宋词选读

周邦彦 [ 渡江云 ] 《晴岚低楚甸》

以作品为例，说明周邦彦词作特色。 (1 jam)

周邦彦词的特色精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。

周邦彦（ 1056-1121 ）• 北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人

。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。• 少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写

《汴都赋》赞扬新法。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。

• 作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。

• 旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。

渡江云 · 晴岚低楚甸• 晴岚低楚甸，暧回雁翼，阵势起平沙。• 骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家？• 涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。• 千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。

• 堪嗟，清江东注，画舸西流，指长安日下。• 愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。• 今宵正对初弦月，傍水驿，深舣蒹葭。• 沉恨处，时时自剔灯花。

注释 岚：山林中之雾气。 甸：田野。 舸：大船。《方言》

第九有“南楚江湘，凡船大者谓之舸”。

阑：残，尽，晚。 舣：使船靠岸。 蒹葭：芦苇草也。

• 《渡江云》词牌名。又名《三犯渡江云》。

• 一百字，前后片各四平韵，后片第四句为上一、下四之句法，必须押一同部仄韵。

词作背景• 周邦彦生当北宋新旧党争之际，对于政海沧桑确实颇多感慨。

• 盖周氏之汴京为太学生，乃正当神宗元丰初年变行新法之际。其后不久周氏就献上了赞美新法的《汴都赋》，为神宗所欣赏，遂自太学生一命为太学正。

• 及至哲宗元祐初年高太后用事，起用旧党之人，周氏遂于不久后被出官在外，流转多年。

• 及至绍圣年间，哲宗亲自亲政，于是旧党之人有相继被贬出，而新党之人乃陆续被召回。

• 于是周氏也便于此时又被召回汴都，其曾重献《汴都赋》。只不过这个时候的周邦彦，在阅历沧桑以后，已经是一位委顺知命的恬退者。

词作背景• 首先此词第一句就点明了“ 楚甸” ，据王国维《清真先生遗事》，以为周氏客荆州“ 当在教授庐州之后 , 知溧(Iì) 水之前” 。但此词却并非此时所作， 而当为其第二次被召入京时重过荆州之作。

• 周邦彦自元栋初年出为庐州教授，至绍圣年间之再被 ì召还京师，其间盖已有十年之久。在此十年中，时代既曾有新旧党人之废兴的两次剧变，周邦彦在阅历世变之余，其早年写斌求进之锐气，也已经销磨殆尽。因之此次再度蒙召入京， 一方面虽然也有惊喜之情，而另一方面却同时也不免怀着很深的悲慨和恐惧。

简介上下片内容• 这是一首歌咏山水风光兼抒离情的长

调。• 上片写春回人间的万千气象。• 下片是对着面前的景事，抒发淡淡的闲情。

上片• 晴岚低楚甸，暧回雁翼，阵势起平沙。骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家？涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。

• 这三句表面所写虽是在荆州水途中所见到的春至阳回的景色，但实在却已经隐喻了时代的政治气氛之转变。

• “ 暖回雁翼 , 阵势起平沙” 二句，表面上所写虽是雁阵之起飞， 但实际上却已经隐喻着一些因政治情势改变，而又纷纷得意回朝的新党为人士。

上片• 晴岚低楚甸，暧回雁

翼，阵势起平沙。骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家？涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。

• 这三句表面是写春天到来时。春光也来到了山中的人家。

• 但此处实隐含有自指之意，暗喻自己在此次政局转变中，也再度被召还朝的这件事。

上片• 晴岚低楚甸，暧回雁

翼，阵势起平沙。骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家？涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。

• 自“ 涂香晕色”一直到上半阙的结尾数句，表面上所写的自然仍是春光之美盛，而实际上所隐喻的则正是政局转变后 , 新党之人鼓相趋进的形势。

下片• 堪嗟，清江东注，画舸西流，指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。今宵正对初弦月，傍水驿，深舣蒹葭。沉恨处，时时自剔灯花。

• 下半阙的开端，用了“ 堪嗟” 两个字来承接前半阙所叙写的美丽的春光。

• 这三句蕴含着对蒙召赴京一事之矛盾恐惧心理。

• 其清江东注” 一句，所写的实不仅指眼前的江水而已，同时也暗喻了他对于江南的依恋。 这种依恋， 既包括了他曽任过县令

• 的溧水， 也包括了他自己的故乡的钱塘。

下片• 堪嗟，清江东注，画舸西流，指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。今宵正对初弦月，傍水驿，深舣蒹葭。沉恨处，时时自剔灯花。

• 而下句的“ 画舸西流” , 则正指今日奉召入京的旅程， 其中的矛盾对比， 自是显然可见的。

• 本来，对旧日的士大夫而言，其一生所追求者，既以仕进为人生之主要目标， 则被召还京师，便原该是一件可喜的事。而周邦彦在这一首词中，却表现了如此深沉的磋叹和矛盾。则其原因究竟何在？

下片• 堪嗟，清江东注，画

舸西流，指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。今宵正对初弦月，傍水驿，深舣蒹葭。沉恨处，时时自剔灯花。

• 这三句写出矛盾恐俱的症结之所在，原来他所恐惧的乃是政争翻复之无常。

• 所谓“ 愁宴阑” 者，正是预先愁想之意，“宴阑” 之所指，则是预愁今日如雁阵飞起的。“ 涂香晕色” 的骤然贵显的一批新党之士。一旦“宴阑” 下台， 则或者便不免将要受到如今日下台的旧党人士所受到的同样的排挤和迫害。

下片• 堪嗟，清江东注，画

舸西流，指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。今宵正对初弦月，傍水驿，深舣蒹葭。沉恨处，时时自剔灯花。

• “ 风翻旗尾，潮溅鸟纱” 两句，暗喻了政治上的风云变色。

• “ 旗” 宇既可使人联想到一种权势党派的标帜。

• “ 鸟纱” 更可使人体味到政治上的官职和地位。而曰“ 风翻” 、曰“ 潮溅” ，则暗喻此种权势和地位之一旦倾覆的危险。

下片• 堪嗟，清江东注，画

舸西流，指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。今宵正对初弦月，傍水驿，深舣蒹葭。沉恨处，时时自剔灯花。

• 这首词的数句结尾，表现出水程夜泊孤独寂寞中满怀心事的情景。

词的大宗 ？评论家 评语陈廷焯 (zhuō)《百雨斋词话》

“ 词至美成，乃有大宗……自有词人以来，不得不推为巨擘，后之为词者，亦难出其范围。”

明清论家王世贞、何良俊等

喜谈词体正变，推崇周词为“正宗”、“当行”、“本色”

刘熙载《艺概 ·词概》

“ 美成词信富艳精工 , 只是当不得个贞字” 。

王国维《人间词话》

“ 美成深远之致不及欧秦” “ 创调之才多 , 创意之才少”

张炎《词源》 “意趣却不高”王世贞《弇（ yǎn ）州山人词评》

“能作景语，不能作情语”

周邦彦词的特色• 周邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。

• 但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。

赵义山、李修生《中国分体文学史》：周词典雅精工

• 清真词的典雅精工，首先表现在构思精巧而顿挫有致的章法结构。

• 周、柳虽皆因擅长慢词而闻名，但柳词为迎合受众，在叙事时往往直露浅白，不求回味；周邦彦却在结构上颇具匠心，章法布局开阖回旋，顿挫有致，既有柳词叙事容量和感情力度，又避免了直露无余，适合文人久咀久玩。

周邦彦《渡江云》

• 下列哪项暗喻政治风云变色？

(A) 清江东注，画舸西流。(B) 风翻旗尾，潮溅乌纱。(C) 沉恨处，时时自剔灯花。(D) 今宵正对初弦月，傍水驿，深舣蒹葭。

练习与思考试简略写出这首词上半阙和下半阙的主要内容。

上半阙

下半阙

试分析《 [ 渡江云 ] 晴岚低楚甸》里边诗句的托喻之意。

节选片段 托喻之意晴岚低楚甸，暧回雁翼，阵势起平沙。骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家？涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。

新旧党争• 新旧党争是北宋神宗熙宁二年（ 1069

年），围绕在王安石变法的執行上所引发的一场党争。新党支持王安石的新政，旧党反对新政。兩派官吏互相攻击，一得势就贬斥另一派士大夫，造成北宋政局的不稳定。

新旧党争• 旧党其中不乏有影响力的人物，如韩琦、司马光、欧阳修、苏轼等，王安石唯有晋用吕惠卿、曾布、韩绛等新人，予以抗衡。新旧党争前后凡五十余年，对北宋的政治产生颇大影响。由于新、旧两党更迭执政，王安石曾兩度退职，新政时行时废，臣民无所适从。

• 党争最初因為政见不同而起，后来演变成排除异己的夺权之争，元丰八年（ 1085年）三月，宋神宗病逝，宋哲宗即位，以司马光执政，几尽罢新法，史称元祐更化，在宣仁太后主导下，致力于恢复祖宗旧制，前后历时九年，此一時期改革派人士几乎全招贬值。

创作背景• 词人所处的时代，是政治“变革”的时代。 元丰二年入京，在太学为太学 生。 写了《汴都赋》，赞美京都的繁华富庶。当时正是神宗信用王安石实行新法的时候，赋中同时歌颂了新

法。（ 1068-1085 ）。神宗欣赏他，任命他为太学正。 哲宗年幼继位，高太皇太后用事，废除所有新法，起用旧党。周邦彦被朝廷赶出汴京。（ 1086-1093 ） 哲宗亲政，复用新党，周邦彦被召回汴京。• 政局的动荡变化，直接影响了党争漩涡的词人命运。• 第二次被召入京，从荆州途赴长安，沿江西行的羁旅之作。