INTRODUÇÃO À ANÁLISE MUSICAL

Forma Ternária - Análise de Música Popular!!!

Diogo RebelIFF - Campus Guarus

ANÁLISE DE MÚSICA POPULAR

FORMA TERNÁRIA

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GAROTA DE IPANEMA (A.C. Jobim)

Seção A

Estabilidade hamônica - Tonalidade de Fá Maior

Partindo de F7M (I grau), a progressão harmônica passa pelo Dominante da Dominante (V/V) G7(13), indo para o Dominante Alterado invertido Gb7(#11) - que é, na verdade C7(ᵇ⁵b9)/Gb (conhecido como SubV) - , antecedido por Gm7 (II grau), formando a clássica cadência II-V.

Em sequência, Am7 (II/II - para uma nova cadência II-V), Ab7 (V/bVI - Dominante Auxiliar), Db7M (AEM - VI Eólio) e Gb7(#11) (novamente Dominante Alterado invertido) conduzem para o retorno ao acorde da tônica F7M.

Seção B

Não há estabilidade hamônica - "Modulações" via marchas harmônicas

A seção tem início na região napolitana* (Gb enarmonizado como F#), com os

acordes Gb7M e Cb7 (I e IV grau dórico), que servirão de modelo para as próximas sequências harmônicas.

A região Mediante Maior (Lá), onde há a substituição do acorde esperado A7M (I da Mediante) pelo seu relativo menor F#m7 (VI da Mediante) é alcançada, mascarando, com esta rearmonização, a sensação da transposição harmônica.

Em seguida, a sequência é novamente reproduzida, agora ao intervalo de segunda menor acima, alcançando a região Subdominante Maior (Bb), mantendo-se a substituição do I pelo VI grau (Bb7M por Gm7).

A sequência (I-IV) é, então, interrompida pelas cadências II-V (Am7 - D7(b9) e Gm7 - C7(b9)), promovendo um retorno à seção A, na tonalidade inicial

de Fá Maior..

Seção A²

Retorno

* Acorde napolitano

(Adaptado de Paulo de Tarso Salles - 2016 - USP)

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Tríade maior cuja fundamental é o II grau rebaixado (2ª frígia). Em Dó Maior, por exemplo, será o acorde Db.

Usado no séc. XVIII sobretudo em 1ª inversão (no exemplo anterior, Db/F), razão pela qual é considerado um acorde de 6ª (ver cifragem tradicional da Harmonia Vocal). Em estado fundamental foi adotado a partir do século XIX.

É indicado pelo símbolo N, no entanto, a notação funcional propõe: s⁶＞. Pode, ainda, ser indicada como Nap.

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Usos mais comuns do acorde de sexta napolitana

Formando cadência, indo para a Dominante.

Como Subdominante plagal, indo para a Tônica.

Pode ter sua própria Dominante, ou região.

Exemplo de acorde napolitano: trecho da Sonata Op. 27 (chamada “Ao luar”) de Beethoven

Exemplo de acorde napolitano: trecho da Sonata Op. 27 (“ao luar”) de Beethoven

3Neste caso a falsa relação cromática foi evitada, já que o acorde D7 está sem a 5ª.

Nap6

Exemplo de acorde napolitano: trecho da Sonata Op. 27 (“ao luar”) de Beethoven

3Neste caso a falsa relação cromática foi evitada, já que o acorde D7 está sem a 5ª.

Nap6

Exemplo de acorde napolitano: trecho da Sonata Op. 27 (“ao luar”) de Beethoven

3Neste caso a falsa relação cromática foi evitada, já que o acorde D7 está sem a 5ª.

Nap6

Exemplo de acorde napolitano: trecho da Sonata Op. 27 (“ao luar”) de Beethoven

3Neste caso a falsa relação cromática foi evitada, já que o acorde D7 está sem a 5ª.

Nap6

Exemplo de acorde napolitano: trecho da Sonata Op. 27 (“ao luar”) de Beethoven

3Neste caso a falsa relação cromática foi evitada, já que o acorde D7 está sem a 5ª.

Nap6

Exemplo de acorde napolitano: trecho da Sonata Op. 27 (“ao luar”) de Beethoven

3Neste caso a falsa relação cromática foi evitada, já que o acorde D7 está sem a 5ª.

Nap6

Exemplo de acorde napolitano: trecho da Sonata Op. 27 (“ao luar”) de Beethoven

3Neste caso a falsa relação cromática foi evitada, já que o acorde D7 está sem a 5ª.

Nap6

Exemplo de acorde napolitano: trecho da Sonata Op. 27 (“ao luar”) de Beethoven

3Neste caso a falsa relação cromática foi evitada, já que o acorde D7 está sem a 5ª.

Nap6

Exemplo de acorde napolitano: trecho da Sonata Op. 27 (“ao luar”) de Beethoven

3Neste caso a falsa relação cromática foi evitada, já que o acorde D7 está sem a 5ª.

Nap6

Exemplo de acorde napolitano: trecho da Sonata Op. 27 (“ao luar”) de Beethoven

3Neste caso a falsa relação cromática foi evitada, já que o acorde D7 está sem a 5ª.

Nap6