前言

编写此书的目的，是为了让那些想认真致力于学习电贝司艺术及即兴演奏

的音乐家更容易地理解这盘录像带-

《Jaco_Pastorius_Modern_Electric_Bass》-的访谈内容。通过大量的例

子和独奏练习，你会开始理解思考-而不是感觉-在音乐创作中的重要性。

然后，除了学习和再学习如何更具音乐性的演奏贝司之外，你将最终可以

理解和解释你所感觉到的东西了。

演奏随意音符，‘摆动你的手指’，并不太费你的脑力。当然，演奏特定

的模式则需要你多动脑筋。 由于一个由16分音符衍生而来的模式并不代

表你需要快速地练习它，因此，随着你的节拍器，在你认为合适的速度下

，练习那些材料。

为了推动乐器学习的速度及彻底性，乐理，和声，和弦及音阶的构建的理

论和音阶中通用音级数字系统的使用都是必须掌握的。为了使读者通过音

级，和弦性质，内部音序等来记住这些模式，一个简短的复习章节将会提

供给读者。这个音级数字系统除了在合奏和独奏即兴曲目时，使演奏者更

能关注于想法的挖掘，也可以加速学习，练习，移调以及节奏的转换。

Do yourself a favor! 把录音带里的例子重写一遍，并在每条练习的顶

端写出调式和和弦性质。当完成时，你会为你理解程度的深刻而吃惊。抄

下那些例子，然后自己弹出来，注意这些模式，这对听力练习是有极大帮

助的。

你应把想得快，而不是弹得快，作为你的目标。记住那些模式，总是问自

己，什么模式，重复多少次，顺序是怎样的，什么走向（上升还是下降）

，接下来是什么？

当拿起你的乐器，演奏一些特定的东西，例如和弦，琶音，部分音阶，一

首歌，等等。换句话说，告诉自己该做什么）和毫无瑕疵地执行它。当然

，要从慢开始。最后，祝你成功！实现梦想！

--Jerry Jemmott

介绍

很少会诞生具有带来乐器革命的才能和天分的音乐家－而Jaco恰是这么特

殊的一个人。

我很幸运，曾经在迈阿密以及Gil Evans乐团的巡演中与Jaco一起学习和

演奏。他演奏音乐时表现出的能量，感觉，以及他高超的技术以及美妙的

声音，都给我们所有人带来了极大的鼓舞。

当你练习这些东西的时候，请记住，正是这些你投入音乐当中的能量和感

觉，使音乐具有了生命。记住这一点，并发挥你的想象，来发掘自己的演

奏风格吧。

感谢Jaco，你的音乐在宇宙中永恒。

－Mark Egan

如果根音与第三音级的音程是两个全音(大三度)，那么这个和弦或音阶就是大调。如果根音与第三音级的音程是一个全音和一个半音(小三度)，对应音阶与和弦就是小调。减和弦的相关音程全是小三度，音阶就变成了：全-半-全-半-全-半-全

或 半-全-半-全-半-全-半

西方音乐是基于大调音阶模式外的半音阶而产生的。大调音阶由以下模式构成：按升序排列：根音(Root)(第一

音级),全音(Whole-step)，全音，半音(Half-step)到达第四音级，三个连续的全音到达第七音级，然后一个半音完成一个八度构成大调音阶。

调式音节(Modal scale)是由大调音阶衍生而来。起始于不同的音符，使用与大调音阶相同的“全音”和“半音”的前进规则。下面所列举的是一些不同的模式，标注了他们的关系和弦及音阶的起始点和构成。

和弦建立在所有大调音阶外的音符上，例如

1-3-5-7-9-11-13-15或2-4-6-8-10-12-14-16。超过第一八度的音符和第一八度内的音符是一样的，而超过两个八度的音符则不同，因此8=1，

9=2，10=3，11=4，等等。

以相反的顺序写出音阶，模式以及和弦构成。变换的时候别忘了标注上正确的变音符号来完成音阶模式。

7和弦的构成

大7和弦 根音-大3度-小3度-大3度

小7和弦 根音-小3度-大3度-小3度

属7和弦 根音-大3度-小3度-小3度

减7和弦 根音-小3度-小3度-小3度

半减7和弦 根音-小3度-小3度-大3度

增7和弦 根音-大3度-大3度-小3度

让泛音持续响

闷音

自然泛音-方框内所表示的是左手的位置

标准音符

使用某根弦演奏的会在五线谱下面标注

数字表示的是Jaco所用的左手指法

C调Ionian/伊欧尼安调式(一度)

C调Dorian/多里安调式(二度)

C调Phrygian/弗里几亚调式(三度)

C调Lydian调式/利底亚调式(四度)

C调Mixolydian调式/混合利底亚调式(五度)

C调Aeolian调式/艾奥里亚调式(六度)

C调Locrian/罗克里亚调式(七度)

小调音阶

半音音阶是在贝司演奏中最难掌握的东西之一。

联系演奏半音音阶有助于你学会如何正确地使用手指。

用以下的方式演奏：从E弦开始依次从低到高演奏一个八度

然后再从高到低演奏一遍；

下面按这个方式演奏一个更高的音域

十六分音符大调音阶练习

本条练习使用下行的方式来进行音阶演奏

一个跨八度的上行与下行二度音练习

音符上的数字表明这个音是“几”度。

请记住这些数字，会帮助你在不同的调下得心应手的演奏

这算是三度音演奏的一般方法吧。比上面例子中的上行演奏要慢一些。

二度大调音阶上行 三度音下行 接上行/下行三度音

注意这部分用第一把位，由一组上行的二度大调音阶组成。

最后在第二把位的音是另一组四分音符七和弦琶音的开始(三度音),

向下以二度音演奏。

请注意这部分的四分音符是如何使用的。

在这样的音阶中，六度音程可以练习跨弦演奏和熟悉和声推进。

快速敏捷的提前思考能力是清晰且有条理的即兴演奏的先决条件

练习9：琶音-熟记指板

在你找到音符在指板上的位置后，不看指板做下面的练习。(在练习9和练习10中，演奏八度音的时候可以用3指来替换4指)

练习10：琶音-上升半音阶

方法同练习9，提高半音阶把位。

练习11：双音

这是一个非常充满音乐性的练习，通过双音来表达和弦和泛音。

练习12：“货真价实”

下面这条练习培养创造性思维，综合了多种演奏方法：演奏各种和弦、琶音、一些乐曲片段，都用旋律模式来演奏。

练习13：7和弦琶音

下面是一跳很好的练习：练习琶音，1级和弦上行、2级和弦下行、3级和弦上行、4级和弦下行，等等。

练习14：全音音阶－手指交替练习

在强拍上快速弹奏下行音阶（1-e-an-a），在弱拍上快速弹奏上行音阶（e-an-a-1），再回到强拍上

练习15：不同数值的手指交替练习

这个练习是将每一拍分为5份，下行弹奏5个音阶，然后在第5个音后弹奏下一组5连音，这组5连音的

开始音符是上一组的第2个音符。

练习16：二重奏

现在对于音乐风格、指型、旋律和和弦的用法都比较清楚。然后要注意速度，它可以赋予人们激情。

示例17－左手消音时的右手练习

在偶数弦上用多种手法弹奏这个练习，例如：第二指弹E弦，第一指弹A弦，第二指弹D弦，第一指弹

G弦，第一指弹E弦，第三指弹A弦，第二指弹D弦，第三指弹G弦等等。

在跨弦弹奏时注意这项重要的技巧。

示例18－3度音阶双手消音练习

示例19－双手消音的发展技巧

此处要考虑左手的形态和右手的弹奏方式。在弹奏时尽量用同一种特定的拨弦方式

（如示例17中的方式）按照空弦练习的方法进行演奏。

示例20－小调和弦到大调和弦的跨弦练习

Jaco实际演奏2-5级和弦的分解和弦使用这样的进行：4级音开头，半音阶行进，然后再到4级音。

音符的选择给予曲调的个性

利用泛音来调弦

用泛音来演奏的旋律小片段

分割弦长，在1/2、1/4和1/8处。

左手按住A在弦的几分之一处

练习25：假装泛音-3度音阶

用等分弦儿的方法来演奏一个八度，感受一下泛音音色。

与练习25方法相同。

练习26：用音阶模式和琶音演奏假装泛音

练习27：假装泛音

与练习25方法相同。

自然泛音图

与前一个八度相同

参考第3页泛音的标识

摇琴颈

品格中间 品格中间

1指按弦 4指泛音 同时演奏