BRNOLudwig Mies van der Rohe

Introduction 3

Mies van der Rohe 4

La villa Tugendhat 8

La chaise Brno 12

Conclusion 18

Bibliographie 19

Somm- aire

Sa place et son importance dans le champ du design Présentation de quelques objets qu’il a réalisé

Des premiers croquis à sa réalisation

Ludwig Mies van der Rohe fût l’un des pères fondateurs de l’architecture moderne et l’un des précurseurs d’un nouveau style architectural mêlant les matériaux. Son but n’était pas seulement de construire pour les plus modestes mais construire de façon économique en terme de durabilité tech-nique et esthétique tant sur le plan de la construction que de l’ameublement.

Nous avons choisi d’étudier la chaise Brno, de son élaboration, sa pro-duction, son contexte jusqu’à sa mise en vente au niveau international. La chaise Brno est devenue un élément fondamental du travail de Mies Van Der Rohe mais aussi une référence dans l’Histoire du Design. Elle fût réalisée pour la Villa Tugendhat, la plus importante et la plus belle construction fonctionnaliste en République Tchèque, clas-sée depuis 2001 sur la liste du patrimoine mondial de l’UNESCO.

« Less is More »

- Introduction -

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Mies van der Rohe est né à Aix-la-Chapelle, le 27 mars 1886. Son père y possède un atelier de taille de pierre où il réalise surtout des monuments funéraires et des cheminées. Il est aidé par son fils aîné Ewald, ainsi que Ludwig pen-dant leurs heures de loisirs après l’école. Après la Domschule, qu’il fréquente jusqu’à ses 13 ans, Ludwig entre à la Spenrathschule. Issu d’une famille modeste, il se voit obligé de travailler dès l’âge de 15 ans pour Max Fischer, spécialiste en décors de stuc pour

intérieurs où il a l’occasion de développer son habileté à dessiner à main levée et d’entrer en relation avec les architectes locaux. En parallèle, il travaille aussi comme maître apprenti pour un maçon. Il est ensuite embauché comme dessinateur dans l’atelier Goeb-bels, puis chez Albert Schnei-der auprès de qui il découvre la période Die Zukunft (le Futur). Il quitte ensuite la ville pour tra-vailler à Berlin comme projeteur. Là, il travaille d’abord auprès de Bruno Paul puis se lance dans une collaboration intermittente

Ludwig Mies van der Rohe

- L’auteur -sa place et son importance dans

le champ du design

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siedlung de Stuttgart -1- (1927), le pavillon allemand de l’exposi-tion universelle de Barcelone en 1929 -2-, et la maison Tugendhat de Brno en 1930. Devenu célèbre grâce à l’accord réalisé entre la construction et l’ameublement, il fût également directeur de l’école du Bauhaus de Dessau et de Ber-lin de 1930 à 1933. Devant la montée du nazisme en Allemagne, Mies s’exile. En 1938, il émigre aux États-Unis. À son arrivée, on lui reconnaît déjà une certaine influence comme designer. Directeur du Bauhaus, il a aussi gagné de nombreux concours pour différents projets architecturaux.

Célèbre pour ses « Less is More » et « Gott steckt im Detail » (Dieu est dans les détails), Mies essaye de créer des espaces neutres, contemplatifs grâce à une archi-tecture basée sur l’honnêteté des matériaux et l’intégrité structu-rale. Ses réalisations témoignent de l’intérêt qu’il apporte au rap-port intérieur-extérieur, très fort. L’espace extérieur est en effet considéré comme un prolonge-ment de l’espace intérieur. Son architecture est aussi marquée par la dissociation de l’enve-loppe et de la structure. Lors des vingt dernières années de sa vie, Mies arrive à atteindre sa vision d’une architecture fine et élancée. Ses dernières réalisations sont le dénouement d’une vie dédiée à l’idée d’une architecture univer-selle simplifiée.

Après 1938, il s’installe à Chica-go où il crée L’Illinois Institute of Technology et devient directeur de la section architecture, dont il propulsera le siège dans le monde entier.

qui se poursuit de 1908 à 1911 avec Peter Berhens, figure de proue de l’architecture euro-péenne, dans la continuation de la tradition du travail héritée de Schinkel (un peintre et surtout un architecte russe, qui a profondé-ment marqué le néoclassicisme puis le style romantique,ou néo-gothique). Dans l’atelier de Behrens, Mies rencontre Walter Gropius et il col-labore au projet de l’ambassade d’Allemagne à St Petersbourg, qui devient rapidement une source de désaccord entre le maître et l’élève. Il poursuit sa carrière avec une première commande pour des particuliers : la maison Riehl, ce qui l’amène à la rencontre d’Adèle Auguste Bruhn, fille d’un grand industriel, qu’il épousera en 1873.

Au cours des quinze années d’après-guerre, les références for-melles de l’architecture de Mies van der Rohe évoluent radicale-ment. Il manifeste alors un très grand intérêt pour les nouveaux langages qu’élaborent les mouve-ments d’avant-garde (dadaisme, constructivisme, néà-plasticisme et surréalisme). Mies van der Rohe se tourne alors vers une ar-chitecture ramenée à la technique et affranchie du lien avec les arts plastiques.

Il est dès le début à la recherche d’une architecture exempte de tout formalisme : une recherche de la forme absolue, où le meuble est clairement indissociable de l’architecture. Il fut à la fois ar-chitecte, dessinateur de meubles, publiciste et organisateur d’expo-sitions. Son travail fût marqué de plusieurs périodes, celle des pro-jets des grands magasins de Ber-lin (1921-1923), Le Weissenhof-

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La tradition de l’école se pour-suit bien après sa mort, et s’est distinguée pour avoir employé dans les années 80 le système de construction sur ossatures en acier dans les premiers grattes ciels de la ville de Chicago. Pen-dant 25 ans, la plus grande par-tie de son activité est consacrée à la direction et la réalisation de l’IIT. Dans tous les aspects de l’ensemble du complexe qu’il a réalisé. On trouve confirmation d’une même recherche unitaire. Il signe une série de bâtiments majeurs pour l’établissement : le Metal Research Building (1942-1943), le Library and Adminis-tration Building (1944), l’Alumni Memorial -3- (1945-1946) et le Crown Hall -4- (1950-1956), et peaufine sa technique architec-turale si personnelle et particu-lière, en expérimentant différentes variantes quant à l’utilisation des éléments de la structure en acier et les parois de verre ou de brique. Dès lors il aspire à un certain dé-pouillement architectural, en rup-ture avec la conception classique. On retrouve cette idée dans deux de ses œuvres : les immeubles du Lake Shore Drive (Chicago, 1948-1951) et le Seagram Buil-ding -5- (New York, 1958-1959).

Mies van der Rohe, l’architecte et l’enseignant, exerce une action stimulante sensible sur la nouvelle génération d’architectes actifs en Amérique, qui trouve toujours en lui une réponse et une solu-tion positive à l’attitude critique qu’ils ont à l’égard du construit. Dans tous ses travaux on recon-naît la même cohérence poin-tilleuse qui est observée jusque dans le détail. C’est ce refus du compromis, non pas le « quoi » mais le « comment » qui devient un modèle concret pour tous les architectes et artistes de l’époque. Pour cerner les limites et les pos-sibilités de principes fondamen-taux de l’architecture, Mies van der Rohe a produit un vocabulaire qu’il a pleinement appliqué dans toutes ses constructions et qui en même temps constitue pour ses disciples, des principes théoriques qu’ils appliqueront et diffuseront à leur tour dans le monde entier. Mies van der Rohe a su avant tout utiliser avec maîtrise la superficie pure et les éléments constructifs et il découvre en même temps que son œuvre et ses principes théoriques contiennent la clé pour comprendre les architectures du passé qui possèdent un ordre structural propre.

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- Ses réalisations -

C’est avec force et vivacité que Mies van der Rohe s‘est toujours efforcé de développer les pro-jets de ses meubles en rapport et en harmonie avec les diffé-rentes étapes de la construction. On pourrait définir son architec-ture comme une « architecture jusqu’au meuble y compris » : la chaise weissenhof -6- (1927), le set Barcelone -7- (1929) ainsi que la chaise Tugendhat -8- et la Brno -9- (1930-1931).

Pendant les années 20 et 30, Mies van der Rohe a élaboré une série de sièges destinée à meu-bler les édifices qu’il projetait. Ces chaises sont aujourd’hui encore un exemple de l’unité esthétique et technique atteinte par Mies van der Rohe. Elles n’ont pas été créé pour rem-plir l’espace mais plutôt pour former avec lui un tout homo-gène. De plus, on peut lire dans le meuble l’attention avec laquelle il choisit son emplacement à l’inté-rieur de l’unité d’habitation. Ce qui distingue ces chaises, c’est précisément la netteté de l’assem-blage de leurs éléments porteurs et de leurs éléments de remplis-sage (qualité de l’assise et des pieds discrets en acier).

Par ailleurs, Mies van der Rohe rassemble deux concepts de l’ar-chitecture d’une manière exem-plaire, à partir d’un seul mot «le Baukunst» : Bau (édifice, construire), c’est le moment sta-tique conforme à la loi et kunst (art), c’est le moment de la libre création de la forme ; le tout de façon particulièrement homogène et épurée, dépouillée.

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La chaise Brno a été créée en 1927 pour la villa de Mr Fritz Tugendhat à Brno en République Tchèque. Fritz Tugendhat et sa femme donnent carte blanche à Mies van der Rohe, tant pour les idées que sur le plan financier. L’architecte y concrétise une solu-tion de lien continu avec l’exté-rieur grâce à une unique paroie vitrée. Il développe ainsi dans la villa sa conception du plan libre dans laquelle les espaces, liés à une fonction (salle à manger, bureau, salon, etc.), sont définis sans être cloisonnés. Ce plan libre offre des lieux qui sont, selon sa propre définition, « des cadres neutres dans lesquels les hommes et les œuvres d’art peuvent mener leur vie propre ». Ludwig Mies van der Rohe dessina, comme à son habitude, tout le mobilier en collaboration avec Lilly Reich : la chaise Brno -1- ou le fauteuil Tugendhat -2-. Ils deviendront des modèles célébrés du design. Meubles et appartement forment une unité, un entrecroisement lo-gique de fonctions différenciées.

Sa valeur particulière réside dans la mise en œuvre de concepts spa-tiaux et esthétiques novateurs, visant à satisfaire les nouveaux besoins liés au mode de vie, tout en tirant parti des moyens offerts par la production industrielle mo-derne.

La villa est considérée comme un chef d’œuvre de Mies van der Rohe. C’est la plus impor-tante et la plus belle construction fonctionnaliste en République Tchèque, classée depuis 2001 par l’UNESCO.

La structure est en acier, les po-teaux sont cruciformes et capotés en inox comme dans le pavillon allemand de l’Exposition Univer-selle à Barcelone de 1929. Ceci lui permet d’éviter les murs por-teurs et de distribuer la maison plus librement.

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La VillaTugendhat

Plans finauxde la villa

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La chaise brno dans

l’espace de la villa

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La Chaise Brno (ou MR50 ; nu-méro de modèle) a été conçue pour la chambre à coucher de la villa. Le design se basait sur des chaises très similaires créées par Mies en collaboration avec Lilly Reich, comme les chaises du modèle MR20 (Chaise Weissen-hof -1-) avec une assise en osier, toutes inspirées du travail de Mart Stam (architecte, urbaniste et créateur de chaises néerlandais), comme par exemple sa célèbre Chaise Cantilever qu’il créa en 1926 -2- .

Elle a des lignes claires, consti-tuée d’une structure en acier d’un seul tenant, courbée en forme de C, partant du milieu du dossier, passant sur les côtés de l’assise (formant au passage des accou-doirs), et continuant jusqu’au sol en créant une structure en porte-à-faux, avec l’assise et le dossier en cuir tendu entre les deux C.

La chaise Brno est devenue un classique dans le mobilier. Depuis son industrialisation, il existe à ce jour plus de 100 tissus et 500 couleurs de cuire en 18 qualités différentes.Elle s’intègre aussi bien comme fauteuil d’appoint que de fauteuil de table, et aussi bien en salle de conférence.

Toute la structure d’acier plat inoxydable est manufacturée à la main et une fois soudée, la struc-ture est brossée pour éliminer les imperfections puis polie de nom-breuses fois afin d’obtenir une réflexion optimale. Le revêtement de cuir est cousu main.

Cuir vachette rectifié tein-té pigmenté et traité, cous-sins rembourrés en mousse polyuréthane haute densité. Aujourd’hui, il existe deux ver-sions de cette chaise, une en acier tubulaire -3- et une autre en acier plat -4-. Le métal était à l’origine de l’acier inoxydable poli, mais les exemplaires actuels sont chro-més.

Premiers croquis de la chaise Brno

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La chaise

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- schéma structure finale -

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Ludwig Mies van der Rohe est l’une des grandes figures du mou-vement moderniste au même titre que Marianne Brandt, Marcel Breuer, Le Corbusier ou encore le néerlandais Gerrit Rietveld, auteur d’une célébrissime chaise cubiste.

Les années 20 furent une grande époque et un tournant dans le monde du design et de l’archi-tecture avec d’une part la nais-sance de l’Art Déco, et d’autre part la venue du Bauhaus. L’Art déco fût un mouvement artistique extrêmement influent surtout dans l’architecture et le design. La Villa Tugendhat et donc la chaise Brno, furent contruitent au coeur de ce mouvement. Initialement, l’Art Déco appar-tient à un monde de luxe et d’opu-lence, ainsi donc l’union entre l’art et l’artisanat trouve son âge d’or dans les années 1920 et 1930. Autant les formes de l’Art Nou-veau (qui précède l’Art Déco) étaient ondulantes, très détail-lées et prenaient exemple sur la nature, autant l’Art déco s’est tourné vers des formes épurées et essentiellement géométriques. La courbe, encore très présente aux débuts de ce mouvement, tend à disparaître progressivement au profit de l’angle droit, notamment avec l’émergence du Bauhaus. La chaise Brno incarne ces deux styles géométriques, avec les lignes franches et strict de la base, mêlant avec élégance les courbes des accoudoires.

Après une période faste durant les années 1920, le courant s’es-souffle peu à peu vers la fin des années 1930, progressivement remplacé par l’influence grandis-sante du Bauhaus et plus généra-lement du style international qui accompliront le rêve des artistes de l’Art déco : la production en série, qui annonce déjà la socié-té de consommation que nous connaissons, le beau à moindre prix. Ce mouvement posera les bases de la réflexion sur l’archi-tecture moderne, et notamment du style international.

En 1919, Walter Gropius, fonda-teur du Bahaus, annonce le but de ce mouvement en ces termes : «vLe but final de toute activité plastique est la construction ! […] Architectes, sculpteurs, peintres ; nous devons tous revenir au tra-vail artisanal, parce qu’il n’y a pas d’art professionnel. Il n’existe au-cune différence essentielle entre l’artiste et l’artisan. […] Voulons, concevons et créons ensemble la nouvelle construction de l’avenir, qui embrassera tout en une seule forme : architecture, art plastique et peinture […] ».

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- La chaise Brno -- Tout angles et détails -

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- Conclusion -

Si le travail de Mies Van der Rohe fut détonant à son époque, son esprit avant-gardiste, sa connaissance technique et approfondie de la construction et de l’ameublement lui on offert une renommée internationale. L’usage de matériaux comme l’acier ou le verre lui confère une place d’excep-tion parmi les designers phares de l’histoire du design. Bien que Mies van der Rohe était à la base architecte, et est surtout reconnu aujourd’hui pour ses réalisations archi-tecturales à travers le monde, la chaise Brno est encore aujourd’hui une référence dans le monde du design. Elle fut d’ailleurs sélectionnée par Dan Cruickshank comme l’un de ses 80 «trésors réalisés par l’homme» dans la série «Le Tour du monde en 80 trésors» de la BBC en 2005.Même après un siècle de la réalisation de la chaise, elle s’inscrit encore dans la tendance du mobilier contemporain.

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- Bibliographie -

Design of the 20th Century, Cologne, Tashen Mies Van Der Rohe - La structure de l’espace, C. Zimmermman, Taschen

Mies Van Der Rohe, monographie, Claire Zimmerman, Peter Gössel, TaschenMies Van Der Rohe- Safran, Yehuda.

Ludwig Mies Van Der Rohe, Giovanni Leoni, Ed. Actes SudClassique Phaidon du Design, 999 objets, Phaidon.

Mies Van Der Rohe Objects and Furniture Design, Sandra Dachs.European union prize for contemporary architecture, Mies Van Der Rohe

Mies Van Der Rohe, Les maîtres du design, Werner Blaser, Electra Moniteur.Fondation Mies Van Der Rohe http://www.miesbcn.com

http://www.world-of-design.info/http://www.designboom.com

http://www.athenaeum.ch/barcmies.htm

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Laura Lombardot-

Flore Girard de Langlade-

Benoit Écoiff ier

Head Genève 2011