIO STRADIVARIUS COMO
LOS DOS MAacuteS IMPORTANTES QUE VIVIERON EN ITALIA EN EL SIGLO XVI
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLIacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
F SCHUBERT ldquoLA TRUCHArdquo
ALBINONI ldquoADAGIO
VIVALDI ldquoEL OTONtildeOrdquo (LAS CUATRO ESTACIONES)
ROSSINI ldquoSONATA PARA CUERDA Nordm2rdquo(3ordm MOV)
LA VIOLA
ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLIacuteN Y EL VIOLONCELLO
LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN (POR LOQUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR TAMANtildeO Y DE COMPLEXIOacuteN MAacuteS ROBUSTA
AL IGUAL QUE EL VIOLIacuteN SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLAY CON UN BRAZO ESTIRADO
SU SONIDO ES ALGO MAacuteS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLIacuteN
UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETAEN CLAVE DE DO
PARTES DE LA VIOLA
COacuteMO SE TOCA LA VIOLA
AQUIacute VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN TE DARAacuteS CUENTA DE QUE LA TEacuteCNICA DE INTERPRETACIOacuteN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MAacuteS GRANDE
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIEacuteN SE PUEDE UTILIZAR LA TEacuteCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLIacuteN
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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VIENTO METAL
EN LAS ORQUESTAS SINFOacuteNICAS HAY GENERALMENTE CUATRO INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL LLAMADOS TAMBIEacuteN ldquoCOBRESrdquo
HAZ CLIC SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y LO CONOCERAacuteS MAacuteS A FONDO
TROMPETA TROMPA TROMBOacuteN TUBA
SI YA ESTUDIASTE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL A FONDO ES HORA DE COMPROBAR TUS CONOCIMIENTOS
VIENTO MADERA
SE DICEN QUE PERTENECEN A LA FAMILIA DE LAS MADERAS LOS INSTRUMENTOS MUSICALES CUYO SONIDO ES PRODUCIDO SOPLANDO DENTRO DE UN TUBO QUE
TRADICIONALMENTE ESTAacute HECHO CON MADERA
ESTOS SON LOS INTRUMENTOS MAacuteS IMPORTANTES DE LA FAMILIA DE VIENTO MADERAPINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
FLAUTA CLARINETE OBOE SAXOFOacuteN FAGOT
YA APRENDISTE TODO SOBRE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO MADERAhellipDEMUEacuteSTRALO
EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO ES UN INSTRUMENTO DE VIENTO CON TECLADO CONSTA DE UN GRAN NUacuteMERODE TUBOS QUE PRODUCEN SONIDOS A TRAVEacuteS DEL PASO SELECTIVO DE AIRE EN VIBRACIOacuteNSE CONSIDERA DE FUELLE PUESTO QUE EN UN PRINCIPIO ASIacute SE OBTENIacuteA EL AIRE
LOS TUBOS APARECEN EN GRAN CANTIDAD Y CON DIFERENTE TAMANtildeO LLEGANDO A MEDIR LOS MAacuteS GRANDESHASTA CASI 10 METROS
COMO EL RESTO DE LOS INSTRUMENTOS LOS TUBOS MAacuteS GRANDES PRODUCEN SONIDOS MAacuteS GRAVES MIENTRAS QUE LOS MAacuteS PEQUENtildeOS SE ENCARGAN DE LOS SONIDOS MAacuteS AGUDOS
DESPUEacuteS DE VISITAR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO DE ACCIOacuteN MECAacuteNICA REALIZA LASIGUIENTE PRUEBA
LA FAMILIA DE LA PERCUSIOacuteN
ESTA SECCIOacuteN REUacuteNE UNA AMPLIA VARIEDAD DE INSTRUMENTOS MUSICALES EXISTEN VARIAS CLASIFICACIONES A LA HORA DE HABLAR DE PERCUSIOacuteN
NOSOTROS VAMOS A TRABAJAR CON LACLASIFICACIOacuteN DE AFINADOS Y NO AFINADOS YA QUE ES LA MAacuteS SENCILLA
SI QUIERES ESCUCHAR COacuteMO SUENAN
AFINADOS(ALTURA DETERMINADA)
NO AFINADOS(ALTURA INDETERMINADA)
DESPUEacuteS DE CONOCER TODOS LOS INSTRUMENTOS REALIZA LA
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
EL VIOLIacuteN
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS CONOCIDO DE TODOS LOS DE SU FAMILIA
EL VIOLIacuteN ES EL INSTRUMENTO DE MENOR TAMANtildeO DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DECUERDA FROTADA Y POR LO TANTO EL MAacuteS AGUDODE LOS CUATRO
ES EL MAacuteS NUMEROSO DE LOS INSTRUMENTOS DELA ORQUESTA SINFOacuteNICA
EXISTE UNA EXTRAORDINARIA RIQUEZA DE REPERTORIO PARA VIOLIacuteN YA QUE HA SIDO EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES
PARTES DEL VIOLIacuteN
COacuteMO SE TOCA EL VIOLIacuteN
ASIacute ES COMO UN INTEacuteRPRETE PROFESIONAL TOCA EL VIOLIacuteN
FIacuteJATE MUY BIEN EN LA POSICIOacuteN DE SU CUERPO DE SUS BRAZOS DE SUS DEDOShellip
OBSERVA TAMBIEacuteN COacuteMO COLOCA EL INSTRUMENTOY EL ARCO PARA CONSEGUIR EL MEJOR SONIDO
EN EL VIOLIacuteN ES POSIBLE TOCAR DOS NOTAS A LA VEZ DESLIZANDO EL ARCO POR ENCIMA DE DOS CUERDAS ADYACENTES
HISTORIA DEL VIOLIacuteN
EL ANTECEDENTE DEL VIOLIacuteN FUE UN INSTRUMENTO MEDIEVAL QUE SE LLAMABA FIacuteDULAO VIOLA DE ARCO QUE SURGE A PARTIR DEL SIGLO IX-X DC POCO A POCO ESTE INSTRUMENTO SE FUE PERFECCIONANADO HASTA LLEGAR EN EL SIGLO XV A LA
VIOLA DE BRACCIO EN ITALIA QUE DARAacute LUGAR AL VIOLIacuteN
FUE EN EL SIGO XVI CUANDO SE CREOacute EL VERDADERO VIOLIacuteN QUE HA LLEGADO A NUESTROS DIacuteAS CASI SIN CAMBIOS DESDE ENTONCES
NO PODEMOS HABLAR DE UN INVENTOR DEL VIOLIacuteN PERO SIacute DE CIERTOS PERSONAJESQUE DOTARON A ESTE INSTRUMENTO DE LOS MAYORES AVANCES ESOS HOMBRES
ERAN CONSTRUCTORES DE INSTRUMENTOS DENOMINADOS LUTHIERS O VIOLEROS Y ENTRE ELLOS PODEMOS DESTACAR A ANDRE A AMATI Y ANTONIO STRADIVARIUS COMO
LOS DOS MAacuteS IMPORTANTES QUE VIVIERON EN ITALIA EN EL SIGLO XVI
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLIacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
F SCHUBERT ldquoLA TRUCHArdquo
ALBINONI ldquoADAGIO
VIVALDI ldquoEL OTONtildeOrdquo (LAS CUATRO ESTACIONES)
ROSSINI ldquoSONATA PARA CUERDA Nordm2rdquo(3ordm MOV)
LA VIOLA
ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLIacuteN Y EL VIOLONCELLO
LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN (POR LOQUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR TAMANtildeO Y DE COMPLEXIOacuteN MAacuteS ROBUSTA
AL IGUAL QUE EL VIOLIacuteN SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLAY CON UN BRAZO ESTIRADO
SU SONIDO ES ALGO MAacuteS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLIacuteN
UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETAEN CLAVE DE DO
PARTES DE LA VIOLA
COacuteMO SE TOCA LA VIOLA
AQUIacute VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN TE DARAacuteS CUENTA DE QUE LA TEacuteCNICA DE INTERPRETACIOacuteN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MAacuteS GRANDE
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIEacuteN SE PUEDE UTILIZAR LA TEacuteCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLIacuteN
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
>
PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
>
PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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VIENTO MADERA
SE DICEN QUE PERTENECEN A LA FAMILIA DE LAS MADERAS LOS INSTRUMENTOS MUSICALES CUYO SONIDO ES PRODUCIDO SOPLANDO DENTRO DE UN TUBO QUE
TRADICIONALMENTE ESTAacute HECHO CON MADERA
ESTOS SON LOS INTRUMENTOS MAacuteS IMPORTANTES DE LA FAMILIA DE VIENTO MADERAPINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
FLAUTA CLARINETE OBOE SAXOFOacuteN FAGOT
YA APRENDISTE TODO SOBRE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO MADERAhellipDEMUEacuteSTRALO
EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO ES UN INSTRUMENTO DE VIENTO CON TECLADO CONSTA DE UN GRAN NUacuteMERODE TUBOS QUE PRODUCEN SONIDOS A TRAVEacuteS DEL PASO SELECTIVO DE AIRE EN VIBRACIOacuteNSE CONSIDERA DE FUELLE PUESTO QUE EN UN PRINCIPIO ASIacute SE OBTENIacuteA EL AIRE
LOS TUBOS APARECEN EN GRAN CANTIDAD Y CON DIFERENTE TAMANtildeO LLEGANDO A MEDIR LOS MAacuteS GRANDESHASTA CASI 10 METROS
COMO EL RESTO DE LOS INSTRUMENTOS LOS TUBOS MAacuteS GRANDES PRODUCEN SONIDOS MAacuteS GRAVES MIENTRAS QUE LOS MAacuteS PEQUENtildeOS SE ENCARGAN DE LOS SONIDOS MAacuteS AGUDOS
DESPUEacuteS DE VISITAR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO DE ACCIOacuteN MECAacuteNICA REALIZA LASIGUIENTE PRUEBA
LA FAMILIA DE LA PERCUSIOacuteN
ESTA SECCIOacuteN REUacuteNE UNA AMPLIA VARIEDAD DE INSTRUMENTOS MUSICALES EXISTEN VARIAS CLASIFICACIONES A LA HORA DE HABLAR DE PERCUSIOacuteN
NOSOTROS VAMOS A TRABAJAR CON LACLASIFICACIOacuteN DE AFINADOS Y NO AFINADOS YA QUE ES LA MAacuteS SENCILLA
SI QUIERES ESCUCHAR COacuteMO SUENAN
AFINADOS(ALTURA DETERMINADA)
NO AFINADOS(ALTURA INDETERMINADA)
DESPUEacuteS DE CONOCER TODOS LOS INSTRUMENTOS REALIZA LA
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
EL VIOLIacuteN
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS CONOCIDO DE TODOS LOS DE SU FAMILIA
EL VIOLIacuteN ES EL INSTRUMENTO DE MENOR TAMANtildeO DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DECUERDA FROTADA Y POR LO TANTO EL MAacuteS AGUDODE LOS CUATRO
ES EL MAacuteS NUMEROSO DE LOS INSTRUMENTOS DELA ORQUESTA SINFOacuteNICA
EXISTE UNA EXTRAORDINARIA RIQUEZA DE REPERTORIO PARA VIOLIacuteN YA QUE HA SIDO EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES
PARTES DEL VIOLIacuteN
COacuteMO SE TOCA EL VIOLIacuteN
ASIacute ES COMO UN INTEacuteRPRETE PROFESIONAL TOCA EL VIOLIacuteN
FIacuteJATE MUY BIEN EN LA POSICIOacuteN DE SU CUERPO DE SUS BRAZOS DE SUS DEDOShellip
OBSERVA TAMBIEacuteN COacuteMO COLOCA EL INSTRUMENTOY EL ARCO PARA CONSEGUIR EL MEJOR SONIDO
EN EL VIOLIacuteN ES POSIBLE TOCAR DOS NOTAS A LA VEZ DESLIZANDO EL ARCO POR ENCIMA DE DOS CUERDAS ADYACENTES
HISTORIA DEL VIOLIacuteN
EL ANTECEDENTE DEL VIOLIacuteN FUE UN INSTRUMENTO MEDIEVAL QUE SE LLAMABA FIacuteDULAO VIOLA DE ARCO QUE SURGE A PARTIR DEL SIGLO IX-X DC POCO A POCO ESTE INSTRUMENTO SE FUE PERFECCIONANADO HASTA LLEGAR EN EL SIGLO XV A LA
VIOLA DE BRACCIO EN ITALIA QUE DARAacute LUGAR AL VIOLIacuteN
FUE EN EL SIGO XVI CUANDO SE CREOacute EL VERDADERO VIOLIacuteN QUE HA LLEGADO A NUESTROS DIacuteAS CASI SIN CAMBIOS DESDE ENTONCES
NO PODEMOS HABLAR DE UN INVENTOR DEL VIOLIacuteN PERO SIacute DE CIERTOS PERSONAJESQUE DOTARON A ESTE INSTRUMENTO DE LOS MAYORES AVANCES ESOS HOMBRES
ERAN CONSTRUCTORES DE INSTRUMENTOS DENOMINADOS LUTHIERS O VIOLEROS Y ENTRE ELLOS PODEMOS DESTACAR A ANDRE A AMATI Y ANTONIO STRADIVARIUS COMO
LOS DOS MAacuteS IMPORTANTES QUE VIVIERON EN ITALIA EN EL SIGLO XVI
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLIacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
F SCHUBERT ldquoLA TRUCHArdquo
ALBINONI ldquoADAGIO
VIVALDI ldquoEL OTONtildeOrdquo (LAS CUATRO ESTACIONES)
ROSSINI ldquoSONATA PARA CUERDA Nordm2rdquo(3ordm MOV)
LA VIOLA
ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLIacuteN Y EL VIOLONCELLO
LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN (POR LOQUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR TAMANtildeO Y DE COMPLEXIOacuteN MAacuteS ROBUSTA
AL IGUAL QUE EL VIOLIacuteN SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLAY CON UN BRAZO ESTIRADO
SU SONIDO ES ALGO MAacuteS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLIacuteN
UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETAEN CLAVE DE DO
PARTES DE LA VIOLA
COacuteMO SE TOCA LA VIOLA
AQUIacute VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN TE DARAacuteS CUENTA DE QUE LA TEacuteCNICA DE INTERPRETACIOacuteN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MAacuteS GRANDE
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIEacuteN SE PUEDE UTILIZAR LA TEacuteCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLIacuteN
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
>
PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
>
PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO ES UN INSTRUMENTO DE VIENTO CON TECLADO CONSTA DE UN GRAN NUacuteMERODE TUBOS QUE PRODUCEN SONIDOS A TRAVEacuteS DEL PASO SELECTIVO DE AIRE EN VIBRACIOacuteNSE CONSIDERA DE FUELLE PUESTO QUE EN UN PRINCIPIO ASIacute SE OBTENIacuteA EL AIRE
LOS TUBOS APARECEN EN GRAN CANTIDAD Y CON DIFERENTE TAMANtildeO LLEGANDO A MEDIR LOS MAacuteS GRANDESHASTA CASI 10 METROS
COMO EL RESTO DE LOS INSTRUMENTOS LOS TUBOS MAacuteS GRANDES PRODUCEN SONIDOS MAacuteS GRAVES MIENTRAS QUE LOS MAacuteS PEQUENtildeOS SE ENCARGAN DE LOS SONIDOS MAacuteS AGUDOS
DESPUEacuteS DE VISITAR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO DE ACCIOacuteN MECAacuteNICA REALIZA LASIGUIENTE PRUEBA
LA FAMILIA DE LA PERCUSIOacuteN
ESTA SECCIOacuteN REUacuteNE UNA AMPLIA VARIEDAD DE INSTRUMENTOS MUSICALES EXISTEN VARIAS CLASIFICACIONES A LA HORA DE HABLAR DE PERCUSIOacuteN
NOSOTROS VAMOS A TRABAJAR CON LACLASIFICACIOacuteN DE AFINADOS Y NO AFINADOS YA QUE ES LA MAacuteS SENCILLA
SI QUIERES ESCUCHAR COacuteMO SUENAN
AFINADOS(ALTURA DETERMINADA)
NO AFINADOS(ALTURA INDETERMINADA)
DESPUEacuteS DE CONOCER TODOS LOS INSTRUMENTOS REALIZA LA
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
EL VIOLIacuteN
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS CONOCIDO DE TODOS LOS DE SU FAMILIA
EL VIOLIacuteN ES EL INSTRUMENTO DE MENOR TAMANtildeO DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DECUERDA FROTADA Y POR LO TANTO EL MAacuteS AGUDODE LOS CUATRO
ES EL MAacuteS NUMEROSO DE LOS INSTRUMENTOS DELA ORQUESTA SINFOacuteNICA
EXISTE UNA EXTRAORDINARIA RIQUEZA DE REPERTORIO PARA VIOLIacuteN YA QUE HA SIDO EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES
PARTES DEL VIOLIacuteN
COacuteMO SE TOCA EL VIOLIacuteN
ASIacute ES COMO UN INTEacuteRPRETE PROFESIONAL TOCA EL VIOLIacuteN
FIacuteJATE MUY BIEN EN LA POSICIOacuteN DE SU CUERPO DE SUS BRAZOS DE SUS DEDOShellip
OBSERVA TAMBIEacuteN COacuteMO COLOCA EL INSTRUMENTOY EL ARCO PARA CONSEGUIR EL MEJOR SONIDO
EN EL VIOLIacuteN ES POSIBLE TOCAR DOS NOTAS A LA VEZ DESLIZANDO EL ARCO POR ENCIMA DE DOS CUERDAS ADYACENTES
HISTORIA DEL VIOLIacuteN
EL ANTECEDENTE DEL VIOLIacuteN FUE UN INSTRUMENTO MEDIEVAL QUE SE LLAMABA FIacuteDULAO VIOLA DE ARCO QUE SURGE A PARTIR DEL SIGLO IX-X DC POCO A POCO ESTE INSTRUMENTO SE FUE PERFECCIONANADO HASTA LLEGAR EN EL SIGLO XV A LA
VIOLA DE BRACCIO EN ITALIA QUE DARAacute LUGAR AL VIOLIacuteN
FUE EN EL SIGO XVI CUANDO SE CREOacute EL VERDADERO VIOLIacuteN QUE HA LLEGADO A NUESTROS DIacuteAS CASI SIN CAMBIOS DESDE ENTONCES
NO PODEMOS HABLAR DE UN INVENTOR DEL VIOLIacuteN PERO SIacute DE CIERTOS PERSONAJESQUE DOTARON A ESTE INSTRUMENTO DE LOS MAYORES AVANCES ESOS HOMBRES
ERAN CONSTRUCTORES DE INSTRUMENTOS DENOMINADOS LUTHIERS O VIOLEROS Y ENTRE ELLOS PODEMOS DESTACAR A ANDRE A AMATI Y ANTONIO STRADIVARIUS COMO
LOS DOS MAacuteS IMPORTANTES QUE VIVIERON EN ITALIA EN EL SIGLO XVI
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLIacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
F SCHUBERT ldquoLA TRUCHArdquo
ALBINONI ldquoADAGIO
VIVALDI ldquoEL OTONtildeOrdquo (LAS CUATRO ESTACIONES)
ROSSINI ldquoSONATA PARA CUERDA Nordm2rdquo(3ordm MOV)
LA VIOLA
ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLIacuteN Y EL VIOLONCELLO
LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN (POR LOQUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR TAMANtildeO Y DE COMPLEXIOacuteN MAacuteS ROBUSTA
AL IGUAL QUE EL VIOLIacuteN SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLAY CON UN BRAZO ESTIRADO
SU SONIDO ES ALGO MAacuteS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLIacuteN
UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETAEN CLAVE DE DO
PARTES DE LA VIOLA
COacuteMO SE TOCA LA VIOLA
AQUIacute VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN TE DARAacuteS CUENTA DE QUE LA TEacuteCNICA DE INTERPRETACIOacuteN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MAacuteS GRANDE
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIEacuteN SE PUEDE UTILIZAR LA TEacuteCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLIacuteN
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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LA FAMILIA DE LA PERCUSIOacuteN
ESTA SECCIOacuteN REUacuteNE UNA AMPLIA VARIEDAD DE INSTRUMENTOS MUSICALES EXISTEN VARIAS CLASIFICACIONES A LA HORA DE HABLAR DE PERCUSIOacuteN
NOSOTROS VAMOS A TRABAJAR CON LACLASIFICACIOacuteN DE AFINADOS Y NO AFINADOS YA QUE ES LA MAacuteS SENCILLA
SI QUIERES ESCUCHAR COacuteMO SUENAN
AFINADOS(ALTURA DETERMINADA)
NO AFINADOS(ALTURA INDETERMINADA)
DESPUEacuteS DE CONOCER TODOS LOS INSTRUMENTOS REALIZA LA
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
EL VIOLIacuteN
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS CONOCIDO DE TODOS LOS DE SU FAMILIA
EL VIOLIacuteN ES EL INSTRUMENTO DE MENOR TAMANtildeO DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DECUERDA FROTADA Y POR LO TANTO EL MAacuteS AGUDODE LOS CUATRO
ES EL MAacuteS NUMEROSO DE LOS INSTRUMENTOS DELA ORQUESTA SINFOacuteNICA
EXISTE UNA EXTRAORDINARIA RIQUEZA DE REPERTORIO PARA VIOLIacuteN YA QUE HA SIDO EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES
PARTES DEL VIOLIacuteN
COacuteMO SE TOCA EL VIOLIacuteN
ASIacute ES COMO UN INTEacuteRPRETE PROFESIONAL TOCA EL VIOLIacuteN
FIacuteJATE MUY BIEN EN LA POSICIOacuteN DE SU CUERPO DE SUS BRAZOS DE SUS DEDOShellip
OBSERVA TAMBIEacuteN COacuteMO COLOCA EL INSTRUMENTOY EL ARCO PARA CONSEGUIR EL MEJOR SONIDO
EN EL VIOLIacuteN ES POSIBLE TOCAR DOS NOTAS A LA VEZ DESLIZANDO EL ARCO POR ENCIMA DE DOS CUERDAS ADYACENTES
HISTORIA DEL VIOLIacuteN
EL ANTECEDENTE DEL VIOLIacuteN FUE UN INSTRUMENTO MEDIEVAL QUE SE LLAMABA FIacuteDULAO VIOLA DE ARCO QUE SURGE A PARTIR DEL SIGLO IX-X DC POCO A POCO ESTE INSTRUMENTO SE FUE PERFECCIONANADO HASTA LLEGAR EN EL SIGLO XV A LA
VIOLA DE BRACCIO EN ITALIA QUE DARAacute LUGAR AL VIOLIacuteN
FUE EN EL SIGO XVI CUANDO SE CREOacute EL VERDADERO VIOLIacuteN QUE HA LLEGADO A NUESTROS DIacuteAS CASI SIN CAMBIOS DESDE ENTONCES
NO PODEMOS HABLAR DE UN INVENTOR DEL VIOLIacuteN PERO SIacute DE CIERTOS PERSONAJESQUE DOTARON A ESTE INSTRUMENTO DE LOS MAYORES AVANCES ESOS HOMBRES
ERAN CONSTRUCTORES DE INSTRUMENTOS DENOMINADOS LUTHIERS O VIOLEROS Y ENTRE ELLOS PODEMOS DESTACAR A ANDRE A AMATI Y ANTONIO STRADIVARIUS COMO
LOS DOS MAacuteS IMPORTANTES QUE VIVIERON EN ITALIA EN EL SIGLO XVI
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLIacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
F SCHUBERT ldquoLA TRUCHArdquo
ALBINONI ldquoADAGIO
VIVALDI ldquoEL OTONtildeOrdquo (LAS CUATRO ESTACIONES)
ROSSINI ldquoSONATA PARA CUERDA Nordm2rdquo(3ordm MOV)
LA VIOLA
ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLIacuteN Y EL VIOLONCELLO
LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN (POR LOQUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR TAMANtildeO Y DE COMPLEXIOacuteN MAacuteS ROBUSTA
AL IGUAL QUE EL VIOLIacuteN SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLAY CON UN BRAZO ESTIRADO
SU SONIDO ES ALGO MAacuteS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLIacuteN
UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETAEN CLAVE DE DO
PARTES DE LA VIOLA
COacuteMO SE TOCA LA VIOLA
AQUIacute VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN TE DARAacuteS CUENTA DE QUE LA TEacuteCNICA DE INTERPRETACIOacuteN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MAacuteS GRANDE
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIEacuteN SE PUEDE UTILIZAR LA TEacuteCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLIacuteN
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
>
PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
>
PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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EL VIOLIacuteN
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS CONOCIDO DE TODOS LOS DE SU FAMILIA
EL VIOLIacuteN ES EL INSTRUMENTO DE MENOR TAMANtildeO DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DECUERDA FROTADA Y POR LO TANTO EL MAacuteS AGUDODE LOS CUATRO
ES EL MAacuteS NUMEROSO DE LOS INSTRUMENTOS DELA ORQUESTA SINFOacuteNICA
EXISTE UNA EXTRAORDINARIA RIQUEZA DE REPERTORIO PARA VIOLIacuteN YA QUE HA SIDO EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES
PARTES DEL VIOLIacuteN
COacuteMO SE TOCA EL VIOLIacuteN
ASIacute ES COMO UN INTEacuteRPRETE PROFESIONAL TOCA EL VIOLIacuteN
FIacuteJATE MUY BIEN EN LA POSICIOacuteN DE SU CUERPO DE SUS BRAZOS DE SUS DEDOShellip
OBSERVA TAMBIEacuteN COacuteMO COLOCA EL INSTRUMENTOY EL ARCO PARA CONSEGUIR EL MEJOR SONIDO
EN EL VIOLIacuteN ES POSIBLE TOCAR DOS NOTAS A LA VEZ DESLIZANDO EL ARCO POR ENCIMA DE DOS CUERDAS ADYACENTES
HISTORIA DEL VIOLIacuteN
EL ANTECEDENTE DEL VIOLIacuteN FUE UN INSTRUMENTO MEDIEVAL QUE SE LLAMABA FIacuteDULAO VIOLA DE ARCO QUE SURGE A PARTIR DEL SIGLO IX-X DC POCO A POCO ESTE INSTRUMENTO SE FUE PERFECCIONANADO HASTA LLEGAR EN EL SIGLO XV A LA
VIOLA DE BRACCIO EN ITALIA QUE DARAacute LUGAR AL VIOLIacuteN
FUE EN EL SIGO XVI CUANDO SE CREOacute EL VERDADERO VIOLIacuteN QUE HA LLEGADO A NUESTROS DIacuteAS CASI SIN CAMBIOS DESDE ENTONCES
NO PODEMOS HABLAR DE UN INVENTOR DEL VIOLIacuteN PERO SIacute DE CIERTOS PERSONAJESQUE DOTARON A ESTE INSTRUMENTO DE LOS MAYORES AVANCES ESOS HOMBRES
ERAN CONSTRUCTORES DE INSTRUMENTOS DENOMINADOS LUTHIERS O VIOLEROS Y ENTRE ELLOS PODEMOS DESTACAR A ANDRE A AMATI Y ANTONIO STRADIVARIUS COMO
LOS DOS MAacuteS IMPORTANTES QUE VIVIERON EN ITALIA EN EL SIGLO XVI
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLIacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
F SCHUBERT ldquoLA TRUCHArdquo
ALBINONI ldquoADAGIO
VIVALDI ldquoEL OTONtildeOrdquo (LAS CUATRO ESTACIONES)
ROSSINI ldquoSONATA PARA CUERDA Nordm2rdquo(3ordm MOV)
LA VIOLA
ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLIacuteN Y EL VIOLONCELLO
LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN (POR LOQUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR TAMANtildeO Y DE COMPLEXIOacuteN MAacuteS ROBUSTA
AL IGUAL QUE EL VIOLIacuteN SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLAY CON UN BRAZO ESTIRADO
SU SONIDO ES ALGO MAacuteS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLIacuteN
UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETAEN CLAVE DE DO
PARTES DE LA VIOLA
COacuteMO SE TOCA LA VIOLA
AQUIacute VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN TE DARAacuteS CUENTA DE QUE LA TEacuteCNICA DE INTERPRETACIOacuteN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MAacuteS GRANDE
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIEacuteN SE PUEDE UTILIZAR LA TEacuteCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLIacuteN
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
>
PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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PARTES DEL VIOLIacuteN
COacuteMO SE TOCA EL VIOLIacuteN
ASIacute ES COMO UN INTEacuteRPRETE PROFESIONAL TOCA EL VIOLIacuteN
FIacuteJATE MUY BIEN EN LA POSICIOacuteN DE SU CUERPO DE SUS BRAZOS DE SUS DEDOShellip
OBSERVA TAMBIEacuteN COacuteMO COLOCA EL INSTRUMENTOY EL ARCO PARA CONSEGUIR EL MEJOR SONIDO
EN EL VIOLIacuteN ES POSIBLE TOCAR DOS NOTAS A LA VEZ DESLIZANDO EL ARCO POR ENCIMA DE DOS CUERDAS ADYACENTES
HISTORIA DEL VIOLIacuteN
EL ANTECEDENTE DEL VIOLIacuteN FUE UN INSTRUMENTO MEDIEVAL QUE SE LLAMABA FIacuteDULAO VIOLA DE ARCO QUE SURGE A PARTIR DEL SIGLO IX-X DC POCO A POCO ESTE INSTRUMENTO SE FUE PERFECCIONANADO HASTA LLEGAR EN EL SIGLO XV A LA
VIOLA DE BRACCIO EN ITALIA QUE DARAacute LUGAR AL VIOLIacuteN
FUE EN EL SIGO XVI CUANDO SE CREOacute EL VERDADERO VIOLIacuteN QUE HA LLEGADO A NUESTROS DIacuteAS CASI SIN CAMBIOS DESDE ENTONCES
NO PODEMOS HABLAR DE UN INVENTOR DEL VIOLIacuteN PERO SIacute DE CIERTOS PERSONAJESQUE DOTARON A ESTE INSTRUMENTO DE LOS MAYORES AVANCES ESOS HOMBRES
ERAN CONSTRUCTORES DE INSTRUMENTOS DENOMINADOS LUTHIERS O VIOLEROS Y ENTRE ELLOS PODEMOS DESTACAR A ANDRE A AMATI Y ANTONIO STRADIVARIUS COMO
LOS DOS MAacuteS IMPORTANTES QUE VIVIERON EN ITALIA EN EL SIGLO XVI
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLIacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
F SCHUBERT ldquoLA TRUCHArdquo
ALBINONI ldquoADAGIO
VIVALDI ldquoEL OTONtildeOrdquo (LAS CUATRO ESTACIONES)
ROSSINI ldquoSONATA PARA CUERDA Nordm2rdquo(3ordm MOV)
LA VIOLA
ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLIacuteN Y EL VIOLONCELLO
LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN (POR LOQUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR TAMANtildeO Y DE COMPLEXIOacuteN MAacuteS ROBUSTA
AL IGUAL QUE EL VIOLIacuteN SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLAY CON UN BRAZO ESTIRADO
SU SONIDO ES ALGO MAacuteS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLIacuteN
UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETAEN CLAVE DE DO
PARTES DE LA VIOLA
COacuteMO SE TOCA LA VIOLA
AQUIacute VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN TE DARAacuteS CUENTA DE QUE LA TEacuteCNICA DE INTERPRETACIOacuteN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MAacuteS GRANDE
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIEacuteN SE PUEDE UTILIZAR LA TEacuteCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLIacuteN
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
>
PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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COacuteMO SE TOCA EL VIOLIacuteN
ASIacute ES COMO UN INTEacuteRPRETE PROFESIONAL TOCA EL VIOLIacuteN
FIacuteJATE MUY BIEN EN LA POSICIOacuteN DE SU CUERPO DE SUS BRAZOS DE SUS DEDOShellip
OBSERVA TAMBIEacuteN COacuteMO COLOCA EL INSTRUMENTOY EL ARCO PARA CONSEGUIR EL MEJOR SONIDO
EN EL VIOLIacuteN ES POSIBLE TOCAR DOS NOTAS A LA VEZ DESLIZANDO EL ARCO POR ENCIMA DE DOS CUERDAS ADYACENTES
HISTORIA DEL VIOLIacuteN
EL ANTECEDENTE DEL VIOLIacuteN FUE UN INSTRUMENTO MEDIEVAL QUE SE LLAMABA FIacuteDULAO VIOLA DE ARCO QUE SURGE A PARTIR DEL SIGLO IX-X DC POCO A POCO ESTE INSTRUMENTO SE FUE PERFECCIONANADO HASTA LLEGAR EN EL SIGLO XV A LA
VIOLA DE BRACCIO EN ITALIA QUE DARAacute LUGAR AL VIOLIacuteN
FUE EN EL SIGO XVI CUANDO SE CREOacute EL VERDADERO VIOLIacuteN QUE HA LLEGADO A NUESTROS DIacuteAS CASI SIN CAMBIOS DESDE ENTONCES
NO PODEMOS HABLAR DE UN INVENTOR DEL VIOLIacuteN PERO SIacute DE CIERTOS PERSONAJESQUE DOTARON A ESTE INSTRUMENTO DE LOS MAYORES AVANCES ESOS HOMBRES
ERAN CONSTRUCTORES DE INSTRUMENTOS DENOMINADOS LUTHIERS O VIOLEROS Y ENTRE ELLOS PODEMOS DESTACAR A ANDRE A AMATI Y ANTONIO STRADIVARIUS COMO
LOS DOS MAacuteS IMPORTANTES QUE VIVIERON EN ITALIA EN EL SIGLO XVI
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLIacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
F SCHUBERT ldquoLA TRUCHArdquo
ALBINONI ldquoADAGIO
VIVALDI ldquoEL OTONtildeOrdquo (LAS CUATRO ESTACIONES)
ROSSINI ldquoSONATA PARA CUERDA Nordm2rdquo(3ordm MOV)
LA VIOLA
ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLIacuteN Y EL VIOLONCELLO
LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN (POR LOQUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR TAMANtildeO Y DE COMPLEXIOacuteN MAacuteS ROBUSTA
AL IGUAL QUE EL VIOLIacuteN SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLAY CON UN BRAZO ESTIRADO
SU SONIDO ES ALGO MAacuteS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLIacuteN
UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETAEN CLAVE DE DO
PARTES DE LA VIOLA
COacuteMO SE TOCA LA VIOLA
AQUIacute VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN TE DARAacuteS CUENTA DE QUE LA TEacuteCNICA DE INTERPRETACIOacuteN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MAacuteS GRANDE
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIEacuteN SE PUEDE UTILIZAR LA TEacuteCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLIacuteN
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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HISTORIA DEL VIOLIacuteN
EL ANTECEDENTE DEL VIOLIacuteN FUE UN INSTRUMENTO MEDIEVAL QUE SE LLAMABA FIacuteDULAO VIOLA DE ARCO QUE SURGE A PARTIR DEL SIGLO IX-X DC POCO A POCO ESTE INSTRUMENTO SE FUE PERFECCIONANADO HASTA LLEGAR EN EL SIGLO XV A LA
VIOLA DE BRACCIO EN ITALIA QUE DARAacute LUGAR AL VIOLIacuteN
FUE EN EL SIGO XVI CUANDO SE CREOacute EL VERDADERO VIOLIacuteN QUE HA LLEGADO A NUESTROS DIacuteAS CASI SIN CAMBIOS DESDE ENTONCES
NO PODEMOS HABLAR DE UN INVENTOR DEL VIOLIacuteN PERO SIacute DE CIERTOS PERSONAJESQUE DOTARON A ESTE INSTRUMENTO DE LOS MAYORES AVANCES ESOS HOMBRES
ERAN CONSTRUCTORES DE INSTRUMENTOS DENOMINADOS LUTHIERS O VIOLEROS Y ENTRE ELLOS PODEMOS DESTACAR A ANDRE A AMATI Y ANTONIO STRADIVARIUS COMO
LOS DOS MAacuteS IMPORTANTES QUE VIVIERON EN ITALIA EN EL SIGLO XVI
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLIacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
F SCHUBERT ldquoLA TRUCHArdquo
ALBINONI ldquoADAGIO
VIVALDI ldquoEL OTONtildeOrdquo (LAS CUATRO ESTACIONES)
ROSSINI ldquoSONATA PARA CUERDA Nordm2rdquo(3ordm MOV)
LA VIOLA
ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLIacuteN Y EL VIOLONCELLO
LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN (POR LOQUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR TAMANtildeO Y DE COMPLEXIOacuteN MAacuteS ROBUSTA
AL IGUAL QUE EL VIOLIacuteN SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLAY CON UN BRAZO ESTIRADO
SU SONIDO ES ALGO MAacuteS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLIacuteN
UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETAEN CLAVE DE DO
PARTES DE LA VIOLA
COacuteMO SE TOCA LA VIOLA
AQUIacute VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN TE DARAacuteS CUENTA DE QUE LA TEacuteCNICA DE INTERPRETACIOacuteN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MAacuteS GRANDE
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIEacuteN SE PUEDE UTILIZAR LA TEacuteCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLIacuteN
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLIacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
F SCHUBERT ldquoLA TRUCHArdquo
ALBINONI ldquoADAGIO
VIVALDI ldquoEL OTONtildeOrdquo (LAS CUATRO ESTACIONES)
ROSSINI ldquoSONATA PARA CUERDA Nordm2rdquo(3ordm MOV)
LA VIOLA
ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLIacuteN Y EL VIOLONCELLO
LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN (POR LOQUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR TAMANtildeO Y DE COMPLEXIOacuteN MAacuteS ROBUSTA
AL IGUAL QUE EL VIOLIacuteN SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLAY CON UN BRAZO ESTIRADO
SU SONIDO ES ALGO MAacuteS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLIacuteN
UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETAEN CLAVE DE DO
PARTES DE LA VIOLA
COacuteMO SE TOCA LA VIOLA
AQUIacute VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN TE DARAacuteS CUENTA DE QUE LA TEacuteCNICA DE INTERPRETACIOacuteN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MAacuteS GRANDE
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIEacuteN SE PUEDE UTILIZAR LA TEacuteCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLIacuteN
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
>
PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
>
PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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LA VIOLA
ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLIacuteN Y EL VIOLONCELLO
LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN (POR LOQUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR TAMANtildeO Y DE COMPLEXIOacuteN MAacuteS ROBUSTA
AL IGUAL QUE EL VIOLIacuteN SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLAY CON UN BRAZO ESTIRADO
SU SONIDO ES ALGO MAacuteS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLIacuteN
UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETAEN CLAVE DE DO
PARTES DE LA VIOLA
COacuteMO SE TOCA LA VIOLA
AQUIacute VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN TE DARAacuteS CUENTA DE QUE LA TEacuteCNICA DE INTERPRETACIOacuteN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MAacuteS GRANDE
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIEacuteN SE PUEDE UTILIZAR LA TEacuteCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLIacuteN
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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PARTES DE LA VIOLA
COacuteMO SE TOCA LA VIOLA
AQUIacute VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN TE DARAacuteS CUENTA DE QUE LA TEacuteCNICA DE INTERPRETACIOacuteN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MAacuteS GRANDE
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIEacuteN SE PUEDE UTILIZAR LA TEacuteCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLIacuteN
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
>
PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
>
PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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COacuteMO SE TOCA LA VIOLA
AQUIacute VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN TE DARAacuteS CUENTA DE QUE LA TEacuteCNICA DE INTERPRETACIOacuteN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLIacuteN SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MAacuteS GRANDE
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIEacuteN SE PUEDE UTILIZAR LA TEacuteCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLIacuteN
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO
UNO DE SUS ANTECESORES MAacuteS CLAROS FUE LA ldquoVIOLETTErdquo QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDA DENOMINACIOacuteN COMUacuteN EN ESPANtildeA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVII
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIAASIacute COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARAacute COMO SOLISTA
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRAacute EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ HINDEMITHhellip)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
>
PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
>
PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JWILLIAMS ldquoLA LISTA DE SCHINDLERrdquo
ANOacuteNIMO ldquoCANTIGAS DE SANTA MARIacuteA DE ALFONSO Xrdquo
T ARBEAU ldquoPAVANArdquo
ANOacuteNIMO ldquoBRANLE GAYrdquo
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA ES MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MAacuteS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES
LA CARACTERIacuteSTICA MAacuteS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPANtildeAMIENTO PERO POCO A POCO GRACIAS A SU POTENTE Y NIacuteTIDO TIMBRE LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA
LOS MUacuteSICOS COMUacuteNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE ldquoCELLOrdquo QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIAldquoCHELOrdquo
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN (PARTE MAacuteS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE ANtildeADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA ldquoPICArdquo
COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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COacuteMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL VIOLIacuteN Y QUE LA VIOLA SU PESO TAMBIEacuteN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA ldquoPICArdquo Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIOacuteN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIOacute EN ITALIA EN LOS ANtildeOS CENTRALES AL SIGLO XVI
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS ldquoVIOLAS DE BRACCIOrdquo
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo
INCLUSO EN ESPANtildeA SE DESIGNABA ldquoVIOLONESrdquo INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS
EL VIOLONCELLO DESPLAZOacute A LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLO ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS APROPIADO PARA LOS ACOMPANtildeAMIENTOS
MONOacuteDICOS MIENTRAS QUE LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo ERA UN INSTRUMENTO MAacuteS MELOacuteDICO
HOY EN DIacuteA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FAacuteCIL CONFUNDIRLOS UNA PISTA LA ldquoVIOLA DA GAMBArdquo TIENE CINCO CUERDAS
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SOacuteLO TIENE CUATRO)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
>
PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
>
PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
LVBEETHOVEN ldquoVARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MAacuteGICA DE MOZARTrdquo
CHOPIN ldquoSONATA PARA CELLO Y PIANOrdquo (3ordmMOV)
SAINT-SAEumlNS CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MAacuteS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MAacuteS GRAVES DE TODA LA FAMILIA
DEBIDO A SU GRAN TAMANtildeO EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO
EN EL CONTRABAJO MUY A MENUDO SE USA LA TEacuteCNICA DELldquoPIZZICATOrdquo QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN)
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
>
PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
>
PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO EN EL BOTOacuteN SE ANtildeADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA ldquoTACOrdquo Y ES MUCHO MAacuteS PEQUENtildeO QUE EL DEL VIOLONCELLO
COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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COacuteMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FIacuteJATE EN LAS GRANDIacuteSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MAacuteS DE DOS METROS) ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO
EL INTEacuteRPRETE NORMALMENTE ESTAacute DE PIE AUNQUE TAMBIEacuteN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO
ESTOS INSTRUMENTOS COMO LOS VESTIDOS SE HACEN A MEDIDA YA QUE EL TAMANtildeO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MUacuteSICO
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO EL CONTRABAJO TAMBIEacuteN TIENE UNA PEQUENtildeA PICA QUE SE LLAMA ldquoTACOrdquo
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TEacuteRMINO ITALIANO ldquoCONTRABASSOrdquo INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONE
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TIacutePICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA YA QUE ESTAacuteN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINES SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS
EN EL SIGLO XVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIOacuteN ORQUESTAL DATA DE 1663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVEN
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALESrdquo
L V BEETHOVEN ldquoSEPTETO OP 20rdquo
R STRAUSS ldquoASIacute HABLOacute ZARATUSTRA (PARTE 6)rdquo
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
>
PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONOacuteMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPANtildeAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MUacuteSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIOacuteN
LA GUITARRA CLAacuteSICA SE CONOCE TAMBIEacuteN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPANtildeOLA DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAIacuteS
HOY EN DIacuteA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLAacuteSICA DESDE EL BANJO O EL CHARANGO HASTALOS UacuteLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELEacuteCTRICAS O ACUacuteSTICAS
PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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PARTES DE LA GUITARRA
COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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COacuteMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA)
LA MANO IZQUIERDA VA AL MAacuteSTIL SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRAacuteS Y UTILIZAacuteNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIOacuteN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIOacuteN DE LAS CUERDAS PARA ELLO EL INTEacuteRPRETE DEBETENER LAS UNtildeAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR Y AL IGUAL QUE EL LAUacuteD PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTE
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVEacuteS DE ESPANtildeA Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIOacuteN EN LA PENIacuteNSULA ANTES
DEL SIGLO XV
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES LA GUITARRA SE INCORPOROacute RAacutePIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO DE AHIacute NACERAacuteN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO REQUINTOhellip)
PERO NO SERAacute HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MUacuteSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPANtildeOLES COMO
AGUADO SOR Y MAacuteS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIA)
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
>
PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA MUacuteSICA PARA GUITARRA
J RODRIGO ldquoCONCIERTO DE ARANJUEZ (2ordm MOV ADAGIO)rdquo
GRANADOS ldquoANDALUZArdquo
HAENDEL ldquoZARABANDArdquo
GERVAISE ldquoBRANLErdquo
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS TODOS TIENEN EN COMUacuteN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMANtildeO Y PESOCONSIDERABLE
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ EN LA DE DO Y EN LA DE FA
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRANtildeA MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO
PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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PARTES DEL ARPA
COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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COacuteMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS DIFIacuteCILES DE TOCAR
EL NUacuteMERO DE CUERDAS VARIacuteA ENTRE 40 Y 47 SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS LAS CUERDAS SON DE COLORES LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA) CON TRES POSICIONES CADA UNO BEMOL SOSTENIDO Y BECUADRO CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIOacuteN TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIOacuteN CORRESPONDIENTE
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 ANtildeOS ANTES DE CRISTO LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR EN UR
TAMBIEacuteN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTIacuteAN ARPAS DE GRAN TAMANtildeO
EN EUROPA EL ARPA SE COMENZOacute A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA
HASTA EL SIGLO XVIII EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIOacuteN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES
HOY EN DIacuteA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
G F HAENDEL ldquoCONCIERTO PARA ARPA Nordm 6 OP 4 (3ordm MOV)
J S BACH ldquo CANTATA 147 PARA ARPA CELLO Y CUERDASrdquo
EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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EL LAUacuteD
LOS LAUacuteDES EN SUS DIVERSAS VARIANTES SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MAacuteSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAUacuteD ANTIGUO POR DOS RAZONES LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA EL CLAVIJERO HACEUN AacuteNGULO DE 90ordm CON EL MAacuteSTIL
EL LAUacuteD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIOacuteN MEDIEVAL Y RENACENTISTA
PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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PARTES DEL LAUacuteD
COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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COacuteMO SE TOCA EL LAUacuteD
AQUIacute VEMOS LA POSICIOacuteN EN LA QUE SE TOCA EL LAUacuteD
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPUacuteA O PLECTRO
LOS LAUacuteDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA ldquoORDENrdquo Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTAacuteN AFINADAS A LA MISMAALTURA
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHIacute SE APOYA EL INSTRUMENTO
HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
>
PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
>
PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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HISTORIA DEL LAUacuteD
LO QUE CARACTERIZA AL LAUacuteD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA SU NOMBRE PROVIENE DEL AacuteRABE ldquoUacuteDrdquo (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO)
EL LAUacuteD LLEGOacute A ESPANtildeA DESDE EL MAGREB Y A PARTIR DE ALLIacute SE EXTENDIOacute POR TODAEUROPA A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAUacuteD TIORBAS MANDOLINAS BANDURRIAS CHITARRONES SISTROShellip
EL LAUacuteD LLEGOacute A OCCIDENTE EN EL SIGLO IX ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAUacuteDES CON CUERDAS GRAVES ANtildeADIDAS Y TIORBASCON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES SIENDO
EL CHITARRONE UNA VARIANTE DE MAacuteSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA
LA MANDOLINA POR SU PARTE DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO OacuteRDENES
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAUacuteD
LAUacuteD
F AZZAIUOLO ldquoCHI PASSArdquo
THEODORAKIS ldquoLA DANZA DE ZORBArdquo
MANDOLINA
VIVALDI CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3ordm MOV)
MARIA DEL MAR BONET ldquoUN VESPRE DE BALL DE MAgraveSCARESrdquo
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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PIANO DE PARED
EL PIANO DE PARED POR SU TAMANtildeO Y POR SU PRECIO ES UN INSTRUMENTO MAacuteS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MAacuteS FAacuteCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES SIN DUDA ES EL MAacuteSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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PARTES DEL PIANO
HOY EN DIacuteA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS SOFISTICADOS QUE EXISTEN EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA CUANDO SE PULSA LA TECLA EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA
ADEMAacuteS LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA SONIDOS ENTRECORTADOShellip)
COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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COacuteMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRANtildeA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODIacuteA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTAacute ESCRITA EN CLAVE DE SOL
LA MANO IZQUIERDA POR SU PARTE SE ENCARGA DE LA PARTE MAacuteS GRAVE DE ACOMPANtildeAMIENTOS O LIacuteNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA
POR TANTO LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMEacute CRISTOFORIINVENTOacute UN MECANISMO QUE PERMITIacuteA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO EL ldquoPIANO FORTErdquo
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUENtildeOS POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DIacuteA
EN EL ROMANTICISMO SIGLO XIX EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA EacutePOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MUacuteSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMOacuteNICAS
EN EL SIGLO XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BEETHOVEN ldquoPARA ELISArdquo
BRAHMS ldquoCANCIOacuteN DE CUNA
CHOPIN ldquoNOCTURNOrdquo
GRANADOS ldquoREQUIEBROS GOYESCASrdquo
SCHUMANN ldquoCARNAVAL OP9 VALS NOBLErdquo
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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LA TROMPETA
LA TROMPETA ES SIN DUDA EL INSTRUMENTO MAacuteSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFAacuteCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MAacuteS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES
PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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PARTES DE LA TROMPETA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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COacuteMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MUacuteSICA EN UN DESFILE
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRAacuteCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MUacuteSCULOS LABIALES
ADEMAacuteS SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIOacuteN POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIOacuteN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO ldquoTROMBETTArdquo Y EacuteSTE DEL TEacuteRMINO LATINO ldquoTRUMBArdquo ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTAL YA EXISTIacuteAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA EacutePOCA CLAacuteSICA
DURANTE LA EDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITUacuteA EN LOS ANtildeOS CENTRALES DEL
SIGLO XII CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMANtildeO
EN EL MEDIEVO SIRVIOacute COMO INSTRUMENTO HERAacuteLDICO Y EN EL RENACIMIENTO ADQUIRIOacuteUN GRAN DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIII CUANDO ALCANZOacute SU
PLENITUD YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONES Y SE CREOacute YA UNA TROMPETA ANAacuteLOGA A LA ACTUAL QUE EN 1835 PARTICIPOacute EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTA SINFOacuteNICA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JSBACH ldquoCONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nordm2 (ALLEGRO)rdquo
TCHAIKOVSKY ldquoDANZA NAPOLITANArdquo(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER ldquoTE DEUM (PRELUDIO)rdquo
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MAacuteS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MAacuteS TARDE METAacuteLICOS
LA TROMPA CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES SE LLAMA EN INGLEacuteS ldquoFRENCH HORNrdquoQUE SIGNIFICA CUERNO FRANCEacuteS
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES SERENOS Y MISTERIOSOS COMO POTENTES Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS ESPECIacuteFICAMENTE EN LAS CACERIacuteAS
ADOPTOacute LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITOacute SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO
PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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PARTES DE LA TROMPA
COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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COacuteMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO
LA MANO HACE LA FUNCIOacuteN DE LA SORDINA YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIOacuteN DE LA MISMA EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARAacute
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VAacuteLVULASQUE DARAacuteN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZOacute VERDADERA IMPORTANCIA
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITUacuteA EN FRANCIA EN LA EacutePOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAIacuteSES
SU INTEGRACIOacuteN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO CON ANTERIORIDAD HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENIacuteAN PISTONES Y SE LLAMABAN ldquoNATURALESrdquo LUEGO LE PUSIERON VAacuteLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
W A MOZART CONCIERTO PARA TROMPA Nordm 2
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
JFFASCH CONCIERTO EN RE MAYOR ldquoLA CAZArdquo
RAVEL ldquoPAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTArdquo
RSTRAUSS ldquoCONCIERTO Nordm 1rdquo (OP11)
EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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EL TROMBOacuteN
ES EL UacuteNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MAacuteS GRANDE
PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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PARTES DEL TROMBOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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COacuteMO SE TOCA EL TROMBOacuteN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD
UNO DE LOS EFECTOS MAacuteS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ QUE CREA UN BELLO GLISANDO
HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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HISTORIA DEL TROMBOacuteN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIOacute COMO SACABUCHE
SU PUNTO DE PARTIDA ESTAacute EN LA TROMPETA BASTARDA MUY USADAEN LA EDAD MEDIA SU USO SE GENERALIZOacute EN LAS UacuteLTIMAS
DEacuteCADAS DEL SIGLO XV
EN ITALIA FUE DONDE TOMOacute MAacuteS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA
HOY EN DIacuteA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBOacuteN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
CORFF ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
N RIMSKI-KORSAKOV CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBOacuteN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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LA TUBA
TAMBIEacuteN LLAMADA BOMBARDOacuteN ES EL MAacuteS GRANDE DE LOS DE METALES
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIEacuteN PUEDE SER SOLISTA
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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PARTES DE LA TUBA
COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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COacuteMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA EL MUacuteSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIEacuteNDOSE POCO A POCO SEGUacuteN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS
SI SE TOCA DESDE LA POSICIOacuteN DE SENTADO LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIOacuteN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806) ALCANZOacute CIERTA IMPORTANCIA PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFIacuteMERA POR SER DIFIacuteCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA
ESTO NO FUE DETERMINANTE YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES
HOY EN DIacuteA LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MUacuteSICA SOBRE TODO
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
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AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
WA MOZART TUBA MIRUM (REQUIEM)
P HINDEMITH SONATA PARA TUBA Y PIANO
E MOSCH TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLIacuteAN CONSTRUIRSE ASIacute
ADEMAacuteS SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS
PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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PARTES DE LA FLAUTA
COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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COacuteMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO A LA DERECHA DEL EJECUTANTESE SOPLA A TRAVEacuteS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO
CUANTO MAacuteS LARGA SEA LA COLUMNA EL SONIDO SERAacute MAacuteS GRAVE Y VICEVERSA
ES MUY AacuteGIL LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO SE CONOCIacuteAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO LA DE PICO Y LA TRAVESERA
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTIacuteA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR
LLEGOacute A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERAacute EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA EN LA EacutePOCA BARROCA SE HACIacuteA CON MADERA
DE BOJ
LA TRANSFORMACIOacuteN MAacuteS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJOacute COMO HOY LA CONOCEMOS
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI SONATA TRIO OP1 N2 ALLEGRO
JSBACH SONATA Nordm 1 ALLEGRO
MARAIS LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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EL CLARINETE
EL CLARINETE JUNTO CON EL SAXOFOacuteN FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGUumlETA SIMPLE ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CANtildeA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIOacuteN
POSEE LA MAacuteS AMPLIA EXTENSIOacuteN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MAacuteS USADO ES EL QUE VES EN SI BEMOL Y OTRO MAacuteS PEQUENtildeO LLAMADO REQUINTO
TAMBIEacuteN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE MAacuteS GRANDE QUE EL DE SI BEMOL
PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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PARTES DEL CLARINETE
COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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COacuteMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MAacuteS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE PERO ES MAacuteS GRANDE Y CON MAacuteS AGUJEROS POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS
LA LENGUumlETA SIMPLE ESTAacute UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA CUANDO SE SOPLASE HACE VIBRAR LA CANtildeA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL QUE SE EXTENDIOacute HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGOacute A EUROPA LA CHURUMBELA DE EacuteSTE SURGIacuteRAacute EL CLARINETE COMO TAL
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA EN EL XVIII
SE PERFECCIacuteONOacute EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSEacute EL QUE ADAPTOacute EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPOROacute DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
BORGJ ldquoKOL NIDREacuterdquo
WILLIAMS J ldquoSABRINArdquo
JFRANCcedilAIX CONCIERTO PARA CLARINETE (3ordm MOV)
SAINT-SAEumlNS ldquoEL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FOacuteSILES)rdquo
EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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EL OBOE
ESTAacute DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGUumlETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUENtildeOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIOacuteNSON EL BOJ CIRUELO CEDRO Y ARCE PEROLOS PREDILECTOS ESTAacuteN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE EacuteBANO
PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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PARTES DEL OBOE
COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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COacuteMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE ES DECIR SE INTENTAFORMAR UN AacuteNGULO DE 45 ordm ENTRE EL INTEacuteRPRETE Y EL INSTRUMENTO
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CANtildeA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES
LA FORMA OVAL DEL PAVELLOacuteN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTAacuteMICAS
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCIacuteA EN LA PENIacuteNSULA IBEacuteRICA ADQUIRIOacute SU NOMBREDE CHIRIMIacuteA EN EL SIGO XV
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTOacute EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
VIVALDI CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1ordm MOV)
T ALBINONI CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP3
JSIBELIUS EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLEacuteS )
MOZART DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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EL SAXOFOacuteN
AUNQUE ESTAacute HECHO DE METAL SU EMBOCADURA ES DE LENGUumlETA SIMPLE MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA
SU FAMILIA CONSTA DE SAXO SOPRANO ALTO TENORY BARIacuteTONO
PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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PARTES DEL SAXOFOacuteN
COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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COacuteMO SE TOCA EL SAXOFOacuteN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTEacuteRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MUacuteSICO
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES
LA DIGITACIOacuteN DE ESTAS LLAVES ES IDEacuteNTICAA LA DEL CLARINETE
HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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HISTORIA DEL SAXOFOacuteN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIOacuteN
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX A QUIEN DEBE SU NOMBRE HACIA 1850
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNAacuteNDOLE A VECES EL PAPEL DE SOLISTA
SUELE OIacuteRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MUacuteSICA Y EN LA MUacuteSICA DE JAZZ AUNQUE UacuteLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTAacuteN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFOacuteN
STRAVINSKY SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L ARMSTRONG ldquoWHAT A WONDERFUL WORLDrdquo
GMILLER ldquoEN FORMArdquo
H MANCINI ldquoLA PANTERA ROSArdquo
EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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EL FAGOT
ES DE LENGUumlETA DOBLE COMO EL OBOE AUNQUE MIDE CUATRO METROS MAacuteS
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOS COacuteMICOS QUE PUEDE PRODUCIR
ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA
PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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PARTES DEL FAGOT
COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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COacuteMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE POR LO QUE LA TEacuteCNICA TAMBIEacuteN ES SIMILAR
COMO PESA TANTO TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRAacuteS QUE TIENE FORMA DE ldquoUrdquo TAMBIEacuteN TIENE UN CORDOacuteNQUE SE PONE EN EL CUELLO
TIENE UN GRAN NUacuteMERO DE LLAVES ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIEacuteN ES AMPLIO
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATIacuteN FAGUS QUE SIGNIFICA HAYA TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE AacuteRBOL
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII
EN EL ANtildeO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRAacuteN EN EL FAGOT ACTUAL
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV ldquoPEDRO Y EL LOBOrdquo
W A MOZART CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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PARTES DEL OacuteRGANO
A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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A TRAVEacuteS DE UNOS CANALES EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS CUANDO SE APRIETA UNA TECLA ESTA ABRE UNA VAacuteLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERALAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECIacuteFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO
EN LOS PIES APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MAacuteS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ
COacuteMO SE TOCA EL OacuteRGANO
EL OacuteRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD AL CONECTARLO PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS
HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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HISTORIA DEL OacuteRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO HYDRAULUS PASOacute A ROMA CONVERTIDO EN OacuteGANUM Y DE ALLIacute BIZANCIO
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUENtildeOS OacuteRGANOS PORTAacuteTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO
EN REALIDAD SU COMPLEJA A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIOacuteN DETERMINA QUE NO HAYAN DOS OacuteRGANOS IGUALES
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J S BACH
AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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AUDICIONES Y OBRAS PARA OacuteRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARAacuteS LA AUDICIOacuteN INDICADA
JS BACH MUacuteSICA PARA OacuteRGANO Y TROMPETA CORAL BWV 645
F LISZT HOSANNAH PARA TROMBOacuteN BAJO Y OacuteRGANO
JSBACH TOCATA Y FUGA VERSIONES
ALLWEBBER EL FANTASMA DE LA OacutePERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
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INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES SE LLAMA ASIacute A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS ES DECIR QUE SON MELOacuteDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODIacuteAS
TAMBIEacuteN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN DE ALTURA DETERMINADA TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS
XILOacuteFONO MARIMBA VIBRAacuteFONO
CARILLOacuteN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIEacuteN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA SON INSTRUMENTOS RIacuteTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
1 iquestQUEacute INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
2 iquestCUAacuteNTOS PEDALES TIENE EL ARPAA) CUATROB) SIETEC) OCHO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO FUE EL MAacuteS IMPORTANTE ANTANtildeO A) ARPAB) LAUacuteDC) GUITARRA
4 iquestEN QUEacute INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR
A) GUITARRAB) LAUacuteD
5 iquestLA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA FROTADA
1 ESTOS INSTRUMENTOS TIENENhellip A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2 iquestEL VIOLIacuteN ES EL MAacuteS AGUDO DE TODOS A) SIacuteB) NO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE A) VIOLIacuteNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4 iquestEL CONTRABAJO ES EL MAacuteS GRAVE DE TODOS A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN CUERDA PERCUTIDA
1 iquestEL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MAacuteS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA
A) SIacuteB) NO
2 EL PIANO TIENEhellip A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3 LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CONhellip A) MACILLOSB) DEDOS
4 iquestEL PIANO ES EL MAacuteS POTENTE DE TODA LA CUERDA A) SIacuteB) NO
EVALUACIOacuteN VIENTO METAL
1 ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DEhellip A) LLAVESB) PISTONES
2 iquestLAS TROMPETAS YA EXISTIacuteAN EN GRECIA Y ROMA A) SIacuteB) NO
3 EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIOacuteN DE LA MANO DERECHA
A) SIacuteB) NO
4 UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTEhellip A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5 EL TROMBOacuteN SE TOCA PORhellip A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIOacuteN VIENTO MADERA
1 iquestLAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUIacuteAN DE MADERA A) SIacuteB) NO
2 iquestQUEacute INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGUumlETA SIMPLE A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3 iquestQUEacute INSTRUMENTO SE INVENTOacute MAacuteS TARDE A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4 EL FAGOT SE HA LLAMADO ldquoBUFOacuteNrdquo POR LOS EFECTOSCOacuteMICOS QUE PUEDE HACER
A) SIacuteB) NO
5 LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DELhellip A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIOacuteN ACCIOacuteN MECAacuteNICA
1 LOS TUBOS DEL OacuteRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIRhellip A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2 EL OacuteRGANO POSEE TUBOS TECLAS Y PEDALES A) SIacuteB) NO
3 EL OacuteRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIOacuteN PERCUSIOacuteN
1 EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIOacuteN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2 LOS DE PERCUSIOacuteN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODIacuteAS
A) VERDADEROB) FALSO
3 LA MARIMBA Y EL VIBRAacuteFONO POSEENhellip A) TUBOSB) TECLAS
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DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODIacuteAS
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPANtildeAMIENTO HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORIacuteA AQUIacute DESTACAMOS ALGUNOS
CAJA CHINA MARACAS CASTANtildeUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIAacuteNGULO GONG CENCERRO CROacuteTALOS CABASA BOMBO
