Introduccin

En este informe hablaremos de las intervenciones urbanas.

Trataremos de definirlas y caracterizarlas. Reflexionaremos sobre el papel que juegan en el espacio pblico y la importancia de la interaccin del espectador.

Podemos definir las intervenciones urbanas como proyectos a gran escala en espacios pblicos, y que utilizan nuevas interfaces tecnolgicas o generalmente son manifestaciones culturales.Estas intervenciones tienen fines artsticos y a su vez buscan la participacin activa de las personas. Dicha participacin es un aspecto fundamental de estas obras, ya que sin la intervencin del pblico la obra no se podra manifestar adecuadamente. La interaccin del pblico puede generar la bsqueda de entornos colectivos, como as tambin diferentes realidades superpuestas en un mismo contexto.

Arte Contemporneo. IntroduccinEl trmino arte contemporneo ha sido utilizado para designar genricamente el arte y la arquitectura realizados durante el S. XX. El cuestionamiento de los principios artsticos que se inici en las ltimas dcadas del S. XIX tuvo una influencia decisiva en la formacin del espritu crtico propio del S XX.

Por tanto, son los cambios filosficos, cientficos y polticos los que exigen del arte una forma diferente de afrontar la realidad. A finales del S. XIX y principios del S. XX Europa viva en una situacin caracterizada por la inestabilidad social, la rivalidad econmica y poltica entre las distintas naciones, que desemboca en la Primera Guerra Mundial, y una fecunda productividad en el mbito cientfico e intelectual. En ello el arte se vio afectado y empezaron a surgir mltiples corrientes que se denominaron "ismos", eran las diferentes rupturas con los modelos de belleza dominantes en la poca. No todas las tendencias se suceden linealmente en el tiempo, sino que muchas son coetneas y tienen interrelaciones entre s. Las vanguardias no se pueden entender intentando establecer un orden cronolgico, hasta la II Guerra Mundial tienen lugar las primeras vanguardias artsticas o vanguardias histricas, mientras que pasada la guerra aparecen las segundas vanguardias y el postmodernismo.

Elarte contemporneo, en sentido literal, es el que se ha producido en nuestra poca: elarte actual. No obstante, el hecho de que la fijacin del concepto se hizo histricamente en un determinado momento, el paso del tiempo le hace alejarse cada vez ms en el pasado delespectador contemporneo. El concepto de lacontemporaneidadaplicado alartepuede ser entendido de diferentes maneras:

Como por ejemplo las Intervenciones Urbanas.

Las Intervenciones Urbanas nacen frente al contexto de movilizacin social que ha vivido el mundo durante estos ltimos aos y a la reintegracin de la ciudadana con respecto a la ocupacin de los espacios pblicos como un escenario popular de manifestacin. Busca estimular la reflexin y la participacin activa de los ciudadanos a travs de la entrega de herramientas bsicas de intervencin, accin, dramaticidad y puesta en escena utilizando los espacios abiertos y pblicos a modo de escenario.

La participacin ciudadana en la intervencin urbana.

Por qu es positiva y necesaria la participacin?En el momento histrico actual los habitantes de los pases desarrollados nos encontramos cada vez ms desligados de nuestro entorno, incapaces de entender, arreglar, transformar... aceptando lo que se nos presenta como incontestable porque no somos conscientes de la complejidad de los procesos y las causas y consecuencias de cada actitud.

En la ciudad actual el espacio pblico ha dejado de ser un lugar para el encuentro y se ha convertido en un espacio marginal, diseado conforme a los requerimientos del capital. Se trata de un modelo de ciudad en el que prima el inters econmico, con un ocio monetarizado y limitado, basado en el consumo, ligado a la movilidad motorizada y que da como resultado un espacio pblico carente de calidad ambiental; en el mejor de los casos, el diseo se realiza en base a objetivos de representatividad que no tienen en cuenta las necesidades y deseos de los usuarios que le darn un uso real.

Cmo nos sentimos

Nos sentimos mal en una sociedad que no entendemos y en la que no somos capaces de controlar nuestro tiempo ni el espacio que habitamos. Debido a la zonificacin del trabajo nuestra vida (el tiempo, el espacio y las relaciones) se encuentra fragmentada: cada una de nuestras actividades se lleva a cabo en un entorno distinto, con personas distintas, y sentimos como perdido el tiempo que pasamos desplazndonos de un lugar a otro.

Sentimos la prisa por movernos, por actuar ms para estar mejor, pero esa prisa y esa desubicacin nos pierden ms y nada resulta de verdad importante. Viajamos en metro da a da, largos trayectos de tiempo muerto en unno-lugar, o viajamos fuera de la ciudad o ms lejos an en cuanto podemos, pero no nos implicamos en un espacio concreto, ni intentamos transformarlo, al contrario, huimos buscando la satisfaccin en nuevos lugares. O consumimos, intentando satisfacer algo que no sabemos muy bien lo que es.

Nos sentimos intiles y ajenos a un entorno hostil e impuesto. No entendemos los procesos a nuestro alrededor, cada decisin nos viene de fuera y creemos que no la podemos cambiar, pero eso no tiene por qu ser as.

UN ARTE AL MARGENEn Latinoamrica, las prcticas artsticas pensadas para la ciudad se diferencian plenamente de las similares que se producen en los pases centrales. En stos suelen existir organismos oficiales o privados que disean, financian o subvencionan el arte pblico, invirtiendo grandes sumas de dinero en proyectos tendentes al embellecimiento o la humanizacin del entorno urbano. La obra ingresa a un espacio pblico organizado oficialmente, incluso en sus manifestaciones estticas. El sitio destinado a su emplazamiento est predeterminado; aqulla simplemente debe acomodarse al lugar que le ha sido asignado, evitando producir conflictos con el entorno y manteniendo, en la mayor medida posible, su autonoma respecto del contexto en el que ha sido ubicada. Su objetivo manifiesto es estetizar, para lo cual todo atisbo de dilogo con el entorno tiende a ser neutralizado, contenido o enmarcado.

Es as como la ciudad se constituye en un terreno de dilogo, pero tambin, en un horizonte de conflicto. Las tensiones propias del contexto ciudadano se integran a la obra y se hace imposible pensar en sta desligada de las condiciones polticas, sociales, culturales y econmicas que atraviesan la experiencia viva de la comunidad. La irrupcin de la obra en el espacio pblico apela de manera insistente al transente transformado en espectador casual. Esto determina la necesidad de optimizar sus aspectos comunicativos, ya que de stos depende el grado de participacin que se obtendr de esta audiencia eventual.

En el espacio urbano es cada vez ms comn encontrarse congraffitisy adhesivos, de entre otras muchas intervenciones efmeras, escultricas o performativas. Dentro del universo urbano algunas intervenciones artsticas efmeras se destacan por su calidad en trminos polticos. Muchas de estas acciones promueven una sanacin de lo social, al tocar en heridas de la sociedad en las que intervienen actuando en positivo frente a las problemticas sociales. En otras, los artistas tienen el papel de comunicadores y catalizadores de energas sociales. En muchos casos la relacin entre la obra y el lugar es tan fuerte que se ampla el sentido de aquella accin y que muchsimas veces reverbera a travs de los medios de comunicacin a todo el mundo de forma patente y memorable. Miremos alrededor:Muchos artistas y colectivos, que actan en lneas diversas y en diversos puntos de la ciudad, trabajan en el campo de la concienciacin de las problemticas sociales y de la corresponsabilidad del ciudadano en la construccin social. Mucha personas piensan que no siempre las manifestaciones de arte efmero son reconocidas como arte, pero que lo ms importante est en las personas deben alentar y apoyar estas practicas artsticas, donde estas pueden ser realizadas por cualquier persona que necesita exponer su punto de vista econmico, poltico o artstico, as transformando estas actitudes artsticas en activos catalizadores de experiencia integrando el arte y la vida. Adems de realizar un trabajo de informacin y denuncia de problemticas globales o locales, estas intervenciones/acciones poticas efmeras contribuyen a la recuperacin del espacio pblico.

Es el arte urbano parte del proceso de recuperacin del espacio urbano?El espacio pblico es un espacio de paso, los que tienen tiempo de disfrutarlo son personas privilegiadas, no sometidas al tiempo econmico. La mayora, tenemos solamente el poco tiempo suficiente para atravesarlo. Adems, las calles se han convertido en el artculo de lujo de la cultura publicitaria, presente en todos los lugares y en todos los tamaos, mientras que las manifestaciones de la cultura y la sociedad se encuentran bajo amenaza, como podemos ver por los ataques de la polica contra losgraffitis, los carteles, la mendicidad, el arte urbano y las iniciativas de jardinera popular entre otros.

El arte necesarioLa buena noticia est en las calles: Si miramos con atencin las intervenciones de arte efmero, identificamos una fuerza motriz en comn, que esta en la bsqueda de hacer algo, de decir algo, de fomentar encuentros, reflexiones, mnimos cambios de postura. Un arte poltico. Un arte que tiene una dimensin curativa del social. La trascendencia poltico-social de estas intervenciones efmeras, tiene mucho que ver con su planteamiento desde la empata, el enfoque positivo y abierto a la participacin de la comunidad y que son un contrapunto a la dimensin opaca de la sociedad: El individualismo, el miedo a los miedos de la sociedad, al conflicto y a la tragedia social entre otros.

Por otra parte, que estas sean dinmicas cada vez ms presentes demuestra el compromiso de las personas y que, no por ser ejercido desde una practica poltica no institucionalizada, deja de ser poltico y quiz ms eficaz.

Transformar es sin duda una de las potencialidades del trabajo artstico. Esta fuerza esta implcita en el arte y puede ser usada tanto por el poder poltico para embellecer y seguidamente especular un espacio urbano, como por los ciudadanos organizados como un movimiento para luchar en contra, e incluso de forma concomitante.

Algunos Ejemplos de Intervenciones Urbanas

1.-La Intervencin Urbana se puede encontrar en gran variedad de formas. Hecho en Casa se centra en obras que comprenden la Intervencin como una manifestacin creativa, de carcter artstico, que se inserta como una interrupcin en la ciudad, generando tanto un aporte esttico, como tambin una accin comunicativa que se integra al medio urbano de diversas formas, siempre con el objetivo de involucrar y comunicar al ciudadano con su entorno inmediato: la ciudad.

PARK (ING) DAYAccin de protesta ciudadana y republicana. La iniciativa tiene por fin mostrar la falta de espacios verdes en la ciudad. Para ello construyen parques en playas de estacionamiento. El proyecto lleva por un da el parque al cemento y ya se realiza en 52 pases.

GRUPOGRIFO colectivo annimo y clandestino dedicado a intervenir la ciudad. Sus apariciones son repentinas, como la intervencin a los carteles de las autopistas urbanas de Santiago, el llamado Autopista Soy

HYPERLINK "http://hechoencasa.cl/festival/wp-content/uploads/2012/01/BANNER-ERRAZURIS3.jpg"SEBASTIAN ERRAZURIZ, diseador y creativo que actualmente residente en NY, realizador deBLU Artista italiano cuya verdadera identidad no ha dado a conocer. Su obra va tanto por el graffiti como por el video, del que aprovecha su versatilidad para dar movimiento a sus trabajos como por ejemplo importantes intervenciones como el rbol en el estadio nacional.

2.-Graffiti:El Grafiti, que viene del italiano graffiare (rayar, garabatear) es una escritura o un dibujo realizado, normalmente, con pintura en spray o aerosol, y que se ejecuta sobre soportes urbanos (muros, calles, quioscos, casas, metro, etc.), sin importar demasiado si la superficie es lisa o no, o si el relieve de la muralla interfiere con la representacin que se realiza sobre sta.De este modo, las estructuras arquitectnicas ya existentes son integradas al grafiti.Al grafiti se le considera como un medio de expresin de los sectores juveniles marginados de la sociedad, especialmente de los militantes de la cultura Hip-Hop.

La intencin primordial del graffitero es salir del anonimato, difundiendo su propio nombre o el de su grupo, por lo tanto, el texto (nombre, firma, seudnimo) reviste gran importancia presentndose con una cuidadosa y elaborada caligrafa.John beever

Es un artista britnico que se dedica a dibujar con tiza, sus trabajos han sido hechos en 3D, en pavimentos utilizando un mtodo que se llama anamorfosis que crea una ilusin ptica.

Pinta murales y replicas de trabajos de grandes maestros del arte. lo contrataban para crear murales para distintas compaas y as mismo de dedica a la publicidad y el marketing, ha trabajado en distintos pases en el reino unido, Blgica, Francia, Holanda, Alemania, los estados unidos y Australia.

3.- Lamovilizacin estudiantil de 2011corresponde a una serie demanifestacionesrealizadas a nivel nacional porestudiantes universitarios y de secundariadeChiledesde mayo hasta noviembre de2011. Fueron consideradas como las movilizaciones ms importantes de los ltimos aos y una de las mayores desde elretorno a la democracia.

Estas movilizaciones surgieron de parte de estudiantes que rechazan el sistema educacional chileno, que provee una amplia participacin del sector privado respecto a la del Estado. Actualmente, solo el 25% del sistema educativo es financiado por el Estado, mientras que los estudiantes aportan el otro 75%.5Este sistema fue originado durante ladictaduradeAugusto Pinocheta lo largo de losaos 1980finalizando con la promulgacin de laLey Orgnica Constitucional de Enseanza(LOCE) cuatro das antes de entregar el poder. Esta ley dej al Estado en un rol regulador, delegando gran parte de la enseanza al sector privado. Tras lamovilizacin de 2006, conocida como la "Revolucin pingina", la LOCE fue remplazada en2009por la Ley General de Educacin, que no trajo cambios significativos a la ley anterior.8El movimiento ha sido considerado como uno de los ms fuertes desde elretorno a la democraciay, en conjunto con otras manifestaciones ocurridas durante el segundo ao delgobierno de Sebastin Piera, fueron interpretadas como parte de un movimiento social mayor que demanda reformas sustanciales al modelo econmico y poltico establecido durante ladictadura militarque gobern Chile entre1973y1990y que se mantiene por ms de veinte aos sin cambios sustanciales, con el fin de reducir la fuertedesigualdad de ingresoexistente en el pas.10Tras dos meses de paralizaciones, una reconocida encuesta de opinin pblica cuantific el respaldo que la movilizacin estudiantil ha suscitado en la ciudadana, estableciendo la existencia de un fuerte apoyo de la poblacin (cerca de un 70%) a las principales demandas del movimiento .El gobierno, en tanto, entr en una crisis que deriv en una cada histrica en la aprobacin presidencial y la realizacin de uncambio de gabinete.5.- FlashMob Flashmob, traducido en ingls, se comprende como multitud instantnea, una accin organizada en la que un gran grupo de personas se rene libremente y, de repente, en un lugar pblico realiza algo inusual, para luego dispersarse rpidamente. Estas manifestaciones suelen convocarse a travs de los medios telemticos (mviles e internet). En la mayor parte de los casos no tienen ningn fin ms que el entretenimiento, sin embargo, tambin pueden convocarse con fines polticos o reivindicativos.Flashmob y las redes socialesEn las redes sociales como Facebook y Twitter estos eventos que se organizan y La participacin en estas instancias posibilita el comunicarse y conocer a diversas personas que sin la conexin a redes sociales, hubiera sido escasa. Aspecto que promueve la generacion de redes sociales de forma presencial y la colaboracin entre las personas para alcanzar fines comunes.Estas se organizan con muy poco tiempo de anticipacin, se transmiten solo por internet y la noticia nunca llega a los medios masivos de comunicacin.El Flashmob es un tipo de intervencin urbana que logra acercar el arte a los espacios de la cotidianidad, provocando una especie de shock en la rutina de quienes lo presencian. Por otro lado tiene la virtud de lograr diluir, en cierta medida, el limite que se instala entre los artistas y los espectadores, bajndolos del escenario para posicinarlos en medio del publico.El flashmob es una excelente iniciativa para promover la creatividad y el trabajo colectivo, sobre todo dentro de las escuelas, ya que logra incluir a un gran numero de personas y no requiere de mayores recursos, a de mas de una buena coreografa, mucho ensayo y un buen reproductor de audio.

QU OBJETIVO TIENE?EL propsito es hacer un espacio urbano ms divertido y alegre. Las acciones que realizan tienen como objetivo principal pasar un momento entretenido y botar el estrs acumulado, aunque algunas acciones pueden ser de mbito reivindicativo. Los participantes pueden conocer gente y hacer nuevas amistades. Es ideal para des estresarse, soltar un poco de adrenalina y evadir la ciudad por unos minutos. Tambin sirve para perder la vergenza..

5-]Da Mundial de Lucha de almohadasDa Mundial de Lucha de almohadas (o Da Internacional de la Lucha de almohadas) fue unapelea de almohadas flashmobque tuvo lugar el 22 de marzo de 2008.Ms de 25 ciudades alrededor del mundo participaron en la primera "mafia internacional de flash", que fue el ms grande del mundo flash mob hasta la fecha.De acuerdo conThe Wall Street Journal, ms de 5.000 participaron en Nueva York, 2006 Silent Disco adelantamientos de Londres la recoleccin como la mafia ms grande del flash grabada.[5]Se corri la voz a travs de los sitios de redes sociales, incluyendo Facebook,MySpace, privadasblogs, foros pblicos, sitios web personales, as como por el boca a boca, mensajes de texto y correo electrnico.Las ciudades participantes incluyenAtlanta,Beirut,Boston,Budapest,Chicago,Copenhague,Dubln,Houston,en Huntsville,Londres,Los ngeles,Melbourne,Ciudad de Nueva York,Pars,Pcs,Shanghai,Estocolmo,Sydney,Szkesfehrvr,Szombathely,Vancouver,Washington, DC, yZrich.

Un centenar de personas se reunio en Taipei para celebrar el Da Internacional de las Peleas de Almohadas. Una estupenda oportunidad para decir adis al estrs y olvidarse de las preocupaciones durante los 15 minutos que dura la batalla. Los exmenes, el precio de la gasolina y los salarios se han convertido en risas y almohadazos para terminar dejando el escenario de esta curiosa guerra lleno de plumas.

A lo largo del da otras 27 batallas tendrn lugar en Taiwn, donde decenas y decenas de almohadas rompern con la rutina acumulada. El Da Internacional de las Peleas de Almohadas lleva celebrndose desde 2008 y en cada edicin van sumndose ms PARTICIPANTES.

El propsito es divertirse, desestresarse, desahogarse y deleitarse. Tambin se trata de conocer la ciudad y su gente y reforzar los valores pblicos como la solidaridad, la igualdad y el respeto. En pocas palabras, se trata de vivir la buena vida pblica.