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LA ATMÓSFERA DEL ROMANTICISMO A TRAVÉS DE SUS PIANOS
LOS PIANOS DE LA COLECCIÓN SERRATO
PROYECTO DE RESTAURACIÓN E INTERPRETACIÓN CON PIANOS HISTÓRICOS
Dossier
LA ATMÓSFERA DEL ROMANTICISMO A TRAVÉS DE SUS PIANOS
PROYECTO DE RESTAURACIÓN E INTERPRETACIÓN CON PIANOS HISTÓRICOS
EVENTOS MUSICALES REALIZADOS CON LA COLECCIÓN
GRABACIONES DE LOS EVENTOS
CONTACTO
LOS PIANOS DE LA COLECCIÓN SERRATO
PRESENTACIÓN DEL PROYECTO
MÚSICOS COLABORADORES
REQUISITOS PARA EL DESARROLLO DEL PROYECTO
EL PROYECTO DE LA COLECCIÓN SERRATO
RESTAURACIÓN E INTERPRETACIÓN CON PIANOS HISTÓRICOS
Este proyecto musical tiene como finalidad la recuperación, restauración e interpretación de
obras musicales con fortepianos originales de época; concretamente el periodo que abarca el final
del Clasicismo (circa 1790) y los distintos periodos del Romanticismo (circa de 1800 hasta 1900).
El proyecto se define como pieza clave en el estudio de la interpretación con criterios historicistas de
la música del periodo, permitiendo por un lado a los músicos un sencillo acercamiento a los sonidos
originales de las obras de estudio y la práctica en instrumentos de muy difícil acceso, y por otro lado
descubriendo al público la atmósfera musical del Romanticismo.
Para ello, se han restaurado los fortepianos pertenecientes a la Colección “Serrato”. Constituida por
tres fortepianos de mesa y cuatro fortepianos de cola.
Con ellos se han realizado un total de ocho conciertos al más alto nivel musical, participando en am-
biciosos proyectos musicales con importantes entidades culturales.
En las dos últimas décadas, musicólogos e instrumentistas de la música antigua han investigado, no
sólo los sonidos de los antiguos instrumentos y sus diferentes técnicas interpretativas, sino también
sus formas musicales y sus diferentes estéticas.
Este planteamiento llevado a cabo en las obras del Renacimiento y del Barroco se extiende con nuestro
proyecto musical al Clasicismo y sobre todo, a los diferentes periodos del Romanticismo, a través del
instrumento emblemático de la época que es el fortepiano.
El proyecto plantéa reproducir la experiencia de los museos europeos y americanos que, en la actualidad,
han dado un giro en cuanto a la creación de nuevos vínculos con el público visitante, generando espacios
vivos, interactivos y con una gran proyección cultural. Desarrollando espacios de Sala-Museo, dónde realizar
conciertos, así como la organización de posibles cursos y másters dirigidos a profesionales de la música y
también, como lugar de encuentro para conciertos pedagógicos de escolares y diferentes públicos.
Actualmente, son numerosos los músicos que en colaboración con los museos han generado un de-
sarrollo y puesta a punto de las diferentes colecciones para su desarrollo profesional. En la actualidad
los músicos españoles declaman la necesidad de un espacio de encuentro e investigación como el
propuesto, carente aún en la ciudad de Madrid.
La tendencia europea al uso de estos espacios solo ha sido seguida en nuestro país por el Museo de
la Música de Barcelona que, ligada a la Escuela Superior de Música de Cataluña (Esmuc) realizan todo
tipo de talleres, encuentros y conciertos sobre los instrumentos originales. La ciudad de Madrid precisa
de un espacio de similares características para sus músicos.
En el extranjero son numerosos los ejemplos de esta tendencia, pudiéndose citar el Museo de Instrumen-
tos Antiguos de la ciudad alemana de Stuttgart; el cual, situado en el centro de la ciudad se constituye
como uno de los principales ejes a nivel cultural y pedagógico de la ciudad. En él, se programan concier-
tos con los instrumentos de la colección, así como actividades pedagógicas para niños e incluso máster-
class para los futuros pianistas profesionales. El Museo genera conocimiento en diferentes direcciones.
Este mismo planteamiento ha sido llevado a cabo en la Casa – Museo del Piano en Caracas, el Museo
de instrumentos de Bruselas o la Colección Hacher en Viena.
La importancia cultural de Madrid hace necesaria la reproducción de este planteamiento extendido por
Europa, con los instrumentos de la Colección “Serrato”, formada por cuatro pianos de mesa y cuatro pi-
anos de cola, todos ellos piezas originales, restauradas y en perfecto estado de funcionamiento.
La importancia del proyecto
Museos de instrumentos y sa las-museo en Europa
Museo de Instrumentos Musicales. Berlín
Casa-Museo del Piano. Caracas
Museo de Instrumentos. Bruselas
Museo de Instrumentos Antiguos. Sttutgart
EVENTOS MUSICALES REALIZADOS
EL RECORRIDO DE LA COLECCIÓN SERRATO
Con los pianos de la colección se han realizado un total de ocho conciertos al más alto nivel musical,
participando en ambiciosos proyectos musicales con importantes entidades culturales.
Conciertos en la Fundación Juan March de Madrid en los años 2016 y 2018.
Conciertos en el Festival de Segovia (realizados en el Alcázar), organizado por la Fundación Don Juan
de Borbón en los años 2015 y 2017.
Concierto en colaboración con la Escuela Superior “Reina Sofía” en el Museo del Traje de Madrid.
“Sin duda, uno de los momentos culminantes del Festival de Segovia 2015. El concierto de anoche en
la Sala de la Galera de El Alcázar de Segovia tiene todos los elementos para dignificar al máximo un
Festival que se precie.”
Crítica 2015. Fuente
“…Un gran concierto que aunó interés con belleza y emoción en los instrumentos.”
Rafael Áznar. El Adelantado de Segovia
“…Tres pianos históricos para permitirnos escuchar diversas obras en unas sonoridades muy parecidas
a las de la época de su creación. Pianos de la colección que posee y mima Antonio Serrato, con la ayuda
valiosa de Eduardo Muñoz.
Debo decirlo ya: sin duda, uno de los puntos culminantes del Festival de Segovia. Sensibilidad a raudales
de pianista, soprano y violonchelista. Belleza de sonoridad y, por qué no decirlo, también visual de los
fortepianos. Lugar fantástico, que nos trasladó con la imaginación a veladas musicales del pasado.”
Crítica 2017. Fuente
LOS PIANOS DE LA COLECCIÓN SERRATO
ORDENADOS CRONOLÓGICAMENTE
Construido en Londres. Sin pedal, pero con hand stop y palanca de laud.
Ideal para el repertorio del Clasicismo y compositores como los hermanos Bach y J. Haydn.
1 . Fortepiano de mesa: Houston 1794.
Construido en Londres por el músico Muzio Clementi. Su teclado es más extenso que el anterior y el
pedal lleva un sistema de bisagra en la camilla que baja el teclado al ser pisado. Es un instrumento
ideal para J. Haydn y la primera etapa Beethoveniana, M. Clementi, Cramer e incluso F. Schubert.
2 . Fortepiano de mesa: C lement i 1801 .
La búsqueda del volumen generará instrumentos más grandes, con la necesidad de incluir arpas de
metal que sujeten la afinación. Este instrumento, construido en Londres en torno al 1810, es de los últi-
mos sin arpa, siendo puente entre el mundo sonoro del primer Romanticismo y sus siguientes etapas:
Beethoven, Schubert y Schumann.
3 . Fortepiano de mesa: James Bal l . C i rca 1810.
Es un piano de cola con un arpa recta de hierro muy básica. Un “Bichorda” con una mecánica similar
a los pianos cuadrados de principios de siglo. Sus martillos están recubiertos de fieltro verde carac-
terístico de los Broadwood construidos entre 1824 y 1840. Su sonido es de gran calidad y muy envol-
vente, ideal para interpretar a F. Schubert.
4 . P iano de cola Broadwood 1832.
Este piano perteneció a Sir Arthur Sullivan y en él compuso las operetas, fue cedido a dicho com-
positor por un Lord británico que realizaba veladas musicales en su palacio a las que acudían figuras
literarias como Lewis Carrol. Es el gran cola de la época con 2 metros 65 cm, y está construido en
madera de nogal español.
5 . P iano gran cola Broadwood 1863.
Este piano, de 2 metros de largo, nos introduce en la segunda mitad del siglo XIX, el sonido es claramente
distinto a los instrumentos anteriores, es de arpa recta y fue construido por la famosa familia de construc-
tores de clavecines Kirkcman, que con el tiempo perdieron la “c”. Es un instrumento sin doble escape,
pero con muelles que impulsan la tecla hacia arriba, permite una pulsación más moderna y rápida.
6 . P iano de cola Kirkman 1866.
Este piano de cola fue construido en Viena por Ehrbar. Junto con Streicher y Bössendorfer fueron
los tres constructores de la corte. Este piano tiene ya el arpa completa de hierro y los bajos cruzados.
La mecánica sencilla de este piano junto con sus revestimientos de piel y no de fieltro como en los
pianos de mecánica inglesa, genera una sonoridad única y rica en amónicos.
7. P iano de cola Ehrbar 1883.
Este instrumento se encuentra en proceso de restauración.
8 . Fortepiano Broadwood 1789.
MÚSICOS
MÚSICOS QUE HAN COLABORADO EN EL PROYECTO
Laia Masramon
Arturo Muruzabal
Laura Granero
Fortepianista
Violonchelista
Fortepianista
Beatr iz Oleaga
Mir iam Gómez Morán
Mezzosoprano
Fortepianista
Gui l lermo Peñalver
Traverso
Eugenia Boix
Alexander Meln ikov
Aldo Mata
Soprano
Fortepianista
Violonchelista
GRABACIONES
CONTENIDO MULTIMEDIA DE LOS CONCIERTOS REALIZADOS CON LA COLECCIÓN
Fragmentos de los conciertos , entrev istas con los músicos colaboradores y los responsables del proyecto, e imágenes de los instrumentos restaurados con inter-pretac iones de repertor io del Romant ic ismo.
Blog informat ivo. fortepianorestaurac ion .wordpress .com
Presentación del proyecto
https ://youtu .be/ lwOFVh_bVc4https ://youtu .be/C6wJZ4x9RmY
Los instrumentos . Ehrbar
https ://youtu .be/NPG4EYoVv4Uhttps ://youtu .be/LMlDopmSUZMhttps ://youtu .be/ j9-guGwRmv8
Los instrumentos . K i rkman
https ://youtu .be/dckagU1hv4w
Los instrumentos. Clementi, Houston y J. Ball
https ://youtu .be/UHGDCJLj9Tw https ://youtu .be/mMYHlL--rLghttps ://youtu .be/6c8Z7Ty2nPQhttps ://youtu .be/QEnA9UvOgK8
Los instrumentos . Broadwood 1863
https ://youtu .be/tRC1WQLnIxUhttps ://youtu .be/wFaohQXIDi0https ://youtu .be/miKZmPwzVPk
Los instrumentos . Broadwood 1832
https ://youtu .be/-9JC0SlMhvohttps ://youtu .be/HvHR3-pxHAc
REQUISITOS BÁSICOS PARA EL DESARROLLO DEL PROYECTO
LA ATMÓSFERA DEL ROMANTICISMO A TRAVÉS DE SUS PIANOS
1 . Un espacio d iáfano, c l imat izado y con las medidas de segur idad apropiadas .
2 . La programación cultura l y pedagógica deberá estar organizada y superv isada por un equipo especia l izado.
3 . Los instrumentos podrán ser ut i l izados a n ive l part icu lar por e l propietar io de la colección para a lqui ler o conciertos con los mismos.
4 . E l centro o fundación deberá gest ionar e l mantenimiento de los p ianos , ya sea por su aportac ión económica públ ica o pr ivada o b ien , por ingresos generados por los v is i tantes a la exposic ión o a conciertos o cursos de formación.
5 . E l mantenimiento debe ser l levado a cabo por e l restaurador de los p ianos o en su defecto, por la persona que des igne e l propietar io de los instrumentos .
6 . E l proyecto pretende generar una sa la estable de conciertos as í cómo un cen-tro de referencia del fortepiano en España.
7. Las partes impl icadas tendrán que establecer ba jo acuerdo escr i to e l cum-pl imiento de una normat iva de régimen interno, as í como deberes y obl igaciones en e l proyecto y en la f inanciac ión del mismo.
Contacto
Antonio Gómez Núñez. “Antonio Serrato”
667 90 90 84
LA ATMÓSFERA DEL ROMANTICISMO A TRAVÉS DE SUS PIANOS
PROYECTO DE RESTAURACIÓN E INTERPRETACIÓN CON PIANOS HISTÓRICOS
