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Bétonsalon - Center for art and researchBétonsalon reopens after the break to continue its programme dedicated, this year, to the idea of knowledge sharing across disciplines, histories and geogra-phies. This season, the exhibition space is taken over by independent curator Mélanie Mermod who, over the past year has been carrying out extensive research on the Jikken kōbō (Experimental Workshop), a Japanese multidisciplinary group from the 1950s. Resulting from different partnerships with CAC Brétigny, The Showroom in London, The House of Japan in Paris and Paris Diderot University, the Jikken kōbō exhibition and the multiple events accompanying it link, and some-times blur, historical research and contemporary reinterpretation. The visual, tex-tual, filmic and sound achievements and approaches of Jikken Kobo are presented through works and documents of the period, as well as through the intervention of contemporary artists and musicians invested in research on the Japanese col-lective. It is with pleasure and much interest that we see the Jikken kōbō exhibi-tion integrate Bétonsalon's programme, and that we unveil the content of this boo-klet which offers new entry points into the subject. Mélanie Bouteloup & Anna Colin
Bétonsalon – Centre d’art et de rechercheLa rentrée 2011 marque la continuation de la programmation de Bétonsalondédiée, cette année, à l'idée de partage des savoirs au-delà des clivages de disciplines, d'histoires et de géographies. L'espace revient à la commissaire indépendante Mélanie Mermod qui depuis plus d'un an développe une recherche sur le Jikken kōbō (Atelier expérimental), un collectif pluridisciplinaire qui opéra dans les années 1950 au Japon. Fruits de divers partenariats avec le CAC Brétigny, The Showroom à Londres, La Maison du Japon et l'université Paris Diderot, l'exposition Jikken kōbō et les multiples rendez-vous qui l'accompagnent relient, et parfois brouillent, recherche historique et réinterpréta-tion contemporaine. Les réalisations et approches visuelles, textuelles, filmiques et sonores du Jikken kōbō sont ainsi présentées par le biais d'oeuvres et de documents d'époque, comme par l'intervention d'artistes et musiciens contemporains investis dans une recherche sur le collectif japonais. C'est avec plaisir et beaucoup de curiosité que nous voyons l'exposition Jikken kōbō s'inscrire dans la lignée des projets réalisés cette année à Bétonsalon, et que nous inaugurons les pages de ce cahier qui offre des points d'entrée parfois inédits dans ce sujet.Mélanie Bouteloup & Anna Colin
2-34-5 : La Joie de vivre/ The Joy of Life/生きる悦び6-7 : Arts visuels/Visual Arts/ビジュアルアート8-9 : Musique & diaporama sonore/Music & Autoslides/音楽とオートスライド10-11 : Correspondance/ Exchanges/書簡12-13 : Film/映画14-15 : Lumière/Lights/照明 APN/あぷん16-17 : Vu de France/French Review/フランスから見て18-19 : Infos pratiques/Practical Infos/お役立ち情報
Kuniharu Akiyama秋山邦晴Hideko Fukushima福島秀子Kazuo Fukushima福島和夫Noaji Imai今井直次Shozo Kitadai北代省三
Tetsuro Komai駒井哲郎Kiyoji Otsuji大辻清司Keijiro Sato佐藤慶次郎Takahiro Sonoda園田高弘Hiroyoshi Suzuki鈴木博義
Toru Takemitsu武満徹Katsuhiro Yamaguchi山口勝弘Hideo Yamazaki山崎英夫Joji Yuasa湯浅譲二 Artistes/Artists Jikken Kōbō
Chronologie sélective Jikken kõbõ
16.11.1951 : 1ère présentation du Jikken kōbō, Ballet La Joie de vivre (Hibiya Kokaido, Tokyo). 20.01.1952 : 2ème présentation, Contemporary Music Concert (Joshi Gakuin Auditorium, Ichigaya, Tokyo). 10-11.02.1952 : 3ème présentation, Plastic Arts Exhibition (Takemiya Gallery, Tokyo). 09.08.1952 : 4ème présentation, In Commemoration of Takahiro Sonoda’s visit to Europe-Contemporary Works Concert (Joshi Gakuin Auditorium, Ichigaya, Tokyo).01.1953-05.1954 : Assemblages photographiés APN (Asahi Gurafu Magazine) 06.1953 : Film Mobiles & Vitrines (Nichigeki Music Hall, Tokyo). 20.09.1953 : 5ème présentation, Music Compositions, Automatic Slide Projections, Sound Compositions (Daiichi Seimei Hall, Tokyo). 09.10.1954 : Arnold Schönberg Concert (Yamaha Hall, Tokyo). 1955 : Film Ginrin & film Kinécalligraph (Abstract Film Festival, National Film Library, Tokyo).29-31.03.1955 : Ballet Experimental Theatre (Haiyu-za Theatre, Roppongi, Tokyo).12.07.1955 : Chamber Music Concert (Yamaha Hall, Tokyo).28.11-03.12.1955 : Sculptures and Photographs Exhibition (Muramatsu Gallery, Tokyo).04.02.1956 : Musique concrete – Electronic Music Audition (Yamaha Hall, Tokyo).1-15, 16-31.08.1956 : Summer Exhibition for the Enjoyment of a New Vision and Space (Fugetsu-do, Shinjuku, Tokyo).22.06.1957 : Piano Concert (Bridgestone Museum of Art, Tokyo). 1-15,16-31.08.1957 : Summer Exhibition (Fugetsu-do, Shinjuku, Tokyo).
{1}】 Maquette de la scénographie La Joie de vivre. Photographie de Shozo Kitadai.{2} Couverture du premier programme du Jikken kōbō, Hommage à Picasso, 16 novembre 1951.
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4-5La Joie de VivreThe Joy of Life生きる悦び{1} Ballet La Joie de vivre, 16 novembre 1951 au Hibiya Hall, Tokyo. Photographie de Shozo Kitadai.{2} Couverture du deuxième programme du Jikken kōbō, Contemporary Music Concert, 20 janvier 1952.{3} Article « Un Ballet consacré à Picasso», in Yomiuri Shimbun, 10 novembre 1951.{4} Article « Un Tableau célébrant la danse», in Yomiuri Shimbun, 17 novembre 1951.
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{1} Couverture du de la revue Sôbi, avril 1948.{2} Article de Shuzo Takiguchi, « La sculpture mobile de Calder, autour de l’article de Jean-Paul Sartre sur le mobile », Sôbi, avril 1948, p. 37.{3} Article de Shuzo Takiguchi, « Du Salon des Indépendants, Castor et Pollux de Shozo Kitadai », in Yomiuri Shimbun, 19 février 1949.{4} Le groupe Shichiyo-kai lors de l’exposition de novembre 1948. Photographie de Shozo Kitadai.{5} Hideko Fukushima devant un Photoprint de Shozo Kitadai, lors de l’expositon personnelle de ce dernier à la galerie Takemiya, Tokyo, 10–19 juin 1953. Photographie de Shozo Kitadai.
Shozo KitadaiLes membres de la section arts visuels sont le photographe Kiyoji Ohtsuji, le graveur Tetsuro Komai et les plasticiens Katsuhiro Yamaguchi, Hideko Fukushima et Shozo Kitadai. Comprenant pein-tures expressionnistes, gravures de livres d'enfants ou films de science-fiction, leurs productions sont très éloignées les unes des autres. Il n'y a donc pas véritablement d'esthétique spécifique et identifiable au Jikken kōbō.
Les extraits du texte de Reiko Sato, qui présente le début de la carrière de Shozo Kitadai (1921–2003) avant le formation du Jikken kōbō, rend visible les divers collectifs et individus liés au groupe. Shozo Kitadai s'interessera plus tard à la photographie, mais aussi à l'aéronautique, construisant ses propres appareils pho-tos, outils, ou avions miniatures avec caméra embarquée. Il passera la fin de sa vie en quasi-autarcie, refusant la fusion de l'art, la tech-nologie et l'industrie célébrée à l'Expo'70 de Osaka.
Shozo KitadaiThe members of the visual arts section are the photographer Kiyoji Ohtsuji, the engraver Tetsuro Komai, the artists Katsuhiro Yamaguchi, Hideko Fukushima and Shozo Kitadai. Including expressionist paintings, engravings for children's books, or science fiction short film, their productions are far apart from each other and reflect more their personal researches and interests rather than an aesthetic specific to the Jikken Kobo.
The extracts from the text of Reiko Sato which present the early career of Kitadai before the creation of the Jikken Kobo, show some of the different individuals and collectives linked to the group.
Shozo Kitadai got later interested in photography, but also in aeronautics, building his own cameras, tools, or model aircrafts with onboard cameras. He spent the end of his life almost self-sufficient, rejecting the fusion of art, technology and industry as celebrated at the Expo'70 in Osaka.
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{1} Vue de la scène du Daiichi Seimei Hall pour le récital de piano succédant à la projection des autoslides lors de la soirée du Jikken kōbō, Music Compositions, Automatic Slide Projections, Sound Compositions, 20 septembre 1953. Photographie de Shozo Kitadai. {2} Les membres du Jikken kōbō lors de la préparation des autoslides, 1953. Photographie de Kiyoji Ohtsuji. {3} Deux Pastorales, composition de Joji Yuasa, 1954.{4} Couverture du programme de la quatrième présentation du Jikken kōbō, In commemoration of Takahiro Sonoda’s visit to Europe-Contemporary Works Concert, 9 août 1954.
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Joji Yuasa Né à Koriyama en 1929, Joji Yuasa est compositeur et vit à Tokyo. Il débuta sa carrière au sein du col-lectif du Jikken kōbō, qui comprenait quatre autres compositeurs : Kazuo Fukushima, Tōru Takemitsu, Hiroyoshi Suzuki, Keijiro Satō. Autodidiacte, Joji Yuasa est devenu, à l’instar de Tōru Takemitsu, un des compositeurs de musique contemporaine les plus importants du Japon de la deuxième moitié du vingtième siècle.
Il a recu de nombreux prix, commissions et bourses, d’institutions telles que la NHK Symphony Orchestra, la Canada Council, l’IRCAM (1987), le Centre de Musique Expérimentale de l’Université de San Diego (1976).
Joji Yuasa Born in 1929 in Koriyama, Joji Yuasa is a compo-ser based in Tokyo. He began his career with the group Jikken Kobo, which included four other com-posers : Kazuo Fukushima, Toru Takemitsu, Hiroyoshi Suzuki, Keijiro Sato. Self-taught, Joji Yuasa became, as Toru Takemitsu, one of Japan’s most important composer of contemporary music in the second half of the twentieth century.
He received numerous awards, commissions and fellowships from institutions such as the NHK Symphony Orchestra, Canada Council, IRCAM (1987) or Experimental Music Center of the University of San Diego (1976).
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10-11CorrespondancesExchanges書簡
{1} Première lettre de Kuniharu Akiyama à John Cage, 18 avril 1952.{2} Lettre de John Cage à Kuniharu Akiyama, 23 juillet 1952.{3} Enveloppe accompagnant la lettre de John Cage à Kuniharu Akiyama, 23 juillet 1952.{4} Aki Takahashi, John Cage et Kuniharu Akiyama, non daté. Photographie de Shigeo Anzai.
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Kuniharu Akiyama L’échange épistolaire entre Kuniharu Akiyama (1929–1996) et John Cage (1912–1992) débute le 18 avril 1952. C’est en tant que représentant du groupe Jikken kōbō, fondé officiellement en novembre 1951 à Tokyo, que l’artiste japonais s’adresse à son aîné. À la fois critique musical tourné vers les avant-gardes et rédacteur en chef de deux revues de musique contemporaine Ongaku Geijutsu et The Symphony, Akiyama a contribué à faire connaitre un grand nombre de compositeurs étrangers au Japon. Artiste complet, il sera aussi écrivain, poète, compositeur de musique contem-poraine et de film.
Kuniharu Akiyama The epistolary exchange between one of the mem-bers of Jikken kōbō, Kuniharu Akiyama (1929–1996) and John Cage (1912–1992) began on 18th April 1952. It was as a representative of the Jikken Kobo group, officially founded in November 1951 in Tokyo, that the Japanese artist addressed the older artist. Akiyama was a very influential member of the collec-tive, both a music critic oriented towards avant-gardes and the chief editor of two magazines spe-cialised in contemporary music, Ongaku Geijutsu and The Symphony through which he contributed to publicising foreign composers in his country. An all-round artist, he was also a writer, poet, a composer of contemporary music and of film.
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{1} Ginrin, 1955, réalisation Toshio Matsumoto, décors de Shozo Kitadai et Katsuhiro Yamaguchi, musique de Toru Takemitsu.{2} Le Chant des pierres, 1963, réalisation Toshio Matsumoto, musique de Kuniharu Akiyama.
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Toshio MatsumotoLeading figure in the Japanese experimental cin-ema since the 1960s, Toshio Matsumoto has made more than forty films, some of which have become cult hits such as Funeral Parade of Roses (Bara no soretsu, 1969) and For the Damaged Right Eye (Tsuburekakatta migime no tame ni, 1968). If his early films are close to experimental documentary, his work has constantly evolved in form and approach. He has managed to use the cinema the-atre to make simultaneous projections, make the first videos only using a computer, and documented the underground, trans- and activist scene in Tokyo in the 1960s and 1970s. What is less known is that Toshio Matsumoto took part in the activities of The Jikken Kobo.
Toshio MatsumotoFigure du cinéma expérimental japonais depuis les années 1960, Toshio Matsumoto a réalisé plus d’une quarantaine de films, dont certains films cul-tes, comme Les Funérailles des roses (Bara no soretsu, 1969) ou For the Damaged Right Eye (Tsuburekakatta migime no tame ni, 1968). Si ses premiers films se rapprochent du documentaire expérimental, son travail a sans cesse changé de formes et de procédés. Il a aussi bien utilisé la salle de cinéma pour faire des projections simultanées, que réalisé les premières vidéos par ordinateur, ou documenté la scène underground, transsexuelle et militante du Tokyo des années 1960 et 1970. Ce qu'on sait moins, c'est que Toshio Matsumoto a également participé aux activités du Jikken kōbō.
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{1} Schéma de Noaji Imai, « The Red Cocoon », in Bijutsu Techo, n°193, September 1961, p. 97-100.{2} Article de Hisamitu Noguchi, « Interview Naoji Imai », in Bijutsu Techo, n°193, Septembre 1961, p. 94-101.
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aiAPNDe janvier 1953 au printemps 1954, le photo-graphe Kiyoji Ohtsuji collabore avec de nombreux artistes dont deux membres du Jikken kōbō (Yamaguchi et Kitadai) sur un projet d’« assem-blages photographiés» intitulé APN. Il s’agit de produire chaque semaine une nouvelle image-titre pour la rubrique « Asahi Picture News » du magazine japonais Asahi Girafu, équivalent du Life américain. Il ne s’agit pas exactement de pho-tomontages, mais de photographies d’objets, de formes, ou de structures qui, une fois mis en scène, forment les lettres A,P, ou N (acronyme du titre de la rubrique). La légende qui accompagnait la photo indiquait précisement les matériaux du montage d’objets.
APNFrom January 1952 to the Spring of 1954, the pho-tographer Ohtsuji is collaborating with many artists such as two members of the Jikken Kobo (Yamaguchi and Kitadai) for a project of « pho-tographed assemblages » entitled APN. This pro-ject proposes to design every week a new image title for the topic « Asahi picture News » in the Japanese magazine, Asahi Girafu, equivalent of Life in the United-States. These photographs were not photomontages, but photographs of objects, shapes, or structures which, when staged, desig-ned the letters A, P or N (acronym of title of the topic). The caption accompanying the photo showed the precise materials of the assemblage of objects.
{3} « APN », Asahi Gurafu, 4 février 1953, p. 22. Fabrication : Kitadai ShozoPhotographie : Ohtsuji Kiyojià gauche : assemblage de trois éléments en bois souple d’essence de katsura raboté et poli. Deux boules en celluloïd liées avec des cordes de piano. à droite : une structure en cyprès du Japon, le titre « APN » a été dessiné sur du bristol contre-collé. À côté de ces objets, des plaques vertes et rouges en celluloïd.
Noaji ImaiNé en 1928, Noaji Imai vit aujourd'hui toujours dans les environs de Tokyo. Alors qu’il rédige son doctorat en philosophie à l'Université de Hosei sur l'utilisation artis-tique de la lumière dans l'histoire, Noaji Imai commence à travailler sur des projets d'éclairage au théâtre. Il a vingt-trois ans et travaille déjà depuis deux ans sur dif-férents projets de théâtre lorsqu’il participe au premier événement du Jikken kōbō, le ballet La Joie de vivre. À l'époque, à cause de la dangerosité des systèmes d'éclairage, peu de membres du groupe acceptaient de l’aider, craignant des acci-dents. Tout en utilisant des techniques rudimentaires, il a développé des disposi-tifs d’éclairage innovants pour l’époque, à l’exemple des premiers effets strobos-copiques sur scène en branchant et débranchant l’alimentation électrique générale du théâtre. Tout au long de sa carrière, il a pris part à plus de 500 projets, que ce soit dans le théâtre classique (Kabuki ou Nô), pour des concerts de musique, des revues de charme, ou encore trois pavillons de l'Expo'70 à Osaka. Les extraits suivants sont tirés d'un article publié en 1961 dans le magazine d'art japonais Bijutsu techo. Il semble assez singulier de trouver un article entière-ment consacré à un concepteur lumière dans un magazine d'art. L'article est divisé en trois parties : un témoignage de Noaji Imai, une présentation de son travail par son ami et metteur en scène Hisamitu Noguchi, et des documents sur la pièce de théatre Le Cocon Rouge, mise en scène par Makoto Moroi et présentée au fameux Sogetsu Art Center, pour lequel Imai venait de terminer la conception lumière.
Noaji ImaiBorn in 1928, Noaji Imai is still living in Tokyo today. While writing his PHD in Philosophy at the University of Hosei on the artistic use of light in history, Noaji Imai got involved in stage lighting. He is twenty-three years old when he joins the Jikken Kobo for their first event The Joy of Life and at that time he has been already working on stage lighting for two years. Recalling that time, Imai remembers he had to deal with somewhat dangerous lights system and that only few members of the group agreed to help him, fearing electricity accidents. He developed several new lighting displays, sometimes using rudimentary techniques, as plugging off and on the general power supply of the theatre to create the first stroboscopic effects on stage. All along his career he participated in more than 500 projects, among which Kabuki, Nô, exotic dance revue and the light conception of three pavillions at the Expo’70 in Osaka. The following excerpts are taken from an article published in 1961 in the well-known Japanese art magazine Bijutsu techo. This is quite par-ticular for any art magazine to devote an article on lighting stage. The article is split in three sections, an interview of Noaji Imai, a presentation of his work by his friend and stage director Hisamitu Noguchi, and documents on the play he had just finished at that time, The Red Cocoon, directed by Makoto Moroi and presented at the legendary Sogetsu Art Center.
{3} « APN », Asahi Gurafu, 4th of February 1953, p. 22. Production : Kitadai ShozoPhotography : Ohtsuji KiyojiOn the left : Assemblage of three elements in flexible katsura wood planed and polished. Two celluloid bowls fixed together with piano strings. On the right : One structure in Japanese cypress, « APN » was made in laminated bristol board. Around these objects, some green and red celluloid plates.
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16-17Vu de FranceFrench Reviewフランスから見て
{1} Michel, Tapié, « Actualisation de l’art au Japon », in Combat, 7 avril 1958, p.7.{2} Environnement de Katsuhiro Yamaguchi pour la soirée Musique Concrète/Electronic Music Audition, 14 février 1956, Yamaha Hall, Tokyo. Photographie de Kiyoji Ohtsuji.{3} Michel Tapié avec Shuzo Takiguchi, parrain du Jikken kōbō, 1957. Photographie de Kiyoji Ohtsuji.
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Michel Tapié Avec une approche pluridisciplinaire et collective vue comme « post-moderniste » ou tout au moins « avant-gardiste », couplée à une vision plastique « ultra-moderniste 1 », le Jikken kōbō ne délivre pas un discours facile à insérer dans une narration « évolutionniste » des styles et des mouvements en histoire de l’art. C’est ce qui explique selon Yamaguchi l’invisibilité du Jikken kōbō face à la reconnaissance internationale du Gutai : « Au regard des typologies développées par l’histoire de l’art occidental après-guerre, les activités du groupe Gutai s'inscrivent dans des pratiques artistiques tout à fait communes 2 ». Si plusieurs historiens et critiques regrettent l’inclusion trop simpliste du mouvement Gutai dans l’histoire de l’art mondial, discrètement calé entre Jackson Pollock, Georges Matthieu et Allan Kaprow pour illustrer le passage de l’art abstrait à la performance, le Jikken kōbō, lui, en est simplement absent. Pourtant, avant l’arrivée de Michel Tapié au Japon en 1957, le Jikken kōbō est le collectif le plus reconnu par la critique japonaise, qui considère le Gutai « comme un groupe provincial peu crédible en tant que moteur d’avant-garde 3 ». Alors que la rencontre de Tapié avec le Gutai « prend des allures de coup de foudre 4 » et lui permet de tisser un réseau international de peintres « actionnistes », le Jikken kōbō a pratiquement cessé ces activités collectives lorsque Tapié arrive au Japon. Il ne rencontre que des membres isolés, et ne voit aucune production collective du Jikken kōbō. D’où, certainement, sa description approximative de l'Atelier Expérimental dans son article « Actualisation de l’art au Japon » {1} à son retour de son séjour au Japon. •
1 Thomas R. H., Havens « The Experimental Workshop », Radicals and Realists in the Japanese Nonverbal Arts : The Avant-Garde Rejection of Modernism, Honolulu, University of Hawaii Press, 2006, p. 55. 2 Katsuhiro Yamaguchi, « The Experimental Workshop (Jikken Kobo) », in Jasia Reichardt (éd.), Experimental Workshop: Japan 1951–58, cat. expo., Londres, Annely Juda Fine Art, 2009, première page de l’article. 3 Alfred Pacquement, « Gutaï : l'extraordinaire intuition », in Shuji Takashina et Germain Viatte (éds.), Japon des avant-gardes : 1910–1970, Paris, Centre Pompidou, 1986, p. 290. 4 Alfred Pacquement, op. cit., p. 285.
Michel Tapié With a multidisciplinary and collective approach considered as «post-modernist », or at least « avant-gardist », coupled with a plastic vision viewed as «ultra-modernist » 1, the Jikken Kobo does not deliver a speech easy to insert into the «evolutionary » narrative of styles and movements in art history. According to Yamaguchi, this explains the invisibility of the Jikken Kobo compared to the international recognition of Gutai : «In view of the typologies developed by the history of Western art after the war, the activities of the Gutai group are completely Mainstream »
2. While many historians and critics lament the too simplistic inclusion of the Gutai in the history of world art, discreetly wedged between Jackson Pollock, George Matthieu and Allan Kaprow to illustrate the transition from abstract art to perfor-mance, the Jikken Kobo, on the other side, is simply absent. Yet, before the arrival of Michel Tapié in Japan in 1957, the Jikken Kobo is the collective most recog-nized by critics in Japan, which mainly consider the Gutai «as a provincial group that lacks credibility as an producer of creativity » 3. While the meeting of Tapié with Gutai «looks like love at first sight » 4 and enables Tapié to forge an international network of «action painter », the Jikken Kobo has virtually ceased their activities as a collective when Tapié arrives in Japan. Tapié meets only individual members, and sees no collective production of the Jikken Kobo. Hence, conse-quently, its approximate description of the Experimental Workshop in the article «Actualisation de l'art au Japon » {1} written at Tapié's return from Japan. •
1 Thomas R. H., Havens « The Experimental Workshop », Radicals and Realists in the Japanese Nonverbal Arts : The Avant-Garde Rejection of Modernism, Honolulu, University of Hawaii Press, 2006, p. 55. 2 Katsuhiro Yamaguchi, « The Experimental Workshop (Jikken Kobo) », in Jasia Reichardt (éd.), Experimental Workshop: Japan 1951–58, cat. expo., Londres, Annely Juda Fine Art, 2009, first page of the article.3 Alfred Pacquement, « Gutaï : l'extraordinaire intuition », in Shuji Takashina et Germain Viatte (éds.), Japon des avant-gardes : 1910–1970, Paris, Centre Pompidou, 1986, p. 290. 4 Alfred Pacquement, op. cit., p. 285.
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18-19 Programme des événements Bétonsalon et le CAC Brétigny associent leur programmation pour offrir au public francilien une articulation inédite entre la première présentation en France du travail du Jikken kõbõ, soixante ans après sa création, et celle d’une nouvelle génération d’artistes. Cette série d’événements est proposée en partenariat avec diverses institutions comme la Maison de la Culture du Japon à Paris ou les Instants Chavirés.
Jeudi 8 septembre 2011 Performance – « Be a speaker. So be it … » Version】« aberrante » du projet « Be a speaker. So be it ... » présenté également au Showroom à Londres et au CAC Brétigny, la performance aura lieu dans l’exposition Jikken kōbō et en avant première de la forme installée à Brétigny.
Ei Arakawa Né en 1977 à Iwaki, Japon, vit et travaille à New York. Son travail, jamais montré en France, a été présenté lors de nombreuses manifestations internationales telles que The Frieze Project (Londres, 2010), The Power Plant (Toronto, 2008), La Triennale de Yokohama en 2008 ou au New Museum (New York, 2008). La plupart de ses projets donnent lieu à l’élaboration de nouvelles collaborations avec des artistes, musiciens, poètes, etc., qui peuvent prendre la forme d’installation, de festival ou d’événement, qui peuvent apparaître autant improvisé, participatif que joyeusement chaotique. Sergei Tcherepnin Né en 1981 et basé à New York, Sergei Tcherepnin est compositeur et performeur basé à New York. Ses compositions ont été interprétées au Merkin Concert Hall, Chelsea Art Museum, Dia Beacon, National Olympic Stadium (Tokyo), et lors de festivals tels que le Look and Listen Festival de St. Petersburg, ou le Festival d’Automne de Moscou. Particulièrement intéressé par des théories sur l'improvisation en musique, il est membre du collectif de synthétiseur Analogos. Gela Patashuri Né en 1973 à Tbilissi, Géorgie. En 2006, il rencontre Daniel Baumann et participe à la Biennale de Tbilissi. Fort des rencontres et échanges suscités par ce projet, son travail s’oriente sur la question de la collaboration et l’expérimentation de différents matériaux et médiums. Il engage des collaborations avec différents artistes comme Ei Arakawa, Sergei Tcherepnin, Mari Mukai, Emil Michael Klein, Justin Bell, Sofie Hofer ou Mariann Oppliger. En 2011, il a organisé et collaboré aux expositions Gastmahl Zweyer Berge et Without Wall au Contemporary Art Space Center de Shindisi.
24 septembre 2011Conférence – Michel Henritzi Musicien et critique, Michel Henritzi donnera une conférence intitulée « Broken Mirror. Propos sur la musique japonaise dans ses marges de 1945 à aujourd’hui ». Elle fait partie d'un cycle de conférences sur les musiques expérimentales intitulé « L’expérience de l’expérimentation » organisé par les Instants Chavirés, en partenariat avec l’IDEAT, Institut d’Esthétique des Arts et Technologies (Université Paris 1 – Panthéon-Sorbonne, CNRS UMR 8153) et le département Musique de l’Université Paris 8. Ce cycle est dirigé par Matthieu Saladin (chercheur associé à l’IDEAT).
Samedi 8 octobre 2011Concert – Aki Takahashi Pianiste de renommée internationale, notamment célèbre pour ses interprétations de Morton Feldman et Iannis Xenakis, Aki Takahashi donnera un récital de compositions du Jikken kōbō ainsi que de compositeurs proches de leurs recherches comme Arnold Schönberg et John Cage. Le concert ayant lieu dans l’espace d’exposition, Aki Takahashi désire prolonger l’esprit d’expérimentation souhaité par ce collectif en utilisant également certaines de leurs oeuvres comme partition.
Mercredi 19 octobre 2011Conférence – Reiko Tomii & Joji Yuasa
Reiko TomiiReiko Tomii est historienne de l’art, chercheuse, et commissaire d’exposition spécialisée sur l’histoire des collectifs artistiques japonais d'après-guerre. Elle a notamment été co-commissaire de l'exposition Global Conceptualism (queens Museum of Art, 1999) et Century City (Tate Modern, 2001). Elle a cosigné avec Eric C. Shiner Making a Home : Japanese Contemporary Artists in New York (Japan Society, 2007) et est la cofondatrice de PoNJA-GenKon, un groupe de recherche spécialisé sur l'art japonais d’après-guerre.
Joji Yuasa Né à Koriyama en 1929, Joji Yuasa est compositeur et membre du Jikken kōbō. Avec Toru Takemitsu, également membre du Jikken kōbō, Yuasa est un des compositeurs de musique contemporaine les plus importants au Japon. Par ses compositions, écrits et collaborations sur divers films et événements expérimentaux dans les années 1960, il a joué un rôle crucial pour le développement de la musique électro-acoustique au Japon.
Samedi 15 octobre et Vendredi 28 octobre 2011Cinéma – Autour de Ginrin et Kiné calligraph La Maison de la Culture du Japon à Paris accueille deux séances de films expérimentaux pour la plupart inédits en France, dédiées au Jikken kōbō. Chaque séance s’articule autour d’un des deux films encore existant du Jikken kōbō, Ginrin (1955) et Kiné calligraph (1955), et présente plusieurs films, documen-taires et dessins animés expérimentaux liés aux activités et collaborations des membres du collectif. La deuxième séance projettera pour la première fois en Europe deux films expérimentaux des années 1930 de Ogino Shigezi, dont les bobines ont été découvertes en 2010 au Japon.
Plus d'informations sur www.betonsalon.net
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Jeudi 8 septembre 2011 Bétonsalon – Vernissage & Performance�18h : Vernissage de l'exposition « Jikken kōbō 実験工房 ».�20h : Performance « Be a Speaker. So be it ... ». Ei Arakawa, Sergei Tcherepnin, Gela Patashuri.
Jeudi 22 septembre 2011CAC Brétigny – Vernissage�18h : Navette au départ de Paris Bibliothèque, 104 avenue de France, 75013 Paris (sur inscription).�19h : Vernissage de l'exposition « Be a Speaker. So be it... » Ei Arakawa, Sergei Tcherepnin, Gela Patashuri.
Samedi 24 septembre 2011 CAC Brétigny⁄Bétonsalon – Conférence & Visite�14h : Navette au départ de Paris Bibliothèque, 104 avenue de France, 75013 Paris (sur inscription).�17h30 : Conférence « Broken Mirror. Propos sur la musique japonaise dans ses marges de 1945 à aujourd’hui » de Michel Henritzi au CAC Brétigny.�18h30h : Visite de l’exposition Jikken kōbō à Bétonsalon.
Samedi 8 octobre 2011CAC Brétigny⁄Bétonsalon en RER C – Performance & Concert�17h : The Ensemble Performance avec Sergei Tcherepnin au CAC Brétigny. �20h : Concert de Aki Takahashi, avec la participation d’Ei Arakawa et Sergei Tcherepnin, à Bétonsalon.
Samedi 15 octobre 2011CAC Brétigny⁄Bétonsalon⁄Maison de la culture du Japon à Paris.évenement Taxi Tram édition « Hospitalités » – Performance, Visite, Cinéma.�12h : Rendez-vous au métro Bibliothèque Francois Mitterrand (L14) 104 Av de France. �13h00 : The Ensemble Performance avec Ei Arakawa au CAC Brétigny.�15h00 : Visite de l’exposition Jikken kōbō à Bétonsalon.�17h30 : « Autour de Ginrin », séance de films expérimentaux à la Maison de la culture du Japon à Paris. Réservation pour le parcours en bus : [email protected]
Mercredi 19 octobre 2011Bétonsalon – Conférence�19h–21h : Conférence de Reiko Tomii (historienne de l'art, NYC) et Joji Yuasa (Compositeur, membre de Jikken kōbō, Tokyo).
Vendredi 28 octobre 2011Maison de la culture du Japon à Paris – Cinéma�19h : « Autour de Kiné calligraph » , séance de films expérimentaux.
www.betonsalon.net
