Istoria Arhitecturii Moderne

5/25/2018 Istoria Arhitecturii Moderne

1/220

ISTORIA ARHITECTURII MODERNECurs Introductiv I

"Omul este msura tuturor lucrurilor, a celor ce sunt, ntruct sunt, ct i a celor ce nusunt, ntruct nu sunt". Protagoras din Abdera

n logica formal aristotelic este obligatorie definirea termenilor cu care se lucreaz.Astfel vom ncerca a defini termenii de: istorie, arhitectur i de modern.

n limba romn "istorie" provine din latinescul historia, care, la rndul lui provine dingrecescul (istora), care semnific "cunotine dobndite prin anchetare, prin cercetare" ieste disciplina care se ocup de studiul trecutului prin folosirea surselor, adic a tot ce poatetransmite informaie. Istoria este cercetarea i naraiunea continu i sistematic a evenimentelortrecutului n desfurarea lor temporal i relaia lor cu umanitatea. Termenul provine, la rndullui, din (hstr) i semnific om nelept, martor, sau judector. Prima folosire a termenuluii aparine lui Homer.

Istoria arhitecturii moderne este o perioad de ruptur cu epocile anterioare, ea aprnd nEuropa n perioada cuprins ntre finele secolului al XVIII-lea i nceputul celui de-al XIX-lea.Arhitectura - o reacie la natur sub form de completare, esteun concept global

tridimensional, condiionat fizic de posibilitile reduse ale simurilor noastre i de infiniteleposibiliti ale creierului nostru - are o multitudine de definiii1, dar dou par a fi maisemnificative, dar se tie c atunci cnd se dau mai multe definiii, acestea nu sunt pe de-a-ntregul corecte. Una dintre definiii aparine marelui poet i romancier romantic germanNovalis2, care definea arhitectura ca jocul savant, corect i magnific al formelor reunite nlumin i umbr; aceast formul poetic a fost preluat, ca s nu spunem plagiat, de ctre unuldintre prinii arhitecturii moderne, Charles Edouard Jeanneret, zis Le Corbusier, care a fcut -ocelebr n ntreaga lume. Alturi de aceast definiie st cea a altui corifeu al modernismului,

protoraionalistul austriac Adolf Loos, care spunea cu maliiozitate c arhitectura este arta de aconstrui iar arhitectul, este un zidar, dar care tie latinete.Cuvntul modern, provine din latinescul modernus, i este atestat din secolul V i

reapare n anul 1075, ntr-o relatare a unui sinod convocat de Papa Grigore al VII-lea. Darcuvntul dobndete o semnificaie mai complex laBalzac, n 1822, iar sub forma de moderniteste folosit de ctre Chateaubriand nMmoires d'outre-tombe(1849-1850),dar intr n circuitul

1ARHITECTRA ( fr., lat.) s.f. 1. tiina i arta de organizare i construire a spaiilor necesare vieii i activitii umane.Avnd o dubl determinare, funcional i artistic, arhitectura depinde de tipurile de materiale folosite ntr-o anume epoc (lemn,piatr, crmid, beton), de destinaia cldirii (locuine, cldiri de cult, cldiri industriale, militare etc.) i de climatul spiritual n careapare. Elementele de baz ale a. volumul, suprafaa i planulorganizate dup un anumit ritm, caracterizeaz stilurilearhitectonice. n funcie de concepia epocii, arhitectura nclinat ctre funcional sau ctre spiritual, definiie DEX. Alte definiii:

Arhitectura este muzic mpietrit (Felix E. Schelling); Numesc arhitectura muzic ngheat. (Goethe n scrisoare ctre Eckermanndin 23 martie 1829); Arhitectura este marea carte a umanitii (Victor Hugo); Arhitectura este arta mam. Fr o arhitectur anoastr, nu avem sufletul civilizaiei noastre proprii (Frank Lloyd Wright); Arhitectura este sculptur locuit (Constantin Brncui);

Arhitectura este alfabetul giganilor; este cel mai mare set de simboluri realizate vreodat pentru a ntlni privirile oamenilor(Chesterton); Arhitectura este arta de a face risip de spaiu (Philip Johnson); Arhitectura este voina unei epoci tradus n spaiu(Ludwig Mies van der Rohe); Arhitectura nsemn spaiul tratat ca entitate absolut a creaiei, arhitectul fiind,dup Coco Chanel,undemiurg al spaiului interior i exterior, sculptor al volumelor, pictor al culorii, muzician pentru armonie i filosof pentru msur.

2Novalis (Friedrich Leopold, Freiherr von Hardenberg),1772-1801. n: Novalis Schriften, Verlag W. Kohlhammer,Stuttgart, 1960-2006

.


2/220

universal graie poetului Baudelaire pentru care modernitatea este fugitivul, tranzitoriul,contingentul, o jumtate a artei, n timp ce cealalt jumtate este eternul i imuabilul. Folosireacuvntului de ctre autorulLes fleurs du mal(Florile rului) duce la o nou calificare atermenului care este autosuficient: de fiecare dat cnd i face apariia, i fondeaz propriatradiie.

Indiferent dac ne referim la literatur, poezie, muzic, dans, pictur, sculptur sauarhitectur este vorba doar art, de ceea ce grecii numeau tekhnsau techn, (), adicabilitatea eficace a artizanului sau a artistului care este opus la ceea ce Aristotel denumetepraxis, adic aciunea propriu-zis. Romanii desemnau prin ars, artiscreaiunea de obiecte saupunerea n scen specifice capabile de a produce o stare particular de sensibilitate, mai mult saumai puin legat de plcerea estetic.

Arhitectura este una dintre artele vizuale i strbunii notri romani obinuiau a spune arsuna,species mille(arta e una, speciile o mie). Artele erau mprite de ctre greci n doucaregorii: cele care fac Gogenos i cele care fac Gignomenon, cum spunea Aristoxenos3dinTarent i apoi Lessing4, adic n arte ale coexistenei i arte ale succesiunii. Deci arte aleprezentrii i ale reprezentrii. Arte care se percep instantaneu i arte care se desfoar n timp.

Literatura este o art care se desfoar n timp ca i baletul ca i muzica, ele trebuie s decurg.Arhitectur, ca i pictur i sculptur, sunt arte de prezentare, ce sunt percepute dintr-o dat, elenu se desfoar n timp, precum o pies literar sau muzical. Totui, spre deosebire de pictur,pe care o poi privi dintr-o dat, mcar pn la momentul cubismului, n arhitectur, din cauzacelor trei dimensiuni, obiectul arhitectural se observ vzndu-i interiorul i exteriorul,parcurgndu-l de jur mprejur - vznd faada principal, faada lateral, vederea perspectiv.Astfel, arhitectura pare a aparine ambelor categorii fiind n acelai timp, i art a succesiunii ia coexistenei. Deci, ne putem referi la arhitectur c art care, ntr-o oarecare msur, face iGogenos i Gignomenon, adic este i o art a prezentrii instantanee, pe de o parte, dar i adesfurrii, prin nsui timpul necesar parcurgerii fizice a obiectului de arhitectur.

Cu toat diversitatea modurilor de expresie artistic, similitudinile maxime ar trebui s

existe ntre arte ce aparin aceleiai categorii; astfel arhitectura ca art vizual ar trebui s seasemene cu artele vizuale i s-a afirmat adesea c arhitectura este sculptur locuibil n timp cesculptura este arhitectur nelocuibil. Dar, arhitectura, ca art eminamente abstract, arecaracteristici i legi de compoziie similare cu cele ale muzicii, alt art care nu face nici un felde mimesis, care nu reproduce nimic din natur. Poi auzi n Simfonia a VI-a, Pastorala, a luiBeethoven, cntul cucului, dar asta nu nseamn c muzica reproduce sunete din natur, dupcum poi construi o grot fr ca aceasta s nsemne c arhitectura copiaz formele naturii.

Desfurat n spaiu i parcurs n timp, obiectului arhitectural tridimensional poate fireprezentat pe un suport bidimensional prin desenul perspectiv care, respectnd legile geometrieieuclidiene, este capabil de a da iluzia celei de a treia dimensiuni; aceast iluzie este potenat iprin valorarea volumelor, care respectnd un cod de lumini i umbre ne arat care este punctul

cel mai apropiat de ochi.Se consider c sunt patru motive principale care au dus al apariia arhitecturii moderne:mutaiile sociale, metamorfozarea natural a ale gusturilor, noile viziuni estetice i progreseletehnico-iinifice.

3Aristoxenos din Tarent (sec. IV a.Ch.), filosof grec peripatician, anti-platonician, teoretician al muzicii i al ritmului, autor al

Tratatului:Aristoxeni Harmonica Elementa, Amsterdam, 1652.4Gotthold Ephraim Lessing, Laokoon oder ber die Grenzen der Malerei und Poesie(1766-1768), (Laocoon sau despre grania

dintre poezie i pictur, Ed. Hermann, Paris 1990.


3/220

Istoria arhitecturii moderne se consider c ncepe n secolul al XIX-lea, dup RevoluiaFrancez, revoluie care, ntr-un mod radical i profund, a modificat ntreaga societate, printr-unnou protagonist, omul modern. Acest om, cu o diferit linie de orizont de cel din trecut, esteprodusul i beneficiarul tuturor transformrilor filosofice, sociale, materiale i spirituale, curepercusiuni majore n toate domeniile artistice i n mod particular n arta de a construi.

Un Dumnezeu care i schimblocul din centrul universului, i permite lui Nietzsche5

sstrige n Aa grit-a Zarathustra, blasfemic: Gott ist tot! (Dumnezeu a murit !), Moartea luiDumnezeu impune un nou imperativ absolut moral i teologic: omul trebuie s i depeascpropria condiie iar locul divinitii trebuie imediat ocupat de ctre supra-om. ntr-o ordineasocial bulversat, n care dreptul divin este corodat de Libert, Egalit, Fraternit, lumeaeuropean avea s deschid prin revoluia industrial noi orizonturi. tiina, tehnica i tehnologiaaveau s devin factori majori ai unei noi lumi ce se ndrepta pe noi ci spre o nou direcienecunoscut.

n secolul Luminilor6 - care se promoveaz concepia unui un Stat garant al libertilorindividuale, printre care: libertatea comerului i a industriei i drept corolar, libera concuren -ia natere Enciclopedismul7, cruia i corespunde temporar, nceputul revoluiei industriale care,

n condiiile particulare socio-politice create de Revoluia Francez i apoi de epopeeanapoleonian, a dat o lovitur de moarte feudalismului care, nu fr aprige convulsiuni, avea sprseasc scena istoriei. O lume nou avea s se nasc, lumea capitalist, cu calitile iinerentele defecte, cu premisele unei globalizri ce avea s se manifeste acut peste dou secole,la fel cu statul european napoleonian, cu moneda unic i desfiinarea granielor i sistem vamalunic, dar cu aspiraia pstrrii identitii naionale.

Anglia i Frana au fost rile protagoniste, portdrapelul uneiindustrializri prin care, igraie imperiilor lor coloniale, aveau s-i consolideze poziiile predominante ntr-o lume pe carencepuser a o domina, n timp ce celelalte mari puteri i pierduser poziiile. Astfel soareleapusese pentru totdeauna peste Imperiul spaniol, iar Sublima Poart, care ajunsese pn la Viena,i ncepuse, dup faza de cretere incrementa, faza inexorabil a descreterii - decrementa,

cum spunea Dimitrie Cantemir

8

.Termenul Revoluia industrial a fost creat de ctre Adolphe Blanqui i reluat ipopularizat de Friedrich Engels i Arnold Toynbee. El desemneaz procesul istoric, nceput lafinele secolului al XVIII-lea i mplinit n secolul al XIX-lea, care marcheaz trecerea de lafeudalism la capitalism, de la o societate dominant agrar i artizanal la o societate comerciali industrial i a afectat profund agricultura, economia, politica, societatea i mediul. Primarevoluia industrial s-a bazat pe o serie de invenii, printre care: locomotiva-George Stephenson(1814), fotografia-Nicphore Nipce (1816), telegraful prin fir-Samuel Morse (1840),convertizorul pentru producerea oelului-Henry Bessemer (1856), pasteurizarea alimentelor-Louis Pasteur (1863), dinamul-Ernst von Siemens (1866), dinamita-Alfred Nobel (1867),telefonul-Alexander Graham Bell (1876), bicicleta-H.G. Lawson (1876), fonograful-Thomas

Edison (1877), becul electric-Thomas Edison (1879), automobilul cu motor cu benzin-GottliebDaimler i Karl Benz (1885), cinematograful-Fraii Lumire (1895), telegraful fr fir i radioul-Guglielmo Marconi (1895) etc.

5Friedrich Nietzsche, Die frhliche Wissenschaft, 18826Le Sicle des Lumires(Secolul Luminilor), este o expresie adeseori utilizat ca sinonim pentru secolul al XVIII-lea, care esteiluminat de lumina metaforic a cunotinelor i nu de cea divin, emanaie a absolutului.7Enciclopeditii au fcut parte din societatea oamenilor de litere care a fost la originea redactrii, ntre 1751- 1765, a Dictionnaireraisonn des sciences, des arts et des mtiers,(Dicionarul tiinelor, artelor i meseriilor) sub direcunea lui Diderot i DAlembert.8Dimitrie Cantemir, Historia incrementorum atque decrementorum Aulae Othomanicae, Londra 1734


4/220

Pentru nelegerea progresului tiinific al acestei epoci, n care producia de oel de sticli de beton a crescut exponenial, este semnificativ oprivire aruncat asupra vitezei dedeplasare a omului. n fizic, viteza reprezint raportul dintre distana parcurs i duratadeplasrii corpului. n decurs de cteva decenii se va trece de al micarea fcut graie foreianimale sau a vntului, la micarea mecanic. Pentru milenii, de la domesticirea calului, viteza

maxim atins e om a fost cea a calului pur snge englez, n galop. Dar o dat cu apariiaprimului vehicul automobil cu aburi,Le fardier (camion), realizat ntre anii 1769-1771, de ctreinginerul militar francez Nicolas-Joseph Cugnot. Epocal a fost i realizarea locomotivei luiStephenson, n civa ani s-a depi de dou ori viteza calului, atingndu-se 100 km/or, vitezfoarte uor depit i ea, iar dup apariia avionului, la nceputul secolului XX, vitezele atinseau crescut constant, extrem de rapid; astfel, n timpul primului Rzboi mondial atingndu-se 300km/or iar la finele celui de-al doilea Rzboi Mondial avioanele cu reacie germane atingeau 900km/or iar rachetele balistice V2 ale lui Werner von Braun depeau 5000 km/or. n 1957 cu ovitez de 8 km/secund au fost lansai primii satelii artificiali ai pmntului i n 1961, cu 11km/secund, fora de atracie terestr a fost nvins i am intrat n epoca zborurilor interplanetare.

n aceast lume revoluionat pe plan socio-politico-material, revoluionarea avea s se

manifeste plenar n toate domeniile artistice i n mod particular n artele vizuale. PerspectivaRenaterii a fost confirmat tiinific de ctre descoperirea i perfecionarea fotografiei, njurul lui 1830, de ctre Joseph Nicphore Nipce i Louis Jacques Mand Daguerre, evenimentcare deschide o nou er n reprezentare, punnd n ali termeni problema mimesisului, adic arelaiei dintre oper deart i realitate.

Fotografia face ca una dintre calitile indiscutabile ale artei, asemnarea cu realitatea,s-i piard din semnificaie i mimesisul s fie n cteva decenii eliminat dintre calitileobligatorii ale frumosului, fapt demonstrat i de metamorfozarea realitii reale ntr-o altcategorie de realitate exprimat n noile ipostaze ale artelor vizuale, ncepnd cu impresionismul.Cea mai nesemnificativ fotografie, conine mai multe detalii dect cel mai bun desen din lume.Astfel, pictura, sculptur i arta grafic, n general nu mai au rolul de a reproduce i sublima

realitatea, ci acela de a o reinterpreta i a o recrea. Omul este o copie a lui Dumnezeu, iar arteste o copie a omului. Deci arta este o copie a copiei i n momentul n care copia copiei nu maiface mimesis9, nu mairespecta criteriul de asemnare, arta se va mplini n alte ipostaze. Laacutizarea acestor simptome o contribuie esenial a avut-o apariia, n primele decenii alesecolului al XIX-lea, a fotografiei care a pus n ali termeni problema mimesisului, a relaieidintre oper de art i realitate.

n aceast nou realitate i artele, n general, dar mai ales arta de a construi, adicarhitectura avea s se revoluioneze semnificativ. Unicul limbaj coerent al arhitecturii, limbajuluiclasic, cum spunea Bruno Zevi, era grav corodat n nsi substana lui de revoluia din domeniulvizualitii, coroborat cu cea din domeniul tehnic. Trei materiale noi: fierul, betonul i sticlaaveau s fie protagonistele schimbrilor din domeniul arhitecturii. Materiale noi, dar vechi de

cnd lumea. Astfel - fierul de calitate superioar a fost gsit sub forma lamei unui pumnal nMormntul lui Tutankamon; sticla este tot din perioada faraonilor i avea s fie dus la forme deun rafinament excepional n timpul Imperiului Roman, iar betonul, piatr artificial fluid cepoate fi turnat n cofraje i care a permis edificare unor edificii excepionale prin form,

9Mimesiseste o teorie despre art aprut n Grecia Antic, care consider c arta reprezint o imitaie.

Presocraticii, n frunte cu Democrit, considerau toate artele o imitaie anaturii. Platon (Republica, crile III i X)susine c mimesisul este de fapt o imitaie a imitaiei, iar Aristotel (Poetica) a dezvoltat ideea, distingnddoutipuri de Mimesis: simpla imitaie a naturii i stilizarea acesteia.


5/220

dimensiuni i caliti estetice a fost tot o descoperire roman au fost materialele care, graierevoluiei industriale nceput spre finele secolului al XVIII-lea i ajuns la apogeu n primaparte a secolului urmtor aveau s schimbe la fa a artei de a construi.

La aceast schimbare a avut o particular importan i apariia a dou funciuni distincteapariia, n urma hotrrii lui Napoleon de a face o dichotomie, o tiere n dou a arhitektonului,

etimologic cel dinti dintre constructori. Operaiune care a dus la separare inginerilor, care aufost transferai la cole Politecnique, de arhitecii care au rmas la cole de Beaux-Arts.Formarea, separat de arhitect, a inginerului constructor s-a bazat pe noile orizonturi deschise decunoatere tiinific din ce n ce mai bun a intimitii materialelor i de apariia tehnicilor decalcul de rezisten a structurilor. i astfel, constructorul devenit inginer, devine protagonistulrevoluiei particulare din arhitectur i nu ntmpltor, aceast prim etap din istoria arhitecturiimoderne se va numi, horribile dictu, arhitectura inginerilor.

Arhitectul, rmas n mrejele academismului de la Belle Arte, va privi cu relativnencredere aceast ingerin n lumea lor a inginerului, a unui corp str in care s-a delimitat de labun nceput de art i aceast frustrarea a dus la apariia butadei: o cas construit de un arhitectse poate drma, dar o cas construit de un inginer trebuie drmat. Rivalitatea i nenelegerea

reciproc s-a estompat n timp, dar nu a disprut total nici astzi, dup mai bine de dou secolede la actul decizional napoleonian.O lume nou, nscut din convulsiunile socio-politico-economice de la finele secolului al

XVIII-lea, avea nevoie i de o art nou care s o reprezinte i s -i exprime aspiraiile. Astfel s-anscut, nu facil, o nou art, cu o moralitate personal de expresie, care i -a croit un drumpropriu, nu lipsit de sinuoziti i care, de la bun nceput, a amplificat o criz nceput dupRenatere, din care nu s-a ieit nici astzi. O criz a culturii din care, pe diferite ci i cu diferitemijloace, s-a ncercat a se iei printr-o cutare adeseori obsesiv a noului, cutare adeseoriiluziv precum revoluia permanent, cutare exprimat semnificativ de timpii de via din ce nce mai scuri ai stilurilor i curentelor artistice care, de la durata multi-milenar egiptean, s-atrecut la cea milenar greco-roman i bizantin, secular a romanicului, goticului, renaterii,

barocului i neoclasicului, pentru a ajunge la curentele moderne i contemporane care durezedoar cteva decenii sau doar civa ani, din ce n ce mai puini.Concepiile despre vizualitate, n sensul curent al cuvntului, au fost corodate profund i

ncercarea de ieire din aceast situaie de criz s-a ncercat a se face prin diverse ismeprezente mai nti n artele plastice care, ntr-o oarecare msur, au oferit arhitecturii un suportcare poate fi considerat ideologic. Revoluiile din domeniul picturii par a fi fost temeiul acesteibaze ideologice, dar trebuie s fim contieni c aceste cutri de noi mijloace de expresie nartele plastice au avut loc practic concomitent cu cutrile pentru o nou arhitectur, oarhitectur modern care s fie n concordan cu noile materiale de construcie aprute graierevoluiei industriale. Faptul c pictura a fost cea care a dat tonul n revoluionarea vizualitiitrebuie neleas i prin faptul c, din punct de vedere fizic (i numai din acest punct de vedere)

este mai uor de a desen i a pune culoare pe o pnz dect de a construi un zid. Mai de grab, sepoate afirma c aceleai probleme puse artelor plastice au generat concluzii similare narhitectura neleas c arta de a determina spaiului prin rapoartele dintre elementele luiconstitutive.


6/220

ARHITECII UTOPIEI

Care este funciunea principal a utopiei; oare este de a ne face s vism sau de a neface s reflectm?

Gndirea utopic este ntr-o strns conexiune cu istoria, literatura, arhitectura,urbanismul, filosofia, tiinele sociale i politice i mai ales cu gndirea tiinifico-fantastic. ndecursul istoriei, de la Platon la Le Corbusier, n diferite contex te, a fost prezent, dup ritmurialeatorice, aspiraia spre organizarea perfect a societii i a spaiului de desfurarea aexistenei acesteia, a oraului. A gndi oraul nseamn a gndi o existen comun dar i de avisa la o lume ct mai conform cu visurile noastre. Dar, ncepnd din Secolul luminilor,aspiraia spre oraul ideal i ideea de progres a nceput s se substituie realitii. i astfel, nu a

mai fost dect un pas ca aspiraia s devin utopie, neleas ca fantasm, fantezie, himer, iluzie,nchipuire, Dicionarele definesc termenul UTOPE ca: s. f. 1. Nume dat teoriilor fanteziste,irealizabile, care preconizeaz crearea unei alte ordini sociale, fr a ine seama de condiiileconcret-istorice date i de legile obiective ale dezvoltrii societii. 2. Concepie, proiectirealizabil, fantezie, himer, vis. (< fr. utopie). Termenul este ncetenit de ctre Thomas Moruscare n scrierea sa din 1516 intitulat:De Optimo Respublicae Statu deque Nova Insula descrie oorganizare socio-politic ideal care se mplinete ntr-un ora rectangular, gndit i ordonatgeometric.

Ou - topos" (-) nseamn n grecete fr de loc, nici unde. Utopia, esterealizabil doar la nivel ideal. Un lucru, n sine, nu poate s fie fr de loc. S imilar, nicisistemele socio-politice utopice, pregtite de Iluminiti, reprezentau, pe de o parte, idei preluatedin gndirea trecutului dar restructurate, Arhitecii acestui nceput de lume modern visau, n

haine clasice, o nou arhitectur care ar fi trebuit s fie un veritabil panaceu, dar adeseorinerealizabil, utopic.

n arhitectur, se folosete termenul de utopie pentru a desemna arhitectura ideal,adeseori fantastic a oraului perfect condus i funcionnd social n mod ideal.

Pe Utopiti nu simplul progres i intereseaz, ci o ruptur net cu trecutul i cu prezentul,pentru transcenderea la alte cote. Arhitectura utopic ne propune o ruptur radical cu arhitecturaexistent i n plus propune un model nou de arhitectur pentru o societate ideal. Arhitectura iurbanismul utopic sunt cvasi irealizabile, dar sunt precursoarele marilor principii contemporaneale arhitecturii i urbanismului.

n perioada premergtoare dar i ulterioar Revoluiei Franceze, o serie de gnditori dindomeniul arhitecturii ncep a-i pune probleme similare cu problemele revoluiei din domeniul

gndirii la care un rol important l-a avut Enciclopedismul10

, acea micarea francez deemancipare cultural, filosofic i pedagogic de la finele secolului al XVIII-lea, avnd dreptreprezentani de frunte pe Diderot11 i D'Alembert12. n aceast perioad tumultuoas,

10LEncyclopdie ou Dictionnaire raisonn des sciences, des arts et des mtierseste prima enciclopedie francez, editat subdirecia lui Diderot i DAlembert, ntre 1751- 1772. Este vorb de o oper de importan major, fiind o sintez a cunotinelorepocii. n afara informaiilor pe care le cuprinde, ea a fost o arm politic n secolul Luminilor n lupta dintre puterea secular i ceaeclesiastic.11Denis Diderot (1713-1784) a fost un filosof i scriitor francez, unul dintre prinii a Encyclopdie, ou dictionnaire raisonn dessciences, des arts et des mtiers, care a fost unul din factorii pregtitori ai Revoluiei franceze.


7/220

certitudinile devin relative iar parte dintre valorile imuabile ncep s fie recalificate, fr a senega integral trecutul dar avnd o privire mai mult sau mai puin utopic despre viitor.

Expresie a acelui Sapere aude13!, a curajului de a folosi propriul sim al raiunii, cumspunea Kant, a fost arhitectul francez tienne-Louis Boulle (1728-1799), care i-a elaborat unpropriu stil geometric abstract, de inspiraie clasic, bazat pe eliminarea a tot ce este decoraiune

neesenial pentru realizarea unei arhitecturi de larg expresivitate, la o scar major, care screeze o stare de maiestate i solemnitate, precum cea a universului, menit a avea un impactmajor asupra publicului.

Arhitectura visat de Boulle i exprima cu for funciunea, fiind expresia proprieisale doctrine, fcut cunoscut la cole Nationale des Ponts et Chausses unde a fost profesor undeceniu, ntre anii 1778 i 1788. Arhitectura sa, care promova o particular relaie ntre funciunei expresivitate, era catalogat de ctre detractorii si drept "architecture parlante" (arhitecturvorbitoare).

Proiectele sale grandioase, considerate n epoc drept megalomane, erau mai de grabutopice. Utopia consta n imposibil lor realizare tehnic, n anul 1780, ntruct era nevoie deapariia betonului armat pentru ca proiectele sale s poat fi puse n practic.

Cel mai cunoscut proiect al su, realizat n 1784 i difuzat n ntreaga lume, a fost celpentru un cenotaf n memoria marelui om de tiin englez Isaac Newton, autorul fundamentaleiPhilosophiae naturalis principia mathematica (Principiile matematice ale filozofiei naturale,1687), considerat n secolul Luminilor cea mai reprezentativpersonificare a raionalismului,ignorndu-se faptul c, Newton era de fapt un mistic profund, aa cum sunt adeseori mariisavani care, pe msur ce ptrund raional n intimitatea materiei, devin din fizicienimaterialiti, adeseori mistici profunzi. Prin nelegerea mecanicii perfecte a Universului, uniioameni de tiin i confecioneaz instrumentele cu care s -l poat bnui pe Dumnezeu.Cenotaful lui Boulle, fals mormnt al unei persoane nmormntate n alt parte, era formatdintr-o sfer cu un diametru de 150 de metri, inserat ntr-o baz cilindric cu nlimea de 75 demetri. El i-a imaginat aceast sfer uria, imposibil de realizat cu mijloacele tehnice ale epocii,ca o replic al maximului edificiu de plan central ce a fost i este Pantheonul lui Agrippa de la

Roma care, pn la Michelangelo, a fost cel mai mare spaiu acoperit cu o cupol realizatvreodat i singura construcie din lume care dou milenii i -a pstrat forma i funciunea iniialde templu al tuturor zeilor -biseric a tuturor sfinilor. A fost nevoie de un mileniu i jumtate ide geniul lui Michelangelo, ca dimensiunile Pantheonului s fie depite de cele ale cupolei de laSan Pietro din Roma.

ntr-un elan aproape romantic, Boulle i dezvluie astfel gndurile care l-au dus laimaginarea proiectului: O Newton, tu care cu vastitatea nelepciunii tale i sublimul geniuluitu ai determinat forma pmntului, tot aa am conceput ideea de a te nchide n propria-idescoperire.

Cupola cenotafului simbolizeaz bolta cereasc i printr-o serie de perforaii luminaptrunde i deseneaz marile constelaii ale galaxiei i respect principiile privitoare la relaia

dintre form, funciune i estetic a lui Boulle, dinEssai sur l'art (Eseu despre art), scris ntreanii 1796-1797, i publicat abia n 1953: "ntr-un cuvnt, compasul raiunii nu trebuie sabandoneze vreodat geniul arhitecturii care trebuie ntotdeauna s aib drept regul aceastfrumoas maxim: nimic frumos dac totul nu este nelept.

12Jean-Baptiste le Rond d'Alembert (1717-1783), matematician, fizician, filosof i editor, alturi de Diderot, a Enciclopediei.13

Sapere aude este o sintagm latin nsemnnd ndrznete s tii, tradus uneori i ca ndrznete sgndeti i care aparine lui Horaiu, apare n Epistole sub forma Dimidium facti qui coepit habet: sapere aude.Celebr este utilizarea ei de ctre Immanuel Kant ca moto al argumentrii fcute Iluminismului n 1784.


8/220

Boulle, alturi de Claude Nicolas Ledoux, a fost una dintre principalele figuri alearhitecturii neoclasice franceze. Edificiile imaginate de el n perioada Luminilor, de mare forexpresiv, combinau, la o scar gigantic, n spirit geometric, ordinele clasice din ca re eraueliminate toate ornamentele superflue. Edificii-monument simbolice, similare cu morminteleimperiale romane al lui Augustus i a lui Andrian, erau edificii circulare acoperite de un tumulus

conic de pmnt, plantat cu cytri i chiparoi, care prin forma lor ascendent, similar uneilumnri, ddeau o imagine plin de semnificaii, cu direct aluzie la via i moarte.n 1798, ntr-o perioad de furtun i avnt, tnrul general de 29 de ani, Napoleon

Bonaparte, din motive politice i romantico-poetice am putea spune, hotrte c interesele celemai mari ale Franei se gsesc n Egipt. Acest nou trm, vechi de cnd lumea, este practicredescoperit pentru lumea modern graie Campaniei din Egipt n care, pentru prima dat, corpulexpediionar militar era nsoit e un corp de savani, de arhiteci i desenatori. Pn atunci, toateinformaiile despre Egipt erau cele preluate de la Herodot. Nu se tia dect c Egiptul este "undar al Nilului", c are piramide, despre care, acelai Herodot spunea: "totul se teme de timp,timpul se teme de piramide". Astfel, Napoleon aduce n contiina Europei ideea de piramid casens al perfeciunii geometrice absolute, expresie pur a celei mai longevive civilizaii din istoriaumanitii. Marea cultur i civilizaie greco-roman, recalificat n spirit cretin, n care trimastzi, este o cultur i o civilizaie deschis: tim cum s-a nscut, din ce prini, cu ce influene,cum este marcat genetic, dar nu s-a ncheiat, n timp ce civilizaia egiptean este cea care, nsens spenglerian, parcurge cu claritate fazele de natere, de trire i de moarte. n sensul acestapiramid i schimb semnificatul i semnificantul i ajunge a fecunda minile europene care irecalific nelegere propriilor origini, pentru c Egiptul este locul tuturor nceputurilor.

Aceast lume a originilor noastre, tulburat de idea piramidelor, face ca aceste forme sapar n versiuni utopice n operele unor arhiteci vizionari ai nceputului modernitii. Sembin astfel n lucrri ca Cenotaful lui Turenne, elemente de necrezut precum un arc cistercianpus peste o piramid fr de vrf, piramida care este neleas att la nivelul simbolic ct i nmodul n care genereaz tumulusul, amintind de tumuluii antichitii pre-romane. Tot utopic,este i proiectul pentru o Biseric Metropolitan al lui tienne-Louis Boulle (1781-1782), n

care parte din vocabularul simbolic provine din limbajul antic: un tumulus peste care sesuprapune o cupol gigantic similar cu cea de la San Pietro. Astfel se realizeaz universurispaiale deosebite de cele clasice, dei elementele lingvistice ale discursului sunt ordinele dearhitectur antice, dar toate dispuse ntr-un nou univers n care se vorbete dejao alt limb.

Un alt reprezentant de frunte al arhitecturii libertii a fost arhitec tul francez ClaudeNicolas Ledoux (1736-1806), profesor la cole Royale des Beaux-Arts (coala Regal de artefrumoase), dei este considerat unul dintre prinii neoclasicismului, dar al unui neoclasicismcare nu exclude emoia, a fost autor a numeroase construcii, precum i a unei opere teoreticepublicat n 1804: L'Architecture considre sous le rapport de l'art, des murs et de lalgislation (Arhitectura considerat sub raportul artei, moravurilor i a legislaiei). El sendeprteaz de barocul epocii, inventnd o scrierea arhitectural fr concesii, a crei

modernitate nu va fi recunoscut dect n secolul XX de ctre Emil Kaufmann14

.

Dar, de la un moment dat, el a fost n aceiai msur i un arhitect vizionar i utopic carei-a pus n oper o parte din visurile sale i a conceput i realizat, printre altele, la Saline Royale(Salina regal) de la Arc-et-Senans (1774-1779), care, ntr-un proiect fcut dup mai bine dedou decenii, trebuiau s fie nserate n partea central a unui ora ideal, niciodat realizat.Importana acestui proiect de ora ideal const n modul n care s-au pus i s-au realizat o serie de

14Emil Kaufmann,De Ledoux Le Corbusier, Vienne 1933, rdition Paris 1981


9/220

noi probleme inovatoare de urbanism, de relaii simbolice ntre forme i funciuni, ntre formegreu realizat cu mijloacele tehnice de atunci, dar generatoare a unui ora de tip nou, ce se doreans acordat cu noile realiti sociale de dup Revoluia Francez. Salinelor regale sunt mai degrab un proiect vizionar dect utopic, respectnd forme geometrice perfecte precum ce acercului, menit a evoca armonia Oraului ideal, loc al concordiei prin munca comun, iar

dispunerea edificiilor cu funciuni difereniate se fcea dup de principii de organizare,ierarhizare i supraveghere similare cu cele contemporane. Ville de Chaux, oraul su ideal,este utopic mai de grab prin soluiile sociale propuse dect prin cele arhitectural-urbanistice.

Pentru Ledoux arhitectura trebuia s fie realizat din cercuri i ptrate care sunt literelealfabetului pe care arhitecii trebuie s le utilizeze pentru a realiza opere bune, opere vorbitoare(architecture parlante) capabile s reflecte nu condiia social a proprietarului, ci activitateaprofesiunilor care se petrece n interior (casa administratorului apelor era strbtut de un ru,cea a dogarului era n form de roat etc.), deci s-i exprime spaiile principale specifice isemnificaiile destinaiei lor. Modul lui de gndire a fost influenat de Jacques-Franois Blondel,care n celebrul su Cours darchitecture, (1771-1777) afirma: Aparena unei arhitecturi trebuies se armonizeze cu construcia i cu distribuia interioar; faada trebuie s dea seama despre

destinaia i distribuia interioar a edificiului. Ordonana elementelor arhitecturale trebuie sexprime un fel de poezie mut,care nseamn un stil adevrat.Ledoux i-a creat un propriu ordin de arhitectur, similar cu stilul antic rustic, cu coloane

viguroase, realizate prin suprapunerea alternativ de tamburi cilindrici i cubici. n afara proiectului fantezist de prezentare simbolic a unui teatru vzut prin pupila unui

ochi, Ledoux a proiectat i Teatrul din Besanon, inaugurat n 1784, conceput ca loc decomuniune al tuturor spectatorilor, unde spectatorii sun toi egali n faa spectacolului, darrespectnd cu strictee ordinea social. Categoriile de bilete de azi, respect prin diferenierea depre ierarhiile sociale stabilite de Ledoux. Casa scenei, de mari dimensiuni era dotat cu cele maimoderne instalaii i pentru prima dat, orchestra se gsea ntr-o fos.

Un alt arhitect al epocii, a fost Jean-Jacques Lequeu (1757-1826), cu un spirit ambivalent,

pe de-o parte neoclasic i pe de alt parte spirit vistor, turmentat i excentric, imaginndu -iedificii simbolice grandioase, Temple ale raiunii n forma sferic, similare cu Cenotaful luiNewton, dar sfera reprezentnd nu bolta cereasc ci globul pmntesc. La fel cu tienne-LouisBoulle, el perforeaz sfera printr-o serie de ferestre care sunt dispuse dup desenul marilorconstelaii. Alte proiecte sunt pentru temple nchinate Egalitii, precum Plan gometral duntemple consacr a lEgalit sau nelepciunii supreme, la sagesse supreme, expresie aspiritului antireligios specific Revoluiei Franceze.

Louis-Sylvestre Gasse a fost un alt arhitect autor de pro iecte vizionare, dac nu utopice,n care se fac variaiuni pe tema formei perfecte a piramidei. El preia idea geometriei desvritea marii piramide de la Ghiseh i insereaz pe fiecare latur, precum Palladio la vila Capra delng Vicenza, faada octostil a perfeciunii ntruchipate de Parthenonul de pe Acropola Ateneidespre care, pe bun dreptate, s-a spus c este cristalizarea n marmor pentelic a celor mainalte sentimente ce au animat spiritul uman.

Privitor la acest moment din Istoria Arhitecturii, de o particular importan este prerealui Argan privitoare la Boulle i Ledoux: marii teoreticieni ai arhitecturii neoclasice, aparincercului iluminist al Enciclopeditilor. Reforma lor n arhitectur este o component a unuiproiect de rennoire cultural, care precede Revoluia Francez. Demersul lor ideologic esteparalel cu cel al contemporanului lor, pictorul David.

Anticul nu este un model stilistic, ci un exemplu moral: exemplu al unei arte eliberate deprejudeci religioase, fondate pe contiina dreptului natural i al ndatoririlor civile. La


10/220

formalismul stilistic al Rococoului, se opune principiul tipologic, care const n cutarea deconinuturi inerente ale formei edificiului ca lucru n sine i a crui funciune specific sencadreaz ntr-un sistem de valori: natura, raiunea, societate, legea. Oraul nu mai estescenariul unei drame a vieii; este o form care rezult din coordonarea diverselor tipologiiconstructive (Palatul Naional, primria, tribunalul, templul, fabrica,casa etc.) fiecare cu forma

proprie, expresie a semnificatului-funciune.Ledoux, nsrcinat n 1773 s studieze sistematizarea cdirilor i a serviciilor Salinelordin Chaux, a proiectat un ntreg ora, primul ora industrial; un agregat de uniti tipi ce,particular calificate ca semnificat i funciune. Deoarece concepeau arhitectura ca definire deobiecte construite (i nu ca reprezentare perspectiv i scenografic a spaiului), Boulle iLedoux, nu proiectau doar planuri i seciuni (adesea relative n ceea ce privete reprezentareaspaiului) ci entiti volumetrice geometrice care individuau sinteza dintre idee i probleme,adic forma tipic prin excelen. Tipul nu este un model, ci o schem care are n sineposibilitatea de variante, n funcie de necesiti. Astfel, Ledoux ca i Boulle au proiectatedificii n form de sfer: o sfer este Casa gardienilor a lui Ledoux, tot o sfer este Cenotaful luiNewton al lui Boulle. Aceiai form ajunge a conine funciuni diverse. Deci sfera nu are n sine

un particular semnificat simbolic. Coninutul ei semantic precede determinarea funcional (capost de observare i de gard) i simbolic (ca mormnt-monument); i astfel sfera, formnchis i perfect, univers al universului, ntotdeauna focar al unui al unui orizont circular iinfinit, apare ca form tipic a raiunii i a centralitii sale n raport cu universul infinit.ntreaga arhitectur neoclasic se va desfura ca dezvoltare de termeni tipologici, adic ncutarea unei mai precisecalificri a obiectului, ale crui posibiliti sunt implicite n schem saun tipul obiectului nsui15

Realizrile acestei arhitecturi a libertii nu sunt numeroase, dar sunt semnificative i,dei din punct de vedere formal aduc aminte de monumentala arhitectur imperial roman, suntns reinterpretate i recalificate pentru o lume nou care tocmai se ntea.

ARHITECTURA "INGINERILOR"

"Puine secole sunt pline ca al nostru de o serie de progrese tiinifice de o att deincontestabil valoare. Arhitecii notri la fel ca naintaii lor se vor grbi oare s recurg laaceasta sursrenovatoare? Nu: el prefer s nege influenta tiinei asupra artei i ne daumonumente ntr-un stil bastard, mai mult sau mai puin Inspirate de decadena ultimelor dousecole... Dacei vor persista n a nega astfel lumina, n a refuza tiinei concursul pe care abiaateapt s-l dea, arhitecii i vor fi terminat rolul; acela al inginerilor ncepe, adic ncepe

rolul acelor druii construciilor, acelora ce vor porni de la cunotine pur tiinifice pentru acompune o art dedus din aceste cunotine i din necesitileimpuse de epoca noastr."VIOLLET-LE-DUC16

15Giulio Carlo Argan, Larte moderna, 1770/1970, Ed. Sansoni S.p.A., Firenze 1970.16Viollet-le-Duc, Entretiens sur l'Architecture, 1863


11/220

nceputul secolului al XIX-lea, marcat profund de epopeea napoleonian, matrice a lumiimoderne, este caracterizat de un proces rapid de industrializare care se va reflecta i narhitectur, prin majore mutaii att pe plan constructiv ct i pe plan estetic. Apariia nprincipalele ri industrializate. Anglia i Frana, a unor noi materiale, cum ar fi oelul i sticla,produse pentru prima oar n mari cantiti i la preuri reduse, va fi de maxim importan,

schimbnd direcia devenirii arhitecturii parc n spiritul imperativului lui Haussmann adresat luiVictor Baltard privitor la proiectul Halelor Centrale din Paris:Du fer, du fer. Rien que du fer17,(Fier, fier, nimic altceva dect fier).

Aceast schimbare s-a produs ntr-un moment n care artele, tiinele i politica preau ase identifica. Noile materiale cer noi forme de arhitectur i aceste noi forme vor marca i vor fimarcate de revoluia care, odat cu impresionismul, avea loc n lumea artelor vizuale.Viollet-le-Duc poate fi considerat unul dintre "Ideologii" schimbrilor fundamentale care au avutloc n lumea artei de a construi. El afirma n Entretiens sur l'Architecture din 1863 c: "Avem landemn un material preios de construcie: fierul laminat sau forjat. In trecut era folosit doarpentru elemente de dimensiuni reduse: crlige i reazeme; astzi i s-au descoperit noi caliti caresunt folosite cu rezerve de arhiteci i n loc s se obin economii, deseori se cheltuiete mai

mult... Problema cldirilor nalte este obinerea unui nveli de zidrie, evitnd ncrcrileexcesive i punctele de sprijin incomode prin utilizarea fierului pentru structura cldirii. Elpermite anularea mpingerilor arcelor i ntrete punctele de sprijin fragile, dar trebuie srmn Independent de zidrie, pentru c are proprieti particulare de rezisten, elasticitate idilatare, diferite de cele ale zidriei. Aceast cma va avea doar un rol de nveli care s seautosusin, fr s se sprijine sau s fie sprijinit de structura de fier"18.

Arhitectura metalului i a sticlei sau, aa cum a numit-o Giulio Carlo Argan, "Arhitectura inginerilor", se poatespune c s-a nscut,pentru francezi odat cucel 12 pavilioane ale Halelor din Paris,proiectate de ctreVictor Baltard nrealizate de i realizate ntre1852-1872, iar pentru britaniciodat cu Crystal Palace de la Londra, realizat de Joseph Paxtonn 1851, opere mai mult cu valoare de manifest dect cu valoare arhitectonic, dar de maxim importan deoarece, de laele, direcia devenirii arhitecturii poate fi considerat cafiind schimbat. Analiznd aceste opere, se poate remarca faptul ccriteriile clasice ale lui Vitruvius de judecare a arhitecturii -firmitas

(trinicia),utilitas(utilitatea), venustas(

frumuseea) -

sunt, cel puin la capitolul frumusee, att de diferite de cele ale trecutului, nct se poate afirma c 1851 este anul de natereal arhitecturii moderne.

n condiiile profundei crize de identitate a arhitecturii, care utiliza n mod redundant limbajul neoclasic, caregenera forme eclectice goale de semnificat arhitectural, apariia noilor materiale a contribuit nmod decisiv la mutaiilefundamentale care au avut loc n "arta de a construi". Arhitectura modern nu a fost ns generat doar de noilemateriale.Aceste noi materiale care au fost fierul, sticla i conglomeratele plastice, erau materiale nu tocmai noi, betonul fiind oinvenie a antichitii romane, fierul fiind utilizat intens nc din secolul al XVII-lea la construcia podurilor, a serelor etc., iarsticla pare a fi descoperirea a egiptenilor. Dar nou a fost modul de a "gndi" arhitectura n funcie de aceste materiale.Pentru a "gndi" arhitectura nscut odat cu procesul masiv de industrializare, au aprut coli politehnice specializate, careau format ingineri ce au dus tiinele calculului de rezisten pe trepte tot mai nalte, fcnd ca vechile materiale- fierul,sticla i betonul -s capete o via nou, iar calitile lor s fie exploatate la maximum. ncepnd cu sfritul secolului alXIX-lea, n ceea ce privete constructorul, apare o dedublare ce nu va mai dispare: binomul arhitect inginer, rezultatinevitabil al diviziunii muncii, al continuei specializri, al noii organizri didactice.

Noile materiale au permis acoperireade suprafee mari cu minimum de efort, au dus la prefabricare, lastandardizare i la ctiguri enorme de timp prin transportarea de elemente prefabricate de la fabricile productoare directla

17Georges Eugne Haussmann, Grands travaux de Paris, Tome 3, d. Adamant Media Corporation (2001); ISBN 0-543-78046-518Viollet-le-Duc, Entretiens sur l'Architecture, 1863


12/220

antiere. Construcia se reducea la montarea rapid pe antiere a prefabricatelor gata de a fi puse n oper. Arhitectura fcea,aa cum spunea Argan, "un salt revoluionar, servindu-se de materiale i tehnici ale construciilor edilitare, pentruconstrucia unor edificii reprezentative, deci fcnd arhitectur cu mijloacele ingineriei"19.Coloane de font i grinzi n dublu T sunt utilizate pentru prima dat la estoria Philip & Lee din Salford, Manchester, nanul 1801, despre care Siegfried Giedion spunea: "tipul de construcie reprezentat de aceast estorie cu apte etaje[...]

devine prototipul magaziilor peste secole i a fost adoptat pentru unele edificii publice cu spirit avansat. Experimentul luiWatt de la Salford a marcat prima faz a dezvoltrii osaturii de oel, care avea s-i fac apariia la Chicago dup 1880"20.De la aceast construcie-pnla Harper & Brothers Building din New York, de la realizrile lui William Le

Baron Jenney de la Chicago, pn la fabrica de ciocolat Menier din apropierea Parisului, de la Noisiel, departamentulSeine-et-Marne, construit n 1871 de ctre Jules Saulnier,pentru a cita doar pe cele mai cunoscute - se demonstreaz cne aflm n prezena nu numai a "uneinoiconformaii arhitectonice, ct n faa unui nou principiu constructiv"21.

Domeniul acoperirilor din metal i sticl a fost i el schimbatde noile tehnologii.Cu toate c au existat exempleprecedente precumacoperiul de la Thetre Franais, realizat n 1786, aceste organisme constructive genereaz i se aplicla o vast i variat tipologie edilitar ce se afirm i se dezvolt n plin secol al XIX-lea (sere, piee acoperite, pasaje, marimagazine, gri, pavilioane pentru expoziiile universale). Pot fi citate, ca unele dintre cele mai reprezentative opere pentruaceste tipologii constructive. La Galerie d'Orleans, construit de Fontaine n 1829, serele botanice realizate la Paris n 1839

de ctre Ronhault, Le Jardin d'Hiver de pe Champs Elysee din 1847.O problem deosebit, pus de necesitile industriale ale secolului al XIX-lea, a fost aceea a acoperirii dedeschideri mari, fr supori intermediari. Acesta a fost, mai ales, cazul podurilor i a grilor, care au ridicat mari problemedin cauza dimensiunilor mari i a funciunilor particulare. La mijlocul secolului. inginerii au abordat problema cu un curaji o hotrre caracteristic epocilor de pionierat i astfel, au realizat ca un veritabil simbol al modernitii, marile structuridestinate transportului, grile.

Cele mai remarcabile expresii ale "arhitecturii industriale" ale epocii au fost: gara King's Cross (1842), EustonStation (1846), ambele de la Londra, Gara de Nord din Paris (1862), Anhalter Bahnhof de la Berlin (1878), precum i garadin Frankfurt care anticipeaz oarecum La Halle des Machines de la Expoziia Universal de la Paris din 1889.Remarcabil a fost structura realizat de ctre I.K.Brunel i M.D.Wyatt, la Paddington Station (Londra). Aceast structurcu arce metalice susinea o bolt acoperit cu sticl. Aceeai tehnic i aceleai materiale, au fost utilizate i n spaiul de

mari dimensiuni de la gara St. Pancras din Londra,creaia lui W.H.Barllow, R.M.Odish i Sir Q.G.Scott.Prima mare "gar central" de pe continentul american a fost cea din New York, proiectat de J.B.Snook iJ.Buckhout. Aceast gar a fost prima structur american care prin dimensiuni, funcionalitate i forme era comparabilcu extraordinarele gri englezeti, acele 'Train Sheds", care pentru secolul al XIX-lea au reprezentat o veritabil revoluie ngndirea structural i spaial, n mare msur premergtoare a arhitecturii industriale a secolului XX.

Un alt domeniu de aplicaie al noilor materiale a fost acela al pieelor acoperite, cum a fost piaa La Madeleine dinParis (1824) i piaaHungerford de la Londra (1825), sau Les Grandes Halles din Paris realizate de Baltard n 1853.Programului de piee acoperite i se asociaz cel al marilor magazine, cu cel mai tipic exemplu n magazinul "BonMarche" din Paris, proiectat de Boileau n 1876i cu structura realizat de Eiffel. n sfrit, marile expoziii, cum suntCrystal Palace construit de Paxton la Londra n 1851 i La Gallerie des Machines realizat de Dutert i Contamin laExpoziia Universal de la Paris din 1889, se prezint ca opere care. n cadrul unei tendine clare spre gigantism arhitecto-

nic, asociaz lumea construciilor cu cea a industriei i a comerului, cu un elan debordant n care se simte prezentsentimentul unei optimiste ncrederi n viitor.Spre deosebire de "principiul" constructiv al edificiilor cu multe nivele cu schelet metalic, caracteristic aa numitei

"coli de la Chicago", metodologie constructiv care se nate i rmne un sistem asemantic care poate primi diferiteutilizri, sectorul marilor acoperiri din metal i sticl produce tot attea "conformaii" cte sunt domeniile n care acestea

19Giulio Carto Argan,L'Arte Moderna, Ed. Sansoni, Firenze 197020Siegfried Giedion,Espace, temps, architecture,Ed.Denol, coll. Mdiations , Paris 1978, 2004), ISBN 2-207-23752-421Renato De Fusco,lIdea di Architettura, Gruppo editoriale Fabbri, Bompiani, Sonzogno, Etas S.p.A. 1988


13/220

sunt utilizate: ele ndeplinesc unele funciuni, dar acestea devin tot mai specifice; adeseori raiunilor funcionale li se adaugaltele de tip reprezentativ, comunicativ ichiar simbolic. Se poate spune c n acest domeniu aa zisa arhitectur a"inginerilor" i gsete un nou limbaj propriu. Trstura inedit a acestei arhitecturi const n faptul de a fi conformat ospaialitate intern totalmente nou. Cnd conformaiile acestor spaii interne se limiteaz numai la acoperire i la structur,lsnd nealterat aspectul exterior, se ajunge la simbioza ntre arhitectura "inginerilor" i arhitectura eclectic, iar cnd,

viceversa, conformaia structural intern se exprimn exterior cu franchee (adic atunci cnd "semnificatul" se asociazindisolubil cu "semnificantul", pentru a utiliza o terminologie semiologic), nu se mai poate vorbi de arhitectur iinginerie, ci de o arhitectur ce i-a fcut proprii unele cuceriri ale tiinei i tehnicii construciilor.

Unul dintre primii arhiteci care a aplicat noul limbaj al construciilor metalice a fost elevul lui Belanger, J.I.Hittorf(1792-1868). Noua tehnic i noile materiale, metalul i sticla, au fost utilizate cu virtuozitate, dar n redundantul limbajneoclasic, de ctre Hittorf la realizarea teatrului Ambigu (1827), la Panorama i la Circul de iarn de pe Champs Elyse,precum i la vastele acoperiri de la Grand Hotel i Gara de Nord din Paris.

Tradiiile "raionaliste" franceze, au fost reprezentate la cel mai nalt nivel de ctre Henri Labrouste (1801-1875)i Victor Horeau (1801-1872). Dar figura cea mai reprezentativ a acestui moment al "raionalismului neoclasic", cumspune Leonardo Benevolo, a fost Henri Labrouste, "Grand Prix de Rome"n 1824. Labrouste era autorul celebreiBiblioteque de Sainte-Genevieve din Paris (1843-1850), oper cu faade clasice, dar cu interiorul "revoluionar", realizat

graie unei structuri metalice elegante. Labrouste a mai realizat la Paris, ntre 1858- 1868, pentru Napoleon al III-lea,Biblioteca Imperial, devenit Biblioteca Naional, oper excepional, cu interioarele slilor de lectur acoperite decupole din teracot, prevzute cu mari luminatoare, sprijinite pe o structur metalic uoar, ce se descrca pe fine coloanecanelate de font. Utilizarea fierului i a sticlei a conferit celor dou biblioteci o nou spaialitate a vastelor interioare, n caresubiri coloane metalice ce susin cupolele-luminatoare se pierd ninterioare de larg continuitate spaial.

Operele considerate a fi fost primelei cele mai semnificative simboluri ale lumii moderne au fost Crystal Palace,din Hyde Park din Londra, realizat de ctre Josef Paxton i Halele Centrale din Paris, oper a lui Victor Baltard.

Pentru realizarea Halelor Centrale din Paris a fost organizat un concurs care a fost ctigat dearhitectul Victor Baltard. Vastul ansamblul, realizat ntre 1852-1870, era format din 12 pavilioane, legatentre ele prin pasaje acoperite, dispuse pe ambele pri ale unei artere de circulaie. Fiecare pavilionaveao funciune distinct i o dotare tehnic de vrf. Pavilioanele erau prevzute,n partea superioar aacoperiului, cu un lanternou pentru aerisire, iar structura portant era realizat din pilatri fini dinfont i

pereii i acoperiul erau din sticl.Emile Zola, mare inamic al academismului i admirator al arhitecturii metalice spunea despre

Halele Centrale: Umbra, dormitnd n cutele acoperiurilor, multiplic pdurea de pilatri, amplificndla infinit nervurile delicate, galeriile decupate, persienele transparente; i n partea superioar a oraului istrfundurile tenebroase sun cuprinse de o monstruoas dezvoltare metalic, vegetal, ca o eflorescen,cu tije ce urc precum rachetele, cu ramurile ce se ntind i se nnoad, acoperind lumea cu lejeritateafrunziului unui codru secular22.

Cutoate c numai opere de arhitecturnu sunt,Halele i Crystal Palace sunt consideratea fi construciile care audeschis o nou cale n arhitectur, calea modernitii. Acest loc de onoare pe care aceste construcii, de fapt nite"supersere" l au n arhitectur, se datoreaz nu calitilor lorestetice, care sunt aproape egale cu zero, ci noutilor fundamentalece le-auadus n arta i tehnica de a construi.

Crystal Palace a fost proiectat de ctreconstructorul de sereJoseph Paxton i realizat de ctre inginerul FoxpentruExpoziia Universal de laLondra din 1851.Ea a fost gndit pe principiul modularitii i aliteraiunii, fiind unadintreprimele ncercri de a face ca structura constructiv s-i asume pe de-a-ntregul valene arhitectonice. Din punct devedere artistic,aceastopera emblematic reflect limbajul epocii, deci limbajul eclectismului istoricist. Crystal Palaceapare ca o oper "paradigmatic", ce d natere unei noi tipologii constructive, pe aceea a marilor spaii expoziionale; eatrebuie neleas i ca mijloc de comunicare n mas i ca un "model" pentru construciile cevor urma. Proiectul lui JosefPaxton, care a ieit ctigtor dup un concurs la care au participat 245 de participani, printre care Hector Horeau i

22cf. Patricia Carles, Batrice Desgranges, Le Muse imaginaire d'mile Zola, d. Pages Jaunes (devenues Cadmos), Paris 2000


14/220

Richard Turner,a fost terminat n doar nou luni; construcia creat pe un modul de baz ptrat cu latura de aproximativapte metri, era caracterizat de alternana a cinci nave principale, de mari dimensiuni, cu alte spaii de mai mic amploare.La nivelul superior, corespunztor spaiilor minore, se aflau patru rnduri de galerii legate transversal. Disimetria produsde intrarea principal, descentrat fa de axul longitudinal, nu era perceptibil.

Paxton afirma c opera sa capital "Crystal Palace", caracterizat de "simplicitatea ansamblului i a prilor", este

rezultatul simplei multiplicri a elementelor sale componente. Un contemporan de vaz,esteticianul, criticul de art,sociologul i scriitorul John Ruskin, cunoscut pentru atitudinea sa "prerafaelit", considera c Palatul de Cristal dei este"cea mai mare ser construit vreodat,[]reprezint un ordin de arhitectur totalmente nou, care produce cele maiminunate i admirabile efecte cu mijloace de o extraordinar abilitate tehnic"23.

Importana acestei opere ce a "ornat" Hyde Park din Londra nu a constat numai n virtuoasa rezolvare datproblemelor de ordin funcional i ingineresc, ci mai ales n noutatea fundamental a "gndirii" proiectrii, care duce lastabilirea de noi rapoarte ntre "mijloacele tehnice l finalitatea reprezentativ i expresiv a edificiului"24. Noua tehnic inoile materiale "ale progresului i modernitii" au fost utilizate i dectre arhitectul Alessandro Antonelli, care a realizat nanul 1863 la Torino "le Mole Antonelliene",precum i de ctre arhitectul Giuseppe Mengoni, autor al Galeriilor VittorioEmanuele II din Milano. Celebrele Galerii realizate de Mengoni ntre 1863-1865, ntr-una din cele mai pline desemnificaii zone ale centrului istoric milanez au o importan deosebit pentru istoria arhitecturii modeme deoarece,

pentru prima oar, metalul i sticla intr ntr-un nou tip de dialog cu realitatea construit, genernd, dac nu un limbajconstructiv total nou, cum aufcut-o PaxtoniBaltard,cel puin elemente de lexic arhitectural care vor deveni de referinpentru ntreaga epoc modern i chiar contemporan. Arhitectura celor mai mari galerii din lume este de facturneoromanic, dar adoptarea unui sistem de acoperire din sticl,realizat pe nervuri de metal, are n afar de funciunea deacoperirei o funciune estetic. Pentru prima oar n arhitectur are loc o demonstraie clar de integrare organic, de ointenionalitate limpede, a noilor materiale.

Una dintre cele mai reprezentative realizri ale acestui moment raionalisto-structuralavant la lettrea fostLaGallerie des Machinesproiectat de ctrearhitectul Charles Dutert (1845-1906) i realizat de ctre inginerii Contamin,Pierron i Charton.La Gallerie des Machinesera un vast complex dinamic, luminos, cu dimensiuni uriae, de 115x420metri, acoperit cu 23 de arce mbulonate, cu trei cerniere. Articularea mobil a arcelor la fundaii permitea absorbireadilatrilor generate de variaiunile de temperatur. Interiorulritmat de arce gigantice, care preau a se sprijini ntr-un singur

punct, au impresionat profund pe vizitatorii Expoziiei Universale din 1889, printre care i pe Ernest Renan

25

, una dintrereprezentativele figuri culturale ale epocii, care afirma c: "...acest uria efort a produs o oper frumoas, n genul ei defrumusee, cu care nu suntem obinuii, dar pe care trebuie s o admitem;cupolele de fier nu au nimic comun cu cele aleSfintei Sofia sau cu ceade la San Pietro. Dar nu trebuie s uitm c aici nu s-a ntreprins o oper pentru eternitate. Ea apare,ceea ce este surprinztor, de o prodigioas risip". Acest edificiu nu poate fi judecat cu criteriile tradiionale, nu din cauzaproiectului lui Dutert. care este n esen tradiional, ci mai ales pentru, cum afirm Benevolo, "caracterul dinamic dobnditde desen, cu toate dimensiunile neobinuite i mai ales pentru acel arredamento care include parc i spectatorul"26.Galeria Mainilor a fost demolat n 1910.

Dar momentul de maxim mplinire a "arhitecturii inginerilor" a fost turnul care, avnd trei sute de metri nlime,era n 1889 cea mai nalt construcie din lume. Realizat de ctre Gustave Alexandre Eiffel (1832-1923) pentru ExpoziiaUniversal de la Paris ce comemora un secol de la Revoluia francez. Apariia n inima Parisului a acestei stranii

construcii a fost primit cu reticen i chiar cu o manifest rceal de ctre lumea intelectual i artistic, care vedea nacest simbol falic al tehnologieimoderne instrumentul menit s violeze imaginea Oraului lumin. Fraii Goncourtafirmau c "monumentele de fier nu sunt monumente umane, adic monumente ale vechii umaniti care a cunoscut

23John Ruskin,Les deux cheminsConfrences sur lart et ses applications la dcoration et la manufacture(1858-1859) , Ed. Les Presses du Rel, 2011)24Leonardo Benevolo, Storia dellArchitettura moderna, Gius. Laterza & Figli SpA, Roma-Bari 198725Ernest Renan, L'avenir de la science, Paris 189026Leonardo Benevolo, Storia dellArchitettura moderna, Gius. Laterza & Figli SpA, Roma-Bari 1987


15/220

lemnul i piatra pentru a construi. Suprafeele monumentelor de fier sunt nfiortoare: privii prima platform a turnuluiEiffel, cu acea defilare de duble galerii: nu poate exista ceva mai urt pentru ochiul unui btrn civilizat"27.

La distan de doar apte decenii turnul apare lui Giulio Carlo Argan ca o oper magnific, "ce nu are altfuncionalitate dect vizualizarea i magnificena elementelor propriei sale structuri: fr ndoial, funciunea sa estereprezentativ (fiindclou-ul Expoziiei Universale, dar devenind imediat simbolul Parisului modern, aa cum

Colosseumul este simbolul Romei antice i cupola de la San Pietro simbol al Romeicatolice) i se rezolv n reprezentareapropriei funcionaliti tehnice.Singularitatea monumentului const n a nu avea nimic "monumental", necomemornd untrecut, el fiind ancorat n prezent pentru a prefigura viitorul. Se poate spune c cercetarea structural ntreprins de Eiffel laturnul ce-i poart numele, turn ce-i vizualizeaz propria-i funciune tehnic, realizeaz un drum paralel cu cel fcut decercetarea impresionist, structura turnului nentrerupnd continuitatea spaiului, neavnd masi volum, fiind un caz tipicdeplein airarhitectonic... cu un caracter explicit publicitar...Eiffel determina spaiul cu nsei semnele construciei: i,pentru prima dat, se poate vorbi n arhitectur de semn n loc de form28.

Concluzia este, cum spune Argan, c paralelismul nu nseamn simpl analogie: paradoxala "Arhitectur aInginerilor", maxima expresie a structuralismului constructiv al epocii moderne, realizeaz n domeniul artei de a construio operaiune de acelai tip cu cea realizat, n domeniul reprezentrii, de ctre artele vizuale. i ntre artele vizuale, picturarevoluionar ce pleac de la premise impresioniste areun rol preponderent.

COALA DE LA CHICAGO

"Pot spune c va fi de mare importan pentru binele nostru estetic dac vom putea trece totalpeste folosirea ornamentelor pentru un bun numr de ani, n aa fel nct gndirea noastr s poat s seconcentreze n mod intens asupra produciei de construcii cu forme frumoase iplcute n nuditatea lor".

LOUIS SULLIVAN

Lumea nord american, o lume a serviciilor i funciunilor, neancorat n tradiii culturale iformale ca lumea european, adic "neprejudecat" de istorie i de caracterul monumental urban, ancercat s-i rezolve pe ci proprii i pragmatice problemele de urbanism i de arhitectur. ntregulurbanism american s-a rezolvat n tabl de ah, graie unui sistem de artere longitudinale (avenues) itransversale (streets), iar problemele de arhitectur s-au redus la utilizarea cu maxim eficien a solului,la reducerea distanelor, folosirea de deschideri mari, i concentrarea serviciilor nspaii ct mai ample ide maxim luminozitate. Din aceste comandamente a reieit, ca expresie proprie arhitectural american,

"zgrie-norul". Oraul american devine, cum spunea Argan, "un nucleu de maxim concentrare ntr-unteritoriu urbanizat la maximum".

Din punct de vedere tehnic zgrie-norul aplica, n mod raional, toate cunotinele referitoare laconstruciile metalice, fiind dotat, pentru rezolvarea circulaiei pe vertical, cu ascensoare; la nceput s-a

27Frres Goncourt, Journal VIII, 25, 188928Giulio Carto Argan,L'Arte Moderna, Ed. Sansoni, Firenze 1970


16/220

folosit ascensorul cu vapori al lui Otis (1864), cruia i-a urmat dup 1870 ascensorul hidraulic al luiBaldwin, iar n 1887 cel electric al lui Siemens. Perfecionarea rapid, din punct de vedere mecanic, aascensoarelor a fcut posibil folosirea lor la aproape toate marile magazine, nc din 1870. Primul liftacionat "cu abur" dinn Chicago a fost instalat n magazinul lui Charles B. Farwell, pe 171 North WabashAvenue, n anul 1864. Acesta a fost nlocuit n 1870 de liftul hidraulic, primul de acest tip fiind construit

i instalat de C.W. Baldwin n magazinul i depozitul Busby & Co. de pe strada West Lake. n aceastperioad, marile magazine au fost chiar numite "casa liftului". Turnuri de piatr la nceput, acesteconstrucii, similare prin nlime doar cu "insulele" Romei antice, au devenit forma cea mai original aarhitecturii americane. Ele au fost construite, dup unele momente de cutri, cu structurmetalic,ncepnd a fi dotate cu inveniile de vrf ale epocii, cum au fost iluminatul electric, telefonul lui Bell ipota pneumatic.

Benevolo aseamn att tipul de construcie al zgrie-norului (ce este o extensiune nelimitat nnlime), ct i lotizarea n tabl de ah (ce este oextensiune nelimitat planimetric), cu nite operaiuniaritmetice: "nici una nici alta nu sunt realiti arhitectonice, dar conin posibilitile unei transformriradicale a scenei arhitecturale tradiionale, iar principiul pe care se fondeaz, fiind acelai care guverneaz

industria, poate servi In a pune de acord noul scenariu urban cu exigenele noii societi industriale"29. Pede altparte, Bruno Zevi afirma: "nimic asemntor n Europa i paragonabil cu aceast paginamerican"30, iar De Fusco considera c coala de la Chicago a fost un corolar de cuceriri tehniceindiscutabile, de ambiii stilistice ce pornesc de la neoromanic i ajung la neodecorativ (nu ntmpltormuli din exponenii ei au studiat n Frana la cole des Beaux Arts); de mperechere arhitectonico-inginereasc; de extrem disponibilitate profesional; de dramatice frustraiuni pentru acei care, nu fraccente veleitare, au ncercat s concilieze arta cu aceast expeditiv i rezolut lume a afacerilor"31.

n afara unor tipologii protoraionaliste generate de utilizarea noilor tehnologii, n experiena de laChicago cultura arhitectonic joac un rol n mod decis secundar i instrumental, comanditarul fiind cel ceare rolul de veritabil protagonist n determinarea unui stil care este nscris n parametrii eficienei

economice i a prestigiului social.

Distrugerea n 1871, n urma unui incendiu catastrofal, a oraului Chicago a oferit ocazia depunere n practic a noilor tehnologii, iar reconstrucia fcut dup planul regulator al lui Burnham iBennet a oferit condiii propice pentru aplicarea plenar a tipicului sistem american de gndire abstract ipragmatic; astfel au fost realizai zgrie-nori ce nu sunt o imagine arhitectonic n perspectiv, ci unpropriu mecanism unitar de proporii, o "stratagem mecanic", cum spune Wright, util pentru amultiplica la maximum zonele cele mai valoroase ale oraului, deci o foarte rentabil metod de a revindecu profit sporit suprafaa original a oraului.

Emilio Cecchi spunea despre zgrie-nori c "nu sunt o simfonie de linii i de mase, de plinuri i

de goluri, de fore i de rezistene", ci sunt "o operaiune de multiplicare aritmetic"32, rezultat dinlotizarea terenului i din repetarea nivelelor, ceea ce duce la apariia posibilitilor de radicaltransformare a tradiionalei scene arhitectonice, pe principii similare cu cele din industrie, ncercndu-se

29Leonardo Benevolo, Storia dell'architettura moderna, Ed. Laterza, Bari 200630Bruno Zevi, Storia dell'architettura moderna, Ed. Einaudi, Torino 1950/199631Renato De Fusco, LIdea di architettura, Gruppo Editoriale Fabri, Bompiani, Sonzogno, Etas S.p.A. 1988

32Emilio Cecchi,America amara,1940


17/220

astfel punerea n acord a unui scenariu urban nou cu exigenele noii societi care fcea pai hotri pecalea industrializrii.

nmarele incendiu din 1871,naproximativ 48 de ore, flcrile au distrus construcii n valoare de192.000.000 dolari dintr-un total de proprieti evaluate la 575.000.000 dolari. Aproximativ 100.000 de

oameni au rmas fr locuin. Aa numitele cldiri rezistente ia foc, care erau cele mai mari cldiriadministrative i de comer,s-au dovedit a fi la fel de vulnerabile ca i celelalte construcii. Latemperatura de peste 300C elementele metalice s-au transformat ntr-un fluid. A fost o lecie teribil, darcu efecte n viitor. Cu toat panica i deprimarea care cuprinsese populaia dup marele incendiu,reconstrucia a nceput imediat i a progresatcu o rapiditate uimitoare. Adevratele construcii rezistentela foc s-au ridicat pe aproape fiecare loc unde existase o cldire distrus de incendiu. n anul urmtorfocului, n 1872, 598 de cldiri cu caracter permanent erau ridicate. n decursul a apte ani, din 1872 n1879, au fost eliberate nu mai puin de 10.200 autorizaii de construcie. Media era de 1.275 pe an, ceamai joas valoare fiind de 712 n 1874 i cea mai ridicat 2.698, n 1877. n cele doudecenii care auurmat incendiului, totalul costurilor noilor cldiri construite era de 316.220.000 dolari, mai mult de treimiliarde de dolari la cursul actual. Acest vast program de reconstrucie a permis arhitecilor s

experimenteze noi tehnici constructive care au influenat masiv i expresia arhitectural.

Dac excludem pierderile umane, focul s-a dovedit ntr-un fel o binecuvntare, putndu-se afirmac focul a fost un eveniment norocos pentru Chicago, deoarece nimeni nu a profitat direct de el att demult ca arta i arhitecii, pentru c flcrile au mturat pentru totdeauna un mare numr de "monstruoasecalomnii", cu toate c au fost distruse i unele cldiri nobile cu care vechiul Chicago se putea mndri.

Cldirile comerciale rezistente la foc, care au aprut imediat ntr-un volum imens, grupate ntr-ostructur urban simplist dar eficient, au modernizat n asemenea msur oraul nct el a depitimediat din punct de vedere economic i social toate oraele de pe Coasta de Est, dezvoltate nc dinprima jumtatea secolului al XIX-lea.

Din punct de vedere constructiv, coala de la Chicago aduce ca noutate utilizarea la o scar nemai ntlnit a structurilor metalice. Dar folosirea la construcii a metalului nu reprezenta, nici pentruamericani, o noutate absolut. Prelund tehnicile europene, americanii au nceput s utilizeze metalul nconstrucii din 1843, cnd Frederick Letz a deschis o topitoriepentru producerea detaliilor ornamentale.The Union Iron Works, nfiinat de Bouton i Hurlbertn 1852, prea s fie prima productoare deelemente de structur, dei utilizarea lor era limitat. Constructorii newyorkezi au folosit pentru primadat elemente metalice la primul etaj al unei faade a unei cldiri construit pe la 1843. O tehnic similaraprea la Chicago n 1848. Cldirea de birouri denumit Line Block, nu a fost ridicat mai trziu de 1852,cu pereii de zidrie i cu coloane metalice la interior. A fost demolat n 1963, cu toate c era consideratca fiind una din cele patru cldiri care au rezistat marelui incendiu. Primele elemente de faad realizate

complet din metal turnat, similare cu cele produse n serie de ctre Bodger & Bogardus la New York, aufost cele folosite la faadele blocului Lloyd, construit n 1855 la Chicago. Coloanele i grinzile faadeierau produse n turntorialui Daniel Badger i transportate la Chicago pentru a fi asamblate la faalocului. Tot n anul 1885, unul dintre pionierii arhitecturii din Chicago, John M. Van Osdel, a utilizat

coloane i grinzi metalice la Palatul Potelor.nurmtorii patru ani el a proiectat un numr de depozite peLake Street, la est i la vest de State, cu parter i patru etaje, cu faadele metalice, care impresionau foartemult vizitatorii acelui timp prin modul n care utilizau formele renaterii veneiene. Dei faadele metalice


18/220

erau destul de comune la Chicago, ele au nceput s-i piard din popularitate spre sfritul anului 1860,cnd arhitecii s-au rentors la folosirea zidrie clasicepentru faadele magazinelor i construciiloroficiale.

Problemele ridicate n faa maetrilor colii de la Chicago au fost de ordin tehnico-economic i de

ordin estetic. n primul rnd s-au fcut eforturi susinute pentru rezolvarea problemelor financiare i apoicum s se foloseasc metalul astfel nct o cldire nalts fie ct mai uoar, cum s se execute fundaiilen terenul mltinos al oraului Chicago, cum s se asigure cu maxim eficien iluminatul natural iartificial, aerisirea, nclzirea i circulaia vertical mecanici reele de ap i canalizare. n al doilearnd, a fost abordat problema neesenial, cea estetic: cum s fie exprimat, cu minimum de efortfinanciar, structura metalic n exterior i cum s fie unificat compoziia folosind proporiile, scrilegrafice, ritmurile i ornamentele corespunztoare.

Construcia care a exprimat cel mai complet i cu cea mai mare claritate rezolvrile acestorprobleme a fost Nixon Building, un exemplu remarcabil de permanen i cea mai avansat lucrare dinpunct de vedere tehnic din timpul incendiului. Proiectat de Otto H.Matz i ridicat n intersecia nord

estic a strzilor la Salle i Monroe, Nixon Building era aproape terminat atunci cnd incendiul aizbucnit n octombrie 1871. Toate elementele structurale de baz:perei exteriori i membranelescheletului interior - au scpat intacte i imediat dup sinistru au fost instalate podelele, acoperiul iaccesoriile interioare i cldirea a fost inaugurat ntr-un timp record, nainte de sfritul anului. Aceastuimitoare capacitate de a supravieui unui incendiu care distrusese totul n zon, nu era un accident i niciceva inexplicabil. Cldirea de cinci etaje era proiectat foarte serios pentru a rezista la foc. Pereii erau dinzidrie portant mprit n pilatri cu grosimea de aproximativ 1,80metri. Scheletul interior era formatdin coloane metalice i grinzi care susineau acoperiul. Distana maxim ntre traveele interioare era de4,80 metri. Suprafaa tuturor componentelor sistemului de grinzi al podelei era acoperit cu un strat de2.54 centimetri de beton, iar plafoanele erau protejate de un alt strat de aceeai dimensiune de tencuial.Faadele cldirii Nixon, cu unele detalii decorative clasice, aveau ferestre generoase, perfect adaptate

caracterului funcional i structural al cldirii. Ea avea aa-numitul parter dublu i anuna prin marile eideschideri unele dintreproiectele ce urmau s apar abia n anii '80. Ea a fost demolat n 1889, pentru aface loc cldirii La Salle-Monroe Building, realizat de William Le Baron Jenney i Mundie.

Cea mai important inovaie n direcia rezistenei la foc a fost adus de invenia lui George H.Johnson - crmida cu goluri pentru subsoluri i compartimentri. Proiectant n cadrul atelieruluide"Lucrriarhitecturale metalice" al lui Daniel Badger la New York, Johnson i-a brevetat invenia laChicago n 1871. A ctigat un contractpentru realizarea sistemului ignifug la cldirea Kendall,proiectatn 1872 de ctre John M. Van Osdel. Planeele se sprijineau pe arce din teracotcare, la rndul lor, sesprijineaupe grinzi metalice fasonate, iar pereii despritori erau fcui din blocuri de teracot. Cldirea afost demolat n anul 1940.

Un alt element major al programului "anti-foc" a fost acoperirea cu igl a elementelor metaliceexpuse la incendii. igla fiind rezistent la temperaturi foarte nalte rmnea intact n contact cu focul,protejnd elementele metalice de rezisten. Eliminarea, n mare msur, a materialelor inflamabile lapardoseli a dus la reducerea surselor poteniale de incendiu. Odat cu progresul rapid de folosire aelementelor neinflamabile s-au mrit posibilitile pentru apariia unor schimbri radicale n proiectareade mari cldiri, cu multe nivele.


19/220

n civa ani, folosirea acestor inovaii tehnice a marcat o profund mutaie n repertoriul formelorconstructive i a principiilor de proiectare, ceea ce ar fi putut contribui masiv la definirea unui limbajspecific al arhitecturii moderne, dac lumea american ar fi participat la cutrile i experimentelerevoluionare din domeniul artelor n general i din cel al vizualitiin special, cutrispecifice lumiivest-europene. Fr de a avea contiina a ceea ce realizeaz, protagonitii colii de la Chicago au stat sub

imperiul dilemei culturale de a face apel la conformismul stilurilor istorice (aa cum a fcut-o Burnham)sau de a proceda precum Sullivan i Wright, ndrznind o proprie experien personal de avangard.

Iniiator al colii de la Chicago poate fi considerat arhitectul-inginer William Le Baron Jenney(Fairhaven, 1832 - Los Angeles, 1907), fost maior n corpul de genitiai generalului William TecumsehSherman, a studiat n Frana, lacole Polytechnique din Paris, a fostprofesor de arhitectur laUniversitatea din Michigan (1876-1880) i autor al studiuluiPrinciples and Practice of Architecture(1869). Prin atelierul su au trecut unele dintre cele mai importante personaliti ale arhitecturii americaneprecum Daniel Burnham, Martin Roche, William Holabird i Louis Henry Sullivan. n opera lui WilliamLe Baron Jenney pot fi gsite o multitudine de principii inovatoare, care au dus la un ntreg programarhitectural de edificii cu schelet metalic, lipsite aproape total de elemente stilistico-decorative.

Realizarea din 1879 a primului Leiter Building poate fi considerat ca semnare a actului denatere a colii de la Chicago. Construcia, cu zidrie de crmid i cu mari deschideri, cuparter i asenivele, are structur intern din font, exprimat n exteriorprintr-o reea ortogonal. Faada, vitrat nntregime, este modulat de nsui scheletul construciei i, astfel, prima cldire n care zidurile devin, dinziduri portante, ziduri de compartimentare, ajunge s fie o expresie arhitectural rezultat din identitateaexpresiv a structurii cu cea a arhitecturii, "memoria istoricist" fiind astfel abandonatn mare msur.n anul 1884, Jenney a realizat pentru Home Insurance Company un edificiu nalt, cu 11 etaje, custructura metalic protejat de zidrie, avnd faada independent de structur, obinndu-se astfel attignifugarea construciei ct i o iluminare natural a acesteia. n 1889, Jenney construiete al doilea LeiterBuilding n perfect unitate i continuitate cu primul edificiu realizat cu un deceniu mai nainte. Unele

concesii fcute decorativismului istoricist sunt prezente la Fair Building, din 1891, unde pilatrii giganisunt ncununai de capiteluri.

William Le Baron Jenney a mai realizat, ntre anii 1889-1891, Manhattan Building, unde aarmonizat bovindouri poligonale i curbilinii cu ferestre orizontale i cu arcuri terminale de coronament:n 1890, a construit Morton Building, iar n anul 1891, Ludington Building. Bruno Zevi l considera maimult structuristdect artist, promotor al folosirii armturii metalice ignifugate, care nlturavulnerabilitatea la incendiu a fontei.

Dac William Le Baron Jenney a reprezentat momentul "structural", se poate spune c momentul"cultural" este reprezentat de arhitectul Henry Hobson Richardson (St. James, 1839 - Boston, 1886), care

a studiat n Frana la cole des Beaux Arts i pe lng Labrouste i a marcat profund, dup rentoarcereasa n Statele Unite, dezvoltarea arhitecturii americane printr-o tendin stilistic figurativ de facturistoricisto-eclectic, de inspiraie romanic, dar de un romanic n care "nu a vzut un stil paragonabilaltora din import, ci o auster metod compozitiv ce inea cont de realitile constructive fundamentale,


20/220

lsnd o ampl margine interpretrilor originale, restaurnd o candoare n modul de folosire a materialelorde construcie, reducnd la esenial decoraiunea"33.

Una dintre cele mai pretenioase i elegante construcii comerciale din Chicago a fost blocul deaseetaje al companiei American Express, construit de ctre H.H.Richardson mpreun cu asociaii si

Charles D.Gambrill i Peter L.Wright ntre anii 1872-1873. Sarcina total a planeelor i a acoperiuluiera distribuitntre zidria portant i coloanele metalice interioare. Din punct de vedere funcional,cldirea era generos luminat prinferestre largi, ce aveau aproape nlimea traveei. Scheletul interiorpermitea o relativ libertate n dispunerea birourilor. Dar faada principal,cu o nalt mansard iluminatprin lucarne, era suprancrcat cu o ornamentaie istoricist, de inspiraie neo-gotic. Era clar carhitecii ncepuser sneleag problemele tehnice ridicate de cldirile nalte de birouri, dar nu i pe celeestetice.

Richardson a mai construit la Chicago un singur edificiu (nceput n 1885 i terminat dupmoartea sa, n 1887), cel pentru Marshall Field Wholesale Store and Warehouse, care amintete vagarticulaia maselor de indubitabil inspiraie romanic i desprecare Argan spunea c "marile arce care

formeaz zona median a edificiului fac s se simt n suprafa profunditatea spaiilor interne, punnd nvaloare calitatea zidriei i fora ei de a capta lumina"34.

Opera lui Richardson a fcut ca arhitectura din capitala Middle West-ului s sufere mutaii majoreprin folosirea de largi deschideri, de orizontale ce confereau pereilor goi asprime, prin cornie subiri,prin tratarea picturali nuplastic a suprafeelor, prin absena ornamentelor i avea s aib o profundinfluen asupra lui Louis Sullivan, decizndu-i vocaia artistic, aa cum ades a afirmat el nsui. Sullivan(Boston, 1856 - Chicago, 1924), cu studii la Paris ntre 1874 i 1876, a ncercat s realizeze o oper ncare elementele de limbaj arhitectural s fie clare, explicite, inteligibile, iar volumele s fie vibrate,animate. El a aspirat a conferi proiectelor sale semnificaiii valori att pur arhitecturale ct i subiective,decodificabile n limbaj social, cu intenia de a implica n ele autentica viaa a poporului. Sullivan a fost o

figur complex, veritabil om de cultur, ntr-o Americ acultural. Wagnerian convins, pasionat depoezia lui Whitman i filosofia lui Nietzsche, Sullivan, a intrat n anul 1879 n biroul lui Adler, devenindasociat al acestuia din 1881. El a realizat o oper n care edificiul a devenit un organism unitar, o "figur

urban" care se insereaz n spaiul urban nentrerupndu-i continuitatea.nopera sa, structura internpreia funciunea portant a pereilorcare devin simple diafragme transparente pe care decoraiunea lemplinete. Argan considera c Sullivan a realizat n "centrele citadine americane, unde totul este micare,[...] edificii ce nu ntrerup micarea oraului, o arhitectur care nu oprete i nu segregheaz, ci filtreaz iintensific viaa. Arhitectura sa nu e conceput n funcie de urbanism, ci este chiar produsul uneiproiectri urbane"35.

Una dintre operele cele mai semnificative din Chicago, Auditorium Building, realizat ntre 1887

i 1889 de Sullivan i Adler, este o construcie polifuncional ce conine un teatru cu 4000 de locuri, unhotel i un turn de birouri de 17 etaje. Din punct de vedere stilistic el este o expresie de vrf aneoromanicului, cu exteriorul sever i cu o decoraiune plin de fast a interioarelor. La Auditorium

33Bruno Zevi, Storia dell'architettura moderna, Ed. Einaudi, Torino 1950/199634Giulio Carlo Argan, L'arte moderna 1770-1970,Ed. Sansoni, Firenze 197035Ibidem


21/220

Buflding a fost preluat, la un nivel superior, problematica expresiv a marilor arce n care contribuia luiRichardson a fost major.

n anul 1881, Sullivan a realizat Rotschild Store, ntre 1881-1883 Revell Store, n 1884 TroescherBuilding, n 1887 Dexter Building, n 1887 Standard Building, iar ntre 1899-1904 Carson, Pirie & Scott

Department Store, unde, cu excepia racordului curbiliniu de col - soluie tipic la sfritul secolului alXIX-lea pentru marile magazine - apare cu claritate intenia lui de integrare la structura faadei a acelui"sistem decorativ" care este rezultatul unui mare efort creator. Volumul principal era modulat prinvariaiunea materialelor de finisaj; astfel la etajul al doilea, blocurile de piatr rustic au fost nlocuite deun finisaj realizat din piatr de talie.

Principiile pe care Sullivan le enunase n The Tall Office Building Artistically Considered din1896 i gsesc matura mplinire n Guaranty Building dinChicago, oper ce marcheaz un moment deapogeu al creaiei sale. Imobilul de birouri cu 13 etaje are o decoraiune n care ornamentul, aa cumspunea Sullivan, "este aplicat n aa fel nct s fie att ncorporat, ct i liber[...]. Totui, odat terminat,el trebuie s apar aa cum este[...] ca un element binefctor ieit din nsi substana materialului"36.

Ornamentele de ceramic mbrcau exteriorul "cu un filigran n care motivele penetrau chiar materialulintrrii. Numai parterul, ferestrele cu vitralii i zidurile de marmor scpau acestui tratament intens,pentru a nu spune delirant"37.

Sullivan considera arhitectura o emanaie a unei fore vitale eterne, creznd c natura se manifestn art graie structurii i ornamentaiei: 'n natur toate lucrurile au o structur - cu alte cuvinte, o form -care ne arat ce sunt i cum se deosebesc de celelalte lucruri. Forma ascult ntotdeauna de funciune:aceasta este o lege [...] Acolo unde funciunea nu se schimb, nici forma nu trebuie s se schimbe".Celebrul su slogan "forma urmeazfunciunii" i-a gsit expresia profund odat cu realizarea comieiconcave de la Guaranty Building, unde "fora vital" ornamental se dezvolt turbionar n jurul ferestrelorcirculare de la pod, reflectnd metaforic sistemul mecanic al construciei care, pentru a-l cita pe Sullivan,

"se mplinea ea nsi i mplinea marea sa micare, urcnd i cobornd". Considernd arhitectura "nu osimpl art[...] ci o manifestare social", criticnd acut contradiciile colii de la Chicago, Sullivan, dinmotive de exigen ideologic, nu s-a putut adapta, devenind un izolat, cariera sa intrnd n declin dupdesprinderea de Societatea Adler. In urmtoarele dou decenii de via, aproape uitat, a construit edificiiminore n centre rurale, dar n care cutrile lui ajung la nalte forme de rafinament decorativ: Grinuee(lowa, 1914), Sidney (Ohio, 1917), Columbus (Wisconsin, 1919). n 1924, anul morii sale, a publicat "ASystem of Architectural Ornament according with a Philosophy of Mants Power". Benevolo consider c"situaia lui Sullivan vis--vis de societate este, n parte, analog cu a multor arhiteci europeni care aulucrat dup 1890, i se poate folosi, pentru a o descrie, acelai termen de "avangard"; n America aceastexperien s-a verificat cu anticipaie de circa un deceniu i s-a ncheiat cu o nfrngere amar, pe careSullivan a pltit-o personal". Lewis Mumford spunea despre Sullivan c a fost "Whitmanul arhitecturiiamericane [...] poate primul care a dobndit ntreaga contiin a legturilor care-l unesc cu pmntul su.cu epoca i civilizaia sa i a putut s asimileze n ntregime nvmintele secolului su"38.

Ali protagonitimajori ai colii de la Chicago au fostHolabird i Roche, care au construit n1889 Tacoma Building, un imobil de 12 etaje, cu o structur mixt, parial metalic i cu unele ziduri

36cf. Claude Massu, L'architecture de l'cole de Chicago, Dunod, Paris, 199337Kenneth Frampton, Storia dell'architettura moderna (Zanichelli), Bologna, 198238Lewis Mumford, La cit travers lHistoire. Ed. Agone, Marseille, 2011


22/220

portante. Faada acestei construcii era vibrat de bovindourii avea o gradaie pe nlime a elementelordecorative.

n anul 1891, Burnham i Root au construit Monadnock Building, "un edificiu de 16 etaje, cuziduri portante lise, fr ornamente, cu racordri curbe, ce pun n eviden efectele volumetrice ale

impuntorului paralelipiped i ale coloanelor bovindourilor"

39

. Grosimea zidriei portante trebuia screasc direct proporional cu nlimea construciilor, adevr clasic, care a adus la limitarea implicit anlimii totale a cldirilor. Arhitecii din Chicago apreciau c grosimea minim a unui zid trebuie s fiede 31 de centimetri i c era necesar ca aceast grosime s se mreasc cu un 2,54 cm pentru fiecare etajn plus. n consecin, se considera c zece etaje era limita maxim pentru o construcie din zidrieportant. Dar, cum "excepia confirm regula", edificiul Monadnock Buildingde este cea mai naltcldire din zidrie portanta construita vreodat. Pereii aveau 1,80 metri grosime la baz. Tot Burnham iRoot au realizat, n 1892, Great Northern Hotel (Masonic Temple), cel mai nalt edificiu al vechiuluiChicago, 22 de etaje, 90 de metri nlime, cu un volum masiv aezat pe arce puternice i ncununat de unacoperi greoi, cu o form total neadecvat funciunii de acoperi de zgrie-nor. Opera cea mai importanta lorpoate fi considerat Reliance Building, nceput n 1890, n care, prin repetiia identic a aceluiai

nivel curent, se obine un efect deosebit. Cldirea, cu silueta elansat, este finisat cu majolic alb.Ferestrele continue i brurile colorate se repet identic, se multiplic, cum zice Cecchi, pe 13 nivele frnici o intenie de gradaie n perspectiv pe nlime. Astfel, zgrie-norul era, aa cum afirma John Root(1850-1891), rezultatul aplicrii unor noi metode de proiectare i realizare care "vor duce ladescompunerea proiectelor de arhitectur n dementele lor eseniale"40. Structura intim a acestor cldiri adevenit vital i ea a trebuit s se impun n mod absolut n formele exterioare.

Expoziia Columbian din 1893 a marcat ns nceputul sfritului cercetrilori experimentelorntreprinse de coala de la Chicago,dei s-a mai construit cel puin ntregul prim de sfert al secoluluiXX. Riguroasa ei estetic structural a fost ns"nghiit" de eclectismul istoricist retrograd, reacionar,inspirat beaux-arts-ismul parizian.

Giulio Carlo Argan afirm c "nimic nu este mai fals dect a considera literalmente mitulExpoziiei Columbiene ca unic distrugtor al valorilor colii de la Chicago. Aceste valori nu erau doarfigurative i de aceea nu puteau fi marginalizate de privilegiata mod academic, ele fcnd parte dinuniversul social i tehnologic din Chicago i, ostracizate de cultura oficial, au reintrat n practica edilitarn mod ineluctabil"41.

Expoziia Columbian, spunea Frank Lloyd Wright, tnr arhitect pe atunci, "estepe cale s aibo mare influen n ara noastr. Americanii au vzut pentru ntia oar pe clasici la scar mare.ntrezresc ntreaga Americ reconstruit - dup exemplul Expoziiei - ntr-un nobil i maiestuos stilclasic [...]. Eu am stat ns prea aproape de Mr. Sullivan; datorit lui, cole des Beaux Arts i-a pierdut

orice atracie pentru mine"42.

Spre deosebire de lumea arhitectural european care, odat cu sfritul secolului, se putea baza"ideologic" pe multiplele experiene de avangard din domeniul artelor vizuale, lumea artistico-

39Leonardo Benevolo, Storia dell'architettura moderna, Ed. Laterza, Bari 200640cf. Hoffmann, Donald, The Architecture of John Wellborn Root, University of Chicago Press, Chicago, 198841Giulio Carlo Argan, L'arte moderna 1770-1970,Ed. Sansoni, Firenze 197042Frank Lloyd Wright,Autobiographie,Les ditions de la passion, Paris 1998


23/220

arhitectural american i mai ales cea de la Chicago, lipsit fiind de mediul de permanent iefervescentcutare intelectual a lumii europene, a sucombat, intrnd ntr-un steril academism eclectic,care a marcat i marcheaz nc - uneori vulgar, alteori subtil - majoritatea manifestrilor artistice nord-americane.

MODERNISMUL

"n arhitecturexist... dou moduri de a fi adevrat. Trebuie

Documents

Istoria Arhitecturii Moderne