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La Belle et la Bête : Arts visuels et histoire des arts
Sources : https://www.clairobscur.info/files/429/EC1314_DOSSIER_PEDAGOGIQUE_LA_BELLE_ET_LA_BETE_C_DUBRUL.pdf
GUSTAVE DORE, LES CONTES DE PERRAULT
Voir le diaporama : http://expositions.bnf.fr/orsay-gustavedore/albums/contes/index.htm
Plusieurs séquences du film permettent de reconnaitre les citations des illustrations de Gustave Doré pour les contes
de Perrault :
le château, plan d'ensemble, plongée sur l'escalier, dont la référence est l'image de Peau d'Ane, du Petit
Poucet et de la Belle au bois dormant
la Forêt s’inspire de celle traversée par le Petit Poucet et ses frères
l’allée s’ouvrant sur le château de la Bête reprend une gravure de la Belle au bois dormant
la table du repas, chargée de mets et de riches accessoires, trouve elle aussi sa référence Barbe Bleue.
La Belle au bois dormant Gravure de Gustave Doré
La forêt, photogramme du film La Belle et la Bête
La Barbe Bleue Gravure de Gustave Doré , 1862
L’ambiance gothique du manoir
La Belle au bois dormant Gravure de Gustave Doré
La chambre de la Belle est, à l’image de celle de la Belle au bois dormant, envahie de lierre, de motifs végétaux, de draps soyeux et de lumière diffuse.
Le Petit Poucet et ses frères perdus dans la forêt Gravure de Gustave Doré, 1867
La composition de cette scène, par l’effet conjugué de la lumière projetée et de l’escalier monumental, isole le Petit Poucet et ses frères terrorisés tout en les encerclant dans le coin du tableau. C’est la démesure des proportions qui crée ici l’angoisse.
Peau d'Ane Gravure de Gustave Doré, 1867
Pratiquer la gravure :
gravure sur polystyrène extrudé : http://web.ac-reims.fr/dsden10/exper/?04-Gravure-sur-polystyrene-extrude
gravure sur plaque de linoléum : http://web.ac-reims.fr/dsden10/exper/?05-Gravure-sur-plaque-de-linoleum
LES MAITRES FLAMANDS
Si les gravures de Gustave Doré hantent le château, ce sont les maîtres flamands, notamment Vermeer, Pieter de
Hooch, Frans Hals ou encore Rembrandt que l’on retrouve dans le monde de la maison familiale rendu avec un certain
réalisme. On assiste ainsi à de nombreuses scènes de genre tels que banquets, les occupations domestiques et tout
simplement les costumes.
JOHANNES VERMEER
La Jeune Fille à la perle Johannes Vermeer Huile sur toile vers 1665, 44,5 cm × 39 cm
Photogrammes du film La Belle et la Bête
Portrait en trois quart d’une jeune fille qui semble se retourner et regarder le spectateur par-dessus son épaule.
Portrait d’une jeune fille, légèrement en biais, qui regarde un homme qui nous tourne le dos (même posture qu’un spectateur)
Les traits du visage ne sont pas nettement définis, accentuant d’autant sa beauté. Fondue avec la joue droite, l’arête du nez est invisible.
Fondue et jeux d’ombres et de lumière qui sculpte le visage, faisant disparaitre par endroits toute idée de contour.
La bouche entrouverte marque l’effet de surprise comme si elle allait répondre à une question que nous aurions posée en la croisant. La jeune fille interpelle le spectateur par le regard.
La bouche entre-ouverte donne bien l’impression d’échange verbal. Belle fixe intensément l’homme qui lui fait face.
Un turban, mélange d’outremer et de blanc, que personne aux Pays-Bas ne portait au dix-septième siècle, renforce l’aspect intemporel du visage. Il est surmonté d’un tissu jaune éclatant ; la veste modelée avec un ocre plus clair fait ressortir le blanc du col qui se reflète dans la perle.
Un tissu blanc lui entoure la tête, empêchant ainsi toute identification temporelle et sociale. La scène pourrait se passer n’importe où, n’importe quand.
Des perles ornent les oreilles de la jeune fille. De même que les yeux et les lèvres humectés de petits points blancs, elles servent à accrocher la lumière.
Jeu d’ombres et de lumières sur certaines parties du visage (front, lèvres), jeu subtil de noir et de blanc.
Fond neutre et presque noir sur lequel ressort le modelé du visage donné à voir de trois quart. Quelques glacis du même pigment traduisent les ombres. La lumière éclaire le visage et une partie du bandeau.
Fond neutre, présence d’ombres contextualisant le lieu (on comprend par les traits d’ombre des carreaux de la fenêtre que nous sommes à l’intérieur).
REMBRANDT
Le syndic de la guilde des drapiers Rembrandt, 1662 Huile sur toile, 191,5 × 279 cm
Photogramme du film La Belle et la Bête
PIETER DE HOOCH
Portrait de famille dans une cour de Delft Pieter de Hooch, 1658-1660
Photogramme du film La Belle et la Bête
LE CHATEAU DE RARAY
Lieu de tournage des scènes extérieures, dans le Limousin
Présentation du château en vidéo : https://www.youtube.com/watch?v=f48OwR_qHzw
Site du château : https://www.chateauderaray.fr/
Le tournage : https://fresques.ina.fr/picardie/fiche-media/Picard00735/le-tournage-de-la-belle-et-la-bete-au-chateau-
de-raray.html
Témoignage de Jean Marais à propos de son masque et de la beauté : https://www.youtube.com/watch?v=H77KzRJpnfg
LE MANOIR DE TOUVOIE A ROCHECORBON (PRES DE TOURS)
Lieu de tournage des scènes intérieures, en Indre-et-Loire
