LA CAPILLA DEL GREMIO DE ARMEROS DE LA CATEDRAL DE

Uno de los aspectos más distorsionados que ofre-ce la imagen contemporánea de la catedral de Va-lencia es el causado por la pérdida de sus capillasgóticas. Es cierto, que la visión actual es la de uncompendio de distintas intervenciones que se hanido yuxtaponiendo con el curso de los siglos y queaún hoy permiten leer en parte la estructura ori-ginal que tuvo, pero no es menos cierto que unade las transformaciones más significativas fue latotal eliminación de las capillas góticas, aquellasque se abrían a las naves laterales. Esta modifica-ción fue causada por la reforma neoclásica, queen las capillas no optó por el revestimiento másque en algún caso excepcional como en la girola yalgunas interiores, sino que apostó por la comple-ta reconstrucción. No era la primera vez que suce-día pues éstas se hacían y deshacían según se pro-ducían las ampliaciones en la catedral.

Uno de los procesos que causó también grandescambios y no pocas pérdidas fue el de las obras dela denominada arcada nueva. Cuando el cabildodecidió a mediados del siglo XV ampliar la cate-dral y unir las naves al Aula capitular y al campa-

nario, se sucedieron importantes destrucciones,las de todas las capillas particulares que se ubica-ban en los terrenos ganados por la catedral paraesta ampliación. Una vez la arcada se hubo con-cluido, se estaba en condiciones de volver a repar-tir derechos de fundación, capellanías y beneficiosy de entregar a los damnificados por la amplia-ción nuevos espacios para reconstruir sus capillas.Se produce un periodo de actividad frenética delque no nos quedan más que los datos documenta-les al haber sido destruidas prácticamente todaslas capillas a excepción de la de la Trinidad al ladode la puerta de acceso al Miguelete. Todo lo máspodemos ver en algunos casos los arcos de embo-cadura embebidos en el muro, algunos arranquesy en contadas excepciones espacios recónditosque aún conservan la estructura gótica. Pero locierto, es que como modelo compositivo nos que-da únicamente la capilla al lado de la puerta delpasillo al Miguelete ya que ésta sufrió únicamenteun revestimiento neoclásico y fue posteriormentedescubierta igual que el resto de la catedral, enesa búsqueda de la primigenia arquitectura. Sus

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LA CAPILLA DEL GREMIO DE ARMEROS DE LA CATEDRAL DE VALENCIA (1492-1505)

1 Fecha de recepción: 31-5-2011 / Fecha de aceptación: 29-7-2011.

LA CAPILLA DEL GREMIO DE ARMEROS DE LACATEDRAL DE VALENCIA (1492-1505)

Abstract: The present article analyses the constructive and ornamental process of the no longer existing cha-pel of the armourers’ guild in the cathedral of Valencia. The chapel was built since 1492 by the masters Gar-cía de Vargas and Joan Corbera who followed the design by Pere Compte. This article focuses on the altar-piece dedicated to Saint Martin’s life, its sculptural characteristics and on the doors in particular, which wereconstructed by Nicolás Falcó. This work also suggests that the so-called serges of the organ actually corre-spond to this pictorial work.

Key words: chapel of the armourers / cathedral of Valencia / Pere Compte / Nicolás Falcó / 16th centurypainting.

Resumen: El presente artículo estudia el proceso constructivo y de ornamentación de la desaparecida capilladel gremio de armeros de la catedral de Valencia realizada con trazas de Pere Compte por los maestros Garcíade Vargas y Joan Corbera a partir de 1492. Se centra en el análisis del retablo dedicado a la vida de San Mar-tín, sus características escultóricas y especialmente el encargo de las puertas a Nicolás Falcó, proponiendo quelas hasta ahora denominadas sargas del órgano sean en realidad, correspondientes con este trabajo pictórico.

Palabras clave: capilla de armeros / catedral de Valencia / Pere Compte / Nicolás Falcó / pintura del siglo XVI.

MERCEDES GÓMEZ-FERRER LOZANO1

Departament d´Història de l´Art. Universitat de València

dimensiones y esbeltas proporciones nos permitenimaginar cómo serían algunas de estas estructurasque se rehicieron durante el último cuarto del si-glo XV.

Entre los que habían sufrido la pérdida de su capi-lla se encontraba el gremio de armeros que conta-ba con espacio propio en la catedral al menos des-de mediados del siglo XIV en que se documentaun beneficio con la advocación de San Martín. Losdel gremio una vez hubo concluido la arcada nue-va reclaman sus derechos y solicitan la posibilidadde volver a construirla. El cabildo congregado el 6de noviembre de 14892 concedió al prior, clavarioy mayorales de la cofradía, la mitad del arco entrela capilla de San Narciso, que también se recons-truía, y el campanario, para que en dicho espaciose construyese una nueva capilla y a las espaldasde ella otra capilla pequeña con su puerta quediese a la calle del campanar donde podrían hacerun cementerio para enterrar en él los cadáve-res de los cofrades, hijos y familiares. Era un lu-gar privilegiado que se disputaban varias cofra-días, pues también la cofradía de san Jaime habíasolicitado este mismo espacio, aunque finalmentehabían desistido porque el cabildo la había entre-gado a los armeros.3 Con esta decisión se abre unproceso que nos sumerge en lo que supone llevara cabo la construcción completa de una capilla derelativas dimensiones, tanto en obras de arquitec-tura, como también en todo lo correspondiente asu ornamentación, retablo, pintura y rejas. Al tra-tarse de este fecundo periodo de transición entreel siglo XV y XVI vemos la participación de desta-cados maestros del medio valenciano que se en-trelazan para poder concluir una capilla que sirvióde ejemplo a otras que se ejecutaron con poste-rioridad.

Este es el proceso que vamos a describir a partirde la documentación inédita por la que desfilanimportantes protagonistas del arte de esta época.Se trata de una serie de documentos que no seconservan entre las ingentes cantidades de docu-

mentación que posee la catedral y no están ni ensus libros de fábrica ni en sus protocolos al tratar-se de una institución independiente con derechoa contratar ante cualquier notario. Por una seriede circunstancias, los protocolos del notario antequien se firmaron las capitulaciones para esta ca-pilla del gremio de armeros se encuentran ubica-dos en el fondo Osuna del Archivo Histórico Na-cional, sección Nobleza de Toledo, y esta puedeser una de las razones por las que hasta la fechano se había conocido todo el proceso relativo alas obras de esta capilla más que de forma muyparcial. Simplemente se contaba con los datosaparecidos en el libro de Sanchis Sivera que reco-gía la donación del cabildo de 1489, porque éstesí era un acto que concernía al cabildo catedrali-cio, el contrato con Pere Compte4 para la capillitamenor en el cementerio que era lo único que ha-bíamos publicado procedente de este fondo deToledo y un pleito conservado en el Archivo delReino de Valencia relativo a la problemática de lapintura del retablo, que en principio se encargó alpintor Juan de Borgunya.5 Por tanto, el análisis dela documentación completa servirá para poderentender cabalmente este proceso.

Las obras de construcción arquitectónica dela capilla

El 13 de julio de 1492 se capitulan las obras dearquitectura de la capilla de los armeros con losmaestros de cantería Joan Corbera y García deVargas.6 Las condiciones de la obra demuestranhasta qué punto en esa fecha casi todo lo que sehacía en la catedral seguía los diseños del maestromayor Pere Compte. A pesar de que los dos cante-ros mencionados eran maestros del gremio y portanto, autorizados a contratar obras propias, paraesta capilla debían seguir la traza que les había si-do entregada por Pere Compte. Pere Compte alsuceder a Francesc Baldomar como maestro mayorde la catedral en 1476 dirigía prácticamente todoslos procesos constructivos, terminó las obras de laarcada, continuó con la realización del pasillo al

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MERCEDES GÓMEZ-FERRER LOZANO

2 SANCHIS SIVERA, J. La catedral de Valencia. Valencia: Imprenta de F. Vives Mora, 1909, p. 348.3 Archivo de la Catedral de Valencia (=ACV), Llibre de la confraria de Sant Jaume, 1-1, en el capítulo de 1490 los cofrades deSan Jaime habían suplicado al cabildo de la catedral que “lis ploguès de donar e otorgar la arcada que es situada entre la ca-pella de Sent Arcis e la porta per on pujen al campanar per obrar allí una capella insigne per al glorios Sant Jaume”. Habíanincluso hablado con Pere Compte para calcular el coste de su construcción y los años que tardaría en realizarse. Y ante las di-ficultades y elevado coste, sometida a votación los cofrades decidieron que no se realizara la capilla. Y se dispusieron a reno-var la casa de la cofradía en su lugar. 4 Mencionado en ZARAGOZÁ, A.; GÓMEZ-FERRER, M. Pere Compte, arquitecto. Valencia: Ajuntament de València-GeneralitatValenciana, 2007, p. 373.5 FALOMIR, M. Arte en Valencia, 1472-1522. Valencia: Consell Valencià de Cultura, 1996, p. 147 y nota 17.6 Archivo Histórico Nacional (=AHN), sección: Osuna, Protocolo Luis Collar, sig: 1274, caja 3, 13 de julio de 1492, apéndice do-cumental, documento nº 1.

aula capitular y las dos capillitas adyacentes, eje-cutó la denominada sacristía nueva, y desde ahorasabemos también que diseñó capillas particularesque no eran sufragadas por el cabildo sino porentidades como pudiera ser una cofradía que hu-biera podido encargar la obra a cualquier maes-tro. A pesar de ello, se dirigen a Compte para latraza aunque la ejecución material queda en ma-nos de dos de los principales maestros de estaépoca, García de Toledo o de Vargas y Joan Cor-bera. Esta es pues la primera vez que ambos ma-estros capitulan juntos la construcción de una ca-pilla, pues no mucho después, el 25 de febrero de1494 contrataron la construcción de la capilla deJoan de Vich en el monasterio de San Vicente de laRoqueta.

Con este trabajo seguimos ampliando la cantidadde obras en las que interviene García de Vargas, alque ya hemos ido dando a conocer en anterioresestudios, por lo que su personalidad cobra cuerpoa medida que avanzan las investigaciones. Garcíade Toledo o de Vargas oriundo de Bargas (Var-gas), una pequeña población distante 9 km de laciudad de Toledo, estaba ya presente en Valenciaen 1472 cuando se publican las constituciones delgremio de canteros, figurando como uno de lostres maestros junto a Francesc Baldomar y PereCompte. En Valencia transcurrió buena parte desu trayectoria puesto que muere en la ciudad, ensu casa de la parroquia de Santa Cruz, a primerosde diciembre de 1503.7 Hasta ahora consideradoprácticamente un maestro oscuro sin apenas acti-vidad y que planteaba muchísimas dudas por notener apenas obra propia a pesar de su categoría,hoy sabemos que sí que intervino en importantesobras, aunque por el momento casi siempre pla-nea sobre él la sombra de Pere Compte. En sustreinta años de actividad en tierras valencianastrabajó tanto en el monasterio de la Trinidad, co-mo en la capilla de Jordi Joan en la iglesia de SanJuan del Hospital, y en palacios de nobles valen-cianos como la misma familia de los Joan o los Di-xer, entre otras.

De Joan Corbera no tenemos ninguna duda pues-to que es un maestro ampliamente conocido ycon muchísima obra, y dada su mayor juventud,mantuvo una trayectoria independiente a lamuerte de su maestro Pere Compte en 1506. En elaño 1492, Vargas y Corbera estaban trabajandoen las obras de piedra del palacio de los Borja enla ciudad de Valencia a las órdenes del omnipre-

sente Pere Compte, y desde allí acceden al encar-go de la capilla de armeros. Aunque el diseño yaestaba trazado por su maestro, posiblemente vie-ron en esta capilla la oportunidad para contrataruna obra bien remunerada y que les ocuparía du-rante varios años, porque tenemos que pensarque las dimensiones de este tipo de capillas eranmucho mayores que las capillas en iglesias parro-quiales o monasterios.

Cuando se hacen cargo de la misma ambos secomprometían a ejecutar la obra de cantería si-guiendo la forma de trabajo de la piedra de la de-nominada capilla del maestro Climent de la cate-dral que se convertía en modelo de algunos desus elementos, en el sentido que debían colocartambién un banco de piedra por la parte de fuerade la capilla, realizar sacristía a sus espaldas y sucorrespondiente carnero. Entendemos que estareferencia a la capilla del maestro Climent se re-duce a algunos aspectos generales de la obra, queno obstante, es nombrada como modelo no pocasveces. En la capilla que estos mismos maestrosconstruyeron con posterioridad para Joan de Vichen el convento de San Vicente, la capilla del maes-

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7 GÓMEZ-FERRER, M.; CORBALÁN DE CELIS, J. “La capilla funeraria de Joan de Vich en Valencia (1494-95). La participación deJoan Corbera, García de Vargas y Pablo Forment”. Archivo de Arte Valenciano, 2009, nº 90, p. 43-53.

1. Vista del interior de la catedral deValencia (Fotografía, J. Bérchez).

tro Climent de la catedral valenciana se nombraotra vez como modelo a seguir. El maestro Cli-ment, canónigo y paborde de la Seo, había falleci-do en 1474 y quizá de entonces databa la remo-delación de su capilla situada en la girola y cono-cidad con anterioridad como de la Trinidad Vieja.Tampoco se ha encontrado documentación relati-va a esta obra, puesto que por las mismas circuns-tancias anteriormente mencionadas al tratarse deuna obra para un particular puede estar docu-mentada ante cualquier notario que por ahora nose ha localizado. Pero no sería de extrañar quehubiera sido obra de Baldomar al final de su ca-rrera o del propio Pere Compte, al sustituirle.

Los detalles constructivos para la capilla de arme-ros apenas están esbozados puesto que los maes-tros tenían la traza dibujada por Compte, pero síque hay algunos elementos de interés que nospueden ilustrar sobre sus características. La bóve-da de la sacristía que consideramos de pequeñasdimensiones, aparece especificada como bóvedade arista, al tratarse de la capitulación para lacantería, presuponemos que se trata de una bóve-da de arista en piedra al estilo de las que habíaejecutado el maestro Baldomar en el paso al Mi-guelete y que Pere Compte repite en alguna oca-sión a lo largo de su trayectoria. Sin embargo, labóveda de la capilla principal sería de crucería consu clave central esculpida con la figura de SanMartín a caballo y con las ménsulas de dondearrancaban los arcos adornadas con las armas pro-pias de la cofradía. Este tipo de obra luego preci-saba del trabajo de los maestros de albañilería pa-ra cerrar los plementos con ladrillo tabicado comose deduce de los pagos posteriores al maestroAsensi de la Fos, el mismo que también cerraríacon ladrillo la bóveda del paso al Aula Capitular.Los canteros se comprometían también a dejar elmuro perfectamente trabado con las dos caras la-bradas porque parte de él era un muro externo ydebían preveer la continuación de otras posiblescapillas a los lados que enlazarían este proceso dereconstrucciones en la catedral.

La capilla, que debía tener unas dimensiones bas-tante considerables, debía quedar concluida en elplazo de tres años y por ella cobrarían una sumade 12.000 sueldos, que suponía una cantidadexorbitante para una capilla, 5 veces más de loque cobraron unos años más tarde por la capillade Joan de Vich.

Aun así, la obra no concluía aquí, puesto que elpropio Pere Compte se encarga en el año 1500 deconstruir una capillita en la trasera de la capillaprincipal sobre el carnero toda realizada con pie-dra de Godella, de reducidas dimensiones perocuidada arquitectura, igual a otra capilla que elpropio Compte había hecho en el cementerio dela parroquia de la Santa Cruz.8

La reja y el primer retablo de la capilla

Antes de la capitulación del retablo de la capilla,en noviembre del año 1496,9 lo que nos permiteconcluir que los canteros iban cumpliendo con losplazos del contrato, se encargó la reja al granmaestro rejero Joan Pons Aloy, el maestro queprácticamente acaparaba todos los contratos delas grandes rejas en las iglesias y conventos valen-cianos. En él también se mencionan las referenciasde las rejas de la capilla del maestro Climent, lasrejas de la capilla de los Juanes en San Juan delHospital o las de la capilla de los Dalmaus en San-ta Catalina. Todos los detalles de esta reja quedanperfectamente descritos en la capitulación, dondese mencionan la forma de los pilares cuadrangula-res y entorchados, los arquillos, boceles, y el moti-vo decorativo del rey a caballo que sería entrega-do por los mayorales de la cofradía.

Con posterioridad y casi un año más tarde se estápensando ya en el posible retablo que debía orna-mentar la capilla. Este retablo es el que sufre unproceso más complejo que retrasa muchísimo suterminación al verse la cofradía inmersa en unpleito con el pintor que iba a estar encargado derealizarlo. Pero vayamos por partes.

El 9 de diciembre de 149710 se cierra un primercontrato para un retablo de grandes proporcionesejecutado por el prestigioso maestro de retablos,el escultor Carles Gonçalbez. Para poder compren-der verdaderamente el alcance de esta estructuraes necesario precisar que estamos en un momentode verdadero cambio en lo referido a las formascompositivas de los retablos. Este proceso detransformación de los retablos, meros soportes delas pinturas durante buena parte del siglo XV, seva a producir en obras muy concretas ejecutadaspor algunos maestros entalladores o imaginairesde la madera que comienzan a ofrecer verdaderosretablos escultóricos y donde cada vez de formamás evidente la pintura pierde protagonismo. Es

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8 AHN, sección: Osuna, protocolo: Luis Collar, 8 de agosto de 1500, apéndice documental, documento nº 4.9 AHN, sección: Osuna, protocolo: Luis Collar, 4 de noviembre de 1496, apéndice documental, documento nº 2.10 AHN, sección: Osuna, protocolo: Luis Collar, 9 de diciembre de 1497, apéndice documental, documento nº 3.

un proceso tímido, lento, que parece tener su au-ge en la transición al siglo XVI y luego detenerse,pero que explica la existencia de talleres en Valen-cia como el de los Forment, que si no, no hubie-ran podido comprenderse. La problemática de to-das estas obras, es como podemos imaginar, su ca-si completa desaparición. Apenas nos han queda-do ejemplos de este tipo de soluciones retablísti-cas y los únicos que quedan son casos aislados queno nos permiten comprender cabalmente esteproceso. Quizá el más significativo sea el retablode la Puridad, obra del taller de los Forment, en elque a pesar de que hay una importante presenciade obra pictórica, hay también un significativoprotagonismo escultórico.

El propio autor, Carles Gonçalbez, hasta ahora ca-si un desconocido, es un artista notable del que seconocían algunas obras publicadas pero apenasanalizadas. Uno de sus primeros contratos conoci-dos fechado en 1483 era el retablo del trasaltarde la catedral de Valencia, nada menos que encar-gado por Rodrigo de Borja, y conocido como reta-blo del Corpus Domini. Esta obra era aún un reta-blo para albergar las pinturas que iba a ejecutarRodrigo de Osona.11 No se conoce su capitulación,sino tan solo algunas ápocas de pago y referen-cias de otros retablos que lo toman como modelo.Pero no obstante, podemos intuir que su estructu-ra de madera era mucho más elaborada que unsimple armazón de pinturas. Con posterioridad, elcontrato más importante publicado hasta la fecha

de Gonçalbez era posterior a este del gremio dearmeros y sin duda fue el retablo que más clara-mente se decanta por una concepción de carácterescultórico, el de la iglesia de Santo Tomás concer-tado en 1498, y concebido posteriormente comomodelo de muchísimas obras.12 En el interínGonçalbez atiende otros muchos encargos, queestudiaremos en otra publicación que estamospreparando, pero que aquí brevemente mencio-namos porque son tomados también como mode-lo compositivo para la obra del retablo del gremiode armeros, siendo quizá el más significativo el re-tablo ejecutado por este mismo maestro para lacapilla funeraria de Luis de Santángel en el mo-nasterio de la Trinidad, contratado en 1491.13

El retablo inicialmente capitulado con Carles Gon-çalbez para el gremio de armeros era una estruc-tura de grandes dimensiones con un total de 27palmos de altura y 15 de anchura sin los guarda-polvos de la parte superior y laterales, que debíanmedir tres palmos más por lado, lo que hacía unconjunto de más de 6 metros de alto por 4 de la-do, lo que a su vez, nos permite valorar las pro-pias dimensiones de la capilla. El retablo teníauna imagen central y cuatro escenas laterales dosa cada lado, una espiga en la parte superior, enlos laterales sus guardapolvos y en la parte infe-rior un gran banco para siete compartimentos. To-do ello igual o mejor que el retablo ejecutado pa-ra la capilla de Luis de Santángel, en el sentido deque debía tener la misma cantidad de ornamenta-

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11 COMPANY, Ximo (dir.). El mundo de los Osona. Valencia: Conselleria de Cultura, 1994, p. 243.12 COMPANY, X. L’art i els artistes al país valencià modern. Barcelona: Edicions Curial, 1991, p. 203-205.13 Archivo del Reino de Valencia (=ARV), notario: Luis Spinal, sig: 3096, 23 de enero de 1491.

2. San Martín partiendo su capa con un mendigo, Nicolás Falcó, catedral de Valencia.

ción, de pilares con figuras en sus doseletes, perosobre todo, debía ser de mayores dimensiones, yaque proporcionalmente el retablo del gremio dearmeros así lo era. Del retablo de la capilla de Luisde Santángel, hasta ahora inédito14 también, he-mos podido documentar una de las ápocas de pa-go, no así la capitulación, con lo que no podemosanalizar con exactitud las diferencias, pero debíaplantearse con muchas similitudes a tenor de to-das las referencias que se mencionan en la capitu-lación del retablo del gremio de armeros. Luis deSantángel había empezado a construir su capillafuneraria en el convento de la Trinidad antes desu fallecimiento. Cuando el 19 de diciembre de1497 entrega testamento menciona que la capillaestá terminada y adornada, aunque luego se si-gue un pleito complicado sobre el lugar donde seenterraría y de forma provisional parece que lohace en Santo Domingo. Sí que sabemos que elretablo se concluyó pues la pintura del retablo seconcertó en mayo de 1492 con el pintor Pere Ca-banes y en ella se menciona que el retablo de ma-dera ya estaba acabado.15

El retablo de los armeros estaba dedicado a SanMartín, patrón de la cofradía, cuya escultura debíaen principio, ocupar el centro de la composición.En este primer contrato, que luego se modificarácomo veremos, la escultura prácticamente se reser-vaba a esta pieza central, una imagen del gloriosoSan Martín a caballo y el pobre, con su espada ymanto, todo obrado de talla y esculpido en altorre-lieve, en un nicho muy bien proporcionado que te-nía forma de capillita con su clave central y sus cru-ceros, y con unos pilares alrededor que albergabanimágenes esculpidas dentro de pequeños taber-náculos. El resto de la estructura esculpida se redu-cía a las pequeñas esculturas dentro de sus dosele-tes que rodeaban los espacios, en principio, reser-vados a la pintura. En este primer contrato se pre-veía una pintura de la Asunción de la Virgen porencima de la figura del San Martín y luego el restodel guardapolvo superior. A los lados, cuatro esce-nas pictóricas, dos a cada lado de la vida del santo.Los guardapolvos laterales también se componíande dos escenas cada uno que debían en principioser pintadas y por encima del banco debían estarsustentados por dos figuras de ángeles portadores

de los escudos de armas de la cofradía, un sistemaque anticipa el del retablo de la Puridad y otrostantos retablos atribuidos a los Forment como el deGandía. Al maestro Carles también se le encarga-ban otros elementos esculpidos en madera quecompletaban la decoración de la capilla y que eneste caso miraban el modelo de la capilla del maes-tro Climent de la catedral, una gran clave que re-petía la imagen del San Martín a caballo con el po-bre y un davant altar de madera con sus follajes ydecoraciones esculpidas. La obra debía quedar ter-minada en prácticamente un año, para la fiesta detodos los santos de 1498 y por ella cobraría un to-tal de 86 libras.

No podemos dejar de imaginar que posiblementeen la composición planteada por el maestro Carlestendría influencia el grupo de San Martín y el po-bre que procedente de Flandes acababa de llegara Valencia dos años antes de este contrato. Congran solemnidad el 3 de junio de 1495 se ubicabaen el portal de la iglesia de San Martín, la escultu-ra de bronce realizada por el flamenco Pierre deBeckere. Sin duda, un revulsivo para las composi-ciones que otros escultores pudieran ejecutar coneste mismo tema.

El pleito de la pintura y el segundo retablode la capilla de armeros

Por tanto, de todo este documento se deduce queCarles Gonçalbez planteaba un retablo a mitadcamino entre la escultura y la pintura, con una re-lativa proporción de imágenes pictóricas que com-prendían la citada Asunción, las cuatro escenas la-terales de la vida de San Martín, los guardapolvosy espiga, el banco y el dorado y encarnado de to-das las imágenes esculpidas. Esta obra pictóricasufrió un pequeño retraso pero se estaba en con-diciones de contratarla en julio del año 1503. Enprincipio, el pintor elegido para realizarla era elmaestro Juan de Borgunya.

Juan de Borgonya o Burgunya16 era natural de Es-trasburgo, y había casado en Orihuela, donde vi-vió al menos desde 1496. Residió en Valencia en-tre 150217 y 1509, desde donde se trasladó a Bar-celona. Se apunta también una posible estanciaanterior en Nápoles de donde procede un retrato

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14 ARV, notario: Luis Spinal, sig: 3096, 23 de enero de 1491, es un ápoca de 20 libras del total de 40 libras que costaba la reali-zación de este retablo.15 COMPANY, X., 1991 (nota 12), p. 274-277.16 Un resumen sobre este pintor en GARRIGA, Joaquim. “Joan de Borgonya”. En: Catálogo de la exposición De Flandes a Ita-lia. Gerona, 1999, p. 175-177.17 Se ha venido señalando su presencia en Valencia desde 1503, pero en 17 de junio de 1502 en Orihuela señalan como “elmaestro Juan está de partida para Valencia”, ver NIETO FERNÁNDEZ, Agustín. Orihuela en sus Documentos. Murcia: EditorialEspigas, 1984, p. 67, no pudiendo terminar el retablo de la Virgen del Rosario de la Seu.

firmado por él, actualmente conservado en el Mu-seo Esztergom de Hungría. El contrato del 27 dejulio de 1503 de la pintura del retablo para el gre-mio de armeros, en la capilla de San Martín de laSeo, es su primera obra claramente documentadaen la ciudad de Valencia. Con posterioridad, ennoviembre de 1504 está al frente de la decoraciónde las cubiertas de los estudios y salas principalesdel palacio del obispo de Tortosa, en la calle Ca-balleros, encargándose de la cenefa con medallo-nes de hombres y mujeres.18 Se documentan otrasobras suyas en la ciudad de Valencia como el reta-blo ejecutado en 1507 para el señor de Jalón, elnoble Enrique Dixer en la capilla del monasteriode predicadores con el tema del Juicio Final.19

También se le atribuyen unas tablas con escenasde la vida de san Andrés procedentes de la iglesiadel Milagro y conservadas en la catedral. Pero lamayor parte de pinturas documentadas son lasrealizadas en Cataluña, a donde se traslada hacia1509 hasta la fecha de su muerte en 1525. Hayuna obra bastante amplia y además se conocenbien sus relaciones con otros artistas como Nico-lau de Credença y Bartolomé Ordóñez. Tambiénse tiene noticia de su contacto con Fernando Yá-ñez a quien debió conocer en Valencia antes de sumarcha a Barcelona, porque éste acude allí en1515 a tasar un retablo hecho por él en la iglesiade Santa María del Pi.

Por razones que desconocemos se produjeron unaserie de desavenencias entre los mayorales de lacofradía de armeros y el pintor, que desembocanen un pleito ante la Real Audiencia de Valenciaque falla en contra de Borgunya, por lo que enmayo de 1505 se estaba en condiciones de rescin-dir el contrato.20 El gremio de armeros posible-mente cansado por este retraso en las obras deci-de modificar totalmente la idea del retablo yvuelve a hacer un segundo contrato de distintascaracterísticas con el mismo maestro Carles Gonçal-bez. Apenas transcurrido un mes desde que se fa-llara el pleito, el 18 de junio de 1505,21 plantea unnuevo retablo, con mucha más presencia escultó-rica, seguramente para reducir la obra de pinturaal mínimo.

En principio, se añade a la figura principal del SanMartín a caballo con el pobre, cuatro historias de

la vida del santo que antes iban a ser de pintura yahora se convierten en obra de bulto de ciprés,escenas complejas con varias imágenes que de-bían seguir las indicaciones de los cofrades. Elbanco del retablo también se transforma en unbanco con siete imágenes de bulto con la Piedaden el centro apareciéndose a San Gregorio, todarodeada de serafines de escultura, y otras seis his-torias o santos, tres a cada lado que no se deta-llan, porque quedaban a voluntad de lo que dije-ran los cofrades. Otros elementos que debía eje-cutar eran una peana muy elaborada para la ima-gen de San Martín, que presuponemos ya estaríarealizada porque no hay cambio alguno en lo quees la imagen en sí, pero sí que se añadían figurasde ángeles alrededor del nicho donde se colocabala escultura principal. Se mantenía el contrato deldavant altar como el de la capilla del maestro Cli-ment. Y se comentaba que aún no estaba claro silas imágenes de los guardapolvos iban a ser debulto o pintadas, y se decidía que si finalmenteeran de escultura también se encargaría el mismomaestro de realizarlas. Además se añadía un ele-mento que antes no se había capitulado, unasgrandes puertas que debían cubrir todo el retabloincluido el banco, de forma que cuando se abrie-ran estas puertas tocaran a los lados las paredeslaterales de la capilla y dieran mayor empaque a

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18 Sobre este trabajo ver GÓMEZ-FERRER, M.; CORBALÁN DE CELIS, J. “La casa del obispo de Tortosa, Alfonso de Aragón. Unpalacio valenciano en la encrucijada entre dos siglos (XV-XVI)”. Ars Longa, 2004, nº 13, p. 11-31.19 LÓPEZ, M.J.; SAMPER, V. “Sobre pintores en el Reino de Valencia hacia la primera mitad del siglo XVI: aportación documen-tal”. En: De pintura valenciana (1400-1600). Alicante, 2006, p. 133-148.20 Citado por FALOMIR, M., 1996 (nota 5), p. 147 y nota 17. Revisado el documento en ARV, Real Audiencia, Caja 461, nº 343,se puede concluir que la petición de 14000 sueldos por parte de Juan de Borgonya es rechazada. 21 AHN, sección: Osuna, protocolo: Luis Collar, 18 de junio de 1505, apéndice documental, documento nº 5.

3. Aparición de la Virgen a San Martín en su celda, NicolásFalcó, catedral de Valencia.

la escultura que se encontraba en el interior. Poreste retablo el maestro Carles iba a cobrar la sumade 2900 sueldos que se irían pagando durante seisaños.

El mismo día se firmaba la capitulación con el pin-tor del retablo, el maestro Nicolás Falcó.22 ¿Qué lecorrespondía pintar en un retablo que pasaba aser principalmente un trabajo escultórico? Enprincipio, un trabajo tasado muy por encima de laobra de escultura, que suponía una fortuna parael pintor de 8500 sueldos, que debe entendersetambién por la ingente presencia de dorado queencarecía muchísimo las obras y que debía apor-tar el pintor. Los trabajos de pintura eran de di-versa índole, por un lado el encarnado y doradode toda la obra de escultura. La obra debía serdorada de oro fino y todos los colores como ver-des, carmesíes o azules prometía colocarlos sobreel oro para que fueran mejor y parecieran esmaltesimulando ser obra de platero, se hacía especialhincapié en el azul que era con diferencia el colormás caro, y todo ello trabajado al óleo, con mu-cha calidad. Por otro lado, también debía pintar

las historias de los guardapolvos, que finalmenteparecía que se iban a hacer de pintura, el davantaltar y las puertas, con santos e imágenes que losclavarios eligieran.

Tenemos a un maestro Nicolás Falcó que ya conta-ba con una experiencia en trabajos en colabora-ción con escultores pues ya en estos años estabainmerso en la ejecución del retablo de la Puridad,obra de los Forment. Posteriormente, a Falcó loencontraremos ejecutando labores parecidas en elretablo de Adzaneta del Maestrazgo que en 1509se encarga a Pau Forment con un gran crucifijocentral que él también encarna y dora, o el de1515 con Damià Gonsales para Bocairent y conotros pintores que también contemplaba buenaparte de dorado y encarnado de imágenes comouna Virgen con el niño y un tabernáculo que vol-vía a seguir el modelo del de la iglesia de SantoTomás de Valencia, considerado el más bello yproporcionado de todas las iglesias y parroquiasde la ciudad. Un maestro con una reconocida tra-yectoria, autor de un corpus pictórico relativa-mente amplio y sobre todo con unas característi-cas reconocibles, gracias a trabajos documentadosy conservados como el citado de la capilla de laPuridad o el de la Virgen de la Sapiencia de la Uni-versidad de Valencia. Un maestro que por tantoestaba en condiciones de ejecutar tanto obra deencarnado y dorado de esculturas como temaspictóricos propiamente dichos.

En un principio, desconocíamos el proceso segui-do por esta obra que había presentado tantas al-teraciones. No sabíamos si los trabajos fueroncompletados por Carlos Gonçalbez en la escultura,ya que los últimos datos sobre este maestro preci-samente eran los referidos a este retablo. Pero enrealidad, hay otra referencia que hasta ahoratampoco había sido tenida en cuenta y que nosinduce a pensar que este retablo se concluyó yque se convirtió en modelo para otros muchos.Cuando en 1518 se capitula el retablo para la ca-pilla de la Virgen de la Paz de la iglesia de SantaCatalina con el prestigioso escultor Luis Muñoz,por dos veces en las cláusulas se especifica que to-das las imágenes de bulto que el maestro teníaque hacer en el retablo se correspondieran con lasimágenes del retablo que estaba en la catedral enla capilla de los armeros bajo invocación de SanMartín.23 En este caso sería el platero Cetina el en-

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22 AHN, sección: Osuna, protocolo: Luis Collar, 18 de junio de 1505, apéndice documental, documento nº 6.23 Archivo de Protocolos del Patriarca de Valencia, notario: Bernat Gomis, 31 de mayo de 1518, sig: 18034, “(…) Item és estatpactat e concordat entre les dites parts que totes les ymatges de bulto que lo dit mestre Munyos ha de fer en lo dit retaulehajen de correspondre a les ymatges del retaule que stà en la seu en la capella de la confraria dels armers sots invocació desant Martí, (…) Item és estat pactat e concordat entre les dites parts que fet e asentat lo dit retaule per a veure y exhaminar si

4. Imagen de la catedral de Valencia, dibujada por Tosca.

cargado de certificar que se había cumplido con elmodelo de la capilla de armeros.

Sabemos por la capitulación que Falcó se encargade los guardapolvos, de historias de pintura paracolocar delante del altar y de las puertas, y quepresumiblemente tratarían del tema de San Mar-tín. A las puertas es quizá a las que haya que pres-tar más atención puesto que son la obra pictóricamás visible y de grandes dimensiones en un reta-blo que se pensaba cerrar para preservarse. Comoimagen de una solución similar tenemos el propioretablo mayor de la catedral que nos presenta co-mo unas puertas pueden estar formadas por ta-blas independientes unidas entre sí por un arma-zón de madera. Un retablo de las dimensiones delgremio de armeros invita a pensar en una solu-ción parecida, y por tanto, podemos concluir quese trataría de varias escenas con temas de la vidade San Martín, unidas entre sí.24

En este punto podríamos plantearnos una posiblehipótesis de trabajo que modifica la interpreta-ción que hasta ahora ha tenido una reconocidaobra de Nicolás Falcó, las denominadas sargas delórgano de la catedral. Estas pinturas, 12 grandeslienzos o sargas con seis temas de la vida de SanMartín y seis de los Gozos de la Virgen vienensiendo considerados como las puertas que cubrie-ron el órgano mayor de la catedral, pagadas a Pa-blo de San Leocadio entre 1513 y 1514.25 Como suestilo era inequívocamente identificable con laobra de Nicolás Falcó se había supuesto que aun-que los cobró Pablo de San Leocadio eran obra deFalcó al que se le consideraba miembro de su ta-ller y pintor formado con él. Pero de las puertasdel órgano se desconocía absolutamente su temá-tica, ya que en los pagos no hay indicación algunade ella. Y en todo caso tampoco resulta muy lógi-co que el órgano se cubriera con temas de la vidade San Martín. Al haber localizado ahora unas

puertas ejecutadas y pagadas a Nicolás Falcó en1505 para cubrir un retablo de la vida de San Mar-tín en la catedral, podemos deducir que se puedetratar de estas mismas puertas. Hay que recordarque las escenas concretas de las puertas no semencionan en la capitulación con Nicolás Falcó,pero tiene mucho sentido que siendo una obrapara la catedral de Valencia y para la capilla delgremio de armeros, aunaran historias del santo ti-tular e historias de la vida de la Virgen, advoca-ción principal de la catedral.

Por otro lado, hasta este momento no hay nadaque permita pensar que Falcó se formó con SanLeocadio y menos que un pintor que llevaba con-tratando obra con autonomía y entidad propiadesde hacía muchísimos años como Falcó hicieraun trabajo que había sido encargado y sobre todocobrado por otro artista. Tenemos noticias de pa-gos a Falcó por obras en la catedral de Valencia,casi siempre de menor entidad, pero estaba clara-mente vinculado a ella. Desde 1507 y hasta 1526se documentan diversos pagos por obras de dora-do de atriles, de crucifijos o de custodias entreotros, y siempre son cobrados por él, nunca a tra-vés de otro maestro.26

Además, la temática enlaza inequívocamente conel retablo del gremio de armeros dedicado a SanMartín. También es incluso posible ajustar las di-mensiones de estas enormes telas a las que tuvoel retablo porque gracias a las capitulaciones co-nocemos sus medidas. Un retablo de grandes pro-porciones, 27 palmos de altura y 15 de anchura,más tres palmos más por lado y por alto para losguardapolvos, hacen un retablo que mediríaaproximadamente 600 cm × 420 cm. El tamañode las sargas sumadas es muy parecido a éste,208 × 222 cm cada una, sumarían las tres juntasde altura algo más de 624 cm y de anchura unos440 cm, lo que serviría perfectamente para cubrir

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les dites ymatges e istòries e altres coses del dit retaule stan perfetament acabades segons la dita mostra de les ymages del re-taule de la confraria dels armers volen e plau a les dites parts que aquell sia vist e regonegut per lo honorable [ ] Cetina ar-genter e aquell dit retaule vist e regonegut per lo dit Cetina les dites parts hajen a estar en la judicatura de aquell”24 Hay otras tablas con temas de San Martín que se ha considerado que quizá puedan ser obra de Nicolás Falcó, pero sus ca-racterísticas y dimensiones las descartan como posibles puertas de un retablo, COMPANY, X. “Una muerte de San Martín delMaestro de San Lázaro”. Archivo de Arte Valenciano, 1991, nº 72, p. 26-30.25 Estudiadas por Tormo y otros investigadores estas sargas se encontraban en la sacristía de la catedral de Valencia, inicial-mente se consideraron obra de San Leocadio cuando se conocieron los pagos por las puertas del órgano, pero se vienen atri-buyendo a Nicolás Falcó al reconocerse inequívocamente su estilo, la bibliografía más reciente así las considera: COMPANY, X.Paolo de San Leocadio i els inicis de la pintura del renaixement a Espanya. Gandia: CEIC Alfons el Vell, 2006, p. 194-195. Re-cientemente de nuevo en ficha de GÓMEZ FRECHINA, J. “Seis pasajes de la vida de San Martín” y “Seis Gozos de la Virgen”.En: Catálogo de la exposición La Gloria del Barroco. Valencia: Generalitat Valenciana-La Luz de las Imágenes, 2009, p. 364-365y p. 542-543.26 Son varias las noticias de archivo que relacionan a Falcó con pagos en la catedral, por ejemplo, ACV, sig: 1510, año 1514,pago a Nicolau Falcó por pintar “un enserat que cobre la custòdia” y ACV, sig: 1488, 18 de marzo de 1527, “a mestre NicolauFalcó, pintor per dorar y encarnar lo crucifixi noy per al cor y renovar lo crucifixi vell que està en la capella dels metges”.

el retablo teniendo en cuenta que las medidas delpalmo valenciano no son del todo exactas y quetampoco conocemos el tamaño preciso del guar-dapolvo superior. En cualquier caso, unas medidasque se ajustan al tamaño de unas puertas para elgran retablo de San Martín y que además permi-ten comprender mejor el elevado precio pagado aFalcó por sus obras para este retablo, impensablesi solo hubiera sido unos guardapolvos y el encar-nado de las figuras. Por todo ello, creemos que lassargas actualmente conservadas en la catedral deValencia con temas de la vida de San Martín y delos Gozos de la Virgen cuyo autor es indudable-mente Nicolás Falcó pudieron ser las puertas delretablo de San Martín de la capilla del Gremio deArmeros de la catedral de Valencia.

APÉNDICE DOCUMENTAL

Documento nº 1: Capitulaciones para la obra decantería de la capilla de armeros con García deVargas y Joan Corbera

Archivo Histórico Nacional, Sección: Osuna. Legajo1274, caja 3, Protocolo Luis Collar.

13 de julio de 1492

In dei nomine amen…

Capítols fets fermats, stipulats e contractats entre loshonorables en Pere Vilalba seller N’Antoni Belleraspaser, en Johan Martínez spaser, en Johan Verduchseller maiorals en l’any present milquatrecents no-ranta dos de la loable confraria de sent Martí vulgar-ment dita dels armers de la present ciutat de Valèn-cia de una part e los honorables Mestre Garcia deVargas e Mestre Joan Corbera mestres pedrapiquersde la dita ciutat de la part altra en e sobre la cons-trucció, obra e edificació de una capella la qual se ade edificar per los dits maiorals e confrares de la ditaconfraria en la Seu de València sots invocació delgloriós Sent Martí los quals dits capítols son del te-nor següent:

E primerament és concordat e pactat entre les ditesparts que los dits mestres facen e sien tenguts fer ladita capella al costat de la capella de sent Arcís de laSeu de València fins a la mitat del arch nou vers locampanar segons ja per los dits mestres e per MestrePere Comte Mestre de la seu a traçada, la qual cape-lla facen e sien tenguts de fer de pedra picada aca-bada e perfetament complida en aquella forma emanera e segons està la capella del reverent MestreCliment ab banch de part de fora de pedra picada eab sa sacrestia a les spatles de aquella ab la volta dearesta e pahymentada de dalt segons stan les cape-lles de la seu ab ses canals e ab la volta per al vas absa clau damunt la dita capella ab la himatge de sentMartí a cavall molt ben acabada

Item és estat pactat e concordat entre les dites partsque en les represes de les voltes de la dita capella losdits mestres hagen a posar pedres ab les armes de ladita confraria molt ben acabades

Item és pactat e concordat entre les dites parts quelos fonaments de la capella sien forts e ferms com ésmester en tals obres segons és acostumat en les al-tres obres e capelles de la seu a tot risch e perill delsdits mestres

Item és concordat e pactat entre les dites parts quela paret mijera de la dita capella entre la dita capellanova e lo campanar sia totat de pedra picada a doscares e que la hagen a deixar ab ses ligades com seaconstuma per a seguir la obra de l’altra capella queserà vers lo campanar de la seu

Item és estat concordat e pactat entre les dites partsque los dits obrers hagen a obrar e posar la pedradel altar ab son altar complidament e molt sumptuo-sa de pedra picada e gentil al peu baix l’altar de ditacapella dich hon té los peus lo capellà a manera degrahó

Item és estat concordat e pactat entre les dites partsque los dits obrers hagen a donar la dita capellaobrada e acabada ab tot son compliment com ésmester en la manera desús dita dins temps de tresanys del dit de la publicació dels presents capítols enavant comptadors sots pena de cinquanta lliures

Item és concordat entre les dites parts que si losdits obrers dins lo dit temps dels dits tres anys nohauran acabada la dita capella ab tot son compli-ment segons dit és ultra la pena desús dita, tinguenfacultat los dits maiorals que ara són o per tempsseran, de fer acabar la dita capella a aquells obrerso mestres que ells volran e per aquell preu o forque poran a tot dan e despeses dels dits mestrespedrapiquers si ja no eren impedits per mort o ma-laltia

Item és concordat e pactat entre les dites parts quesia donat per los dits maiorals als dits mestres pedra-piquers per lo preu e obra de la dita capella dotzemilia sous los quals los dits maiorals hagen a donar epagar en aquesta forma que los huyt mília sous delsdits dotze mília sous se hagen a pagar obrant e pa-gant ço és quels hagen a pagar als dits obrers segonsobraran e los dits Quatre mília sous restants a com-pliment dels dits dotze mília sous los dits maioralsqui lavors seran los hagen a pagar als dits mestrestota hora e quant la dita capella e sacrestia e voltade vas sien acabats a tot compliment a coneguda demestres pedrapiquers del dit offici

Item és concordat e pactat entre les dites parts quelos dits capítols e cascú de aquells sien executoris absubmissió e renunciació de for segons lo stil del rebe-dor de los presents capítols e que de cascú de aquellspuixa ésser feta carta pública

Et deo nos dicte partes laudantes…

Testes venerabile Bartholomeus Steve presbitero etPetrus Miquel sellerius…

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Documento nº 2: Capitulaciones para la reja de lacapilla con el maestro rejero Joan Pons Aloy

Archivo Histórico Nacional, Sección: Osuna, Leg.1275, Protocolos de Luis Collar

4 de noviembre de 1496

Capítols fets e fermats per e entre los honorables enAntoni Pallars spaser, en Gil de Bargues daguer e enJoan Tresserres bayner en Pere de Potes lancer totsquatre majorals de la loable confraria de Sant Martívulgarment dita dels armers de la present ciutat deValència de una part e lo honorable mestre JoanPonç Aloy mestre de rexats de ferro de part altra ene sobre la reixa de ferro quis ha de fer per lo ditmeste Aloy en la capella del gloriós Sant Martí quede nou és estada construhïda y edificada en la Seude València per lo offici dels armers e confraria losquals són del tenor següent:

E primerament és estat concordat entre les ditesparts que lo dit mestre Aloy faça e sia tengut fer lodit rexat de la dita capella ab tot compliment de fer-re ben obrat segons requir lo art de fer semblants re-xats e les obres de aquell ben lunades e afayçonadesen la forma questà obrat lo rexat que per lo dit mes-tre Aloy és stat fet en Sant Joan del Spital en la cape-lla dels Johans e que stà de aquella forja quant alscarts, poms e faxes e de la fayció e ample de aquell eencara millor si millor se porà fer millor

Item que lo portal de dit rexat sia fet de la forja queés fet lo portal del rexat de la capella del reverentmestre Vicent Climent en la capella de aquell cons-truhïda en la Seu de València ço és ab sa copada depart de fora e ab son cart damunt lo portal lo qualpuje acompanyat ab ses fulles de carts e ab sos pilarsdel gruix poch més o menys que és lo reixat del ditrexat de Sant Johan del Spital dels Johans ab ses cha-pes al peu de la volta de dit portal e ab sos bestionshu a cada part que acompanyen les dites chapes e abses peanyes baix béns copioses e ab ses chapes alsmigs dels pilars hon foren les faxes del mig del rexatLos quals pilars del portal sien revestits a la cara se-gons stan revestits los pilars del rexat de la capellade Sancta Catalina dels Dalmaus

Item més que en la dita porta sia fet son pany e loba ehun parell de claus ab lo batedor denmig de les por-tes segons stà lo dels dits Dalmaus ab sa faixa en migque responga a les faixes dels costats, les vergues siende la forma e gruixa que seran les altres vergues delrexat de la dita capella segons davall se dirà

Item més és concordat que les vergues de dit rexatsien quadrades dalt fins a baix, ben obrades que siende la gruixa e spesors que són les vergues del rexat dedit mestre Vicent Climent e als cantons del rexat hi haja dos torchats ço és a cascuna part del dit re-xat hun torchat de la gruixa e torchadura que està enlo dit rexat de la capella del dit mestre Vicent Climent

Ítem és concordat que per les dites faxes ço és per lafaixa de dalt de hon provehexen los dits poms sia fet

un bocell torchat e altre bocell baix de la dita faixalis o redó e que entre verga e verga hi haja sos ar-chets segons stà en lo dit rexat de Sant Johan delSpital e semblants bocells sien fets en la faxa del re-xat ab la faxa del portal ab sa proporció e segons stàlo de mestre Vicent ab què no sien tan grossos

Item que en la asumitat del dit portal sies posadesles armes de fulla que és lo Rey armat sobre un ca-vall lo qual serà donat pintat en la fulla al dit mestreAloy per los majorals que per lo dit mestre Aloy lopuxa relevar de obra segons li sarà stat donat pintat

Item que lo dit rexat sia de la altària del rexat de ladita capella de mestre Vicent Climent e si serà me-nester fer lo pus baix sia a ellectió dels majorals

Item és concordat que per la obra de dit rexat e perlo ferro que en aquell serà mester ab tot son compli-ment donen e sien tenguts donar los dits majorals aldit mestre Aloy huytanta cinch liures pagadores enaquesta forma ço és vint liures de continent per bes-treta...

Testes Petrus Valtanell legum doctor et JohannnesGuillermus Català donicellus habitatores Valencie

Documento nº 3: Primeras capitulaciones del reta-blo de la capilla con el maestro Carles Gonçalbez

Archivo Histórico Nacional, Sección: Osuna, protoco-lo: Luis Collar.

9 de diciembre de 1497

En nom de nostre senyor e de la Gloriosa Verge Ma-ria mare sua e del benaventurat Sant Martí, capítolsfets e fermats per e entre los honorables Luis Carlesmercader, en Alfonso Martínez spaser e en Joan Ver-du seller e en Francí Roca spaser tots quatre maioralsen l’any present de la Confraria dels armers de la di-ta ciutat de València instituhïda sots invocació del ditGloriós Sant Martí de una part e lo honorable CarlesGonçalbes fuster mestre de retaules de la part altrasobre lo retaule que los dits maiorals volen fer a ho-nor e glòria de Nostre Senyor Déu e de la Sacratíssi-ma Verge Maria mare sua e del dit gloriós Sant Martípatró de la dita confraria la qual tenen fundada enla capella ara de nou constituhïda e edificada per losdits majorals e confrares sots la invocació del gloriósSant Martí en la Seu de València són stats fets e con-cordats los capítols següents:

E primerament és estat pactat e concordat entre lesdites parts que lo dit mestre Carles Gonçalbes faça esia tengut de fer a son carrech e a totes ses despesesde fusta de obres de bona fusta e ferma, hun retauleab son banch e ab tots sos pilars revestits e ab ses tu-bes e tabernacles e ab ses imatges totes entretalla-des de obra de tall e que sia tot lo dit retaule obratab tota aquella perfectió e ab tot aquell complimente obra de tall e imatgeria que stà obrat lo retaule dela capella del magnífic mossén Luis de Sant Àngelscrivà de ració del senyor rey en la sglèsia de la Trini-tat e millor si millor e més perfectió se porà fer

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Item és concordat entre les dites parts que lo dit re-taule contant del altar dins a la sumitat de la spigasense les polseres tinga vint e set palms ab tantes ca-ses e ab tanta obra com stà obrat lo dit retaule deldit mossén Luis de Sanct Àngel e lo ample del dit re-taule sia de quinze palms sens les polseres. En la qualamplària en la post den mig se faça la imatge del glo-riós Sant Martí ab lo cavall e ab lo pobre e ab sa spa-sa e manto e que sia tot obra de tall e sculpit e sobre-llevat ço és dins una pastera e que stiga molt benproporcionat e molt ben rellevat en axí que la ditapastera stiga quasi com una capella ab sa clau e cruese ab ses pilars entorn e ab ses tubes e ymatges e ta-bernacles axí com estan les ymatges del retaule demosén Sent Àngel e que los cruers e claus de la ditatuba tinguen ses represes ben obrades e sobre lo capde dit sant Martí hi haia una obra de tall que acom-panye la dita tuba que eixirà en fora al cap de SantMartí e que les ymatges de dits pilars sien majors queno són les del dit retaule de mosén Sant Àngel e quedamunt la ymatge del dit Sant Martí ab sos pilars etuba on se ha de pintar la assumpció de la gloriosaVerge Maria damunt la qual se ha de continuar la spi-ga del dit retaule ab ses obres e pilares segons stà lodit retaule als costats haia a cascuna part dues caixesaxí mateix ab ses tubes e pilars molt ben obrades onse puixen pintar les istòries del dit retaule

Item és concordat que les polseres de dit retaule sienaxí mateix fetes de bona fusta e grossa de tres palmsde ample e que les polseres dels costats tinguen cas-cuna dues cases ben obrades ab sos arquets e altresobres segons stan les del dit retaule del dit mosénSent Àngel e les altres polseres e les travesses e de ladita spiga en la forma que estan les del dit retaule. Eque damunt lo banch on principien les dites polseresstiguen dos àngels ab sos scrits e armes de la ditaconfraria tot sobrellevat de tall e semblants scuts dearmes sien fets en les dites polseres segons stan lesdel retaule de mosén Sent Àngel

Item és concordat que lo dit mestre Carles Gonçalbessia tengut fer la clau de la dita capella de fusta quesia molt ben obrada en la manera que està la de lacapella del dit mosén Sent Àngel en la qual hi sia fetde obra de tal sobrellevat sent Martí ab lo pobre acavall segons stà en lo retaule e axí mateix ha de ferun davant altar de fusta tot obrat ab ses copades efullatges axí com stà lo de la capella de mestre Vi-cent Climent

Item és pactat e concordat que lo dit mestre Carlessia tengut de fer tota la obra desús dita per a la fes-ta de tots sants primer esdevenidores del any MilCCCC noranta huyt la qual fusta sia bona ferma eserà de pi e que lo dit retaule se haia de posar e bas-tir ab tot son compliment a despeses del dit mestreCarles e que així la dita ymatge de Sent Martí comde les altres ymatges sia de bona fusta tallada de lu-na a coneguda del dit mestre Carles

Item és concordat que per tota la dita obra del ditretaule los maiorals sien tenguts de donar e donen

al dit mestre Carles per son artifici, treballs e fusta epertrets huytanta sis liures moneda reals de Valènciales quals los dits confrares sien tenguts pagar enaquesta manera ço és de ací a tres mesos vint liures,e de aquí avant de tres en tres mesos les altres vintliures en sos terminis e la darrera paga sia de vint esis liures a compliment de les dites huytanta sis liures

Item és pactat e concordat entre les dites parts quelos presents capítols e cascú de aquell sien executorisab submissió e renunciació de propi for e ab totes lesclàusules que mester si e segons lo stil e pràctica delnotari rebedor de aquells e que de cascú de aquellspuixa ésser feta una e moltes cartes públiques

Quibus quidem...

Testes Franciscus de Bardi mercator florentinum etRafael de Xulbe scriptor habitatores Valencie

Documento nº 4: Capitulaciones con Pere Comptepara la capillita

Archivo Histórico Nacional, Sección: Osuna, protoco-lo: Luis Collar.

Die VIII augusti anno a nativitate Domini MD

Capítols fets e fermats per e entre los honorables enJohan Martínez spaser Luis Navarro speroner, JohanTrulles cotamaller e en Pere Vilalba seller tots quatremaiorals de la loable confraria de Sent Martí vulgar-ment dita dels armers de la present ciutat de Valèn-cia de una part e lo honorable mestre Pere Comptepedrapiquer de la part altra en e sobre una capelletaques ha de fer per lo dit mestre Pere Comte sobre laboca del vas de la capella de Sent Martí constituhïdaen la Seu de València per lo offici dels armers e con-fraria los quals són del thenor següent:

E primerament és stat pactat e concordat entre lesdites parts que lo dit mestre Pere Comte faça e siatengut fer una capelleta en les spatles de la capellaque tenen los armers en la Seu de València ço és so-bre la boca del vas que ix a la carrera que haja deample set palms e de entrada sis palms ço és que ixcade fora la tirada de la paret quatre palms e mig eque sia cavada dintre la parte hun palm e mig enmanera que entre lo dit cavat e la eixida de la ditaparet sien los dits sis palms de entrada

Item és pactat e concordat entre les dites parts quela dita capelleta sia feta en la forma e manera deuna capella que lo dit mestre Pere Comte ha fet eobrat al fosar de Senta Creu de la església parrochialde la present ciutat qui era den Pere Damià flaquer

Item és estat pactat e concordat entre les dites partsque la dita capelleta sia tota de pedra picada e quesia de altària lo peu dret on començarà la volta de ladita capelleta huyt palms e mig e que sia tengut ferla boca del vas ab sos caxers com se pertany star laboca del dit vas

Item és pactat e concordat que tota la dita obra dela dita capelleta sia per lo dit mestre Pere Comte benfeta e ben acabada de la millor pedra qu’es acostu-

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mat portar de les pedreres de Godella e que lo ditmestre Pere Comte haja de donar la dita capelletaben feta e ben acabada de fonaments e de terrat ede tots obs a tot càrrech de aquell en axí que los ditsmajorals no sien tenguts ni obligats de donar li nen-guns pertrets salvo que lo dit mestre Comte se puixaaprofitar de aquell reble que los dits majorals tenenen aquell loch hon fa a fer la dita capelleta

Item és concordat e pactat entre les dites parts quelos sobre dits majorals sien tenguts e obligatts donare pagar al dit mestre Pere Comte per preu de tota ladita obra trenta cinch lliures moneda reals de Valèn-cia ço és de continent li hagen de donar dotze lliuresde la dita moneda e quant la capelleta serà a capi-tells que volrà començar la volta li sien tenguts do-nar e pagar altres dotze lliures de la dita moneda eacabada de tot la dita obra los dits majorals li sientenguts e obligats de pagar li les onze lliures restantsa compliment de les dites trenta cinch lliures

In deo nos dictes partes aprobantes...

Testes Miguel Bonencontre flaçaderius et Rafel deExulbe scriptor habitatores Valencie

Documento nº 5: Segundas capitulaciones del reta-blo de la capilla con el maestro Carles Gonçalbez

Archivo Histórico Nacional, Sección: Osuna, protoco-lo: Luis Collar

18 de junio de 1505

In dei nomine universi nos Gregorius Girart punyale-rius, Nicholaus Granull cuyrarius Dionisius Pons selle-rius ex maioralibus laudabilis confratrie Sancti Marti-ni vulgo dicto dels armes presens civitates ValenciePetrus Michael sellerius, Matheus Giner cuyracerius,Ludovicus Carles mercator, Antonius Pallares spase-rius, Johannes del Vilar spasarius, Alfonsus de Nage-ra punyalerius et Franciscus Tarrega forrador de spa-ses deputati per dictum oficium dels armes ex una etCarles Gonçalves fusterius ex altera partibus ex certasciencia confitemur et recognoscimus una pars nos-trum altera et alteri ad invicem et vicisim presentibuset acceptantibus in et super factura cuisdam retabolide fusta fiendi per dictum magistrum Carles fuste-rium secundum tenore capitulorum infrascriptorumin sede Valencie in capella sub invocacione SanctiMartini intervenientibus aliquibus personis inter nosdictas partes fuerunt atque sunt inita conventa, pac-tata, concordata stipulata atque promissa et firmatacapitula in nostri dictarum partium presencia per no-tario infrascriptum in alta et intelligibile voce lectaet publicata que quidem capitula sunt tenoris se-guentis

E primerament és pactat avengut e concordat entrenosaltres ço és entre mi mestre Carles e vosaltres cla-vari e maiorals e persones eletes que yo dit mestreCarles promet que la obra del dit retaule ques ha defer de vulto en aquesta manera ço és que en les qua-tre taules que són en lo compartiment del quadro

del retaule ço és del banch en amunt faré quatreystòries de la vida del gloriós Sant Martí e aquellesfaré de vult de fusta bona de ciprer ben fetes e benacabades e les ymatges ben proporcionades segonsmillor se pot es deu fer e ab tantes ymatges quantesvolren com tot so yo content de fer ho segons a vo-saltres honorables maiorals e clavari e persones ele-tes plaurà e ordenaren

Item és pactat concordat e avengut entre nosaltresdictes parts que yo dit mestre Carles en lo banch deldit retaule faré set ymatges de vulto de fusta de ci-prer molt ben fetes e de la millor manera ques po-den es deven fer ço és en lo mig Jesús Christ fet en ladevoció de la pietat segons la devoció com pareguéal gloriós Sent Gregori pus devotament que fer sepuga, la qual pietat faré fornida de cerafins de vultoe de fusta de ciprer mateixa de manera que stiga di-ta ystòria ben acompanyada e les sis ymatges res-tants per acabar de fornir lo banch faré e promet ferde aquelles ymatges de sants e sanctes que vosaltresmanaren volren ens plaurà fetes de vulto de fusta deciprer en la pus singular manera e proporció quespugan dejar fer

Item és pactat concordat e avengut entre nosaltresdictes parts que yo dit mestre Carles promet donar efer ab compliment lo davant altar del dit retaule enaquesta manera que he de fer aquell se farà de tallae obra de maçoneria que serà mester segons stà lodavant altar que és en la capella del reverent mestreVicent Climent e promet fer aquell molt millor e queavance aquest a aquell en totes coses

Item és stat pactat concordat avengut entre nosal-tres dictes parts que yo dit mestre Carles promet fere faré sobre la tuba que ha de star sobre la ymatgedel gloriós Sant Martí peça principal que està en lomig del retaule molt singularment e ben feta e de lamillor manera e obra ques puga nis deja fer e queper lo semblant promet fer e faré la peanya del ditSanct Martí molt ben feta e de la millor manera eobra ques puga ni deia fer e per lo semblant prometfer e faré la pastera de la ymatge del dit Sant Martíàngels de vulto o obra de talla axí com volren onsplaura en forma que la dita pastera stiga ben forni-da e la ymatge de Sent Martí ben acompanyada eaxí mateix promet fer acabar e ab effecte faré totala copada de les fulles de les polseres de la millormanera ques puga fer

Item és pactat concordat e avengut entre nosaltresdictes parts que per quant stam nosaltres clavarimaiorals en dupte si les ymatges de les polseres sedeven fer planes pintades o de mig vulto és avengutque delliberant fer aquelles de mig vulto vos ditmestre Carles dejan e tengan a fer cadascuna ymat-ge per hun ducat e yo mestre Carles promet feraquelles dites ymatges de mig vulto per lo dit preu

Item és pactat concordat e avengut entre nosaltresdites parts que yo dit mestre Carles faça com ab lospresents promet fer bastiments e portes de dit retau-le de bona fusta e ab bones frontices ques tanques

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es obren delliurament les dites portes ordenades econservades en aquella millor manera e forma quefer se puxa e deja les quals dites portes han de star eyo dit mestre Carles tinch a fer en tal forma queubert lo dit retaule aquelles toquen a la part delscostats de la capella en axí que quant lo retaule seràubert les dites portes mostren tenir la capella empa-liada e molt ornada les quals portes de retaule haiende ésser tan complides que cobren axí lo banch comlo retaule

La qual fahena obra e factura de totes les damuntdites coses axí de obra de vulto com de talla e maço-neria yo dit mestre Carles promet fer e faré com axíab los presents entre nosaltres dites parts sia concor-dat e avengut per preu de dos mília noucents sous eper lo dit preu promet ab tot effecte e complimentde fer acabar tota la desús dita e entre nosaltres pac-tionada obra e fahena e per lo dit preu so contentde fer aquella e de donar recapte a totes despesesmies de tot lo que toca a tota la obra de la fusta edespeses de aquella ab totes les coses per los da-munt dits capítols concordades en lo qual preu deIIM DCCCC sous vull e só content yo dit mestre Carlesque sia comprés e entés qualsevol quantitat que yopretengués haver de la obra que stà ja feta en lo ditretaule com yo sia content em plàcia que en los ditsII M DCCCC sous sia comprés e entés qualsevol cosa oquantitat que tengués o degués haver del dit officiper qualsevol obra que yo haia feta en lo dit retaulee yo havent donat ab compliment tota la dessús pac-tionada obra ho content ésser acabat de pagar ablos dits IIMDCCCC sous e no puixa demanar més pervia alguna com axí sia entre nosaltres concordat e talsia lo preu avengut

Item és entre nosaltres dites parts pactat e concordate avengut que lo dit preu de... a ésser pagat per vo-saltres dits clavaris e majorals e persones eletes a midit mestre Carles dins temps de sis anys començant loprimer any la festa de Sent Johan prop esdevenidordel any Mil D e cinch enavant en les dates e partidessegüents...

Item és pactat e concordat e avengut entre nosaltresdictes parts que yo dit mestre Carles sia tengut comab los presents promet e mobligue que essent fet eacabat lo dit retaule de pintar per mestre NicholauFalcó pintor lo qual té a càrrech de pintar aquell queen tal cas posaré e asentaré en son loch lo dit retaulede la forma que és mester a despeses mies si emperòseré e no en altra manera com si altre és de mi novulla que altri per mi ni hereus meus sien tenguts deposar ni asentar lo dit retaule ni los béns meus hisien per la dita rahó obligats...

Testes Geronimus Dassio legum doctor et discretusRafel Exulbe notarius habitator Valencie...

Documento nº 6: Capitulación para la obra de pin-tura con el pintor Nicolás Falcó

Archivo Histórico Nacional, Sección: Osuna, protoco-lo: Luis Collar

18 de junio de 1505

E primerament és estat avengut e concordat entrenosaltres dictes parts que yo dit mestre Nicholau Fal-có promet fer e faré axí la obra que huy stà feta enlo retaule de la dita capella com encara la que és no-menada en los capítols fets e fermats entre vosaltresdits clavaris e maiorals de una e mestre Carles fusterde obra de talla de la part altra los qual capítols yohe vist e de paraula en paraula a mi són stats lests alsquals me refir, e vull haver expresats e insertats eque sien axí continuats per tota la dita obra axí fetacom fahedora per los dits capítols de mestre Carlesque és e serà de vult e de talla faré de or daurada deor fi e de la millor manera ques puixa daurar e lescolors que a la dita obra serà mester com són verts,carmesins e adzur posaré e promet posar sobre orper que sien molt millors les collors e que semblen asmalt de obra de argenter e lo adzur que hauré aposar promet posar del pus bell que yo poré o deurehaver e la pintura e encarnament de totes les ymat-ges promet fer que les colors sien posades al oli moltperfetament e axí no sols en les ymatges e ystòriesde vulto emperò encara en totes les ymatges que se-ran en lo dit retaule e davant altar faré com dit és aloli. E encara més promet fer e posaré les colors deles portes del dit retaule ab aygua cuyta per que éscosa de durada en la obra ques fa sobre tela

Item és pactat avengut entre nosaltres dictes partsque yo dit mestre Falcó faça com ab los presents pro-met fer la pintura de les ymatges que tenen a éseren les polseres, davant altar e portes del dit retaulede fer en la dita pintura aquells sancts e ymatgesque vosaltres dits clavaris e maiorals e persones ele-tes plaurà e manaren e no res menys promet fer enles dites polseres davant altar e portes tants sants etantes ymatges quantes vosaltres volren ins plaurà

Item és pactat e concordat entre nosaltres dictesparts que yo dit mestre Falcó per a la festa del glo-riós mosén Sanct Martí primer vinent haia de donarcom ab los presents promet en lo dit temps donardaurats los sants Martí ab la pastera ab tota perfec-tió acabats ab quatre ymatges de les que aran stanen lo dit retaule les quals daré molt ben daurades eencarnades al oli e axí serà tota laltra obra següentsegons damunt és stat pactat e concordat…

dins dos anys comptadors de la festa de Sent Martíprimer vinent

Huyt mília cinch cents sous, en vàrias pagas…

Testes predicti

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Documents

LA CAPILLA DEL GREMIO DE ARMEROS DE LA CATEDRAL DE