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Interview mit Prof. Francois Benda, Universit€t der K•nste Berlin, Musik-Akademie der Stadt Basel 1 Interview mit Prof. Francois Benda, Universit€t der K•nste Berlin, Musik-Akademie der Stadt Basel Das Interview mit Fran‚ois Benda [1] wurde am 1. Juli 2015 anl€sslich der Solistenkonzerte im Casino Basel von Heinrich M€tzener gef•hrt und transkribiert. Didaktischer Kanon HM: Wie arbeitest du mit den Studierenden an der Grundtechnik? Individuelle Voraussetzungen und Wahl des Instrumentes FB: Es scheint mir vorerst wichtig, dass jeder Klarinettist seinen eigenen Klang und seine eigene Position findet. Und das ist auch sehr kƒrperbedingt. Deshalb glaube ich, dass man als Lehrer nicht einfach pauschal sagen kann: "Ok, ich spiele so. Da ist mein Mundst•ck, [das passt mit diesen Bl€tter] und du musst dasselbe Material nehmen. Wenn du dieses Material nicht spielst, dann bist du nicht mein Sch•ler und du kannst nach Hause gehen." Ich denke, dass das nicht richtig ist. Seit Jahren besch€ftige ich mich mit der Vermittlung der Grundtechnik und mit der Suche nach geeignetem Material. Denn es gibt Dinge, welche die Grundtechnik einfach nicht lƒst. Es gibt Dinge, die instrumental bedingt sind: Das Instrument hat einen Hacken, oder es stellt sich die Frage: Welchen Hacken hat das Instrument [und welche Probleme lassen sich mit einer guten Grundtechnik lƒsen]? Und dann versuche ich, diesen auszumerzen, in dem ich mich frage: "Was kann man mit der Mundst•ckwahl machen? Was kann man vielleicht mir dem Schalltrichter machen, um gewisse Probleme des Instrumentes zu beseitigen oder zumindest zu verbessern?" Ich kann das Material nicht vom Klang [und von der Grundtechnik] trennen. Das ist eine Sache, die zusammen geht. Und ich denke, wenn ich  € viele Kollegen machen das nicht, wie z.B. Fabio in Z•rich € etwas habe, das f•r mich funktioniert, bin ich froh. Aber dann denke ich  € das ist kein Vorwurf, jeder muss seine Methode finden € das geht nur bei mir so. Dann gibt es weiter eine direkte Wechselwirkung zwischen den individuell unterschiedlichen Druckverh€ltnissen, der individuell gestalteten Luftf•hrung und dem Instrument, [dem Mundst•ck und den Bl€ttern] das derjenige spielt. Man muss sich beobachten und sich selbst fragen: "Welchen Druck habe ich und welches Material kann ich spielen?" Jemand wie ich, der zwei Meter gro„ ist und ein Lungenvolumen von neun Litern hat, kann [einer zierlichen jungen Frau] nicht dasselbe Material anbieten, das ich spiele. Das funktioniert nicht! Das heisst: F•r mich gehƒrt alles zusammen und seit Jahren forsche ich da. Das ist mein Gebiet. Klangqualit€t und Homogenit€t HM:  Du hast sicher ein Klangideal... FB: Die Klangfarbe soll sich innerhalb bestimmter €sthetischer Grenzen bewegen: Zu dunkel, d.h. stumpf, ist genauso so unpassend wie zu hell, d.h. scharf. Es gibt verschiedene sch€ne Kl€nge. Ich kann nicht nur sagen hell und dunkel. F•r mich muss der Klang homogen sein. Ich versuche, mit dem Material und mit der Blasweise zu einem Punkt zu kommen, wo Tiefe und Hƒhe homogen sind. Das ist f•r mich die  A-Sache [die wichtigste Sache]. Ohne gehe ich gar nicht weiter. F•r mich gibt es nicht DAS Klangideal. Jeder Student klingt ein bisschen anders. Der eine spielt eine Selmer Recital, der andere eine Buffet Tosca, das macht schon einen grossen Unterschied. Dann muss man auch das Material finden, das zu den verschiedenen Instrumenten und zu den Spielern passt. Und wichtig dabei ist, dass das Klangbild in sich

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