La cultura cinematográfica en la prensa escrita Un estudio ...€¦ · distribuidoras en los estrenos de cine norteamericano. Por ello nos planteamos un estudio que indagara en el

La cultura cinematográficaen la prensa escrita

Un estudio de la información,crítica y publicidad de estrenos

en el diario El País

José Luis Sánchez NoriegaUniversidad Complutense de Madrid

ÁMBITOS. Nº 15 - Año 2006 (pp. 223-255)

Resumen

Se analizan los diferentes espacios (publicidad, críticas y reportajes o entrevistas) dedica-dos por el periódico El País a los estrenos de películas a lo largo de un año para observar eltratamiento dado a los filmes de diferentes países y/o distribuidos por empresas transnacionalescon el objetivo de descubrir si existen relaciones entre ese tratamiento mediático y los resul-tados de taquilla.

Abstract

This report shows us how El País newspaper deals with news related to movies’ premieresalong a year, trying to find all common points between media treatment and profits, focusing oncountries and delivery companies involved.

Palabras claves: cine, prensa, estrenos, empresas multinacionales.

Key words: cinema, press, premiere, multinational delivery companies.

CINE Y CULTURAS NACIONALES

Como no podía ser de otro modo, detrás de este trabajo hay una preocupaciónque no es otra que la escandalosa hegemonía que mantiene el cine norteamericanoen España, con una altísima cuota, inexistente en otros ámbitos de la creación ola cultura como la música popular, la novela, el teatro, las artes plásticas e,incluso, la ficción televisiva (que desde hace poco más de una década, y encontraste con el pasado inmediato, tiene predominio de producciones españolas).De esa constatación se deriva la pregunta sobre qué impide al cine español yeuropeo una mayor cuota de pantalla, para lo que hay que preguntarse, a su vez,si ello obedece a un hábito arraigado o a valores impuestos (la atracción delestrellato como criterio del espectador para elegir qué película ver) que pueden veniro no potenciados por los mensajes masivos o, por el contrario, es fruto básicamen-te de las estrategias publicitarias, promocionales y mediáticas utilizadas por las

224 La cultura cinematográfica en la prensa escrita...

distribuidoras en los estrenos de cine norteamericano. Por ello nos planteamos unestudio que indagara en el contexto cultural-mediático de los estrenos de películas,tanto españolas como extranjeras, en nuestro país. Antes de ello, es preciso, siquiera de forma sumaria, indagar en la identidad cultural, industrial y política de loscines nacionales cuya supervivencia parece amenazada por el hegemónico.

Esta expresión (“cines nacionales”), con toda la ambigüedad que el adjetivoimplica, tiene relevancia, sobre todo, a partir de los años sesenta, cuando hay unamayor toma de conciencia del imperialismo cultural norteamericano y viene aidentificar los cines europeos, latinoamericanos y asiáticos en oposición al estado-unidense en su vertiente más comercial, es decir, al “hollywoodiense”. Frente aotros marcos de reflexión, en la teoría e historia del cine no ha aparecido en primerplano el debate sobre la interrelación estado-nación-cultura, las señas de identidadnacionales y los mecanismos que la establecen. Aunque la defensa de los “cinesnacionales” busca el refuerzo de las culturas minoritarias, cinematográficamentehablando, básicamente tiene un sentido cultural de carácter anticomercial y unsentido político de signo antiimperialista. La propuesta de Guy Hennebelle (Loscinemas nacionales contra el imperialismo de Hollywood)

1 viene a reivindicar los

cines del Tercer Mundo y las alternativas estéticas y políticas que ofrecen a lahegemonía norteamericana y al tradicional eurocentrismo desde una consideracióngeneral del cine –y de la cultura- como instrumento de liberación social y política.Parece fuera de duda que Hollywood ha impuesto en el resto del mundo unestándar de lenguaje cinematográfico, unos modelos de géneros, una mitología delos actores y una tipología de espectador y de espectáculo que excluyen o releganotros tratamientos audiovisuales, el documental comprometido o cualquier experi-mentación (en general, es cine de consumo o cine espectáculo frente al cine comoexpresión cultural); y también es bastante evidente que el triunfo en Hollywood (losOscar) viene a funcionar como mecanismo de legitimación pública de la calidad desus películas en la mayoría de los países

2.

Más allá de esa problemática concreta –aunque no se puede soslayar, ya queestá en el fondo de buena parte del debate- la cuestión de los cines nacionalestiene que ver, al menos, con

a) las culturas nacionales o el ámbito político-territorial de las naciones;

b) la lengua y el humus cultural; y

c) la “nacionalidad” jurídica de las películas.

1 Publicado en español con prólogo de Fernando E. Solanas por Fernando Torres editor,

Valencia, 1977 (original en Editions du Cerf, París, 1975).2 También fuera de Estados Unidos cineastas y gobernantes exhiben con éxito un óscar de la

Academia y las taquillas se hacen eco de las películas premiadas. La mera candidatura de unapelícula extranjera es considerada, en cualquier país, un éxito reseñable; quizá por ello elmimetismo de los cines nacionales hacia Hollywood llega a extremos como tomar prestado el idiomay, paradójicamente, ser excluido en la selección previa precisamente porque las películas noemplean la lengua del país, como ha sucedido en la 78ª edición de los Oscar con las obraspresentadas por cuatro países: Grecia, Austria, Italia y Singapur (véase El País, 30-12-2005).

225José Luis Sánchez Noriega

No está claro que los cines nacionales se identifiquen siempre con culturasnacionales o con naciones (coincidan éstas o no con Estados soberanos), almenos en cuanto hay conceptos más globalizadores, como el de “cines árabes” o“cine europeo”, o en cuanto muchos países carecen de la masa crítica de películaspara constituir un cine nacional (pensemos en Panamá, Guatemala y otros paíseslatinoamericanos). Incluso en el caso de cinematografías con una tradición y unaproducción consolidadas hay que reconocer un alto grado de convencionalismo ala hora de referirse a ellas; quiero decir que, en muchas ocasiones, hablar de cineindio o de cine español o de cine argentino tiene que ver más con la “nacionalidad”jurídica o existencia legal de las películas que con su potencial para formar partede la cultura nacional. También sucede que la nacionalidad de los directores o suorigen nacional no siempre resuelve el problema: creo que Luis Buñuel es undirector que hay que situar en el cine español a pesar de haber rodado muy pocoen España, del mismo modo que Viridiana es una película española aunque figurecomo producción mexicana, y no está claro que Billy Wilder forme parte deHollywood. En todo caso, la universalización de los temas es palpable en gran partede las cinematografías, singularmente europeas.

Parece que la lengua ha de ser un componente determinante en la construcciónde los cines nacionales, al menos en cuanto el idioma pertenece al núcleo de laidentidad de los pueblos. Se da la paradoja de que la defensa de los cinesnacionales y la resistencia a la colonización del cine norteamericano pasa por exigirlimitaciones al número de películas y/o de copias que se estrenan dobladas almismo tiempo que las distribuidoras de esas producciones reciben ayudas públicaspara ser estrenadas en las lenguas peninsulares distintas al castellano. En todocaso, hay que relativizar el componente lingüístico debido a la generalización deldoblaje, a la existencia de cines que comparten el mismo idioma -aunque presentanusos particulares de la lengua (cine en castellano en la Península y en paíseslatinoamericanos)- y de películas en idiomas distintos al de la cultura de referencia(La lengua de las mariposas es una película muy gallega aunque hablada encastellano). Se buscan los mercados internacionales con rodajes en inglés y creceel número de directores transterrados y emigrantes eventuales. Las raíces cultura-les de una película (espacio social y geográfico, tradiciones de referencia, música,obra literaria de base, etc.) pueden determinar, más aún que el idioma, la pertenen-cia de una película a un cine nacional y es la defensa de la identidad cultural enque se enmarcan esas raíces lo que está a la base de la defensa de los “cinesnacionales”.

Por último, el criterio objetivo de la sede jurídica de la productora determina lanacionalidad de una película cualquiera que sea el idioma, el lugar de rodaje, elpasaporte de los actores y técnicos o la tradición cultural en que se inscribe.Objetivamente, una película como Two Much (Fernando Trueba, 1995) es unaproducción española, por más que esté rodada en inglés, en Florida (EE.UU.), conla mayoría de actores estadounidenses y con una historia y un tratamiento quetiene raíces reconocidas en la comedia norteamericana. Del mismo modo que latrilogía El señor de los anillos (Peter Jackson, 2001-2003) aparece como produc-


ción neozelandesa por más que resulta muy identificable con el cine de Hollywood.Los grandes estudios de Hollywood se han valido de empresas instrumentales paradisfrazar la nacionalidad de la productora real y, así, soslayar las legislacioneseuropeas de “excepción cultural” y hasta acceder a subvenciones públicas deprotección de los cines nacionales y/o comunitarios. No obstante, este criterio taninsatisfactorio tiene la limitación de que las comunidades incluidas en un Estadosupranacional carecen de personalidad jurídica en este ámbito.

Al final, en un escenario que destaca por la universalización de los citadosestándares de Hollywood, la internacionalización de las producciones y el mestizajecultural, la defensa de los antiguamente llamados “cines nacionales” alcanza undoble sentido: por una parte, es defensa de la diversidad cultural al apostar por uncine enraizado en la cultura y lengua propias de esas cinematografías; por la otra,se trata de una labor de resistencia frente al cine de consumo o de espectáculoocioso desde la fuerte convicción del audiovisual como medio de expresión culturaly de que la historia del cine se encuadra, junto a la de la música, la literatura olas artes plásticas, dentro de la Historia de la Cultura.

CUESTIONES PREVIAS, METODOLOGÍA Y DATOS PARALELOS

Idealmente habría que hacer un macroestudio que tuviera en cuenta el tratamien-to de los estrenos en el grueso de los medios de comunicación, esto es un análisisdel conjunto de los mensajes de prensa escrita, radio, televisión e internet sobrecada uno de los estrenos cinematográficos; pero ante la imposibilidad evidentehemos optado por centrarnos en un medio escrito (donde resulta más fácil elcómputo de datos), que es el diario de mayor tirada y es “diario de referencia” parael resto de la prensa. El estudio que presentamos tiene por objetivo conocer lascondiciones mediáticas del estreno de las películas en España y, en concreto, lasinterrelaciones entre el espacio dedicado por la prensa y la recaudación de lapelícula. Es decir, se trata de ver la relación entre la carrera comercial de un filmey la publicidad, información y crítica en el periódico. Las dificultades para un trabajode esta naturaleza son muchas y, aunque algunas no se han podido superar

3, el

resultado se aproxima al objetivo propuesto.

En concreto, nuestro estudio se refiere al diario El País y al espacio (siempreconsiderado el texto y las imágenes como un todo) dedicado por el periódico areportajes sobre rodajes y sobre estrenos, críticas y publicidad de las películas.Los datos que hemos tomado del periódico para cada película son

1) informaciones y todo tipo de textos sobre rodajes y participación de festivales,para lo cual hemos tenido en cuenta los números publicados dos meses antes delperíodo considerado;

3 Así, sólo algunas distribuidoras nos han facilitado el número de copias de cada estreno (Filmax,

Barton Films, Manga, Lola Films, Nirvana, Sólida, TriPictures, Warner Sogefilms).


2) reportajes, entrevistas y crónicas sobre el estreno o sobre premios y parti-cipación de festivales cuando el estreno era inminente (6 semanas o menos) o conla película ya en cartelera;

3) espacio dedicado a la crítica; y

4) espacio dedicado a inserciones publicitarias.

No se incluyen a) la publicidad asociada de revistas cuya portada está dedicadaa un estreno, insertos de compañías de teléfonos y otras empresas que anuncianpelículas, regalo de entradas del propio periódico a los suscriptores y discos conla banda sonora de filmes, lo que ha sido una importante estrategia publicitaria enalgunas películas como Los increíbles; b) las informaciones de premios de institu-ciones, excepto cuando sean simultáneas a la fase de explotación de los filmes;c) referencias aisladas en otros artículos (por ejemplo, una sección del suplementoCiberpaís dedicada al cine de ciencia-ficción); y d) otras informaciones de cine(industria, historia, necrológicas…).

Se toma como referencia las páginas comunes a las distintas ediciones y, portanto, se excluye la publicidad de los suplementos propios de las edicionesregionales. Hay informaciones no consideradas sobre premios a actores y directo-res –con películas en la cartelera- o sobre libros en que se basan las películasproyectadas o conciertos (como los de Woody Allen y su banda de jazz) aunquesuponen una promoción indirecta, pero evidente, de los filmes.

En ocasiones no hay una promoción directa, como en las entrevistas con unactor en el momento en que estrena una película donde se hace un repaso a todasu carrera o aparecen otros muchos temas además de las preguntas referidas alestreno en cuestión. También hay que tener en cuenta la diferencia de valorexistente entre el espacio de las páginas ordinarias del periódico y las delsuplemento de los viernes Tentaciones (ahora llamado EP3).

La medición se realiza contabilizando los módulos (una página son 40 módulosde 40 mm de alto por 46 mm de ancho), que son las unidades empleadas por lapublicidad y que determinan gran parte de la extensión de los textos. El cómputolo hemos realizado respecto a películas estrenadas en Madrid en 2004, por tantono se incluyen ni reestrenos ni exhibiciones de películas de años anteriores;tampoco aparecen datos de filmes clasificados X y se prescinde de dos películassobre las que no hay cifras de recaudación en la base de datos del ICAA:Crepúsculo rojo (Eduardo Cozarinsky), estrenada el 25 de junio y distribuida porManga y Sucedió en España (Alex Quiroga), estrenada el 19 de noviembre

4. Las

cifras de recaudación se han medido hasta junio de 2005, con el fin de reflejar más

4 Las diferencias con los datos del ICAA son notables, pues hemos contabilizado 421 películas

mientras los datos oficiales indican un total de 1782. Las discrepancias son mucho menores a lahora de la recaudación, para la que Cultura indica un global de 691,00 millones de euros mientrasnuestros datos contabilizan 674,40.


fielmente la vida comercial de los títulos. La publicidad en primera página secomputa cuatro veces la interior; no se tiene en cuenta si se trata de página paro impar y otros aspectos (lugar preferente, color) que sí tienen un costo publicitario.Se consideran las películas por la nacionalidad del país con producción mayoritariay no se tienen en cuenta los otros países.

La tabla elaborada (véase el Anexo documental) con la totalidad de estrenoscontiene las siguientes columnas o entradas:

a) fecha de estreno

b) título de la película

c) director

d) nacionalidad

e) distribuidora

f) derechos de antena de Canal Plus

g) informaciones de rodaje o festival

h) informaciones de estreno

i) crítica cinematográfica

j) publicidad

k) número de copias

l) recaudación

a las que se añaden las variables combinatorias m) suma de las columnasg+h+i; n) suma de las columnas g+h+i+j; y o) diferencia entre j y m.

Antes de analizar los resultados de nuestro estudio conviene tener en cuentaotros datos como los oficiales del Instituto de la Cinematografía y de las ArtesAudiovisuales (Ministerio de Educación, Cultura y Deporte) y los de la federaciónde productores. El informe del ICAA tiene la particularidad de formar parte de unaserie de periodicidad anual donde vienen repitiéndose las mismas tendencias.Habría que corregir algunos datos de ese informe, tanto porque no tiene en cuentael porcentaje de cada productora y/o de cada país en una película (Luna deAvellaneda es citada como española cuando se trata de una coproducción deEspaña y Argentina, con el 54 % y el 46 % respectivamente) como, según se hacomentado más arriba, por la nacionalidad atribuida en algunos casos donde elcapital norteamericano está oculto tras compañías instrumentales radicadas enpaíses comunitarios y en terceros países (Harry Potter y el prisionero de Azkabanes oficialmente una película británica y El señor de los anillos: el retorno del reyuna producción neozelandesa).


En concreto hay que subrayar las siguientes:

— La fuerte penetración del cine norteamericano en el mercado español, conuna cuota de pantalla de casi el 70 por ciento para una exhibición de menosdel 40 % de las películas. Es decir, que a) se ven más películas norteame-ricanas (707 en 2004) que de cualquier otro país y se ven el doble depelículas norteamericanas que de españolas (352); y b) las películas norte-americanas se ven más que las del resto de los países; así la recaudaciónmedia es de 681.717 euros frente a los 263.641 de una española o los202.930 de las producciones de la Unión Europea. Dicho a la inversa: parasu exigua cuota del 13,43 % de taquilla España necesita estrenar 352 títulosy el resto de Europa 574 para una taquilla similar

5.

— La distribución es un sector fuertemente concentrado, ya que sólo cincoempresas obtienen el 78 % de la taquilla (sólo tres se llevan el 56 %). Esasempresas tienen fuertes vinculaciones o son filiales de los grandes estudiosnorteamericanos. Por orden de recaudación son Walt Disney -que funcionatambién con el sello Buena Vista- Warner Sogefilms, que es la alianza dela filial de Warner Bros y de la división de cine del grupo Prisa

6, United

Internacional Pictures (UIP), que distribuye en España las producciones deParamount, Universal y DreamWorks

7, e Hispano Fox Film, filial de 20th

Century Fox8.

En el caso del cine español hay que subrayar:

— el oligopolio en la exhibición, ya que las diez primeras películas se llevan casiel 60 por ciento de la taquilla (54.905.429 euros) y, por tanto, queda para las342 restantes un 40 por ciento;

5 Datos muy similares sobre la penetración del cine norteamericano observamos en Portugal,

donde, según el ICAM (Instituto do Cinema, Audiovisual e Multimedia) (Ministério da Cultura) en 2004se exhibieron 120 películas de Estados Unidos (173 si tenemos en cuenta las coproducciones),es decir, un 40,4 % (58,2 %) del total, que consiguieron una cuota de pantalla del 75,6 % (93% considerando todos los títulos con participación norteamericana). Las 21 películas del cineportugués obtienen en su país una exigua cuota del 1,3 %.

6 La compañía Warner Sogefilms es, en realidad, una alianza al 50 por ciento de dos empresas:

la filial Warner Bros., que ha distribuido la mayoría de los títulos (17 películas, entre ellas lasespañolas La mala educación y Atún y chocolate) y la filial de Sogecable, que ha distribuidoHéctor, Mar adentro, Horas de luz, Crimen Ferpecto y El asombroso mundo de Borjamari yPocholo.

7 En diciembre de 2005 la compañía Dreamworks fue comprada por el estudio Paramount

(Viacom) por 1600 millones de dólares. Dreamworks había sido fundado hace sólo once años porSteven Spielberg, Jeffrey Katzenberg y David Geffen y produjo unas 60 películas, aunquecontinuará como marca dentro de Viacom.

8 La concentración de la distribución es aún mayor en Portugal donde sólo una empresa acapara

la mitad de los espectadores (Lusomundo Audiovisuais con el 51,35 %) y entre las tres primerasdistribuyen las películas que son vistas por 85 de cada 100 espectadores.


— el oligopolio en el área de la producción donde sólo cuatro empresas(Sogecine, Himenóptero, Estudios Picasso y Castelao) recaudan el 71 porciento del total de ingresos;

— la totalidad de los ingresos de cine español, que ha exhibido 352 títulos, essuperado en ocho millones por sólo cinco películas extranjeras, todas ellasdistribuidas por multinacionales vinculadas a los grandes estudios: Shrek 2,Troya, El último samurai, Los increíbles y Harry Potter y el prisionero deAzkabán

9; y

— en todo el año cinematográfico, de los tres centenares y medio de produc-ciones españolas sólo 17 películas vienen a superar el millón de euros detaquilla; y son 27 las que superan los 0,6 millones, cifra considerada mínimapara cubrir costes según los productores (El País, 21-09-2004).

Mejor que otras posteriores, la edición 2002 del informe de la Federaciónde Asociaciones de Productores Audiovisuales Españoles señala algunas perspec-tivas importantes:

FAPAE plantea una serie de medidas a fin de que se haga viable una compe-tencia leal en la exhibición y distribución: un mínimo de ocupación en las salas paraque las películas no puedan ser desalojadas, el establecimiento de una cuota dedistribución y de una cuota de doblaje, etc. Se suceden diversas reuniones condistribuidores y exhibidores así como una reunión con el Servicio de Defensa de laCompetencia en relación con este asunto.

Se mantienen igualmente conversaciones con la Dirección General del ICAAjunto con FEDICINE (Federación de Distribuidores Cinematográficos) y FEECE(Federación de Entidades y Empresas de Cine de España), para discutir algunasposibilidades como la reducción del número de películas que se estrenan al año,eliminar el estreno de tvmovies en salas, establecer un número máximo de copiaspor película en el estreno e incentivar la permanencia en salas de las películasespañolas mejorando su cómputo a efectos de la cuota de pantalla. Lo que FAPAEtransmite al ICAA es la preocupación del cine español ante lo que considera unaevidente práctica abusiva en contra de la libre competencia cometida con ladistribución para su estreno en salas de películas no comunitarias que han ocupadodurante dos meses alrededor de mil pantallas, desalojando a películas españolasy europeas de salas en las que estaban haciendo una buena recaudación. A esterespecto, Eduardo Campoy, convoca una rueda de prensa el 29 de enero donde sealude al incumplimiento del Convenido FEDICINE, FEECE y FAPAE firmado en2001 y reclamando todas las medidas anteriormente mencionadas.

9 El primero de estos títulos, Shrek, bate el récord histórico en el primer fin de semana con una

taquilla de 6,12 millones de euros.


La conflictividad del sector ha llevado a la creación, en julio de 2004, de unaasociación de distribuidores independientes españoles para hacer frente a lasmultinacionales, sobre todo a la hora de vender títulos a las televisiones (“Distribui-doras españolas se unen contra el monopolio de EE.UU.” titulaba El País del 9 dejulio). La DICA (Distribuidores Independientes Cinematográficos Asociados) reúne aDeAPlaneta, Filmax, Lauren, Manga, New World Pictures y TriPictures.

ANÁLISIS DE ESTRENOS DEL DIARIO EL PAÍS

Según nuestro cómputo –que no tiene en cuenta, como queda dicho, la totalidadde la información sobre cine– de las 421 películas estrenadas en 2004 el periódicoEl País ha dedicado a los rodajes el equivalente a 53,4 páginas para 67 películas;213 páginas de información sobre los estrenos, compuesta básicamente de repor-tajes, resúmenes de ruedas de prensa y entrevistas a actores y/o directores sobre193 películas; y 79 páginas de crítica cinematográfica donde se han analizado 344películas; es decir, un total equivalente a 346 páginas, inferior a las 474 páginasque suman los anuncios de estrenos de cine en ese diario durante 2004.

Más en concreto, la información sobre rodajes se ha limitado a 67 películas, unacifra muy exigua pues representa menos del 16 % del total de estrenos; laspelículas norteamericanas superan por poco a las españolas (28 y 25), siendo casimarginal la información sobre producciones de otros países. Teniendo en cuentaque las primeras son más del doble (se estrenaron 210 norteamericanas frente a92 españolas; 45,8 % y 21,8 respectivamente) se constata un tratamiento digno,si no bueno, del cine español en ese ámbito: es decir, que frente al citado 16 %de las películas sobre cuyo rodaje se informa, en el caso de las españolas la cifrasube al 27 %; pero no se podría esperar otra cosa en un medio dirigido a lectoresespañoles. Con un espacio dedicado muy similar figuran la producción de Almodó-var La mala educación y Farenheit 9/11, con la particularidad de que las informa-ciones de la segunda tienen lugar sobre la película ya rodada y la polémica políticaque suscita, en tanto de la primera es, mayoritariamente, por el interés hacia eldirector manchego, al margen del valor objetivo o la entidad estética de una obraaún inédita.

Mayor es la atención dedicada a los estrenos, sobre los que hay informaciónde algún tipo en casi la mitad de las películas (45,6 %) con un promedio de pocomás de una página. La crítica cinematográfica es el género periodístico dominanteentre los textos de los estrenos y se ha ocupado de 344 películas (82 %) con unmáximo de media página, aunque en la mayoría de los casos (202 películas) loscomentarios no superan la extensión de ocho módulos que corresponde a unrecuadro dos columnas de media página. ¿Qué sucede con las 77 películasrestantes sobre las que el lector no recibe un juicio crítico? Será interesanteabundar en estos títulos y ver las razones de estas ausencias. En primer lugar seconstata que sólo en cinco de esos 77 títulos ha habido información previa sobreel rodaje o el estreno, por lo que parece que la decisión de no publicar crítica


alguna es coherente con el tratamiento informativo que se otorga y, en general, setrata de películas de escasa calidad o interés cultural-mediático. Respecto a lataquilla son películas menos importantes, porque la media de recaudación ha sidode 462.323 euros, menos de la tercera parte de una recaudación estándar (la mediade la muestra es de 1.601.919 euros). Desde el punto de vista publicitario tampocohay gran interés de hablar de ellas, pues menos de la mitad (32 de 77) o no hancontratado ningún anuncio o era inferior a media página; llama la atención sobre-manera en este grupo de películas sobre las que no se ha publicado crítica que lostítulos que no han sido anunciados en el periódico tengan cifras de recaudaciónsuperiores a quienes sí han insertado anuncios, lo que nos hace pensar no en laineficacia del diario como soporte publicitario, sino en la desvío de la inversiónpublicitaria hacia otros medios más populares. En efecto, un somero repaso a las27 películas no anunciadas nos hace ver que se trata de producciones norteame-ricanas (18) para consumo juvenil o infantil de escasa calidad y nulo interés parala crítica o para el sector de la ciudadanía que lee la crítica. Sólo una películaespañola (El chocolate del loro, de Ernesto Martín) ha optado por no anunciarse.

Hay 54 películas (24 de ellas españolas) que no se han anunciado en elperiódico, lo que representa algo menos del 12 % de la muestra; la mayoría de ellasha tenido una exhibición muy limitada y sólo cinco superan en taquilla los cien mileuros. De éstas, La pasión de Cristo, uno de los taquillazos del año con 11,5millones de euros, ha optado claramente por insertar publicidad en otros soportesya que ha considerado que el target de la película no coincidía con los lectores deldiario. Pero hay que llamar la atención de que el número de películas españolassin publicidad representa una cuota importante del conjunto de ese cine –más dela cuarta parte–, lo que puede interpretarse de forma muy dispar: bien considerandola tradicional precariedad industrial que no tiene en cuenta una partida del presu-puesto para la promoción, bien que películas que no se estrenarían o irían direc-tamente a las televisiones logran exhibirse en las salas, aunque sea de forma muymodesta. La media de inserción publicitaria es el espacio equivalente a poco másde una página y sólo una minoría de 27 películas (diez españolas) se ha anunciadoen el equivalente a tres páginas.

En cuanto a otros factores o circunstancias hay que señalar que sólo en doscasos en que Canal Plus no ha comprado los derechos de antena no se hapublicado una crítica; y que parecen privilegiadas las distribuidoras de cinesdistintos al norteamericano como Alta Films, Nirvana o Sherlock, cuyas películasson criticadas en su totalidad. Las precompras de Canal Plus (54 títulos) se refierena adquisiciones de derechos de emisión en la fase de preproducción o antes delestreno –que, obviamente, no cubre la totalidad de las compras de la cadena depago– y se trata de películas españolas, aunque hay algunas coproducciones (dosargentinas y cuatro de otros países: Bélgica, Italia, Francia y Estados Unidos). Deeste grupo de películas hay que subrayar el buen tratamiento que reciben en eldiario, pues se informa sobre el rodaje en la tercera parte de ellas (frente al 16 %de la muestra), el estreno recibe la atención media de 52 módulos (más de unapágina frente a media página del promedio en el resto) y sólo 5 carecen de crítica,


lo cual es coherente con la inversión publicitaria que las distribuidoras hacen en elperiódico, casi el doble que la media (76 módulos frente a 45). Este tratamientofavorable no le corresponde una mejor taquilla, pues la media es de 1,34 millonesde euros, mientras la media global está en 1,60.

La presencia de las películas en el periódico es, por orden de importancia,debida a a) la publicidad (88 %), b) el comentario crítico (82 %), c) la informacióndel estreno (45,6 %) y d) la información sobre el rodaje, en sólo el 16 % de lostítulos.

La relación que hay entre la suma de los textos informativos o de opinión sobrelas películas y la publicidad muestra que en el caso de 136 estrenos (32,3 %)aquellos superan el espacio comercial dedicado por el periódico a anunciar laspelículas mientras que en 248 (60 %) la situación es la inversa y en el resto elespacio de los anuncios es igual al de la información. Es decir, que en los textosde El País sobre los estrenos de cine los casos en que la publicidad supera a lainformación son muchos más –casi el doble– que los contrarios. Obviamente noexiste un patrón para juzgar si uno debe prevalecer sobre otro ni para valorar en quémedida el lector puede estar influido por uno u otro tipo de espacios o paradeterminar hasta qué punto la contratación publicitaria puede influir en el tratamien-to periodístico de un estreno. Teniendo en cuenta la totalidad de las películas, lamedia de espacio redaccional es de 33 módulos sobre 40, lo que equivale a 0,82páginas por título, mientras que la media de espacio publicitario está en 1,3páginas. Los valores medios son 5,07 módulos de información de rodaje; 20,24 deestreno; 7,53 de crítica y 45,07 de publicidad.

Una variable importante, además de la nacionalidad de las películas aunqueligada a ella, es la empresa distribuidora de cine. En la tabla adjunta se observa,muy en primer lugar, el desvío por arriba, respecto a la media, de los valores dela distribuidora Warner Sogefilms. Ese desvío de la empresa líder en recaudaciónpor película (con seis millones de euros: hay nada menos que ocho, de los 22estrenos, que superan los 5 millones de euros) viene, en buena medida, determi-nado por el extraordinario espacio dedicado a informar sobre la película Mar adentro(hemos llegado a contabilizar más de 21 páginas de reportajes y el equivalente a14 páginas completas de publicidad). Las informaciones sobre rodaje y estrenos delas películas de esta distribuidora triplican los valores medios y la publicidad losduplica ampliamente; salvo el espacio de la crítica –en que se ve superada por losestrenos de Columbia TriStar– lidera el resto de los valores medios considerados.

En la suma de los espacios informativos y de crítica se observa que superanla media las películas distribuidas por UIP, DeAPlaneta, Alta Films, Nirvana yWarner Sogefilms. Si tenemos en cuenta la importancia “mediática” de esosestrenos y la inversión publicitaria hay que valorar el hecho de que el periódicoprivilegie a dos distribuidoras pequeñas dedicadas básicamente al cine off USA,como son Nirvana y Alta Films, cuya inversión en publicidad en el diario es menorque la media (y hasta la cuarta parte en el segundo caso). Se da la circunstanciade que, con la excepción de Aurum, quienes invierten valores inferiores a la media


en publicidad son todas distribuidoras españolas; por tanto, todas las multinacio-nales superan la media de inversión publicitaria (lo que también sucede en el casode dos distribuidoras nacionales: Vértigo y Filmax).

SUMA RazónValores Publicidad

DISTRIBUIDORAS Rodaje Estreno Crítica anteriores Publicidad información Recaudación

Valores medios 5,07 20,24 7,53 32,84 45,07 1,37 1601919

Alta Films 18,81 24,66 10,22 53,69 10,88 0,20 708905

Aurum 3,30 3,28 6,80 13,38 3,95 0,29 2470862

Buena Vista 5,12 18,15 8,75 32,02 61,48 1,92 4049634

Columbia TriStar 3,10 12,97 16,07 32,14 49,05 1,52 1778324

DeAPlaneta 1,58 37,25 10,25 30,41 30,41 0,62 834045

Filmax 4,16 12,83 5,71 22,70 50,21 2,21 1003272

Golem 5,20 16,20 8,20 29,60 25,20 0,85 281232

Hispano Fox Film 4,07 14,11 5,07 23,25 52,50 2,25 3097430

Lauren 0,00 5,09 7,09 12,18 37,09 3,04 286234

Manga 0,00 13,81 7,48 21,29 30,66 1,44 371531

Nirvana 10,45 36,27 9,09 55,81 25,45 0,45 359478

Sherlock 2,30 6,84 7,53 16,67 8,84 0,53 15384

TriPictures 0,85 24,50 7,21 32,56 31,71 0,97 943902

UIP 4,02 27,89 8,55 40,46 63,93 1,58 2606014

Vertigo 4,81 12,93 9,31 27,05 50,12 1,85 454426

Warner Sogefilms 16,68 69,95 10,63 97,26 112,68 1,15 6093117

Elaboración propia: datos de recaudación en euros; el resto son módulos de espacio (1 página= 40 módulos)

Razón publicidad / información: por debajo de 1 hay más información que publicidad.

Pudiera ser relevante observar la relación que hay entre el espacio redaccionaly el publicitario del periódico. Como se observa en la tabla, como media por cada45 módulos de anuncios hay casi 33 de publicidad, lo que arroja un saldo de 1,37.El valor de uno sería en el caso de que el periódico dedicara igual espacio apublicidad de estrenos que a información; los valores menores son el resultado demayor publicidad y los superiores de mayor información. Entre 0 y la media –esdecir, con un tratamiento del periódico muy favorable a la distribuidora- se encuen-tran varias de las distribuidoras nacionales independientes, Aurum

10 y Warner

10 La distribuidora Aurum surgió en Antena 3 en 1995 y ha formado parte del grupo Zeta hasta

que, tras una crisis financiera de la que se recuperó parcialmente con la distribución de la trilogíaEl señor de los anillos, ha sido vendida al grupo canadiense Motion Picture Distribution LP en 45millones de euros (Cine por la Red, 6 de mayo de 2004).


mientras que presentan una menor rentabilidad mediática el resto de las multina-cionales y las españolas Lauren, Filmax, Vértigo y Manga. En esta razón entrepublicidad y textos hay diferencias notabilísimas, pues mientras que en un estrenode Alta Films por un módulo de publicidad hay cinco de información o crítica, enel caso de Lauren ha sucedido que la publicidad triplicó el espacio redaccional. Nique decir tiene que ello no prejuzga los resultados globales de la empresa ni larentabilidad de cada estreno…; incluso habría que comparar estos resultados conlos de otros años para comprobar si se trata de una tendencia consolidada o, porel contrario, son comportamientos meramente circunstanciales.

Por lo que respecta a la crítica sobresale el buen tratamiento11

dado a losestrenos de distribuidoras de cine de autor e independiente (Alta Films, Vertigo,Nirvana, Golem y Sherlock) cuyos valores son iguales o superiores a la media; estoes más relevante en cuanto, con la excepción de Vértigo, la publicidad invertida poresas empresas en el periódico está por debajo de la media.

No hemos conseguido datos sobre el número de copias de cada título de todoel año, por lo que hemos limitado el análisis de este aspecto al primer semestre.En primer lugar la media es de unas cien copias (104), siendo el abanico muyamplio, entre las dos o tres de los estrenos más restringidos (la mayoría limitadosa Madrid y Barcelona, pero también hay algunos en otras ciudades).

Por distribuidoras12

, hay que señalar tres grupos:

a) Las pequeñas que no sólo distribuyen pocas películas, sino también pocascopias de cada una (empresas como Sherlock, Yedra, Festival, Karma,Sorolla, Asfalto, Civite, Indisa, etc. estrenan con menos de 10 copias); sededican preferentemente al cine europeo.

b) Las medianas que estrenan con menos de cien copias: Golem (dos películaseuropeas con 13 copias); Barton (tres españolas y una francesa con 22copias de promedio); Nirvana (4 películas iberoamericanas con 44 copias);Sólida (tres títulos con 54 copias de promedio); Vértigo (nueve películas, lamayoría europeas, con 54 copias); Alta Films (8 títulos con una media de 56copias); Lauren (7 películas con 64 copias); DeAPlaneta (4 películas con 74copias cada una); Manga distribuye por igual cine europeo y norteamericano(16 películas con 78 copias).

11 En el caso de la crítica, aunque nuestro trabajo es cuantitativo, la cantidad equivale a crítica

favorable ya que, salvo excepciones, la amplitud de la crítica es proporcional a la importancia quese le concede.

12 Estas son las distribuidoras más relevantes operativas en 2004, con posterioridad han

aparecido On Pictures (grupo Zeta) y Nostro Films.


c) las grandes que superan el promedio de cien copias: Warner Sogefilmsestrena una docena de títulos (4 españoles y el resto norteamericanos) conuna media de 225 copias; Buena Vista sólo exhibe cine norteamericano (17películas con 205 copias); Aurum sólo estrena en el semestre cuatro pelícu-las con 174 copias; Hispano Foxfilm distribuye once películas (10 norteame-ricanas) con 150 copias de media; UIP distribuye 18 películas norteamerica-nas y dos europeas (compartidas con otras distribuidoras) con 128 copias demedia; TriPictures exhibe 5 películas de EE.UU. con 116 copias; y Filmaxcatorce películas (9 norteamericanas, 3 francesas y 2 españolas) con 110copias.

La recaudación media se sitúa en 10.941 euros por copia; en el caso de lasproducciones españolas esa cifra baja a 7321 euros mientras que en las norte-americanas es de 12.108 euros por copia, lo que supone una diferencia notable.Más aún: aunque necesitaríamos datos de copias de todo el año para unacomparativa rigurosa, parece que hay una relación entre la recaudación media decada película y el número de copias tiradas, pues quienes más copias ponen enel mercado lideran a su vez esa recaudación; por orden de número de copias:Warner (6,04 millones por título), Buena Vista (4,04), Aurum (2,47) e Hispano FoxFilm (3,09).

Además de la señalada relación orgánica con las majors de Hollywood (WarnerSogefilms, UIP, Hispano Foxfilm, Buena Vista), de quienes son auténticas sucur-sales, algunas distribuidoras forman parte de grupos dedicados básicamente a laexhibición mediante la propiedad de cadenas de salas que sirve de soporte directo–y casi exclusivo- a las películas compradas, como es el caso de Cinesa (UIP) (205pantallas y 50.000 butacas), Alta Films (139 pantallas, de las cuales 53 son en v.o.subtitulada) y Lauren (sin datos). Aunque prácticamente todas las distribuidoraseditan sus títulos en DVD, algunas de ellas mantienen una actividad notable en esesector, con la publicación de clásicos, como es el caso de Manga y DeAPlaneta.Tanta importancia tiene la producción como la distribución en el caso de Filmax yNirvana (con Wanda como sello productor), y Alta Films, además de exhibir,participa en algunas producciones al año. En algunos casos, son empresasbásicamente productoras (Lolafilms) o exhibidoras (Golem) cuya dedicación a ladistribución resulta ocasional.


CONCLUSIONES E INTUICIONES

1. El lector del diario obtiene información sobre el catálogo de estrenos –nosobre títulos concretos- gracias a la publicidad y, en menor medida, a lacrítica.

2. La publicidad específica supera ampliamente el espacio redaccional delperiódico dedicado a los estrenos; los comentarios críticos ocupan la sextaparte de los anuncios. No obstante, en una minoría significativa constituidapor la tercera parte de los estrenos, la publicidad es menor que el espacioredaccional.

3. La información sobre rodajes está muy limitada a unos pocos títulos, lamayoría norteamericanos o españoles.

4. La cuarta parte de las películas españolas tiene estrenos “fantasmas”, demuy limitada repercusión mediática.

5. Hay crítica de cine sobre el grueso de los estrenos, aunque la mayoría soncomentarios no muy extensos.

6. Las películas cuyos derechos de antena han sido precomprados por CanalPlus reciben un considerable mejor tratamiento en todas las variables.

7. Warner Sogefilms y algunas distribuidoras de cine de autor e independienteobtienen un tratamiento favorable en todos los aspectos.

Probablemente se puede afirmar que

8. El número de críticas y el espacio concedido a cada una sea mayor que enotros medios escritos y, desde luego, que en otros soportes como televisión,webs y radio.

9. La distribución independiente de cine prácticamente no existe –sólo algunosfrancotiradores con media docena de títulos anuales- y las empresas tienenvínculos empresariales con productoras, televisiones, redes de salas o gru-pos multimedios.

(Recibido el 26-5-06, aceptado el 20-06-06)


2-1-

04Se

r y

tener

Nico

las P

hilibe

rtFr

ancia

Karm

a32

856

3070

2095

4096

16

2-1-

04Un

a de

zom

bies

Migu

el An

gel

Lama

taEs

paña

Mang

aSi

4012

4210

012

3898

252

94-1

0

9-1-

0420

0 km

Colec

tivo

Disc

usión

14E

spañ

aSh

erloc

k18

66

8188

2424

-24

9-1-

04Dí

as d

e ga

raje

Alex

Pro

yas

Aust

ralia

Hisp

ano

Foxfi

lm12

885

00

0

9-1-

04Ag

ujero

s en

el c

ielo

Pedr

o Ma

ri Sa

ntos

Espa

ñaBa

rton

Films

Si5

516

253

55

-5

9-1-

04Mu

erte

de u

n án

gel

Kasi

Lemm

ons

EE.U

U.Ma

nga

536

3015

5638

541

31

9-1-

04In

filtra

doGa

ry Fle

der

EE.U

U.La

uren

3913

547

6066

039

39

9-1-

04La

s ch

icas

del c

alend

ario

Nige

l Co

leEE

.UU.

Buen

a Vi

sta9

5410

022

2511

29

6345

9-1-

04El

últim

o sa

mura

iEd

ward

Zwi

ckEE

.UU.

War

ner

Soge

films

1616

232

429

18.5

81.7

0832

264

200

16-1

-04

Cuen

tos d

e la

guer

ra s

ahar

auiP

edro

Pér

ez-R

osad

oEs

paña

Asfa

lto D

C6

822

085

66

-6

16-1

-04

El c

oche

de

peda

lesRa

món

Bare

aEs

paña

Alok

atu

495

1034

2168

5454

64-4

4

16-1

-04

Sin

cont

rol

Bob

Misio

rows

kiEE

.UU.

Film

ax36

120

2892

780

3636

16-1

-04

Thirt

een

Kath

erine

Har

dwick

eEE

.UU.

Hisp

ano

Foxfi

lm12

011

3212

031

2307

131

163

-99

16-1

-04

Navid

ad e

n el

Nilo

Neri

Pare

nti

Italia

-Esp

aña-

UIP

7350

3251

950

7373

16-1

-04

Todo

o n

ada

Mike

Leig

hEE

.UU.

Vérti

go19

6530

4026

0019

8446

16-1

-04

La c

asa

Mike

Figg

isEE

.UU.

Buen

a Vi

sta8

7123

043

0457

58

7963

16-1

-04

La s

onris

a de

Mon

na L

isaMi

ke N

ewell

EE.U

U.Co

lumbia

Tris

tar

728

8620

053

7195

380

166

6

23-1

-04

El f

arma

céuti

co d

e gu

ardia

Jean

Veb

erFr

ancia

UIP

- Ar

aba

124

160

00

23-1

-04

El c

hico

que

conq

uistó

Holly

wood

Brett

Mor

gen

y Na

nette

Burs

tein

EE.U

U.Vé

rtigo

1028

626

935

1038

18

23-1

-04

Titu

sJu

lie T

aymo

rEE

.UU.

Laur

en6

4055

2552

466

4634

23-1

-04

Bon

Voya

geJe

an-P

aul

Rapp

enau

Fran

ciaMa

nga

328

5210

450

1977

4092

12

23-1

-04

Teso

ro d

el Am

azon

asPe

ter

Berg

EE.U

U.Co

lumbia

Tris

tar

658

1490

171

664

52

LA

C

UL

TU

RA

C

INE

MA

TO

GR

ÁF

ICA

E

N

LA

P

RE

NS

A

ES

CR

ITA

Ane

xo d

ocum

enta

lES

TREN

OTIT

ULO

DIREC

TOR

NACIO

NALID

ADDIS

TRIBU

IDOR

DERE

CHOS

INFO

.IN

FO. E

STRE

NOCR

ITICA

PUBL

ICIDA

DCO

PIAS

RECA

UDAC

IÓN

SUMA

G+H

+ISU

MA G

a J

Publi

men

os M

C+ o

Prod

uc.

RODA

JE Y

Soge

paq

FEST

IVAL

ES

239José Luis Sánchez Noriega23

-1-0

4Pa

yche

ckJo

hn W

ooEE

.UU.

UIP

699

4824

021

0520

778

126

-30

23-1

-04

Pega

do a

ti

Peter

y B

obby

Far

relly

EE.U

U.Hi

span

o Fo

xfilm

186

6727

534

2186

824

9143

30-1

-04

Todo

lo q

ue q

uiero

Jeffr

ey P

orter

EE.U

U.Fi

lmax

1268

6094

20

1212

30-1

-04

En c

arne

viva

Jane

Cam

pion

EE.U

U.Co

lumbia

Tris

tar

2411

5635

7841

3591

21

30-1

-04

Trile

ros

Anto

nio d

el Re

alEs

paña

Colum

bia T

rista

rSi

164

5644

3453

2076

36

30-1

-04

La v

ida q

ue t

e es

pera

M. G

utiér

rez

Arag

ónEs

paña

Alta

Film

sSi

5350

1012

490

7832

4811

323

711

30-1

-04

21 g

ramo

sA.

Gon

zález

Iña

rritu

EE.U

U.UI

P40

120

2124

215

047

8757

018

142

361

30-1

-04

La m

ansió

n en

cant

ada

Rob

Mink

off

EE.U

U.Bu

ena

Vista

879

350

6046

231

887

71

6-2-

04Un

insta

nte e

n la

vida

ajena

José

Luis

Lópe

z Lina

resEs

paña

Cero

en

cond

ucta

1518

097

1515

-15

6-2-

04Ba

hía

mágic

aMa

rina

Valen

tini

Arge

ntina

-Esp

aña

Sher

lock

64

1319

830

610

-2

6-2-

04Th

e Fi

ghtin

g Te

mpta

tions

Jona

than

Lynn

EE.U

U.UI

P6

675

6160

26

120

6-2-

04Ma

tar a

un

reyMi

ke B

arke

rGr

an B

retañ

aLa

uren

1039

125

2220

6710

4929

6-2-

04Ca

sa d

e ar

ena

y nie

blaVa

dim

Pere

lman

EE.U

U.Fi

lmax

246

100

107

442.

718

3013

070

6-2-

04Za

toich

iTa

kesh

i Ki

tano

Japó

nVé

rtigo

1880

1078

5049

5146

108

186

-30

6-2-

04Se

abisc

uit. M

ás al

lá de

la le

yend

aGa

ry Ro

ssEE

.UU.

UIP

1260

8472

8612

7248

6-2-

04Ba

jo el

sol d

e la

Tosc

ana

Audr

ey W

ells

EE.U

U.Bu

ena

Vista

945

150

2144

765

954

36

6-2-

04El

jur

ado

Gary

Flede

rEE

.UU.

Hisp

ano

Foxfi

lm8

8522

031

2513

68

9377

13-2

-04

Cara

ndiru

Hécto

r Ba

benc

oBr

asil

Colum

bia T

rista

r9

5626

054

965

47

13-2

-04

The

Comp

any

Robe

rt Al

tman

EE.U

U.Tr

iPict

ures

646

2480

1997

2270

94-4

6

13-2

-04

Me l

laman

Rad

ioMi

chae

l To

llinEE

.UU.

Colum

bia T

rista

r16

6621

9875

1682

50

13-2

-04

Haz

conm

igo lo

que

quie

ras

Ramó

n de

Esp

aña

Espa

ñaBu

ena

Vista

Si20

540

6891

0925

6515

13-2

-04

Lost

in Tr

ansla

tion

Sofia

Cop

pola

EE.U

U.UI

P16

020

196

150

5386

123

180

376

16

13-2

-04

Cuan

do m

enos

te

lo es

pera

sNa

ncy

Meye

rsEE

.UU.

War

ner

Soge

films

2332

845

232

8403

993

6310

8-1

8

20-2

-04

Diar

io de

una

bec

aria

Jose

cho

San

Mateo

Espa

ñaNe

w W

orld

164

1820

2108

8420

38-2

20-2

-04

Fran

ky B

ande

ras

José

L. G

arcía

Sánc

hez

Espa

ñaCo

lumbia

Tris

tar

Si14

646

3022

2420

6626

20-2

-04

Ciud

ad d

e Di

osFe

rnan

do M

eirell

esBr

asil

Vérti

go20

2034

1063

329

4074

-6

240 La cultura cinematográfica en la prensa escrita...20

-2-0

4La

jove

n de

la p

erla

Peter

Web

ber

Gran

Bre

taña

Vérti

go32

810

660

1846

711

4014

666

20-2

-04

Doce

en

casa

Shaw

n Le

vyEE

.UU.

Hisp

ano

Foxfi

lm5

5925

046

8515

95

6454

20-2

-04

Cold

Moun

tain

Anth

ony

Ming

hella

EE.U

U.Bu

ena

Vista

8454

2111

128

556

0359

115

927

0-4

8

27-2

-04

Full

Fron

talSt

even

Sod

erbe

rgh

EE.U

U.La

uren

918

416

074

927

9

27-2

-04

Vias

cru

zada

sTo

m Mc

Carth

yEE

.UU.

Alta

Film

s80

2044

5027

4218

100

144

-56

27-2

-04

Las

voce

s de

la n

oche

Salva

dor

Garcí

a Ru

izEs

paña

Colum

bia T

rista

rSi

448

3128

0636

5283

-21

27-2

-04

Cach

orro

Migu

el Al

balad

ejoEs

paña

Mang

aSi

346

4648

3043

8440

866

27-2

-04

Escu

ela d

e ro

ckRi

char

d Lin

klater

EE.U

U.UI

P13

86

134

230

1057

860

144

278

-10

27-2

-04

Mons

ter

Patty

Jen

kins

EE.U

U.Fi

lmax

2432

893

124

1417

056

6415

729

27-2

-04

Goth

ikaMa

thieu

Kas

sovit

zEE

.UU.

Colum

bia T

rista

r24

1672

6600

333

4011

232

5-3-

04Un

per

ro d

e otr

o mu

ndo

John

Hof

fman

EE.U

U.Hi

span

o Fo

xfilm

1011

319

00

0

5-3-

04An

ónim

osLa

rry C

harle

sEE

.UU.

Prem

ium

3213

380

032

32

5-3-

04¿Q

ué s

e es

tá co

ciend

o?Gu

rinde

r Ch

adha

EE.U

U.Ci

vite

98

484

695

917

-1

5-3-

04Da

rk B

lueRo

n Sh

elton

EE.U

U.UI

P12

158

6010

0.36

627

35-1

9

5-3-

04As

trona

utas

Sant

i Am

odeo

Espa

ñaAl

ta F

ilms

Si84

673

120

2208

5890

163

-17

5-3-

04Bi

g Fis

hTi

m Bu

rton

EE.U

U.Co

lumbia

Tris

tar

2812

5627

3980

340

9616

5-3-

04Ki

ll Bi

ll -

Vol.

1Qu

entin

Tar

antin

oEE

.UU.

Buen

a Vi

sta18

178

671

350

4954

167

202

273

-131

12-3

-04

Dos

años

des

pués

Agnè

s Va

rda

Fran

ciaSh

erloc

k8

83

1212

88

160

12-3

-04

Alex

y E

mma

Rob

Reine

rEE

.UU.

War

ner

Soge

films

612

1517

594

618

6

12-3

-04

Swin

gTo

ny G

atlif

Fran

ciaYe

dra/

Kar

ma15

96

523

355

2430

-18

12-3

-04

Dine

ro s

ucio

Pete

r An

tonij

evic

EE.U

U.Fi

lmax

420

100

9308

34

2416

12-3

-04

Desa

paric

iones

Ron

Howa

rdEE

.UU.

Colum

bia T

rista

r4

246

3617

6753

3470

2

12-3

-04

El r

egre

soAn

drey

Zvy

agint

sev

Rusia

Gole

m20

835

1523

8332

2863

7

12-3

-04

Y en

tonce

s lle

gó e

llaJo

hn H

ambu

rgEE

.UU.

UIP

1080

240

5417

423

1090

70

12-3

-04

Océa

nos

de f

uego

Joe

John

son

EE.U

U.Bu

ena

Vista

2112

111

350

6050

726

3314

478

18-3

-04

Tres

solt

eros

y un

bibe

rón -

Colin

e Se

rreau

Fran

ciaFi

lmax

246

2642

3092

530

56-4

18 a

ños

desp

ués


-3-0

4Se

rvicio

de

comp

añía

Geor

ge H

icken

loope

rEE

.UU.

Mang

a15

2872

1120

3815

4313

18-3

-04

Sylvi

aCh

ristin

e Je

ffsGr

an B

retañ

aTr

iPict

ures

328

2880

1338

2240

68-1

2

18-3

-04

Los

balun

is en

la a

ventu

ra d

elfin

del

mund

oJu

an J

osé

Elor

diEs

paña

Barto

n Fil

ms5

1489

290

00

18-3

-04

Km.

666

Rob

Schm

idtEE

.UU.

DeAP

lane

ta60

928

160

1602

561

6997

-41

18-3

-04

Torq

ue,

roda

ndo

al lím

iteJo

seph

Kah

nEE

.UU.

War

ner

Soge

films

2420

719

4044

30

2424

18-3

-04

Club

Des

madr

eJa

y Ch

andr

asek

har

EE.U

U.Hi

span

o Fo

xfilm

660

230

1948

840

666

54

18-3

-04

La m

ala e

duca

ción

Pedr

o Al

modó

var

Espa

ñaW

arne

r So

gefilm

sSi

129

7220

246

165

6116

714

221

467

25

26-3

-04

Viaje

a N

arra

gonia

Germ

án B

erge

rEs

paña

Sher

lock

159

84

4973

2432

-16

26-3

-04

Sobr

e el

arco

irisGo

nzalo

Lóp

ez-G

alleg

oEsp

aña

Dior

ama

7016

288

3886

86-8

6

26-3

-04

Niñe

ra a

la f

uerza

Boaz

Yak

inEE

.UU.

Hisp

ano

Foxfi

lm10

1159

90

00

26-3

-04

De n

iños

Joaq

uín J

ordá

Espa

ñaMa

ssa

d’Or

Si28

338

00

0

26-3

-04

Japa

nese

Stor

ySu

e Br

ooks

Aust

ralia

Lola

films

416

546

217

420

12

26-3

-04

Nico

tina

Hugo

Rod

rígue

zEs

paña

Mang

a28

1236

100

1589

0640

76-4

26-3

-04

Hone

yBi

lle W

oodr

uff

EE.U

U.UI

P4

1210

047

2897

416

8

26-3

-04

Cleo

patra

Edua

rdo

Mign

ogna

Espa

ña-A

rgenti

naSó

lida

Si24

615

6278

2046

3045

-15

26-3

-04

Duple

xDa

nny

DeVi

toEE

.UU.

Laur

en4

3612

013

0402

44

4032

26-3

-04

Vida

s aje

nas

D.J.

Caru

soEE

.UU.

War

ner

Soge

films

406

8025

236

9387

446

126

34

26-3

-04

Peter

Pan

, la

gran

ave

ntura

P.J.

Hoga

nEE

.UU.

Colum

bia T

rista

r15

6840

4897

415

8353

26-3

-04

Herm

ano

oso

Aaron

Blais

e y Bo

b Walk

erEE

.UU.

Buen

a Vi

sta8

8238

077

9108

58

9074

2-4-

04Lo

s ch

icos

de la

lluv

iaPh

ilippe

Lec

lerc

Fran

ciaBa

rton

Films

712

3915

310

719

5

2-4-

04El

ofic

io de

las

arma

sEr

mann

o Ol

miIta

liaLa

uren

814

333

233

822

6

2-4-

04El

dom

ingo

si Di

os q

uiere

Yami

na

Beng

uigui

Fran

ciaYe

dra/

Festi

val

168

186

3548

324

42-6

2-4-

04Gl

up,

una

aven

tura

sin d

espe

rdici

oAi

tor A

rregi

e Iñi

goBe

rasa

tegi

Espa

ñaBa

rton

Films

439

6516

54

4-4

2-4-

04El

prin

cipio

de A

rquí

mede

sGe

rard

o He

rrero

Espa

ñaAl

ta F

ilms

Si24

1211

780

4201

7636

153

81

242 La cultura cinematográfica en la prensa escrita...2-

4-04

El a

braz

o pa

rtido

Danie

l Bu

rman

Espa

ñaNi

rvan

a25

4812

4635

6836

0685

131

-39

2-4-

04Sc

ooby

-Doo

2Ra

ja Go

snell

EE.U

U.W

arne

r So

gefilm

s8

1629

036

6751

18

248

2-4-

04La

pas

ión d

e Cr

isto

Mel

Gibs

onEE

.UU.

Auru

m24

9015

300

1153

1034

129

129

-129

7-4-

04Fa

nfan

la

Tulip

eGé

rard

Kra

wczy

kFr

ancia

Mang

a32

828

127

3114

2640

68-1

2

7-4-

04El

gat

oBo

Welc

hEE

.UU.

UIP

470

180

5981

614

7466

7-4-

04Sc

ary

Movie

3Da

vid Z

ucke

rEE

.UU.

Buen

a Vi

sta12

879

400

8827

600

2099

59

16-4

-04

North

fork

Mich

ael

Polis

hEE

.UU.

Mang

a8

144

1448

98

226

16-4

-04

Los

niños

de

san

Juda

sAi

sling

Wals

hIrl

anda

Lola

films

856

3056

174

864

48

16-4

-04

Imag

ining

Ar

gent

inaCh

risto

pher

Ham

pton

EE.U

U.Ma

nga

3214

8810

036

3332

4613

442

16-4

-04

El s

ecre

to de

los

MacC

ann

Tim

McCa

nlies

EE.U

U.Tr

iPict

ures

828

160

8746

868

3620

16-4

-04

Star

sky

& Hu

tch.

La p

elícu

laTo

dd P

hillip

sEE

.UU.

Buen

a Vi

sta80

663

330

2645

493

8614

9-2

3

16-4

-04

La v

entan

a se

creta

David

Koe

ppEE

.UU.

Colum

bia T

rista

r20

456

3066

005

2480

32

23-4

-04

Misió

n sin

per

miso

Bart

Freu

ndlic

hEE

.UU.

Hisp

ano

Foxfi

lm10

5218

00

0

23-4

-04

Retra

to de

Apr

ilPe

ter H

edge

sEE

.UU.

Prem

ium

510

1035

55

155

23-4

-04

Amar

al

limite

Pete

r Se

hrAl

eman

iaFe

stiva

l24

826

2045

318

3258

-6

23-4

-04

El p

recio

de

la ve

rdad

Billy

Ray

EE.U

U.De

APla

neta

5816

3145

1581

1574

105

-43

23-4

-04

Rojo

sang

reCh

ristia

n Mo

lina

Espa

ñaSó

lida

418

8320

4624

422

14

23-4

-04

The

Coole

rW

ayne

Kra

mer

EE.U

U.Al

ta F

ilms

1051

7025

6557

1061

41

23-4

-04

Ríos

de

color

púrp

ura 2

Olivi

er D

ahan

Fran

ciaVé

rtigo

947

210

4849

169

5638

23-4

-04

El 7

º día

Carlo

s Sa

ura

Espa

ñaUI

P /

Lolaf

ilms

Si44

2014

375

5023

2964

207

79

23-4

-04

Aman

ecer

de

los m

uerto

sZa

ck S

nyde

rEE

.UU.

UIP

920

175

1530

261

929

11

23-4

-04

50 p

rimer

as c

itas

Pete

r Se

gal

EE.U

U.Co

lumbia

Tris

tar

205

5631

9945

525

8131

28-4

-04

El a

ño d

el dil

uvio

Jaim

e Ch

ávar

riEs

paña

UIP

1420

512

6530

8997

3951

-27

30-4

-04

Zamá

n, el

homb

re de

los

junco

sAm

er A

lwan

Fran

ciaSo

rolla

Film

s15

910

1171

624

24-2

4

30-4

-04

Cyph

erVi

ncen

zo N

atali

EE.U

U.Ma

nga

59

4044

1015

0814

5426

30-4

-04

La m

irada

viol

etaNa

cho

Pére

z de

la P

az y

Esp

aña

Colum

bia T

rista

r16

6516

0689

1616

-16

Jesú

s Ru

iz


-4-0

4El

chic

o de

tu

vida

Robe

rt Lu

ketic

EE.U

U.UI

P15

924

100

1987

9224

480

30-4

-04

Nube

s de

ver

ano

Felip

e Ve

gaEs

paña

Alta

Film

sSi

1657

6524

5009

1673

41

30-4

-04

Inte

rMiss

ionJo

hn C

rowl

eyIrl

anda

Gole

m6

532

4024

5712

1143

21

30-4

-04

Atún

y c

hoco

late

Pablo

Car

bone

llEs

paña

War

ner

Soge

films

Si18

696

6071

7395

1293

153

-33

30-4

-04

A co

ntra

rreloj

Carl

Fran

klin

EE.U

U.Bu

ena

Vista

660

200

2063

916

666

54

30-4

-04

El e

nviad

oNi

ck H

amm

EE.U

U.Au

rum

589

280

2295

848

594

84

30-4

-04

El e

fecto

marip

osa

Eric B

ress y

J. M

ackye

Grub

erEE

.UU.

TriP

ictur

es6

6220

029

0974

66

6856

7-5-

04Al

zado

s de

l sue

loAn

drés

Lina

res

Espa

ñaDi

oram

a20

1871

2020

-20

7-5-

04A

la so

mbra

de

los s

ueño

sEm

ilio R

uiz B

arra

china

Espa

ñaCl

ub d

el Ci

ne M

ultim

edia

146

2109

2020

-20

7-5-

04El

arca

rusa

Alex

ande

r So

kuro

vRu

siaIn

disa

35

524

109

88

-8

7-5-

04Pla

uto, re

cuerd

o disto

rsion

ado d

e…Da

vid G

ordo

nEs

paña

Prem

ium

316

4738

83

1913

7-5-

04La

des

apar

ición

de

Embr

ySt

ephe

n Ga

ghan

EE.U

U.Bu

ena

Vista

259

2530

6309

534

59-9

7-5-

04Yo

, pu

taLu

naEs

paña

DeAP

lane

ta6

3140

1352

706

3725

7-5-

04El

prínc

ipe y

yo

Marth

a Co

olidg

eEE

.UU.

Film

ax6

6515

030

3759

671

59

7-5-

04La

puta

y la

ball

ena

Luis

Puen

zoAr

gent

ina

Nirv

ana

Si40

887

106

4222

5048

135

39

7-5-

04Ho

use

of the

Dea

dUw

e Bo

llCa

nadá

Mang

a3

3018

153

2704

333

27

7-5-

04Hé

ctor

Grac

ia Qu

ereje

taEs

paña

War

ner

Soge

films

Si25

6019

140

7890

2004

104

244

36

7-5-

04Va

n He

lsing

Step

hen

Somm

ers

EE.U

U.UI

P14

46

7240

098

1547

215

022

2-7

8

14-5

-04

Un b

osqu

e de

mús

icaIg

nacio

Vila

rEs

paña

Via

Lácte

a6

2683

00

0

14-5

-04

Bien

venid

o a

Moos

epor

tDo

nald

Petri

eEE

.UU.

Hisp

ano

Foxfi

lm10

6591

00

0

14-5

-04

Cinc

o co

ndici

ones

Jørge

n Leth

y La

rs vo

n Trie

rDi

nama

rca

Festi

val

2816

627

293

2844

-12

14-5

-04

Levit

yEd

Solo

mon

EE.U

U.Vé

rtigo

932

5093

615

941

23

14-5

-04

Cosa

s de

fam

iliaFr

ed S

chep

isiEE

.UU.

Buen

a Vi

sta8

1640

1309

528

248

14-5

-04

Roma

santa

, la ca

za de

la be

stiaPa

co P

laza

Espa

ñaFi

lmax

Si9

5615

440

6632

965

47

14-5

-04

Troy

aW

olfga

ng P

eter

sen

EE.U

U.W

arne

r So

gefilm

s80

1514

046

020

5399

6695

235

45

21-5

-04

Bloo

dy M

allor

yJu

lien

Magn

atFr

ancia

Sólid

a18

3427

00

0


-5-0

4El

tiem

po d

el lob

oMi

chae

l Ha

neke

Fran

ciaPi

rámi

de10

83

7665

1018

-2

21-5

-04

Sonn

yNi

colas

Cag

eEE

.UU.

Mang

a24

618

7244

066

3048

-12

21-5

-04

Captu

ring

the F

riedm

ans

Andr

ew J

arec

kiEE

.UU.

Karm

a26

1510

668

500

4151

-31

21-5

-04

El d

espe

rtar

Rolan

d Su

so R

ichte

rEE

.UU.

TriP

ictur

es26

6097

668

026

26

21-5

-04

Memo

ries

of Mu

rder

Bong

Joo

n-Ho

Core

a de

l Sur

Alta

Film

s10

1530

1362

9410

255

21-5

-04

You

Got

Serve

dCh

ristop

her

B. S

tokes

EE.U

U.Co

lumbia

Tris

tar

820

2433

238

2812

21-5

-04

Táng

erJu

an M

adrid

Espa

ñaAu

rum

636

7026

0665

642

30

21-5

-04

La m

atanz

a de

Tex

as 2

Marcu

s Ni

spel

EE.U

U.UI

P6

1823

099

1603

624

12

21-5

-04

Giro

ine

sper

ado

Philip

Ka

ufma

nEE

.UU.

Film

ax10

9227

523

6600

210

102

82

21-5

-04

Lady

killer

sJo

el y

Etha

n Co

enEE

.UU.

Buen

a Vi

sta32

2058

200

3740

810

5211

06

28-5

-04

Joha

n Cruy

ff: en

un m

omen

to da

doRa

món

Gieli

ngHo

land

aMa

nga

873

750

00

28-5

-04

Radio

Fav

elaHe

lvécio

Rat

ton

Bras

ilDi

oram

a8

8096

88

-8

28-5

-04

Muer

tos c

omun

esNo

rberto

Ram

os de

l Val

Espa

ñaFi

lmax

Si4

2651

3013

24

3022

28-5

-04

Won

derla

nd (

Sueñ

os r

otos)

Jame

s Co

xEE

.UU.

Film

ax78

626

3562

027

8411

0-5

8

28-5

-04

A+ (

Amas

)Xa

vier

Ribe

raEs

paña

DeAP

lane

ta4

831

5070

313

1243

19

28-5

-04

Una

pelíc

ula h

ablad

aMa

noel

de O

liveir

aPo

rtuga

lNi

rvan

a24

610

722

8006

3040

-20

28-5

-04

The

Moth

erRo

ger

Mich

ellGr

an B

retañ

aVé

rtigo

944

4023

5841

953

35

28-5

-04

Wilb

ur s

e qu

iere

suici

dar

Lone

Sch

erfig

Dina

marc

aGo

lem

106

1251

6189

1628

-4

28-5

-04

El d

ía de

mañ

ana

Rolan

d Em

meric

hEE

.UU.

Hisp

ano

Foxfi

lm15

528

140

470

1374

2274

7521

565

4-6-

04Se

XAn

tonio

Dyaz

Espa

ñaCl

ub d

el Ci

ne M

ultim

edia

644

2613

6868

-68

4-6-

04Di

ckie

Robe

rts:

ex-n

iño p

rodig

ioSam

Weis

man

EE.U

U.UI

P12

2010

469

012

12

4-6-

04Ni

a fav

or ni

en co

ntra (

sino t

odo…

)Cé

dric

Klap

isch

Fran

ciaFi

lmax

1226

5764

183

1238

14

4-6-

04F.

B.I.:

Frik

is Bu

scan

Inc

ordia

rJa

vier

Cárd

enas

Espa

ñaMa

nga

1219

089

3042

012

12

4-6-

04Th

e Pu

nishe

r (E

l cas

tigad

or)

Jona

than

Hen

sleigh

EE.U

U.Co

lumbia

Tris

tar

854

200

2289

305

862

46

11-6

-04

Sant

a Lib

erda

deMa

rgar

ita L

edo

Espa

ñaSh

erloc

k15

92

905

2424

-24

11-6

-04

Las m

aletas

de Tu

lse Lu

per: d

e Vau

x…Pe

ter G

reena

way

Hola

nda

Laur

en8

613

662

814

-2


-6-0

4La

leye

nda d

e Nich

olas N

ickleb

yDo

uglas

McG

rath

EE.U

U.Pr

emiu

m18

450

00

0

11-6

-04

El m

ilagr

oGa

vin O

’Con

nor

EE.U

U.Bu

ena

Vista

1530

2027

50

1515

11-6

-04

Bara

n (L

luvia)

Majid

Maji

diIrá

nCi

vite

48

6555

44

124

11-6

-04

Contr

a las

cue

rdas

Char

les S

. Du

tton

EE.U

U.UI

P19

4820

6781

119

6729

11-6

-04

Wha

le Ri

der

Niki

Caro

Nuev

a Ze

landa

Mang

a24

624

3414

1085

3054

-6

11-6

-04

Janis

& J

ohn

Samu

el Be

nche

trit

Fran

ciaHi

span

o Fo

xfilm

328

1250

1772

6540

52-2

8

11-6

-04

Mach

uca

Andr

és W

ood

Chile

Alta

Film

s8

855

2026

8058

1671

39

11-6

-04

Blueb

erry,

la ex

perie

ncia

secre

taJa

n Ko

unen

Fran

ciaFi

lmax

248

5015

730

4504

3282

18

11-6

-04

The R

ecko

ning (

El mi

sterio

de W

elles)

Paul

McGu

igan

Gran

Bre

taña

Colum

bia T

rista

r20

448

6807

2224

7224

18-6

-04

Cami

no d

e Sa

ntiag

o. E

l or

igenJ

orge

Algo

raEs

paña

Sher

lock

812

1012

255

820

4

18-6

-04

Por

amor

al a

rteNe

il La

Bute

EE.U

U.Ma

nga

2012

3285

853

2032

-8

18-6

-04

Vaya

con

Dios

Zolta

n Sp

irand

elli

Alem

ania

Vérti

go9

3123

1129

179

4022

18-6

-04

Amor

sin

cond

icion

esP.

J. Ho

gan

EE.U

U.Au

rum

947

4526

4984

956

38

18-6

-04

La m

ejor

juven

tudMa

rco T

ullio

Gior

dana

Italia

UIP

/ Ar

aba

910

329

7546

919

1

18-6

-04

Harry

Potte

r y el

prisio

nero

de Az

kaba

nAl

fons

o Cu

arón

EE.U

U.W

arne

r So

gefilm

s16

6020

236

500

1629

2269

9633

214

0

25-6

-04

Chas

ing L

iberty

Andy

Cad

iffRe

ino U

nido

War

ner

Soge

films

580

900

00

25-6

-04

Dina

Ole

Born

edal

Noru

ega

Vérti

go9

2315

3839

39

3214

25-6

-04

Perfe

cto a

mor

equiv

ocad

oGe

rard

o Ch

ijona

Espa

ñaNi

rvan

a15

612

2757

525

2133

-9

25-6

-04

La m

uerte

de

nadie

Joan

Dolç

Espa

ñaMa

lvarro

sa M

edia

246

7206

730

30-3

0

25-6

-04

Quier

o se

r su

perfa

mosa

Sara

Sug

arma

nEE

.UU.

Buen

a Vi

sta13

2330

9187

913

3610

25-6

-04

Veng

anza

cieg

aMi

chae

l Ob

lowitz

EE.U

U.Fi

lmax

425

9941

4962

429

21

25-6

-04

Confe

sione

s de u

na m

ente

pelig

rosa

Geor

ge C

loone

yEE

.UU.

Buen

a Vi

sta15

4535

5649

6815

6030

25-6

-04

Shin

Chan

: op

erac

ión r

esca

teKe

iichi

Hara

Japó

nLu

k65

200

5864

510

6565

2-7-

04Va

cacio

nes

en f

amilia

Chris

tophe

r Er

skin

EE.U

U.Hi

span

o Fo

xfilm

1024

.037

00

0

2-7-

04La

her

encia

Per

FlyDi

nama

rca

Gole

m17

1215

2141

7017

29-5

2-7-

04El

últim

o be

soGa

briel

e Mu

ccino

Italia

Alta

Film

s7

3140

5364

857

3824


7-04

Shre

k 2

Andr

ew A

dams

onEE

.UU.

UIP

3476

1235

950

028

7694

0412

248

123

7

9-7-

04Ru

n Dim

, com

ando

s del

espa

cioMe

gan

Han

Core

a de

l Sur

Prem

ium

5246

00

0

9-7-

04Co

nnie

y Ca

rlaMi

chae

l Le

mbec

kEE

.UU.

UIP

830

3197

60

88

9-7-

04Ca

sa d

e los

bab

ysJo

hn S

ayles

EE.U

U.Ma

nga

328

3036

9001

240

70-1

0

9-7-

04Le

e mi

s lab

iosJa

cque

s Au

diard

Fran

ciaKa

rma

214

1635

1053

9625

41-9

9-7-

04Se

res

quer

idos

Tere

sa d

e Pe

legrí

yDo

minic

Har

ari

Espa

ñaAl

ta F

ilms

Si16

487

125

3495

6320

107

67

9-7-

04P3

K: P

inoch

o 30

00Da

niel

Robic

houd

Espa

ñaFil

max

/ B

arton

5724

954

7906

057

57

9-7-

04Inc

autos

Migu

el Ba

rdem

Espa

ñaHi

span

o Fo

xfilm

sSi

85

7320

010

8711

613

8660

9-7-

04Sp

arta

nDa

vid M

amet

EE.U

U.Tr

iPict

ures

1226

190

1255

441

1238

14

14-7

-04

Spide

rman

2Sa

m Ra

imi

EE.U

U.Co

lumbia

Tris

tar

3516

7360

015

5824

0051

124

22

16-7

-04

La ba

rbería

2: vu

elta a

l neg

ocio

Kevin

Rod

ney

Sulliv

anEE

.UU.

Hisp

ano

Foxfi

lm10

2445

00

0

16-7

-04

Euro

trip

Jeff

Scha

ffer

EE.U

U.UI

P8

2570

804

08

8

16-7

-04

Secr

etar

ySt

even

Sha

inber

gEE

.UU.

Mang

a20

2432

1040

3420

444

16-7

-04

Iris

Rosa

Ver

gés

Espa

ñaSó

lida

Si21

204

843

1616

5645

53-3

7

16-7

-04

Dirty

Dan

cing

2Gu

y Fe

rland

EE.U

U.Bu

ena

Vista

328

3520

017

2073

640

75-5

23-7

-04

Oper

ación

Alge

ciras

Jesú

s Mo

raEs

paña

Sher

lock

108

48

2919

2230

-14

23-7

-04

Tres

en

el ca

mino

Laur

ence

Bou

lting

Espa

ñaFi

lmax

277

163

00

0

23-7

-04

La v

uelta

al m

undo

en

80 d

íasFr

ank

Cora

ciEE

.UU.

Film

ax14

429

632

6531

20

144

144

23-7

-04

Kill

Bill

vol.2

Quen

tin T

aran

tino

EE.U

U.Bu

ena

Vista

3552

1964

3833

220

106

170

-42

23-7

-04

Fahr

enhe

it 9/

11Mi

chae

l Mo

ore

EE.U

U.Al

ta F

ilms

127

6416

124

4024

016

207

331

-83

23-7

-04

Isi &

Disi

Chem

a de

la

Peña

Espa

ñaUI

PSi

2099

814

332

566

6929

412

727

016

30-7

-04

Vai e

vem

Joao

Cés

ar M

ontei

roPo

rtuga

lPi

rámi

de8

888

78

160

30-7

-04

Los

sin t

ierra

Migu

el Ba

rros

Espa

ñaSh

erloc

k20

1146

2331

31-3

1

30-7

-04

El c

ódigo

Manu

el Bo

ursin

hac

Fran

ciaCo

lumbia

Tris

tar

655

350

66

30-7

-04

The

Perfe

ct Sc

ore

Brian

Rob

bins

EE.U

U.UI

P8

872

998

160


-7-0

4To

uchin

g th

e Vo

idKe

vin M

acon

aldGr

an B

retañ

aUI

P16

5476

30

1616

30-7

-04

El c

oraz

ón a

usen

tePu

pi Av

ati

Italia

Sólid

a16

48

3366

135

2028

-12

30-7

-04

Komo

doMi

chae

l La

ntier

iEE

.UU.

New

Wor

ld20

2134

810

2020

30-7

-04

El se

ñor Ib

rahim

y las

flores

del C

orán

Fran

çois

Dupe

yron

Fran

ciaNi

rvan

a29

1121

4111

5407

040

61-1

9

30-7

-04

Yo,

robo

tAl

ex P

roya

sEE

.UU.

Hisp

ano

Fox

Film

218

120

1337

4164

2914

991

6-8-

04Lo

s ban

quero

s de D

ios. E

l caso

Calv

iGi

usep

pe F

erra

raIta

liaGo

lden

Media

1065

80

00

6-8-

04Gr

een

Drag

onTi

moth

y Lih

n Bu

iEE

.UU.

Mang

a4

431

1093

24

80

6-8-

04Fu

era

del c

uerp

oVi

cent

e Pe

ñarro

cha

Espa

ñaSó

lida

Si39

813

8015

1031

4760

-34

6-8-

04To

rapia

Karra

Elej

alde

Espa

ñaAu

rum

Si12

08

5227

1012

128

180

-76

6-8-

04La

gra

n se

ducc

iónJe

an-F

ranç

ois P

oulio

tCa

nadá

Gole

m12

3525

540

1212

6-8-

04Si

n ali

ento

/ H

ighwa

ymen

Robe

rt Ha

rmon

EE.U

U.Tr

iPict

ures

1611

036

0839

016

16

6-8-

04La

s mu

jeres

per

fectas

Frank

Oz

EE.U

U.UI

P48

648

2783

470

5410

2-6

6-8-

04La

vec

ina d

e al

lado

Luke

Gre

enfie

ldEE

.UU.

Hisp

ano

Fox

Film

7128

6873

80

7171

6-8-

04Ca

twom

anPi

tof

EE.U

U.W

arne

r So

gefilm

s56

853

307

3028

404

6411

7-1

1

6-8-

04Za

farra

ncho

en

el ra

ncho

Will F

inn y

John

Sanfo

rdEE

.UU.

Walt

Disn

ey72

4091

482

072

72

13-8

-04

Envid

iaBa

rry L

evins

onEE

.UU.

Colum

bia T

rista

r4

6610

1187

470

62

13-8

-04

Guer

rero

s de

l ciel

o y

la tie

rraHe

Ping

EE.U

U.Co

lumbia

Tris

tar

7715

2606

077

77

13-8

-04

Thun

derb

irds

Jona

than

Frak

esEE

.UU.

UIP

2828

4944

028

28

13-8

-04

La p

rome

saHé

ctor

Carré

Espa

ñaAl

ta F

ilms

Si4

137

3369

124

141

133

13-8

-04

Open

Wate

rCh

ris K

entis

EE.U

U.De

APla

neta

436

1172

395

440

32

13-8

-04

El R

ey A

rturo

Anto

ine F

aqua

EE.U

U.Bu

ena

Vista

46

100

1031

8256

1011

090

20-8

-04

Los

Boys

Louis

Saia

Cana

dáCi

vite

818

870

88

20-8

-04

Doble

visi

ónCh

en K

uo-F

uCh

ina

Colum

bia T

rista

r57

790

00

20-8

-04

El p

recio

de

la lec

heHa

rry S

inclai

rNu

eva

Zelan

daCi

vite

421

186

44

-4

20-8

-04

The

One

and

Only

Simo

n Ce

llan

Jone

sGr

an B

retañ

aVé

rtigo

2446

584

024

24

20-8

-04

El s

ecre

to de

l tali

smán

Pete

r Pa

uEE

.UU.

Lola

films

597

8011

4058

510

292


-8-0

4En

bus

ca d

el va

lle e

ncan

tado

Char

les G

rosv

enor

EE.U

U.Pr

emiu

m30

3467

070

3030

20-8

-04

El a

ño d

e la

garra

pata

Jorg

e Co

iraEs

paña

Mang

a Fi

lms

Si20

534

128

4845

7325

599

20-8

-04

They

(El

los)

Robe

rt Ha

rmon

EE.U

U.UI

P28

5121

520

2828

20-8

-04

¡Que

te

calle

s!Fr

ancis

Veb

erFr

ancia

TriP

ictur

es3

326

165

5605

326

3220

20-8

-04

El s

ueño

de

mi v

idaGa

ry W

inick

EE.U

U.Co

lumbia

Tris

tar

4059

1620

040

40

20-8

-04

La s

ombr

a de

un

secu

estro

Piete

r Ja

n Br

ugge

EE.U

U.Hi

span

o Fo

x Fil

m15

6528

2560

015

8050

20-8

-04

Caza

dore

s de

men

tesRe

nny

Harli

nEE

.UU.

Auru

m31

4277

776

031

31

20-8

-04

Spy

Kids

3D.

Game

Ove

rRo

bert

Rodr

iguez

EE.U

U.Bu

ena

Vista

438

4544

945

442

34

27-8

-04

El i

nvas

orBe

to B

rant

Bras

ilSh

erloc

k8

1613

959

824

8

27-8

-04

XX/X

YAu

stin

Chick

EE.U

U.Lo

lafil

ms4

2580

90

00

27-8

-04

Spun

Jona

s Ak

erlun

dEE

.UU.

Sólid

a4

5374

421

44

-4

27-8

-04

Quiér

eme

si te

atrev

esYa

nn S

amue

llFr

ancia

Gole

m16

8411

30

1616

27-8

-04

Youn

g Ad

amDa

vid M

cKen

zieGr

an B

retañ

aVé

rtigo

48

3813

7574

1250

26

27-8

-04

Yu-G

i-Oh!

Hatsu

ki Ts

ujiJa

pón

War

ner

910

221

4490

09

9

27-8

-04

La m

emor

ia de

los

pece

sLiz

Gill

Irlan

daFe

stiva

l18

614

2832

6824

38-1

0

27-8

-04

24 h

oras

al l

ímite

Louis

-Pasca

l Cou

velair

eFr

ancia

New

Wor

ld36

3914

210

3636

27-8

-04

Cáma

ra o

scur

aPa

u Fr

eixas

Espa

ñaMa

nga

124

3414

448

5612

1650

18

27-8

-04

Dora

emon

el

gladia

dor

Tsut

emu

Shira

yama

Japó

nLu

k In

tern

acion

al42

5217

340

4242

27-8

-04

Incon

scien

tesJo

aquín

Oris

trell

Espa

ñaAl

ta F

ilms

Si15

485

6976

3122

6813

71

27-8

-04

Las

crónic

as d

e Ri

ddick

David

Two

hyEE

.UU.

UIP

952

4217

570

961

43

3-9-

04Le

s Cô

telet

tes

Bertr

and

Blier

Fran

ciaMa

nga

56

211

901

511

1

3-9-

04Ne

gocio

s oc

ultos

Step

hen

Frea

rsGr

an B

retañ

aBu

ena

Vista

1031

3123

1510

4121

3-9-

04La

mald

ición

-Th

e Gr

udge

2Sh

imizu

Tak

ashi

Japó

nDe

APla

neta

410

1156

200

414

6

3-9-

04Ch

icas

malas

Mark

Wate

rsEE

.UU.

UIP

809

2417

6009

689

113

-65

3-9-

04Ga

rfield

, la

pelíc

ulaPe

ter

Hewi

ttEE

.UU.

Hisp

ano

Fox

Film

185

6986

4322

423

9246

3-9-

04Ma

r ad

entro

Aleja

ndro

Ame

nába

rEs

paña

War

ner

Soge

films

Si36

823

2056

028

019

8281

1687

914

39-3

19


-9-0

4La

jira

faDa

ni Le

vyAl

eman

iaCi

vite

48

2542

34

124

10-9

-04

El t

ren

de Z

hou

YuSu

n Zh

ouCh

ina

Vérti

go10

4118

2653

1051

31

10-9

-04

La m

ejor

juven

tud (

2ª p

arte)

Mario

Tuli

o Gi

orda

naIta

liaAr

aba

1918

2119

4119

37-1

10-9

-04

Mala

uva

Javie

r Do

ming

oEs

paña

Nirv

ana

Si4

1225

2661

924

168

10-9

-04

Mamá

a la

fue

rzaGa

rry M

arsh

allEE

.UU.

Buen

a Vi

sta23

4122

780

2323

10-9

-04

Madh

ouse

Willi

am B

utler

EE.U

U.Fi

lmax

942

7975

1838

951

33

10-9

-04

Prim

aver

a, ve

rano

, oto

ño,

invier

no…

y p

rimav

era

Kim

Ki-d

ukCo

rea

del S

urFe

stiva

l6

1244

8469

6418

6226

10-9

-04

Cues

tión

de p

elota

sRa

wson

Mars

hall T

hurbe

rEE

.UU.

Hisp

ano

Fox

Film

2118

551

5127

790

4495

7

10-9

-04

La t

ermi

nal

Stev

en S

pielbe

rgEE

.UU.

UIP

2940

2086

5429

672

8917

5-3

17-9

-04

Testi

gos

ocult

osNé

stor

Sánc

hez

Sotel

oArge

ntina

-Esp

aña

Dior

ama

Si18

630

00

17-9

-04

25 g

rado

s en

invie

rno

Stép

hane

Vuil

letBé

lgica

Alok

atu

Si9

1138

69

9-9

17-9

-04

Cent

enar

ioAn

toni

Riba

sEs

paña

Prod

uc.E

l Ba

lnear

i8

1186

58

8-8

17-9

-04

No t

e mu

evas

Serg

io Ca

stellit

toIta

liaSó

lida

Si15

246

9295

4253

2545

137

47

17-9

-04

Escu

ela d

e se

ducc

iónJa

vier

Balag

uer

Espa

ñaAu

rum

Si19

416

4375

4730

6610

9-2

3

17-9

-04

El m

ito d

e Bo

urne

Paul

Gree

ngra

ssEE

.UU.

UIP

208

140

4805

166

2816

811

2

22-9

-04

Salva

dor

Allen

dePa

tricio

Guz

mán

Chile

Alta

Film

s46

108

4085

456

64-4

8

24-9

-04

Pers

eguid

osEt

erio

Orteg

aEs

paña

Nirv

ana

Si24

910

1011

288

3343

-23

24-9

-04

Nues

tros

ador

ables

niño

sBe

noît

Cohe

nFr

ancia

Gole

m20

2320

60

2020

24-9

-04

Si yo

fue

ra ric

oGé

rard B

itton y

Mich

el Mu

nzFr

ancia

Film

ax4

1444

3695

84

1810

24-9

-04

9 So

ngs

Mich

ael

Wint

erbo

ttom

Gran

Bre

taña

Alta

Film

s11

119

1514

8905

130

145

-115

24-9

-04

Horas

de

luzMa

nolo

Matji

Espa

ñaW

arne

r So

gefilm

sSi

3921

130

8043

7545

6019

070

24-9

-04

Olvíd

ate d

e mí

Mich

el Go

ndry

EE.U

U.Tr

iPict

ures

846

1616

510

8835

990

106

-74

24-9

-04

El ju

ego

de la

ver

dad

Álvaro

Ferná

ndez

Arme

roEs

paña

Mang

aSi

586

6219

211

4172

064

126

-2

24-9

-04

El b

osqu

eM.

Nigh

t Sh

ymala

nEE

.UU.

Buen

a Vi

sta37

810

010

1560

2045

145

55

1-10

-04

Esce

nario

móv

ilMo

ntxo

Arm

enda

rizEs

paña

Alta

Film

s12

824

5020

20-2

0


10-0

4El

rep

orter

o. La

leye

nda

deRo

n Bu

rgun

dyAd

am M

cKay

EE.U

U.UI

P6

1851

116

2412

1-10

-04

L.I.E

.(Lon

g Isl

and

Expr

essw

ay)

Mich

ael

Cues

taEE

.UU.

Karm

a32

812

2625

940

52-2

8

1-10

-04

El m

ilagr

o de

Can

deal

Fern

ando

Tru

eba

Espa

ñaLo

lafil

msSi

7812

108

2226

0559

9019

818

1-10

-04

El Á

lamo

John

Lee

Han

cock

EE.U

U.Bu

ena

Vista

823

6353

148

3115

1-10

-04

Tioviv

o c.

1950

José

Luis

Garc

iEs

paña

Colum

bia T

rista

rSi

2418

8711

1235

142

129

45

1-10

-04

Rom

aAd

olfo

Arist

aráin

Espa

ñaAl

ta F

ilms

/ So

gepa

qSi

2632

2031

512

3948

478

393

237

1-10

-04

Hasta

que

la le

y no

s se

pare

Pete

r Ho

witt

EE.U

U.De

APla

neta

942

1746

301

951

33

1-10

-04

Hellb

oyGu

illerm

o de

l Tor

oEE

.UU.

Colum

bia T

rista

r40

6814

4436

3872

412

216

6-7

8

8-10

-04

La c

alle

de la

s ten

tacion

esLis

a Ch

olode

nko

EE.U

U.Co

lumbia

Tris

tar

531

4025

45

3626

8-10

-04

Blind

Hor

izon

Mich

ael

Haus

sman

EE.U

U.Co

lumbia

Tris

tar

5217

8700

052

52

8-10

-04

Bomb

ón (

El P

erro

)Ca

rlos

Sorín

Arge

ntin

aNi

rvan

a24

1812

2432

2396

4454

78-3

0

8-10

-04

Antes

del

atard

ecer

Rich

ard

Linkla

terEE

.UU.

War

ner

Soge

films

4418

2436

8111

3562

86-3

8

8-10

-04

Hipn

osDa

vid C

arre

ras

Espa

ñaUI

PSi

120

520

1295

669

125

145

-105

8-10

-04

Jerse

y Gi

rlKe

vin S

mith

EE.U

U.Bu

ena

Vista

816

1388

677

824

8

8-10

-04

Diar

ios d

e mo

tocicl

etaW

alter

Sall

esEE

.UU.

Vérti

go55

328

110

1493

440

9520

515

8-10

-04

El f

uego

de

la ve

ngan

zaTo

ny S

cott

EE.U

U.Hi

span

o Fo

x Fil

m8

9946

0300

28

107

91

8-10

-04

El e

span

tatib

uron

esVic

ky Je

nson

, Bibo

Berge

ron y

Rob L

etterm

anEE

.UU.

UIP

1215

220

8454

022

2724

719

3

15-1

0-04

Es m

ás f

ácil

para

un

came

llo…

Valer

ia Br

uni

Tede

schi

Fran

ciaKa

rma

328

1237

461

4052

-28

15-1

0-04

Tripl

e ag

ente

Eric

Rohm

erFr

ancia

Alta

Film

s10

246

1648

103

4056

-24

15-1

0-04

Silve

r Ci

tyJo

hn S

ayles

EE.U

U.De

APla

neta

3314

1426

4847

847

61-3

3

15-1

0-04

El ú

ltimo

golpe

Jeff

Nath

anso

nEE

.UU.

Buen

a Vi

sta84

502

00

0

15-1

0-04

Supe

r Size

Me ¿

Come

rías d

e tod

o?Mo

rgan

Spu

rlock

EE.U

U.De

APla

neta

120

1948

1214

6813

918

7-9

1

15-1

0-04

Ouija

Juan

Ped

ro O

rtega

Espa

ñaAu

rum

1093

9513

1010

-10

15-1

0-04

Dos

rubia

s de

pelo

en

pech

oKe

enen

Ivo

ry W

ayan

sEE

.UU.

Colum

bia T

rista

r38

2671

378

038

38


-10-

04Co

llate

ral

Mich

ael

Mann

EE.U

U.UI

P41

1613

657

0424

757

193

79

22-1

0-04

Mujer

es e

n pie

de

guer

raSu

sana

Kos

kaEs

paña

Diaf

ragm

a15

512

795

2020

-20

22-1

0-04

Mamb

o ita

liano

Émile

Gau

drea

ultCa

nadá

UIP

879

5435

134

887

71

22-1

0-04

El P

olaqu

itoJu

an C

arlos

Des

anzo

Arge

ntin

aSó

lida

1514

2739

841

1529

-1

22-1

0-04

María

, lle

na e

res

de g

racia

Josh

ua M

arsto

nEE

.UU.

Gole

m18

8616

5234

2163

120

172

-68

22-1

0-04

Door

in the

floor

- Una

muje

r difíc

ilTo

d W

illiam

sEE

.UU.

DeAP

lane

ta4

3010

3940

3770

4483

-5

22-1

0-04

Pisa

ndo

fuer

teKe

vin B

ray

EE.U

U.Hi

span

o Fo

xFilm

635

6049

796

4129

22-1

0-04

El d

iario

de N

oaNi

ck C

assa

vetes

EE.U

U.Tr

iPict

ures

1154

180

1517

858

1165

43

22-1

0-04

Briga

da 4

9Ja

y Ru

ssell

EE.U

U.Bu

ena

Vista

846

1690

683

854

38

22-1

0-04

Miste

riosa

obs

esión

Jose

ph R

uben

EE.U

U.Co

lumbia

Tris

tar

248

6234

5481

632

9430

22-1

0-04

Crim

en f

erpe

ctoAl

ex d

e la

Igles

iaEs

paña

War

ner

Soge

films

Si64

887

190

275

4232

076

159

349

31

29-1

0-04

Cami

nos

cruza

dos

Manu

el Po

irier

Fran

ciaAq

uela

rreSi

205

1430

597

2539

-11

29-1

0-04

Zomb

ies p

arty

Edwa

rd W

right

Gran

Bre

taña

Prem

ium

2851

281

028

28

29-1

0-04

María

que

rida

José

Luis G

arcía

Sánc

hez

Espa

ñaAl

ta F

ilms

8811

2386

494

9912

2-7

6

29-1

0-04

El c

hoco

late

del l

oro

Erne

sto M

artín

Espa

ñaCo

lumbia

Tris

tar

Si46

1525

010

4646

29-1

0-04

Blizz

ard,

el re

no m

ágico

Leva

r Bu

rton

EE.U

U.Fli

ns y

Piní

culas

1616

6643

016

16

29-1

0-04

Coffe

e an

d Ci

gare

ttes

Jim J

armu

sch

EE.U

U.Ar

aba

408

816

1978

5156

72-4

0

29-1

0-04

Más

falsa

s ap

arien

cias

Howa

rd D

eutch

EE.U

U.Ma

nga

3618

371

6116

036

36

29-1

0-04

Cono

ciend

o a

Julia

Istva

n Sz

abó

EE.U

U.Fi

lmax

2820

4670

1133

409

4894

-2

29-1

0-04

Melin

da y

Meli

nda

Woo

dy A

llen

EE.U

U.Hi

span

o Fo

xfilm

7030

1011

736

6465

611

022

77

29-1

0-04

El e

xorci

sta.

El c

omien

zoRe

nny

Harli

nEE

.UU.

War

ner

Soge

films

648

294

4117

447

654

42

5-11

-04

Rejas

en

la me

moria

Manu

el Pa

lacios

Espa

ñaAl

ta F

ilms

Sí25

1538

8540

40-4

0

5-11

-04

De v

iaje

con

Che

Guev

ara

Gian

ni Mi

nàIta

liaSh

erloc

k9

574

429

14-4

5-11

-04

La f

eria

de la

s va

nidad

esMi

ra N

airEE

.UU.

UIP

2110

3894

831

3169

7

5-11

-04

Como

una

ima

gen

Agne

s Ja

oui

Fran

ciaVé

rtigo

420

554

3584

4629

8325

5-11

-04

Ellos

(Vi

sitan

tes)

Brian

Gilb

ert

EE.U

U.La

uren

6040

5796

060

60


11-0

4XX

LJu

lio S

ánch

ez-V

aldés

Espa

ñaTr

iPict

ures

Si12

160

1016

200

8062

0818

219

8-1

66

5-11

-04

Luna

de

Avell

aned

aJu

an J

osé

Camp

anell

aArg

entin

aAl

ta F

ilms

7032

816

717

2813

311

027

757

5-11

-04

Resid

ent

Evil:

Apoc

alips

isAl

exan

der

Witt

Alem

ania

Colum

bia T

rista

r80

660

3847

613

8614

6-2

6

5-11

-04

Shall

we

Danc

e?Pe

ter

Chels

omEE

.UU.

Buen

a Vi

sta32

810

358

7729

740

143

63

5-11

-04

El l

obo

Migu

el Co

urto

isEs

paña

Film

axSi

2411

38

115

155

7834

010

145

260

-30

12-1

1-04

Hay

motiv

ova

rios

Espa

ñaAl

ta F

ilms

205

4445

2525

-25

12-1

1-04

Las

cajas

esp

añola

sAl

berto

Por

lanEs

paña

Sher

lock

96

810

310

1523

-7

12-1

1-04

Ned

Kelly

Greg

or J

orda

nEE

.UU.

UIP

98

7643

99

17-1

12-1

1-04

Frío

sol d

e inv

ierno

Pablo

Malo

Espa

ñaNi

rvan

aSí

3056

428

2510

4141

9011

8-6

2

12-1

1-04

Alta

ten

sión

Alex

andr

e Aj

aFr

ancia

Mang

a10

2212

113

4556

1032

12

12-1

1-04

De L

ovely

Irwin

Wink

lerEE

.UU.

Hisp

ano

FoxF

ilm32

840

3214

4940

800

12-1

1-04

Cellu

larDa

vid R

. El

lisEE

.UU.

TriP

ictur

es15

4625

014

2087

715

6131

12-1

1-04

El m

ensa

jero

del

mied

oJo

nath

an D

emme

EE.U

U.UI

P40

2050

2596

958

6011

0-1

0

12-1

1-04

Di q

ue s

íJu

an C

alvo

Espa

ñaCo

lumbia

Tris

tar

128

7629

6287

620

9656

19-1

1-04

Lost

in La

Man

cha

Keith

Fulto

n y Lo

uis Pe

peEE

.UU.

Laur

enSí

88

1221

48

160

19-1

1-04

Soul

Plan

eJe

ssy

Terre

roEE

.UU.

Prem

ium

1438

00

00

19-1

1-04

Hasta

dond

e los

pies

me l

leven

Hard

y Ma

rtins

Alem

ania

Sher

lock

88

1440

68

160

19-1

1-04

En e

l mun

do a

cad

a ra

toPa

tricia

Ferre

ira y

otros

Espa

ñaAl

ta F

ilms

266

2638

432

32-3

2

19-1

1-04

Dos

herm

anas

Kim

Jee-

Woo

nCo

rea

del S

urKa

rma

128

1560

710

2035

-5

19-1

1-04

Mata

r al

ánge

lDa

niel

Múgic

aEs

paña

Dior

ama

106

1998

6710

16-4

19-1

1-04

Un t

oque

de

cane

laTa

ssos

Bou

lmeti

sGr

ecia

DeAP

lane

ta8

2395

3516

831

15

19-1

1-04

2 co

lgaos

muy

fum

aos

Dann

y Le

iner

EE.U

U.Au

rum

3912

1709

20

3939

19-1

1-04

Alien

vs.

Pred

ator

Paul

W.S

. An

derso

nEE

.UU.

Hisp

ano

FoxF

ilm18

677

4203

668

2410

153

19-1

1-04

Bridg

et Jo

nes:

Sobr

evivi

réBe

evan

Kidr

onEE

.UU.

UIP

2814

9682

0417

142

138

54

26-1

1-04

La n

iña s

anta

Lucre

cia M

artel

Espa

ñaNi

rvan

a30

287

1012

3506

265

75-5

5

26-1

1-04

La s

enten

ciaNo

rman

Jew

ison

EE.U

U.Fi

lmax

948

5226

6746

957

39


-11-

04Co

ntra

la pa

red

Fatih

Akin

Alem

ania

Gole

m34

4020

4053

4256

9413

4-5

4

26-1

1-04

2046

Won

g Ka

r-wai

Core

a de

l Sur

Arab

a42

618

4184

4908

111

152

-70

26-1

1-04

Cosa

s qu

e ha

cen

que

la vid

ava

lga la

pen

aMa

nuel

Góme

z Pe

reira

Espa

ñaCo

lumbia

Tris

tar

Sí18

1838

9174

8436

742

26-1

1-04

Anac

onda

sDw

ight

H. L

ittle

EE.U

U.Co

lumbia

Tris

tar

562

2039

647

567

57

26-1

1-04

Obse

sión

Paul

McGu

igan

EE.U

U.Fi

lmax

2096

547

00

0

26-1

1-04

Los

incre

íbles

Brad

Bird

EE.U

U.Bu

ena

Vista

2020

280

20.3

66.7

1140

320

240

3-12

-04

Sobr

evivi

endo

a l

a Na

vidad

Mike

Mitc

hell

EE.U

U.UI

P8

1234

026

820

4

3-12

-04

Una

Navid

ad d

e loc

osJo

e Ro

thEE

.UU.

Colum

bia T

rista

r6

3458

1896

640

28

3-12

-04

Dos

herm

anos

Jean

-Jac

ques

Ann

aud

Fran

ciaTr

iPict

ures

1658

250

1747

934

1674

42

3-12

-04

El a

somb

roso

mun

do d

eEn

rique

Lóp

ez L

avign

eBo

rjama

ri y

Poch

oloy

Juan

Cav

estan

yEs

paña

War

ner

Soge

films

Sí20

196

5829

634

3522

445

103

13

3-12

-04

Polar

Exp

ress

Robe

rt Ze

meck

isEE

.UU.

War

ner

1616

100

363

5819

136

3213

268

3-12

-04

Los

chico

s de

l coro

Chris

toph

e Ba

rratie

rFr

ancia

Alta

Film

s24

418

152

7158

242

7322

579

3-12

-04

La bú

sque

da (N

ation

al Tre

asure

)Jo

hn T

urte

ltaub

EE.U

U.Bu

ena

Vista

3211

138

1291

3327

4318

195

10-1

2-04

Cómo

rom

per

con

tu pa

reja

Danie

l Ta

plitz

EE.U

U.Co

lumbia

Tris

tar

2655

910

2626

10-1

2-04

Clan

dest

ino

Fran

çois

Dupe

yron

Fran

ciaAl

ta F

ilms

1216

2371

9028

51-5

10-1

2-04

La hi

storia

del c

amell

o que

llora

Byam

basu

ren

Dava

a y

Luigi

Falo

rni

Alem

ania

Karm

a20

815

1665

8728

43-1

3

10-1

2-04

Bad

Sant

aTe

rry Z

wigo

ffEE

.UU.

Colum

bia T

rista

r32

855

2509

5040

9515

10-1

2-04

La v

entan

a de

enfr

ente

Ferza

n Oz

petek

Italia

Vérti

go19

647

2517

1325

7222

10-1

2-04

Whis

kyJu

an P

ablo

Rebe

lla y

Pablo

Sto

llUr

ugua

yNi

rvan

a6

117

2120

2975

2477

144

164

-124

10-1

2-04

La s

emilla

de

Chuc

kyDo

n Ma

ncini

EE.U

U.UI

P16

432

1547

029

2052

12

15-1

2-04

El f

antas

ma d

e la

óper

aJo

el Sc

huma

cher

EE.U

U.Au

rum

977

958

2895

962

9515

3-3

7

17-1

2-04

Nieto

s (Id

entid

ad y

mem

oria)

Benja

mín

Ávila

Arge

ntin

aDi

oram

a15

920

4524

24-2

4

17-1

2-04

Un t

oque

ros

aIan

Iqb

al Ra

shid

Cana

dáCo

lumbia

Tris

tar

1010

8884

1020

0


-12-

04Lo

s su

perb

abies

Bob

Clar

kEE

.UU.

Mang

a18

8078

190

018

18

17-1

2-04

Beau

tiful

Boxe

rEk

acha

i Ue

kron

gtha

mTh

aila

ndia

Laur

en56

984

2245

9065

149

19

17-1

2-04

Cinc

o ch

icos

y es

toJo

hn S

teph

enso

nEE

.UU.

TriP

ictur

es18

150

2409

310

1818

17-1

2-04

Princ

esa

por

sorpr

esa

2Ga

rry M

arsh

allEE

.UU.

Buen

a Vi

sta47

1425

292

047

47

17-1

2-04

El m

aquin

ista

Brad

And

erso

nEs

paña

Film

axSí

374

8612

617

8243

541

127

45

17-1

2-04

Ocea

n’s T

welve

Stev

en S

oder

berg

hEE

.UU.

War

ner

Soge

films

2041

876

430

1122

1316

6914

57

22-1

2-04

Mira

nda

Marc

Mun

den

Gran

Bre

taña

Alta

Film

s4

1624

156

420

12

22-1

2-04

Supe

rtram

psJo

sé M

aría

Goen

aga

y I

ñigo

Bera

sate

gui

Espa

ñaBa

rton

185

842

6723

423

31-1

5

22-1

2-04

Padr

e e

hijos

Mich

el Bo

ujena

hFr

ancia

Sher

lock

246

3888

054

3068

8

22-1

2-04

El n

iño q

ue q

uería

ser

un

oso

Jann

ick H

astru

pDi

nama

rca

Laur

en16

6418

5606

1680

48

22-1

2-04

El p

uente

de

san

Luis

Rey

Mary

McGu

ckian

Espa

ñaCo

lumbia

Tris

tar

Sí8

5811

3258

78

6650

22-1

2-04

Sky C

aptai

n y el

mun

do de

l mañ

ana

Kerry

Con

ran

EE.U

U.De

APla

neta

1513

820

3224

4015

517

320

5-1

41

22-1

2-04

Una

serie

de

catas

trófic

asde

sdich

as d

e Le

mony

Snic

ket

Brad

Silb

erlin

gEE

.UU.

UIP

860

4008

004

868

52

22-1

2-04

Taxi,

der

rape

tota

lTim

Stor

yEE

.UU.

Hisp

ano

FoxF

ilm4

9357

2183

94

9789

29-1

2-04

Al d

escu

bierto

: gu

erra

en

Irak

Robe

rt Gr

eenw

aldEE

.UU.

Alta

Film

s6

1271

9218

18-1

8

29-1

2-04

De p

erdid

os a

l río

Stev

en B

rill

EE.U

U.UI

P9

1450

019

9-9

29-1

2-04

Cami

nar

sobr

e las

agu

asEy

tan F

oxRe

ino U

nido

Gole

m10

2026

1622

1030

10

29-1

2-04

Ong-B

ak: e

l gue

rrero

Muay

Thai

Prac

hya

Pink

aew

Thai

land

iaMa

nga

852

158

1806

887

860

44

255José Luis Sánchez NoriegaA

NE

XO

II

Dat

os s

obre

info

rmac

ión

y re

porta

jes

en e

l sem

anal

de

El P

aís:

El ú

ltim

o sa

mur

ai. E

PS, 1

1-01

-04,

repo

rtaje

sob

re e

l tem

a de

4 p

ág,

21 g

ram

os. E

PS, 2

5-1-

04, r

epor

taje

4 p

ág.

Lost

in tr

asla

tion.

EPS

, 8-2

-04,

ent

revi

sta

4 pá

gina

s.C

old

Mou

ntai

n. E

PS, 2

9-2-

04, e

ntre

vist

a de

7 p

ágin

as c

on R

enée

Zel

lweg

er.

Big

Fis

h. E

PS, 7

-3-0

4, e

ntre

vist

a de

9 p

ágin

as c

on T

im B

urto

n.K

ill B

ill - V

ol. 1

. EPS

, 15-

2-04

, ent

revi

sta

Um

a Th

urm

an d

e 4

pági

nas.

Des

apar

icio

nes.

EPS

, 14-

3-04

, ent

revi

sta

de 3

pág

inas

con

Cat

e Bl

anch

ett.

La m

ala

educ

ació

n. E

PS, 2

2-2-

04, e

ntre

vist

a de

por

tada

y 8

pág

inas

. EPS

, 28-

3-02

, per

fil d

e Al

mod

óvar

de

porta

da y

14

pági

nas.

El 7

º día

. EPS

, 18-

4-04

, ent

revi

sta

con

Vict

oria

Abr

il de

6,5

pág

inas

Troy

a. E

PS, 9

-5-0

4, re

porta

je d

e 8

pági

nas.

Fare

nhei

t 9/1

1. E

PS 2

5-07

-04,

ent

revi

sta

de 8

pág

inas

; otra

s no

ticia

s de

l est

reno

en

EEU

UK

ill B

ill vo

l.2. E

PS 1

1-7-

04, e

ntre

vist

a Ta

rant

ino

Yo,

robo

t. EP

S, 2

5-07

-04

Rep

orta

je g

ener

al s

obre

el t

ema

de 7

pág

inas

.E

l Rey

Artu

ro. E

PS 2

9-08

-04

Entre

vist

a de

4 p

ágin

asM

ar a

dent

ro. S

ogec

ine.

EPS

22-

8-04

, por

tada

y 8

pág

inas

de

entre

vist

as; f

oto

en p

orta

da e

l 3-9

-04;

EPS

, 30-

1-05

por

tada

y 4

pág

inas

.La

term

inal

. EPS

5-9

-4, 6

pág

inas

de

entre

vist

a a

Spie

lber

gN

o te

mue

vas.

EPS

, 12-

9-4,

Ent

revi

sta

con

Pené

lope

Cru

z, p

orta

da y

8 p

ágin

as.

Sky

Cap

tain

y e

l mun

do d

el m

añan

a: E

PS, 1

9-12

-04,

ent

revi

sta

con

Gw

ynet

h Pa

ltrow

de

6 pá

g.; E

PS, 2

-01-

05, e

ntre

vist

a co

n An

gelin

a Jo

lie d

e po

rtada

y6

pág. El m

ilagr

o de

Can

deal

. EPS

, 19-

9-04

, rep

orta

je d

e 8

pági

nas.

Dia

rios

de m

otoc

icle

ta. E

PS, 3

-10-

04, r

epor

taje

de

5 pá

gina

s.M

elin

da y

Mel

inda

: EPS

, 19-

9-04

ent

revi

sta

con

Woo

dy A

llen

de 6

pág

inas

.

Prod

uccio

nes

del g

rupo

Pris

aH

oras

de

luz.

Pro

ducc

ión

Soge

cine

Rom

a. P

rodu

cció

n de

Tes

ela

Crim

en fe

rpec

to. P

rodu

cció

n So

gecin

eXX

L. P

rodu

cció

n So

gecin

eEl

aso

mbr

oso

mun

do d

e Bo

rjam

ari y

Poc

holo

. Pro

ducc

ión

de S

ogep

aqA

guje

ros

en e

l cie

lo. P

rodu

cció

n de

Vía

Dig

ital

Documents

La cultura cinematográfica en la prensa escrita Un estudio ...€¦ · distribuidoras en los estrenos de cine norteamericano. Por ello nos planteamos un estudio que indagara en el