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.it ITALIA Palmanova 4 Trieste 5 Treviso 5 Montebelluna 6 Villorba 6 Venecia (Venezia) 7 Veneto 21 Padua (Padova) 25 Vicenza 27 Verona 30 Módena (Modena) 31 Maranello 32 Rávena (Ravena) 33 Bolonia (Bologna) 34 Rimini 35

SAN MARINO San Marino 38

ITALIA Urbino 40 Recanati 41 Perugia 42 Asís (Assisi) 42 Pompeya (Pompei) 43 Herculano (Ercolano) 44 Positano 45 Paestum 46 Salerno 46 Nápoles (Napoli) 47 Roma 51 San Giminiano 73 Siena 75 Florencia (Firenze) 77 Pisa 85 Agliana 88 Lucca 88 Génova (Genova) 89 Milán (Milano) 95 Bérgamo (Bergamo) 105 Nembro 106 Dalmine 106 Novadrete 107 Como 107 Castelanza 109

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Arquitectura y Urbanismo en el renacimientoEl hombre del renacimiento creía en un universo ordenado y en la perfección divina, lo cual se refleja en la lógica del orden geométrico absoluto y eterno. La confianza en las fuerzas humanas que esta implícita en la nueva interpretación de la relación entre Dios y el hombre, produjo una enorme liberación de la creatividad humana. Contra este fondo debe interpretarse la reintroducción de los órdenes clásicos en la arquitectura. Como símbolos antropomorfos, ya no representaban un mundo natural que el hombre debía negar, sino que se convirtieron en instrumentos, mediante los cuales se daba belleza divina a los edificios. Según Alberti, la forma más perfecta, y por ende más divina es el círculo, la centralización está implícita, por consiguiente, en el concepto de orden geométrico. Este concepto implica también que cada parte del edificio debe aparecer como una forma nítida, fá-cil de reconocer y relativamente independiente. A esto se debe que el espacio renacentista se vuelva homogéneo y que los edificios de la época sean composiciones estáticas, autónomas, en las que «nada puede agregarse, sustraerse o modificarse sin perjuicio». De este modo la obra del arquitecto se convirtió en un símbolo del orden cósmico. A diferentes edificios se les dio diferente carácter, según la naturaleza privada, pública o sagrada del tema edilicio. Esto se consiguió mediante el uso de formas más o menos perfectas y mediante una articulación natural signifi-cativa. Alberti tenía cabal conciencia de la necesidad de una diferenciación de significados, y sostenía que las for-mas más perfectas debían reservarse para las iglesias, y que los edificios públicos debían construirse siguiendo rígidamente sus principios formales. La articulación renacentista tenía dos propósitos básicos: la geometrización y la antropomorfización. El primero se logro mediante el uso exclusivo de formas geométricas elementales y de relaciones matemáticas simples; el segundo mediante la reintroducción de losordenes clásicos.

Programas:La iglesiaLa iglesia seguía siendo el tema edilicio más importante, pero su forma tuvo que adaptarse al nuevo concepto de orden. Esta adaptación consistió en una geometrización general y en una acentuación de la centralización, ambas intenciones aparecen en las obras de Brunelleschi. El interés de los arquitectos se concentró sobre todo en el desarrollo de la planta central. Lo demuestra una serie de edificios terminados, así como un gran número proyectos. Como resultado del nuevo enfoque científico del problema del espacio, se intentaron todas las com-binaciones posibles de plantas circulares, poligonales y en cruz griega con el agregado de capillas secundarias. En la planta basilical existen distintas maneras de buscar la centralización:1) Agregar espacios centralizados en los edificios de planta longitudinal.2) Valerse de la perspectiva para crear espacios ilusorios.3) Crear una zona centralizada en el crucero, el cual se considera como autónomo con respecto al resto del edificio, pero vinculado a el por las proporciones. Para la composición se utiliza el principio aditivo según el cual cada elemento espacial conserva un alto grado de independencia dentro del conjunto. Las iglesias centralizadas del Renacimiento tienen ciertos rasgos de los que carecen los edificios sagrados medievales, aunque están construidos sobre planta central.Como regla general, las iglesias renacentistas son exentas y parecen, al menos virtualmente, idénticas o muy similares por todos sus lados. Es más, están trazadas de tal modo que su punto mas elevado, la cúspide del mo-numento se levanta sobre el centro del edificio, el cual esta cubierto por una cúpula. La concepción de la iglesia como monumento en el sentido tradicional del término parece hacer su primera aparición desde la antigüedad, tanto en la teoría como en la práctica, en el siglo XV. Queda expresado de manera más clara en el postulado de Alberti de que una iglesia debe estar levantada sobre un basamento alto y ser claramente visible desde todos sus lados. Este ideal albertiano referido a la belleza de las iglesias, sólo pudo hacerse realidad en algunos casos de renovación y reconstrucción de catedrales antiguas e iglesias parroquiales, pero en los edificios de nueva planta se podía lograr siempre y cuando se erigieran en lugares adecuados. Sin embargo, un lugar era adecuado sólo si proporcionaba una visión sin obstáculos de la iglesia y permitía por lo tanto que se convirtiera en un monumento en el sentido de Alberti. Estas iglesias tienen en común cierto número de elementos fundamentales:1) Son visibles por todos sus lados.2) Ya desde las primeras fases de la construcción se dio la misma importancia al exterior y al interior.3) Cúpula significativa, ya sea desde dentro o desde fuera, y no se puede interpretar exclusivamente desde el interior o desde el exterior.4) Se usa el círculo para la planta de la cúpula, aunque no se emplee para el edificio entero.5) El altar mayor alberga una imagen sacra.Palacio urbanoEl nuevo rol representado por el señor y la aristocracia crea un nuevo tema arquitectónico: «el palacio urbano». El palacio del Renacimiento se presenta como una manifestación de la cultura que forma la base de la autoridad aristocrática. El macizo castillo medieval fue pues, geometrizado y humanizado mediante la introducción de los órdenes clásicos. Este proceso se inició con los palacios proyectados por Brunelleschi y culminó con edificios como el Palacio de la Cancillería de Roma (Bramante-1481). El tipo fundamental se desarrolló en Florencia du-rante el siglo XV y puede ser descripto como un volumen cuadrangular cerrado, centrado en un patio y circun-dado por 2 o 3 filas superpuestas de arcadas. Básicamente, el palacio urbano era una sede familiar y con sus dimensiones y su articulación indicaba la posición de la familia en un contexto cívico más vasto. Por ello estaba al mismo tiempo cerrado y en comunicación con el ambiente circundante mediante la geometrización.La villaEl interés en el carácter de los lugares y en la relación entre un edificio y su entorno hizo de la villa un tema de primordial importancia. El tema del jardín como lugar fantástico y maravilloso, acaso algo mágico y encantado, llevó a eliminar el límite de los recintos y a transformar el jardín en un conjunto de lugares diferentes, diversa-mente caracterizados conforme con los sentimientos humanos. Por lo general, la villa suburbana está situada donde se encuentran el mundo público de la ciudad y el mundo natural del jardín y el paisaje. Andrea Palladio, que desarrolló la villa en forma de herradura, tiene una obra muy rica e incluye muchos tipos, particularmente la Villa Rotonda en Vicenza (1551). En esta villa, los espacios subordinados a una planta centralizada están relacionados proporcionalmente a fin de formar un grupo rítmico.

Para ver Historia de Italia y Arquitectos clásicos, modernos y contemporáneos: http://www.viaje2punto0.com

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palmanovaCIUDAD FORTIFICADAVICENZO SCAMOZZI1593

Vicenzo Scamozzi (1552-1616) parece haber sido un personaje de excepción entre los teóricos del urbanismo del Renacimiento italia-no, dado que sus ideas fueron llevadas efectivamente a la práctica. Se acostumbra a atribuir a Scamozzi la construcción fortificada de Palmanova, cuyas obras se iniciaron en 1593. Si bien algunos au-tores han puesto en duda su paternidad en tal proyecto (se supone que Julio Savorgnano diseñó su planta inscrita en un círculo de 8OO metros de diámetro). En 1615, año anterior a su muerte, Scamozzi publicó en Venecia una extensa obra en diez volúmenes, L´idea dellíArchitettura Universale, en la que se recogen sus experiencias arquitectónicas. Nueve capítulos del libro segundo están dedicados a tratar específicamente el tema de las fortificaciones militares ba-sándose en un estudio de conjunto de los ejemplos más relevantes de la Europa occidental. En su tratado, Scamozzi incluye un plano detallado de una teórica ciudad fortificada que tiene rasgos en co-mún con Palmanova, con excepción de una diferencia básica: su red de calles está dispuesta en retícula dentro del perímetro defen-sivo. La función de la ciudad fortificada de Palmanova era la de ser puesto de guarnición avanzado del cinturón defensivo de Venecia. Su perímetro es un polígono de nueve lados y su plaza central un hexágono regular. Estas configuraciones se resuelven en un modelo armonioso gracias a una compleja disposición de las calles radia-les; seis de ellas parten del centro, de las cuales tres conducen a otros tantos vértices de la muralla y las tres restantes al punto me-dio de tres de los lados, constituyendo las vías de acceso. Doce ca-lles radiales adicionales parten del más interior de los tres anillos de calles concéntricas. Los principales edificios públicos se agrupan en torno a la plaza central. Seis plazas secundarias se abren en el centro de las manzanas de casas. La fortificación delimita un área de unas 50 hectáreas para una población de quince mil habitantes. A pesar de las leyes y de los esfuerzos de Venecia, esta población nunca se llegó a alcanzar, hecho que sorprendió incluso al propio Napoleón, que intentó darle un nuevo esplendor.Lo importante del caso reside en el grado de sofisticación geomé-trica que la belleza del dibujo ofrece a la vista sin que podamos llegar a comprenderlo del todo: las radiales nacidas, por un lado, de los nueve vértices del hexágono y, por otro, de las mitades de los segmentos que los unen, no desembocan todas en el hexágono de la plaza central, cuya forma está acentuada por una gran fuente de geometría semejante. Esta gran plaza, fuera de escala, permite el paso de la circulación (hecho extraño que conviene destacar) en el eje de cada uno de los lados, y la excelencia del trazado hace que lamentemos la ausencia de un éxito que habría permitido la construcción de inmuebles adaptados a la geometría, cuyo equi-librio es indiscutible. Esto vendría a demostrar que un trazado no puede hacer una ciudad, aunque sea genial y esté magníficamente proporcionado.“La representación de la ciudad de Palmanova un proyecto rena-centista del Siglo XVI atribuido generalmente a Vincenzo Scamozzi recurre a una directa representación del todo, que es la ciudad y sus edificios, un mundo que por otra parte parece apartarse con autonomía del resto del universo renunciando -inclusive- a mostrar la imagen del paisaje. Se trata de una gráfica lo más fiel posible del objeto que está tratando de describir. Es una descripción exacta de la realidad abstraída del resto de las cosas en términos de la geometría del objeto”

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Risiera di San Sabba es una antigua instalación de arroz-husking, construida en 1913 en las afueras de Trieste. Después del 8 de sep-tiembre de 1943, las fuerzas de ocupación nazis usaron los locales como el campo de la prisión, la oficina central, el depósito de bienes asaltado, la prisión y el campo de exterminación para rehenes, par-tidarios, prisioneros políticos y judíos.

GUARDERIA BENETTONALBERTO CAMPO BAEZA2007Ponzano Trevisowww.campobaeza.com

La intervención arquitectónica está articulada en tres áreas distin-tas: el cuerpo central de la guardería de forma cuadrada, en cuyo centro surge una «torre», siempre de planta cuadrada, pero con una altura superior al resto del edificio, y por último, el área encerrada entre el muro perimetral circular y el cuerpo central de la guardería infantil.

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SCUOLA MEDIAGIORGIO GRASSI-ALDO ROSSI Y OTROS1968-1969Salita di Zugnago, San Sabba

En este proyecto existe un reflejo de la pendiente del terreno de Trieste.Única obra donde Aldo Rossi y Giorgio Grassi trabajaron juntos. Estos dos teóricos del neo-racionalismo italiano derivarían poste-riormente por caminos casi opuestos: Rossi hacia una poética au-tobiográfica y reductiva; Grassi hacia una renuncia del lenguaje en el borde del autismo. Reductivo, obviamente.

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MONUMENTO AI MARTIRI DEL NAZISMOROMANO BOICO1967-1974Via Ratto della Pileria 43 Largo Martiri della Risiera, San Sabbawww.risierasansabba.it

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FABRICA UNITED COLORS AND FORMS RESEARCH CENTERTADAO ANDO1994Via Ferrarezza -31050 Catena di Villorbawww.fabrica.it - www.tadao-ando.com

Esta construcción se halla en las cercanías de una villa del S XVII de estilo palladiano, y cuenta con una generosa amplitud de terreno. El encargo, incluye la restauración de la villa y la creación de un centro de investigación para estudiantes de diversas disciplinas: diseño arquitectónico, fotografía, etc. Una galería de 7m de anchura, con columnas, penetra en la villa y se prolonga al exterior de ella cruzando el estanque que se ex-tiende delante. Como dice Ando “La intención era que, con la adición de los nuevos elementos arquitectónicos, destacaran más el encanto y la vitalidad de la villa y se creara un todo armónico: una mutua relación catalíti-ca entre lo viejo y lo nuevo que trascendiera el tiempo”.

MODA CENTER MONTEBELLUNAALBERTO CECCHETTO1999-2000Via Treviso 71 / Montebellunawww.studiocecchetto.com

Un edificio sin identidad, prefabricado y anónimo, un espacio único con una malla regular de columnas debe ser transformado en un centro de moda. La malla estructural se utiliza como papel cuadri-culado sobre el que rediseñar los espacios y caminos. La fachada acristalada nueva, que se utiliza para proyectar los anuncios gigan-tes, tiende a desmaterializar el paisaje existente.

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Regione VenetoEl Véneto es una región del nordeste de Italia, que limita con las regiones italianas de Lombardía, Trentino-Alto Adigio, Friuli-Venezia Giulia y Emilia-Romaña y con Austria. Su territorio se desarrolla entre los Alpes y el mar Adriático.El norte es montañoso (zona alpina limítrofe con Austria) y el sur es ocupado por la llanura padana (llanura del río Po). Además del citado río Po, los ríos Adige, Brenta y Piave también recorren su territorio. La capital es Venecia, y otras ciudades importantes son Verona, Padua, Treviso, Belluno, Rovigo y Vicenza. Esta región es muy rica en patrimonio artístico y cultural. Su patrimonio arquitectónico incluye los puentes y construcciones únicas de Venecia, y muchas de las villas de Palladio. La Arena de Verona es un antiguo anfiteatro romano, tradicionalmente reservado para la ópera.Los baños termales en Abano son también de interés. La economía regional, que tradicionalmente ha dependido enteramente de la agricultura, está ahora orientándose a industrias de alta tecnología y de la moda (Benetton es el mayor empresario), junto al turismo cultural. Está dividida en 7 provincias (provincie), a su vez cada provincia se divide en municipios (comuni).

Las VillasLa colonización del terraferma por parte de la ciudad de Venecia se produce a partir del siglo XVI en la medida en que la crisis del comercio mediterráneo y las sucesivas derrotas militares obligan a plantear nuevos horizontes de desarrollo.Las villas del Véneto son en principio unidades destinadas a la producción agrícola, producción que será elevada a niveles ideológicos a partir del mito naturalista.

VENECIAVenecia se construye en 117 islas pequeñas, tiene unos 150 canales y 409 puentes. Fue fundada en el año 811 por los habitantes de Malamocco, una población situada cerca de Lido, que huyendo de los francos se estable-cieron en las islas más seguras del Rivo Alto (hoy conocido como Rialto). De esta manera, en las islas interme-dias nacieron algunos centros habitados; entre éstos adquirió importancia Venecia, que se halla en medio de la laguna más grande (entre las desembocaduras del Brenta y del Piave) y que se comunica fácilmente con el mar a través de un canal natural. Venecia pudo escapar de la dominación de los reinos de tierra firme, y formalmente estuvo sujeta a Constantinopla; por lo tanto, pudo convertirse en un centro comercial intermediario entre Oriente y Occidente, y se organizó de manera libre desde el principio, sin tener que afrontar, como las demás ciudades, las luchas contra los príncipes y señores feudales. La forma de la ciudad está ya definida a fines del siglo XI y continúa casi sin modificaciones a lo largo de todos los planos ulteriores, desde el más antiguo de 1346. En la desembocadura del Gran Canal está San Marcos (el centro político de la ciudad) y en su mitad, Rialto (el centro comercial), con el único puente que existe sobre el canal: los dos centros están cerca en línea recta.Durante el siglo XII la prosperidad de Venecia se acrecienta; a principios del XIII el organismo político y el am-biente físico de la ciudad están definitivamente establecidos. Mientras tanto, los ingenieros de la República in-tervienen para conservar la integridad del ambiente lacustre, de la que depende la vida de la ciudad: desvían las desembocaduras de los ríos que van a parar a la laguna para evitar las sedimentaciones; excavan nuevos canales para facilitar el paso de los barcos y para mantener en movimiento las aguas de las zonas malsanas; refuerzan, para que resistan a las mareas, las fajas arenosas de los Lidos situadas entre la laguna y el mar La «máquina» entra en crisis únicamente conlas transformaciones tecnológicas del Ochocientos y del Novecientos, cuando Venecia deja de ser una ciudad soberana (en 1797) y cae bajo la dominación de franceses, austríacos e italianos. Bajo los franceses se completa la plaza de San Marcos, al levantarse los nuevos edificios de los lados meridional y occidental; en San Michele se construye el cementerio y en Santa Elena el jardín público. Con los austríacos se introduce la iluminación a gas, el acueducto, y se hace llegar el tren a Venecia, con este objeto se tiende un puente de tres kilómetros y medio entre tierra firme y la ciudad, y se levanta la estación de Santa Lucía, en el inicio del Gran Canal. A partir de la ocupación italiana (1866) se construye un puerto moderno con dársenas para los barcos de gran tonelaje y con raíles en los muelles en la zona situada entre Santa Lucia y San Niccoló, y por último se hace llegar el automóvil, tendiendo un segundo puente paralelo al primero y una plaza con dos grandes garajes de varias plantas (1932).El Gran Canal -que ya tiene dos nuevos puentes, en la Accademia y en la estación- es recorrido por transbor-dadores que hacen las veces de tranvías y autobuses; para abreviar su recorrido se abre un nuevo canal -el Rio Nuovo- que corta la curva superior del Gran Canal. Todas estas iniciativas han alterado el equilibrio de ambiente de la laguna: las mareas, que son más frecuentes altas, inundan la ciudad, los nuevos canales para los grandes cargueros alteran la circulación de las aguas.

Para ver Plan Mose para Venecia: http://www.viaje2punto0.com

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CAMPANILESIGLO XII-1514 / 1912 ReconstrucciónPlaza San Marco

Situado frente a la Basílica, es la construcción más antigua de la Piazza. Se comenzó a construir en el siglo XII y se terminó en 1514. La torre original servía como faro para los navegantes y como cam-panario. En 1902 se derrumbó y en 1912 comenzó su reconstruc-ción. Tiene una altura de 99 mts.

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BASILICA DE SAN MARCO829 - 1063Plaza San Marcowww.basilicasanmarco.it

Iglesia de planta en cruz griega, que fuera edificada siguiendo el modelo de los Santos Apóstoles de Constantinopla. San Marco puede presentarse durante el Renacimiento como heredera de Bi-zancio y por lo tanto del cristianismo primitivo; tema que coincide con la idéntica reivindicación de una República veneziana que se proponía como alternativa a la Roma papal e imperial.TORRE DI LíOROLOGIOMAURO CODUSSI1496-1499Plaza San Marco

La torre remata el eje de las columnas sobre el muelle y marca el inicio de la calle que conduce al centro de negocios del Rialto. La simbología del tiempo del comercio sobre la plaza es sintomática de la renovación moderna. Además de la hora indica las fases de la luna y el zodiaco. Tiene un juego mecánico de figuras y los ìdos morosî que tocan la campana de bronce cada hora. PALAZZO DUCALE814Plaza San Marco

Luego de haber sufrido dos incendios desde el año 976, su estilo actual es de principios del siglo XIV, aunque en los siglos siguientes fue extendido y alterado.El palacio es el centro de reunión de los consejos de gobierno, de justicia y la residencia del duque al que se le reserva el balcón frente a la laguna. Combina elementos bizantinos, góticos y renacentis-tas.LIBRERíA MARCIANA Y AMPLIACIONJACOPO SANSOVINO1536 -1556Piazza San Marco

La neutralidad de la fachada, no obstante su completa autonomía formal, refleja las inflexiones del Sansovino: en vertical, los órdenes superpuestos se alejan sucesivamente del canon vitruviano hasta arribar al inmenso friso cargado de decoraciones, desde el código, la norma erudita, la inflexión revela una independencia de criterios bien del agrado del patriciado veneziano.

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LOGGETTAJACOPO SANSOVINO1537-1549Al Pie Del Campanile-Plaza San Marco

Fue encargada al Sansovino para sustituir a la dañada estructura medieval; como aquella, la nueva Loggetta servía para albergar a la nobleza veneciana durante las ceremonias y procesiones, e in-cluso como simple balcón destinado a la contemplación y el ocio Se deduce del corte de los mármoles, que la obra ejecutada fuera concebida como la primera etapa de un proyecto mayor.

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PROCURATIE NUOVEBALDASSARE LONGHENA Y VICENZO SCAMOZZI1586Plaza San Marco

Planeado por Jacopo Sansovino y terminado por Vincenzo Scamo-zzi y Baldassare Longhena. Napoleón convirtió este edificio en su palacio real y demolió la iglesia de San Gimignano en el final oc-cidental de la piazza para construir el ala conocida como ìel ala Napoleónicaî que contuvo su salón de baile.LOCAL DE OLIVETTICARLO SCARPA1957-1958Piazza San Marco 101www.storiaolivetti.telecomitalia.it

Pequeña y buena obra de Scarpa convertida en tienda de souvenirs. Scarpa transforma un vano tubular de 20x4m y un anónimo ìpaso de servicioî en un episodio espacial integrado que anula la diferen-ciación entre interior y exterior, compenetrándose con el lugar con auténtica irreprimible continuidad visual.PUENTE DE LOS SUSPIROS Plaza San Marcoguias-viajar.com/italia/venecia/palacioducal-puente-suspiros-calabozos

Un pasaje barroco de piedra sobre el pequeño canal entre el Palacio Ducal y la Prisión de la Republica. Puente que vio el pasaje de mu-chos infelices que tenían que ìsuspirarî su destino.ZECCAJACOPO SANSOVINO1537-1547Junto a la Librería Marciana / Plaza San Marco

El acceso lateral, el eje secundario, es el que estructura el edificio y concentra los mayores recursos expresivos; los espacios principa-les funcionalmente son silenciados, mientras que aquellos secun-darios se ofrecen al despliegue lingüístico. La Zecca, el tesoro de la República, el respaldo que garantiza su poder, se exhibe como pieza de colección de la nueva fachada marítima.

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FONDAZIONE QUERINI-STAMPALIACARLO SCARPA1961-1963Castello, 4778 Palacio Querini Stampaliawww.querinistampalia.it

Carlo Scarpa, considerado uno de los fundadores de la arquitectura italiana de la posguerra, reconstruyó la entrada y la planta baja. Utilizaba preferentemente el cemento, el bronce, el mármol y los ladrillos, materiales con los que consiguió unos resultados sorpren-dentes. Los espacios interiores y las perspectivas proporcionan una identidad propia al edificio.

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PALAZZO QUERINI-STAMPALIA1514CARLO SCARPA (restauro)1961-1963Castello 4794 Río di Santa María Formosawww.querinistampalia.it

No se conoce el nombre del proyectista. El estilo es muy tradi-cionalista y la fachada está caracterizada solo por dos ventanas geminadas con balcones en la primer y segunda planta respecti-vamente. Se sabe, empero, que Jacopo Palma el Viejo fue el encar-gado de decorar la “Camera d’Oro”, en la cual se encontraba una pequeña estufa de mármol, que fue finalmente decorada con los escudos familiares, recomponiendo la fachada apenas terminada. En 1949, la Fundación decidió confiar a Carlo Scarpa la res-tauración del Palazzo Querini, haciendo énfasis en la plan-ta baja, ya que estaba prácticamente inutilizable, produc-to del fenómeno de las crecientes de agua y también en el jardín, que se encontraba en un estado de completo abandono. El trabajo de Scarpa comenzó diez años después, con la elimina-ción de las intervenciones del Ottocento, y la restauración de los muros exteriores. Fue construido un nuevo puente de acceso y re-valorizado el jardín, a través de la colocación de nuevas especies vegetales y de una pequeña fuente.SAN ZACCARIAMAURO CODUSSI1458-1515Campo San Zaccaria ,Castello Venecia

Es una interesante mezcla de gótico y renacimiento clásico. Fue fundada a principios del siglo IX, pero la antigua basílica bizantina fue reformada según el estilo románico del siglo X. En los siglos XIII y XIV la volvieron a reestructurar siguiendo el estilo gótico. Un siglo después, Codussi, añadió algunos importantes elementos re-nacentistas.ARSENALE (SCALO DEL BUCINTORO)MICHELE SANMICHELE1104Castellano - Campo dellíarsenale

Un símbolo de la supremacía marítima de Venecia. Napoleón lo destruyó en 1797, pero fue reconstruido en el S XVIII. Aquí se en-cuentra el primer ejemplo del Renacimiento en Venecia en los arcos de triunfo del año 1460 del arquitecto Gambello que tienen encima los símbolos venecianos, el león alado y la justicia.

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EDIFICIO ARSENALE THETISALBERTO CECHETTO2001-2002Castello 2737www.studiocecchetto.com

El proyecto de recuperación de los galpones “Lamierini” está desti-nado a albergar laboratorios de investigación. Se trata de una caja modulada de acero y vidrio translúcido se desarrolla en diversos al-macenes. El resultado es la creación, al igual que hace años atrás, de un espacio exclusivamente modular de grandes arcos de ladrillo y columnas de piedra.

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SAN FRANCISCO DELLA VIGNAJACOBO SANSOVINO / PALLADIO (FACHADA PRINCIPAL)1534 / 1562-1570Castello 2786-Campo San Francesco della Vigna

El proyecto fue impulsado directamente por el doge (duque) Andrea Gritti y se inscribe dentro de la misma lógica que dio nacimiento a la reordenación de la Piazza San Marco. Debía cumplir, al menos, con un par de objetivos: por un lado erigirse en el mausoleo del doge y por otro, contribuir a la renovación urbana introduciendo novedad a la par que refirmando la tradición.ZANIPOLO (SAN GIOVANNI E PAOLO)Junto a La Scuola di San Marco Sestere Canarego esq. Giacinto Gallina

De las dos grandes Iglesias del medioevo veneciano, San Giovanni e Paolo fue convertida en mausoleo del duque Mocenigo primero y de los héroes de guerra contra la liga Cambrai después, en 1510. Del primer episodio dan cuenta los monumentos fúnebres de los Lombardo, y del segundo las figuras de santos ìbelicososî, San Teo-doro y San Giorgio, en el interior.SCUOLA DI SAN MARCOPIETRO Y TULLIO LOMBARDO / MAURO CODUSSI1485-1495Junto a La Iglesia de los Santos Giovanni y PaoloSestere Canarego esq. Giacinto Gallina

Hoy funciona un hospital y del interior sólo se conserva la biblioteca. Comenzada por Pietro Lombardo, la escuela es algo así como el triunfo del coleccionismo popular, sin más criterio que la acumula-ción de objetos, el hedonismo visual y la evocación de un mundo de fábula. La fachada presenta una serie de bajorrelieves perspectivos de Tullio Lombardo sumamente atractivos.FONDACO DEI TEDESCHIGIORGIO SPAVENTO1505-1508Junto al Ponte del Rialtohttp://gritti.provincia.venezia.it/cittadinanza_europea/il_fondaco_dei_tedeschi

Los trabajos fueron confiados en 1505 a Giorgio Spavento, quien puso en marcha el proyecto de Gerolamo Tedesco. Edificio cua-drado, más largo y espacioso que el precedente, desarrollado al-rededor de un patio interior. La fachada que se abre al Gran Canal presenta un vestíbulo con una arquería, encuadrado por sendos espacios cerrados que se prolongan por torres angulares.

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SANTA MARIA DEI MIRACOLIPIETRO LOMBARDO1481-1489Castello, Campo Dei Miracoli, Venice, 30123

Obra renacentista que tiene a la Virgen del altar pintada en 1408 por Nicoló di Pietro. Tiene una única nave cubierta por un techo abovedado de madera. Los muros exteriores e interiores están re-cubiertos por mármoles polícromos.

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SAN SALVADORGIORGIO SPAVENTO - TULLIO LOMBARDO - GIUSEPPE SARDI1506-1534Sestiere di San Marco 4835

Dedicada a Cristo, San Salvador presenta una planta en cruz la-tina generada por repetición de un módulo base denominado ìa quincunxî. El módulo consiste en un sistema de cinco cúpulas; una mayor al centro y cuatro menores sobre los vértices del cuadrado inscripto; es, por lo tanto, análogo al sistema espacial de San Marco y como tal hace suya la herencia bizantina de aquella. Era también ìa quincunxî el proyecto de Fra Giocondo para San Pedro en Roma, proyecto que fuera rechazado en estas mismas fechas y que ha contribuido a alentar la hipótesis de que San Salvador encararía en-tre otras cosas una contestación veneziana a Roma. Contestación fundamentalmente ética, que pone acento en la continuidad con el cristianismo primigenio y cuyo desdén hacia la imagen exterior es signo del acento colocado sobre los valores interiores y el rechazo de toda ostentación. En el interior se conservan las reliquias de San Teodoro, recuperadas de Oriente; el mismo que comparte con San Marco las columnas del ìmoloî, frente al Palacio Ducal, al que se arriba por la Calle de la Mercerie.PALAZZO SPINELLIMAURO CODUSSI1490-1510San Marco 3877 ñ San Polo sobre Gran Canal

Constituye uno de los edificios más emblemáticos de la Venecia renacentista.En él se combinan las formas claras del renacimiento con los efec-tos de las fachadas góticas. En la planta inferior se encuentran los almacenes, de aspecto rústico y con ventanas de pequeño tama-ño. La colorida decoración en piedra recuerda las incrustaciones de mármol del siglo XIII.PALAZZO GRASSITADAO ANDO (REFORMA)2006Campo San Samuele 3231www.palazzograssi.it

El proyecto de restauración, se basa en respetar y mejorar el edifi-cio histórico, con el objetivo de resolver los problemas en los acce-sos y las áreas de servicio, creando las mejores condiciones para la conservación de las obras. El espacio disponible y el volumen interior se ha reformulado a través de las paredes autoportantes, permitiendo la reversibilidad del espacio.

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PALAZZO DELLA CA GRANDEJACOPO SANSOVINO1537-1561San Maurizio

Es uno de los ejemplos más finos de arquitectura del Renacimiento, hoy, sede de la Prefectura. Este enorme palacio fue construido para la familia Cornaro. Sansovino incorpora en la fachada columnas jónicas en la primera planta y columnas corintias sobre el segundo piso. El interior fue restaurado y modificado en el siglo XIX.

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PALAZZO DOLFIN-MANINJACOPO SANSOVINO1538-1560Sestiere San Marco, 4799

El primer palacio que Sansovino construyó en Venecia. Alberga a la Banca de Italia. Otro palacio grande con una fachada impre-sionante, el Palazzo Dolfin-Manin era la residencia del último Dux, Ludovico Manin, durante su tiempo en la oficina (1789-1797). Se caracteriza por su brillante piedra blanca de istria y por su amplia apertura al exterior.SANTA MARIA DELLA SALUTEBALDASSARE LONGHENA1631-1687Punta della Dogana, Dorsoduro, Venice 30121www.trivago.it/.../santa-maria-della-salute

De los once proyectos que se presentaron, el Senado veneciano no dudó en escoger el de Longhena, que ideó una solución espectacu-lar, imponente y escenográfica, ubicada en la boca del Gran Canal, frente al malecón de San Marco y dentro de una íntima interrelación monumental con San Giorgio Maggiore de Palladio y el conjunto jerárquico de la ciudad de la plaza de San Marco.CENTRO DE ARTE FRANÇOIS PINAULTTADAO ANDO2009Punta Della Doganawww.tadao-ando.com

El proyecto transforma el histórico edificio de Punta della Dogana con la construcción de un espacio para la colección de François Pinault. El arquitecto ha creado en su interior una caja de hormigón, que él define como el mármol de la arquitectura contemporánea, recuperando la arquitectura original de la Aduana, pero transfor-mando al mismo tiempo, y radicalmente, el espacio.LA FUNDACIÓN PEGGY GUGGENHEIMPalazzo Venier dei Leoni - Dorsoduro 701www.guggenheim-venice.it

Situado en el Palazzo Venier dei Leoni, sobre el Gran Canal, en las que fueron las habitaciones de Peggy Guggenheim. Contiene una excelente colección de pintura moderna, no demasiado grande pero con piezas de buena calidad. La Fundación Peggy Guggenhe-im es el museo más importante en Italia dedicado al arte europeo y americano de la primera mitad del siglo XX.

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LA GALLERIA DELLA ACADEMIACampo della Carità - Dorsoduro 1050www.gallerieaccademia.org/sito/home.html

Tiene pintura veneciana en abundancia, ìLa Tempestáî del Giorgio-ne, algo así como un discurso sobre el tiempo y ìCristo en la casa de Leviî del Veronese; son dos recomendaciones.

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SANTA MARIA GLORIOSA DEI FRARIFRARI FRANCESCANI MINORI (HERMANOS FRANCISCANOS)1250-1338Campo Dei Frarihttp://www.basilicadeifrari.it

Frari contiene algunos monumentos funerarios de interés, entre ellos un trabajo de Antonio Cánova, escultor del siglo XIX , trágico, decadente y de enorme reputación. En el altar mayor se encuentra la “Azzuncione” de Tiziano.PONTE DEL RIALTOANTONIO DA PONTE1588-1591Gran Canal y Ruga del Oresi

Para la construcción del puente de piedra (sustituye al de madera) se desecharon los planteos de Fra Giocondo, Palladio y Scamozzi. El triunfo de da Ponte es sintomático respecto a su forma gótica de operar: sin idealizaciones, ni abstracciones, negocia con todos los implicados y traza un proyecto compatible con todos los intereses en juego.

SCUOLA DI SAN ROCCOPIETRO BON, 1517/ S. LOMBARDO, 1524/ LO SCARPAGNINO, 19271515-1550San Polo 3054www.scuolagrandesanrocco.it

Un buen ejemplo de las mentalidades venecianas del 500, de las inseguridades, de los sucesivos cambios de rumbo y de la incorpo-ración de elementos aislados de la cultura romana.La fachada principal puede servir de ejemplo: el tramo inferior es obra de Pietro Bon que incorpora unas bíforas idénticas a las del Codussi en la escuela de San Giovanni, es decir que se trata de la imitación de las novedades lingüisticas estrenadas en las escuelas rivales, pero a la vez amplificada.La intervención de Lo Scarpagnino, en cambio, reinterpreta las mismas ventanas pero ahora en versión erudita; y Lo Scarpagnino superpone, además, un orden de ocho columnas gigantes en la fachada principal como referencia al arco de triunfo, que no es otra cosa que la alusión directa a la victoria sobre la peste del 27, de la que la escuela de San Rocco se reivindica protagonista. Has-ta aquí referencias cultas aplicadas a situaciones mundanas; pero más abajo, en la fachada, va el cuerno de la fortuna, las vides, y un conjunto de elementos iconográficos populares, fácilmente legibles y superpuestos sin ningún prejuicio.Tintoretto decoró sus paredes y techos durante 24 años (1564-1588).

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SCUOLA GRANDE DI SAN GIOVANNI EVANGELISTASestiere di San Polo 2454www.scuolasangiovanni.it

La rival de San Marco es al contrario, aristocrática, selectiva y aus-tera más allá del patio exterior de acceso. Donde San Marco acu-mula, San Giovanni elige y apunta a la novedad anticipando a su rival: tal es el caso de la escalera perspectiva de Mauro Codussi al interior.

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PATIO DE ACCESO AL IUAVCARLOS SCARPASanta Croce 191 Tolentini 30135 Venezia

El acceso al Istituto Universitario di Architettura di Venezia fue reali-zado en base a un proyecto legado por Carlo Scarpa; la refunciona-lización del ex convento, es obra de Mario Calabi.PALAZZO CA PESAROBALDASSARE LONGHENA1558-1628Fondamenta Pesaro, 2078

Es el edificio barroco mas importante de Venecia.Desde 1902 el palacio aloja el Museo de Arte Moderno de la ciudad donde exhiben obras de Vedova, Miró, Gras, Klimt, Calder, De Chi-rico y Arp. También en este palacio se encuentra el Museo de Arte Oriental, con una excelente colección japonesa que abarca desde el siglo XVII al XIX.FONDACO DEI TURCHI - (SEDE DEL MUSEO DE HISTORIA NATURAL)FEDERICO BERCHET (RESTAURACIóN)Canal Grande S.Croce 1730

Recuperado en 1869, al mejor estilo ìfalsoneî. De arquitectura vene-ciana de estilo bizantino, erigido en el siglo XIII, habitado en el siglo XV por el emperador Federico III, en 1608 residencia del enviado ofi-cial Georg Fugger y de 1621 a 1838 almacén turco, fue reconstruido en 1880 y ahora alberga al Museo de Historia Natural.ESTACION DE SANTA LUCIAPAOLO PERILLI1954Fondamenta S. Lucia, 30100 VeneziaEl arquitecto racionalista italiano Angelo Mazzoni fue el primero en desarrollar planes para la estación en 1924, estudiando diferentes soluciones por más de una década. En 1934 se realizó un concur-so para el diseño de la estación que fue ganado por el arquitecto Virgilio Vallot, pero su proyecto se mantuvo en suspenso hasta el año 1936, momento en el que se decidió encomendar la construc-ción del edificio de viajeros a las empresas Mazzoni y Vallot (que continuó hasta 1943) y el rediseño de las instalaciones ferroviarias existentes a la empresa Mazzoni. La solución final se completó des-pués de la segunda guerra mundial sobre la base de un proyecto redactado por el arquitecto Paolo Perilli.

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QUARTO PONTE SUL GRAN CANALSANTIAGO CALATRAVA2007Gran Canal

El nuevo puente conecta la estación de trenes de Santa Lucía con el Piazzale Roma, comunicando con la estación de autobuses de la ciudad. El proyecto consiste en un arco tendido con un largo total de 94 metros y una luz libre central de 81 metros. El ancho del puente varía entre los 5,58 metros en los extremos, ensanchándose hacia el centro hasta alcanzar 9.38 metros.

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PALAZZO VENDRAMIN-CALERGIMAURO CODUSSI1502-1504Campiello del Ponte Storto, 2040Este magnífico edificio fue diseñado por Mauro Codussi en 1500, donde por primera vez en Venecia se emplean las técnicas más pu-ras del renacimiento. Construido para la familia veneciana Loredan, las obras se acabaron ya muerto Codussi y fue el taller de Lombar-do quien terminó la construcción. Al juntar los tres vanos centrales marca el eje de la entrada y expresa visualmente el principio de simetría, proporción y ritmo con que está diseñada la fachada. Las loggias, típicas de los palacios venecianos, se solían cubrir con vi-drios, como en este caso. En este palacio falleció Richard Wagner el 13 de febrero de 1883. En la actualidad este edificio alberga el Casino, que en verano traslada su sede al Lido.SCUOLA GRANDE DELLA MISERICORDIAJACOPO SANSOVINOCannaregio, 3599/Awww.misericordiadivenezia.it

El Primer trabajo del Sansovino en Venecia consistió en la cons-trucción de estanave regular y perfectamente coordinada en sus proporciones. Construida de ladrillo, funcionó como palacio de deportes, resultan-do inusual que no está asociado a ninguna iglesia. Una obra incon-clusa que ha sido rehabilitada y abierta al público.CA` D`ORO (GALERIA FRANCHETTI)PIETRO BON/ Dí AMADIO1421-14403932, Cannaregiowww.cadoro.org

Caí díOro es uno de los palacios con mejor presencia de Venecia. Su fachada es probablemente el más sorprendente y trabajado de los palacios que se encuentran a orillas del Gran Canal. Tiene un estilo que está a medio camino entre gótico y renacentista. En su origen la fachada estuvo decorada con pan de oro y su mármol actual también tiene una tonalidad brillante.

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SAN MICHELE IN ISOLAMAURO CODUSSI1469-1479Isla de San Michele

Codussi, es de los primeros arquitectos “renacentistas” que operan en la ciudad, con escasa formación arquitectónica y ligado a un co-nocimiento básicamente empírico. El desarrollo de estos primeros proyectos a la antigua plantea siempre el problema de las fuentes a emplear, una reivindicación neobizantina subyacente, la aparición de elementos lombardos y componentes del Bramante.

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GHETTO DEGLI EBREI1516Cannaregio 2902/bwww.museoebraico.it

En 1516 el Concilio de los Diez decretó que todos los judíos en Ve-necia fueran confinados en un islote de Cannaregio. El barrio quedó aislado mediante anchos canales y las dos compuertas estaban guarnecidas por guardias cristianos. La zona se llamaba geto, pa-labra que fue evolucionando en Europa hasta adquirir el significado actual. A los judíos se les permitía salir durante el día del ghetto, pero debían llevar insignia y birrete para identificarse y solamente se les permitía ser comerciantes de telas, prestamistas o médicos. El aumento de la población judía forzó la expansión del Ghetto. Se comenzaron a construir los famosos rascacielos de Venecia, unos edificios más altos verticalmente; que ahora actualmente serían ri-dículos pero que para la época eran inmensos. Se creó el Ghetto Nuevo y el Ghetto Vecchio. En época de Napoleón se derribaron las puertas, pero bajo dominio austríaco de nuevo los judíos fueron obli-gados a vivir confinados. Actualmente, de los 500 judíos que viven en Venecia solo 33 viven dentro del ghetto, sin embargo el barrio no ha pedido su identidad étnica. Son interesantes las tiendas de pro-ductos kosher, una librería en hebreo, tiendas de objetos de culto y dos sinagogas donde actualmente se celebran ceremonias.

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FUERTE DE SAN MICHELEMICHELE SANMICHELEIsla de San Michele

Michele Sanmichele actuó como arquitecto militar de la República, construyó las fortificaciones de las colonias adriáticas, además edi-ficó la entrada monumental del Arsenal veneciano conmemorando las nuevas victorias navales.AMPLIACION CEMENTERIO DE SAN MICHELEDAVID CHIPPERFIELD2006-2013Isla de San Michele

La propuesta para el cementerio principal de Venecia busca desa-rrollar y extender la isla de San Michele. Este sitio histórico, locali-zado en la laguna de Venecia alberga obras del siglo XV, como la iglesia y el convento. El proyecto comprende dos fases: en la primera, las áreas del ce-menterio actual se complementan a través de la construcción de una serie de patios nuevos, un crematorium y una capilla. En con-traste con las filas existentes de tumbas, se ha desarrollado una estructura de organización que agrupa los volúmenes para formar un mayor sentido de cierre y recinto.La segunda fase del proyecto implica la construcción de una isla nueva, ubicada en paralelo al cementerio existente pero separado por un canal de15m de ancho. Esta nueva isla ofrecerá cuatro edi-ficios para tumbas, diseñados como simples bloques esculpidos, junto con una serie de jardines en el nivel del agua. Distinta del resto de San Michele, construida más arriba que la línea de agua y con su muro de contención perimetral, esta nueva isla busca crear un más abierto y accesible monumento, para propor-cionar un mayor sentido del lugar, no sólo para el cementerio sino para la laguna y Venecia en su totalidad.

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IL REDENTOREANDREA PALLADIO1580En la Giudeccawww.ilredentore

“De todos los colores, ninguno conviene más a los templos que la blancura, puesto que la pureza del color y de la vida es sumamente grata a Dios. Pero si se pintan, no estará bien que aquellas pinturas con su significado enajenen el ánimo de la contemplación de las cosas Divinas” (Palladio: I Quattro Libri, IV, 2).

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EDIFICIO RESIDENCIAL B-AREA EX-JUNGHANSCINO ZUCCHI1996-1997Área industriale Ex-Junghans alla Giudeccawww.zucchiarchitetti.com

El proyecto actúa como una especie de “microcirugía” en la anti-gua zona industrial, alternando las profundas transformaciones (por renovación o de nueva construcción) con ligeras modificaciones de los actuales edificios y espacios abiertos. El recinto de ex Junghans, es abierto a la ciudad, creando una nueva vista hacia el extraordi-nario paisaje de la Laguna.EDIFICIO RESIDENCIALCINO ZUCCHIGiudeccawww.zucchiarchitetti.com

La nueva construcción residencial sustituye un edificio utilitario exis-tente afectado por el agua, conservando la chimenea como testi-monio del pasado industrial del área. La masa cúbica del edificio es escavada para generar el acceso. Si el material y la técnica usada son del todo tradicional, el detalle de su uso imposibilita una replica historicista.VIVIENDAS EN TREVISANGINO VALLEEn la Giudecca

Se trata de un conjunto de viviendas de promoción municipal. Los lados que dan a los canales forman fachadas compactas de cuatro plantas, una fachada geométrica de ladrillo, plana y rojiza, como la de las industrias del SXIX. Se proyectaron dos plazas a modo de los campi venecianos que se conectan por un estrecho corredor apuntando hacia la chimenea del molino.

LE ZITELLEANDREA PA LLADIO1577-1580Fondamenta della Giudecca

El nombre verdadero de este lugar es Santa María della Presen-tazione y el complejo ensambla a la iglesia, al convento antiguo y al instituto del huérfano, famoso desde Siglo XVIII. Las influencias clásicas de la fachada prueban la participación de Palladio en el proyecto original, terminado por Bozetto en el año 1586.

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SAN GIORGIO MAGGIOREANDREA PALLADIO1576 - 1580Isla San Giorgio Maggiorehttp://sobreitalia.com/2008/11/09/la-isla-desan-giorgio-maggiore

La disposición interior es, básicamente, la de una iglesia basilical con nave central y naves laterales En el interior se destaca la gran importancia concedida al altar, con su cortina de columnas detrás, abierta en parte para permitir la vista del brillantemente iluminado coro.

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NUEVO PALACIO DEL CINE EN VENECIA5+1AA / RUDY RICCIOTTI2005-2010Lido di Venecia

Resultado de un concurso, el edificio se inscribe en el realismo má-gico como solución expresiva, la apariencia opaca y ovalada ar-moniza con el color verde de la Piazza del Cinema y el jardín del Cinema y con los dos edificios del siglo XIX. Se rechaza el clásico objeto-edificio para establecer la primitiva relación entre el lugar y el mar, mediados por el skyline.ESTRUCTURA CULTURAL PARA LA ISLA DE SAN ERASMOC+S ASSOCIATI2003-2005Isla De San Erasmo

Ubicada en frente a la boca del puerto del Lido, la isla de San Erasmo es parte del parque norte de la Laguna de el cual la Torre Massimiliana, ubicada en el sector sudoeste, es uno de sus hitos principales.El proyecto de restauración del sistema, abarca el terraplén, el muelle, el lugar público de llegada, la playa y el paisaje agrícola que se insinúa tras estos elementos.El objetivo principal del proyecto es la conservación del monumento como testimonio tipológico y constructivo de una importante obra militar, única defensa en la laguna y de la consiguiente restitución de las matrices compositivas originales del espacio dentro del paisaje; la construcción de un sistema de infraestructuras que permita hoy el funcionamiento de estos espacios, ofreciendo roles específicos, y complementarios. La idea es generar un principio que conecte nuevamente la torre con el paisaje. Construimos un nuevo volumen, diseñado e insertado en el terraplén donde poder fácilmente ubicar los elementos de servicio, central térmica, aire acondicionado, y servicios para la playa, liberando la torre de estas aplicaciones in-compatibles con la especialidad original del edificio.VAPORETTO DE VENECIAPara pasear por los canales, nada mejor que tomar el Transporte Público, denominados Vaporetto. Para viajar en los Vaporettos de Venecia tienes varias opciones, desde comprar un billete sencillo para un solo viaje, hasta adquirir un pase que te permita viajes ili-mitados durante cierto periodo de tiempo. La mejor opción para ti depende en el uso que le darás al servicio de transporte de la ciu-dad. Sin embargo, la opción más económica siempre suelen ser los pases de varios días para turistas, conocidos como biglietti turistici a tempo. El Gran Canal es la ruta más transitada por los vaporetti, la usan para cruzar la ciudad y para ir a otras islas o para llegar a tierra firme en el casi de los Alilaguna. El servicio del vaporetti es puntual, económico y exacto. De hecho si quieres dar un buen vistazo sobre todos los palacios del Gran Canal, lo mejor es tomar las líneas 1 o 82.

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PABELLONES DE LA BIENAL DE VENECIA

Gardini di Castello - Arsenale de VeneciaEn los jardines creados por Bonaparte se realiza la Biennale de Arte y últimamente de Arquitectura.Entre los pabellones nacionales, existen algunosde autores famosos:a. Austria: (1934) Joseph Hoffmann.b. Holanda: (1954) Gerrit Rietvelt.c. Finlandia: (1956) Aalto.d. Canadá: (1958) BBPR.e. Países Nórdicos: (1958-62) Sverre Fehn.f. Pabellón del Libro: 1950. (XXV BIENAL) Carlo ScarpaEl Pabellón del Libro amplía la inspiración wrightiana en un lenguaje autónomo. La estructura del pequeño edificio es una pieza única de mampostería y madera, independiente de las paredes cerradas por paneles.Es un acto valientemente creativo y fuera de las normas den una trama todavía académica, corroborado por signos vivaces, pero no enfáticos.g. V enezuela: 1954. (XXVII BIENAL) Carlo Scarpa. La forma, muy sencilla, queda determinada por la estrechez del área disponible: dos paralelepípedos de diferente altura, desviados en la planta y co-nectados por una “calle interior” protegida por una marquesina. En esta construcción ex novo, la fantasía pura de Scarpa tiene la posi-bilidad de expresarse plenamente: por ej. la herencia wrightiana, re-cogida aquí dignamente, más allá de cualquier posible afectación.h. Librería Electa: James Stirling.

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ven-102 PIAZZA DAN MARCOLa plaza más importante de Venecia es la Piazza San Marco, donde se ubica la basílica del mismo nombre, construida en el Siglo XII y famosa por sus mosaicos en color dorado y el ìTesoroî que contiene el botín del robo de Constantinopla en 1204. Esta elegante plaza de 200 metros de longitud, está delimitada por edificios muy conoci-dos como el Campanile de ladrillo, el Palacio Ducal, la Torre del Re-loj y la basílica de San Marcos. El piso está construido con losas de piedra de Istria. “El salón más hermoso de Europa”, así definió Na-poleón la Piazza San Marco después de invadir Venecia. Este lugar famoso en el mundo entero es un lugar de confluencia y de paseo; se articula en dos pasos que forman una escuadra, separadas por el campanile. La Piazza es la única en Venecia que tiene derecho a llamarse así, tiene forma de trapecio y la Piazzeta de cuadrado y son las dos partes que forman el conjunto de San Marco.

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La colonización de “terraferma” por parte de la ciudad de Venecia se produce a partir del siglo XVI en la medida que la crisis del comercio mediterráneo y las sucesivas derrotas militares obligan a plantear nuevos horizontes de desarrollo.Las villas del Véneto son en principio unidades destinadas a la producción agrícola, producción que será elevada a niveles ideológicos a partir del mito naturalista.

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VILLA FOSCARI (LA MALCONTENTA)ANDREA PALLADIO1560Via dei Turisti 9, cap 30161 - Malcontentahttp://lamalcontenta.com/

La Villa Foscari es una elaboración del tema de la villa-palacio de Piombino Dese y Montagnana. Se levanta sobre un excepcional basamento, ya que las tierras bajas impedían la posibilidad de construir sótanos para los servicios. La gran altura del volumen y el orden rústico uniforme del exterior contribuyen a dar a la villa un carácter urbano.

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VILLA TRISSINO EN CRICOLIGIANGIORNIO TRISSINO1530-1537Strada Marosticana 6 - Vicenzahttp://www.italiantourism.com/villas.html

El humanista Trissino fue el responsable de llevar adelante un pro-grama de educación para los jóvenes aristócratas de la provincia. En la academia se estudiaban los autores clásicos y celebraban representaciones teatrales tendientes a la recuperación del mun-do antiguo; en ella Andrea della Góndola se convierte en Andrea Palladio.VILLA VALMARANA SCAGNOLARIANDREA PALLADIO1563 (reproyectada)Lidiera, Bolzano VicentinoLa datación tan precoz de esta obra coloca el proyecto de villa Valmarana entre las primeras pruebas autónomas del arquitecto, testimoniadas por un rico grupo de diseños autógrafos, uno de los cuales (RIBA XVII/2r) es con toda evidencia el proyecto preparatorio para el edificio. Las diferencias entre el diseño y el edificio realizado pueden explicarse por la dificultad surgida en fase de construcción: en la villa falta el alto basamento donde disponer los ambientes de servicio semienterrados (irrealizable por la presencia de nume-rosos cursos de agua) y el frontón interrumpido, apareciendo un mezzanino o entreplanta; el techo de la logia es plano en lugar de con bóveda. VILLA THIENEANDREA PALLADIO1545-1546Quinto Vicentino (Vicenza)www.comune.quintovicentino.vi.it

La fachada da al río Tesina, y se situaba en el centro de dos grandes explotaciones agrícolas de los Thiene.Una versión de la villa está ilustrada y debatida en Los cuatro libros de arquitectura, publicación del arquitecto del año 1570, auténtico hito de la arquitectura. Palladio diseñó un imponente patio que nun-ca se acabó. El proyecto preveía una solución bien distinta a la de las otras villas palladianas: la construcción está dominada por una gran logia con bóveda de cañón, más alta que el resto del edificio, mientras que el exterior se articula con lesenas dóricas, redobladas en los lados cortos. La estructura se ejecutó con ladrillos -original-mente cubiertos de estuco, pero en la actualidad a la vista- con un uso limitado de piedra blanca en las bases, los capiteles, los alféiza-res de las ventanas y en los ángulos de la cornisa y del tímpano. El resto de las partes destacadas se ejecutó en terracota. La sala está en mitad de la villa, y las grandes habitaciones están abovedadas.

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VILLA ALMERICO (LA ROTONDA)ANDREA PALLADIO1565-1569Via della Rotonda, 45

Se trata de la villa de Palladio que más admiración ha suscitado entre sus contemporáneos y también entre las generaciones pos-teriores. Situada en un promontorio en el monte Berico, al sudeste de Vicenza, la villa parece emerger del paisaje circundante. Cuatro fachadas, provistas de sendos pórticos, proyectan en las escalina-tas la pendiente del patrimonio, pendiente que está dominada por la cúpula central.La villa rotonda era la residencia campestre de Paolo Almérico, pre-lado de la iglesia. Palladio incluyó este proyecto entre los palacios de sus Quattro Libri, ya que se encontraba muy cercano a la ciudad y no se usaba para la producción agrícola.Palladio en sus Quattro libri dellíarchitettura refiere a la estrecha re-lación entre paisaje y edificio, por una parte, la estrecha relación e incluso penetración de paisaje y arquitectura, por otra, un edificio sujeto a estrictas proporciones, que encarna la idea de la obra cen-tralizada por excelencia, como concepto puro de arte, que se con-trapone a la naturaleza. En esta relación la villa rotonda representa, en un primer plano, una obra del manierismo.Situado en la cima de una colina queda enmarcado en tres de sus lados por los campos cultivados de Monte Berico que se alejan ele-vándose en la distancia. El acceso original es aún visible desde la carretera del cuarto lado. Palladio describió el lugar como un ìtea-troî, y justifica la repetición del frontis simétrico en las cuatro caras por las vistas que desde el lugar se contemplan.La planta actual de la villa es un cubo, en cada una de cuyas ca-ras sobresale un pórtico acolumnado, que da a la planta figura de cruz griega. Amplias escalinatas, delimitadas por muros laterales, conducen a los pórticos, que sobresalen del cubo. Palladio emplea aquí nuevamente el motivo de la arcada perpendicular al muro, sustentada por sólidos pilares, enfrente de los cuales se hallan las columnas libres que hacen la esquina de la columnata.Palladio eligió para sus pórticos el orden jónico, cuyos capiteles con las correspondientes volutas laterales pasan de la vertical de las columnas a la horizontal de la cornisa y de la base del frontón.Como es habitual en Palladio, las distintas partes del edificio tienen un parentesco formal. La cornisa entre las columnas del pórtico y el frontón se prolonga por todo el contorno del edificio.

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VILLA CORNARO-RUSHANDREA PALLADIO1552-1553Piombino Dese (Padua District) - 30km desde Venecia.Representa uno de los más destacados ejemplos de una villa rena-centista. La villa Pisani y esta villa Cornaro están unidas en más de un aspecto, no sólo por la coincidencia cronológica y el alto estatus del comitente. De hecho, también la Cornaro tiene una estructura y una decoración similares a un palacio y es más una casa de campo que una villa: aislada respecto a la explotación agrícola y otras de-pendencias, su posición prominente sobre la vía pública remarca su carácter ambivalente. Además, las chimeneas presentes en todas las estancias prueban un uso no sólo estival, y no por casualidad una estructura similar será copiada pocos años después para el palacio «suburbano» de Floriano Antonini en Udine.DESTILERIA NARDINI EN BASSANO DEL GRAPPAMASSIMILIANO FUKSAS2002-2004Bassano Del Grappa - Via Madonna Monte Berico nº 7www.nardini.it - www.fuksas.itEl proyecto se desarrolla en dos partes bien diferenciadas, “dos “mundos”: uno “flotando”, formado por dos elipses transparentes, que contienen el laboratorio del centro de investigación, el otro “en-terrado”, un espacio esculpido en el terreno como una gruta natu-ral, que alberga un auditorio para 100 personas. Junto a la entrada al auditorio, sobre la tierra, bajo los volúmenes, un espejo de agua crea un área de constantes reflejos. Una rampa descendente, ma-triz generadora del espacio-gruta, conduce al auditorio y es utiliza-ble como platea al cielo abierto. La contraposición de los dos planos inclinados forman un escenario continuo para realizar eventos.

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vtO-009 VILLA EMO-CAPIDOLISTAANDREA PALLADIO1559-1565Fonzalo di Vedelago - 45km desde Venecia

Esta original villa, animada de la fantasía mundana del tardoma-nierismo, es un pedido de la familia Capodilista, la cúal encargo el proyecto al arquitecto pintor Dario Varotari, discípulo de Paolo Ve-ronese. Ellos se encargaron de la decoración, siguiendo una ilusión cíclica de frescos con escenas mitológicas, episodios de la historia romana, decoraciones florales y grotescas.VILLA BARBARO EN MASERANDREA PALLADIO1555-1557Maser

La Villa Barbaro fue construida para los distinguidos humanistas Daniele y MarcíAntonio Barbaro. La intervención de los propietarios en la concepción y realización de la obra queda de manifiesto en su aire ecléctico, sin precedentes en la obra de Palladio.La villa era al mismo tiempo un retiro campestre y una factoría agrí-cola. Las alas que enmarcan el bloque residencial podrían ser con-secuencia de las tradiciones vernaculares, desde la pre-palladiana Villa de Cusignana di Arcade, que se extiende también con alas de servicio, tal como hizo Palladio en la Villa Emo.El eje central concluye con un semicírculo hacia las colinas, arti-culado como un nymphaeum (poco usual en la obra de Palladio); el piso principal de la vivienda se levanta para mirar el paisaje de la propiedad.El nymphaeum es un elemento crítico en la estructuración de la sección, y su carácter único hace pensar que su diseño se debe a los propietarios. Sin duda está influido por las villas romanas contemporáneas (Villa Giulia de Vignola, Villa díEste en Tivoli de Pirro Ligorio), las cuales pretendían emular las de la antigüedad descritas por Plinio y Vi-truvio.La decoración interior es de los propios Barbaro.

vtO-007 VILLA GODI, MALINVERNIANDREA PALLADIO1542Via Palladio 44 - Lonedo Lugo di Vicenza (VI)http://www.villagodi.com/storia.html

El edificio es sorprendente porque falta la ornamentación que habi-tualmente se asocia con la obra de madurez de Palladio, faltando igualmente el preciosismo decorativo típico de la tradición quattro-centesca, y por las proporciones refinadas y simétricas de la fa-chada y la aglomeración de masas de la estructura. El plano está organizado con dos apartamentos a cada lado del eje central con una logia de entrada retranqueada y el salón principal. El plano pu-blicado en Los cuatro libros de arquitectura indica que se pretendía que fuera un extenso complejo de edificios de granja.Este trabajo preliminar de Palladio aún muestra características de la arquitectura de su época. No parece aún haberse inspirado en una unidad armónica de paisaje y arquitectura. El edificio es un bloque macizo que consiste en tres partes separadas. Las zonas figurati-vas y habitadas están claramente separadas entre sí y no presentan una apariencia unificada. El tramo de escaleras está flanqueado por balaustradas y, en su anchura, se corresponde con la arcada media de la galería.D

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vtO-010 TOMBA MONUMENTALE BRIONCARLOS SCARPA1969San Vito Díaltivole

Proyectada sobre un terreno de 2000 m2. Un muro inclinado hacia el interior delimita el espacio y señala las tres partes más importan-tes; el estanque con el pabellón situado en el agua, el arcosolio (el puente que alberga la tumba de la familia Brion) que está situado en un ángulo, y la capilla.

vtO-012 GIPSOTECA CANOVIANACARLO SCARPA1955-1957Possagno; Via Canova 84, 31054 Possagno (TV) Tel.http://www.museocanova.it/

La ampliación tendiente a acoger los materiales en depósito está articulada en dos ambientes relacionados: un volumen cúbico con ventanas en los ángulos y un cuerpo bajo, escalonado con el terre-no. La intuición de Scarpa respecto de la luz natural responde con sensibilidad a los materiales empleados y objetos en exposición.m

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MEMORIA E LUCE, 9/11 MEMORIALDANIEL LIBESKIND2004 - 2005Giardini delle Porte ContarineVia Giotto 35137 Padua PDwww.daniel-libeskind.com:80/projects/showall/memoria-e-luce-911-memorial/

Memoria y Luz es un monumento para las víctimas del 9/11 en Nueva York. El monumento consta de una viga de acero trenzado rescatado de los escombros del World Trade Center y donada a la Región de Veneto.El monumento se completó en septiembre de 2005 en colaboración con Permasteelisa, empresa de diseño, fabricación e instalación de envolventes arquitectónicos, muros cortina y fachadas activas. Una pared de cristal corre en zigzag a través del conjunto, que termina en una cuña formada por dos paredes de vidrio que forman las ho-jas de un libro. Una página se separa del libro y lleva a la viga, hacia la Estatua de la Libertad en Nueva York. “El libro es luminoso, la impronta expresiva de la pared crea un lugar íntimo para la medita-ción. La luminosidad de este “faro” se modulará en ritmos sutiles. El libro es un delicado equilibrio entre los edificios históricos de Padua, el puente, los cursos de agua. El monumento incluye también el redescubrimiento de la pared de mampostería histórica y la creación de un lugar que es a la vez memorable y edificante.Este lugar genera un especial resplandor día y noche, y a lo largo de las estaciones del año.”

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FRESCOS DEL GIOTTO EN LA CAPELLA DEGLI SCROVEGNI1305-1310Piazza degli Eremitani 8http://www.cappelladegliscrovegni.it/index.htm

La Capilla degli Scrovegni contiene la obra maestra artística más importante pintada en las paredes de una estructura fuera de Roma: una serie de 39 frescos de Giotto. La capilla fue construida en 1304 y los frescos pintados a partir de 1305-1310. Es la posesión premiada de Padova.

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FRESCOS DEL MANTEGNA DEGLI EREMITANIPiazza degli Eremitani 8

Una de las tragedias de Padua ocurrió cuando esta iglesia fue bom-bardeada en 1944. Contuvo uno de los tesoros más grandes en Italia, la Cappella Ovetari, con el primer ciclo significativo de frescos de Andrea Mantegna (1431-1506). La iglesia fue reconstruida. El fresco más interesante es un panel que representa la fricción del cuerpo del St. Christopher a través de las calles.CAFFÉ PEDROCCHIG.IAPPELLI1816-1831Via VIII Febbraio 15 35122 Paduawww.caffepedrocchi.it/

Es un edificio neoclásico de 1831 entre cuyos muros hay un café en planta baja y una sala de reuniones y conciertos en la planta superior. Fue escenario de la insurrección estudiantil contra los aus-triacos en 1848.PALAZZO DELLA RAGIONE1219Via Otto Febbraio 1848 Ingresso dal Municipio 35122 Padova

Edificio del ayuntamiento en el que funciona un mercado en la plan-ta baja. En los frescos del interior está trazado el recorrido solar por los signos del zodíaco, un fresco hermético del que habría tomado nota León Battista Alberti. El exterior es buen antecedente para la basílica palladiana.PALAZZO DEL BO (TEATRO ANATÓMICO)CATEDRA GALILEO1594Universidad de Padovahttp://www.unipd.it/

Se trata de la sala de anatomía de la Universidad. Esta tiene un hermoso patio del S. XVI y el Teatro Anatómico. Esta situada en el Palacio “Bo” (Buey), nombre del antiguo albergue que se encontra-ba en ese lugar.lu

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HORTUS BOTANICUS PATAVINUS (RESTAURACION)C+S ASSOCIATI2003-2009Universidad de Padova, Jardín Botánico, Padovahttp://web.cipiuesse.it/web/projects.php?valo=e_26

Fundado en 1545 como Huerto medicinal, comprende actualmente un área de unos 21.960 m2. El jardín monumental, insertado en el centro histórico de Padova, se conserva sin cambiar las caracterís-ticas originales del sistema. El muro circular protege la parte más antigua del jardín, subdividida en arcos de circunferencia pequeños con un pequeño cuadrado inscripto y dos avenidas perpendiculares orientadas hacia los puntos cardinales.El jardín posee árboles históricos: la palma de Goethe (1586) esa es la más vieja copia existente en jardín, un plátano oriental (1680), el ginkgo y una magnolia (segunda mitad de los ë700). Premisa: el objetivo principal de la propuesta proyectual es la recuperación físico-funcional y el incremento de las potencialidades del complejo entero del jardín botánico de la universidad de los estudios de Pa-dova con el horizonte de aumentar el interés hacia esta extraordi-naria estructura espacial y de paisaje. Tal objetivo será perseguido a través de la reorganización de los espacios y de las estructuras históricas para permitir el desarrollo de las actividades científicas de búsqueda, didácticas y divulgativas, institucionales y culturales.

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Es una de las plazas públicas más grandes de Italia, y lugar en el que se congregaban los fieles para escuchar a San Antonio. De aquel escenario al actual distan muchos siglos; sigue siendo elíptico pero todos sus edificios están porticados y la ciénaga que fue en su día se ha convertido en un canal que ahora rodea el Prato para deleite de los amantes de espacios abiertos.

LOGGIA DEL CAPITANIATOANDREA PALLADIO1571Piazza dei Signori 36100 Vicenza

Construida como dependencia del Palazzo del Capitaniato, desde este se accedía a su planta superior (actual escalera es un agre-gado del S XIX). Lo interesante y polémico es el giro que realiza la fachada, que frontalmente es una logia con un orden gigante y en la calle lateral aparece un motivo de arco de triunfo.La unidad está confiada al giro de los elementos horizontales.

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BASILICA (PALAZZO DE LA RAGIONE)Proyecto de DOMENICO DE VENEZIA. Luego de TOMASSO FORMENTON. Reproyectado por ANDREA PA LLADIO1561-1617Piazza dei Signori, Vicenza / Tel:0444-323681

Dos edificios públicos de la plaza mayor de Vicenza fueron reedifi-cados entre1450 y 1460, y hacia 1494 fueron unidos mediante una logia. En la planta baja se situaron tiendas para comerciantes, en la planta superior se impartía justicia y se hacían grandes reuniones cívicas. Una parte de la logia se hundió en 1946, con lo cual surgió la necesidad de reconstruirlo. El Palazzo della Ragione fue el primer encargo público de Palladio.Su solución esconde las irregularidades de las estructuras pre-existentes gracias a la buena delineación y a la flexibilidad de su sistema de vanos, que contienen dos pasajes a través del bloque edificado y un arco abierto en uno de sus extremos.El uso repetitivo de la serliana por parte de Palladio produce una imagen visual de fuerza y solidez, siendo, sin embargo, lo suficien-temente elástica como para acomodarse a las solicitaciones diver-sas de la estructura anterior. Ella es la encargada de absorber las diferencias de las anchuras de los vanos con las variaciones de los huecos laterales, y de controlar la altura de cada vano adaptándola a las alturas de los frisos existentes.

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PALAZZO VALMARANAANDREA PALLADIO1565Corso Fogazzaro, 16 Vicenzahttp://www.palazzovalmaranabraga.it/

Lo más novedoso de este palacio doméstico es el uso que Palla-dio hace del orden gigante de pilastras en la fachada, que otorgan al edificio una notable relación escalar con sus vecinos. La planta es bastante ortodoxa, en la que todo gira en torno a un patio con dos logias opuestas que solucionan la desproporción estructural original.NUEVO CENTRO LOGOSTICOSILVIA DAINESE2003-2005

En el área industrial de Vicenza, los nuevos edificios industriales de Dainese (empresa fabricante de prendas de vestir y de accesorios para motoristas) son un ejemplo de cómo la arquitectura puede ar-monizar con la imagen de la empresa a través de una continuidad de referencias a sus productos.El complejo comprende un almacén automatizado, un edificio de conexión con las estructuras preexistentes y un showroom. Una cla-ra alusión a la actividad de la empresa se encuentra, por ejemplo, en la cubierta del almacén que, realizada con zinc oxidado, parece imitar el material utilizado para los monos de competición. El edi-ficio de conexión remite en cambio al ëfuelle de proteccióní usado para las articulaciones en los monos de motociclismo.La elección proyectiva se ha orientado, además, al contraste entre volúmenes escuadrados, como aparecen exteriormente en algunos edificios y espacios sinuosos, como los espacios interiores destina-dos a los clientes y a los empleados. El basamento ha sido realizado expresamente con cemento a la vista con una textura irregular porque quiere ser la «raíz» del edificio que sale del terreno contrastando con la piel perfectamente lisa y opaca del edificio.

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EDIFICIO DE OFICINAS LOWARARENZO PIANO1984-1985ARZIGNANO Via Dott. Lombardi, 14 36075 Montecchio Maggiore (VI) Italyhttp://www.lowara.it/company/renzopiano.php

Se opta por una cubierta en forma de vela en la que, idealmente, el viento sopla que debe llevar adelante todas las iniciativas y cada decisión. La perfilería de metal en forma de apoyo a la vela, de-terminan la columna vertebral de la aerolínea y esboza el motivo arquitectónico y de composición.

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TEATRO OLIMPICOANDREA PALLADIOPlaza Matteotti (Vicenza)1580 - 1584http://www.olimpico.vicenza.it/it/

Desde su fundación, la sociedad olímpica de Vicenza, entre cuyos miembros fundadores estaba Palladio; realizaba sus representacio-nes teatrales en la modesta casa académica, pero a partir de los años 60 del siglo XVI se comenzó a pensar en un nuevo teatro, cuyo diseño se le pidió a Palladio.Es posible que la decisión de construir el teatro estuviera influencia-da por el propio arquitecto y el proyecto sea anterior, ya que para la muerte de Palladio el 19 de agosto del mismo año, ya se estaba construyendo, quedando terminado 3 años después. Aunque las opiniones difieren en cuanto a la autoría de la tramoya perspectiva, que algunos atribuyen a Scamozzi, la estructura y la decoración del teatro son indudablemente una interpretación Palladiana del teatro antiguo. Como siempre sucede con los arquitectos del renacimien-to, la novedad residía en la fidelidad a los modelos de la antigüedad romana, y se centraba en la investigación de esa antigüedad.La cavea es elíptica en vez de semicircular, el scenae frons está cerrado por una fachada urbana con motivo de arco de triunfo, de-trás de la cual se desarrollan los decorados ilusionistas, en principio intercambiables. Para el escenario diseñó una pantalla de madera en 3 segmentos; ricamente estructurada. El centro de la scenae frons lo forma un amplio arco de medio punto, con columnas libres, que penetra de-cididamente en el segmento superior, más bajo y también más mo-desto en el modelado plástico. El piso superior, forma una especie de ático, cuyos ejes son separados solamente por pilastras.Así se observa de abajo a arriba una disminución en las proporcio-nes y composición de las paredes. Pero es importante destacar que todos los elementos están relacionados entre sí como es habitual en la obra de Palladio. Lo que sin embargo tiene menos preceden-tes en su obra es la variada y compleja utilización de elementos sistemáticos destinados a marcar los parámetros verticales y ho-rizontales del conjunto. La rica ornamentación con esculturas de estuco estaba proyectada desde un principio, si bien Palladio no tenia probablemente mucho interés en ellas. Las estatuas de las hornacinas representan a miembros de la academia vestidos con ropajes de la antigüedad. Palladio no sobreviviría a la terminación del teatro olímpico, sería Vicenzo Scamozzi quien continuaría.LAGO DE GARDAEn el norte de Italia entre los Alpes y la llanura padana se encuentra el lago de Garda a unos 25 km. al oeste de Verona y unos 95 km. al este de Milán.

El lago de Garda, o lago de Benaco, es el mayor lago italiano y uno de los más afamados lagos turísticos del norte de Italia. Tiene una superficie de cerca de 370 km² y se encuentra aproximadamente a 65 msnm al pie de los Alpes. Es un lago glaciar que se formó al final de la última glaciación. Tiene una una superficie de 370 km², con una longitud de 51,6 km. y una anchura de 17,2 km.

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MUSEO CASTELVECCHIOCARLO SCARPA, C. MASCHIETTO Y A. RUDI1958-1964Corso Castelvecchio, 2 / tel. 045-8062611 - fax 045-8010729http://www.comune.verona.it/Castelvecchio/cvsito/index.htm

Uno de los ejemplos significativos en el área de la restauración, donde Scarpa demuestra un profundo cuidado por los aspectos his-tóricos, los detalles arquitectónicos y las condiciones de exhibición de los objetos. Su intervención en la organización del complejo me-dieval, retocado en época napoleónica y a mediados del siglo XIX, se revela extremadamente propia de la personalidad scarpiana.Apoyándose en el ritmo fraccionado de las subvenciones públicas, el arquitecto procede por sectores durante un período de más de diez años, sin elaborar el proyecto a priori, sino que opera por su-cesivos puntos fundamentales Localiza las “heridas y los resaltesî de las estructuras de mampostería, las cicatriza acercando a los materiales originales revoques pulidos y brillantes, madera, hierro y cemento.Intrincados recorridos horizontales y verticales atraviesan y pene-tran el organismo, desde los setos del jardín a los pasadizos de entrada, a los resonantes episodios de las escaleras, a veces a la vista y a veces no, y de las pasarelas suspendidas en el aire, revo-lucionando con un conjunto de planos correlativos que se interfieren en la red ortogonal del monumento.JARDINES PALACIO CASTELVECCHIOPETER EISENMANN2004-2005Corso Castelvecchio 2

Esta instalación nace del interés que el arquitecto ha tenido por comprender en profundidad el proceso operativo de algunos maes-tros de la arquitectura del novecientos, hay una interpretación del legado de Carlo Scarpa, revisitando metafóricamente su interven-ción de restauración. Una experiencia creativa acerca del dialogo entre la obra de arte contemporánea y el monumento.PORTA BORSARIMICHELE SANMICHELECorso Porta Borsari, Verona, 37121

Esta puerta de la antigua ciudad conserva hoy solamente la fa-chada interna de su estructura. La construcción se divide en tres órdenes: el primero tiene dos arcos abiertos flanqueados por las columnas corintias, el segundo es caracterizado por un sistema de ventanas, y el tercero por seis arcos.

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EDIFICIO DE LA BANCA DE VERONACARLO SCARPA1973Piazza Nogara, 2- 37121 Veronahttp://www.12angulos.pe/index.php/Arquitectura/Tumba-Brion-San-Vito-d-Altivole-Italia.html

El edificio existente, de poco valor, es absorbido totalmente por la nueva construcción.La elevación se dibuja en dos planos paralelos; teniendo un gran cuidado con la decoración, sugiriendo nuevas reflexiones a la rela-ción entre la función y el ornamento.

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Es una de las más viejas puertas romanas construidas a lo largo de un circuito de paredes defensivas. Los restos de su estructura todavía se ven como arquitectura armoniosa y equilibrada, y ha sido la inspiración de muchos artistas en el renacimiento.

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Módena es una ciudad de 180.638 habitantes, capital de la provin-cia del mismo nombre. En el siglo II a.C. la ciudad fue una colonia romana con el nombre de Mutila. El periodo comunal fue florecien-te: Módena se enriqueció con monumentos de lo más significativo del arte románico, formó parte de la Liga Lombarda y se fundó el Studio, que rivalizó con la Universidad de la cercana Bolonia. El an-tagonismo entre las dos ciudades no se limitaba al campo cultural y sus respectivos ejércitos se enfrentaron repetidas veces hasta que, en 1249, Módena fue derrotada y sometida. En 1288 se convirtió en señoría de los Estensi de Ferrara. Módena es una de las ciuda-des clave del movimiento obrero italiano. Desde 1946 a 1985 fue gobernada por los socialcomunistas y en el periodo 1985-1990 por los comunistas solamente. Desde entonces han sido gobiernos de izquierda rojiverde y siempre han tenido la alcaldía los comunistas del PCI (1946-1991) y sus herederos PDS-DS desde 1991. Destaca la ciudad y sus cercanías por la producción de los famosos coches deportivos Ferrari y Lamborghini. Originario de Módena es Lucciano Pavarotti. Destacan por su arquitectura su catedral, templo romá-nico construido en el curso de los siglos XI y XII y el Palacio de los Museos, edificado por los Estensi en 1753 y destinado aArsenal, a continuación se convirtió en Hospicio de Pobres y desde 1883 acoge importantes instituciones culturales.

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Se ubica en la casa natal de Enzo Ferrari. El edificio, se inspira en los coches de la marca automovilística italiana. La edificación se compone de una cubierta abombada, perforada por aperturas que simulan inspiradas en el radiador de una Ferrari. El proyecto en su totalidad contempla la restauración del lugar de nacimiento de Enzo Ferrari, preservando el edificio tal cual.

mOD-001 CEMENTERO DE SAN CATALDOALDO ROSSI Y GIANI BRAGHIERIStrada Cimitero San Cataldo1971-1984

Es el proyecto ganador del concurso nacional de 1971 que proponía como tema la ampliación del viejo cementerio neoclásico de Costa. Junto a él se encuentra el cementerio judío, rodeado de un muro de ladrillo de poca altura. La ampliación proyectada por Rossi se construyó al otro lado del cementerio judío.A la derecha el cementerio de Costa, en el centro el cementerio judío, los servicios y el nuevo pórtico de entrada que actúa de ele-mento de unión.Su integración en el gran cementerio preexistente se produce en la ampliación del recinto perimetral, sin laceraciones, con la conti-nuidad de la mampostería existente. El muro de Costa, ordenado según el diseño original, es la continuación del nuevo edificio.La integración del pórtico tuvo lugar más tarde (proyecto ejecutivo de 1978), y se presenta como una calle cubierta de carácter urba-no que acoge todas las instalaciones necesarias para la vida del cementerio; en la parte superior se hallan una serie de nichos. La forma tipológica del cementerio se caracteriza por recorridos por-ticados rectilíneos, a lo largo de los cuales se ordenan los nichos. Estos recorridos porticados son perimetrales y centrales, y se desa-rrollan tanto en la planta baja como en las superiores.Estos edificios están constituidos principalmente por columbarios para los ataúdes. En el centro del área se sitúan otros columba-rios con sucesión regular inscrita en un triángulo. Así esta espina central, o vértebra se dilata en dirección a la base y los brazos del último cuerpo transversal tienden a cerrarse. En la extremidad de esta espina central se hallan dos elementos con una forma definida: un cubo y un cono.Es interesante destacar que el cementerio se plantea como una ciudad para los muertos con sus calles, monumentos y espacios significativos. La organiza sobre la base de las directrices de la ciudad análoga planteada por el propio Rossi; donde por un lado tenemos el tejido residencial que constituye a la ciudad y por otros elementos aislados, que dan lugar a espacios públicos que para él son sagrados.El espacio lo concibe abstracto, utilizando el tipo edilicio como atri-buto al inconsciente, a la memoria colectiva, por ejemplo las tum-bas tienen techo a dos aguas y ventanas cuadradas, con un ritmo repetitivo, de esta manera la gente puede asociarlo a imágenes que tiene en su inconsciente.

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TÚNEL DEL VIENTORENZO PIANO1996-1998Via Grizzaga 41053 esq Via dei NavigatoriVisitas agendazas con aviso

Es el túnel del viento más conocido de Italia: su estructura, proyec-tada en 1996, es de hecho una excelente obra de Renzo Piano. Su construcción entra en el proyecto Formula Uomo que afecta a un área de unos 150.000 m2 y, además de la funcionalidad de los edi-ficios, tiene como objetivo la mejora de las condiciones de trabajo y la definición de un contexto arquitectónicamente excelente.La primera obra en ser construida en el ámbito de este programa, una imponente estructura para el desarrollo aerodinámico de los monoplazas de Formula 1. Se trata de una extraordinaria mezcla de arquitectura, arte e inge-niería, que confirma la peculiaridad de las obras de Renzo Piano y que evidencia el modo en como la Galería de Maranello se acerca a las principales obras del arquitecto genovés. Piano une a la búsque-da de la ligereza las potencialidades expresivas y tecnológicas de materiales, mostrando gran atención a las peculiaridades del lugar y a las exigencias funcionales. Principalmente lo que caracteriza a la galería de Maranello es el hecho que, en vez de cerrar todo den-tro de una caja, Renzo Piano ha querido sacar fuera el mecanismo, sugiriendo la forma de un motor de automóvil.

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mAr-002 CENTRO FERRARI MARANELLOMASSIMILIANO FUKSAS2001-2003Via Grizzaga 41053 esq Via dei Navigatoriwww.galleria.ferrari.comwww.fuksas.it

La ubicación del Centro de Investigación se da entre el túnel del viento y los talleres de mecánica. Este edificio albergará las oficinas de la Dirección Técnica de Ferrari. Este proyecto nació del deseo de llevar el entorno natural de gran complejidad en la tecnología, con el fin de crear un lugar de trabajo cómodo.La luz, el agua y el bambú se utilizan para que el edificio se con-vierta en paisaje.El proyecto es el desarrollo de una nueva poética de la levedad. La imagen está dominada por un volumen saliente, separado del resto del edificio y la suspensión en la superficie de agua que cubre el primer nivel y se extiende a la zona de entrada. La intensa y brillante caja de cristal y estructura mínima son la única conexión física entre los volúmenes.Por encima de la superficie diversas pasarelas crean una red que conecta las dos salas de reuniones características por sus respec-tivos colores, a saber, el rojo y el amarillo.Agua y luz son los elementos cinética del edificio, los espacios de-finidos por la presencia de deslumbramientos y reflejos, haciendo que la cámara alta resulte como un contenedor de metal precioso.

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BATTISTERIO DEGLI ARIANIS. VI.Vía Roma Vía P. Costa

Baptisterio que construyó seguramente Teodorico en el S. VI. La cúpula está revestida de mosaicos que representan el bautismo de Cristo y, en torno al medallón central, los apóstoles y la ìetimasiaî (trono vacío con la cruz esperando al salvador).BASíLICA SAN VITALE547San Vitale y Galla Placidia

El arzobispo Maximiliano consagró esta obra maestra de la arqui-tectura donde se expresan en toda su plenitud el lujo, la inventiva y la luminosidad característicos de la última época del arte clásico. Es una de las obras más importantes de la arquitectura paleocristiana. Tiene tres naves y un núcleo central de planta octogonal techado por una cúpula.A

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rAv-001 MAUSOLEO DI TEODORICO520Vía Della Industrie, 14, 48100

Curioso monumento edificado por el propio Teodorico Hacia el año 520.Esta realizado con enormes piedras de sillería ensambladas sin mortero; es de dos plantas y se presenta cubierto con una asom-brosa cúpula monolítica de piedra de Istria que mide 11 m. de diá-metro. En el interior, muy sobrio, hay un estanque romano de pórfi-do transformado en sarcófago.D

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bolognabOl-001 RICOSTRUZIONE DEL PADIGLIONE DE “L´ESPIRIT NOUVEAU”

LE CORBUSIER1925-1977Piazza della Constituzione 11

La reconstrucción del pabellón de “L´Espirit Nouveau” presentado por Le Corbusier en 1925 en Paris con los dioramas del Plan Voisin y de la ciudad para tres millones de habitantes. Actualmente sede de Oikos (centro de estudios de investigación sobre el problema del habitar).

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BOL-002 SEDE DELLíEN PAS (INPDAP)SAVERIO MURATORI1952-1957Via dei Mille 9

Filtrada por una tectónica berlagiana a cuyas lecciones Muratori ha prestado mucha atención en una fase determinante de su propia in-vestigación arquitectónica, coincidente con los primeros análisis del tejido urbano de Roma y Venecia dirigida a individualizar y restituir en el organismo arquitectónico los elementos sintácticos y tipológi-cos invariantes en el tiempo.PALAZZO DEI BANCHIVIGNOLA1412Piazza Maggiore

Fue construido en 1412 y llevado a su forma actual entre 1563-1568, el modelo es de un plan de Vignola de unificar la fachada, respetando, a través de dos arcos, la comunicación entre la plaza y la calle.

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E-BOMARIO CUCINELLA2003Piazza Re Enzowww.mcarchitectsgate.itEl proyecto para la e-Bo (exposición Bolonia) surgió de la necesidad de Bolonia de comunicar sus futuros proyectos públicos. El proyec-to consiste en dos partes. La primera es la recuperación del centro de compras subterráneo, situado bajo Vía Rizzoli que tiene el acce-so de Piazza Re Enzo. La segunda parte es la construcción de dos pabellones de 100 m2 cada uno. (Hoy desmontados). La posición escogida es cerca del Palacio medieval de Re Enzo. La cercanía y la visibilidad de este Palacio inspiraron la decisión de crear un con-traste entre el edificio histórico y los nuevos pabellones mediante la utilización de materiales contemporáneos. CHIESA DI RIOLA DI VERGATOALVAR AALTO1966-1978Ponte, 40030 Grizzana Morandi

El activismo del cardenal Lercaro y la promoción del programa “nuove chiese” para Bolonia ñque no oculta otra cosa que la asig-nación de un proyecto para Le Corbusier- alcanza al encargo del maestro finlandés bloqueando el proyecto por cinco años, y cons-truido finalmente bajo la dirección de V. Nava.

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TEMPLO MALATESTIANO (SAN FRANCESCO)LEON BATTISTA ALBERTI1447

En esta reconstrucción de una iglesia existente Alberti intenta otra vez la sintaxis a partir de elementos de la arquitectura romana, po-niendo en diálogo los motivos de “arco de triunfo” para la fachada, arcos sobre pilares (“acueducto”) en las fachadas laterales, y rema-tando con una cúpula a la manera del Panteón romano.

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EDIFICIO COMERCIAL (EX-DUCATI)MARIO CUCINELLA2003-2006Via Flaminia esq. Viale Carlo Dalla Chiesawww.mcarchitectsgate.it

Un edificio de cinco plantas con destino comercial y de oficinas. Una planta baja comercial, tres pisos de oficinas, un ático y un apar-camiento subterráneo. Las fachadas están cubiertas por una “piel vegetal”. Se trata de una cáscara hecha con una gran parrilla de acero inoxidable, sobre la que crecen algunas especies de plantas creando la apariencia de un jardín vertical.SIXTY HOTELSTUDIO 632004-2005Viale Milano, 54, 47838 Riccionewww.studio63.it www.sixtyhotel.com

Ubicado en la costa Adriática en Rimini, se trata de la reforma de un edificio de cuatro plantas de los años 50, transformados radi-calmente en su imagen mediante el uso de una piel externa, una fachada blanca perforada por óvalos de diverso tamaño. En el inte-rior, cada piso se caracteriza por un color dominante, se destaca el trabajo de interiorismo.

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SAN MARINO

La ciudad fue fundada por Marino y varios refugiados cristianos en el año 301. A partir de ahí, la ciudad se convirtió en un centro de refugiados cristianos que huían de las persecuciones romanas, eso hizo que la ciudad se convirtiera en la república más antigua de Eu-ropa, pues vale recordar que a la época, el territorio sanmarinense correspondía a la sola ciudad de San Marino.El corazón urbano de la ciudad fue protegido por tres torres: la pri-mera, Guaita, construida tempranamente (siglo XI) para proteger la ciudad, tenía fama de intraspasable, lo que reducía en gran parte los ataques a la ciudad, pues desmotivaba a quien intentaba atacar la ciudad.Debido a la guerra que no cesaba, se vio la necesidad de construir una segunda torre, la Cesta (siglo XIII). Pero el sistema defensivo sanmarinense no fue completado hasta la construcción de una tercera torre, -la Montale (siglo XIV)- la más pequeña de todas y construida sobre la última de las cumbres del monte de las tres cimas, el Titán.Con el pasar de los años, la población de la ciudad fue aumentando, mientras que el territorio seguía siendo de unos cuantos kilómetros; la política sanmarinense no incluía ni la invasión, ni la utilización de la guerra para la obtención de nuevos territorios, es por medio de compras y de tratados que San Marino logra obtener los otros nue-ve castillos con los que cuenta en la actualidad.

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SmO-001 WORLD TRADE CENTERNORMAN FOSTER & PARTNERS1999-2004Via Consiglio dei Sessanta, 99. 47891 Dogana, San Marinowww.wtc.sm/El World Trade Center de San Marino, primera construcción realizada por Norman Foster en Italia, refleja el nuevo modo de concebir la construcción como obra de arte técnicamen-te avanzada. Muchos elementos del edificio se remontan de hecho a la arquitectura high-tech, en cuya investigación el es-tudio londinense se encuentra empeñado desde hace años. La estructura se encuentra organizada en 12 niveles con diversos destinos: de oficinas de dirección a espacios comerciales y aparca-mientos. Dos cuerpos centrales se elevan en ochos niveles sobre la plaza: aquí se hayan alojadas las oficinas de dirección.

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Urbino es un municipio italiano y su capital, de la provincia de Pesaro y Urbino en Italia, localizada en 35 ha sobre una colina en la región de Marcas. Está situada aproximadamente 110 km al este de Florencia. En la época de Federico da Montefeltro, se convirtió en un importante centro renacentista. La parte más antigua data de la épo-ca de Julio César. Sus calles estrechas, sus edificios construidos uno al lado de otro y la falta de desarrollo moder-no hacen que Urbino parezca una cápsula de tiempo de la Edad Media. Rafael, uno de los más grandes pintores del Renacimiento y uno de los arquitectos de San Pedro en Roma, nació aquí en 1483. El orgullo de Urbino es su gran Palacio Ducal del siglo XV; en él se alberga actualmente la Galería Nacional de las Marcas, que contiene la más hermosa colección de pinturas de la región, provenientes de muchas escuelas italianas de pintura.

CHIESA DI SAN BERNARDINOFRANCESCO DI GEORGIO1482-1491Via San Bernardino y Via CaíCoronahttp://www.urbino.com

La iglesia de Santo Bernardino se levanta en la colina de Santo Do-nato, a dos kilómetros del centro histórico. La construcción de la iglesia fue voluntad de Federico de Montefeltro para ser destinada al mausoleo del dúchale. El interior de San Bernardino tiene una única nave y se prolonga con un profundo coro rectangular.

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PALAZZO DUCALE DE URBINOLUCIANO LAURANA / FRANCESCO DI GIORGIO1465-1475http://www.palazzoducaleurbino.it/

“Situado sobre la vertiente del Valbona, el palacio revoluciona el equilibrio ciudadano, hasta entonces orientado hacia el camino de Rimini: su estructura se abre con un frente en L hacia la ciudad y se organiza, en ese sector, alrededor de un patio rectangular muy refinado y rico en aciertos visuales. (Véase el aislamiento de los al-zados que se recortan como cuadros perspectivos independientes al introducir el corte de las pilastras de ángulo, la reunificación del organismo obtenida mediante los nudos angulares y la inscripción, más tardía, que discurre continua sobre el arquitrabe). Pero hacia el valle la planta regular se diluye en una serie de “excepciones2 atentamente calculadas: el complejo con esquematriangular del gabinete de Federico -cuyas mínimas dimensiones adquieren tonos subreales gracias a las taraceas del zócalo, en las que se representan anaqueles cerrados o semiabiertos que dejan entrever libros y objetos curiosos-, la disposición oblicua de la fa-chada encerrada entre las altas torres cilíndricas, el jardín colgante, el patio llamado del Pasquino.”

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COLLEGI UNIVERSITARI (COLLE DEI CAPPUCCINI)GIANCARLO DE CARLO1962-1966Urbino

Todos los colegios de la universidad Colle dei Cappuccini, que por ahora constituye una ciudadela de la universidad, han sido proyec-tados por el arquitecto Giancarlo de Carlo. El colegio esta perfecta-mente insertado en el contexto ambiental del territorio de Urbino.

LA ROCCA DE SASSOCORVAROFRANCESCO DI GIORGIO MARTINI1475Sassocorvaro

Además de arquitecto en materia civil, di Giorgio construyó buena parte de las fortificaciones y bastiones de defensa para el ducado de Urbino, e incluso escribió un tratado sobre arquitectura militar. Las “Roccas” en la región de “Le Marche”, de Pesaro y Urbino, constituyen un grupo de fortificaciones dispuestas en puntos estra-tégicos de los apeninos.

LA ROCCA DE MONDAVIOFRANCESCO DI GIORGIO MARTINI1501Mondavio

La Roca de Mondavio representa uno de los testimonios más im-portantes y más interesantes de la actividad proyectual en el campo militar en la región marcheggiana, del arquitecto Di Giorgio Martini.Fue construida por iniciativa de Giovanni della Rovere, al igual que otros castillos del ducado (Cagli, Cantiano, Fossombrone, Frontone, Sassocorvaro, Pergola, Mondolfo, etc.), y pertenece con toda pro-babilidad a la fase más tardía de la actividad del arquitecto sienés, aproximadamente en la década de 1482 a 1492. La construcción quedó inconclusa por el retorno del arqui-tecto Francesco Di Giorgio Martini a su Siena natal, y por las muertes sucesivas del comitente de la obra, Giovanni de-lla Rovere, y posteriormente, del propio arquitecto (1501). Hacia 1631, con la muerte del último duque de Urbino (Francesco Maria II della Rovere), el ducado vuelve a ser parte del estado ecle-siástico, y la Roca de Mondavio, que se torna inútil como punto de defensa, se transforma en cárcel pontificia. Esta nueva función del edificio se mantiene incluso más allá la unidad italiana, en la década del 40 del siglo XX.

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rec-001 SEDE CENTRAL DE I GUZZINI ILLUMINAZIONI S.R.LMARIO CUCINELLA2002Calle: S.S 77 Km 102www.mcarchitectsgate.it http://www.learn.londonmet.ac.ukEl edificio de I Guzzini Illuminazione es un ejemplo de ventilación mixta (mecánica y natural). La ventilación natural se logra median-te la entrada tradicional del aire a través del las ventanas de abrir del perímetro. el sistema electrónico de funcionamiento energético (BEMS) pasa automáticamente a la ventilación mecánica cuando la temperatura interna supera los 25ºC.El diseño del edificio con las fachadas transparentes Norte y Sur permite el uso de la luz natural al interior de las oficinas. El sistema se protección solar asegura niveles buenos de luz diurna. La luz lle-ga al interior del edificio también gracias al atrio vidriado central.

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Una infraestructura de 3km de largo atraviesa el centro histórico. El principio arquitectónico general expresado por Nouvel maneja la idea de la línea y la estación. La línea se presenta como un elemen-to continuo y puro en la interna del paisaje y la ciudad, la estación es caracterizada por la fluidez entre el interior y el exterior.

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per-002 MEDIATECA MUNICIPAL SANDRO PENNAITALO ROTA2002-2004Viale San Sistohttp://www.studioitalorota.it

Es un disco completamente de cristal que se ilumina en la noche, donde la planta baja es la zona multimedia con acceso a Internet, la consulta de documentos multimedia y sala de lectura de periódicos y revistas, y la sección de música.La Biblioteca está ubicada en la plaza central del barrio de San Sis-to, junto con zonas verdes, terrazas y zonas de aparcamiento.

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ASS-001 SANTA MARIA DEGLI ANGELIGALEAZZO ALESSI1569http://www.porziuncola.org/index.html

Es uno de los templos más grandes de la cristiandad. Mide 75 mts. de alto, 126 mts. de largo y 65 mts. de ancho. La basílica que fue comenzada en el año 1569, con el diseño de Galeazzo Alessi, fue dañada seriamente en el terremoto de 1832. Fue reconstruido in-mediatamente por Poletti. El interior tiene tres cubos de estilo ar-quitectónico dórico.BASILICA DE SAN FRANCESCOJACOPO TEDESCO1228www.sanfrancescoassisi.org

Presenta una doble escalinata que unifica por el lado del campana-rio las dos basílicas. De espaldas al ábside, alrededor del claustro, se ubica el macizo cuadrado del convento formado por una larga hilera de pilares y arcos. Dentro de ésta se encuentra la iglesia inte-rior, con un lenguaje románico genuino.

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POMPEYA

Fundada en el siglo VIII A.C. En el año 80 A. C. familias romanas se instalaron en Pompeya con su propia organización, lenguaje, es-tilo de vida, métodos de construcción, etc.. En el año 79 D.C., la erupción del Vesubio cubrió a la ciudad con una capa de ceniza de 6 a 7 m de altura. En el siglo XVIII, Carlos Borbón comienza las excavaciones que van descubriendo toda la ciudad, dejando ver las técnicas constructivas de la época:Opus quadratum. Bloque de piedra sin mortero.Opus incertum. Bloque irregular de llave solidificada con mortero.Opus reticulatum. Pequeños bloques cuadrados de piedra limada acumulados en forma diagonal como modelo decorativo.Opus testaceum. Paredes de ladrillos dispuestos de forma tal que las puntas queden hacia el interior.CASA DEL FAUNOSIGLO II AC

La Casa del Fauno es una de las construcciones más lujosas de la ciudad. La entrada principal da a la Vía de la Fortuna (Via della For-tuna) y ocupa toda una manzana de la Región VI. La casa tiene sus orígenes en la edad samnítica, cuando era amplia pero modesta. A fines del siglo II A. C. pasa a ocupar una manzana entera y reci-be una suntuosa decoración a base de estuco y mosaicos, que se restauraron y conservaron sin apenas modificaciones durante los 200 años siguientes, manteniendo un estilo que debía de parecer muy anticuado a los habitantes del año 79. En la parte anterior de la entrada se encuentra el saludo HAVE (forma del latín vulgar para “ave”, bienvenido).

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erc-002 CASA A GRATICCIO (CASA DEL ENTRAMADO)Herculaneum

Como ejemplo de habitación popular, modesta y económica. Toma su nombre por el enrejado de madera de las paredes, único ejem-plo de este tipo de construcción que nos ha legado la Antigüedad.

pOm-004 TEATROSIGLO II AC

Con la pendiente natural de la colina, Pompeya tiene grandes tea-tros de la época Helenística, seguido por la época Augusta, unifor-mándolo al tipo arquitectónico romano, con la antigua galería supe-rior, y las tribunas con ingreso lateral al plano de la orquesta. Tiene una capacidad para 5000 espectadores.

erc-001 DOMUS DELL ATRIO A MOSAICOHerculaneum

El suelo del atrio es un mosaico en forma de damero. A la derecha se ve el jardín rodeado de un peristilo; a la izquierda, los dormitorios; al fondo, un agradable triclinium (comedor). Entre dos pequeñas salas, la terraza se asomaba al mar.

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pOm-003 FORO DE POMPEYASIGLO II AC

Es una plaza rectangular de 38x142m, orientada en dirección norte-sur, circundado por un pórtico. Entre las columnas del pórtico hay una serie de bases que llevan estatuas de bronce que ilustran ciu-dadanos de la colonia. En uno de los basamentos, el más largo y macizo se ubica el Sulestum (tribunal de los oradores).

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erc-004 VOLCAN VESUBIO

El monte Vesubio (italiano: Monte Vesuvio; latín: Mons Vesuvius) es un volcán activo del tipo vesubiano situado frente a la bahía de Nápoles y a unos nueve kilómetros de distancia de la ciudad de Nápoles. Se encuentra en la provincia de Nápoles, perteneciente a la región italiana de la Campania. Tiene una altura máxima de 1.871 msnm y se alza al sur de la cadena principal de los Apeninos Es fa-moso por su erupción del 24 de agosto del año 79, en la que fueron sepultadas las ciudades de Pompeya y Herculano. Tras aquel episo-dio, el volcán ha entrado en erupción en numerosas ocasiones.

TERMASHerculaneum

Construidas en el tiempo de Augusto y en muy buen estado de conservación.

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pSt-001 POSITANO

Este antiguo puerto marinero es hoy uno de los lugares de veraneo mas conocidos de la costa Amalfitana. Sus pequeñas casas cúbi-cas y blancas de aspecto árabe se pierden entre jardines frondosos que descienden hasta el mar formando terrazas.

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TEMPLO DE NEPTUNOs.V A.C.

El templo de Poseidón o templo de Neptuno, data de casi 450 años antes de Cristo (casi el mismo tiempo en que se construyó el Partenón de Atenas) y es, probablemente, el templo dórico mejor conservado del mundo.La basílica y el templo de Neptuno están muy cerca la una del otro y forman un panorama conjunto muy impresionante.

SALERNO

Salerno se encuentra en el centro de un triángulo geográfico llama-do “Triángulo de las tres P”, cuyos vértices son Pompeya, Positano y Paestum. Esta peculiaridad confiere a Salerno una especial ca-racterística turística, que es resaltada por los importantes lugares que posee.

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pAe-001 PAESTUM

La antigua Paestum, “ciudad de Poseidonia”, fue fundada por los Aqueos de Sibaris como centro comercial marítimo a principios del siglo VI a.c..A finales del siglo V a.c. cayó en poder de los lucanos, que cambia-ron el nombre griego por Paistos.TEMPLO DE CERESs.V A.C.

El más pequeño de los tres templos, denominado templo de Ce-res. Fue construido unos 500 años antes de Cristo y se dedicó a la diosa Atenea.

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PALAZZO REALEDOMENICO FONTANAs. XVIIPlaza del Plebiscitohttp://net.palazzorealenapoli.it

Proyectado por Domenico Fontana en los primeros años del s XVII, sufre varias renovaciones y transformaciones aunque la fachada conserva casi intacto su aspecto original.En ella figuran las estatuas de todos los reyes de Nápoles hasta el siglo XIX.

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El siglo XVI fue uno de los períodos más prósperos de la historia napolitana.Los virreyes españoles, que gobernaron el reino en nombre de Fernando de Aragón, Carlos I y posteriormente Felipe II, restablecieron el orden entre la nobleza local.Después de la Segunda Guerra Mundial, Nápoles se convierte en una gran aglomeración que desborda amplia-mente su antiguo perímetro histórico. En la ciudad antigua, típicamente mediterránea, se codean las oficinas de grandes compañías nacionales e internacionales, las sedes administrativas y una población pobre entregada a la artesanía tradicional y a la economía sumergida.El 23 de noviembre de 1980 ocurrió un terremoto que provocó profundas trasformaciones: la ciudad comenzó a extenderse desde entonces hacia el sur, hacia el este, en la comarca de Nola y en el cinturón de pueblos al pie del Vesubio, y hacia el norte, hasta Caserta y a lo largo de la costa. Desde 1994, cuando fue sede de la cumbre del G-8, Nápoles emprendió una política de reestructuración que ha cambiado profundamente el perfil de la ciudad.

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CASTEL NUOVOPIERRE DE CHAULNES Y PIERRE DíAGNICOURT1282Plaza del Municipio

Vasto castillo rodeado de fosos profundos encargo de Carlos I de Anjou a semejanza de Angers. La entrada está embellecida por un Arco de triunfo de estilo renacentista construido aproximadamente en 1467 por Francesco Laurana y adornado con una escultura de Alfonso de Aragón.TEATRO SAN CARLO1737-1816Piazza Trieste e Trento

Está considerado el más celebre de Italia, después de la Scala de Milán, construido en 1816 en estilo neoclásico. El interior es fas-tuoso, representa el tipo clásico del teatro italiano del s XVIII con seis plantas de palcos, al centro de ellos está el palco real. Para obtener una buena acústica la decoración está enteramente hecha en madera.PLAZA DEL PLEBISCITOMURAT

Diseñada bajo el reino de Murat. Al centro de Nápoles esta plaza en Hemiciclo está cerrada en un costado por el Palacio real y por el otro costado por la fachada neoclásica de la Iglesia di Paola, cons-truida en base al Panteón Romano y con una columnata curvilínea que se prolonga hacia los lados, inspirada en la columnata Bernini del Vaticano.

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GALERíA UMBERTO IEMANUELE ROCCA1887-1890Frente al teatro de San Carlo

Espacio peatonal con salida a 4 calles, construido a finales del siglo XIX y cubierto con un soberbio techo de hierro y cristal y pavimento de mármol.CASTEL DELL´OVOs. XIIPuerto de Santa Lucía

Hoy se utiliza para acontecimientos culturales.Su nombre proviene de su forma ovoidal. Fue protagonista de una larga historia ligada a la de la ciudad. Su origen es normando y fue refaccionado por los angevinos en 1274 bajo la dirección de Vomero y Posillipo.ACUARIO_VILLA COMUNALESituado en los jardines de la Villa Comunale

Villa Comunale (es una zona de recreación de la costanera que po-see estatuas, fuentes y diversos árboles). Fue construida en 1780 y es uno de los lugares preferidos por los napolitanos desde que se remodeló en los años 1990. En el interior, se encuentra el Zoológico Anton Dohrn y el Acuario de Nápoles, el más antiguo del mundo y uno de los famosos de Europa).PIAZZA GIOVANNI BOVIOLA/AVENIDA UMBERTO I1600Saliendo de la plaza del Municipio por la vía Depretis

Su pieza central es una estatua de Neptuno diseñada por Dome-nico Fontana La avenida Umberto I comunica la plaza Bovio y la plaza Garibaldi.

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PALACIO GRAVINA (sede de la Facultad de Arquitectura)1513-1549Via Monteoliveto 3, 80133. Desde la plaza del Municipio tomamos por la vía Medina y luego por la vía Monteliveto

Fue construido en el 1513-49 según la forma del renacimiento tos-cazo por Gabriele díAngelo. La dirección la siguió Giovanni Fran-cesco Di Palma, luego de varias interrupciones fue completada a fines del SXVIII.

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PORTA CAPUANAGIULIANO DA MAJANO1484Plaza Capuano

La Porta Capuana representa el principal acceso a la ciudad pro-cedente de la ciudad de Capua, de ahí el nombre. Fue construi-do en 1484 a instancias del Rey Ferrante de Aragón. Diseñado por Giuliano da Majano, se compone de un arco flanqueado por dos majestuosas torres, llamadas Honor y la Virtud. El arco está hecho de mármol y ricamente decorado.MUSEO NACIONAL DE CAPODIMONTE1739Via CapodimonteTomando desde el museo Arqueológico Nacional por la vía Santa Teresa y luego Avenida Amedo Segovia.

Su colección de pintura clásica es una de las mejores que existen. En él podemos admirar obras de Rafael, Botticelli, Caravaggio o El Greco.

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rOm-002 FONTANA DI QUATRI FIUMIGIAN LORENZO BERNINI1651Piazza Navona (frente a la iglesia de Santa Inés)

Es uno de los mejores ejemplos de urbanismo barroco, el gorgoteo del agua y los destellos de luz avivan la atmósfera de la plaza. Ber-nini recrea el entorno natural de los cuatro ríos más importantes de la época. Sobre el grupo escultórico, se alza un obelisco egipcio. El Nilo, el Danubio, el Ganges y el Río de la Plata representan los cuatro ángulos de la Tierra.FONTANA DEL MOROGIACOMO DELLA PORTA (lavabo y cuatro tritones)BERNINI (Estatua de Moro)1575 - 1673En el extremo sur de la Piazza Navona

En 1653 Bernini, artista infatigable - aunque la mayoría de los bo-cetos que llevan su firma los realizaban sus ayudantes-, añadió la figura del moro mimando a un delfín. La fuente original fue proyec-tada en 1575 por Giacomo della Porta. La tercera fuente, al norte, fue reformada en el siglo XIX para igualarla a la del Moro.

Lacio (en italiano Lazio) es una región del centro de Italia, que limita con la Toscana, Umbría, Abruzzo, Molise, Campania y el mar Tirreno. El nombre de la región se remonta al antiguo pueblo de los latinos entre los cuales se contaban los romanos. Los latinos fundaron un grupo de asentamientos que se unieron contra los etruscos y los samnitas, lo cual sucedió durante la dominación romana en el 338 a.C. A todos los latinos se les dio la ciudadanía romana después de la guerra social del 90 a.C. Lazio es extremamente importante por su historia, arte, arquitectura, arqueología, religión y cultura en general. El inmenso patrimonio de la ciudad de Roma es tan sólo una parte del tesoro que se encuentra en cientos de pueblos, ciudades, abadías, iglesias, monumentos y otros lugares de la región.En la mitología romana Latium es otro nombre para Latinus, que dio su nombre a la región. Lazio, el nombre en italiano, es internacionalmente conocido debido a su exitoso equipo de fútbol. Roma, capital de Italia, de la provincia de Roma y de la región del Lazio tiene 2.823.873 habitantes en 2004 (la provincia de Roma cuenta con 4.300.000 habitantes). Está emplazada en el valle del río Tíber, a unos 20 Km. del mar Tirreno. Instalada en prin-cipio sobre siete colinas a la izquierda del Tíber, se expandió sin ajustarse a un plan urbanístico por ambas orillas del río, instalándose grandes barrios obreros y plantas industriales en el extrarradio (barrio de San Pablo, Cine-cittá). El desarrollo demográfico de Roma durante el siglo XX fue notable: 1921, 660.235 hab.; 1951, 1.651.754 hab.; 1961, 2.188.160 hab.; 1971, 2.781.993 hab. El comune (ayuntamiento) de Roma, con una superficie de 1285 km², es el más amplio de Italia. En cuanto a la aglomeración (3.800.000 habitantes), en Italia sólo le sobrepasa Milán. En las últimas décadas la economía de la ciudad ha crecido notablemente, y representa actualmente un porcentaje del 8% del producto nacional bruto italiano, el mayor de todas las ciudades de Italia. La industria se desarrolla en sectores muy diversos: mecánico, construcción, informático, tabacalero, químico y cinematográfico. La industria hotelera ha adquirido gran importancia por el progresivo aumento del turismo (peregrinaciones, por ejemplo). Roma es también un gran centro administrativo y burocrático. Además, es una capital cultural y religiosa, cuenta con varias universidades, civiles y eclesiásticas (La Sapienza, «La Sabiduría», fundada en 1303, es la mayor universidad de Europa pues cuenta con casi 150.000 estudiantes), y otros centros de enseñanza superior. Es sede de la FAO (Organización de las Naciones unidas para la Alimenta-ción y la Agricultura). En 1929, por el Pacto de Letrán entre el Reino de Italia y el Papa, se delimitó en el municipio de Roma el Estado de la Ciudad del Vaticano. La red radial de comunicaciones de Italia converge en Roma, con autopistas MilánñRomañNápoles, Roma-Civitavecchia y RomañLíAquilañAlba Adriatica. La ciudad es también el centro de la red de ferrocarriles nacionales e incluye en su área urbana numerosas estaciones, como la estación Termini (la más grande de Europa, con un tráfico diario de 600.000 pasajeros), Tiburtina, Ostiense, Trastevere, San Pietro, Tuscolana, etc. La ciudad tiene dos aeropuertos internacionales, el Aeroporto Intercontinentale Leo-nardo da Vinci di Fiumicino y el aeroporto Giovanni Battista Pastine di Ciampino, y un aeropuerto menor para vuelos turísticos, «Urbe». La navegación fluvial del río Tíber es posible en el centro de la ciudad, por medio de un servicio regular de navegación que tiene varios puntos de embarque alrededor de la isla Tiberina. El puerto fluvial, al que sólo tienen acceso embarcaciones de muy pequeño calado, no reviste importancia económica.

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SAN IVO ALLA SAPIENZAFRANCESCO BORROMINI40 Corso del Rinascimento - Centro Storicohttp://roma.viajandopor.com/iglesias/santivo-alla-sapienza.php

“No habría adoptado esta profesión con el propósito de ser tan solo un imitador. El que sigue a los demás jamás los adelanta.” Borromini fue nombrado arquitecto del Archigimnasio de Roma por la reco-mendación de Bernini, quién, seguramente deseaba librarse así de un “colaborador” demasiado independiente y genial para seguir bajo sus órdenes. A los fondos del patio de la Universidad de la Sapienza, diseñado por Giacomo della Porta, Francesco Borromini construyó entre enero de 1643 (fecha de colocación de la piedra fundacional) y 1660 (fecha de colocación del pavimento y consagración), la iglesia de San Ivo; ésta es una de las pocas obras en que el arquitecto pudo controlar todos los aspectos. Borromini nacido hacia fines del siglo XVI, se nos presenta como un hombre para el cual, la entrega al trabajo y el estudio es casi enfermiza, no escatimando ningún esfuerzo que pudiera contribuir al perfeccionamiento de sus obras, siendo además, un hombre obsesionado hasta la neurosis por la idea de que alguien pudiese copiar sus ideas. “Pocos días antes de su muerte entregó a las llamas todos aquellos diseños que había destinado a la prensa y no se habían podido grabar. Y esto lo hizo por temor de que los mismos cayesen en manos de sus adversarios, que podrían haberlos publicado como propios, o transformarlos”. La planta de San Ivo esta basada en la intersección de dos triángulos equiláteros, que forman una estrella de seis puntas. De estas hay tres con forma apuntada, y otras tantas alternadas que tienen perfil cóncavo. La forma de la planta se proyecta en el entablamento y solo gradualmente va desapareciendo hacia lo alto, hasta convertir-se en un círculo perfecto. Existe determinado desacuerdo entre la forma interior y la exterior, ya que mientras al exterior encontramos un elevado tambor y una cúpula, al interior ambos elementos han sido fundidos en la continuidad de líneas verticales, que forman las pilastras en las esquinas y los nervios de la bóveda. “Se fundó sobre la empresa pontificada de la abeja barberiniana, la cual con la aper-tura de las cuatro alas, con la cabeza y el cuerpo, forma una figura hexagonal, considerada entre las más perfectas por los autores de arquitectura y muy bien adaptada al estrecho lugar (...), Dibujada la dicha abeja, elevó la fábrica con ángulos y líneas con varias formas y órdenes correspondientes, disminuyéndola a modo de pabellón hasta la embocadura de la linterna, la cual, por fuera, se transforma en un templete o torre rodeada por columnas y coronada en forma de caracol; en ella hay una cómoda escalera para subir a la cruz, la cual está escondida a los ojos de quienes miran el ornamento, que a modo de corona rodea dicha logia por todo el caracol.

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SANT´AGNESE IN AGONEGIROLAMO RAINALDI (primeros diseños)CARLO RAINALDI (completo construcción)FRANCESCO BORROMINI (fachada)1652 - 1661Piazza Navonahttp://destinia.com/guide/el-mundo/europa/italia/roma/roma/1-30004-30115-31147-49658/32/es

Existía una pequeña iglesia de planta central del 500, que Inocencio X decide ampliar, encargando el proyecto a Rinaldi y luego reem-plazado por Borromini. Este excava la línea de fachada al ras de la plaza y sustituye el vestíbulo existente con una exedra que dilata el espacio de la plaza de tal manera que la cúpula gravita sobre la fachada.

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rOm-005 PALAZZO MASSIMO ALLE COLONNEBALTASARE PERUZZI1532 - 1536Corso Vittorio Emanuele II, 141

En el romano palacio Massimo, llamado alle Colonne por las llama-tivas columnas de la fachada, plantea una fachada revolucionaria, construida siguiendo la curvatura de la calle donde se encontraba ubicado. La fachada se va a adaptar a esta forma convexa. Esta solución será muy utilizada en el Barroco. La fachada se ordena en dos ámbitos distintos: dos pisos que se separan por una ancha cornisa que se funde con la balconada.To

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PANTEONMARCO VIPSANIO AGRIPA27 A.C. / reconstruido 118 ñ 128 D.C.Piazza Della Rotondahttp://www.3viajesaldia.com/panteonhttp://www.101viajes.com/Roma/Panteon-Agripa

El Panteón fue construido por Marco Vipsanio Agripa, el fiel cola-borador de Augusto, en el año 27 a.C. Dicha edificación formaba parte del plan de reestructuración urbanística de la zona central del Campo de Marte, que precisamente entonces había pasado a ser propiedad imperial. Este templo, que sufrió numerosos daños en el incendio del año 80, fue restaurado por Domiciano. Tras un nuevo incendio durante el reinado de Trajano, el templo fue completamen-te reconstruido por Adriano entre 118 y 128, adquiriendo entonces el aspecto que aún conserva. Es el único edificio de la Roma impe-rial que se conserva casi intacto. Desde el exterior no se aprecia la magnitud del templo, que sin embargo en su interior se muestra majestuoso. Es un templo de planta circular, pero que presenta un pórtico de planta rectangular que nos esconde las características del mismo. El gran pórtico posee una fachada formada por ocho columnas monolíticas de enormes dimensiones (más de 12 m. de altura), realizadas en granito egipcio y mármol blanco en las bases; en la misma línea de la primera, tercera, sexta y octava columnas se hallan otras dos columnas de granito rojo, que forman así tres naves. La central, mas ancha, conduce a la entrada del edificio; las latera-les terminan con dos grandes hornacinas, que cobijan las estatuas de Augusto y Agripa. El tímpano estaba decorado con un águila con corona de bronce, de la que quedan solamente los orificios de sos-tén. Este pronaos presenta la típica fachada de los templos con tím-panos, arquitrabe, friso, techo a dos aguas. La inscripción que aun puede leerse en el arquitrabe, con el nombre de Agripa, fue coloca-da por Adriano, quien no puso jamás su nombre en ninguno de los monumentos que se edificaron durante su reinado. Pero lo grandio-so es su interior. Presenta una planta circular, grandiosa y sencilla. La idea de un templo redondo no era nueva, pero la escala del panteón no tenía precedentes. Su diámetro y altura son de 43 m. ambos. Es la mayor cúpula de la Antigüedad que hace al fiel o al espectador verse empequeñecido.La cúpula es una obra maestra de ingenie-ría: es la mas amplia construida en albañilería y se obtuvo con una colada única por encima de una grandiosa cimbra de madera. Es de enormes dimensiones y, por lo tanto, muy pesada, cubriendo la totalidad del templo de la naos. Tuvo una cubierta exterior de bronce dorado hasta el año 655 en que fue remplazado por plomo. En el interior el encasetonado, en su época embellecimiento con decora-ciones etruscas, era un medio de reducir el peso de la cúpula. Para solucionar el problema del peso se tomaron dos medidas: primero se realizó el hormigón con piedra volcánica y segundo se tiraron 5 filas de casetones, que rodean la cúpula, con lo que aligeran el peso. El pesado casquete de la cúpula descansa en el muro cilíndrico de la rotonda, de seis metros de espesor, dividido en tres sectores su-perpuestos subrayados externamente por cornisas, construidos de argamasa intercalada entre capas de ladrillos, chapados con losas y mármol, y que encierra todo un festoneado de bóvedas y de arcos de ladrillo que trasladan el peso del hormigón, de la masa del muro, a los puntos de mayor resistencia. Este enorme tambor presenta huecos aprovechadas como si de capillas se tratasen El Panteón hizo época: con la luz de su óculo cenital, de 8,92 m de diámetro, consagró para siempre en arquitectura aquella luz apacible y difusa del atrio de la casa itálica ancestral, que acendraba su encanto en las horas de los crepúsculos.

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rOm-006 SANTA MARIA DELLA PACEBACCIO PONTELLI PIETRO DA CORTONA (restauración)BRAMANTE (claustro)1482 (construcción) - 1656-1667 (restauración)Barrio Ponte (cerca de la Plaza Navona) actualmente cerrada por restauraciónhttp://roma.viajandopor.com/iglesias/santamaria-della-pace.php

La importancia otorgada por la historiografía al claustro de Santa María della Pace radica en la sintaxis perfecta con la que Bramante resuelve los órdenes en el claustro: los dos pisos son casi iguales y para resolver la proporción del orden está obligado a colocar una pequeña columna sobre la clave del arco inferior, cosa impensable hasta el momento.lu

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rOm-008 SAN GIOVANNI DEI FIORENTINIA. DA SANGALLO - MIGUEL ANGEL - G. DELLA PORTA - CARLO MADERNO - F. BORROMINI - A. GALILEI1509 / 1734-1738 (fachada)Via Acciaioli ,2http://www.roma-apartamentos.net/monumentos/chiesa-di-san-giovanni-battista-deifiorentini.xhtml

Una de las construcciones romanas más importantes del siglo XVI: el templo de la comunidad florentina en Roma. Miguel Ángel hizo cinco proyectos de planta centrada en 1559 culminando el proyecto en 1733 cuando se realizó la fachada tomando los diseños de Gia-como dellla Porta, siguiendo un estilo muy similar al Gesú.CONVENTO DEI FILIPPINIFRANCESCO BORROMINI1620-1647Piazza Della Chiesa Nuova

El Convento di Filippini es otro trabajo admirable de Borromini. Las sofisticadas líneas curvas que tanto le gustaban al autor, animan la sólida pero compleja fachada.

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PALAZZO FARNESEANTONIO DE SANGALLO - MIGUEL ANGEL - RANUCCIO FARNESE - VIGNOLA - GIACOMO DELLA PORTA1514-1580Piazza Farnese, 67http://sobreitalia.com/2009/12/30/el-palaciofarnese-en-roma/

Bloque complemento que apenas se relaciona con el medio circun-dante. Miguel Angel añadió una gran cornisa alteró la disposición de la puerta central introduciendo un eje longitudinal que atraviesa el edificio y lo une con la Villa Farnesina.También para acentuar el acceso introdujo un gran ventanal sobre él. Hoy es la sede de la embajada francesa en Roma.PALAZZO SPADABARTO LOMEO BARONINO (construcción) - FRANCESCO BORROMINI (modificaciones)1540-1632 (modificaciones)Plaza Capo di Ferro, 13 ñ Barrio Regola / Cerca del Palasio Far-nesiohttp://geocities.ws/alvarosaenzdevalicourt/guiapractica.htm

Revela claramente la influencia de Miguel Angel. Comprado por el Cardinal Spada, fue restaurado por Borromini que demostró su conocimiento de las leyes de la perspectiva construyendo detrás de una biblioteca situada en el patio un pasillo corto el cual parece mucho más largo y da a un visitante que está parado en el centro del patio la impresión de estar en un palacio más grande.TEATRO DE MARCELOBALDESSARE PERUZZI13 - 11 A.C.Via del Teatro Marcello

Lo dedicaron a Marcelo, sobrino de Augusto. Hoy en día este teatro aparece bastante alterado por las estructuras sobrepuestas en los siglos sucesivos, pero de cualquier modo queda en buena eviden-cia lo que era la arquitectura en su conjunto, con la poderosa serie de tres órdenes de arcadas (ahora hay solo 2) y con las hondas bóvedas de cañón que dan efecto de fuerte claroscuro.

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PIAZZA DEL CAMPIDOGLIOMIGUEL ANGEL1940Colina del Capitoliohttp://www.museicapitolini.orghttp://www.roma-apartamentos.net/monumentos/piazza-del-cam-pidoglio.xhtmlhttp://roma.exprimehoteles.com/Capitolio.htmlhttp://www.guiamundialdeviajes.com/city/105/key_attractions/Euro-pa/Roma.html

El proyecto mediante la incorporación de nuevos elementos trans-forma al desordenado conjunto del Campidoglio en un todo orgáni-co y armónico. En primera instancia se construye un nuevo palacio ubicado sobre el lado oeste de la colina, el palacio Nuevo se pro-yecta simplemente como un pórtico con oficinas; el patio interioractual es una adición del siglo XVII. Los dos palacios existentes for-maban un ángulo de 80º, esto obligó a Miguel Angel a utilizar una planta trapezoidal desarrollando a partir de esta figura geométrica los demás elementos del proyecto. El eje de acceso principal a la plaza, sobre cual esta ubicada la estatua de Marco Aurelio es re-forzado con la incorporación al palacio Senatorio de un campanile y la doble escalera que ocupa un espacio mínimo en la plaza dando acceso directo al piano novile sirve de marco perfecto para la ubi-cación de las estatuas de los dioses fluviales que antes estaban ubicadas en le palacio de los Conservadores. La forma dinámica del triángulo enlaza fuertemente las tres facha-das, disimulando la diferencia de altura; la escalera tapa en su ma-yor parte la planta inferior, por lo que la fachada no se ajusta a las tres plantas de la tradición florentina, el palacio adopta entonces una estructura de dos plantas, como los palacios laterales, hacien-do posible armonizar la composición mediante el empleo en los tres palacios de un orden gigante de pilastras, con una pesada cornisa y balaustrada de coronación, dentro de esta sintaxis el palacio Sena-torio se distingue además por el tratamiento de los huecos. El bal-daquino sobre la plataforma superior desvía los acentos angularesde la escalera hacia el eje central y recuerda la forma del campa-nile que surge sobre la cubierta. El óvalo utilizado en el pavimento de la plaza reúne en una sola forma los principios de axialidad y centralidad, con su potente dibujo en forma de estrella, es una de las creaciones más imaginativas del Renacimiento; enmarcada por un anillo de tres escalones que bajan hacia su contorno, algo mas bajo, se vuelve a elevar formando una suave cúpula hasta llegar en su centro al nivel de la plaza.La Piazza del Campidoglio reúne en una composición las caracte-rísticas fundamentales del arte Miguel Angel.Ubicada en uno de los puntos más simbólicos de Roma, se presen-ta al espectador como un todo orgánico, donde los elementos de la composición están tan íntimamente relacionados entre sí, como la plaza lo está con la ciudad, el movimiento de la plaza tiene dos características fundamentales; está todo el tiempo sugerido por los elementos compositivos del diseño, pero a la vez plantea siempre alternativas, el espectador se ve forzado constantemente a elegir y la vez es distraído del recorrido elegido, por múltiples elementos que forman parte del concepto total de la piazza. La arquitectura de Miguel Angel se presenta ante el hombre como una “escultura habitable” que le sugiere, le intimida, le obliga a tomar opciones, el control que sobre el movimiento del espectador establece, está íntimamente ligado con la relación contradictoria entre Miguel Angel y su arte.

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rOm-014 MONUMENTO A VITTORIO EMANUELE IIGIUSEPPE SACCONI1895-1925Plaza de Venecia y la Colina Capitolinahttp://blog.reservahotelesroma.com/tag/monumento-de-vittorio-emanuele-ii

La ciclópea empresa de celebrar la unificación de Italia puede ser considerada como un documento en piedra, registro puntual de las vicisitudes de la cultura que lo ha producido. Obra dedicada al rey Vittorio Emanuele II de piedra calcárea blanca, realizada para con-memorar la unidad de Italia. Una amplia escalinata conduce al altar de la Patria y al centro la estatua de Roma.m

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IGLESIA DEL GESUJACOPO VIGNOLA - GIACOMO DELLA PORTA1568-1575Plaza del Gesú (cerca Campidoglio)http://www.chiesadelgesu.orghttp://roma.viajandopor.com/iglesias/iglesiadel-gesu.phphttp://www.viamichelin.es/web/Datasheet/ITA00000F2/41104/Igle-sia%20del%20Ges%C3%B9

Es la iglesia más importante de los jesuitas, cuya construcción fue iniciada por Vignola en el año 1568 y terminada por Della Porta (fa-chada). Única nave, disposición longitudinal, cúpula predominante y crucero poco profundo. Planta en forma de cruz latina. Será modelo analógico de las iglesias iberoamericanas barrocas.

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DIACONIA DI SANTA MARIA IN VIA LATAF. VOLTERRA - G. DELLA PORTA - PIETRO DE CORTONA1491 (construcción)1660 (renovación)Via del Corso

El Diaconado de Santa Maria in Via Lata fue instituido en torno al año 250 por el Papa Fabiano. Se trataba de un oratorio adaptado dentro de un edificio pagano, llamado Septa Julia en cuya loca-ción, alrededor del 700, surgió la iglesia de Santa Maria in Via Lata. No se trataba de un Diaconado regional, sino de uno de los cuatro Diaconados palatinos cuyos cardenales asistían al Papa en las ce-lebraciones litúrgicas. Tuvo también un capítulo canónico hacia el 1144 y por un largo período fue sede del protodiácono (el diácono más anciano).NOSTRA SIGNORA DI LORETOANTONIO DA SANGALLO (inicio construcción) - JACOPO DEL DUCA (completó la construcción)1507-1582Piazza Madonna di Loreto 26 / Enfrente a la Columna de Trajanohttp://www.trivago.es/roma-44337/catedraliglesiamonasterio/santa-maria-diloreto-806031/datos

Iglesias de Santa María de Loreto y del Santísimo Nombre de María. Son dos templos, gemelos, ambos en la pequeña plaza del Foro de Trajano, presentan la misma estructura central; pero la fundación del primero, dedicado a Nuestra Señora de Loreto, se remonta a principios del Siglo XVI (1501), mientras que el segundo fue erigido entre 1736 y 1738 sobre planos de Antonio Dérizet.COLUMNA DE TRAJANOAPOLODORO DE DAMASCO113 D.C.Via IV Novembre 94 ( Foro de Trajano)http://sobreturismo.es/2007/12/30/romavisitas-imprescindibles-e-informacion-util

Se yergue en el Foro de Trajano, entre las dos bibliotecas, a es-paldas de la Basílica Ulpia y delante del templo dedicado al Divino Trajano. Dedicada al emperador en el año 113 de nuestra era, es de orden dórico y “centenaria”, es decir que mide 100 pies romanos (39.77 m), compuesta por 18 cilindros de mármol de los Montes Apuanos; se apoya sobre un alto basamento cúbico.FORO DE TRAJANOAPOLODORO DE DAMASCO107-112 D.C.Via IV Novembre 94http://www.101viajes.com/Roma/Foro-Trajanohttp://roma.ciberturista.com/foro-de-trajano

Edificado por el emperador Ulpio Trajano para conmemorar sus vic-torias sobre los Dacios, fue el último foro imperial en ser construido y grandioso en su concepción arquitectónica. Ideado cual una plaza a donde se entraba a través de un arco triunfal y limitada por gran-des pórticos laterales, levantándose en su centro la estatua ecues-tre del emperador al que estaba dedicado.(v

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PUENTE PEATONAL DEL MERCADO TRAIANEIMercado trajano

El proyecto se coloca en el interior de la estrategia de la Municipali-dad de Roma de transformar el interior complejo y monumental del mercado en una sede museal permanente, dedicada a la arquitec-tura de la edad imperial. En el interior de esta estrategia en cual el museo se abre a la ciudad, perdiendo la dimensión cerrada típica de la arquitectura Clásica.

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SAN LUCAS Y SANTA MARTINAPIETRO DE CORTONA1635-1664Via della Curia 2; Foro Romano

La planta es una interpretación monumental de la de cruz griega, es decir, se trata de un edificio central, mucho más utilizado en el Renacimiento. Los remates de la cruz tienen forma semicircular, es-pecialmente el de acceso, marcando de esta manera el eje longitu-dinal que nos lleva al altar. El problema es que al estar tan próximas las fachadas, podrían robarse protagonismo. Cortona lo resuelve dándole a una de las fachadas y a la cúpula el protagonismo total.

SAN PIETRO IN VINCOLI / TUMBA DE GIULIO II (MOISES)MIGUEL ANGEL1513-1515Iglesia de San Pietro in Vincolihttp://roma.viajandopor.com/iglesias/sanpietro-in-vincoli.php

Este proyecto fue varias veces modificado y finalmente reducido por deseo de los herederos del pontífice. Habría debido surgir en la tribuna, aún incompleta, del nuevo San Pedro, comenzado más de 50 años antes por Rosellino. Se decidió, al fin, la construcción de una sencilla tumba parietal, para la que se utilizaron algunas de las estatuas ya esculpidas.ARCO DE CONSTANTINO315 D.C.Piazza Venezia (junto al Coliseo) - Vía di San Gregorio y Piazza del Colosseohttp://www.roma.viajar-italia.com/monumentos-de-roma/arco-de-constantino/

Es el más importante de todos los que se han levantado en Roma, y se encuentra en la antigua calle a lo largo de la cual se efectuaban las procesiones triunfales, entre los Montes Celio y Palatino. Fue erigido para celebrar el décimo aniversario del reinado de Constan-tino y la victoria del emperador sobre Majencio (batalla del Puente Milvio, año 312).SAN GIOVANNI IN LATERANOALESSANDRO GALILEI (fachada) - FRANCESCO BORROMINI (remodelación de naves)314-335 (contruccion) - 1646-1649 (remodelación de naves)1732-1736 (remodelación de fachada)Piazza di Porta San Giovannihttp://roma.viajandopor.com/iglesias/sangiovanni-in-laterano.phphttp://www.101viajes.com/Roma/Basilica-San-Giovanni-Lateranohttp://www.roma.viajar-italia.com/iglesiasde-roma/san-juan-letran/Catedral de Roma. Destruida y reconstruida varias veces, finalmen-te remodelada por Bernini (1646-49, bajo Inocencio X). La fachada es obra del arquitecto florentino Alessandro Galilei; constituye el paso, en Roma, del arte barroco al neoclásico (1735). En el inte-rior: cruz latina con cinco naves, techo de madera del siglo XVI. Escalera Santa.to

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COLISEO70-80 D.C.Piazza del Colisseohttp://www.viajarsi.com/coliseo-romano.htmlhttp://www.roma.viajar-italia.com/monumentos-deroma/coliseo-roma/

Era el mayor de los anfiteatros romanos (48.000 personas), su nombre deriva de una colosal estatua de Nerón que estaba junto a él. De forma elíptica, en comparación con el teatro griego, del que representa un lógico desarrollo, presenta un perímetro doble por la repetición del semicírculo, además, de aparecer libremente espaciado en el aire. Parcialmente deteriorado, manifiesta todavía claramente sus cuatro órdenes: los tres primeros, constituidos por arcadas separadas por columnas respectivamente de estilo dórico, jónico y corintio; el cuarto, formado por una masa mural mucho más compacta y horadada por ventanas. El piso superior, más alto que los demás pero más cerrado, remata admirablemente todo el conjunto arquitectónico, casi deteniendo la expansión espacial de la totalidad de sus líneas curvas. Tenía dos pasadizos completos rodeados por rampas convergentes de asientos. Así pues, se pudieron añadir arriba bancos suplementa-rios, haciendo necesario un tercer orden de arcos en el muro exte-rior. Toldos de lona sujetos por series de tirantes podían extenderse sobre la arena protegiendo de sol al público. En él, se celebraban los mayores espectáculos gladiatorios de la antigüedad.

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BIBLIOTECA DE LA UNIVERSIDAD Pontifical LateranenseJEREMY KING - RICCARDO ROSSELLI2002 - 2006UNIVERSIDAD Pontifical Lateranense / Piazza San Giovanni in La-terano, 4http://www.kingroselli.com/pages/projects.html

El nuevo edificio está situado junto a un bloque central de aulas con planta en forma de peine. Aunque es cuidadosamente alineado con el actual volumen y revestido con el mismo ladrillo, el nuevo bloque, no obstante, declara su modernidad a través del juego de volúme-nes suspendido en la luz y la sombra.SAN GIOVANNI IN OLEOBRAMANTE - ANTONIO DA SANGALLO ñ FRANCESCO BORROMINI (restauración)1500-1658 (restaurada)Via di Porta Latina

El diseño fue de Bramante en 1509, pero más tarde fue restaura-da por Francesco Borromini, quien agregó el friso y alteró el techo. Detrás de la puerta se ve el oratorio en memoria de San Giovanni el evangelista, quien en ese lugar, se dice, fue quemado en aceite hirviendo y salió ileso. Por encima del techo, se encuentra una cruz soportada por un círculo de rosas, pieza única.TERMAS DE CARACALLA212-216 D.C.Viale Terme di Caracalla 52 / a 1km del centrohttp://www.hotelesderoma.es/termascaracalla.htm

Constituyen el edificio termal más imponente de la edad imperial levantado en Roma. Contaban con numerosas y bien organizadas instalaciones. Contenía las piezas propiamente destinadas a los baños, diferenciados por su temperatura, además de un conjunto de ámbitos con otras funciones, para esparcimiento del ciudadano romano que aquí concurría: jardines, bibliotecas y palestras.to

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SANTA SABINALUNGOTEVERE AVENTINO422-432 D.C.Piazza Pietro díIlliriahttp://sobreturismo.es/2008/03/25/basilicade-santa-sabina

La planta es una nave central acompañada de naves laterales y un ábside profundo y espacioso. La nave central es relativamen-te elevada y sus proporciones esbeltas otorgan al interior singular levedad y elegancia. La nave central está bañada por la luz que proviene de las grandes ventanas del claristorio. De la decoración solo quedan fragmentos.

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SANTA MARIA AL PRIORATOGIOVANNI BATTISTA PIRANESI1765Piazza dei Cavalieri di Malta Roma, 3

“La luz que procede del ábside ilumina directamente la parte tra-sera del altar, acentuando su alucinado geometrismo. A la acumu-lación de imágenes en el frente dirigido hacia la entrada, hacia la comunidad de fieles, corresponde por detrás la impresionante abs-tracción de los volúmenes geométricos puros: una esfera desnuda y un sólido de estructura compleja que la envuelve”.SAN FRANCISCO A RIPA / BEATA LUDOVICA ALBERTONI (Estatua)GIAN LORENZO BERNINI

1671-1674Capilla Altieri-Albertoni, San Francesco a Ripahttp://www.trivago.es/roma-44337/catedraliglesiamonasterio/igle-sia-de-san-franciscoa-ripa-1015027

Se puede considerar como excepcional, ya que en este último pe-ríodo sus esculturas fueron ejecutadas por sus compañeros de tra-bajo después de su diseño.La escena algo teatral iluminada por una ventana oculta sobre la izquierda de su cabeza. En su cara, el dolor del sufrimiento y la feli-cidad divina están simultáneamente presentes dando por resultado un efecto extraordinario.SAN PIETRO IN MONTORIOBRAMANTE1502-1510Colina de Gianicolo, en uno de los patios de la Academia de Es-pañahttp://roma.viajandopor.com/iglesias/sanpietro-in-montorio.phphttp://www.raer.it/website_spagnolo/home.htmlwww.sanpietroinmontorio.it

Sobre un núcleo cilíndrico cubierto por una pequeña cúpula se en-caja un pórtico circular de riguroso orden dórico. El proyecto com-pleto, publicado por Serlio, proponía un claustro circular rodeán-dolo, con nichos que acentuaban el significado de aquel edificio y servía de envolvente a este templo minúsculo.SANTA MARIA DEI SETTE DOLORIFRANCESCO BORROMINI1643-1667Via Garibaldi 27 (barrio de Trastevere)

La construcción de esta iglesia se comenzó en el año 1640 por encargo de Donna Francesca Savelli, pero como varios de sus pro-yectos, no fueron terminados. El ladrillo en la fachada y las superficies cóncavas y convexas le dicen al observador que se trata definitivamente de un trabajo de Borromini.To

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VILLA FARNE SINA - CHIGIBALDASSARRE PERUZZI1505-1511Vía della Lungara, 230 - barrio del Trasteverehttp://sobreitalia.com/2009/05/13/la-ninfagalatea-de-rafael-compo-sicion-armonica/

Planta en forma de herradura, lo cual es una innovación tipológi-ca. Tiene una fachada ìprincipalî con un patio de honor y una logia abierta entre las alas, mientras que enfrente al jardín es un simple muro recto con una salida hacia el centro.

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rOm-035 BASíLICA SAN PIETROBRAMANTE / RAFFAELLO / SANGALLO / MIGUEL ANGEL / CARLO MADERNO1506-1626Plaza de San Pedro, Vaticanohttp://sobreturismo.es/2007/12/30/roma-visitas-imprescindiblese-informacion-utilhttp://www.guiamundialdeviajes.com/city/105/key_attractions/Euro-pa/Roma.html

La que debía ser la mayor Iglesia del mundo católico sufrió los vaivenes ideológicos que hacían titubear a sus promotores y a los arquitectos, entre una iglesia de planta central, en cruz griega y el tipo basilical, menos representativo pero más útil a los propósitos evangelizadores. Los proyectos sucesivos incluían algunos quepretendían la síntesis, como el de Sangallo, una planta central con un cuerpo adosado como el que haría en una escala menor en Montepulciano (San Biagio). La maqueta puede verse en los mu-seos del Vaticano. Quien finalmente recomienza la obra en clave arquitectónica “purista”, fue Bramante, tratando de articular los dis-tintos órdenes y teniendo presente los dibujos de Leonardo da Vinci para sus máquinas de predicar de centros múltiples.Pero Michelangelo finaliza el proyecto bramantesco en una visión más escultórica, cual roca excavada interiormente. Sin embargo, la presión contra-reformista por lograr un espacio capaz de albergar grandes masas lleva a la ampliación de Carlo Maderno y, poste-riormente, a lo que puede llamársele esta vez, sin ninguna duda, la gran ìmáquina de predicarî: la plaza de Bernini.La triple columnata por la que estamos obligados a pasar para llegar a la Piazza es un filtro cuya función es prepararnos para el violento cambio de escala que supone pasar de los barrios anti-guos de Roma y sus calles apretadas y penumbrosas a la luminosa presencia de la catedral (la apertura de la Via della Concilliazione es una operación de la época fascista que distorsiona la lectura original). Una vez que estamos en la plaza, Bernini nos coloca a la distancia justa de la fachada, por donde en algún lugar aparece la figura del pontífice.Esta medida se establece por el sector trapezoidal que conecta en una suerte de telescopio perspectivo la plaza oval donde se sitúan las masas y la fachada de Carlo Maderno. El efecto teatral se acen-túa por la leve pendiente hacia los focos de la plaza que hace que cada persona del público vea siempre al resto de los asistentes. La cúpula de Michelangelo aparece como una montaña flotante, sin que podamos precisar dónde se apoya. La característica más importante de la plaza elíptica y trapezoidal es el haber logrado que parezca abierta y cerrada al mismo tiempo. El espacio elíptico logra una expansión a lo largo del eje longitudinal, recrea una forma dinámica con una integración y proyección hacia el espacio exterior, con la ciudad, expresada por el doble intercolumnio a semejanza de los brazos abiertos de la iglesia. El Obelisco es el nudo donde se conectan y unifican todas las tensiones exteriores para luego canalizarse por el eje longitudinal de la iglesia creando una síntesis de concentración y direccionales de recorrido hacia la meta, repi-tiéndose luego hacia el interior de la iglesia con el eje virtual pro-ducido por la cúpula. En la plaza se demuestra el fundamento del arte barroco que consiste en basarse en los principios generales de composición espacial más que en la exhuberancia de los detalles y del lenguaje estilístico. La plaza llega a ser el punto de reunión de toda la humanidad a la vez que irradia al mundo entero.8:

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STANZA DELLA SEGNATURABRAMANTE1508-1511Palazzo Pontificio, Vaticanohttp://mv.vatican.va/2_IT/pages/MV_Home.htmlhttp://www.viajeahorro.com/los-museosvaticanos

El billete de entrada a los Museos Vaticanos y a la Capilla Sixtina permite visitar esas estancias el día de emisión y permite visitar dentro de los cuatro días sucesivos el Museo Histórico y el Apar-tamento Noble del Palacio Apostólico en San Juan de Letrán. El precio es de 12 euros.

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ESCUELA DE ATENASRAFFAELLO1509FRESCO - STANZA DELLA SEGNATURA /Palazzo Pontificio, Vaticanohttp://mv.vatican.va/2_IT/pages/MV_Home.htmlhttp://www.viajeahorro.com/los-museosvaticanos

Está situada frente a la Disputa del Sacramento. Representa la Fi-losofía, a través de una escena en la que se narra una sesión entre los filósofos clásicos. En esta obra, Rafael adapta el espacio a las leyes de la superficie. Ordena las figuras de izquierda a derecha. La perspectiva queda rota por los muros laterales sobresalientes.Debido a que estaría ubicada sobre la sección de filosofía del papa Julio II, La escuela de Atenas muestra a los filósofos, científicos y matemáticos más importantes de la época clásica. Los filósofos se encuentran en una arquitectura clásica, abovedada como unas ter-mas. En unos nichos se ven figuras gigantescas de los dioses Apolo y Atenea. Esta arquitectura recuerda el proyecto de la basílica de San Pedro elaborado por Bramante. Platón y Aristóteles, que duran-te toda la Edad Media estuvieron considerados como los principales representantes de la filosofía antigua, se encuentran en el centro de la composición, alrededor del punto de fuga. Platón está sostenien-do el Timeo. Aristóteles sostiene una copia de su Ética a Nicómaco. Ambos debaten sobre la búsqueda de la Verdad y hacen gestos que se corresponden a sus intereses en la filosofía: Platón está se-ñalando el cielo mientras que Aristóteles la tierra.CAPILLA SIXTINAGIOVANNI D´DOLCI - MIGUEL ANGEL (decoración)

1471-1484a la derecha de la Basílica de San Pedrohttp://sobreturismo.es/2007/12/30/romavisitas-imprescindibles-e-informacion-util/http://www.vatican.va/

Miguel Ángel propuso al Papa recubrir de pinturas toda la bóveda. Las escenas bíblicas van surgiendo en la bóveda como visiones celestiales; las figuras, representan la más pura concepción de la técnica dibujística de los florentinos, aliada aquí a la monumenta-lidad romana: es la culminación del Renacimiento y tal vez la más completa expresión del genio de Miguel Ángel.MUSEO DELL´ARA PACISRICHARD MEIER1995-2006http://es.arapacis.it/

El edificio, sustancialmente inalterado en su forma, ha sido pensa-do para ser permeable y transparente en el contexto urbano, sin que afectar a la conservación del monumento. El proyecto es una estructura lineal que sigue un eje principal norte-sur y dividida en áreas descubiertas, estancias completamente cerradas y zonas cerradas, aunque siempre visualmente abiertas a la luz.G

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STA MARIA DEI MIRACOLI / SANTA MARIA IN MONTESANOCARLO RINALDI1662-1679Piazza del Popolo (frente a la muralla Aureliana)http://roma.viajandopor.com/iglesias/santamaria-miracoli-monte-santo.php

La iglesia se convirtió en uno de los mejores ejemplos del Rena-cimiento Veneciano: mármoles, columnas falsas en las paredes, parte alta de la fachada semicircular. El interior tiene una única nave con una bóveda en cañón y es dominado por una escalera que llega al altar principal que es totalmente adornado con las estatuas por Tullio Lombardo, Alessandro Vittoria y Nicoló di Pietro.

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SANTA MARIA DEL POPOLOBRAMANTE - RAFAEL SANZIO (S. XVI) - GIAN LORENZO BERNINI (S. XVII)1099 (construcción) - 1227 - S. XVI - S. XVII (reformada)Piazza del Popolo (frente a las iglesias gemelas)http://www.tripwolf.com/es/guide/show/266790/Italia/Rome/Santa-Mariadel-Popolohttp://roma.viajandopor.com/iglesias/santamaria-del-popolo.php

La planta es una versión moderna de la del tipo Cisterciense intro-ducida en Italia en el siglo XII. La fachada muestra una estrecha relación con la de Sta. María Novella en Florencia, con un estudio entre los dos órdenes y entre varios parámetros. Las volutas en guimalda que cubren el límite de las naves lateralesfueron añadidas en el siglo XVII.PIAZZA SPAGNAALESSANDRO SPECCHI - FRANCESCO DE SANCTIS1721-1725 - 1995 (restauración de la escalinata)Cruce de las calles: Via del Babuino, Via del Condotti, Via dei 2 Macelli y Via Della Propagandahttp://roma.ciberturista.com/plaza-deespanahttp://sobreitalia.com/2009/06/16/piazza-dispagna-un-clasico-en-roma/

Se construyó para unir la vía de Babuino con la vía Follco. Su unión con esta cruzada casi en ángulo recto por la vía Condotti, la cual define la dirección hacia el Vaticano. Como conjunto la escalinata muestra un rico juego combinado de movimientos ascendentes y descendentes que crean un equilibrio dinámico que más invita al goce reposado que al tránsito rápido.PALAZZO ZUCCARIPINTOR FEDERICO ZUCCARI1578-1579Via Gregoriana 28

La característica más curiosa del palacete reside en la decoración, en particular en las cornisas de las puertas y ventanas externas que tienen el aspecto de mostruosas bocas abiertas, inspirados en los jardines de Bomarzo y ligadas al estilo fantasioso de la arquitectura manierista en los umbrales del siglo XVII.En el interior se encuentran algunos frescos de Giulio Romano, pro-venientes de la Villa Lante sobre el Janículo.PALAZZO BARBERINICARLO MADERNO - FRANCESCO BORROMINI - GIANLORENZO BERNINI (terminó construcción)1625-1633Via Barberini, 18http://www.trivago.com.mx/roma-44337/museoexposici%C3%B3ngaler%C3%ADade-arte/palazzo-barberini-885875/detalles

Con la planta en forma de “H” Borromini intentó incorporarle el dina-mismo, la profundización y la sistematización del barroco. Se logra esto con la incorporación del eje longitudinal y en su organización con el espacio urbano. El pórtico de entrada tiene tres entrepaños en profundidad cuya anchura se va reduciendo para crear fuerte concentración a lo largo del eje longitudinal.m

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rOm-047 EL EXTASIS DE SANTA TERESA - CAPILLA CORNAROGIAN LORENZO BERNINI1647-1651Altar en la iglesia de Santa María de la Victoriahttp://www.trivago.es/roma-44337/catedraliglesiamonasterio/igle-sia-de-santa-maria-dela-victoria-21176/datos

La capacidad escenográfica y la destreza manual de Bernini en un altísimo nivel; la santa está en una actitud de éxtasis absolutamente sensual, y todo está bañado en una luz celestial que en la tarde se pone más interesante por la incidencia directa del sol en la fachada suroeste. Observar el tragaluz insertado en la fachada lateral de esta iglesia de Carlo Maderno.SANTA MARIA DEGLI ANGELIMIGUEL ANGEL1562Piazza della Repubblicawww.santamariadegliangeliroma.ithttp://www.losviajeros.com/Blogs.php?e=8571

Construida por Miguel Angel, quien adoptó el antiguo tiepidarium de las termas de Diocleziano. Remodelada en 1749 por Vanvitelli. Su fachada formada por la excedra del calendarium de las termas de ladrillos. Su interior es una cruz griega.to

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COLLEGIO DI PROPAGANDA FIDEGIANLORENZO BERNINI - FRANCESCO BORROMINI (FACHADA)1644-1667Piazza di Spagna, 48Para las visitas dirigirse a la “Congregazione per líEvangelizzazione dei Popoli”, piazza di Spagna 8

El edificio es la sede del colegio jesuita del Vaticano y desde el prin-cipio sirvió como sede de la Congregación para la difusión de la fe (Propaganda Fide), guiada por los jesuitas, que fue fundada en 1622.El primer arquitecto encargado de los trabajos fue Gianlorenzo Ber-nini, que fue sustituido en el año 1644 por Francesco Borromini, porque su estilo gustaba más al comitente, el Papa Inocencio X. Los trabajos se extendieron hasta el año 1667.La fachada de Borromini está organizada en torno a potentes pi-lastras entre las cuales las ventanas de las alas laterales están curvadas hacia el interior, mientras que las centrales están curva-das hacia el exterior. La banda centras está, nuevamente, curvada hacia el interior.Este continuo movimiento de la fachada está considerado uno de los ejemplos más interesantes del barroco en Roma.

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rOm-046 SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANEFRANCESCO BORROMINI1638-1641Via del Quirinale 23http://roma.viajandopor.com/iglesias/sancarlo-alle-quattro-fontane.php

Una de las condiciones determinantes de las estructuras de Borro-mini, es la necesidad de exponerlas a la luz del sol, de tal forma que se obtenga una incidencia rasante del haz luminoso. Las estructu-ras están casi siempre inclinadas respecto al plano sobre el que el contraste directo del vacío y el lleno determina la que podremos llamar fuente interna del luminismo borrominiano.to

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SANT´ANDREA AL QUIRINALEGIAN LORENZO BERNINI Y GIOVANNI DE ROSSI - ANTONIO RAGGI (decoración)1658-1670Via del Quirinale, 29

Sant´Andrea fue originalmente construida para el Noviciado de los Jesuitas. Por su carácter de iglesia para el uso privado, estuvo des-de un principio cerrada a la calle mediante un muro, pedido expre-samente por el Papa. Esta exigencia se ha interpretado también en un sentido urbanístico: la intención habría sido justamente la de evitar las aglomeraciones de público y, al mismo tiempo, no com-petir con una plaza en el espacio de la calle donde debían destacar otros edificios de singular importancia. La exedra curva que oficia de vestíbulo abierto es el resultado de una exigencia de espacio a la que también responde la elección de la planta ovalada con el eje mayor paralelo a la calle. El muro fue demolido en 1676. “Aunque aquí se sintonizasen en-tre sí cada una de las artes, no por ello están equiparadas. En el paso del pentágono al óvalo transversal tuvo lugar bastante más que un mero cambio de configuración de la planta. Bernini, que al principio partía sólo de un pensamiento en términos de la disciplina del arquitecto y de la arquitectura, se transformó en un artista de la escenificación y un escultor que trabajaba con artes plásticas y efectos de color.

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ES - HOTELJEREMY KING - RICCARDO ROSSELLI1999-2003Via Filippo Turati 171http://www.kingroselli.com/pages/projects.html

El proyecto forma parte de un plan urbanístico elaborado por el Ayuntamiento de Roma, que comprende los bloques de los alrede-dores y con la ambición de elevar el área a un nivel en consonancia con su propia posición central en la ciudad. Una exigencia formu-lada por la comisión de paisaje urbano es hacer convivir las dos actividades, (hotelería y zona arqueológica).PORTA PIAMIGUEL ANGEL - VIRGINIO VESPIGNANI (FACHADA)1561-15651869 (fachada)Piazzale di Porta Pia (al final de la Via Pia)Entrada Libre

Una de las últimas obras de Miguel Angel. En este caso tenemos grabados de Duperac.La Puerta Pía constituye uno de los primeros y más notables ejem-plos del sentido del Barroco, en el que la estructura se funde con el modelado. Buscando un efecto plástico interesante, en esta obra, Miguel Angel alteró por completo las reglas de la arquitectura clási-ca en relación a las órdenes y arcos.GRANDE MAGAZZINO LA RINASCENTEFRANCO ALBINI / FRANCA HELG1957-1961Piazza Fiume, 00198 Romahttp://www.larinascente.it/webapp/

Los autores siempre han manejado historia y tradición, pero esta vez usaron variadas referencias históricas para producir algo con-temporáneo. Sin tomar “El Renacimiento” demasiado literalmente, mantienen básicamente la materialidad del edificio de 1887 en Via del Corso, transmutando la geometría original de las cornisas en metal. Una fachada renacentista con lenguaje actual.

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rOm-057 MAXXI_MUSEO NACIONAL DEL ARTE DEL SIGLO XXZAHA HADID2004-2010 Inauguraciónvia Guido Reni, 4http://11870.com/chqs/tag/museohttp://www.maxxi.beniculturali.it

El edificio se desarrolla en horizontal, espacios abiertos a la circula-ción pública, luz cenital, volúmenes entrelazados: son los elemen-tos que más lo caracterizan. La intersección de los volúmenes y de las paredes correspondien-tes constituye el elemento más connotante del proyecto, en el que se alternan espacios vacíos y llenos, interior y exterior. La continui-dad del espacio guía al visitante por un recorrido fluido, revestido por un techo de cristal vidrio y atravesado por la luz natural.Se trata, por tanto, de un espacio extremadamente lineal, incluso en sus articulaciones interiores, en las bifurcaciones y en los en-trelazamientos entre las galerías. En relación con espacio externo, el complejo se plantea como un campus, abierto a la circulación pública incluso por su específica función expositiva.También el desarrollo horizontal, la transparencia y la facilidad del recorrido son funcionales al destino de uso. Con respecto al contex-to, el nuevo complejo aparece en evidente contraste, precisamente por su desarrollo horizontal, contrapuesto al vertical de los edificios que le rodean.P

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AMPLIACION MACRO MUSEOD´ARTE CONTEMPORANEAODILE DECQ - BENOIT CORNETT1999Via Reggio Emilia 54 PUEDE SER OBRA DOBLEhttp://www.macro.roma.museum

Este museo de arte contemporáneo, se compone de dos sedes expositivas.Se ubica en un antiguo edificio industrial construido a principios del siglo XX, dividido en seis amplias salas que cuentan con 1.600 me-tros cuadrados para exhibición, una mediateca, biblioteca, sala de conferencias, laboratorio, librería y bar. Inspirado por el constante flujo de Arte Contemporáneo, ha propuesto unedificio que logra un equilibrio dinámico, a la vez un punto de rup-tura que generan los conflictos y la inestabilidad creativa, al mismo tiempo, establece una relación armónica con este arte siempre cambiante.El objetivo buscado es vivir el arte contemporáneo en el espacio, entendido no como contenedor cerrado de una serie de obras, sino como un «espacio vivido». Mas que de una galería, se trata de un territorio estratificado, am-pliamente abierto al barrio y a la ciudad, que se convertirá en parte en un integrante de la forma urbana. Se ha logrado transformar el patio de los edificios romanos en un lugar altamente expresivo, ca-paz de proyectarse sobre la ciudad misma a travésde las manifestaciones artísticas contenidas en el mismo.

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rOm-055 GALLERIA NAZIONALE D´ARTE MODERNA (ampliación)CESARE BAZZANI1911 (construido)1933 (ampliación)Viale delle Belle Arti, 131http://www.hotelesderoma.es/museo_nacional_arte_moderno.htmhttp://www.gnam.beniculturali.it/

Buena selección de futuristas y pintores modernos italianos. Tam-bién extranjeros como Kandinsky, Malevich, Max Erns. Esculturas modernas de Henry Moore, Calder y otros.m

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rOm-058 CONCERT HALL - AUDITORIUM PARCO DELLA MUSICARENZO PIANO1994-2002Viale Pietro de Coubertin 30, Viale Maresciallo Pilsudskihttp://www.bluffton.edu/~sullivanm/italy/rome/piano/piano.htmlhttp://www.worldarchitecturenews.com/index.php?fuseaction

Un edificio de ladrillo, madera y plomo que se adapta a todo tipo de espectáculo musical. Todos los espacios, tanto los interiores como los exteriores, fueron concebidos con la música en la mente, y en los trazos. En el Auditorio de Roma, también llamado Parque de la Músi-ca, las salas se jactan de innovar en tres campos: la arquitectura, la acústica y la técnica. El proyecto de Renzo Piano concibe las formas, dimensiones y medidas para lograr una acústica ëóptima y naturalí, según la crítica coincidente. El proyecto de Piano se destaca por su aporte de nuevas ideas en el mundo de la ingeniería acústica. Para poder acomodar distintos usos en una misma sala, los ingenieros acústicos desarrollaron el concepto de espacios versátiles. Así, con sólo mover las paredes, las salas de concierto pueden transformarse y pasan de ser lugares íntimos ideales para un solista o un grupo de cámara a ser grandes teatros, aptos para sinfonías. En el Auditorio de Roma, las salas tienen sus propias características y se presentan como tres corazas curvas de madera recubiertas en plomo. La ver-satilidad de los espacios es inversamente proporcional a su tamaño. La sala más chica, que tiene una capacidad de 700 asientos, es to-talmente flexible. Los tres planos [dos laterales y uno superior] que conforman el escenario pueden abrirse para redefinir el espacio y modificar su tamaño. El gran logro de este diseño es la capacidad de alterar las propiedades acústicas de las paredes. Esta sala puede albergar óperas, música de cámara, conciertos y obras de teatro. La sala intermedia, con 1.200 asientos, tiene sólo algunos elementos flexibles, como el escenario móvil y el techo ajustable. La naturaleza adaptable del escenario y de los asientos, de acuerdo a las necesi-dades del espectáculo, permite la participación de orquestas, ballets y músicos contemporáneos. Y la sala mayor, para 2.700 sillas, fue pensada para conciertos sinfónicos, con grandes orquestas y coros. El escenario central tiene una configuración modular y promete una perfecta visión y calidad de sonido. En el espacio exterior que crean las tres salas, Piano ubicó un anfiteatro al aire libre, con capacidad para 3.000 personas. Las paredes de las salas actúan como cajas acústicas del anfiteatro. Además, en el complejo hay estudios de en-sayo y grabación. Y también, un espacio destinado a sala de exposi-ción, oficinas y una calle interior de un kilómetro de largo. Debido a la alta densidad del centro histórico de Roma, allí era imposible cons-truir un proyecto de gran escala. Por eso, el lugar elegido para este nuevo Parque de la Música es en las afueras de la capital italiana, entre las orillas del Tíber y la colina Parioli. Según Piano, la construc-ción en este espacio se convirtió también en una ësolución sanadoraí para el tejido urbano, porque el Auditorio ocupa un lugar que repre-sentaba una fractura artificial entre dos distritos: Flaminio y Villa Glori. El parque donde se ubica el complejo de Piano tiene 30 mil metros cuadrados, con 400 árboles nuevos. La vegetación actúa como nexo entre los dos distritos. El gran acierto de Piano es lograr, en su pro-yecto, una sensación de unidad y claridad que parece poner en un segundo plano el alto grado de tecnología que necesita una obra de estas características. Sobre todo, por la acústica. Pero también por el aislamiento del ruido. Además de las cuestiones acústicas, el univer-so de la madera responde, según Piano, a la arquitectura orgánica de los instrumentos que fueron la gloria de los luthiers italianos. En este punto es donde confluyen, una vez más, tradición y tecnología en un proyecto atractivo pero, sobre todo, eficaz.

rOm-056 VILLA GIULIAJACOPO VIGNOLA - BARTO LOMEO AMMANNATI - GIORGIO VASANI - MIGUEL ANGEL1550-15551769 (restaurada)Piazzale di Villa Giulia, 9http://www.101viajes.com/Roma/Villa-Giulia-%E2%80%93-Museo-Nacional-Arte-Etrusco

La villa fue construida en una área de Roma conocida como Vigna Vecchia, enclavada en las laderas del monte Parioli, como una villa suburbana y lugar de reposo.m

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rOm-062 IGLESIA JUBILEO (IGLESIA DIVES IN MISERICORDIA)RICHARD MEIER1998 - 2003Via Francesco Tovaglieri s/n -Tor Tre Teste zona al estehttp: / /www.todoarqui tectura.com/v2/Not ic ias/one_news.asp?IDNews=1594

Se encuentra rodeado de bloques de apartamentos en un suburbio de salubridad.Las tres láminas de hormigón definen una envolvente en la que la luz de los tragaluces superiores creando una luminosa experiencia espacial, y los rayos de luz solar sirven a la mística religiosa. La luz es la protagonista de nuestra lectura y comprensión del espacio.UNITA DI ABITAZIONE ORIZZONTALE QUARTIERE TUSCOLANOADALBERTO LIBERA1950-1954Via del Quadraro y via Cartagine

Resultado de la investigación desarrollada por Libera en el tema de la tipología de habitación, la unidad es organizada para cerca de 200 familias, en un compacto sistema de casas con patio de un piso que garantizan una buena privacidad y el usufructo de un espacio individual abierto asociado a un edificio lineal de tres plan-tas sobre pilotis.

PALAZZETO DELLO SPORTPIER LUIGI NERVI - MARCELLO PIACENTINIMASSIMILIANO FUKSAS (restauración)1956-19601999 RestauraciónPlaza Apollodorohttp://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=10013

Quizás se trate del edificio moderno más interesante de Roma. Nació de la colaboración de dos grandes arquitectos, es decir, Marcello Piacentini y el Ingeniero Pier Luigi Nervi. Con su futurista casquete esférico, presenta en el interior una elegante sala con ca-pacidad para 15.000 personas. De gran interés, frente a la entrada, se encuentra la estatua.

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VILLA MADAMARAFAEL SANZIO (RAFFAELLO)1517Via di Villa Madama - en el Monte Mariohttp://sobreitalia.com/2009/09/22/la-villamadama-en-roma/La construcción se remonta a la época del papa León XIII, cuando el cardenal Giulio de Medici mandó levantar el edificio como villa en las afueras de Roma. Rafael será el encargado de realizar el diseño de la villa. De haberse realizado la idea completa de Rafael, habría sido una obra extraordinaria, con patio central circular rodeado por alas, hipódromo con cuadras, baños, ninfeo y hasta un teatro al aire libre. Queda como espacio noble la amplia logia con vanos hacia los jardines, cubierta por bóvedas de cañón y de arista pintadas al fresco con estucos, que rivaliza en esplendor con los interiores más suntuosos de la Roma antigua.SANTA CONSTANZASegundo cuarto del S IVVia Sant`Agnese (perpendicular a la via Nomentana)http://www.hotelesderoma.es/mausoleosanta-costanza.htm

Construido como mausoleo para Constantino. El exterior, muestra el tratamiento sencillo de la última época antigua. A diferencia de los mausoleos romanos antiguos tardíos, es netamente basilical, centralizado, lo cual le confiere singular importancia en la historia arquitectónica cristiana, donde se origina el concepto de arquitec-tura con cúpula, “doble envolvente”.to

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MONUMENTO DE LE FOSSE ARDEATINEN. APRILE - C. CALCAPRINA - M. FIORENTINO1944-1947Via Ardeatina 174http://www.catacombe.roma.it/es/info2.html

Es la primera obra de arquitectura moderna construida en Roma después de la II Guerra Mundial. Una obra en la que, inevitable-mente, se funden toda una serie de elementos que marcaran la arquitectura italiana de posguerra, desde la fuerte carga emotiva y moral hasta la confrontación con el tema del monumento en clave antirretórica; desde la relación con la historia hasta la relación con el contexto y el paisaje.El proyecto definitivo ofreció una respuesta en abierta ruptura con la retórica fascista del monumento, optando por la construcción de un objeto basado en la calidad matérica de los espacios y en una relación inusual con el paisaje del entorno. Femenina que simboliza la antorcha olímpica, obra de Emilio Greco. Construcción en hormigón armado. Con elegante sala. Cubierta esférica (para boxeo).

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rOm-065 CIUDAD DE LOS JOVENES (EX MERCATI GENERALI)REM KOOLHAAS - ELLEN VAN LOON2004 (concurso) 2010Vía Ostiense , 109 y Vía Francisco Negrihttp://www.architettiroma.it/archivio.aspx?id=6483h t tp : / /www.oma .eu / i ndex .php?op t i on=com_p ro jec t s& view=portal&id=386&Itemid=10

La estrategia para la reordenación del área del Mercati Generali propone un balance de usos para la rehabilitación y la reprograma-ción de las estructuras en desuso. Considerando que históricamen-te el espacio público floreció alrededor de plazas y calles vinculadas a los edificios religiosos o civiles, hoy las ciudades se planifican con el sector público y el privado, especialmente en los programas de diversión.La actual convergencia de urbanidad y mega-estructuras comer-ciales ponen en duda el estado del espacio publico. El saneamiento del Mercati Generali ofrece la oportunidad de definir un equilibrio. La tarea de intervenir en el Ex Mercati Generali en Roma ofrece la oportunidad de estudiar la situación del espacio público en la metrópoli europea contemporánea. Se trabaja en un lugar histórico, que implica acatar las estrictas reglas de intervención que limitan la implantación del nuevo edificio. Esta ubicación central, ofrece una proximidad que estando dentro de Roma, da la sensación de estar fuera de Roma. La escala de la intervención seguramente permita el desarrollo de toda el área. El área total es de unos 82.000 m2 de espacios comerciales, restoranes, teatros, etc.EUR (ESPOSIZIONE UNIVERSALE ROMANA)MARCELLO PIACENTINI - GIUSEPPE PAGANO1935Via Cristoforo Colombo y Viale Della Civilta del Lavoro

Dentro del complejo, se pueden visitar: Palacio de Congresos (Pa-lazzo dei Congressi). El parque de atracciones y el palacio de los deportes PalaEUR, diseñado para los Juegos Olímpicos 1960 Pa-lazzo della Civiltà Italiana (Coliseo Cuadrado). Se extiende en una vasta zona de reciente desarrollo: su construcción estaba destinada originalmente a la exposición universal de Roma. A raíz del estallido de la Segunda Guerra mundial no tuvo lugar la exposición y el barrio fue transformado para contener otros edificios para vivienda, mo-numentales palacios para muestras, congresos, manifestaciones culturales, y deportivas.

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rOm-070 EUROPARKSituado en la zona EURhttp://www.urbantoronto.ca/showthread.php?5938-Europark-Roma-Two-Towers-120m

Situado en la inmensa zona EUR, es uno de los nuevos proyectos de recalificación de esta famosa zona de Roma. Combina la exce-lente infraestructura con la capacidad de proporcionar edificios de oficinas con atractivos pisos en contraste con el distrito central de negocios en el centro histórico de la ciudad.IGLESIA SANTA MARIA DELLA PRESENTAZIONENEMESI STUDIO1996-2003Via di Torre vecchia 1104http://www.cuartapared.com.mx/revista/cp2/nemesi.htmlhttp://www.newitalianblood.com/show.pl?id=1652

El proyecto, se enmarca en el programa “50 iglesias para roma 2000” y consiste en la realización de una iglesia cuyo programa fun-cional sea la interpretación simbólica de la vida. El doble valor del espacio interior y el espacio ultraterrestre, lugar denso pero fluido, tiene su valor simbólico en sí mismo.

CENTRO DE CONGRESOS EN EL EURMASSIMILIANO FUKSAS - DORIANA FUKSAS1998-2010Barrio EUR ñ sur de Romahttp://www.peruarki.com/nuevo-palacio-decongresos-en-romahttp://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=10013

El edificio de 30 metros de alto, se presenta como un contenedor translúcido que se extiende longitudinalmente, dando lugar a una plaza pública de cada lado. El enorme edificio rectangular de vidrio cubrirá unos 15000 metros cuadrados y albergará un auditorio, así como cafés y salas de reuniones.

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PALAZZO DEI CONGRESSIADALBERTO LIBERA1938-1954Piazza Kennedy - en el centro de euroshttp://www.palazzocongressi.it/

Este edificio figura entre los más interesantes y “libres” de la época prebélica (1938). Consta de una sobria fachada a la que precede un pórtico de columnas arquitrabadas. El cuerpo del edificio pre-senta una innovadora forma cúbica y esta cubierto con una bóveda de crucería. Se trata de un complejo de modernísima concepción, construido sin olvidar la lección del pasado.PALAZZO DELLA CIVILITA ITALIANAGIOVANNI GUERRINI - ERNESTO BRUNO ñ MARIO ROMANO1938-1943Quadrato della Concordia

Es relativamente reciente y representa un notable ejemplo de arqui-tectura moderna, fruto de la colaboración de los arquitectos Guerri-ni, Romano y La Padula.Las líneas se inspiran un poco en las del Coliseo, a pesar de que ésta construcción tiene una planta cuadrada con seis pisos de nue-ve arcos cada uno, que dan vida a un movimiento de gran fuerza y dinamismo.

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OSTIA ANTICA Via dei Romagnoli, 717http://www.ostiaantica.net/

Ciudad romana fundada en el s. IV a.C. Puerto militar y comercial; ciudad amurallada; permaneció sepultada por los aluviones del Te-vere (río Tiber) hasta su redescubrimiento en 1909 al que sucedie-ron las excavaciones arqueológicas.

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MUSEO TUSCOLANO (EX SCUDERIE ALDOBRANDINI)MASSIMILIANO FUKSAS2000Piazza Marconi, 6 / Frascatihttp://www.romaepiu.it/index.php/Musei-Archeologici/Museo-Tusco-lano-Scuderie-Aldobrandini-Frascati.html

El hierro y el acero del techo flotante, sostenido por pilastras me-tálicas y separado 1,5 m de las paredes perimetrales, ponen de manifiesto, de una manera incluso brutal, su extrañamiento formal y estructural con el contexto, al tiempo que la escalera de unión entre las dos plantas del edificio aparece ligera, suspendida, apoyada en el antiguo muro como un cuerpo extraño. El criterio expositivo ma-nifiesta también esta tormentosa relación: consigue que sea visible la colección completa ya que el museo no tiene depósitos, concen-trándola en una única y delgada espina central que recorre las dos grandes salas de la planta baja. Las lunas de doble cristal que pro-tegen los objetos crean un juego de transparencias y refracciones que producen sensación de desmaterialización, lo mismo que se consigue con la demolición de la gran puerta de acceso y sustituirlo con una vidriera que ponga en contacto el edificio con la ciudad. Los firmes sostenes de hierro sobre los que se exponen las piezas, de estética sencilla y lineal, pero de distintas alturas, dan, por el con-trario, un efecto de informalidad y dinamismo que, además, viene subrayado a través de la adecuada posición de las luces.VILLA DE ADRIANAVia di Villa Adriana - Barrio Tivoli

Edificado bajo la dirección del propio emperador y terminada en el 134 d.C.; el monumento es a su vez un museo plagado de citas, trozos de piezas de colección y espacios de ocio culto.VILLA D´ESTEPiazza Trento - Viale delle Centro ñ Barrio Tivolihttp://www.villadestetivoli.info

La Villa del cardenal Ippólito d´Este debe la mayor parte de su fama a los jardines y sus cientos de fuentes, entre ellas la de la Civetta que emitía sonidos imitando pájaros, un órgano accionado por la fuerza del agua y el Bicchierone del Bernini.A

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rOm-104 FONTANA DI TREVI

En 1625 el papa Urbano VIII, encontrando la fuente anterior insu-ficientemente dramática, pidió a Bernini que esbozase posibles renovaciones, pero el proyecto fue abandonado cuando el papa murió. La contribución duradera de Bernini fue cambiar la situación de la fuente al otro lado de la plaza para que quedase frente al Palacio del Quirinal.PIAZZA BARBERINI

La Plaza Barberini, se encuentra en Roma, entre el Quirinal y las Horti Sallustiani, y toma el nombre del Palacio Barberini. Fue rea-lizada bajo la protección del cardenal Francesco Barberini hacia 1625. En el centro de la misma se encuentra la Fuente del Tritón obra de Gian Lorenzo Bernini de 1643, realizada durante el papado de Urbano VIII.

PIAZZA NAVONA

La plaza sigue el trazado de un antiguo estadio, el Stadium de Do-miciano, del siglo I cuando los romanos iban a él a ver los agones. Se le conocía como Circus Agonalis. Se cree que con el tiempo el nombre cambió de in agone a navone y con el tiempo a navona. Se estima que tenía capacidad para 30.000 espectadoresy aún pueden verse algunos restos de la antigua estructura.

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CAMPO DE FIORI

Hasta el siglo XV la plaza no existía y en su lugar había un prado florido, del cual deriva su nombre. En el 1456 el papa Calixto III hace pavimentar la zona como parte de un proyecto más amplio de re-modelación de todo el rione de Parione.Esta remodelación preveía que muchos edificios importantes fueran construidos en la zona; en particular, el edificio de la familia Orsini.PIAZZA COLONA

La Plaza Colonna (en italiano, Piazza Colonna) es una plaza situada en el centro del rione Colonna de Roma (Italia). Data de finales del siglo XVI y recibe su nombre de la marmórea columna de Marco Aurelio que en ella se encuentra (colonna es columna en italiano) desde el año 193. La estatua de bronce de san Pablo que corona la columna fue colocada allí en 1589, por orden del papa Sixto V.

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PIAZZA DEL POPOLO

La Plaza se encuentra en la puerta norte de lo que eran las Mu-rallas aurelianas, dónde antes estaba la Puerta Flaminia, justo el comienzo de la Vía Flaminia, que en tiempos del Imperio era la principal calzada hacía el norte. El diseño actual de la plaza es de estilo neoclásico, obra del arquitecto Giusseppe Valadier entre 1811 y 1822.VILLA BORGHESE

Villa Borghese es un gran parque ajardinado de estilo inglés na-turalista situado en Roma. Contiene en su interior varios edificios, museos y atracciones como la Villa Borghese Pinciana, sede de la famosa Galería Borghese, con obras maestras de Caravaggio, Rafael y Bernini. Es el segundo parque público más grande de la capital italiana, con 80 hectáreas, tras la Villa Doria-Pamphili.PIAZZA SAN PIETRO

La plaza es una gran explanada trapezoidal que se ensancha late-ralmente mediante dos pasajes, con forma elíptica, de columnatas rematadas en una balaustrada sobre la que se asientan las figuras de ciento cuarenta santos de diversas épocas y lugares; en su inte-rior se encuentran dos fuentes, una en cada foco de la elipse y en medio de la plaza se erigió un monumental obelisco.

VILLA ADAwww.villaada.org/

La parte pública del parque es mucho mayor que el área privada. Contiene un lago artificial y muchos árboles, como pinos piñoneros, encinas, laureles y un Metasequoia muy raro, importado del Tibet en 1940. La entrada al parque es gratuita. Uno puede alquilar ca-noas, bicicletas o caballos de silla. Hay una gran piscina.PARCO DI VILLA GLORI

Villa Glori es un parque en la ciudad de Roma, nace a finales de la Primera Guerra Mundial, para conmemorar a los caídos de la batalla de Villa Glori y ahora en su mayoría caídos por los romanos a todas las guerras. Durante el Risorgimento fue el escenario de un importante levanta-miento a unirse a Roma Italia, en oposición a la papal.

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PIAZZA DELLA CISTERNA

Desde la recia Puerta de San Giovanni, construida en el siglo XIII, se abre paso la pintoresca calle con el mismo nombre que conduce hasta la plaza, ubicada en el centro de la ciudad. La Piazza della Cisterna está pavimentada al estilo pisano, con los ladrillos coloca-dos en canto formando una espiga, y rodeada de viviendas levanta-das en los siglos XIII y XIV. Desde el siglo XIII en el centro se levanta una cisterna, de la que la plaza toma el nombre. Entre las casas que podemos ver a los alrededores encontramos: Casa Salvestrini, que data del siglo XIII y actualmente alberga un hotel; el Palazzo Tortoli, construido en el siglo XIV con ventanas góticas geminadas; Torre del Diavolo; las Torres gemelas de los Ardinghelli, pertenecientes a la familia güelfa más poderosa de la ciudad.

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Sgg-001 PIAZZA DELLE ERBE

El corazón de la ciudad tiene cuatro plazas: Piazza della Cister-na, Piazza Duomo, donde está la colegiata, Piazza Pecori, y Piazza delle Erbe. Las calles principales son Via San Matteo y Via San Giovanni, que cruzan la ciudad de norte a sur.PIAZZA DEL DUOMO

La Piazza del Duomo de San Gimignano era el foco de la vida re-ligiosa y política de los ciudadanos en la Edad Media, junto con la vecina Piazza de la Cisterna, sede del mercado, de las fiestas y de los torneos.

rOm-112 RIO TIBER

El río Tíber es el tercer río más largo de Italia (después de los ríos Po y Adige), con una longitud de 405 km. Nace en los Apeninos, en el monte Fumaiolo, en la región de Toscana, y atraviesa las de Umbría y Lazio, pasando por las ciudades de Perugia y Roma. Desemboca en el mar Tirreno, el cual alcanza dividido endos brazos en Ostia, el Isola Sacra (al sur) y Fiumicino (al norte).

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Sgg-004 PALAZZO DEL POPOLOSiglo XIIIPiazza del Duomo

El Palazzo del Popolo o Palazzo Nuovo del Podesta, hoy sede de la Comuna, surge en el lado izquierdo de la Piazza del Duomo. En uno de sus ángulos se alza alta e imponente la torre levantada en el 1300.

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Pocas ciudades italianas como Siena, presentan un aspecto artístico tan completo y orgánico tal que se le haga prototipo de una época. Su fisonomía aún intacta, es la de una ciudad medieval, encerrada sobre sus tres colinas en las que serpentean callejuelas empinadas y tortuosas, encerradas en sus murallas de más de 7 kilómetros de largo. Como ciudad medieval que es, tiene una red de calles irregulares, pero las calles están organizadas de tal manera que forman un espacio unitario. Las calles no son iguales, tienes una graduación continua de arterias principales y secundarias. Las plazas son un ensanchamiento de las calles. Vías secundarias y pasaje conforman luego el paisaje urbano de Siena. Viviendas en varias plantas, abiertas al espacio público; son eventuales los espacios interiores, patios o jardines a nivel público como privado.Siena está dividida en barrios, los cuales tienen su fisonomía individual, sus símbolos, etc. Abarca cinco barrios: 1. Barrio de Leocomo, 2. Barrio de la Givetta, 3. Barrio del Nacchio, 4. Barrio de la Valdimortore, 5. Barrio de la Torre.

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Sie-003 MONTE DEI PASCHI DI SIENASiglo XIIIPiazza Tolomei

El edificio que circunda esta plaza, es la sede central de la Banca Monte dei Paschi di Siena, fundada en 1472 y uno de los bancos más antiguos.CATTEDRALE DI SANTA MARIA ASSUNTA (IL DUOMO)GIOVANNI PISANO (fachada)SIGLO XIIPiazza del Duomo

Comenzada a mediados del siglo XII, es un representativo ejemplo de la arquitectura gótica italiana. La fachada principal, obra de Gio-vanni Pisano, fue terminada en 1380; en el interior se puede admirar el púlpito octogonal sostenido por leones de Nicola Pisano, y su pavimento de mosaicos, un historiado laberinto recorrido por peni-tentes arrodillados. Bajo la catedral, en el baptisterio, se encuentra la magnífica pila bautismal con bajorrelieves de Donatello, Ghiberti, Jacopo della Quercia y otros escultores del siglo XV.

PIAZZA DE CAMPO1292-1355Piazza Il Campo y Via di Città, 15http://es.holiday-apartment-tuscany.net/guia_toscana/siena_piaz-za_del_campo.htm

Es una de las plazas más bellas del mundo. Trazada en forma de concha o abanico, presenta una ligera inclinación; el pavimento de ladrillo está rodeado de un anillo de piedra. En la base, y combi-nando también la piedra y el ladrillo, se despliega la fachada del Palazzo Pubblico, de la que irradian ocho líneas blancas que dividen el Campo en nueve partes. Esta división simbólica recuerda a uno de los gobiernos de Siena, constituido por nueve miembros proce-dentes de la pequeña burguesía de artesanos y banqueros, gracias a cuya colaboración la ciudad alcanzó su máximo esplendor desde finales del S. XIII hasta mediados del S. XIV. En la parte superior de la plaza se halla la Fonte Gaia (fuente de la alegría), que recibió este nombre por la buena acogida que tuvo en el momento de su inau-guración en 1348 (en aquella época las fuentes eran una manifesta-ción del poder de las ciudades). En 1419 se le añadieron los paneles esculpidos por Jacopo Dela Quercia; los que ahora vemos son co-pias que sustituyeron a los originales seriamente deteriorados.En la Piazza del Campo se celebra dos veces al año el célebre Palio delle Contrade.

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Sie-002 PALAZZO PUBBLICO (PALACIO COMUNAL)1300Piazza de CampoEste Ayuntamiento data del siglo XIV. Su construcción comenzó en 1297 y su propósito original era albergar el gobierno republicano, formado por el Podestà y el Consejo de los Nueve. El exterior de la estructura es un ejemplo de arquitectura medieval italiana con influencias góticas. La planta baja es de piedra; las superiores están hechas de ladrillo. La fachada del palacio está ligeramente curvada hacia el interior (cóncavo) para reflejar la curva exterior de la Piazza del Campo. Es famoso su campanario (Campanile), llamado Torre del Mangia, erigido entre 1325 y 1344 con su parte superior diseña-da por el pintor Lippo Memmi. La torre fue diseñada para superar en altura a la torre del Palazzo Vecchio de Florencia, vecina y rival; en aquella época era la estructura más alta de Italia.

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FLORENCIA “El loft de la familia Medici”“Así, paradójicamente, la comuna más capitalista, en la ciudad que es símbolo del capital y habitada por perso-najes que amaban el capitalismo, produjo la culminación de esta idea anarquizante de habitar, destinada a un futuro imprevisible en función de la renqueante familia para perpetuarse así misma y del crecimiento del prestigio de la soledad como forma voluntaria de vida. Pero la comuna como sociedad y familia no es solo una organi-zación determinada es una forma de habitar, de pensar y construir el espacio privado con claras derivaciones e implicancias arquitectónicas, el foco primario del interés de nuestra visita. Iñaki Ábalos; “la buena vida”».Cuando consideramos el suceso político-económico y técnico-artístico que los siglos XV y XVI concentraron, la convergencia de Giotto, Bruneleschi, Miguel Angel, Massachio, Boticelli y tantos otros referentes fundacionales del renacimiento, es inevitable asociar esta dinámica al mecenazgo del Principesco, sobre las búsquedas que construyeron El Espacio Florentino. En la Plaza de La Signioria, la Galería de los Uffici y en la Biblioteca Lauren-ciana, aluden a nuestro habitar gentrificado y contemporáneo que entrelaza en el glamour posmoderno, las artes, el mercado y la política, con murallas, talleres, logias y puentes de una ciudad en continuo ensanche y re-elaboración. Monumentos y edificios, revelan un habitar doméstico y festivo con fuerte similitudes al Loft, el Soho y La Tribecca de NY. Como Andy Warhol en Manhattan, los Medici fundan una morada-taller, almacén, comercio y laboratorio más sostenido por acontecimientos que por estilo y doctrina. Esta sincronía con los Sixty, es la que nos acerca a The Factory y permite a nuestra visita tomar contacto con un principio activo de creación espacial al que se debe interrogar.

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flO-002 BATTISTERO (PORTA DI PARA DISO)GHIBERTI1423-1452Frente a la Catedral

Data de los Siglos IV, V y habría surgido sobre las ruinas de una gran domus romana. El edificio presentó desde su origen una planta rígidamente octogonal, con un ábside semicircular levantado sobre un basamento con gradas.MUSEO DELL´OPERAAtrás de la Catedral

Ocupa la parte posterior del ábside de la Catedral florentina. Entre muchos objetos se encuentran piezas y modelos pertenecientes a las máquinas ideadas por Brunelleschi para la construcción del Duomo: la maqueta del cimborrio y los pequeños óleos -tavollete- perspectivos.

SANTA MARIA DEI FIOREARNOLFO DI CAMBIO / TALENTI / FILIPO BRUNELLESCHI (Cúpula)1296-1436La Catedral de Florencia, dedicada a Santa María de la Flor es el fruto del empeño de numerosos artistas que trabajaron en su cons-trucción a lo largo de varios siglos. Los trabajos en la nueva Cate-dral -que sustituiría a la antigua Santa Reparata- empezados el 8 de setiembre de 1296, se interrumpieron en 1302 por la muerte del maestro de obras Arnolfo di Cambio. Giotto lo sucede en 1334, pero la situación político-social y algunos graves eventos naturales retardaron la concretización de la obra. A la muerte de Giotto, ocu-rrida en 1337, trabajaron sucesivamente Andrea Pisano, Francesco Talenti, y Giovanni di Lapo Ghini. Para completar la obra faltaba to-davía la cúpula. Convocado el concurso para su ejecución en 1420, fue ganado por Brunelleschi, quien propuso la construcción de la enorme estructura aérea sin el uso de cimbras fijas, sirviéndose sólo de nervaduras trabadas entre sí, y de ladrillos en espinapez. Rematada la cúpula en 1434, la Catedral fue consagrada dos añosdespués. También la linterna, en lo alto de la cúpula, fue proyectada por Brunelleschi, pero ñcomo recuerda Vasari- “porque no le alcan-zó la vida, a raíz de su vejez, no pudo ver acabada dicha linterna, y dejó anotado en su testamento que se reprodujese el modelo tal como era y como el había escrito; pues si no, preveía que la fá-brica se derrumbaría, siendo bóveda en cuarto agudo, de modo que necesitaba que el peso la gravara par hacerla más resistenteî. La inmensa cúpula ideada sin decoraciones, fue pintada al fresco por Giorgio Vasari y Federico Zuccari entre 1572 y 1579. Se puede llegar hasta dichos frescos recorriendo una galería obtenida en el espesor de la cúpula que conduce hasta la linterna en lo alto de la Catedral.

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CAMPANILEGIOTTO / A. PISANO / TALENTI1334-1359

Fue comenzado en 1334 por Giotto, que dirigía entonces la cons-trucción del templo. El artista edificó el basamento del campanario, formado por dos pisos sin aberturas, decorados con recuadros en relieve hexagonales y romboidales, obra de Pisano, Arnoldi y otros, sobre diseños de Giotto. Tras su muerte en 1337, le sucedieron en la dirección de la obra: Andrea Pisano y luego Francesco Talenti que culminó la construcción entre 1350 y 1359.

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IGLESIA DE SAN LORENZOFILIPO BRUNELLESCHI / MICHELOZZOPiazza di San Lorenzo1460

El edificio actual se remonta a 1423; el proyecto y la ejecución se deben al arquitecto Felipe Brunelleschi. La fachada simple y des-nuda está desprovista de revestimiento de mármol; el proyecto de Miguel Angel para recubrirla no fue puesto en práctica jamás. El in-terior posee tres amplias naves separadas por columnas corintias.

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BIBLIOTECA LAURENZIANAMIGUEL ANGEL BUONAROTI1524Piazza San Lorenzo nº 9 en Basílica de San Lorenzo

La biblioteca fue edificada sobre el dormitorio de los monjes y sólo se podía llegar a ella a través de un vestíbulo separado, en el piso de abajo, el denominado ricetto. En el otro extremo de la biblioteca propiamente dicha, Miguel Angel proyectó una ìpequeña bibliotecaî destinada a libros particularmente valiosos, que lamentablemente nunca se construyó.El proyecto desarrollaba una sucesión de tres unidades espaciales: un cuadrado, un rectángulo y un triángulo. Cada unidad era tratada como un “lugar” por sí mismo, con un pronunciado carácter indivi-dual. El rasgo más notable del ricetto es su inusitada articulación mural. Aunque se basa en la tradicional distinción florentina entre un sistema estructural primario en piedra serena y uno secundario de superficies murales blancas, la impresión era totalmente nueva.Columnas apareadas y pilastras superpuestas están situadas en nichos profundos, de este modo, el muro comprendido entre los miembros parece penetrar en el espacio interior con una poderosa fuerza plástica y los elementos de la articulación parecen ìaprisio-nadosî en la masa amorfa del muro.SACRESTIA VECCHIAFILIPO BRUNELLESCHI1420-1429Piazza San Lorenzo nº 9 en Basílica de San Lorenzo

Brunelleschi experimenta la articulación de un espacio lineal con modulaciones transversales decrecientes y su contraposición con el módulo centralizado de la cúpula. Es notorio el énfasis en las aristas, resaltadas por el uso de piedra serena, y la teatralidad de las pilastras destinadas a enfatizar el gradiente transversal, al que contribuye notoriamente la propia disposición de la luz.SACRESTIA NUOVAMIGUEL ANGEL BUONAROTI1520-1534Piazza San Lorenzo nº 9 en Basílica de San Lorenzo

Esta obra, cambia el compuesto equilibrio de la obra de Brunelleschi en San Lorenzo, en el dinámico ritmo apretado de las decoraciones parietales. Debajo de la cúpula artesonada, el recinto cuadrangular está jalonado por hornacinas, pilastras y listones decorativos en las paredes; frente a la tumba con el altar proyectado por Miguel An-gel, se encuentra el sarcófago de Lorenzo el magnífico y Julián de Medici. Cabe destacar el grupo escultórico de Miguel Angel, “Las alegorías del Tiempo”: el Día y la Noche. En las figuras, en parte inacabadas, el artista buscó la fusión entre forma exterior y signifi-cado intrínseco, logrando así una de sus obras maestras.

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flO-010 BASILICA DELLA ANNUNZIATALEON BATISTA ALBERTIVia Gino Cpponi esq. Via C. Battisti

Surgió en 1250 como un oratorio extramuros del segundo recinto de murallas y, con el correr del tiempo, se fue ampliando hasta alcan-zar las actuales proporciones. Se entra atravesando el denominado Pequeño Claustro de los Votos, realizado por Antonio Manetti sobre diseño de Michelozzo (1447). Se trata de un espacio de acentuado aspecto escenográfico, que presenta lunetos pintados al fresco con escenas de la Virgen. El interior, reestructurado promediando el siglo XVII, consta de una única y grandiosa nave en cuyos flancos, enmar-cadas por pilastras decorativas se abren los arcos de las capillas. De gran valor es también la gran tribuna del coro, cubierta por una cúpula semiesférica proyectada por León Batista Alberti (1444).STAZIONE SANTA MARIA NOVELLAGIOVANNI MICHELUCCI1932-1935Via Nazionale / hasta Piazza Della Stazzione. También nuevo ingre-so por viale

La actual estación data de los años 30. Anteriormente existió una estación en el mismo solar denominada de María Antonia, que fue derribada para poder construir la nueva estación. La nueva esta-ción de tren de Florencia, denominada de Santa María Novella, fue proyectada y construida en la década de los años 30, durante la época fascista.

PALAZZO MEDICI-RICCARDIMICHELOZZO1444-1460Via de Gori esq. Via Cavour

El palacio que Cosme el Viejo se hizo construir como residencia se-ñorial es obra de Michelozzo. Este construyó el núcleo original, con una fachada más estrecha que la actual, entre 1444 y 1464.Por el 1517 el porche de la planta baja fue cegado, agregándose entonces las ventanas con frontón que se atribuyen a Miguel Angel. En el siglo XVII el palacio pasó a ser de la familia Riccardi, que hizo ensanchar la fachada y ampliar el cuerpo interno de la construcción alterando así el proyecto inicial. Externamente el edificio se presenta como una recia construcción con almohadillado rústico en la planta baja, donde resaltan las arcadas de almohadillado redondeado; por encima de las cornisas de sabor clásico, Michelozzo ideó los pisos superiores con superficies progresivamente más pulidas. El primer piso tiene un almohadillado redondeado y el segundo po-see sillares lisos y perfectamente ensamblados. En los pisos supe-riores se abren ajimeces con columnitas coronadas por un meda-llón, encerradas por arcos de medio punto. Un cornisamiento de acentuado gusto clásico corona el edificio.

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flO-009 OSPEDALE DEGLI INNOCENTIFILIPO BRUNELLESCHI / LUCA DELLA ROBIA1419-1421/1463Via Gino Cpponi esq. Via della ColonnaUn ejercicio de perspectiva elemental: sobre nueve escalones una serie lineal de cubos y medias esferas. Las inflexiones del porticado, del sistema de órdenes definidos toscamente, se colocan en los extremos limitando la serie, y unos medallones (tondi) colocados entre los arcos, remiten al destino asistencial del edificio. La jaula perspectiva debe ocuparse con componentes de un sistema sufi-cientemente codificado y a su vez incorporar un conjunto de signos suficientemente transparentes, de esta manera el resultado enno-blece a la Piazza Della Annunzziata, uno de los puntos de pasaje obligado, en las procesiones y ceremonias oficiales que comunica un mensaje urbano.

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CAPELLA RUCELLAILEON BATISTA ALBERTIVia della Spada esq. Via del Federighi

A poca distancia de su palacio, tenían su propia capilla. En ella, Alberti construyó el Edículo del Santo Sepulcro, un templete con pilastras ornamentales corintias, de planta rectangular con ábside. Por encima de las paredes de mármol con adornos bicromáticos, hay un cornisamiento almenado del que sobresale un baldaquín con cúpula.

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IGLESIA SANTA MARIA NOVELLALEON BATISTA ALBERTI (FACHADA)1456-1470

Alberti reconstruye la fachada de esta iglesia gótica haciendo un forzamiento compositivo para enmarcar en un cuadro perspectivo de líneas ordenadoras (o lo que LC llamará bastante más tarde los “trazados reguladores”), todos los elementos de la fachada antigua pueden verse todavía las ventanas ojivales- y sus “invenciones”, como las volutas laterales que ligan el cuerpo bajo con el cuadrado que enmarca el rosetón. Esta fachada será el modelo de casi todas las iglesias renacentistas prácticamente hasta Palladio. En el interior, fresco: Trinità de Masaccio (1428). Esta pintura del Masaccio es la primera expresión explícita del uso de la perspectiva como técnica de construcción del espacio. Para complementar este aspecto, ir a ver “La batalla de San Ro-mano” de Paolo Uccello en los Ufizzi, los cuadros de Piero della Francesca en la pinacoteca de Brera en Milano y en Urbino.PALAZZO RUCELLAILEON BATISTA ALBERTI / BERNARDO ROSSELLINO1446-1451Via de la Vigna Nuova

La fachada de gusto clásico, está jalonada en los tres pisos por cornisamientos horizontales ornamentados, apoyados sobre co-lumnas decorativas. Estas columnas dividen el frente de almohadi-llado redondeado en zonas que encierran ventanas, las de la planta baja son muy sencillas. En los otros pisos, en cambio, se abren elegantes ajimeces.GALERIA UFFIZIGIORGIO VASARI1560-1580Corredor sur del Ponte Vecchio cerca del Pallazo Pitti

La galería de los Oficios, o Uffizi, alberga una colección de pintura desde Giotto y Cimabue, hasta los barrocos, pasando cronológi-camente por todo el período del Renacimiento. Incluye obras de los más importantes: Filippo Lippi, Fra Angélico, Paolo Ucello, Piero della Francesca, los mejores y más famosos Botticelli, Leonardo da Vinci, Michelangelo, Raffaello y otros.

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flO-018 PALAZZO PITTIFILIPO BRUNELLESCHI / BARTOLOMEO AMMANNATI / GIUSEPPE RUGGERI1446/1558-70Piazza deí Pitti

Es el más imponente de la ciudad. Se remonta a 1457 y su proyec-to se debe a Brunelleschi. En el siglo XVI, los Medici lo ampliaron encargando la obra a Ammannati. La fachada con una extensión de doscientos cinco metros y una altura de treinta y seis, está re-vestida con un recio paramento de almohadillado rústico formado por enormes sillares.CAPELLA DEI PAZZIFILIPO BRUNELLESCHI1429-1444Via de´Benci esq. Via S. Giuseppe. Basilica di Santa Croce. Puede integrarse al paseo del Duomo o al de los Ufizzi.Al fondo del claustro se ubica la estupenda capilla de planta cen-tral coronada por cúpula y linterna. Está precedida por un pórtico corintio de gusto clásico, con un friso decorado con medallones con cabezas de querubines, diseñados por Donatello y ejecutados por Desiderio da Settignano. Cruzando una bella puerta, se entra en el interior de la capilla, que presenta una planta rectangular extendida a lo ancho; sobre las paredes ritmadas por pilastras decorativas, se apoya la cúpula con bóveda de arista y linterna. A la derecha del primer claustro se encuentra la entrada al antiguo Refectorio y la Museo de la Basílica de la Santa Cruz.

PONTE VECCHIONERI DI FIORAVANTE / GIORGIO VASARI1446/1558-70

Es el más imponente de la ciudad. Se remonta a 1457 y su proyecto se debe a Brunelleschi. En el siglo XVI, los Medici lo ampliaron en-cargando la obra a Ammannati. La fachada con una extensión de doscientos cinco metros y una altura de treinta y seis, está reves-tida con un recio paramento de almohadillado rústico formado por enormes sillares, algunos de los cuales superan los dos metros de ancho. El único elemento decorativo lo constituyen las cabezas de leones coronados, en las ménsulas de los ventanales de la planta baja. A través del portalón central se tiene acceso al interior, que se abre con un elegante atrio dórico de Pasquale Poccianti.

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flO-017 BASILICA DEL SANTO SPIRITOFILIPO BRUNELLESCHI / BACIO D´AGNOLO, S. DE PITTI Y BORGO TEGOLAIO1444-1487 / 1545Piazza di Santo Spirito

“En la planta del Santo Spirito se puede ver cómo el sistema de continuar todo el contorno mediante el módulo, que se aplica la-teralmente, desaparece en la fachada de ingreso al templo. No obstante las proporciones numéricas son sumamente simples. El Renacimiento se caracteriza, al contrario que el gusto por la com-plejidad de las proporciones griegas, por la simplicidad de pro-porciones: generalmente siempre números enteros, la mitad del módulo, el doble. Con esta simplicidad se obtienen unos efectos armónicos sumamente cálidos, sumamente emotivos.”ìEl interior de la iglesia del Santo Spirito nos lleva a una visión de una arquitectura en relieve, volumétrica, en contraste con la arquitec-tura lineal y plana de la Basílica de San Lorenzo. Sería posible otra interpretación del sentido del Santo Spirito, partiendo inicialmente del concepto básico de una planta en cruz griega, estrictamente ordenada de acuerdo con un mismo módulo, en la que se le agre-gan unos nuevos tramos en sentido longitudinal y en dirección a la entrada del templo, virtualmente separados de la forma básica por un diafragma invisible. Esta disposición entendida según las dos formas parecería querer ser compatibles los dos ideales fundamen-tales: la planta centralizada y la planta longitudinal”.

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PARCO E VILLA DEMIDOFFBERNARDO BUONTALENTI1569-1581

En el 1568 Francesco I deí Medici encargó a Buontalenti la reali-zación de una fabulosa estancia para Bianca Capello. La villa, hoy desaparecida, era circundada de un parque de abetos, y un com-plejo de grutas artificiales, con juegos de agua.Sucesivamente el complejo fue adquirido por Granduca Ferdinando III di Lorena, y el Príncipe Paolo Demidoff, que realizarían las trans-formaciones que perduran en su mayoría hasta el día de hoy. El 4 de agosto de 1981 el complejo fue adquirido por la Administración Provincial de Florencia para ser destinado al uso público. La Plaza del Campo es una de las más representativas y célebres plazas medievales de la península. Ocupa el sitio del antiguo foro romano y sigue siendo el centro topográfico de la ciudad. Debe la fama sobre todo a su original forma cóncava, como de conchilla marina, semejanza sugerida también por las largas estrías de piedra clara que divide en sectores la trecentesca pavimentación. Aprovecha el hundimiento natural formado de la unión de las tres colinas en las cuales la ciudad se levanta, haciendo de esto un elemento esce-nográfico de gran efecto. Toda la plaza converge hacia el Palazzo Público que es el elemento de mayor resalte del conjunto.VILLA MEDICI A POGGIO CAIANOGIULIANO DA SANGALLO1480Piazza dei Medici, 12

Diseñada por Giuliano da Sangallo para Lorenzo el Magnífico y construida alrededor de 1480, es la más conocida de las villas de los Medici. Precedido por un jardín rediseñado en el siglo XIX, la villa con su planta en forma de H se eleva sobre una base porticada. La doble escalera curva fue agregada a fines del siglo dieciocho para sustituir las escaleras rectilíneas originales.PIAZZA DEL DUOMO

En medio de la ciudad (la vía Roma, que nace junto al baptisterio era uno de los ejes de la vieja urbe romana) se alza el conjunto más emblemático de Florencia: la catedral, el baptisterio y el campanile. Al lado de ellos está también la loggia del Bigallo, del siglo XVI, con airosos arcos de medio punto. Es el lugar donde en la antigüe-dad se exponía a los niños abandonados. Cuenta con un pequeño museo.

flO-020 STADIO COMUNALE ARTEMIO FRANCHI (EX GIOVANNI FRANCESCO BERTA)PIER LUIGI NERVI1929-1932Viale Manfredo Fanti 14

Fue elevada en ocasión de los campeonatos mundiales de fútbol de 1933, sobre dibujo del gran ingeniero Pier Luigi Nervi, verdadero artista en el modelado del hormigón armado. Es una estructura muy bonita, ágil y robusta al mismo tiempo, que culmina con la alta torre de maratón, elemento de carácter futurista, que sirve para contener las instalaciones de iluminación.

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flO-105 PIAZZA DELLA SIGNORIA

La famosa Piazza della Signoria es la plaza mayor de Florencia, donde se encuentra la Fuente Manierista de Neptuno, de Amman-nati, la Loggia dei Lanzi y el Palazzo Vecchio (o Palazzo della Signo-ria) sede del Ayuntamiento. En la plaza se encuentran tres estatuas: Cosimo ìel Viejoî a caballo, el Hércules y Caco y una reproducción del David de Miguel Ángel.PIAZZA SANTA CROCE

La Plaza, con forma rectangular y con elegantes palacios del siglo XVI, está dominada por la iglesia con el mismo nombre, junto a la que se encuentra la estatua de Dante Alighieri, el gran poeta floren-tino autor de la “Divina Comedia”.

MERCADO SAN LORENZO

De Piazza San Lorenzo a Via dell´Ariento, todo entorno a la Basílica de San Lorenzo (en el centro histórico de la ciudad) puede encontrar lo que se puede considerar el mercado más importante de la ciu-dad. Dando una vuelta, se puede encontrar ropa, artículos de cuero, recuerdos, etc. Está cerrado el lunes y el martes.

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PIAZZA SANTA MARIA NOVELLA

La plaza fue iniciada por la Ciudad a partir de 1287 y terminó en el 1325, después de haber demolido las casas que estaban allí. Se uti-lizaba para dar cabida al creciente número de fieles que acudieron en masa a los sermones de los frailes dominicos, que vivieron en el convento adyacente. Se convirtió más tarde, debido a su tamaño, en escenario de fiestas y eventos.PIAZZA REPUBBLICA

Es una plaza en forma rectangular, que mide cerca de 75m por 100m. Situada en el sitio del gueto, abierto durante los trabajos de la rehabilitación urbanística de la ciudad durante el Renacimiento, durante el cual también fueron creados los bulevares circulares de la ciudad. En su sitio se encontraban Mercato Vecchio, la Loggia del Pesce y el gueto de Florencia.

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GIARDINO DI BOBOLI

En 1550, junto con el Palacio Pitti los Medici compraron el jardín que estaba detrás del edificio, denominado de Boboli, probablemente por el nombre de los primeros propietarios. A Nicolò Pericoli, llama-do `Tribolo´, se le encomendó transformar esta área en uno de los jardines del Renacimiento más espectaculares.

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PARCO DELL CASCINE

El Parque Cascine, también conocido más comúnmente Le Casci-ne es el parque más grande de Florencia (160 hectáreas) en forma de una tira plana de tierra de unos 3,5 km de largo y no más de 640 metros de ancho, a lo largo de la margen derecha del río Arno desde el centro histórico de la ciudad, hasta su confluencia con la corriente del río Mugnone.PIAZZA DELLA LIBERTA

La proyectó Giuseppe Poggi, en la época en que Florencia era la capital de Italia, en el ámbito del proyecto de renovación de la ciu-dad, que preveía entre otra cosas la construcción de las vías de circunvalación. En el centro de la plaza se encuentra la Puerta San Gallo, una estructura del año 1285 que se alzaba en la llamada Plaza de Porta San Gallo. Los tabernáculos de la puerta están de-corados con leones del siglo XVI. En el lado opuesto de la plaza se alza el Arco triunfal de Francesco Stefano di Lorena. El arco, encima del cual se encuentra un monumento ecuestre realizado por G. B. Foggini, se levantó en el año 1739 para celebrar la llegada de los Lorena, nuevos gobernadores de Florencia después de la extinción de los Médici.

PIAZZALE MICHELANGELO

El Piazzale Michelangelo, es una enorme plaza en forma de terra-za panorámica. Parece estar colgada encima del flanco sur del río Arno. Desde allí, se pueden ver las espléndidas vistas que ofrece Florencia, como por ejemplo el Duomo de Santa María dei Fiore, y las hermosas vistas del Valle del Arno, rodeado de maravillosas co-linas verdes y onduladas. En 1864, las autoridades municipales de Florencia encargaron al arquitecto e ingeniero florentino Giuseppe Poggi (1811-1901) que diseñara el nuevo trazado urbano de la ciu-dad, ya que esta había sido elegida para ser la capital del Reino de Italia (1865-1870) y en ese trazado de incluyó esta magnífica plaza que tiene una réplica del David de Michelangelo en medio de ella.

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piS-001 MUSEO NAZIONALE DI SAN MATTEOPiazzetta de San Matteo

Se sitúa junto a la iglesia de San Mateo, en los antiguos locales que constituían el convento de los benedictinos. En 1866 como conse-cuencia de las órdenes religiosas fue destinado a cárcel, y luego a cuartel, sufriendo cambios en su estructura original. Posee 38 salas en dos pisos que se desarrollan en torno a un claustro.

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La ubicación política independiente, su poderío económico y su condición de puerto, favorecieron el surgimiento de un estilo románico pisano. Formas exteriores de volumen bien definido, especial atención a la decoración exterior de tipo geométrico y alternando fajas de colores horizontales. Unificación horizontal dearcadas y ventanas de vanos muy marcados y profundos, destacados mediante juegos de luces y sombras. Se advierten influencias orientales. Esta zona de Italia fue poco receptiva a la influencia del gótico. Las fachadas se recubren de mármoles blancos y verdes, las arcadas están decoradas con círculos y rombos.En 1064 se inició la construcción de la catedral, en 1152 la del baptisterio, en 1173 la del Campanile y en 1278 la del Campo Santo, pues todo el recinto que se extendía frente a las murallas romanas había sido en los últimos tiempos de la antigüedad un cementerio antes de que el medievo temprano, alojara su primera iglesia episcopal, un primer baptisterio octogonal, en el actual campo santo y el gran palacio episcopal. El programa comprendía el hospital en un costado de la ciudad y la fuente frente a la vía que conducía a la ciudad. El emplazamiento de las construcciones respondía a la función. El campanario se levanta en sentido oblicuo a la fuente; el portal de la nave transversal, por donde el pueblo entraba a la catedral, se destaca por la puerta de bronce de Bonano. El nuevo mundo de la plaza de la catedral (fundada en 1155) fue levantada a fines del s. XII.

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PIAZZA DEI DUOMOSe accede a pie por la puerta de Santa María

Esta plaza alberga un grupo de monumentos conocidos mundial-mente. Contiene cuatro de las obras maestras de la arquitectura medieval: 1. El Baptisterio 2. La Catedral 3. El Cementerio 4. El Campanario.

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BAPTISTERIOGIOVANNI PISANO Y NICOLA PISANO1153-1260

La parte inferior es de estilo románico pisano, los pináculos sobre las arcadasson góticos.La cúpula cubre todo el diámetro de 35 m y culmina en pirámide trunca. El interior es de gran luminosidad.CATEDRALDE BUSCHETO Y RAINALDO1063

La idearon, partiendo de las basílicas paleocristianas una cons-trucción de cinco naves interceptada por un crucero de tres na-ves coronado por un ábside, determinando así el esquema en cruz latina. Posee gran diferencia en altura entre las naves laterales y centrales.CAMPO SANTODE DI SIMONE1277- S.XV

Vasto claustro de estilo gótico. Conserva algunos sarcófagos gre-co-romanos y algunos de los frescos de sus muros.

piS-002 PIAZZA DEI CAVALIERI

Constituía el centro de la República de Pisa. Sobre ella se encuentra el Palacio de los Ancianos del Pueblo y la Torre de la Muda. Esta pla-za fue transformada en 1561 cuando Cosme de Medici comenzará la construcción de los palacios destinados a la sede y a los servicios de la orden Sacra y militar de San Esteban, fundada para defender las costas del Mediterráneo de los piratas.

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luc-002 CASA DE LOS PEREGRINOS (MONASTERIO DE SANTA GEMMA)PIETRO CARLO PELEGRINI2002-2005Monasterio de Santa Gemma, Lucca

El edificio para recibir a los peregrinos se encuentra en el interior del propio monasterio de monjas, el edificio para el culto de la vida espiritual ha sido proyectado para poder ofrecer un lugar de sosiego y descanso a los fieles, antes de acceder al Santuario. La forma del edificio recompone el tema del camino hacia la purificación, el camino hacia una meta sagrada..

Agl-001 SHOWROOM ESSEBIMDU ARCHITETTI2004Piazza Mercatale Nº168

Un paisaje de tráfico, de carteles publicitarios, sometido en el pa-saje del día a la noche a una verdadera metamorfosis, cuando el paisaje se transfigura en un mundo de luces. El showroom de Es-sebi nace como una mezcla poética de este paisaje de la contem-poraneidad.

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piS-007 CAMPANILEDE PISANO Y DI SIMONE1173-1350

Su inclinación se debe a la naturaleza aluvionaria del terreno.Tiene seis pisos y es de estilo románico y planta circular a manera bizantina.En el nivel inferior presenta las arcadas ciegas típicas del estilo pi-sánico.

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La expansión y el prestigio de Génova en el Mediterráneo se debieron a la potencia de su flota, que a partir del S. XI demostró su capacidad para desembarazarse de la presencia musulmana. En el año 1104 la flota genovesa contaba ya con 70 navíos, construidos en sus propios astilleros, que constituían una temible máquina de guerra a la que recurrieron en distintas ocasiones las potencias extranjeras (España, los Estados Pontificios, Francia). Las cruzadas brindaron a los genoveses la ocasión de establecer relaciones comerciales con las ciudades del Mediterráneo oriental. Una vez asegurada la independencia de la ciudad, que se convirtió en la República de San Jorge (1100), marinos, comerciantes, financieros y banqueros unieron sus esfuerzos para establecer la hegemo-nía marítima de Génova.Aliada inicialmente con Pisa en la guerra contra los musulmanes (s. XI), Génova entró en conflicto con la ciudad de Toscana por la posesión de Córcega (s. XIII) y, más tarde con Venecia (S. XIV) a la que disputó durante mucho tiempo el monopolio comercial en el Mediterráneo. El imperio colonial genovés se extendió hasta el Mar Negro. En el s. XIV, los marinos genoveses distribuían las mercancías preciosas procedentes de Oriente. Y poseían el monopolio del alumbre que se utilizaba para fijar los tintes. En tierra, aparecen las primeras “sociedades coman-ditarias”; en 1408 se crea el ìBanco di San Giorgioî, reunión de bancos acreedores del Estado que gestionan las finanzas y administran los despachos comerciales; en el seno del Banco los mercaderes se transforman en banqueros que utilizan instrumentos de cambio moderno -letras, cheques y seguros- para incrementar sus bene-ficios. Sin embargo, las luchas intestinas entre las grandes familias genovesas impulsarán a la ciudad a elegir un dux vitalicio (a partir de 1339) y, sobre todo a partir del siglo XV, a buscar la protección de gobiernos extranjeros. En 1528 la ciudad recibe del gran almirante Andrea Doria (1466 - 1560) una constitución aristocrática que le convierte en una “Repubblica Mercanti”.Andrea Doria fue una de las figuras más gloriosas de Génova, fiel reflejo de su espíritu emprendedor y de su inde-pendencia. En 1528 indignado por las injusticias de que había sido objeto por parte del Rey de Francia, se puso al servicio de Carlos V, quien le colmó de honores y estableció en Génova el puerto mediterráneo de los Habsurgo. Después de su muerte, por la competencia de los puertos del Atlántico comienza el declive del puerto que Luis XIV mandó destruir en 1684. En 1768, por el tratado de Versalles, Génova cedió la isla de Córcega a Francia. Bajo el impulso de Giuseppe Mazzini, la ciudad fue en 1848 uno de los centro más activos del Risorgimento. Las Bellas Artes en Génova En los Siglos XVI y XVII el declive comercial de la ciudad coincide con una intensa actividad artís-tica que se manifiesta en la construcción de numeroso palacios e iglesias y en la llegada de pintores extranjeros, principalmente flamencos. El arquitecto Alessi (1512-1572) iguala en sus mejores momentos a Sansovino y Palla-dio por la nobleza de sus construcciones y las ingeniosas soluciones que imagina para integrar sus monumentos en el entorno urbano. La ciudad pasó por sucesiva fases de expansión dentro de sus murallas, pero fue sobre todo en el siglo XIX que por sus proporciones pasó a englobar un primer grupo de municipios limítrofes.Este proceso alcanzó su cúspide en las tres primeras décadas del siglo XX dando origen a un auténtico conglo-merado urbano. Al estar flanqueada la ciudad por la costa por una lado y por las colinas por el otro, se han visto en la necesidad de construir en las zonas más insólitas de las colinas.

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PALAZZO DORIAMONTORSOLI (FRESCO DE P. DEL VAGA)1528Via Garibaldi 6

Este palacio, es uno de los más magníficos de la ciudad. Fue cons-truido para Andrea Doria en el siglo XVI; curiosamente, sus descen-dientes han tomado recientemente su uso residencial una vez más. Fue construido fuera de los muros de la ciudad como estado autó-nomo, dotado de su propio puerto privado, y de un extenso jardín que se desarrolla detrás. El palazzo fue concebido como celebra-ción de la grandeza de Andrea mismo y Carlo V de España, con el cual el almirante tenía lazos cercanos. Gracias a las ilustraciones de Perin del Vaga, pintor de extracción romana, y a las esculturas de T. Carlone y G. A. Montorsoli, esta residencia-museo, aún conserva sus mobiliarios y pinturas originales según lo seleccionado por Doria y su heredero, Giovanni Andrea, y representa uno de los logros más grandes de la arquitectura del siglo XVI en Genova. Cabe resaltar, la presencia de los frescos que cubren completamente la Galería de los Héroes, el Cuarto de los Gigantes con su chimenea espléndida, el Cuarto del Zodiaco y sobretodo la Galería, donde están los ricos tapices que representan la Batalla de Lepanto (1571) encargadas por Giovanni Andrea a la escuela de Bruselas.

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gen-004 PALAZZO BIANCOFRANCO ALBINI / FRANCA HELG1950-1951Via Garibaldi 11

En el 1889 Maria Brignole Sale, Duquesa de Galliera, dona a la Comuna de GÉnova el Palazzo Bianco “para la formación de una galería pública”. Gracias también a su donación de obras antiguas y modernas, en el 1892 se inaugura la galería. El palazzo fue re-construido y transformado por Caterina Marcenaro y Franco Albini, y reabierto en 1950, tomando su aspecto actual en 1969.

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gen-001 STRADA NUOVA (VIA GARIBALDI)BERNARDO CANTONE1550Via Garibaldi

Operación especulativa sobre el suelo no muy caro de los antiguos prostíbulos Nótese la relación tipo-morfología, basada en grandes piezas unitarias en un catastro muy grueso; salvo la ciudad medie-val y posiblemente la contemporánea, el centro de Génova está caracterizado en su práctica totalidad por estas manzanas de gran-des solares que a veces son la propia manzana, entera.NUOVI UFFICI COMUNALIALBINI FRANCO1952-1962Dietro Palazzo Tursi / Via Garibaldi

Dos cuerpos escalonados sobre la colina, evocando la tipología de palacios nobiliarios genoveses, con una “ariosa geometria, quasi da giardino di Babilonia”.

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gen-005 PALAZZO ROSSOFRANCO ALBINI / FRANCA HELG1952-1961Via Garibaldi 18

Construido en la segunda mitad del siglo XVII para dos hermanos de la familia Brignole-Sale, esto explica la presencia de dos piano nobile. Palazzo Rosso debe su sobrenombre al color del muro ex-terior. Es una de las más grandes e importantes residencias aristo-cráticas citadinas.El segundo piano nobile, el único que ha sido efectivamente habita-do, está decorado por un conjunto de frescos y obras de los mejo-res talentos de la escuela genovesa del sei y settecento: D. Piola, G. De Ferrari, P.G. Piola, G.A. Carlone, B. Guidobono, D. Parodi.TEATRO CARLO FELICECARLO BARABINO / ALDO ROSSI1827-1981Piazza De Ferrari, Via Roma

Otro objeto rossiano, fabricado de elementos ìpurosî, que provienen de una arquitectura decimonónica bastante elemental muy a medi-da del neo racionalista.También debe notarse que en la ya comentada morfología genove-sa, hecha de grandes piezas urbanas, esta gran geometría maci-za se mueve como pez en el agua (ver al respecto los rascacielos como el de Piacentini en Piazza Dante).CATTEDRALE DI SAN LORENZO1118Piazza San Lorenzo 16123

La Catedral de San Lorenzo, la entrada tiene un arte románico, re-modelado en el estilo Gótico en 1307-12 y coronado con un domo de Renacimiento por Galeazzo Alessi en 1557. Esto contiene cua-dros finos y escultura, el ejemplo más temprano de arquitectura de Renacimiento en Génova. Bajo la catedral está el Tesoro.

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gen-009 SANTA MARíA DI CARIGNANOGALEAZZO ALESSI1552-1700Piazza di Cargnano

La basílica fue construida por la familia Sauli. Fue llamado para pro-yectarla Galeazzo Alessi, que realiza un edificio de planta cuadra-da revestido externamente en piedra con elementos decorativos en mármol blanco. La fachada principal con escenas corintias, con dos campanarios a los costados.

gen-010 FACULTAD DE ARQUITECTURAIGNAZIO GARDELLA1972-1976Piazza San Silvestro

La amurallada y regia Facultad de arquitectura de Génova, donde lo inexpugnable y áspero de los machones se constituye por medio de la repetición de un logrado motivo espacial y urbano.En Gardella cada material cambia de fase: la piedra, el terrazo o el enlucido no son solo materiales con sus nombres y características, son materias en segundo grado. Son rugosidades, tegumentos y calados, con su historia y su densidad. En Gardella incluso el color no es color, sino textura y materia. El color es un resultado de una calculada dureza, porosidad o discontinuidad, inseparable de su profunda razón constructiva.

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INTERVENCIONES EN EL PUERTO (S.I.T. - SISTEMA INTEGRADO DEL TERMINAL TRAGHETTI)STUDIO 42005-2006Terminal Traghetti, Via Milano

CENTRO DE INFORMACION - (2006)Se trata de un volumen simple que desprende luz y color. Ubica-do en el puerto de Génova, reúne una serie de servicios para los turistas. El objetivo era realizar un objeto como señal luminosa en tierra a modo de resaltar los objetos en la visión nocturna y a la dis-tancia. La luz, y su gran poder evocativo, expresan en este plan la gran importancia de la iluminación más que su propia composición arquitectónica.La opción de los materiales ha sido por los resistentes, típicos del contexto del puerto; el acero para las estructuras, el aluminio, for-mando un juego de opacidades.CITY BOAT (2005)El proyecto es parte de los sistemas de información geográfica,integrada de las conexiones y servicios, la Terminal de Ferry se identifica con el nombre «la ciudad de Barco.» Se ha convertido, so-bre todo en la visión nocturna, una carcasa transparente, inundan-do de luz actuando como un faro atractivo. También se construyo un bar y un check in.

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gen-011 MAGAZINE DEL COTONERENZO PIANO1992Puerto antiguo. Autostrade: Genova Ovest KM 2 (A7-A10-A12-A26)

Espacio multicultural, ubicado en el puerto viejo, se trata de un re-ciclaje de los antiguos depósitos de algodón, forma parte del plan de recalificación del puerto viejo de Genova. La construcción de los almacenes del algodón (más de 31.000m2 de superficie) comienza al final del último siglo en que se decide construir los almacenes grandes en el viejo embarcadero.INTERVENCIONES EN EL PUERTO ANTIGUORENZO PIANO2000Puerto AntiguoEl Puerto Antiguo, una vez abandonada su originaria función de puerto comercial, se ha convertido en el núcleo de la vida cultural, social y lúdica de la ciudad. Genoveses y turistas bajan hasta aquí para entrar en las tiendas que ofrecen casi de todo, para asistir a los espectáculos de verano, para sentarse en los bares y res-taurantes de cocina genovesa e internacional distribuidos entre los Almacenes del Algodón, la Marina del Puerto Antiguo y el cercano e histórico barrio del Molo. Tras la primera reestructuración realizada con ocasión de las celebraciones Colombinas de 1992, le ha sido encargada a Renzo Piano la tarea de completar la obra de renova-ción, reconstruyendo la estrecha relación entre la ciudad y su mar.MUSEO DEL MAR Y LA NAVEGACIÓNVAZQUEZ CONSUEGRA2001-2003Via Marino Bocanegra y Calata Ansaldo de Mari. Se entra por Stra-da Aldo Moro

Pocos edificios han ofrecido imágenes tan diferentes a lo largo de su historia como el edificio Galata, el viejo arsenal del puerto de Génova. Desde las esbeltas arcadas de los grabados del siglo XVII a las imágenes recientes de pasarelas y estructuras de hormigón sobrepuestas a su fachada neoclásica.

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CHIESA DELLA SACRA FAMIGLIA E COMPLESSO PARROCCHIALELUDOVICO QUARONI1956Via Bobbio 21blun - dom 7:30 - 12:00 / 16:00 - 18:30

La idea guía del proyecto es la integración del edificio en el tejido urbano, haciéndose fiel al carácter despojado del área circundante y decantándose la arquitectura de todo valor monumental pero no de la natural representación de la torre campanario.RESTRUCTURACIÓN DEL ESTADIO LUIGI FERRARISGREGOTTI ASSOCIA19111986-1989 (reforma)Via Giovanni de Prá 1 16139. Suburbio de Marassi

Sirve de sede habitual a la Genoa Cricket and Football Club y al Unione Calcio Sampdoria. Fue inaugurado el 22 de enero de 1911, el 1 de enero de 1933 toma el nombre definitivo de «Luigi Ferraris», en honor al capitán histórico del Genoa CFC. Con ocasión de la Copa Mundial de Fútbol de 1990 el estadio fue completamente re-construido: los trabajos duraron dos años y dos meses.QUARTIERE INA-CASALUIGI CARLO DANERI Y OTROS1956-1958Localidad Forte Quezzi, via Loria

Teniendo que coordinar a 35 profesionales divididos en 7 grupos para la realización del conjunto de 4500 habitantes, Daneri realiza el ìbiscioneî que se posa sobre lo alto de la colina, caracterizándose por las logias peatonales que cortan el largo edificio por la mitad de su altura.VILLA CAMBIASOGALEAZZO ALESSI1548Via Gildo Cuneo 16145

La historia ha ingresado dejando importantes recuerdos y testi-monios en este palazzo, como: el paso de Napoleón Bonaparte, el retiro del papa Pio VI, el almuerzo de gala de Benito Mussolini. Importantes actividades son realizadas en la villa, como las mues-tras de arte, el curso de restauración, conciertos de música, teatro, recepciones, convenciones, ceremonias etc.

PASARELA EN EL PUERTO (S.I.T. - Sistema Integrado del Terminal Traghetti)STUDIO 4Terminal Traghetti, Via Milano

El paseo de la Linterna es una de las obras principales realizadas en Genova en ocasión del Vértice G8 en el año 2001, la idea es re-cuperar la zona del antiguo faro, símbolo de la ciudad portuaria. El proyecto se ubica en el área portuaria nacional e internacional. Se trata de una pasarela peatonal panorámica que se interna dentro de las instalaciones del puerto comercial, recorriendo el borde de la antigua muralla del siglo IV, hasta llegar al antiguo faro “la Lan-terna”. El paseo convive con el duro contexto de infraestructuras portuarias y la presencia de valores simbólicos de la ciudad que forman parte de la memoria urbana.

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gen-023 ESTUDIO RENZO PIANORENZO PIANO1989-1991Via Paolo Rubens Nº 29, 16158 Genova

En la cuesta de una colina sobre el mar, compuesto de un sistema de terrazas de cristal inclinadas hacia el mar, el edificio recuerda la forma de los invernaderos típicos de la costa de Liguria. La luz ceni-tal desempeña aquí un papel importante ya que los lucernarios son fotosensibles y regulan la intensidad de luz entrante, impregnando el espacio de trabajo con luz natural.

INA-CASA DI FORTE QUEZZILUIGI CARLO DANERI1956-1968Biscione

Una barrera que se opone a la morfología del territorio, diversa por concepción y relación con el paisaje del barrio Ina-Casa di Forte Quezzi (el Biscione), y que define lugares invivibles desde el punto di vista funcional, espacial y de la seguridad, allí donde la edificación condiciona el comportamiento de los habitantes. El proyecto político avalado por la izquierda ha determinado un pai-saje social diferenciado (ancianos, inválidos, tóxico dependientes, traficantes, prostitutas, jóvenes parejas, trabajadores, desocupa-dos, amas de casa, niños....) que no puede, por sumatoria de ex-periencias personales, construir una comunidad que viva y coexista al interior de un mismo hábitat sin que la sociedad civil no afronte y comparta las problemáticas. Como en Corviale, en Roma, el problema está ligado a la dimen-sión del barrio-comarca dislocado en áreas marginales de la ciudad sin movilidad urbana (bus, trenes, metro), privado de los servicios sociales (negocios, actividades comerciales, distritos de policía, gimnasios, lugares de encuentro) necesarios para manifestar ma-yormente el sentido de pertenencia a la misma ciudad.

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gen-022 CASE ALTE ALLA FOCELUIGI CARLOS DANERI / ADRIANO BAGNASCO1934-1958Piazza Rossetti

En el marco de un plan general de renovación del Barrio Foce. El área entera fue afectada por profundos cambos: el proyecto inclu-yó la demolición del viejo astillero Odero y la construcción de una nueva avenida que conectaba el borde costero al este de la ciudad (1926), actualmente Corso Italia.

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mil-001 DUOMO DI MILANOSIMONE DA ORSENIGO / NICOLAS DE BONAVENTURE / JEAN MIGNOT1386-1805Piazza del Duomo

El Duomo de Milán, símbolo de la capital Lombarda, está dedicada a Santa María Naciente y se encuentra ubicada en la plaza homóni-ma, en el centro de la ciudad.En cuanto al tamaño, es la 4ª iglesia de Europa después de San Pe-dro en el Vaticano, San Pablo en Londres y la Catedral de Sevilla.La Catedral de Milán es el más extraordinario exponente de la ar-quitectura del gótico tardío en Italia. Aunque el estilo del Duomo es producto del trabajo de siglos y, por lo tanto, no se ajusta estricta-mente a un movimiento preciso, sigue más bien una idea “gótica” de gigantesco y fantasmagórico, gradualmente reinterpretado.No obstante esto y pese a las contradicciones estilísticas de su ar-quitectura, se presenta como un organismo unitario. La gigantesca máquina de piedra, de hecho fascina y atrae en virtud también de su ambigüedad, hecha de virajes, discontinuidad y repliegues.Su torre más alta es de 108.5 metros que luego se superan con la estatua de la ìMadonninaî estatua de cobre dorado, con una altura de 4,16 metros, revestida con 3900 láminas de oro. La Madonnina, inaugurada en 1774 fue diseñada por el escultor Giuseppe Perego y fue fundida por el orfebre Giuseppe Bini. El interior de la estatua conserva un esqueleto metálico, que se degradó en el año 70 del S.XX, y se sustituyó por un esqueleto de acero.

Milán (en italiano Milano y en lombardo Milan) es la principal ciudad de la Italia septentrional. Es la capital de la provincia de Milán y de la región Lombardía.Se encuentra ubicada en las llanuras de Lombardía, una de las regiones más desarrolladas de Italia. Tiene 1.308.311 habitantes y 4.280.820 en su área metropolitana. Es definida por algunos como la capital económica de Italia (o como capital del Norte del país). No en vano, Milán es uno de los principales centros comerciales y financieros y una de las ciudades más ricas de la Unión Europea, y sede de la Bolsa de Italia.Además, la Feria de Milán es considerada la más importante de Italia y una de las principales del mundo. Se encuentra al oeste de Lombardía, que consta de 188 comunas. En los diez años que van entre 1991 y 2001, la comuna de Milán perdió 113.084 habitantes (8,3%). La ciudad es famosa por ejemplo sus firmas de moda y el tradicional pastel navideño llamado panettone. Los celtas la llamaban Médelhan, por lo que los romanos la bautizaron en latín Mediolanum, literalmente «en el medio del llano», haciendo referencia a que la ciudad se encuentra en el centro de una llanura al pie de los Alpes. De esta denominación proviene su nombre actual, Milán. Fundada por los celtas del norte italiano alrededor del año 600 a.C. y luego conquistada por los romanos alrededor del año 222 a.C. En el siglo IV, en tiempos del obispo San Ambrosio y el emperador Teodosio I, la ciudad se convirtió en capital del Imperio Romano de Occidente durante un breve período. En 450 la ciudad fue saqueada por los hunos. Tras la caída del Imperio Romano de Occidente, Milán al igual que el resto de Italia, fue ocupada por hérulos y ostrogo-dos. Éstos la saquearon en 539. Poco después fue ocupada por los lombardos hasta 774, cuando pasó a manos de Carlomagno. A finales de siglo Milán logró recuperar la prosperidad antigua. En estos momentos la ciudad era gobernada por arzobispos, que más tarde fueron perdiendo el poder en beneficio de la nobleza. De la mano de éstos la ciudad se volvió próspera e importante en el siglo XI. En 1162 fue arrasada por Federico I Barbarroja, aunque se recuperó y venció a éste en 1176 en Legnano, junto al resto de la Liga Lombarda. De esta manera comenzó un nuevo periodo de prosperidad. Entre 1277 y 1447 la ciudad estuvo bajo poder de los Visconti. Durante la Peste negra del S. XIV, Milán fue uno de los pocos lugares de Europa que no fue alcanzado por la epidemia. El mayor auge de la ciudad fue alcanzado por Gian Galeazzo Visconti, duque de la ciudad entre 1351 y 1402. Durante el Renacimiento, Milán fue gobernada por los duques de las familias Visconti (hasta 1447) y Sforza (a partir de 1450), quienes mantenían a sus servicios a artistas de la talla de Leonardo da Vinci y Bramante. Después de intentar conquistar el resto de la Italia septentrional en el siglo XV, Milán fue conquistada por Fran-cia en 1500 y luego por España, en 1535. Durante el siglo XVIII, Austria reemplazó a España, pero después de la Revolución francesa y las guerras napoleónicas, la ciudad se convirtió en uno de los principales centros del nacionalismo italiano, reclamando su independencia y la unificación italiana. En 1859, Austria cedió el control al reino de Piamonte-Cerdeña, el cual más tarde se convertiría en el reino de Italia.

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GALLERIA VITTORIO EMANUELEGIUSEPE MENGONI1865-1877Piazza del Duomo, 20121

Se abre al centro del largo porticado septentrional con un gran arco de triunfo.La forma de cruz y el octógono que forman el encuentro de los brazos se cubre con una cúpula de hierro y cristal comparable con estructuras creadas en Londres y París. Este “camino cubierto de cristal” es hoy centro de la vida mundana y cultural: célebres libre-rías, grandes cafés, restaurantes famosos.

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PALAZZO MARINO SAN FIDELGALEAZZO ALESSI1558Piazza Della Scala, 2, 20121

Es la sede del gobierno Municipal de Milano. La construcción fue modificada por propietarios sucesivos, y fue completada sólo cuan-do Luca Beltrami construyó la fachada que afronta a Piazza della Scala. Un ejemplo de Manierismo, el edificio representa una combi-nación de decoración exuberante y adornos arquitectónicos con un empleo sofisticado de elementos clásicos.TEATRO DELLA SCALAGIUSEPPE PIERMARINI1776-1779www.teatroallascala.org

Fue fundado bajo los auspicios de la Emperatriz María Theresa de Austria, para sustituir al Teatro Real Ducal, que fue destruido por el fuego el 26 de febrero de 1776 y hasta entonces había sido la casa de ópera en Milano. Los propietarios llevaron el coste de construir el nuevo teatro de las cajas en el Ducal, a cambio de la posesión de la tierra y para la propiedad renovada de sus cajas.SANTA MARíA PRESSO SAN SATIRODONATO BRAMANTE1472-1482Via Speronari, 3

En esta iglesia Bramante demuestra cabalmente su vocación a la vez canónica y experimental. En una situación difícil por las limita-ciones del terreno, recurre a una auténtica falsa perspectiva que ìsustituyeî uno de los brazos del edificio.No es aún el uso manierista o barroco de la perspectiva, como lo hará Antonio da Sangallo el Joven en el Palacio Farnesio en Roma.TORRE VELASCABELGIOJOSO, PERESSUTTI AND ROGERS (B.B.P.R.)1954Piazza Velasca, 5, 20122

Ejemplo de la “presencia ambiental” teorizada por Rogers desde las páginas de “Casabella”, la torre Velasca se inserta naturalmente en el ambiente urbano milanés, reasumiendo la “atmósfera” de la ciudad, pero sin citar explícitamente ninguno de sus monumentos.

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mil-010 ESTUDIO ANTONIO CITTERIOANTONIO CITTERIO2000Via Cerva 4www.antoniocitterioandpartners.it

Considerado como uno de los mejores arquitectos y diseñadores de Italia, Antonio Citterio lidera un estudio multidisciplinario de di-seño arquitectónico, diseño industrial y gráficos desde su ciudad natal, Milán. Desde 2005, el estudio ha ampliado su cartera con el desarrollo de complejos residenciales, centros comerciales e indus-triales ITES y restauración de edificios públicos.LOCAL GIORGIO ARMANICLAUDIO SILVESTRIN2000Via Alessandro Manzoni, 37, 20121http://www.claudiosilvestrin.com/

La arquitectura de Claudio Silvestrin para las tiendas de Giorgio Ar-mani trasciende el minimalismo y en su lugar opta por la elegancia de los materiales naturales.El uso de la piedra caliza y la predilección por las aberturas conce-bidas como “cortes” sutiles y alargados recuerdan antiguos espa-cios, solemnes en una sencillez de la que participan los selectos elementos de decoración.

BAR RESTORANTE SHU CAFÉFABIO NOVEMBRE1999Via Crocefisso, 27, 20123http://www.shucafe.it/

Inaugurado en julio de 1999, el SHU Café se convirtió de inmediato en un símbolo de la vida nocturna de Milán. Gracias a su particular arquitectura se utiliza también como un lugar para presentaciones en el ámbito de la moda, el arte y la música. Este espacio se des-taca por las formas, las luces y los materiales utilizados, a fin de suscitar una imagen de la mística surrealista.Pisos con el efecto de un césped artificial y aséptico, bancos que parecen luz, cortinas de terciopelo negro que separan la zona de la barra brillante.La cuidadosa elección del diseñador, sobre la utilización de los di-ferentes tipos de iluminación, destaca y pone de relieve el efecto de las formas escénicas, la creación de dos diferentes ambientes, dominados por el bar, en un caso, y en los brazos de oro. La estruc-tura del bar, en forma de anillos concéntricos ovoides y crecientes. El efecto es la creación de una forma que parece tener vida cam-biando de color dependiendo de la hora del día o de las vibraciones de sonido de la música.

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mil-009 OSPEDALE MAGGIOREANTONIO AVERLINO (FILARETE)1456-1465Via Festa del Perdono, 5, 20122

Filarete trazó los diseños del cimborrio del Duomo, la torre del cas-tillo de los Sforza y el Hospital Mayor. Esta última fue una de sus obras más significativas ya que con ella introdujo un nuevo mode-lo de hospital que sería repetido con frecuencia en otras ciudades europeas por su funcionalidad. El verdadero acierto fue concebir el edificio con todos los requisitos técnicos y sanitarios para convertir-lo en un espacio moderno, lejos de las vinculaciones religiosas de los hospitales medievales. Hoy funciona la Facultad de Medicina de Milano.

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PINACOTECA DE BRIERA (PALACIO)MANTEGNA Y OTROS1776Via Brera 28, 20121http://www.brera.beniculturali.it/

Buena pintura de Piero della Francesca, el Mantegna y otros. El ba-rrio de Brera, en los alrededores, se caracteriza por sus galerías de arte y su ambiente (nocturno).

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CASTELLO SFORZESCOFILARETE / BRAMANTE / BBPR1450Piazza Castello, 3, 20121www.milanocastello.it

El arquitecto que primero concibió este complejo de enladrillado es desconocido, pero probablemente fue comenzado cuando Galeaz-zo Visconti tenía un castillo construido a lo largo de las paredes ro-manas cerca de las puertas de ciudad, por lo tanto corrientemente conocían el castillo, como el castillo de la Puerta Júpiter.UNIVERSIDAD DE BOCCONIGRAFTON ARCHITECTS2008Via Sarfatti, 25www.graftonarchitects.ie

Grafton Architects aún sin ser de Milán, lograron destilar la esencia de la ciudad en una forma confidente y contemporánea, ganando el “World Building of the Year” en 2008. El edificio incluye oficinas para 1000 profesores, 5 salas de conferencias, aulas, patios y co-rredores, todos accesibles al público, con oficinas para el personal docente suspendido sobre éstos.SANTA MARIA DELLE GRAZIE (CORO)BRAMANTE1490Piazza Santa Maria delle Grazie, 2, 20123

Es la más sugestiva iglesia de Milán. Nace de la conjunción de los estilos gótico-renacentista, de Guiniforte Solari y Donato Bramante. Se levanta en el lugar donde existía una capilla con un fresco repre-sentando una Madonna llamada Delle Grazie.La construcción de la iglesia proyectada por Solari comenzó en 1466 cuando ya estaba casi finalizado el convento anexo, y ter-minada en 1490. Poco tiempo después, Ludovico el Moro, quien estaba muy ligado a esta iglesia, decide realizar un aporte para la modificación y ampliación de la misma, con la intención de crear también el monumento sepulcral para sí mismo y su esposa Beatri-ce díEste. Demolidos el presbiterio y el ábside, en 1492 Bramante inicia la construcción de la superba tribuna formada por un gran cubo con tres ábsides.Sobre la tribuna se alza el tiburio poligonal y una gallería en la parte superior sobre la que apoya la cúpula. En la fachada larga y baja, se denota el tradicional estilo lombardo. En el 1934-37 todo el edificio fue consolidado y restaurado bajo la dirección del arquitecto Piero Portaluppi. En 1943 sufre daños luego de un bombardeo aéreo.

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mil-021 ESPACIO MULTIFUNCIONALMETROPOLSTUDIO PIUARCH2005Viale Piave, 24http://www.piuarch.it/#/projects/b3

Una sala cinematográfica de fines de los años cuarenta es total-mente reestructurada para albergar un nuevo espacio polivalente: Metropol Dolce&Gabbana.El proyecto se caracteriza por las formas lineales combinadas con una selección de materiales como piedra de lava y el vidrio opalino negro, todo busca generar imagen capaz de identificarse con la imagen Dolce&Gabbana.

TEATRO GIORGIO ARMANITADAO ANDO2001Via Bergognone 59El nuevo teatro ocupa 3.400 m2 de los 12.000 m2 que tiene la an-tigua fábrica de Nestlé, en Via Bergognone 59. Para el diseño del nuevo espacio, Tadao Ando ha fusionado una vez más, hormigón, luz y agua para crear un pasillo muy visual que une el Teatro Armani con el resto del edificio. Este corredor de 100 m de largo cruza por completo la estructura y está flanqueado por delgadas columnas cuadradas, que no están unidas al blanco techo. Tienen una ligera inclinación que enfatiza la profundidad del pasillo. La luz se filtra a través del hormigón, emergiendo sin que ningún aplique de luz sea visible. El Teatro ha sido diseñado con el concepto de flexibilidad en mente.

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RECALIFICACION DEL AREA DEL FRIGORIFICOSTUDIO 5+1AA2004Via Piranesi

Se trata de la reforma del palacio del Frigorífico que fue construido en 1899 para depósito de alimentos y fabrica de hielo, en un es-pacio polivalente para acoger eventos y exposiciones. La fachada principal sobre la calle Piranesi se caracteriza por una piel de vidrio brillante de color rojo. El proyecto rediseña el último piso del palacio recuperando el sistema de la cubierta original.EDIFICIO BERGOGNONE 53MARIO CUCINELLA2003Via Ambrosio F. de Bergognone Nº 53 y Via Tortonahttp://www.mcarchitectsgate.it/

Es el resultado de un concurso internacional para realizar un com-plejo de uso terciario. El complejo de ubica en un área con una gran concentración de edificios industriales, entre los canales Navigli y el anillo perimetral de los suburbios.El complejo consiste en cuatro edificios de oficinas que datan de la década de los 60 y los 70 que generan un patio central.El área total del complejo es de unos 25.000 m2. Los cuatro edifi-cios constituyen un único bloque urbano, la intervención consistió en mantener el volumen original pero relacionarlos funcionalmente y actualiza el diseño de las fachadas como la creación de espacios de doble altura y la creación de un nuevo jardín central. Se agrega a la fachada una celosía de metal y vidrio que unifica la apariencia del complejo.Por medio de fachadas ventiladas se logra bajar el uso de aire acon-dicionado en las oficinas, mejorando el rendimiento del edificio, a su vez cuenta con una planta de paneles fotovoltaicos en la azotea para generar el ahorro en el consumo de energía. El patio se abrió generando una entrada principal al complejo, creando un nuevo es-cenario urbano con perspectivas hacia el jardín interior.

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OFICINAS CENTRALES DOLCE & GABBANASTUDIO PIUARCH2006Via Carlo Goldoni, 10, 20129http://www.piuarch.it/#/projects/c5

De la fusión de dos cuerpos que datan de los años 20´ y 60´ conec-tados uno al otro y reorganizados internamente, nace la nueva sede de D&G en pleno centro de Milán.El edificio contiene un espacio de representaciones, salas de re-uniones y oficinas, showrooms en los tres pisos sucesivos y un res-taurante con terraza en el último piso, y se le ha proyectado una nueva fachada de vidrio que cubre tres lados del mismo que ga-rantiza la iluminación natural a cualquier hora del día, a la vez que otorga un impactante efecto visual. Linealidad de la forma, juego de luces y pureza arquitectónica distinguen una intervención de gran intensidad expresiva que exprime la fuerte afinidad entre los estilis-tas Dolce&Gabbana y el equipo de arquitectos.La sinergia entre lo clásico y lo contemporáneo constituye uno de los elementos importantes del proyecto; enfrentan un palacio de principios de los novecientos, caracterizado por su fachada históri-ca y aquel de los años sesentas, hoy el nuevo edificio de vidrio. En el último piso, la articulación de los volúmenes permite la conexión del restaurante con una serie de terrazas.

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TORRE PIRELLIGIO PONTI, PIER LUIGI NERVI1958Via Fabio Filzi, 22 Milan

Considerado, con el Duomo, uno de los símbolos de Milán, el Ras-cacielos Pirelli fue construido entre 1955 y 1959 sobre un proyec-to de Ponti, Fornaroli, Rosselli, Valtolina, DellíOrto y Nervi. Con sus 127m de altura es uno de los más altos edificios del mundo en hor-migón armado.EDIFICIO RESIDENCIAL CONVENZIONATACINO ZUCHI2002-2007Nuovo Portello, Milánhttp://www.zucchiarchitetti.com/

La tendencia histórica de la ampliación al norte de Milán, parece confirmado por los nuevos desarrollos urbanos, la zona industrial al este de la Avenida Scarampo durante años ha sido objeto de va-rios proyectos de reforma. En el nuevo centro urbano sobre la ruta Gino Valle ha sido parte de una planificación de varios programas diseñados por diferentes estudios de arquitectura, en este caso los sectores residencial y terciario corresponden a Guido Canales y Cino Zucchi Arquitectos. La parte diseñada por el arquitecto Cino Zucchi compartimiento 2b-2c, incluye cinco edificios residenciales, tres edificios residen-ciales con vista al parque, y un edificio de oficinas en el sitio del antiguo deposito de Alfa Romeo, que mantiene su fachada sobre la Vía Trajano.Edificios residenciales en bloque: Los tres cuerpos de ocho plantas, están unidos por muros bajos para formar un solo bloque. La orien-tación del cuerpo paralelo a la Vía Trajano, maximiza la exposición solar y las vistas hacia el nuevo parque, al tiempo que se aísla del ruido del tráfico de Serra Boulevard.

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mil-027 BARRIO GALLARATESEC. & M. AYMONINO, ALDO ROSSI1967-1974Conjunto de Viviendas Monte Amiata

Confrontación que hizo época: una inflexión en la obra de Aymoni-no, que el espacio metafísico de Rossi ayuda a poner en eviden-cia. El primero evoluciona hacia una “humanización” de la periferia, mientras que A.R. hace un disgustado gesto de escepticismo.OFICINA DE BMWKENZO TANGE ASSOCIATES1998Via dellí Unione Europea nº1 - SanDonato Milanesehttp://www.ktaweb.com/works/en_bmw.html

El edificio de 8 niveles y 42 metros de altura, se presenta como puerta de ingreso a Milan por el sudeste, con su fachada lisa y cur-vada en el lado de la autopista de la que “escapan” los dos pisos superiores.

RASCACIELOS SAROM, TORRE GALFAMELCHIORE BEGA1956-1959Via Gustavo Fara 41 at Via Luigi Galvani

Situado en la esquina de Galvani y Fara (Gal-Fa), tiene una altura de 109 metros con 31 pisos. El rascacielos, tercero en altura de la ciudad de Milan, es un ejemplo de arquitectura de “estilo inter-nacional” y parte integrante de “Centro Direzionale” de la capital financiera italiana. Ideado en los años ´50, aún no se considera to-talmente terminado.

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EDIFICIO DE OFICINAS EL SOLE 24 ORERENZO PIANO2000Via Monte Rosa, 91 20149 Milan

El proyecto de la nueva sede del principal grupo italiano de informa-ción financiera, Il Sole 24 Ore, nace de la exigencia de racionaliza-ción del espacio en la ciudad de Milán. El complejo edilicio contiene la redacción principal del diario, oficinas administrativas, restora-nes, bar y sala de conferencia. Se trata de la reestructuración de una estructura existente en la zona Fiera di Milano.ESTADIO GIUSEPPE MEAZZAULISSE STACCHINI1925Via dei Piccolomini, 5, 20151www.sansiro.net

El estadio comenzó su construcción en 1925 en el distrito de San Siro, de donde obtuvo su primer nombre. Fue idea del entonces presidente del AC Milan, Piero Pirelli. En 1980 fue rebautizado en honor de Giuseppe Meazza, bicampeón del mundo con Italia y ex-jugador de AC Milan e Inter.

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EDITORIAL MONDADORIOSCAR NIEMEYER1968Via Mondadoriwww.niemeyer.org.br

La obra se centra en un largo edificio de cristal y acero “envuelto por un sistema de grandiosos arcos de hormigón con vanos de diversas anchuras que proporcionan ritmo a la fachada”, al estilo del Palacio Itamaraty en Brasilia.

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FERIA MILANMASSIMILIANO FUKSASRho - Pero2004

La gran vela es el elemento generador del proyecto que ordena y organiza espacios y recorridos alrededor del cual se disponen los pabellones de exposición, los espacios de comidas, de información y de servicio. Un paseo de luz: el polo de exposición pretende re-diseñar la geografía de Milán partiendo desde la periferia, desde siempre ìbanco de examen de los arquitectos y lugar que permite la multiplicación de las posibilidades de proyección”. La Gran Vela, llamada significativamente -por el maestro FUKSAS- es el elemen-to generador del proyecto que ordena y organiza espacios y reco-rridos con la intención de recalificar estéticamente y de regenerar socialmente el interland milanés. El “non lieux” (espacio periférico) de Rho-Pero, por decirlo con la expresión de Marc Auge a menudo utilizada por Fuksas será aprovechada por la colectividad aun en horarios y días diferentes de aquellos de apertura de la exposición en los cuales serán promovidos eventos, manifestaciones culturales de varios géneros. Proyecto luminoso integrado: la luz, en todas sus formas, es uno de los motores principales que ha guiado la totalidad del proceso de proyección. La luz está concebida con la validez poética de modulación y de diferenciación de los espacios.Las fachadas de los edificios con cara al recorrido central son enor-mes espejos en acero inoxidable que reflejan y refractan la luz y las siluetas de los visitantes creando sugestivos juegos claroscuros.Alrededor de la Gran Vela se presentan los pabellones, 8 cuerpos de forma regular y altura diversa, entrelazados con un túnel que permi-te a los visitantes estar en un ambiente cubierto y climatizado.TEATRO ARCIMBOLDIGREGOTTI ASSOCIATI1997-2002Bicocca, Milánwww.gregottiassociati.it

El teatro en Arcimboldi es la estructura ideal para ubicar la Scala como segundo teatro lírico de la ciudad de Milán. El nuevo teatro, que en orden de tamaño es el segundo en Europa y el más gran-de de Italia, nace de la necesidad de dar una solución a la fuerte demanda de espectáculos musicales y conciertos en el área me-tropolitana de Milán.EDIFICIO DE OFICINASBOERI ESTUDIO2004Barrio Bicoccahttp://www.stefanoboeri.net/interface.html

En el centro del nuevo barrio de Bicocca, Boeri Studio ha reestruc-turado un edificio industrial construido en los inicios de los años 60 para convertirlo en un edificio de uso terciario. El proyecto prevé la reorganización del espacio interior, y la realización de una segunda piel de vidrio, que abarca las cuatro fachadas.

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mil-102 PARCO SEMPIONE

Desde su creación, el parque se distingue por su papel central en el ocio de Milán y su estrecho vínculo con el arte en la sede del parque han encontrado de hecho numerosas exposiciones.

PIRELLI REAL ESTATE HEADQUARTERVITTORIO GREGOTTI E ASSOCIATI1999-2003Bicocca, Milanwww.gregottiassociati.it

Un enorme cubo de vidrio, que alberga en su interior una torre blan-ca de 40 m de altura: el nuevo proyecto de Gregotti Associati se integra en el ámbito del plan de transformación del polo urbano de la Bicocca, destinado a los edificios de la empresa milanesa. El punto central de la nueva construcción es la torre de enfriamiento, elemento del anterior asentamiento industrial, conservada como signo de conjunción y continuidad entre la antigua y la nueva Pirelli.Se trata de la torre de enfriamiento para la producción de neumáti-cos, que, reforzada y consolidada, está sustentada por una serie de palos metálicos a la vista, pintados de blanco.El volumen interno de la torre distribuye en tres lados las oficinas, ocupadas por los empleados, que se asoman en desplomo, mien-tras que una cuarta fachada acristalada está dirigida hacia el edifi-cio histórico de la «Bicocca degli Arcimboldi».En torno a esta torre, de gran valor memorial, además de fuerte impacto visual, se desarrolla el nuevo edificio, asumiendo el papel de un verdadero y propio marco arquitectónico.La torre, de hecho, está encerrada dentro de una especie de hall que presenta el aspecto de un patio interior y que sirve de nexo entre los diversos espacios.

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mil-036 BANCA POPOLARE DI LODI Y AUDITORIORENZO PIANO1993-20019, Via Polenghi Lombardo, Lodi

Esta nueva oficina central proporciona la oportunidad para una intervención urbana que incluya, junto con las oficinas del banco, otras oficinas, almacenes, un auditorio, y los espacios públicos. La idea del proyecto, resuelta con Giorgio Grandi y Vittorio di Turi, era reconstruir el bloque urbano creando un frente homogéneo: casi una fachada, pero muy permeable por las hendiduras, las líneas de la visión, y los callejones. El espacio es caracterizado por varios blo-ques cilíndricos de diversas alturas y diámetros. Éste es un proyecto que integra y termina la ciudad. Es un bastión, pero es también un camino público interno.

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Es un gran espacio verde de más de 170.000 metros cuadrados. Data de finales del siglo XVII y en él podemos encontrar un diseño al gusto francés en el que además de la flora, el agua tiene un gran protagonismo, con un lago y varias fuentes. Además de los jardines, aquí se encuentra el Palacio Dugnani, el Museo de Historia Natural y el planetario Ulrico Hoepli.

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CENTRO TECNOLÓGICO BREMBOJEAN NOUVEL2003-2005Al lado de la autopista A4 de Milán a Venecia.www.jeannouvel.com

Es el primer edificio que se ha terminado en el ámbito de las nue-vas intervenciones arquitectónicas establecidas por el plan maestro de Jean Nouvel para el Parque Científico y Tecnológico Kilometro Rosso. Los interiores son de los arquitectos Bombassei, Siccardi y Traversa del Studio Blast Architetti y el proyecto paisajístico es del Estudio Land. El Parque Científico y Tecnológico Kilometro Rosso se encuentra a las puertas de Bérgamo, al lado de la autopista A4 de Milán a Ve-necia. Concebido como un campus, se caracteriza por una espec-tacular valla arquitectónica de aluminio extrudido de color rojo que, paralela a la autopista por todo un kilómetro, da nombre al parque: Kilometro Rosso. Este muro rojo ideado por Jean Nouvel sirve, para proteger los edificios y el parque contra el ruido y la contaminación de los coches. El Centro de Investigación y Desarrollo de Brembo cuenta con una superficie de 11.000m2 y se encuentra en el extremo sur-occidental del área del Parque Científico y Tecnológico Kilometro Rosso.BIBLIOTECA CíVICA TIRABOSCHIMARIO BOTTA2001-2004Via San Bernardino 74, 24122 esq. San Georgiowww.botta.ch

Se trata de un monobloque de ladrillo rojo entre las calles de San Giorgio y San Bernardino. La sorpresa está dentro, los cuatro bal-cones crean un vacío central, delante, un vaso se desarrolla verti-calmente a través de la fachada de la estructura interna, desde el jardín de la «vieja» biblioteca. Arriba, una larga línea de tragaluces.

CENTRO DIVERTIMENTI STOP LINEARCHEA ASSOCIATI1995Via Bergamo - Curno - Bergamowww.archea.it

El jardín de la plaza-teatro cubierto diseñado como un lugar de re-unión y espectáculos.Un complejo original para las actividades recreativas dentro de unasola escena en varios niveles simultáneamente. La intervención consiste en la reutilización de un edificio rectangular compacto, con una fachada de 60 metros a lo largo de la carretera principal.

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DAl-001 NUEVA SEDE DE FERRETI INTERNACIONALDAP STUDIO2001-2006Via Cinquantenario, 8, 24044 Dalmine

“En un contexto típico de las ciudades europeas, tras la ciudad his-tórica y la ciudad moderna, existe una faja intermedia, consolidada, que representa una suerte de «ciudad en la ciudad». Este tipo de contexto se caracteriza por edificios productivos y de oficinas de baja calidad arquitectónica, nuestro objetivo es crear una nueva tensión arquitectónica a la interna de este «paisaje».

nem-001 BIBLIOTECA DE NEMBROARCHEA ASSOCIATI2004-2007Piazza Italia 24027 Nembro, Bergamowww.archea.itwww.biblioteca.nembro.net

Un edificio construido en 1897, nacido para funcionar como una escuela elemental, cambia de destino para convertirse en una bi-blioteca municipal. La ubicación estratégica respecto al trazado urbano, el carácter arquitectónico de la estructura original, cerrada en sus tres lados, la exigencia de un nuevo espacio, han generado la necesidad de realizar un proyecto que permita un crecimiento de la superficie, realizando un cuerpo adjunto. EL nuevo volumen, mantiene su distancia física con el edificio preexistente, se carac-teriza por un cerramiento completamente transparente y una piel compuesta de elementos de cerámica de 40x40 cm., de un color rojo carmín. Esta técnica permitió filtrar la luz natural. Una amplia sala de consulta informática, enterrada establece el vínculo con el nuevo volumen y la antigua estructura.lu

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OFICINAS B&BRENZO PIANO1971-1973Strada provinciale, 32, 22060 Novedratewww.rpbw.r.ui-pro.com

Ubicada en el acceso a la planta de muebles de la empresa B&B el espacio de oficinas es una planta completamente abierta con una estructura modular que simplificaba las futuras extensiones. La es-tructura principal cubre una distancia de 40m y esta fabricada con componentes autoportantes y extremadamente livianos.OFICINAS B&BANTONIO CITTERO2002Strada provinciale, 32, 22060 Novedratewww.antoniocitterioandpartners.itEl nuevo centro de investigación y desarrollo, B & B de Italia, ocupa un área de aproximadamente 3500m2 en la fábrica diseñada por To-bia Scarpa, construido en la década de 1970. La misión de comple-tar el nuevo edificio redujo significativamente el diseño. Un áspero muro de hormigón fue utilizado para ensamblar las dos alineaciones existentes. Detrás de este muro, el volumen cuenta con tres plantas en altura, la planta baja, ocupada por los laboratorios de prototipos, la primera planta con sala de exposición y el interior de la planifica-ción y diseño de oficinas. Las dos primeras plantas del edificio están hechas de elementos prefabricados de hormigón.

CASA DEL SINDICATO (CASA DEL UFLI)GATTANEO / LINGERI / MAGNANI / ORIGONI / TERRAGNI1938-1943Detrás de la casa del Fascio.

Un edificio muy apreciado por los neo-racionalistas por su precisión geométrica y su escueta expresión arquitectónica.

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PARVULARIO SANT´ELIAGIUSEPPE TERRAGNI1936-1937Via Andrea Aliciato 15, 22100

“La arquitectura, índice de civilización, surge límpida, elemental, perfecta cuando es la expresión de un pueblo que selecciona, ob-serva y aprecia los resultados que, laboriosamente reelaborados, revelan los valores espirituales de todos los pueblos”, se lee en un manuscrito de Terragni de 1941. Quizá pensaba en el Parvulario, su obra más espontánea y más feliz, nacida durante un paréntesissereno, muy excepcional en una existencia condicionada por po-lémicas furibundas y durísimas luchas. Aquí domina finalmente el horizonte, la línea de la tierra; se olvidan las veleidades dictatoriales. Disfrutar de lo cotidiano no es ningún crimen. Sobresalen los espa-cios luminosos, los recorridos, los diálogos entre estructura y volu-men, sin intelectualismos, con una naturalidad creativa que no tiene iguales. “Un pueblo que selecciona”, un lenguaje arquitectónico internacional “de todo el mundo”. Terragni ya no tiene inhibiciones: el bloque está roto con la intención de lograr aquella integración exterior - interior, que es, a la vez, la generadora funcional y poética de la composición.

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cOm-004 CASA DEL FASCIOGIUSEPPE TERRAGNI1932-1936Piazza del Popolo 22100, Como

Anterioremente: Sede de Actividades Políticas y Culturales del Par-tido Fascista. Sede de Guardia di Finanza (actual denominación) Obra maestra de la arquitectura moderna europea. De esta obra se desprende la fragancia creativa de Terragni en el ámbito de la poética racionalista. Es un texto precoz de maniera y esto explica, a distancia de casi cincuenta años, por qué continúa siendo objeto de apasionados estudios.Prisma perfecto, planta cuadrada con lado de 33,20m y altura de 16,60m, que corresponde exactamente a la mitad. Planteamiento rígido desde el inicio, lo que exige un trabajo encarnizado para po-der quemar su virtualidad clasicista. Cuadrado y prisma constitu-yen, de hecho, los cánones del purismo corbuseriano, por aquí este purismo será contestado, puesto que el volumen no se suspende sobre pilotis, y las fachadas no son libres con respecto al armazón estructural, sino que, al contrario, se involucran para extraer así una profundidad estratificada.La retracción del vestíbulo y la abertura hacia el cielo garantizan la transparencia del bloque.“Monumentalidad austera, primitiva, mítica [...] ninguna alegoría, ninguna concesión agradable [...] ninguna alusión que distraiga la rebuscada belleza de la frase, la elocuencia mesurada de un nombre o de un objeto decorativo”. Predomina la horizontalidad, la línea humana. Cuatro frentes todos asimétricos, portadores de cuatro mensajes radicalmente diferenciados. El menos convincente es, quizás, el principal, a causa del ángulo izquierdo que no está resuelto y de la superficie lisa que, en los varios proyectos, Terragni intenta animar con una entrada, un pórtico o con las láminas en hierro esmaltadode Nizzoli. La temperie racionalista se anima, por todos lados, con gestos inventivos, con las cualidades de la materia excavada, con tensiones espasmódicas hacia la perfección formal.Este ideal intransigente de perfección tiene una faceta política: constituye la más abierta antítesis de la vulgaridad fascista, su fina-lidad es el rescate mítico o, mejor dicho, la instintiva, desesperada negación, promulgada en el interior del sistema corrompido.“Nuestro Movimiento no tiene otra consigna moral que la de servir la revolución [fascista] en el clima duro. Invocamos la confianza de Mussolini para que nos proporcione los medios de realizarla”

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NOVOCOMUNGIUSEPPE TERRAGNI1927-1929Via Vacchi / via Sinigaglia 1

Obra que pone de manifiesto el racionalismo arquitectónico italiano. Complejo residencial, el edificio se caracteriza por el uso de mate-riales y elementos innovadores para la época como el hormigón armado y los amplios ventanales y por los volúmenes rigurosos, líneas cuadradas y formas cilíndricas y curvas.

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MONUMENTO AI CADUTIGIUSEPPE TERRAGNI1931-1933Via Puecher, 22046

El Memorial es una imponente torre de 33 metros de altura, con grandes ventanas abiertas y totalmente forrado con piedra. Dentro hay un santuario que consiste en un monolito de granito rosa con un peso de 40 toneladas el cual está grabado con los nombres de los 650 caídos en la Segunda Guerra Mundial de Como.BATHHOUSE LAKE SEGRINOMARCO CATELLETTI2003Comune di Eupilio, Lago Segrino, Como

El carácter de la construcción deviene de la simplicidad construc-tiva y material.La estructura de madera laminar sostiene el plano de cubierta re-suelto en aluminio.En la parte abierta de los pórticos se dispone el volumen cerrado de los vestuarios y del bar y un largo muro sobre la calle.

BIBILIOTECA CIVICA DE CASTELLANZADAP2003-2005Piazza Soldini, 21053www.biblioteca.castellanza.va.it

castellanzaLa intervención consiste en la recuperación de un edificio industrial ubicado próximo al río Olona en Castellanza, y forma parte del pro-grama de precalificación de las márgenes del río, con esta inter-vención el municipio busca repensar la ciudad. Dentro del plan de precalificación de las márgenes del río Olona, se encuentran otros edificios significativos como ser, la universidad LIUC con su entorno parquizado, la clínica Mater Domini, el centro Ansíni, etc. El nuevo programa consiste en una Biblioteca Cívica, con espacio para expo-siciones, conferencias, y tratamiento del área exterior.

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Referencia de obras:

Obra imperdible

Obra recomendada

Obra destacada