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La Divina Commedia. Inferno (1911)
Direttori artistici Francesco Bertolini e Adolfo Padovan Restaurato dalla Cineteca di Bologna
Introduzione di
Stella Dagna (Museo Nazionale del Cinema di Torino) Paolo Borsa (Università degli Studi di Milano)
Parte II, a cura di Paolo Borsa
Struttura e progetto iconografico del film
Sabato 17 novembre 2018 Università degli Studi di Milano
Via Festa del Perdono 7 - Aula 102
54sceneintrodottedadidascalie(questeultimericostruitenelrestauro):
§ titoli
§ testiesplicativi
§ brevinarrazioni
§ sommari
§ versidanteschi(ed.Scartazzini-Vandelli)
ecc.
Esempi(cartelli1-12):
Modelloiconograficoprincipale:
§ illustrazionidiGustaveDoréperl’EnferdeDanteAlighieri(1861,Ied.italiana1868)
Innumerosipassaggiilfilmpuòessereconsideratounasortadi“versionedinamica”delleraffigurazionistatichediDoré;sivedanoiseguentiesempi.
Dantesmarritonellaselva(Inf.I)
Letrefiere(Inf.I)
Interessante–comeosservaLasi– èperòancheilconfrontoconlapiùrecenteraffigurazionediNicolaSanesi(1906)VirgilioeBeatricenelLimbo(Inf.II)
Caronte(Inf.III)
Minosse(Inf.V)
[IlMinossediDoréè,forse,unfilopiùatletico...J]
Labuferainfernaledelcerchiodeilussuriosi(Inf.V)
Cerbero(Inf.VI)
Gerione(Inf.XVII)
BertrandeBorn(Inf.XXVIII)
Lucifero(Inf.XXXIV)
L’imitazionediDoré,però,nonènécostantenépedissequa:inalcunicasiilprincipalemodelloiconograficovienedisatteso,alfinediaderiremeglioaltestodantesco.
Sivedanogliesempiseguenti:
1 Inf.IV:Dorérealizzaunasolaillustrazione,mentreilfilmproponeduescene,corrispondentiaiduemomentidell’episodio(l’incontroconipoetiantichi,ilpassaggioal“locoaperto,luminosoealto”)
2 Inf.VIII:ancheseperdeindettaglio(lafiguradiFilippoArgenti,preannunciatadaunadidascalia,risultaquasiimpercettibile),lamagnificascenadelpassaggiodellapaludestigiaguadagnainprofonditàesuggestione;sinotinoanche,daentrambiilatidelloStige,lefiammeallasommitàdelle“meschite”
L’incontroconla“bellascola”deipoetiantichinelLimbo(Inf.IV)1
Lapaludestigia,Flegias,FilippoArgenti(Inf.VII)2
3 Inf.IX:leErinnidelfilm,cheappaionosopralemuradellacittàdiDite,richiamanopiùquellediFlaxman(1793;cfr.Lasi)cheleincongrueErinnivolantidiDoré
4 Inf.XXXI:lasequenzadell’incontroconiGigantipareesemplatasuldisegno“inmovimento”diBotticelli(sinotianchel’analogacollocazioneinsecondopianodiVirgilioeDante)
5 Inf.XXXIV:rispettoallastaticitàdell’illustrazionediDoré,cheraffiguraiduepoetiquandosonoormaiuscitinel“chiaromondo”,mentrenecontemplanoilpaesaggio,lascenadelfilm–volutamentespeculareaquelladell’ingressonelregnoinfernale–ritraeVirgilioeDantementreriemergonodalsottosuolo:“salimmosù,elprimoeiosecondo,/tantoch’i’vididelecosebelle/cheporta’lciel,perunpertugiotondo”(vv.136-138)
L’apparizionedelleErinnioFurie(Inf.VII)
3
IgigantiNembrotedEfialte(Inf.XXXI)4
DanteeVirgilioesconodall’Inferno(Inf.XXXIV)
DanteeVirgilioentranonell’Inferno(Inf.III)
5
NelfilmmancanoalcunidegliepisodiinfernaliraffiguratidaDoré;èilcaso,adesempio,dell’incontroconilMinotauro,postoaguardiadelcerchiodeiviolenti,ediquelloconiCentauri,collocatidaDantenelprimogirone(violenticontroilprossimo)delmedesimocerchio(Inf.XII-XIII).
ComeinDoré,anchenelfilmsonopresentilescened’internodeidueflashbackdiFrancescaePaoloedelconteUgolino(Inf.VeXXXIII).NelcasodelsuppliziodiUgolino,cuiDorédedicaben3illustrazioni,ilfilmpresentaancheun’originalescenad’esterno,cherappresentailmomentoincuilatorrevieneserrata.
Pureoriginale,eterribile,èlascenad’internocherappresentailsupplizioelamortediPierdellaVigna,laqualecontieneelementinarrativi–l’accecamento–nonpresentinelraccontodelpersonaggiodantesco(Inf.XIII).Iduemomentisonointrodottidaaltrettanticartelliesplicativi.
All’altezzadellabolgiadeiconsiglieridifrodeilfilmriservaallospettatoreunapiccoladelusione:comeinDoré,dopolascenadeipoetiaffacciatialdisopradellabolgianonviètraccianédelcolloquioconUlissenédiquelloconGuidodaMontefeltro(Inf.XXVIeXXVIII).
Tralesoluzionipiùoriginalied’effettodelfilmvièsenzadubbiolascenadellemetamorfosideiladri(Inf.XXV).
Unacuriosità.NellascenadiVanniFucci(Inf.XXV),nonrappresentatadaDoré,gliautoridelfilmscelgonodisostituireilgestovolgaredellefiche,menzionatodaDante(percuisivedaquisottoilparticolarediundipintoadespotodel’600:Lucca,PalazzoMansi),conquellodellecorna,certopiùfamiliarealpubblicodell’epoca.
Infine,l’ultimascena,cheoggicoglielospettatoreunpo’disorpresaancheperilsuocarattereextranarrativo:l’immaginedellastatuadiDanteaTrento,accompagnatadallascritta“ONORATEL’ALTISSIMOPOETA”,trattadaInf.IV80(oveèriferitaaVirgilio)epresenteanchesulcenotafiodiDanteinSantaCroce,aFirenze.
L’immagineèportatricediunchiaromessaggioirredentista;ilmonumentoinfatti,rivoltoversoilBrennero,erastatoerettonel1896comesimbolodellalinguaedellaculturaitaliana,inidealecontrapposizioneaquellodedicatoaBolzanonel1889alpoetatedescomedievaleWalthervonderVogelweide.
Siamodunquedifronteaunusopolitico–conlabenedizionedellaSocietàNazionaleDanteAlighieriediGiosueCarducci–dellafiguraedell’operadiDante,chedopolaGrandeGuerraavrebbeavutoampio
sviluppoinepocafascista.
Perapprofondire:
§ Inferno,diFrancescoBertolini,AdolfoPadovaneGiuseppeDeLiguoro,colonnasonoradiEdisonStudio+rimusicazionealpianofortediMarcoDalpane,Bologna,CinetecaBologna,2011(“Ilcinemaritrovato”,10):lapubblicazionesicomponediunDVDaccompagnatodallibrettoCentoannifa.Inferno,diFrancescoBertolini,AdolfoPadovaneGiuseppeDeLiguoro,concontributidiM.Canosa,G.Lasi,A.Marotto,M.Cardi-L.Ceccarelli-A.Cipriani,M.Dalpane
Contatti:[email protected]
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