Juegos Sinestésicos · Florencia Sirena J uegos S inestésicos Concepción general de la obra: La composición “Juegos Sinestésicos”, tiene un carácter suave y borroso, dado

Juegos Sinestésicos

Florencia Sirena

Juegos Sinestésicos Florencia Sirena

Concepción general de la obra:

La composición “Juegos Sinestésicos”, tiene un carácter suave y borroso, dado por los matices -en general- pianos, y por la

tendencia a lo difuso de los vibratos, trinos, glissandos, y sonidos aireados. Estos elementos están presentes recurrentemente a lo

largo de toda la obra, apareciendo, desapareciendo, y reinterpretándose entre los distintos instrumentos.

La elección de las alturas reside, principalmente, en módulos en registración fija por cada sección -coincidentes con los cambios en

las letras de ensayo-. Por lo tanto, cada una de las secciones presenta un módulo en registración fija diferente, pero con notas

comunes entre secciones subsiguientes. De esta manera, cada sección tiene su propia configuración en registración fija, pero se

llega a ella de manera sutil a través de notas comunes con la sección anterior, hasta quedar completamente planteado el módulo

nuevo con las notas faltantes.

Por otra parte, en la mayoría de los casos, las secciones no presentan entre sí un término delimitado, por el contrario, están

bastante intrincadas a través de elisiones dadas por la continuidad de un gesto melódico, o por la imitación de un gesto en otro

instrumento de la nueva sección. La sección A, como excepción, no presenta estas características porque su mera funcionalidad

radica en presentar los materiales que serán luego desarrollados a lo largo de la composición -trinos, vibratos, glissandos y

sonidos aireados, como se mencionó anteriormente-. Por este motivo, la sección A y la sección B no están elisionadas, sino

claramente separadas por una gran pausa.

Los protagonismos de los instrumentos varían también, de sección en sección. Así, la trompeta tiene mayor relevancia en la

sección B, el violín en la sección C, la flauta en la sección D, y el saxo en la sección E. Aquellos instrumentos que no tienen el rol

principal en cada sección, crean una suave atmósfera de soporte a través de resonancias, primordialmente, o mediante el uso de

sonidos aireados, creando así un fondo siempre nebuloso. También pueden aparecer vibratos y trinos amplios, el desarrollo de

gestos anteriormente presentados, o la aparición de materiales nuevos, pero siempre delicados e imprecisos, como pueden ser

los portamentos de cuartos de tono, overtones, armónicos, y demás. Las sordinas, tanto en el violín como en la trompeta, ayudan

siempre a apaciguar los timbres, para no perder -en lo posible- el clima calmo y velado planteado en toda la composición.

La sección E comienza como si fuese una reexposición literal de A, con las mismas expresiones y notas, pero es una reexposición

ficticia que amaga con terminar y finalmente no concluye, porque el saxo cobra protagonismo e inmediatamente se proyecta un

módulo diferente. El desenlace estará dado recién en la sección F -la última de la obra- la cual está planteada sobre otro módulo,

también en registración fija, en dónde todas sus notas son comunes con las de la sección previa, y a su vez, con las de la sección A.

Además, reaparecen gestos de esta primera sección, con lo cual la obra comienza y termina con expresiones análogas y con la

misma configuración de alturas. Mientras la primera funciona a manera de preámbulo, la última funciona como cierre o final. En

ninguna de ellas hubo un instrumento que se destacara por encima del resto, pero en el medio de ambas -en cambio- hubo

pasajes solísticos de cada uno de los instrumentos que componen el cuarteto.

La pieza concluye con notas que van perdiendo paulatinamente su tonicidad, hasta transformarse exclusivamente en aire. La

textura, por otro lado, se hace más liviana al presentar notas largas y poca actividad rítmica, mientras disminuye la densidad al

retirarse instrumentos, como también su interacción. En los últimos compases, la trompeta y la flauta van mutando la tonicidad

de sus notas hasta convertirse en sonidos plenamente aireados que van extinguiéndose junto al vibrato del violín. De esta

manera, la obra se pierde y se desarma: se transfigura en aire hacia el final hasta desaparecer como una bruma -poco a poco- por

completo.

Por último, en cuanto a mi apreciación final sobre la pieza, puedo decir que el germen primario -pre-compositivo- era crear una

obra de carácter reposado y tranquilo, en dónde cada instrumento tuviera un momento exclusivo para poder manifestarse -en lo

viable- dentro de una atmósfera que tuviera gestos suaves y expresiones melódicas delicadas. Por ello, pensé inicialmente en la

utilización de materiales dilatados y esfumados como pueden ser los vibratos, los trinos y los glissandos, que -estirados en un

tempo lento y en un matiz piano- podrían cumplir con estas expectativas. En tal sentido, la obra comienza de este modo sin saber,

sin embargo, que estos elementos se convertirían luego en el discurso principal de toda la composición. Estos materiales fueron

encaminando por sí solos la obra, y me pareció adecuado dejarlos fluir de ese modo. El resultado final, coincide con mi búsqueda

inicial de un clima armonioso y calmo, aunque mezclado con lo propio y característico de estos gestos que tienden -según mi

impresión- a lo velado, ambiguo y difuso.


Módulos: Registración fija por sección


Orgánico

Flauta (muta a flauta piccolo)

Saxofón barítono (muta a saxofón soprano)

Trompeta Flugelhorn (muta a trompeta en do)

Violín


I

Abreviaciones y símbolos

GENERALIDADES

Creciendo de la nada.

Decreciendo a la nada. G.P. Gran pausa.

Armónicos.

FLAUTA

/ /// Indica los cambios de velocidad en

un trino: / Indica un trino lento. // Indica un trino moderado.

/// Indica un trino rápido.

Vibrato irregular. Mayor amplitud y velocidad al comienzo, luego decrece hasta extinguirse por completo .

Vibrato irregular. Menor amplitud y velocidad al comienzo, luego crece, generando tensión hacia el final.

SAXOFÓN

Soplar dentro del instrumento produciendo un sonido áspero.

Aspirar dentro del instrumento produciendo un sonido áspero.

Soplar dentro del instrumento produciendo un sonido aireado, muy suave, liviano y sin rugosidad.

Ligados.


II

FLAUTA

Sonidos aireados.

+ aire -

Mayor cantidad de aire al comienzo, pero va desapareciendo poco a poco, hasta quedar en la nota pura.

- aire + Nota pura con muy poco aire al comienzo. Va aumentando el aire gradualmente hasta perder totalmente la tonicidad.

Ejemplo de transición de un sonido eólico hasta llegar gradualmente a la nota pura. (Puede darse el caso inverso: transición de nota pura a un sonido eólico. En ese caso, la gráfica será cabeza de nota redonda a cuadrada).

SAXOFÓN

Embocadura cerrada.

Embocadura abierta.

Embocadura semicerrada.

Sonidos aireados.

Sonidos mitad aire/mitad nota.

Transición paulatina de un sonido aireado con embocadura abierta, a un sonido tónico con embocadura cerrada.



Cuarto de tono. Medio bemol.


III

TROMPETA Senza Sord. Sin sordina.

T.R. Tongue-ram.


Tongue-ram (ritmo libre respetando la duración total del pasaje).

+ aire -

Mayor cantidad de aire al comienzo, pero va desapareciendo poco a poco, hasta quedar en la nota pura.

- aire + Nota pura con muy poco aire al comienzo. Va aumentando el aire gradualmente hasta perder totalmente la tonicidad.

Ejemplo de transición de un sonido eólico hasta llegar gradualmente a la nota pura. (Puede darse el caso inverso: transición de nota pura a un sonido eólico. En ese caso, la gráfica será cabeza de nota redonda a cuadrada).

VIOLÍN

Sord. Mad Sordina de madera.

Senza Sord. Sin sordina.



ASP “Alto sul ponticello”. Muy arriba en el puente.

DP Detrás del puente.

AST “Alto sul tasto”. Lo más alto posible en la trastiera,

cerca de los dedos de la mano izquierda. Ord. Ordinario.

ASP ASP Ord. AST Ord. Desplazamientos longitudinales del arco .

Punta del arco. Presión normal.

Talón del arco. Presión normal.

Talón del arco. Presión exagerada.


IV

TROMPETA

VIOLÍN

Progresiones graduales de movimiento de arco y/o presión.

; Tocar detrás del puente (sobre dos o tres cuerdas).

Arco sobre el cordal.

Cuarto de tono. Medio bemol.

Cuarto de tono. Medio sostenido.

Notas medio pisadas (Media presión).

M. Flaut.. Molto flautato.

Armónicos artificiales De 5ta .

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-Sord. Plunger + wah - wah + T.R.

rit.molto vibrato

¸ dolcissimorit.

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dolcissimo¸

aire

molto vibrato

dolcissimo

bend

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10

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Juegos Sinestésicos · Florencia Sirena J uegos S inestésicos Concepción general de la obra: La composición “Juegos Sinestésicos”, tiene un carácter suave y borroso, dado