Nació en 1937 en el Barrio de San José de la zona 1 de la ciudad deGuatemala; desde temprana edad mostró interés por los sonidos y la músicalo que lo llevó a graduarse de violinista en el Conservatorio Nacional deMúsica. Luego, gracias a su Ballet “Contrastes” ganó una beca para estudiar enel Instituto Torcuato Di Tella en Buenos Aires donde estudió con los maestrosAlberto Ginastera, Gerardo Gandini y Franciso Kroepfl.

El contacto con las corrientes de vanguardia durante este períodoespecialmente con la música electroacústica marcó una influencia decisiva ensus composiciones.

A su regreso a Guatemala la producción de obras nuevas basadas en el uso dela tecnología no fue posible por la falta de equipo y la incomprensión delmedio. Sin embargo, volver a las formas tradicionales de composición musicalno era coherente con su deseo de encontrar una forma de expresión musicalpropia de la situación latinoamericana.

Esto lo llevó finalmente a la creación de los útiles sonoros, que son máquinasdiseñadas para reproducir ciertos pasajes musicales, o para ser parte de unpaisaje sonoro sobre el cual contrastan otros instrumentos más melódicos.

A los 9 años ingresó a la banda del colegio San Sebastián donde aprendiósolfeo. Después dejó sus estudios de bachillerato para estudiar en elConservatorio donde fue alumno del gran maestro Augusto Ardenois. Entrelos 17 y 19 años de edad compuso su primera obra, “Exorcismo para piano”.

Fue miembro de la Orquesta Sinfónica Nacional y catedrático en elConservatorio Nacional e integrante del quinteto de cuerdas Pentaforum.

ÚTILES SONOROS

Imbaluna

Circumar

Ciclo Im

Aluperlin

Troam

Pinza-Fer

Bazookimba

Ululante

Prehimulinho

Orellana ha compuesto música de cámara, orquestal, música coral yelectroacústica, aunque muchos de sus trabajos siguen inéditos. A continuaciónuna lista de los más conocidos:

Contrastes 1963 Ballet para orquesta y cinta.

Metéora 1968 para cinta.

Humanofonía 1971 Para orquesta y cinta magnética.

Malebolge (Humanofonía II).

Entropé, 1972 para cinta.

Violín Sideral, 1972 para violín y piano.

Primitiva I, Asediado-Asediante e Itero tzul 1973 para cinta.

Sortilegio y Rupestre en el futuro, 1978 para cinta.

Imposible a la X (Imágenes de una historia en redondo), 1980.

Híbrido a presión 1982 para 2 flautas útiles sonoros y cinta.

Evocación profunda y traslaciones de una marimba 1984 para marimba, coro,5 flautas, recitante y cinta.

Canción de Imbervalt 1984 para violín y piano.

El violín valsante, 1984 para violín y piano.

Híbrido a presión II, 1986 para 2 flautas instrumento especial y cinta.

Ramajes de una marimba imaginaria, 1990.

En los cerros de Ilóm, 1992.

Sacratávica, 1998.

La tumba del Gran Lengua, 2001.

Tanajunarin, 2003 para coro mixto.

Etc.etc.etc.

CORO MUNICIPAL DE GUATEMALA

“Canto de asedio” de la ópera “En los cerros de Ilóm”, 1992.

CAMERATA VOCAL MUNICIPAL

“Tanajunarin” o rituales del origen, 2003.