Istoria Artei Contemporane Curs II

Manierismul

Urmaza imediat Renasterii n secolul XVI. Este un curent despre care nu s-a vorbit, nu era definit, ci doar asociat Renasterii. A incept s se vorbeasca despre Manierism abia intre cele doua razboaie. A capatat recunoastere internationala cu ocazia expozitiei de la Amsterdam din 1956. Ideea fundamentala pe care se construieste manierismul este imitatia maestrilor, marilor varfuri (imensi artisti care smulsesera admiratia tuturor). Epigonii(urmasii,artisti de mica valoare) cred ca e bine s imite maniera maestrilor, s ia de la fiecare ce e mai bun i mai potrivit. Aveau aceasta idee ca din fiecare maestru poti s iei cte putin. Se dezvolta conceptul de bella maniera introdus de Giorgio Vassari care scrie celebra biografie a pictorilor i artistilor italieni, acolo apare foarte clar aceasta valoare pe care el o acorda personalitatii fiecaruia, excelentei fiecarui artist, capacitatii lui de a inova, de a introduce lucruri noi. El distinge acolo aceasta maniera i o foloseste n sensul acesta, ceea ce distinge un artist de celalalt. Manieristii erau deci considerati artisti de mana a doua, epigonii, care exagerau, nu aveau un contact cu natura, isi imitau profesorii, maestrii. Manierismul intr-un fel continua Renasterea, dar n acelasi timp o i contrazice. ntr-un anume sens, manierismul pregateste urmatorul curent, barocul. Trsturi caracteristice pierderea claritii i coerenei imaginii multiplicarea elemenelor i a planurilor n compoziie simboluri complexe care se refer la domenii care nu aparineau pn acum tematicei artistice (alchimie, arta blazonului, limbajul florilor, ...) gust pronunat pentru un erotism estetizant deformarea i torsiunea corpurilor scheme sinuoase ("figuri n serpentin") modificarea proporiilor ntre diverse pri ale corpului Accentueaza foarte mult dinamismul i miscarea, uneori exagerata, a personajlor; accentueaza curbele n desen; eleganta rafinata a personajelor (mai ales feminine) care sunt elegante, lungi, inalte; repare interesul pentru linearism, pentru desen, placerea desenului i un fel de amuzament pentru decorativism. Manieristii sunt intotdeauna preocupati de decoratii, ei gandesc o incapere n functie de decoratie (fie ca e vorba de pictura sau de sculptura). n general le plac glumele picturale, le place umorul n pictura, uneori il amesteca cu straniul, cu monstrul, grotescul. Manieristii sunt printre primii artisti italieni care incep s se ocupa de gradini, de organizarea spatiilor, e un gust nou n perioada aceasta; se preocupau de parcuri, locurile de agrement. Renastarea prefera palatul; acum nobilii incep s isi construiasca vile la tara, n alte locuri decat orasul. Un alt element foarte interesant la multi dintre pictorii maniersti este gustul foarte puternic pentru simbolism, pentru tot felul de mici mistere nedescifrate (epoca de aur a artelor magice). Gust puternic pentru alegorie, pentru simbolism, iar n cazurile unor artisti mai speciali se ajunge la unele lucruri fantastice.El pleaca din Italia, Toscana, aici sunt cativa pictori importanti : Bronzino, Rosso Fiorentino, Benvenito Cellini; pictori importanti la Siena i Roma, la Parma ii intalnim pe Parmigiano i Parmigianino. Manierismul flamand al carui reprezentant, cel mai extraordinar, este Peter Bruegel cel batran i de asemenea am putea s il asimilam maniersmului i pe marele pictor spaniol de origine grec, Domenicos Theortocopulos El Greco.

Arcimboldo BucatarulA fost facuta ca s fie privita i de sus i de jos. Incearca s faca imagini ambivalente.

Arcimboldo FoculFacut din tot felul de materiale, parul e format din flacari, jos e un tun.Nu sunt rare asa numitele anamorfoze, anumite figuri dac le privesti sub un unghi ascutit, apar niste lucruri pe care nu iti dadeai seama ca nu sunt. (incifrarea unor glume, povesti)

Statui combinate cu monstrii, balaur cu coada de peste i aripi, broasca testoasa pe care sta o turn.

n stanga pedeapsa zeilor. Mijloc ciudat elefant cu cos, carnivor. Portret de Bronzinon ansamblu nu suntem foarte departe de Renastere; dar au disparut acele corpuri implantate n pamant. Avem elemente mai gratioase, mai elegante.Ne apropie de maniera lui Rafaelo.

Tablou mitologic. Ceea ce se observa la acest tablou: influenta a lui Michelangelo, copii foarte musculosi i torsiunile corpului, chiar exagerate, sunt evident o elaborare asupra manierei lui Michelangelo.

CelliniO solnita, n jur Neptun i Arfitrite. Foarte multe detalii, un element erotic foarte limpede, monstrii, accent pus pe decorativ, placere.

Perseu dupa ce a taiat capul Meduzei. Revine putin la gracilitatea eleganta pe care o practicasera Donatello.

El GrecoEl Greco ajunge n contact cu marea pictura venetiana, dar pastreaza destul de mult niste elemente ale picturii de icoane, picturii post-bizantine (cretane, grecesti), o anume indiferenta fata de spatiu. Multi dintre manieristii italieni sunt mai putin procupati de spatiu i mai mult de figurile i de jocul lor. El Greco pune o problema aproape insolubila De ce picteaza El Greco figurile atat de lungi? Culori puternice, saturate, un contrast cu galbenul mainilor i cu alb.

Doua etaje diferite: etajul de jos este un etaj linistit, calm, cu izocefalia (toate capetele sunt la acelasi nivel) ceea ce seamana foarte mult cu o icoan, preotul i calugarul sunt putini diferiti; n schimb n etajul de sus este foarte agitat, frapeaza lipsa de spatializare, personajele sunt pe un fundal plat, nu vedem cerul cu adevarat, un aspect magic (i din cauza culorii)

Peisaj din Toledo, extrem de straniu, foarte plat intr-un fel (desi se gasesc munti i cerul), mai degraba se inalta decat s se duca n spate. Un cer fulgerator, plin de fulgere, un dialog intre cer i pamant cu zidurile care se strecoara pe dealuri, rauri, i n mod suprizator lipsesc oamenii !!!! Apare o nou idee, inca timida, de evacuare a omului.

Colorit furmos, tablou bine armonziat, se vede influenta lui Rafaelo.

S-ul pe care il face silueta, proportie : gat de doua ori mai lung.

Piele flecit, galbena a batranului3 canatii : canatiei ei, canatia copilului i a batranuluiSuzana privita n timp ce face baieAparitia oglinzii. Arta caracterizata picturilor venetiene

Labirintul simbol fundamental al manierismului; este ca un cifru, ca o enigma.Creat n arhitectura parcurilor i a gradinilor

Vara

Jocul de copii spatiu nesfarsit, cu o claritate absoluta, inexistenta unei perspective aeriene, intalnim sute de personaje, toate angajate intr-un fel de joc absurd; au disparut adultii. De multe ori tablourile lui Bruegel sunt ilustrari ale unor parabole. Copii erau imbracati ca adultii, insa Renasterea inceapa s recunoasca copilul.

Uciderea PruncilorPersonaje impartite n mici grupulete care actioneaza independent. n mod suprinzator drama pe care ar trebui s o surprinda tabloul pare diminuata.