La Casa Abierta Pablo_fernandez_lorenzo

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“Las casas no las hacen los arquitectos sino los habitantes”.
Juan Ramón Jiménez, Aforismos.
Los conceptos que vamos a utilizar en esta tesis no son habituales en los libros y revistas de arquitectura. Palabras como espacio, luz, forma o piel casi no van a aparecer
y en su lugar hablaremos de cambio, adaptación , variedad o flexibilidad. Estostérminos están en principio referidos a los nuevos modos de vivir y habitar que han surgido, sobre todo en el mundo occidental, en las últimas décadas. Pero también están relacionados con las viviendas que estos nuevos planteamientos vitales demandan.
No por centrarnos en el cambio, adaptación, variedad o flexibilidad de las viviendas debe entenderse que desdeñemos el trabajo de tantos arquitectos con el espacio, la luz o los nuevos materiales. Todo lo contrario. Entendemos que un objetivo fundamental de la arquitectura es emocionar y conmover a sus ocupantes mediante un ‘sabio’ juego de espacios bañados por la luz y atravesados por el hombre, y también creemos importante una correcta elección de los materiales, ya que constituyen el punto de contacto de lo construido con el hombre, abarcando sus cinco sentidos. Pero, antes que nada,
entendemos que la arquitectura debe cumplir una determinada función, porque es su sentido primero y la razón de su existencia. Y debe cumplirla con acierto, eficacia y, en lo posible, con imaginación. Nos interesa una arquitectura que no solo llegue a la piel y al corazón de las personas, sino también a su cerebro. Luchamos por una arquitectura creativa, capaz de responder a las necesidades de sus habitantes con soluciones o herramientas eficaces e inteligentes, una arquitectura que se adapte al usuario en vez de exigirle a él que se acomode a ella.
Esta tesis entiende también que la arquitectura residencial puede y debe convertirse en un instrumento de transformación social, dado que la vivienda es el primer lugar donde todo ciudadano debería desarrollar su creatividad , su libertad y su sentido social. Esta
tesis anhela contribuir a crear viviendas que desarrollen estos tres aspectos,convirtiéndose en potenciales escenarios de un posible cambio que surja de abajo a arriba, contribuyendo a generar una potente sociedad civil, sin duda imprescindible en el mundo que habitamos.
En algunas partes de esta tesis nos vamos a referir a un coloquio Internacional de Arquitectura Adaptable organizado en 1974 por el Instituto para Estructuras Ligeras, IL, de la Universidad de Stuttgart, bajo la dirección del arquitecto Frei Otto. Este encuentro, en esta época tan preocupada por la arquitectura adaptable, reunió a importantes arquitectos del momento interesados en estos temas en torno a la siguiente pregunta: ¿Cómo puede el medio edificado adaptarse mejor a las necesidades e intereses de sus habitantes?
8/19/2019 La Casa Abierta Pablo_fernandez_lorenzo
Frei Otto, director del encuentro, afirmó en su conferencia titulada ‘Adaptabilidad’: “ La
verdad es que la arquitectura no es pacífica en sí misma. Debe convertirse
activamente en una herramienta de la coexistencia humana” .
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Como Frei Otto creemos que la arquitectura debe convertirse, activamente, en una herramienta de la coexistencia humana. Por ello nuestro interés está, sobre todo, en la vivienda colectiva, proyectada para un usuario no conocido que debe convivir y organizarse junto a sus vecinos.
Treinta y tantos
Esta investigación nace de un concurso de arquitectura del año 1995 que buscaba, como
tantos otros de esa época, nuevas propuestas sobre vivienda colectiva. Las intencionesde este concurso, tan solo destinado a estudiantes de arquitectura, recordaban al primer Europan de 1988 cuyo lema fue ‘Evolución de los modos de vida y la arquitectura de la vivienda’. El autor de esta tesis, ya arquitecto por aquellas fechas, se matriculó en doctorado para poder participar en este concurso, al que presentó un modelo de vivienda colectiva en donde la suma de los espacios privados, denominados ‘células de vivienda’, y las zonas comunes, que eran lugares de reunión o servicios, configuraba el edificio. Cada ‘célula de vivienda’ era un espacio rectangular alargado, de doble altura, con fachadas en sus dos lados cortos. Estaba concebido en m³, en vez de en m², de forma que sus 250 m³ se desarrollaban sobre una planta de unos 50 m². El objetivo de la propuesta era que cada célula pudiese ser manipulada, en sus tres dimensiones, por sus propios usuarios, pudiendo adaptarse, una y otra vez, a sus cambiantes demandas. La célula se acomodaba al crecimiento de sus habitantes, de tal forma que podía ser utilizada, en un primer momento, con toda su altura libre para, mas adelante y a medida que fuera necesario, poder ir ‘colonizando’ parte o toda la planta superior. La clave de la propuesta era que esta apropiación de la planta alta pudiera ser hecha por los propios ocupantes en unas pocas horas. Para ello planteaba un sistema prefabricado de forjados con uniones en seco y unas compartimentaciones interiores desmontables. La propuesta entendía la cocina como un mueble móvil, capaz de ser enchufado en diferentes partes de la vivienda. El producto final era un espacio polivalente con capacidad de mutación casi instantánea.
Esta tesis está doblemente unida a este concurso de nuevas ideas sobre vivienda
colectiva del año 1995. Por un lado supone el cierre de un largo doctorado que el concurso ayudó a comenzar. Pero, en paralelo, desarrolla las mismas ideas planteadas en aquella propuesta, matizadas por la perspectiva que proporciona los 17 años transcurridos y el ejercicio profesional desarrollado desde entonces.
Algunas dinámicas de esta investigación tienen su origen en el hecho de que la tesis desarrolla ideas ‘de juventud’ planteadas a los 31 años. Una de ellas ha consistido en fijarnos en la edad que tenían los creadores de los ejemplos de ‘casas abiertas’ que, dentro de la historia de la arquitectura moderna, hemos ido encontrando. Todas las casas incluidas en esta tesis, radicales e innovadoras para su momento histórico, han
1 Conferencia de Frei Otto: Adaptabilidad. En IL 14 / Arquitectura Adaptable. Frei Otto y otros. 1975. Edición española: GG, Barcelona, 1979, p.128-131.
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sido elegidas porque fomentan una determinada participación de sus ocupantes en la concepción última de la casa o porque plantean un modo ‘abierto’ de habitación. El
primer descubrimiento de esta investigación ha sido encontrar que una parte muyimportante de estas viviendas ‘abiertas’ fueron concebidas cuando sus arquitectos tenían menos de cuarenta años siendo además, en muchas ocasiones, sus primeros encargos. Veamos algunos ejemplos:
La incorporación de los nuevos materiales estructurales a la arquitectura de la vivienda, generando plantas y fachadas libres de servidumbres estructurales, fue llevada a cabo en torno al cambio de siglo por dos jóvenes arquitectos europeos: Victor Horta y Auguste Perret. Victor Horta (1861-1947) construye su casa de la rue Turin en Bruselas (1893), con una innovadora estructura de acero, cuando tenía 32 años. Diez años más tarde, Auguste Perret (1874–1954) proyecta en hormigón armado, con tan solo 29 años, su edificio de la rue Franklin (1903) en París.
La reivindicación de estos avances estructurales y arquitectónicos tiene lugar en la década de 1920, bajo el liderazgo de Le Corbusier quien, con 36 años, publica su libro Vers une Architecture (1923). Mies van der Rohe, por su parte propone, con 35 años de edad, su revolucionario Rascacielos de vidrio (1921). El paradigma de casa flexible de esta época, la casa Rietveld-Schröder , se concluyó en 1924. Su autor fue un joven Gerrit Th. Rietveld de 36 años de edad. Poco después, al otro lado del Atlántico, Buckminster Fuller presenta, con 34 años, su Dymaxion house (1929) en la Marshall Field Department Store de Chicago. Y en Finlandia, Alvar Aal to finaliza su Villa Mairea
en 1937, con 39 años, tres años después de haber concluido dos de sus obras más importantes: la Biblioteca de Viipuri y el Sanatorio Paimio.
En los años 40 podemos destacar la pequeña The Box (1942), construida por un joven Ralf Erskine de 28 años de edad. En los años 50 contamos con la Casa Walter (1952) proyectada por Paul Rudolph, a los 34 años, y las viviendas de Elsinore (1958) concebidas por un Jørn Utzon de 38 años. En esta misma década los miembros del Team X empezaron a remover el panorama arquitectónico a una edad muy temprana. Al ison y Peter Smithson plantean su propuesta Golden Lane (1952), para Coventry, con 29 y 24 años, respectivamente, y presentan su House of Future (1956) con 33 y 28 años. Por su parte, Candilis, Josic y Woods, construyen las Carrières Centrales en Casablanca, en 1952, cuando tenían 39, 31 y 29 años.
Si nos trasladamos a los años 60, casi todos los arquitectos ingleses del grupo
Archigram conciben sus propuestas utópicas con menos de 30 años. Michael Webb dibuja su Sin center (1961) con 24 años, Peter Cook su Plug in City (1964) con 28 años y Ron Herron sus Walking cities (1964) con 35 años. En Japón, en los mismos años, surge un grupo de arquitectos con ideas cercanas a ellos: los Metabolistas. Este grupo, a diferencia de los arquitectos ingleses, logró levantar un par de edificios que materializaban sus ideas. En 1958 Kiyonori Kikutake construye su casa del Cielo, con 30 años y, en 1971, Kisho Kurokawa finaliza, con 37 años, su torre Nagakin.
Y ¿qué edad tenían la generación de arquitectos que, en los años 60, buscaban la incorporación del usuario en el diseño de las viviendas? Todos plantearon sus ideas con menos de 40 años. Yona Friedman escribe La arquitectura móvil en 1958, con 35 años.
Parte de sus ideas son desarrolladas por Nikolaas Habraken en su libro, de 1962,Soportes. Una alternativa al alojamiento de masas, escrito con 34 años. Pero la más
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conocida materialización de las teorías de Habraken fueron las viviendas en Genter
Strasse en Munich, acabadas en 1972. Su autor, Otto Steidle, tenía entonces 29 años.
Otros dos importantes diseños de viviendas de esta época son Habitat 67 para la Expode Montreal, proyectado por un Moshe Safdie de tan solo 26 años y las viviendas
Diagoon, construidas en 1967 por un joven Herman Hertzberger de 35 años.
Richard Rogers y Renzo Piano también entraron muy jóvenes en la escena arquitectónica. Rogers tenía 35 años cuando proyecta sus viviendas Zip-up (1968), 36 años cuando construye la casa de sus padres en Wimblendon (1969) y 38 años cuando gana, junto a Renzo Piano, el concurso para el Centro Pompidou (1971); Renzo Piano tenía entonces 34 años. Piano trasladó, al poco tiempo, el concepto Pompidou a sus viviendas en Cusago, acabadas en 1974, cuando Piano contaba con 37 años de edad. En cuanto a Norman Foster , construye con 29 años el refugio Cockpit, junto al matrimonio Rogers, y finaliza su edificio Willis Faber and Dumas, con 34. Un brillante
ejemplo de casa portátil de esta década fueron las Tilted boxes, propuestas por un joven Masayuki Kurokawa de 34 años.
En las últimas décadas del siglo XX esta tendencia continúa. Como ejemplos significativos podemos citar los siguientes: Glenn Murcutt concluye su Casa Marie Short
(1975) con 39 años; Thomas Herzog finaliza su Casa Burghardt (1979) con 38 años. Jean Nouvel tiene 37 años cuando presenta, en 1982, sus viviendas Hermet-Biron y 40 cuando proyecta, en 1985, Némausus en Nîmes. Richard Horden construye su Yacht
house (1983) con 39 años. Yves Lion, plantea su Domus Demain (1984) con 39 años. Jan Benthem y Mels Crouwel contaban con 30 y 31 años cuando diseñan su Almere
house (1984). Patrick Marsilli crea con 30 años su vivienda Domespace (1988).
Lacaton y Vassal construyen su casa Latapie (1993) con 38 y 39 años y Shigeru Ban proyecta su Nine square grid house (1997) con 39 años.
Ya en este siglo, Alejandro Aravena (1967) construye sus viviendas Elemental (2004) en Iquique, Chile, con 37 años y, en el mismo país, Marc Frohn (1976) y Mario Rojas
(1973) tienen 31 y 34 años cuando finalizan, en 2007, su Wall House, en Santiago. En Japón, el arquitecto Sou Fujimoto (1971) levanta antes de los 37 años sus radicales viviendas Casa T (2006), Casa 7/2 (2006), Casa O (2007), Casa de madera definitiva
(2008), Casa N (2008) y Casa antes de la casa (2008). Sin salirnos de Japón podemos destacar a la arquitecta Kazuyo Sejima, que finaliza su Residencia de mujeres
Saishunkan Seiyaku en Kumamoto a los 35 años de edad y proyecta sus Viviendas Gifu Kitagata (1994-1998) 2 años más tarde. También es muy reseñable el trabajo del
matrimonio formado por Takaharu Tezuka (1964) y Yui Tezuka (1969) que concluyen, con menos de 40 años, brillantes proyectos como la Machiya House (2000), la Engawa
House (2003) o la Five Courtyard House (2004).
¿A que puede ser debido este hecho?
Dicen algunos que las verdaderas preguntas filosóficas son aquellas que plantea un niño desde la ingenuidad y frescura con la que va accediendo al conocimiento. En cierto sentido un arquitecto que comienza a proyectar es como un niño maduro que empieza a intervenir en el mundo que le rodea. Tras muchos años aprendiendo en la universidad, se enfrenta a la realidad sobre la que desea incidir con la misma naturalidad desprovista
de experiencia con la que el niño plantea sus grandes dilemas filosóficos.
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En muchos grandes arquitectos confluyen, en ese momento, una distancia frente a los conocimientos recibidos, enormes ganas de transformar el mundo y una necesidad de
reivindicarse, como persona o como creador, a partir de una visión propia de la realidadque le rodea. Por eso es muy común que las primeras obras de los grandes creadores nazcan con enorme libertad creativa, producto de este rechazo a las ideas culturalmente aceptadas y consecuencia de esta crítica a lo preconcebido.
Pero también hay maravillosas excepciones: Mies van der Rohe, por ejemplo, proyecta Lake Shore Drive con 62 años de edad, dos años después de haber concluido su casa
Farnsworth. Le Corbusier, por su parte, empieza a desarrollar la Unité d´Habitation en 1947, con 60 años de edad.
Dos pensamientos nos surgen a partir de esto:
El primero es que es habitual que muchos arquitectos empiecen su carrera profesionalproyectando pequeñas viviendas para, después, una vez han sido reconocidos, crear edificios de mayor escala. Esa puede ser una de las razones por la que tantas viviendas transgresoras han sido proyectadas por jóvenes arquitectos. El segundo tiene que ver con el paso del tiempo: quizás lo que distingue a los grandes arquitectos es que, pese a que podían haberse dedicado a hacer una arquitectura más condescendiente con su momento histórico, han seguido manteniendo durante toda su vida el carácter innovador de su primera etapa. Dos ideas, sin más.
Debido a que esta tesis es un desarrollo de una idea de juventud, y dado que gran parte de los proyectos destacados constituyen los primeros trabajos de grandes arquitectos, nos hemos propuesto iniciar la investigación con los primeros planteamientos y los
primeros proyectos de cinco arquitectos fundamentales del Movimiento Moderno. Vamos a comenzar esta tesis estudiando las primeras propuestas modernas y revolucionarias de cinco arquitectos fundamentales en la historia del movimiento moderno en arquitectura: Adol f Loos , Le Corbusier , Mies van der Rohe, Gerrit Rietveld y R.
Buckminster Fuller. Sus primeros proyectos modernos, y sus primeras ideas rompedoras, fueron planteados con treinta y pocos años aunque, aun así, son propuestas fundamentales para la historia de la arquitectura moderna. Además, en estos cinco arquitectos, coincide que sus primeras ideas o planteamientos tienen mucho que ver con la noción de ‘casa abierta’ que va a desarrollar la tesis.
2 Nuevos modos en el habitar y en el habitante
3 Arquitectura abierta
5 El arquitecto ante la casa abierta
6 Atributos de la casa abierta
7 La casa abierta en la historia
1920-35
1935-55
1955-80
1980-2010
1.1 Adolf Loos. 1903, 32 años
Implicación del habitante en el diseño de su vivienda
Adolf Loos nace el 10 de diciembre de 1870 en Brünn, la actual Brno de la República
Checa. Su padre, cantero y escultor, muere cuando Adolf contaba solo 9 años de edad.
A los 16 años Adolf hace prácticas de albañilería y, entre los 18 y los 22 años, estudia
arquitectura en la Escuela Técnica de Dresde, interrumpidos por un año de servicio
militar. En 1893, con 22 años, se traslada a EEUU, renunciando al negocio familiar y utilizando el dinero de su futura herencia para el viaje. Visita la Exposición Mundial de
Chicago de 1893, donde estaban los tres edificios tradicionales construidos por
artesanos japoneses que tanto influyeron en Wright, vive un tiempo con un tío suyo, en
Philadelphia, y luego se traslada a Chicago, St. Louis y Nueva York. Como no encontró
trabajo como arquitecto se dedicó, entre otras cosas, a trabajar como periodista.
Adol f Loos.
En 1896, con 25 años, regresa a Viena, haciendo escala en Londres y París. En 1897
recibe su primer encargo: el salón de la sastrería Ernst Ebenstein, en Viena. En paralelo,
inicia una labor de ensayista con diversos textos críticos en Die Zeit
y, en 1898, escribe sobre la Exposición del cincuentenario del emperador, en Viena, para el diario liberal
Neue Freie Press:
“ Se han montado pabellones y en ellos se exponen modelos de habitación. Así
sucede ya desde hace años en cada exposición. De este modo se le dice al
público: así has de vivir ¡Pobre público! (...) No siempre fue así. A principios de
nuestro siglo todavía se desconocían tales preocupaciones. Al ebanista se le
compraban los muebles, al tapicero los papeles pintados, al broncista los aparatos
de iluminación, etc.”
La casa como una máquina de habitar
Por la Viena de Loos pasó Le Corbusier en otoño de 1907. Tenía 20 años y aún le faltaban 13 años para que adoptara el nombre de Le Corbusier. Era simplemente Charles-Édouard J eanneret, nacido en 1887 en la población relojera suiza de La Chaux- de-Fonds.
Jeanneret en su buhardilla de París. 1908.
El tutor de J eanneret, Charles L’Eplattenier, director de la escuela de artes aplicadas de La Chaux-de-Fonds, fomentaba en sus alumnos la necesidad de viajar y conocer de primera mano las grandes obras de la arquitectura antigua y moderna. J eanneret venía de recorrer Italia, en verano de 1907, con su amigo Léon Perrin y, como continuación del viaje, llegaron en noviembre a Viena. L’Eplattenier consideraba a Viena el centro de la arquitectura moderna y quería que J eanneret entrara a trabajar con Hoffmann pero J eanneret no quiso y, además, Viena no le gustó. Estuvo allí 4 meses y medio y la mayor parte del tiempo lo dedicó a diseñar las dos casas para su ciudad natal, que L’Eplattenier, férreo defensor del aprendizaje a través de la práctica, le había
conseguido. No eran sus primeros proyectos. Cuando tenía 18 años L’Eplattenier le había proporcionado su primer encargo, una vivienda, la villa Fallet, también en La Chaux-de-Fonds.
No es probable que J eanneret supiera de Loos en este viaje. No hay ninguna constancia de ello. Aun así, en los años siguientes, varios hechos los ligaron. En 1908 Loos pronunció su famosa conferencia ‘Ornamento y delito’ que, con el tiempo, Le Corbusier imprimiría, en su versión francesa de 1913, en su revista L’Esprit Nouveau. Y, en 1910, Loos construyó la villa Steiner , cuyos prismas blancos exentos de adornos que albergaban una composición interior dinámica y libre muchos críticos han considerado como el anticipo de las villas de Le Corbusier de los años 20.
Le Corbusier y Mies van der Rohe en Stuttgart, 1926.

Le Corbusier estaba trabajando en esos años sobre elementos móviles que permitieran variar el espacio de la arquitectura. Entre 1929 y 1931 proyecta y construye el ático de
Beistegui en los Campos Elíseos de París, con numerosos dispositivos móviles como un proyector de películas que se ocultaba en el techo, una pantalla móvil a base de poleas o una escalera de caracol que se enrollaba en torno a una columna roscada de cristal. En la terraza unos setos se movían en vertical, impulsados por motores eléctricos.
Todos estos experimentos de Le Corbusier sobre la flexibilidad de la vivienda desembocaron en 1931, en la Ville Radieuse, su nueva idea de ciudad. La Ville
Radieuse estaba concebida con una intención de reforma social completa. La planta de la nueva ciudad combinaba la ciudad lineal extensible de Arturo Soria y Mata con la
imagen abstracta de un hombre, con cabeza, espina dorsal, brazos y cuerpo. La cabeza
Le Corbusier y Pierre Jeanneret:
Maison Loucheur, 1929.
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estaba poblada de rascacielos mientras que el cuerpo lo formaban bandas de viviendas
bloques de viviendas, levantados sobre pilotis, estaban dotados de guarderías yrestaurantes colectivos. En sus azoteas existían pistas de carreras, playas de arena y piscinas. El agua y la calefacción estaban centralizadas.
Kenneth Frampton describe de esta forma el nuevo modelo de vivienda de Le Corbusier Ville Radieuse era un piso flexible, de una sola planta y de extensión variable () aprovechaba al máximo cualquier centímetro cuadrado de
espacio, hasta el punto que los tabiques tenían un espesor tan reducido que resultaba inadecuados como barreras acústicas. Con el mismo propósito, los núcleos de servicio (cocinas y cuartos de baño) quedaban reducidos al mínimo. Es más, cada vivienda era susceptible de sufrir ciertas transformaciones, para usarla de manera diferente de noche y de día, mediante tabiques correderos que podían ocultarse. Cuando se sacaban, estos elementos subdividían los espacios para dormir; y, cuando se retiraban, permitían formar una forma continua de juegos infantiles 8
1932: Le Corbusier y la apropiación individual de la vivienda
En 1931, Le Corbusier viaja a Argel, invitado a dar algunas conferencias, aprovechando el viaje para visitar el oasis de Mzab, que le cautiva por la armonía existente entre la gente, las construcciones y el paisaje. El año anterior había estado en Sudamérica, donde planteó una ampliación para Río de Janeiro en forma de carretera costera, de unos 6 km de longitud, elevada 100 metros sobre el terreno, con quince plantas de solares artificiales, debajo de la calzada, destinados a un uso residencial. Para Argel realiza una propuesta similar, aunque ni siquiera el alcalde, que asistió a sus conferencias, le había invitado a hacerlo.
8 Kenneth Frampton: Historia crítica de la arquitectura moderna. GG. México, 1983. Edición 2009, p.181.
Le Corbusier y Pierre Jeanneret: Ville Radieuse, 1931.
Planta de una vivienda de cinco dormitorios.
l es acio indeterminado
Lud ig ies era, como Loos, hijo de cantero. Nace en 188 en Aachen Aquisgrán y, al igual que Loos, abandona su ciudad y su familia para probar fortuna. En 190 , a los 19 años, coge un tren con destino a erlín, renunciando a sus derechos sobre el negocio familiar. Tres años más tarde entra a trabajar en el estudio de Peter ehrens quien, a sus 40 años, era el arquitecto más prestigioso de la Europa del momento.
Lud i ies hac ia 1912.
En el estudio de ehrens coincide con alter ropius y Adolf eyer. También, en 1910, trabaja también allí unos meses J eanneret, el futuro Le Corbusier, con quien ies recuerda haberse tropezado una vez en la puerta. Entre los jóvenes artistas de la época estaba de moda cambiar el nombre. ies tenía, además, otra razón su nombre en alemán significa ‘desdichado’, ‘miserable’ o ‘desapacible’. En 1921, un año más tarde que Le Corbusier, Lud ig ies empieza a hacerse llamar Lud ig ies van der ohe, uniendo el apellido de su padre con el apellido de soltera de su madre, mediante un enlace holandés, ‘van der’, con buena sonoridad en alemán.
1921 fue un año trascendental en la vida del nuevo Lud ig ies van der ohe. Además de cambiar su nombre es el año en que proyecta su primera obra moderna un ras a ielos e vi rio para un concurso en erlín. Pero también, ese mismo año, se separa de su mujer, Ada, con la que tenía tres hijas, e inicia una nueva vida de artista bohemio implicado en la lucha por la difusión de la ‘Nueva Arquitectura’. Al poco tiempo de separarse ies reforma su piso familiar de erlín, convirtiéndolo en un apartamento de soltero con una zona de estudio que comparte con su amigo Hugo H ring. ies también entra en contacto con la vanguardia artística de erlín, gracias a la amistad de Hugo H ring con el artista Hans ichter y, a partir de este momento, empieza a escribir, proyectar y exponer, saltando al primer plano de la lucha teórica por la ‘Nueva Arquitectura’.
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extraordinarios no son capaces de tener éxito, sólo po rque su trabajo no responde
al espíritu de la época () Lo importante es lo esencial. No puede avanzarse hacia
adelante con la mirada dirigida al pasado () Nuestros edificios utilitarios sólo podrán considerarse obras de arquitectura cuando sean portadores del espíritu de
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Entre finales de 1923 y principios de 1924 Mies desarrolla el último de sus proyectos utópicos, una casa de campo en ladrillo, de la que solo conservamos la planta baja y una perspectiva. En unos apuntes de Mies para una conferencia, de la que no se conoce fecha ni lugar, describe este proyecto en los siguientes términos: casa he abandonado el sistema usual de delimitar los espacios interiores, para
conseguir una secuencia de efectos espaciales en vez de una serie de espacios
singulares. Aquí la pared pierde su carácter de cerramiento y sirve solo para
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El espacio de la casa de campo de ladrillo es fluido y continuo, invitando al movimiento y proponiendo una apertura controlada hacia el paisaje. La relación con Frank Lloyd Wright resulta evidente. El destino de cada una de las estancias no se precisa, lo que inquietará a algunos clientes potenciales, que le pedía nombrar los diferentes espacios interiores de la casa.
13 Mies van der Rohe: ¡Arquitectura y voluntad de una época!, Título original: Baukunst und Zeitwille!, publicado en la revista Der Querschnitt, 4, 1924, nº 1, p31. En Fritz Neumeyer: Mies van der Rohe, La palabra sin artificio. Reflexiones sobre arquitectura 1922/1968. Biblioteca de arquitectura. El Croquis edit, 1995, p.371. 14 Mies van der Rohe: Conferencia, manuscrito de 1924 en archivo de Dirk Lohan. En Fritz Neumeyer: Mies
van der Rohe, La palabra sin artificio. Reflexiones sobre arquitectura 1922/1968. Biblioteca de arquitectura. El Croquis editorial, 1995, p.380.
Mies van der Rohe: Casa de Campo de Ladrillo. 1923.
En el plano existen dos leyendas:
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según una geometría cúbica abstracta que más tarde Henry-Russell Hitchcock y Philip Johnson identificar Estilo Internacio.
La exposición se abrió al público en julio de 1927 y recibió la visita de grandes multitudes. El recinto era peatonal y las viviendas, amuebladas con las piezas elegidas por los arquitectos, se podían visitar. Una vez clausurada la exposición las viviendas se vendieron a particulares y las calzadas se acondicionaron al tráfico rodado.
Las 21 construcciones de la Weissenhofsiedlung, que eran sorprendentemente unitarias, alojaban, en total, 60 viviendas. De todas las construcciones el bloque de Mies era la expresión más diáfana de esa Nueva Arquitectura que se deseaba exhibir. Destacaba por su proporción y situación preferente en la colina, pero su valor estaba en el uso que hacía de la técnica constructiva al servicio del espacio. Fue el primer edificio con estructura metálica de Mies, lo que le permitió liberar el interior de las viviendas de muros
de carga y abrir grandes huecos en fachada.
Mies concentró las escaleras e instalaciones y dejó abierto a diferentes interpretaciones el espacio restante de las viviendas, que podía ser entonces dividido, mediante tabiques móviles, a gusto del propietario. La estructura regular y las divisiones móviles del interior
posibilitaban múltiples distribuciones y flexibilizaban las plantas de las viviendas.
Mies van der Rohe:
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Mies se había casado en 1913, a los 27 años, con Ada Bruhn, hija de un acaudalado industrial berlinés. El matrimonio duró 8 años, de los que, por la personalidad de Mies o

En la segunda mitad de 1921, cuando Mies tenía 35 años, Ada abandona el piso familiar en el que vivían en Berlín y se traslada con sus hijas a un piso cerca de Potsdam. Ella y Mies no se divorciaron y su separación, más física que legal, no fue dramática. Para la parece un síntoma tanto del creciente énfasis entre los modernos de Weimar en la libertad individual a expensas de las anticuadas restricciones matrimoniales como de las 23
Al poco tiempo de que Ada y sus tres hijas abandonaran el domicilio familiar, Mies loreforma para convertirlo en un apartamento de soltero. El dormitorio conyugal pasó a ser una habitación para invitados, el comedor una sala de dibujo y el antiguo baño se convirtió en el dormitorio de Mies. Una vez concluida la reforma, Mies comienza a trabajar de nuevo, apartando a su familia de sus pensamientos, proyectando su primer rascacielos de vidrio y encadenando, a continuación, los otros cuatro proyectos utópicos que le llevaron al primer plano de la vanguardia alemana. En este tiempo Mies visitaba a sus hijas los fines de semana aunque, poco a poco, lo hizo con menos regularidad hasta, con el tiempo, llegar a verlas solo en vacaciones.
21 Franz Schulze: Mies van der Rohe, una biografía crítica . Hermann Blume,1986, p.77.
22 David Spaeth: Mies van der Rohe. GG,1985, p.45. 23 Franz Schulze: Mies van der Rohe, una biografía crítica . Hermann Blume,1986, p.96.
Ada y las tres hi jas, Marianne, Waltraut y Dorothea, en 1924
1934: Mies hace desaparecer la familia
Entre 1931 y 1938 Mies inició una larga investigación, de nuevo sin cliente, sobre lasllamadas casas patio, que eran viviendas situadas en parcelas rodeadas de altos muros, lo que las dotaba de total privacidad. Tal era su obsesión por el tema que muchos de los ejercicios que planteaba a sus alumnos de la Bauhaus, trasladada en esos años a Berlín huyendo del acoso nacionalsocialista, eran sobre casas sencillas que se abrían sobre patios o jardines rodeados por muros.
En 1933 la Bauhaus de Berlín fue clausurada por la Gestapo pero, aún después, Mies continuó esta lenta investigación, sin lugar ni cliente, sobre las casas patio que, en 1934, dio su mejor resultado: su casa de tres patios.
Iñaki Ábalos se pregunta en su libro La buena vida por las personas o formas de vida a las que están destinadas estos proyectos de Mies: cliente, carecen por completo de programa familiar. No hay familias en estas casas, la familia como programa ha sido rechazada. Cuando Mies quiere trabajar en su máxima abstracción sobre la vivienda, en un gesto que supone un paso insólito, renuncia a 27
27 Iñaki Ábalos: La buena vida. GG, Barcelona, 2000, p.23.
Mies van der Rohe: Casa con tres patios. 1934.
Can these walls go too?
El arquitecto holandés errit Th. ietveld es conocido, sobre todo, por su silla ro a a ul
y por su asa ietvel S r er , ambas creadas a una edad muy temprana.
ietveld diseñó su famosa silla ro a a ul con 30 años y, años más tarde, finalizó su asa ietvel S r er , el primer proyecto de arquitectura de su vida. Esta casa se
convirtió, con el tiempo, en el entorno doméstico flexible más famoso de su época y una de las viviendas cumbres de la historia de la arquitectura del siglo .
La asa ietvel S r er materializa uno de los ideales del movimiento moderno una
planta en la que los muros interiores, liberados de toda función sustentante, puedan ser modificados o sustituidos. ietveld logra construir este anhelo común dos años antes que Le Corbusier enumere la planta libre dentro de sus cinco puntos de una nueva arquitectura y tres años antes del primer interior flexible de ies su bloque de viviendas de la colonia eissenhofsiedlung.
errit h. iet eld.
errit Th. ietveld había nacido en trecht, Holanda, en 1888. u padre era ebanista y
el joven ietveld, al finalizar la educación primaria, empieza a trabajar en el taller familiar mientras, por las tardes, acude a clases en la escuela de artes y oficios de su ciudad natal. Allí, de la mano del arquitecto y diseñador de muebles P.J .C. laarhamer, ietveld se familiariza con los movimientos artísticos y arquitectónicos contemporáneos, se introduce en el círculo de artistas de trecht e ingresa en varias asociaciones artísticas, llegando a exponer sus pinturas.
En el taller de ebanistería de su padre se construían muebles historicistas, según el estilo de la época. ietveld, en cambio, empezó a experimentar de acuerdo con las nuevas corrientes artísticas.
34
Como recordaba el propio Rietveld: decoración, las molduras y otros elementos no esenciales. De esa forma, los
28
En 1908, siguiendo este proceso, crea la primera de sus sillas reducida a sus elementos esenciales: patas, asiento y respaldo.
En 1911 se casa con Vrowgien Hadders, con quien, entre 1913 y 1924, tendría 6 hijos. Tras el nacimiento de su primer hijo, Rietveld comienza a diseñar diversos muebles para niños, sobre todo sillas y tronas, aunque también construye un carrito de madera para llevar a los niños, su hobble cart.
En 1917, con 29 años, abre su propio taller de mobiliario en Utrecht, independiente de su padre, para dedicarse al diseño y fabricación de muebles acordes con sus ideas. El
interés de Rietveld no estaba en los aspectos estilísticos del diseño de mobiliario.Analizaba cada mueble, concentrándose en su significado, forma y función, tratando de reducirlo a sus funciones inherentes: sostener, servir de apoyo o almacenar. También estaba interesado en la relación que establecen los muebles con el espacio circundante, su acción espacial
En 1919 Van Doesburg le invita a entrar a formar parte del grupo De Stijl. Desde entonces, Rietveld empieza a publicar sus diseños en la revista homónima del grupo. Su
primer artículo en la revista De Stijl, escrito con 31 años, mostraba el tipo de unión de madera que había utilizado en una silla para niños de 1908. En lugar del ensamblaje tradicional, con una junta a caja y espiga, Rietveld había superpuesto los listones o travesaños, uniéndolos entre sí mediante pasadores. Rietveld utilizó unas uniones similares en una silla que diseñó en 1918 que, en su versión coloreada, se convertiría en la famosa silla roja y azul. La primera versión, aún sin pintar, apareció en 1919 en la revista De Stijl. Rietveld explicaba que su estructura permitía que la silla se mantuviese
28 Marijke Kuper: Una introducción a la obra de Gerrit Th. Rietveld. 2G Casas Rietveld . GG, Barcelona, p.6.
1918: Rietveld, sentado frente a su taller en la futura si lla Roja y Azul.
1920: con sus t res hijos mayores en su Hobble cart.

La casa Rietveld Schröder suponía, para Kenneth Frampton, la materialización de los dieciséis puntos enunciado (Hacia una arquitectura plástica). Este texto, presentado por Van Doesburg en paralelo a la conclusión de la casa, Stijl. El octavo precepto afir La nueva arquitectura ha perforado la pared y, de ese modo, ha eliminado la separación entre el interior y el exterior. Las paredes ya no son de carga; se han reducido a pilares de apoyo. El resultado es una nueva planta abierta que difiere totalmente del concepto clásico, ya que el espacio interior y el exterior penetran el 37
Rietveld buscaba crear una arquitectura abierta y extrovertida. En la casa Rietveld Schröder , en lugar de tratar la construcción como una caja cerrada que separara el interior del exterior, la consideró como parte del espacio en su conjunto. Las tres fachadas son asimétricas y tienen la misma importancia. En ellas los espacios interiores y exteriores fluyen suavemente entre sí. El ejemplo más expresivo de esta sensación se da en la ventana de esquina de la planta alta. En toda la casa las ventanas son abatibles hacia el exterior y tienen dos posiciones: cerradas o abiertas 90º. En esta esquina, al
abrir las ventanas que la forman, la esquina desaparece y la fusión entre espacio interiory exterior es más explícita.
36 Marijke Kuper: Una introducción a la obra de Rietveld. En Gerrit Th. Rietveld. 2G Casas, p.6. 37 Kenneth Frampton: Historia crítica de la arquitectura moderna. GG, México, 1983. Edición 2009, p.147.
Gerrit Th. Rietveld: Casa Rietveld Schröder, 1924. Planta alta, ventana de esquina.
l enr ord de la i ienda
El libro ers une r ite ture, de Le Corbusier, se publica en inglés en 1927 bajo el título de o ar s ne ar ite ture. ichard uc minster Fuller lo lee con emoción en su modesto apartamento de los suburbios de Chicago. Tiene 32 años y atraviesa una profunda crisis personal. La empresa en la que trabajaba, toc ade uilding ystem, de la que su suegro, un conocido arquitecto de Nueva Yor , era socio fundador, acaba de ser vendida y ha perdido su puesto de jefe de ventas. Fuller está sin trabajo y su situación económica es muy mala. Vive con Anne, su mujer, y con su segunda hija, Allegra, recién nacida, y no acaba de superar el impacto de la muerte de su primera hija,
Alexandra, ocurrida cinco años antes. Fuller siempre contó que en esta situación desesperada, un día fue al lago ichigan con la intención de suicidarse y allí oyó una voz divina que le pidió cambiar de idea, instándole a trabajar por el bien de la humanidad. Lo cierto es que Fuller decide, en ese duro momento de su vida, empezar un periodo de silencio, lectura y reflexión en el que va a concentrar todas sus energías en desarrollar un nuevo pensamiento radical alrededor de la vivienda, la geometría y las estructuras. Fuller no para de leer, conversar e intercambiar ideas con sus conocidos. ecorta fotografías y artículos de periódicos que, sumados a sus dibujos, formarán el a ion rono ile, un archivo personal que mantendría toda su vida. Fuller va creando, recorte a recorte, un inventario personal de modernidad en el que incorpora los últimos modelos de coches, dirigibles, hidroaviones,
trenes y maquinas hibridas de todo tipo.
uller, nne lle ra en ulio de 1928. ibu os de uller antici ando el crecimiento de lle ra
Fuller probablemente colocó ers une r ite ture de Le Corbusier junto a uno de sus libros favoritos li e an or de Henry Ford, publicado en 1922. Fuller consideraba a Henry Ford como uno de los dos mayores artistas del siglo , junto a Albert Einstein. Ford describía en su libro li e an or el camino que le llevó a convertir el automóvil en un producto sencillo y barato, fabricado en serie para su consumo masivo.
1. Casi un si lo des u s
Casi un siglo después muchas de las ideas planteadas por estos cinco arquitectos de principios del siglo siguen estando vigentes.
ers une r ite ture, de Le Corbusier, es considerado por muchos críticos como el libro que más ha influido a la arquitectura moderna. Le Corbusier veía en su época, a principios de los años 20, un espíritu nuevo La industria, desbordante como el río
que corre hacia su destino, nos trae nue as herramientas, ada tadas a esta nue a
oca animada de es ír itu nue o . 4
También hoy, en relación a la vivienda, existe un cierto es íritu nue o. En las últimas décadas se han producido enormes cambios sociales que han ampliado la variedad de
grupos de convivencia que pueden habitar una vivienda, al tiempo que también han alterado la relación de los ciudadanos con la tecnología, el trabajo y el medio ambiente. Todos estos cambios, este nuevo ‘espíritu’, requiere una nueva vivienda porque, como afirmaba ies van der ohe la t rans ormaci n de la manera de i i r e i e su
reali aci n . 47
iguiendo con el paralelismo con ers une r ite ture, la época reciente también nos ha traído nue as herramientas que permiten convertir la casa en un elemento vivo que se adapte a las cambiantes necesidades de sus habitantes, al tiempo que también posibilitan una relación variable de la vivienda con el medio ambiente.
Ya en 1927, ies van der ohe planteó un bloque de viviendas en donde los únicos elementos fijos eran los espacios con instalaciones. esde entonces han sido ideadas numerosas viviendas donde las instalaciones también son variables, de tal modo que sus aparatos pueden ser conectados, desconectados y reconectados en diferentes lugares de la casa. En la actualidad existen herramientas capaces de modificar con facilidad, una y otra vez, los diferentes espacios interiores de la vivienda, incluidas las instalaciones. Estamos en condiciones de crear una casa concebida como un instrumento, tal y como reclamaba Fuller, de modo que sus ocu antes uedan modi icarla u ar con ella
como lo harían con las notas de un iano . 48
También podemos crear espacios indeterminados, como los de ies en sus proyectos utópicos de principios de los 20. Estas propuestas de ies estaban concebidas para
poder albergar los usos que fueran, desarrollando aquello que el propio ies le decía a su amigo Hugo H ring Las unciones no son tan claras tan constantes cambian
más de r isa que el ed i icio . 49
4 Le Corbusier a ia una ar uite tura. Ediciones Apostrofe, colección Poseidón, p. II. 47 ies van der ohe Programa para la exposición de arquitectura de erlín de 1931 . eproducido en la revista ie For , 1931, n 7, p. 241. En Fritz Neumeyer ies van er o e La pala ra sin arti i io
e le iones so re ar uite tura . iblioteca de arquitectura. El Croquis, 199 , p.470. 48 A room should not be fixed, should not create a static mood, but should lend itself to change so that its occupants may play upon it as they ould upon a piano . uc minster Fuller, rono ile 3 1929. En our
r vate S u inster Fuller t e art o esi n s ien e. Edited by J oachim rausse y Claude Lichtenstein, Lars ller Publishers, urich, 1999, p.111.
49 Franz chulze ies van e r o e una i o ra a r ti a. Hermann lume, 198 , p.112. Entrevista de Eifler-Conrads.
2 Nuevos modos en el habitar y en
el habitante
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días del año, y situado en puntos accesibles de la ciudad, junto a las estaciones de tren metropolitano, los auténticos centros neurálgicos 71
Según acabamos de ver en Tokio existen lugares concebidos para sustituir al hogar, por unas horas, en los que cualquier persona puede alquilar un espacio, con ambiente doméstico, por el tiempo que quiera. Dentro de ese espacio podrá relajarse, trabajar, entretenerse, relacionarse con los amigos, tener relaciones íntimas o descansar.
Una persona que se encuentre con un amigo en Tokio puede tener una conversación, como la que tendría en su casa, alquilando un espacio, similar a un salón, por unas horas. Pero también, si varias personas están trabajando juntas, pueden ir alquilando zonas de trabajo en la parte de la ciudad que cada día mejor les venga. Y todo ello a un precio muy asequible. Sin entrar a valorar a las casas japonesas, lo cierto es que si la ciudad ofrece estos servicios, la vivienda puede quedar entonces desprovista de algunas
de las funciones que entendemos como intrínsecas a ella. Con este tipo de locales disponibles por toda la ciudad las viviendas pueden ser menores y estar situadas lejos, en la periferia, pudiendo ser un mero lugar donde sus propietarios acumulen sus pertenencias o disfruten de un descanso privado. Si estos locales existieran en nuestra cultura algunas personas podrían plantearse, por ejemplo, residir en una casa en el pueblo, lugar de relajación por excelencia, trasladándose a la urbe, para trabajar o socializar, varios días a la semana. En la ciudad alquilarían, donde mejor les venga, espacios para relacionarse, descansar o trabajar. Con un ordenador portátil, un móvil y alguna muda podrían moverse libremente, cambiando de lugar y manteniendo intacta su comunicación con el trabajo, la familia y los amigos. La clave de esta movilidad sin desconexión está en la moderna tecnología de comunicación.
La propuesta experimental de Toyo Ito para una exposición en unos grandes almacenes de Shibuya del año 1985, anticipaba este fenómeno. En su escrito de 1988, El pao de las muchac , Toyo Ito está desperdigado por toda la ciudad y su vida pasa mientras utiliza los fragmentos del espac 72 La vivienda de esta urbanita es su ciudad. Su
71 Tokio Dividual. La cotidianeidad doméstica reconstruida en entornos comerciales de uso público. Pasajes de Arquitectura y Crítica nº 73, 2006, p36.
72 Una arquitectura que pide un cuerpo androide, junio 1988, en Escritos. Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Murcia, 2000, p.46 y 61.
Toyo Ito: , 1985
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La casa abierta como destino ori en
Lo que distingue a la vivienda del resto de la arquitectura es el vínculo que lo construido genera en sus usuarios. oshe a die lo expresaba de esta forma una casa es un
roblema ísico, más un com le o roblema social, más un com le o roblema
sicol ico . 83 En la arquitectura de la vivienda el ocupante no utiliza el espacio, lo
habita, y este acto de habitar le genera sentimientos de identificación, de apropiación e incluso de pertenencia.
La ‘casa abierta’ es un concepto de vivienda muy amplio que vamos a explorar en este capitulo, y que sintetizaremos al final del mismo, en el apartado 4. .
u primer sentido nace de sus habitantes, siendo aquella vivienda que les permite una utilización diversa y cambiante. Esta primera acepción de ‘casa abierta’ participa de la definición de open ar ite ture de Habra en, vista en el capítulo anterior, en cuanto a que es una construcción concebida para el cambio, un entorno creado para ser continuamente transformado.
esde este primer sentido de ‘casa abierta’, este capítulo de la tesis irá incorporando, poco a poco, otros sentidos y anhelos asociados también a ella.
.1 l mundo de ho . ue as circunstancias
ariable e im redecible
En el capítulo 2 hemos apuntado algunas nuevas dinámicas de los modos de vida actuales. Hablábamos de una mayor provisionalidad de los hogares e indicábamos dos de sus causas el aumento de las separaciones y la flexibilidad laboral. También citábamos un auge de tres formas de habitar y convivir una de ellas es la opción elegida por personas que optan por vivir al margen de la familia tradicional, tanto en hogares unipersonales como en diversos tipos de cohabitaciones. Otra la constituyen los hogares monoparentales, producto de separaciones o de adopciones. La tercera son las nuevas
unidades familiares creadas a partir de la unión de miembros de familias disgregadas. i algo caracteriza a los nuevos modos de vida es que son ariables e im redecibles.
Cambian de estado cada poco tiempo y, cuando lo hacen, no es fácil saber hacia dónde lo va a hacer. Estos nuevos modos, mucho menos permanentes que los anteriores, afectan tanto a las viviendas nuevas como a las antiguas, ya que impiden establecer de antemano unos criterios fijos e inamovibles en cuanto a las necesidades de uso. e esta forma, muchas viviendas creadas o reformadas poco tiempo atrás respondiendo a un planteamiento estático y a una situación supuestamente permanente, van quedando pronto obsoletas y necesitan adaptarse de nuevo a nuevos usos o nuevos usuarios.
83 oshe afdie e on a itat, Cambridge, ass, 1970, p.114.
.3 l mundo de ho . Cambio de rumbo
Este apartado de la tesis tratará de mostrar los principios y pautas que mueven el mundo actual para, desde ellos, poder plantear entonces cómo el diseño de las viviendas puede contribuir no solo al progreso de sus habitantes sino, sobre todo, al de toda la sociedad. Para este propósito tan amplio y difícil la tesis se va a apoyar en tres pensadores, escritores y activos conferenciantes ichard uc minster uller , rnst riedrich
chumacher y Joan ntoni el . Estos tres pensadores estudiaron la sociedad de su momento en todos sus campos y escalas, de tal modo que su interés abarcaba desde el bienestar interior del individuo hasta el adecuado cuidado del planeta para evitar comprometer el futuro de las generaciones venideras. Los tres trataron de ahondar en los valores sobre los que nuestra sociedad se asienta, entendiendo que solo podemos
modificar lo que existe para avanzar hacia algo mejor, si modificamos de raíz las creencias que guían nuestros actos y pensamientos. Haciendo un símil arquitectónico, diríamos que los tres entendían que sólo transformando los cimientos sobre los que se apoya nuestra manera de ver, razonar y actuar, podríamos edificar un mundo mejor.
ichard uc minster Fuller 189 -1983
En 1928, el visionario arquitecto e inventor ichard uc minster uller edita de forma privada, con 33 años, su texto i elo , una usi n tan ascinante como e traña
de ideas corbuserianas, ensamiento tecnocrático, economía dom stica
es iritualidad, me clado con los alores americanos de la inde endenciaautosu iciencia . 97 Fuller propone en él una nueva casa del futuro, construida en serie,
como los coches, y tan ligera como ellos. Al año siguiente Fuller empieza a recorrer EE con varias maquetas de su revolucionaria vivienda, convirtiéndose en un viajante, una máquina ro a andista uni ersonal
98que se presenta en ferias, convenciones, escuelas, sociedades de arquitectos o museos defendiendo los beneficios de su idea. Fuller afirmaba en sus charlas que su nueva casa permitiría realizar las actividades diarias de la familia en poco tiempo, por lo que, de ando tiem o ara otras cosas, las
mentes se dedicarán a una contem laci n de la ida más rítmica ilos ica . 99
El pensamiento de Fuller, sobre todo hasta finales de los 40, fue un constante desafío al concepto mismo de la casa y a la función del arquitecto. Fuller puso en cuestión muchas
de las ideas preconcebidas sobre el propio sentido de la arquitectura, defendiendo que la vivienda era el fenómeno de nuestro entorno que menos se desarrolla y estudia, porque el ser humano está demasiado cerca de su ro ia casa ara oder tener
ers ecti a .100 Para él, con las viviendas pasaba algo similar que con las personas, que tienen poca capacidad de crítica sobre sí mismas, por lo cerca que están. Es por ello por lo que Fuller siempre trató de estudiar la vivienda colocándose fuera de ella para, desde ese lugar, preguntarse u es una casa
97Hisao-Yun Chu ‘ n esbozo biográfico’. evista ono ra as uc minster Fuller 143 2010 , p.28. 98 ar igley ‘ efugio y comunicación. evista ono ra as uc minster Fuller 143 2010 , p. .
99Hisao-Yun Chu ‘ n esbozo biográfico’. evista ono ra as uc minster Fuller 143 2010 , p.28. 100 Citado en ar igley ‘ efugio y comunicación. evista ono ra as 143 2010 , p. 0.
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la posesión de bienes, el anhelo del máximo beneficio personal, la irresponsabilidad sobre nuestros actos y la perpetuación de valores, sean o no válidos. Y, todo ello, bien
sazonado de miedos y deseos consumistas.
De esta forma, los ciudadanos se asoman a la vida a través de una televisión que les orienta sobre lo que tienen que pensar, lo que tienen que sentir y lo que tienen que comprar. Y allí, protegidos en su nueva vivienda individualista, se sienten a salvo de toda responsabilidad sobre lo que pase fuera, aunque cada cuatro años salen a votar para premiar al partido político que mejor les ha manipulado.
Poco. Estas casas están diseñadas para un modo de vida previamente determinado. Son casas que imponen la forma de habitarlas. Están concebidas por personas ajenas a sus habitantes, sin tenerlos en cuenta, perpetuando una forma de vida cada vez más obsoleta y sin tener en consideración que el habitante pueda desear vivir de otro modo. La vida cambia y seguimos insistiendo en los valores antiguos. La vida cambia y seguimos construyendo la vivienda de los antiguos valores.
casas
cerradas. En ellas todo está cerrado, definido, determinado. A sus habitantes no lesqued para comprarlas y desarrollar en su interior el tipo de vida que estas casas fomentan.
CASA (del lat. Casa, choza).
Edificación generalmente formada por varias paredes y una
techumbre con el objetivo de albergar el aparato televisor y
evitar que éste se dañe a la intemperie. También se emplea
para que habiten personas.
. La casa abierta como ori en
La casa abierta pretende ser algo más que un destino, lógico e inevitable, de los nuevos modos de vida. La casa abierta también anhela ser ori en de algo indeterminado, aún desconocido, que ayude a enderezar el rumbo de nuestro planeta.
Como afirma el escritor uruguayo Eduardo aleano en la barriga de todo mundo ‘que es’ siempre hay otro mundo ‘que será’, esperando el momento adecuado para nacer.128
Esta tesis está escrita desde la convicción de que la arquitectura puede también ayudar a la definición y nacimiento de este otro mundo ‘que será’, tan necesario como de difícil aparición.
Pueden los espacios que habitamos estimular a sus usuarios a desarrollar ciertos comportamientos, habilidades o capacidades Veamos algunos ejemplos que nos incitan a pensar que así es
Hemos hablado de la casa abierta como de una gran herramienta con la que sus habitantes pueden crear su propio hábitat. Pero la evolución del hombre siempre ha estado ligada al desarrollo de nuevos útiles, máquinas o utensilios. El primer homínido que creo una herramienta, unas lascas pulidas, fue el Homo habilis Habitó en frica hace unos 2 millones de años y la antropología lo considera el punto de arranque de la humanización. esde entonces, la evolución de los homínidos y el desarrollo de sus cerebros corren parejos a la invención y uso de nuevas herramientas. En el mundo
moderno, por ejemplo, la aparición de nuevos electrodom sticos como la lavadora o la nevera ayudó a progresar a la sociedad de la época, liberando a la mujer del duro trabajo del hogar y facilitando su acceso al mundo laboral. Otro gran ejemplo del beneficio del uso de ciertas herramientas lo encontremos en los juguetes. Algunos juegos infantiles, como el Lego, desarrollan las habilidades creativas de los niños y potencian su curiosidad, imaginación e interés por explorar. Además, como muy a menudo se utilizan de forma colectiva, fomentan también las relaciones interpersonales.
oluci n de los homínidos sus herramientas Le o ora de tenas
128 http .youtube.com atch v 8YoeNtv Oo
es ertador de creati idad
Todo niño es un artista. El reto es conservar el artista cuando creces
a lo i asso
Entendemos la creatividad como una capacidad humana universal que supone una forma de relación del ser humano con todo lo que le rodea que permite evitar lo obvio, lo seguro y lo admitido, para, en su lugar, plantear otras preguntas, soñar caminos diferentes o buscar soluciones nuevas y valiosas.
La casa abierta considera a sus habitantes como seres creadores y trata por ello de proporcionarles recursos que les inciten y motiven a desarrollar procesos y acciones creativas respecto a su propio hábitat.
ámaso lonso, en su ensayo sobre la poesía española del iglo de Oro, recuerda que las obras literarias no nacieron para ser estudiadas, sino para ser leídas e intuidas ambos lados de la obra literaria ha dos intuiciones, la del autor la del lector. La
obra es re istro, misterioso de sito de la rimera, dormido des ertador de la
se unda. La obra su one esas dos intuiciones, no es er ecta sin ellas . 133
Para ámaso Alonso, la obra rinci ia solo en el momento en que suscita la
intuici n del lector , 134 convertido, de esta forma, en el artista donde se com leta la
relaci n o tica . 13 El lector es, para él, un artista que, a partir de la excitación que
provoca en él la obra de un autor, crea sus propias intuiciones reflejadas.
La casa abierta es un embrión capaz de desarrollarse por muchos caminos, un espacio lleno de potencialidades, definido solo a medias, a la espera que el usuario lo adapte a sus necesidades.
La casa abierta es un mero soporte, creado por el arquitecto-autor, con el objetivo de convertirse en des ertador de la creati idad del habitante. En ella el habitante determina su naturaleza conceptual, dentro de los límites admitidos por la arquitectura. Lo hace en la primera ocupación, cuando la completa, y lo repite cada vez que, a su criterio, la transforma.
La casa abierta rinci ia cada e que sus habitantes la com letan o modi ican, y
renace cada vez que suscita la intuición creativa de sus usuarios y el movimiento creadorideado por ellos se lleva a cabo.
133 ámaso Alonso oes a espa ola Ensa o e to os l ites estil sti os 19 0. Edit. redos, 2008, p.3 .
134 i i . 13 i i ., p.18 .
Con rontaci n, estímulo distanciamiento
En el coloquio Internacional de Arquitectura Adaptable de 1974, el historiador u ustitsch e mencionaba que un niño necesita ‘confrontación’ l hombre cuando es
niño necesita una con rontaci n su reacci n rente a ella le ermite actuar
es ontáneamente . 13
En el mismo coloquio, el arquitecto te an e er ieth e impartió una conferencia cuyo título era ‘La construcción como juego. Observaciones sobre construcciones de los niños’. Para este arquitecto jugar y construir forman a menudo para los niños una unidad. Con las cabañas, tiendas, cuevas y campamentos que construyen, satisfacen sus necesidades creadoras al tiempo que les permite recogerse en una zona propia, separada del mundo de los mayores. Pero, además, cuando los niños construyen espontáneamente, utilizan muchas de las características de la construcción ‘adaptable’.
Emplean los materiales que tienen a mano ramas, hojas, tablas, madera, nieve ,utilizan una tecnología elemental elegida en función del material utilizado, realizan una construcción propia y personal que responde a sus necesidades del momento y, por lo general, crean sus cabañas y refugios en grupo, como parte de un proceso social. En la parte final de su conferencia, tefan eyer- ieth e afirmaba i se arte de la idea de
que los ue os in antiles son una orma humana de a render a conocer
e erimentar con la realidad, deberíamos re untarnos si el construir no es un
cam o am l io ara la real i ac i n de adul tos . 137
Lacaton assal son una pareja de arquitectos franceses que también entienden que la arquitectura debe confrontar y estimular a sus habitantes. egún los críticos de arquitectura Il a y Andreas uby, Lacaton y Vassal utilizan el recurso del
‘distanciamiento’, cercano a la filosofía de la ‘distanciación’ er re un de ertold recht en el teatro istanciar una acci n o un ersona e si ni ica sim lemente
quitarle a la acci n o al ersona e los as ectos ob ios, conocidos, amiliares
ro ocar en torno su o el asombro la curiosidad Con ello se ana que el
es ectador ado te otra actitud en el teatro l teatro ahora le re resenta el
mundo ara que se a odere de l . 138 La ‘distanciación’ supone una llamada al
espectador a no ser pasivo, a trabajar por sí mismo y hacerse responsable de lo que ve. Este tipo de teatro trata de provocar la actitud crítica del espectador, convirtiéndole así en co-protagonista de la obra.
Lacaton y Vassal, de forma paralela a la ‘distanciación’ de ertold recht, construyen en sus proyectos espacios no previstos por los futuros habitantes. e valen para ello de
sistemas constructivos ajenos a los habituales, como los invernaderos agrícolas. e esta forma, para Il a y Andreas uby, mediante el cruce de una ti olo ía con un sistema
constructi o a eno a ella, los arquitectos con ieren a sus edi icios un carácter tan
distinto del habitual que condiciona la conducta de sus usuarios, ues no de a
cabida a la indi erencia.
13 August Nitsch e El objetivo de concordancia entre sociedad y arquitectura . En L r uite tura
apta le Frei tto otros. 197 . Edición española , arcelona, 1979. 137 tefan eyer- ieth e La construcción como juego. Observaciones sobre construcciones de los niños . En L r uite tura apta le Frei tto otros. 197 . Edición española , arcelona, 1979, p.231.
138 Il a y Andreas uby Espacio extra, extra grande. obre la obra reciente de Lacaton Vassal . En La aton assal , 2 Libros, , 200 , p.10.
Casa abierta como ori en bierta a lo nue o
La casa abierta anhela favorecer el desarrollo de nuevos valores que conduzcan a un mundo y una sociedad mejor. Esta tesis fija su atención en cinco de ellos sentido comunitario, responsabilidad, desarrollo sostenible, diversidad y creatividad.
La casa abierta es un espacio de libertad, donde sus ocupantes pueden desarrollar su diferencia y singularidad, su di ersidad, creando un lugar propio a medida de sus criterios y su sensibilidad.
La casa abierta permite a sus habitantes desarrollar su propia creati idad en su hábitat, convirtiéndolos en co-creadores y, en consecuencia, res onsables del mismo.
La casa abierta busca generar un profundo sentimiento de identidad en sus habitantes, producto de que habitan un lugar concebido por ellos mismos.
La casa abierta es un lu ar de e erimentaci n donde probar nuevas formas de convivencia y de hábitat acordes con los nuevos modos de vida.
La casa abierta busca estimular el sentido comunitario de sus ocupantes, favoreciendo el contacto y la agrupación entre vecinos, y generando procesos colectivos que amplíen el sentido social del entorno.
La casa abierta persigue un modelo de desarrollo sostenible, respetuoso con el medio ambiente, los recursos naturales, las energías locales y renovables y, en general, con el futuro del planeta, manteniendo el debido respeto hacia las dinámicas económicas y sociales del entorno en el que se ubica.
La casa abierta busca derribar convenciones y creencias sobre la vivienda, anhela despertar conciencias y persigue desarrollar la capacidad crítica de los ciudadanos, para que, de este modo, puedan reaccionar de modo creativo ante los nuevos desafíos. El objetivo final de la casa abierta es formar parte de una profunda trans ormaci n social, que surja de abajo a arriba.
Para estudiar las viviendas abiertas desde esta perspectiva deberemos reflexionar sobre qu ti o de mundo sociedad romue e cada vivienda analizada.
129
El concepto de casa abierta manejado en esta tesis resulta muy cercano a los planteamientos en torno a la vivienda de los arquitectos de la tercera generación del
ovimiento oderno. Veamos algún ejemplo
ona riedman ya defendía en el año 19 8 la participación del usuario en la concepción de su hábitat. En 19 0 creó el grupo roupe d Étude d’Architecture obile que propuso, entre otras cosas, el desarrollo de construcciones variables e intercambiables en su empleo, que sus habitantes pudieran adaptar ‘personalmente’ a las necesidades del momento. El EA también consideraba urgente una reforma del modelo de propiedad, para facilitar el intercambio de viviendas.147
. J. abra en compartía con Friedman esta reflexión de que el elemento que faltaba en el proceso de diseño de las viviendas era el habitante, que no tenía papel alguno en la toma de decisiones. Habra en pensaba que la construcción del hábitat era una parte fundamental de la naturaleza humana, y creía importante que las viviendas pudieran ser adaptadas, en el
transcurso del tiempo, a las necesidades cambiantes y a los deseos de los usuarios.148
Las ideas de estos arquitectos fueron desarrolladas por rchi ram y los etabolistas
a oneses, que propusieron la construcción de megasistemas altamente tecnológicos, creados mediante cápsulas intercambiables adosadas a enormes infraestructuras. El objetivo de ambos grupos era dotar al hombre del más amplio grado de libertad dentro de su entorno, y trabajaron, sobre todo, con los conceptos de cambio, renovación y crecimiento. Para el ‘metabolista’ i onori i uta e, la arquitectura debía estar concebida en términos de espacio y función variable, para así poder responder a las exigencias cambiantes del mundo contemporáneo.149 Las propuestas de Cedric Price,
muy cercano Archigram, tenían siempre en cuenta que el uso de la arquitectura pudiera
cambiar drásticamente con el tiempo. En 19 planteó la construcción de un campusuniversitario cuyas viviendas fueran módulos móviles. El proyecto proponía una situación inicial, pero estaba abierto a una recolocación de las casas, en cualquier momento, producto de las relaciones y vínculos creados entre su

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