LA ESCRITURA

EN CORDOBA

DEL TUCUMN

(1573-1650)

Branka Mara Tanodi De Chiapero

UNIVERSIDAD NACIONAL DE CORDOBA

CORDOBA-ARGENTINA

INTRODUCCIN

Vamos a partir de una somera visin histrica del campo de la escritura desde el siglo XIII

y primera mitad del XIV, momento en que se inician modalidades grficas que, andando

en el tiempo, llegan a dar por resultado las escrituras procesal y bastardilla, objetos

referentes de nuestro estudio.

En Europa durante la alta Edad Media la ciencia y la cultura en sus diferentes estados y

manifestaciones, principalmente las de enseanza, haban sido patrimonio de la Iglesia a

travs de sus personas e instituciones, ya que los laicos - tanto el pueblo como los nobles-

tenan asignados a s mismo otras misiones. Los libros y las bibliotecas en su carcter de

vehculos y depsitos de ciencia y cultura, respectivamente, estaban orientados casi en

absoluto a temas religiosos y eclesisticos, dirigidos a lectores y estudiosos que en su

inmensa mayora eran hombres de Iglesia.

La confeccin del libro en todas sus fases internas y externas (redaccin doctrinal y

literaria, preparacin del pergamino para recibir la escritura material del texto, decoracin

-si la haba- de pginas y letras, cosido y encuadernacin del volumen) consista en una

actividad propia y exclusiva de monasterios e iglesias a travs de sus talleres o escritoras.

El escriba o scriptor, sugiere Batelli, trabajaba entonces por motivos sobrenaturales por

remedio animae suae1, o sea, por la salvacin de su alma en primer trmino, sin otras

inquietudes ni preocupaciones. El pintor o miniaturista era tambin clrigo o monje, lo

que haca que sus realizaciones estuvieran impregnadas de un profundo sentimiento

religioso.

Pero a partir del siglo XVII (Perodo gtico) el panorama empieza a cambiar lentamente.

Entre los nobles cunde el afn de cultura, y surge la aficin a leer libros, e incluso, a

adquirirlos para formar librera o biblioteca. Entre los burgueses y artesanos el arte de la

lectura pasa a ser elemento necesario o muy conveniente para sus actividades

comerciales y para ejercer con suficiencia sus oficios. El empleo del papel como materia

escriptoria ms fcilmente accesible que el pergamino, contribuye no menos a aumentar

el nmero de personas del pueblo que escriben y leen.

La aparicin del notario, que desempea un oficium ad publicanm utilitatem pertenens,

como es el de instrumenta conficere, ser reclamado para formalizar los negocios y actos

jurdicos -por otra parte cada vez ms abundantes-, de los particulares.

1 Batelli, Giulio: Lezioni de paleografa. Ciudad del Vaticano, 1959. pag.200.

Surge a su vez, la Universidad o Estudio General, como se la llamaba entonces.

La nueva institucin, aparentemente simple, pues no haca ms que concentrar en una

sola unidad jurdica -Universitas studiorum et Studentium- centros de enseanza superior,

que funcionaban en muchas ciudades con independencia unos de otros, estaba llamada a

tener incalculables consecuencias en todos los rdenes, empezando por la secularizacin

de la ciencia y la cultura. Y eso que, la jurisdiccin de los nuevos entes culturales y

cientficos segua siendo casi siempre eclesistica y los estudiantes, en general, eran

clrigos.

La Universidad, con su concentracin de estudiosos, masiva y an desmesurada para

aquel tiempo2, creara enseguida la necesidad de multiplicar con rapidez los textos de las

distintas materias, surgiendo en consecuencia, los grandes talleres de libros, donde los

calgrafos o amanuenses copiaban, no con fines sobrenaturales o piadosos como en la

etapa anterior, sino por dinero y como profesin que les permita hacer frente a las

necesidades de la vida. Y junto a los talleres, aparece el negocio de la venta de libros,

cuyos explotadores formaban gremios bajo el control de la autoridad acadmica. El oficio

de copista pronto se revaloriz social y econmicamente, pues no slo trabajaban para el

pblico universitario sino tambin para particulares, nobles o burgueses.

Basta con lo dicho para entender que, aunque no fuese ms que por el nuevo ambiente

librario, los cdices estaban llamados a sufrir grandes cambios en su escritura y

decoracin. La primera por fuerza deba dejar de ser natural y espontnea, convirtindose

en amanerada y rgida, cortada por patrones muy parecidos, como si se tratara de una

labor mecnica. A todo ello se uniran otras causas, no ambientales precisamente, y de

cuyo conjunto surgira la que llamamos escritura gtica.

Como ocurre con casi todas las escrituras, el nombre no fue uno slo, sino que fueron

varios. El de gtica lo inventaron los humanistas italianos, en oposicin a la que llamaban

antigua, refirindose a la minscula carolina. En sus labios el trmino gtica tuvo un

sentidos displacente, hacindolo sinnimo de brbaro, como eran los pueblos godos,

mientras que el de antigua era para ellos sinnimo de romana y clsica, que ponan como

escritura ideal.3 Los godos nada tenan que ver con la nueva escritura, sino que se trat de

una correlacin puramente nominal. Otras denominaciones han sido la escolstica4 por las

2 La Universidad de Bolonia, creada oficialmente como tal en el ao 1158, tena una poblacin estudiantil de

unas 10.000 personas. 3 Los humanistas que trataron de revivir lo greco-romano encontraron en las bibliotecas de los monasterios libros de autores clsicos latinos, escritos con la letra carolina y creyendo que era la romana, la imitaron. Y llamaron gtica a la escritura que crean haban trado los pueblos invasores brbaros. 4 Cencetti, Giorgio: Lineamenti di storia della scritura latina. Bologna, 1954. pg.210.

Universidades; angular, por la forma de las letras; alemana y monacal. Estos dos ltimos

nombres fueron los preferidos por los primeros palegrafos espaoles del siglo XVIII,

Terreros y Merino.

Alemana la llama Terreros quin dice:

El quinto era de letra, que vulgarmente se llama Gothica, y que es, y debe llamarse, Alemana,

estrecha, y herizada de ngulos, y puntas, muy regular en su formacin; pero difcil de leer,

porque muchos caracteres tienen casi una misma figura, y no muy agraciada, por faltarle la

proposicin de gruesos, y delgados, sin lneas mixtas para suavizar el paso de unos a otros.

En la forma mayscula de esta letra se gravaron casi todas las inscipciones de Espaa en aquel

tiempo. La forma minscula solo sirvi para escribir algn latn, y en las imprentas, cuyo arte,

como nacido en Alemania, trajo consigo a todas partes la letra usada en aquel pas.5

El padre Andrs Merino, por su parte, expresa lo siguiente:

La letra que regularmente se encuentra en los libros manuscritos es la que llamaron monacal y

que en el siglo XII se extendi por toda Europa con increble velocidad. Esta letra lleg a tener su

mayor perfeccin en tiempos de San Luis, rey de Francia, pero vari poco hasta los tiempos de

la invencin de la imprenta, que en sus principios imit las letras de estos cdices en sus

impresiones, aunque no pudo llegar a la hermosura que le haba dado la pluma.6

En el origen de la gtica no influyeron causas ajenas a lo propiamente caligrfico, y fue por

evolucin normal y explicable de la propia carolina, que en el siglo XIII experimentar en

toda Europa Occidental notables transformaciones, en armona con el gusto artstico de la

poca. Sus trazos recto-altos y recto-bajos, se prolongaron en forma curva, los de caja del

rengln se hicieron espinados, y unos y otros, en maysculas y minsculas, fueron

recargados en adornos ms caprichosos que bellos.7 Por lo cual, la gtica no es ms que la

carolina en la ltima etapa de su evolucin.8

5 Terreros y Pando, Esteban de: Paleografa Espaola. Madrid.1755. pg 35-36. 6 Merino, Andrs: Escuela de leer letras cursivas y antiguas y modernas, desde la entrada de los godos en

Espala hasta nuestros tiempos. Madrid,1780. pg.253. 7 Muoz y Rivero, Jess. Manual de paleografa Diplomtica Espaola, de los siglos XII al XVII. Madrid,1970. pg.31. 8 Floriano Cumbreo, Antonio: Curso General de Paleografa y Paleografa Diplomtica Espaolas,

Oviedo,1946. pg.209.

La escritura gtica no es sino la propia carolina, sometida a una serie de fenmenos

grficos9, derivados en gran parte de las nuevas condiciones a que fue sometido el

correspondiente elemento escriptorio, o sea, la pluma de ave, a la que se dio un tajo o

corte especial en forma oblicua hacia la izquierda:

Las consecuencias grficas de dicho corte repercutieron en el ductus , fueron sobre todo el

predominio del ngulo sobre la curva; all donde la carolina tena un trazo ondulado, la

gtica lo descompone, convirtindolo en ngulos. Una O, por ejemplo, se convierte en

un hexgono:

A la difusin de la gtica contribuye poderosamente el nuevo ambiente cultural que

dejamos expuesto, pudiendo decirse que en el siglo XIII toda Europa, Espaa por lo tanto,

escriba con la letra gtica, pasando a ser sta, ms exactamente que la carolina, la

escritura europea por antonomasia.

Con relacin a las escrituras, es normal dividirlas en redondas y cursivas. Con relacin a la

gtica, cuya esencia hemos visto que consiste en las formas angulares, parece un

9 Jaques Boussard, en su obra Influences insulaires dans la formation delcriture gothique. En; Scriptorium V. Bruxelles, 1951. pg. 238 dice al examinar los orgenes de la gtica que: La forma de una escritura est en funcin del instrumento del que se ha servido del escriba que la ha trazado.

contrasentido hablar de escritura redonda. Lo habitual entre los palegrafos es clasificarla

en gtica libraria o derecha y gtica documental o cursiva.

Los palegrafos atribuyen a causas determinantes la reaparicin de la cursiva. Las

complicaciones administrativas que, entre otros resultados, dan origen a la formacin de

las grandes cancilleras. El surgimiento de la actividad econmica en la Europa

bajomedieval, con las ferias, las operaciones financieras, el comerciante que se convierte

en un individuo que necesita de la escritura, la aparicin del Arts Dictanti, y la fundacin

de las Universidades.10

Se han efectuado muchas divisiones de la gtica. Podramos sintetizarlas en tres: gtica

libraria caligrfica, de caracteres perfectos o fracturados -empleada para manuscritos

solemnes o de lujo-, otro tipo menos caligrfico, muy usado a partir del siglo XIV, que

recibe el nombre de gtica redonda o semi-gtica; finalmente, un tercer grupo que

comprende bajo el comn denominador de gtica cursiva todos los tipos -y son muchos-

que se caracterizan por lo incorrecto de su trazado.11

LA ESCRITURA GTICA EN ESPAA

En Espaa, el ciclo de la escritura gtica se caracteriza por la gran cantidad de

monumentos escritos que produjo y por las diversas variedades de la misma, segn el

lugar y el uso que se le dio. Distinguimos los siguientes tipos principales:

a) Gtico puro o perfecto, sentado, caligrfico; caracterstico y casi exclusivo de la

escritura libraria.

b) Librario cursivo, manifestacin caligrfica de la cursiva, empleada en la escritura de

cdices.

c) Redondo o semi-gtico, heredero de la minscula diplomtica, de uso equilibrado entre

lo librario y lo documental.

10 lvarez Mrquez, Mara del Carmen: Escritura latina en la plena Edad Media: la llamada Gtica Libraria en Espaa. Historia. Instituciones. Documentos 12 (Sevilla, 1985) pgs .386-387. 11

No son pocas las dificultades que han surgido a la hora de catalogar y clasificar los diversos tipos o variedades que pueden hacerse de gtica, tanto libraria, como documental. Las dificultades se dan porque entre la gtica caligrfica y la cursiva. ir surgiendo una gran variedad de escrituras intermedias. Tantas son stas, que en los Coloquios Internacionales de Paleografa, en los que se ha tratado el tema de nomenclatura de las escrituras librarias, al llegar a la gtica, no ha sido posible ponerse an plenamente de acuerdo.

d) Plenamente cursivo, y preferentemente documental.12

La regionalizacin o nacionalizacin de la cursiva permite diferenciar tambin entre la

gtica de Castilla, Aragn y Navarra.

Otro factor a tener en cuenta es la aparicin y el desarrollo, por influjo del renacido

derecho romano, de un fuerte adecuadamente preparado grupo de notarios o escribanos

pblicos profesionales, a cuyo cargo correr la redaccin de la mayora de los documentos

privados. Esto originar que la escritura cursiva se aduee por completo del campo

documentario, quedando reservado el uso de los tipos sentados, para los documentos

solemnes.

La sustitucin de la lengua latina, tanto en los documentos pblicos como privados, por las

lenguas y dialectos romances, el castellano, va a repercutir en el campo de la escritura.

Esta sustitucin ser gradual y primeramente afectar a los documentos privados.

El latn quedar reservado en las cancilleras reales para la correspondencia con otros

Estados y con la Santa Sede. Por supuesto, seguir siendo, en proporcin mayoritaria, la

lengua de los documentos eclesisticos.

A partir del siglo XV, la escritura gtica documental castellana comenzar a tener un alto

grado de cursividad, con los consiguientes problemas de lectura interpretacin.

La raz de este sentido grfico hay que buscarla en las mayores posibilidades y en la mayor

frecuencia de ocasiones ofrecidas para la prctica del ejercicio de la escritura, la inclusin

del papel entre las materias escriptorias, la multiplicacin del notario y sus funciones, la

intensificacin de la vida administrativa, con el consiguiente aumento del papeleo, los

intereses econmicos de los que pendan una mayor prisa por escribir y mayores espacios

ocupados por lo que se escriba.

A travs de los siglos XV, XVI y XVII estas formas grficas invadirn el campo escritorial

alcanzando una cursividad e inteligencia tales que, los mismos contemporneos llegaran a

quejarse de ello. Como ocurre con tantas modas viciosas, parece que el mal gusto por la

escritura prendi y floreci particularmente entre la gente joven y noble, que tena el

orgullo de escribir mal.

12

Floriano Cumbreo, Antonio, op cit. Pg.76

Rara vez, al nacer un nuevo tipo de escritura, esta recibi simultneamente un nombre

nuevo. Durante mucho tiempo sigui sin nombre propio, el ponrselo fue generalmente

incumbencia de autores muy posteriores y tardos. As ocurri con la visigtica, la carolina

y la gtica. Slo en el caso de las dos letras cursivas -cortesana y procesal- los nombres

para designarlas surgieron a la vez que las escrituras mismas, teniendo desde el primer

momento un cierto carcter oficial u oficioso, al menos por lo que se refiere a estos dos

nombres principales.

La escritura cortesana que se forma entre 1400 y 1425, y tendr vida corta, prcticamente

un siglo, poco ms. A partir de ese primer cuarto del siglo XV puede decirse que fue el

nico tipo de escritura empleado en el reino de Castilla para los documentos particulares

que requeran algn esmero, y para los cdices no elegantes que contenan obras

literarias. En la cancillera real el uso de la cortesana se concretar casi exclusivamente al

tiempo de los Reyes Catlicos.

Esta escritura es apretada, menuda, no muy prdiga en abreviaturas y extremadamente

ligada. Sus rasgos finales suelen prolongarse en forma curva encerrando dentro de s cada

palabra. La ligazn de las letras se traza por su parte superior, en la generalidad de los

casos.

El trazado y ejecucin de la escritura depende en gran manera de la habilidad del

escribano, secretario o amanuense.

La mayora de las letras tiene amplia variedad de trazados. En el aspecto general

prevalecen las formas redondeadas, que se ven aumentadas por la presencia de ligaduras

exageradas, habitualmente intiles, resultantes de la habilidad del escribiente y de la

costumbre de ligar las letras y las palabras enteras con marcadas espirales que las

envuelven.

La escritura cortesana, por simples razones de sincronizacin, se us poco en

Hispanoamrica. Prcticamente puede decirse que cuando se emple no fue casi nunca de

forma original o autntica, sino muy evolucionada hacia formas procesales, o muy influida

por la humanstica.

Durante el ltimo tercio del siglo XV comienza la competencia entre ella y la humanstica.

El cambio se consuma a lo largo del XVI. Significativo al respecto es que Juan de Icar, el

primero de los calgrafos espaoles, al publicar en 1548 su Ortografa prctica, no

menciona siquiera la cortesana, que tan en desuso deba haber cado para entonces.

Sin embargo no ha de olvidarse que bast un tiempo relativamente corto para que la

cortesana dejara inundados con su presencia gran cantidad de archivos y fondos

documentales espaoles, especialmente de piezas procedentes de organismos regios.

La procesal sobre la cual detallaremos ms adelante, al contrario de la cortesana, va a

tener una vida muy larga. Nace en el siglo XV y podemos darla por formada a fines de su

primera mitad. Desde 1450, la procesal se transformar casi exclusiva en la escritura de las

escribanas pblicas castellanas. Dentro de la real cancillera se reserv para clases

documentales determinadas, como los registros y copias de oficios, donde ms se utiliz

fue en los tribunales de Justicia como escritura de procesos, que le dieron nombre.

A mediados del siglo XVII, los escribanos abandonaron progresivamente el uso de la

procesal, reemplazndola de manera definitiva por la humanstica.

CAPTULO I

LA GTICA CURSIVA EN CASTILLA DURANTE LOS SIGLOS XV Y XVI: CORTESANA Y

PROCESAL

En el primer siglo y medio de colonizacin, la gran masa de documentos redactados en

Hispanoamrica, fue escrita con letra procesal. Luego en itlica, con una larga serie de

modalidades intermedias, producto de mutuas influencias.

Durante todo el siglo XV, la procesal se mantiene libre de cualquier influjo de la

humanstica; y cuando sta, sustituyendo a la cortesana se generaliza como la escritura de

alcance casi nacional en Espaa, la procesal se ampara entre los notarios o escribanos de

oficio, en cuyo reducto permanecer hasta mediados del siglo XVII, no precisamente para

anquilosarse, sino para evolucionar hacia formas mucho ms cursivas e ininteligibles, que

slo entendern aquellos que, por razn de oficio, tenan especial relacin con las

escribanas y sus papeles.

Los reyes Catlicos publicaron tres ordenanzas en el transcurso de su reinado para la

Corte y su Cancillera de Valladolid, referentes a la letra procesal. Las primeras se dieron a

conocer en Crdoba (1485), las segundas en Piedrahita (1486) y las ltimas, mejoradas

con relacin a las anteriores, se expidieron en Medina del Campo, el 29 de Marzo de 1489.

Estas ltimas Ordenanzas son consideradas como las definitivas y mandan en el art. 34:

Otrosi, mandamos al nuestro chanciller que no selle prousion alguna de letra processal ni

de mala letra, e si la traxeren al sello, que la rasgue luego, pues esto conviene a su oficio, e

que selle sobre papel, e para esto sea la cera colorada e bien adobada, de guisa que no

pueda quitar sello.13

Los reyes trataron de remediar el abuso, especificando en algunas cartas el arancel a

justicias y escribanos de nmero, sobre la cantidad de renglones que deba tener cada tira

o folio de las escrituras que dieren y las palabras que haban de escribir en cada rengln.

En ocasiones fijaban un precio para la escritura cortesana y otro menor para la

procesada. As, en la tabla de derechos a las justicias, alcaldes y otros oficiales de la Villa

de Manzanares y su condado dada en 1498 dice:

De cada tira de proceso o de otra scritura que se diere signada que aya en cada plana doze o treze

renglones, seyendo de procesado y en el rengln quatro o cinco partesde cada tira que es quatro de

pliego dos maravedis e medio, e si fuere de apretado syete maravedis e medio.14

Otras veces slo se alude al nmero de palabras que debe tener cada tira sin especificar el

tipo de letra. En los aranceles a los escribanos del principio de Asturias del 10 de mayo de

1494, a los escribanos de Badajoz del 11 de marzo de 1500, y a las justicias de Ecija de

1494, de la misma fecha, se dice Contando que en cada una de las dichas tyras aya de

aver e aya quatrocientas partes como lo manda la ley.15

Sin embargo, la complicacin alcanzada por la procesal a comienzos del siglo XVI era muy

grande. La letra se iba degenerando por la tendencia de los escribanos a ocupar muchos

renglones con pocas palabras, pues se les pagaba a tanto el folio, como dice Garca

Villada: Esta escritura la inventaron los escribanos para alcanzar mayor rapidez y lucro.16

Las quejas eran tales, que la Reina Isabel, la catlica, dict nuevas medidas encaminadas a

remediarla. La primera fue una carta arancel, fechada en Alcal de Henares, el 3 de Marzo

de 1503, ordenando que los escribanos pusieran 35 renglones en cada cara, de a quince

palabras cada uno. El 19 del mismo mes se manda a las justicias y el 7 de Junio a los

escribanos del reino, escribir en letra cortesana y procesada. Es de notar que se designa

con nombres de cortesana y procesada las escrituras de buena letra cortesana y apretada

e non procesada, de manera que las planas sean llenas, en que cada plana aya, a lo

13

Martn Postigo, Mara de la Soterraa: Historia del Archivo de la Real Cancillera de Valladolid. Valladolid,1979. pg.483. 14 Archivo general de Simantas. Diversos de Castilla, leg 9,fol.30 (en Martn Postigo, M. de la Soterraa: La cancillera castellana de los Reyes Catlicos. Valladolid,1959). 15

Martn Postigo, M. de la Soterraa: La cancillera castellana de los Reyes Catlicos. pg.16. 16

Garca Villada, Zacaras: Paleografa Espaola, Barcelona. 1974.pg.361.

menos, treinta e cinco renglones e quince partes en cada rengln17. Si la escritura era de

ms o menos lneas o palabras deba computarse proporcionalmente a ese precio.

En la prctica tales medidas no lograron eficacia. Los escribanos del siglo XVI y comienzos

del XVII siguieron usando en general la escritura procesal con referencia a la cortesana y

empeorndola progresivamente hasta su extremo cursivismo en la encadenada o

cadenilla.

En su tiempo ofreci sta tantas dificultades para su interpretacin, y era a veces casi

ilegible, que de ella ya se quejan hasta sus contemporneos. Cervantes, por boca de Don

Quijote, recomienda a Sancho que no diese a copiar a un escribano una carta que desde

Sierra Morena enviaba a Dulcinea:

Y tu tendrs cuidado de hacerla trasladar en papel, de buena letra, en el primer lugar que hallares,

donde haya maestro de escuela de muchachos, o si no, cualquiera sacristn te la trasladar; y no se

las des a trasladar a ningn escribano, que hacen letra procesada, que no la entender Satans.18

El padre ANDRS Merino, en el Prlogo de su Escuela de Leer letras cursivas y modernas

dice al respecto:

En el siglo decimo quinto, decimo sexto, y decimo sptimo fue tal el desvaro, y desconcierto de

letras, que no es de extraar, que un hombre tan docto, como el P. Ibarreta diga, que no eran letras,

y que malamente se les da este nombre En fin eran tan malas las letras de dichos siglos, que los

Autores contemporneos se quejan amargamente de su abusoSanta Teresa se queja en sus Cartas;

y D. Antonio Guevara, Obispo de Mondoedo, ms que ninguno, de quin solo citar un pasage de la

carta, que escribi a Pedro Girn sobre su mala letra. Primeramente le da un fuerte vejamen, por

haberse atrasado quatro meses su carta, y despus prosigue as: Es verdad, pues, que per sacra

Numina, que parece ms caracteres, con que se escribe el Musaico que no carta de caballero.19

Y contina Merino citando a Guevara:

Si el ayo que tuvistes en la niez, no os ense mejor a vivir, que el Maestro, que tuvistes en la

Escuela, a escribir; en tanta desgracia de Dios caer nuestra vida, como en la ma ha cado su mala

letra, porque le hago saber, si no lo sabe, que querra ms construir cifras, que no leer sus cartas.20

Sobre la procedencia de la escritura dice:

Yo di a leer vuestra carta a Pedro Coronel, para ver si venia en Hebraico; dila al Maestro Prexamo,

para que me dijese si estaba en Caldeo, mostrsela a Harnet Abducarn, para ver si vena en Arabigo,

dsela tambin al Siculo, para que viese aquel estilo, si era Griego; enviela al Maestro Ayala, para

17

Millares Carlo, Agustn y Mantecn, Jos Ignacio; lbum de paleografa Hispanoamericana de los siglos XVI y XVIII.pag 41-21. 18 Cervantes, Miguel de: El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha. Buenos Aires, 1945. Primera parte. cap XXV. 19

Merino, Andrs, op cit. Prlogo 20

Ibd. Prlogo.

saber su era cosa de Astrologa, finalmente mostr a los Alemanes, Flamencos, Italianos, Ingleses,

Escosianos y Francesas, los quales todos dicen que, o es carta de burla, o escritura encantada, o

endemoniada. Como me dijeron muchos que no era posible, sino que era carta encantada o

endemoniada, determin enviarla al gran Nicromantico Joanes de Barbota, rogndole mucho, que la

leyese, o conjurase: el qual me torn a rescribir, que l haba la carta conjurado, y aun metidola en

cerco; y lo que alcanzaba en este caso, era que el que la escribio, debia estar espiritado. Hasta aqu

Guevara.21

Juan Luis Vives, en sus Dilogos22, tambin se queja de la escritura de aquel tiempo:

El vulgo de nuestra nobleza no guarda este precepto; piensa que es decoroso y aun loable no saber

escribir. De sus escrituras dijrase que eran escarbaduras de gallina, y, si, no te lo advierten antes, no

sabrs nunca con cul mano las trazaron.

Tambin Terreros se queja de:

...esta infame letra de procesosa todos nos ha costado muchas lgrimas en la escuela. Vena a ser

una corrupcin desreglada del antecedente (cortesana), y consista en desfigurar la traza, y figura de

todos los caracteres por escribir sin divisin de letras, ni dicciones, formando lneas enteras en una

encadenada algaraba, sin levantar la pluma del papel. Este modo de escribir, desordenado, sin regla,

fue fcilmente adoptado por los que vivan del trabajo de pluma, porque con pocas palabras se

llenaba una llana: el modo de escribir era fcil, y ligero, de suerte, que con poco trabajo mucho lo

escrito, y la paga.23

Floriano Cumbreo, a su vez, dice respecto de ella:

Y al final del siglo XV ya no hay ms separacin de las palabras; renglones enteros se describen sin

alzar la pluma y toda lnea no es ms que una sucesin de ondulaciones y de bucles, de

deformaciones caprichosas y de enlaces arbitrarios, tras los cuales se va la vista constituyendo

actualmente la ms refinada tortura a que puede someterse al moderno palegrafo.24

A pesar de que la Reina Isabel firm una serie de cartas y ordenanzas para mejorar la

escritura, ella misma no escapa a las generales de la ley, como lo muestra la posdata

puesta por su mano en un documento de la cancillera regia y que reproduce Terreros.

Merino refiere a que la legtima procesada era la que generalmente usaban los

escribanos, ms o menos bien formada, segn la habilidad del escribiente.25

Consideraba que las causas de la mala traza de esta letra se deban:

21

Op Cit. 22 Vives, Juan Luis: Dilogos. pg.59. 23 Terreros y Pando, Esteban de. op.cit.pg.34-35. 24

Floriano Cumbreo, Antonio. op cit.pg.106. 25

Merino, Andrs. Op cit. pg. 309.

porque viendo los escribanos, que a este precio su ganancia era corta, se dieron a escribir de prisa,

y lo peor, que les era posible; y esto ocasion sin duda la obscuridad, y enredosa dificultad, que se

nota en los de aquel tiempo.26

Porque para la cortesana se tena mayor habilidad, el que escribi estas letras, y ms

paciencia, que los escribientes y amanuenses vulgares.27

Caractersticas de la escritura procesal

La escritura procesal no se rega por preceptos caligrficos, ni por reglas ortogrficas fijas.

La libertad de la que gozaba el escribano o el amanuense era tal que las variantes son casi

tantas como los escribanos que la usaron.

A primera vista los distintos manuscritos examinados por personas que no conocen el

desarrollo de la procesal pueden llevar a la conclusin de que se trata de varios tipos de

escritura. Es que sus modelos oscilan entre los parecidos a la cortesana, que todava

mantienen algunas formas angulosas, heredadas de la gtica cursiva de la cual se

desarroll, hasta los extremadamente redondos, de la encadenada, que es la ltima

degeneracin del ciclo cortesana-procesal-encadenada. 28

De la libertad en el trazado de las formas de las letras y de los intereses particulares en

escribir ms rpido y a ocupar cuanto ms espacio, surgi una gran diversidad de formas,

que oscilan entre la salgo caligrficas y las completamente cursivas.

La separacin irregular de las palabras, el continuo ligado de la escritura, el extremo

cursivismo que reduce, a veces, las formas de las letras a un nmero limitado de trazos

parecidos o idnticos, hasta llegar a una exageracin de ligaduras y a la confusin que

resulta de imperfecta figura de las letras, algunas de las cuales como la b,c,e,l,s, presentan

con frecuencia la misma figura y la profusin de los rasgos intiles, son algunas de las

caractersticas de la escritura.29

Las abreviaturas merecen una consideracin aparte. El signo general de abreviacin

consiste en un punto o una lnea colocada sobre la palabra abreviada. A veces esta lnea se

prolonga encima de todo un rengln. Si bien hay palabras que se abrevian siempre de la

misma manera, otras dependen del amanuense. Hay escribanos que las utilizan an en

26 Ibd. pg. 310. 27 Ibd. pg.310. 28

Tanodi, Aurelio: Interpretacin paleogrfica de nombres indgenas. Crdoba, 1961.pg.38 29

Tanodi, Aurelio: Comienzos de la funcin notarial en Crdoba. Crdoba, 1956. pg.52.

palabras que no se abrevian con frecuencia. No slo las usan en palabras comunes, sino

tambin en los propios, inclusive hasta en las firmas se abrevia tanto el nombre como el

patronmico. Hay diccionarios de abreviaturas muy buenos, pero, siempre aparece en

algn escrito una nueva abreviatura delatora, que hace el trabajo incompleto.

La causa de la abundancia de las abreviaturas en la escritura procesal, la debemos buscar

en la gtica, ya que esta escritura las emple con profusin.30 Floriano Cumbreo

considera que el uso de las abreviaturas obedece a causas meramente psicolgicas y que

es un hbito que nace del mismo hbito.31

Otros factores que influyeron para hacer esta escritura de tanta complejidad fueron, la

educacin escritorial del escribano y su habilidad personal. Tambin, deban de influir la

edad y el estado fsico y psquico del amanuense. En Amrica hubo otros elementos

significativos, como la importancia de la institucin y el lugar geogrfico.

Encontramos lugares apartados donde hubo que conformarse con algn vecino o

residente que saba mal trazar las letras, y que las haba aprendido quizs, de alguna

persona particular que a su vez, no escriba con buena caligrafa, ni ortografa, todo lo cual

complicaba an ms su trazado.

Hacia el ltimo tercio del siglo XVI, algunos escribanos empeoraron su escritura, por la

costumbre adquirida de establecer un ligado continuo en la misma, no levantando la

pluma para su trazado, desembocando en letras de gran mdulo, reducindolas de esta

manera a un nmero limitado de trazos similares o idnticos, dando origen a la letra

llamada encadenada o de cadenilla, que no es sino la procesal con sucesin no

interrumpida de sus trazos.

Lneas enteras escritas sin levantar la mano del papel. El padre Andrs Merino, al referirse

a ella sostiene:

Por estos tiempos empez a introducirse esta especie de encadenada, y que es en realidad la misma letra

procesada de los Reyes Catlicos algo ms desunida, y acompaada del mal gusto de ir echando lneas entre

renglones, sin que sepamos por qu, y aadiendo abreviaturas sin cuenta, y sin medida para dar alguna

mayor obscuridad al escrito.32

30 En documentos medievales del siglo XVIII, escritos con la gtica cursiva, se han encontrado textos enteros que la mayora de las palabras estn abreviadas. 31

Floriano Cumbreo, Antonio. Op cit. pg.106. 32

Merino, Andrs. Op Cit. pg.321.

Uno de los factores que influy tal vez con mayor peso en el extremo cursivismo de la

procesal ha sido su falta de enseanza sistemtica. Su aprendizaje no se haca en escuelas,

ni con maestros calgrafos.

Los intentos por mejorarla resultaron vanos y an contraproducentes. Los primeros

maestros calgrafos pretendieron dar ejemplos de un trazado caligrfico, que se conoce

con el nombre de castellana procesada de Juan de Icar y redondilla procesada de

Francisco Lucas. Por ejemplo, en la castellana procesada de Icar abundan las abreviaturas

que la vuelven, a pesar del intento caligrfico, de difcil lectura. Todo ello nos lleva a

concluir que el remedio fue peor que la enfermedad, porque tratar de hacer caligrfica

una escritura no dio resultados positivos.

Solamente en la segunda mitad del siglo XVII, el uso de la letra bastardilla, cuyas ventajas

estaban reconocidas, se impuso para los instrumentos pblicos, decayendo la procesal,

hasta desaparecer por completo a fines de siglo.33

La escritura humanstica en Espaa e Hispanoamrica: La Bastardilla

El proceso de entrada y aclimatacin de la escritura humanstica en la Pennsula Ibrica,

tuvo desarrollo distinto por lo que al tiempo se refiere, en Aragn y Castilla.

La reforma escriptoria de los humanistas se extendi rpidamente por toda Italia, incluido

el reino de Npoles 34, que formaba parte de la Corona de Aragn. As, la nueva escritura

se introduce en Espaa a travs de ese reino. A fines del siglo XV, esa cursiva tena un

dominio completo en la documentacin privada, y gran aceptacin en la cancillera real,

sobre todo para las piezas escritas dirigidas a otros estados europeos.

Donde puede hablarse de dificultades y tardanza en la aceptacin de la humanstica es en

Castilla, al menos en el terreno de los documentos. El proceso que sigui la humanstica

con relacin al desplazamiento de la Gtica, en ese reino, puede reducirse a las siguientes

etapas:

33

Muoz y Rivero, Jess. Op cit. pg.42. 34 En Npoles, reinaba Alfonso V el Magnnimo, que era por su talento artstico y literario, el monarca ms a propsito para auspiciar cualquier empresa humanstica, incluso el cambio de la escritura. De hecho, la corte napolitana de Alfonso V y sus sucesores fue escenario donde actuaron una serie de artistas de la pluma que llenaron la biblioteca real de gran cantidad de ejemplares con la escritura antiqua.

1 Hasta los tiempos de Enrique IV, la cortesana impera absolutamente, sin asomo de

injerencias extraas.

2 Con los Reyes Catlicos, y como consecuencia en parte- del movimiento de unidad

nacional, se inicia el proceso de introduccin de la humanstica, pero a pasos muy lentos y

compartiendo el campo con las gticas tradicionales castellanas que mantienen su

hegemona.

3 Hasta la llegada de Carlos V, las letras predominantes son todava la cortesana y la

procesal. Durante los primeros aos imperiales se comienza a utilizar la humanstica en la

cancillera real aunque tropieza con la fuerza de la tradicin gtica, dando lugar a nuevas

escrituras mixtas. Algunas de ellas llegan a alcanzar una tipificacin regular y se emplean

con frecuencia, como la que se conoce como de real provisin, por usarse con

predileccin en documentos de esta categora diplomtica.

4 Ya en la segunda mitad del siglo XVI la escritura renacentista en Espaa, influa por los

maestros calgrafos como Iciar o Lucas, se desarrolla con fuertes caracteres propios,

dando lugar a la formacin de la bastarda espaola, aunque la procesal sigue

prefirindose en los registros y en documentos relacionados con la administracin de

justicia.

5 Finalmente, por lo que toca a la administracin privada, correspondencia, cuentas, etc,

la presencia de la humanstica es mucho ms temprana y se encuentra ms generalizada

que en los organismos del Estado.

La humanstica recibi en Espaa los nombres de bastarda, itlica o bastardilla.35

En cuanto a Hispanoamrica, la bastardilla se introduce con ms fuerza durante el siglo

XVII. En su primera mitad, los documentos muestran el uso de la procesal y de la

bastardilla. En cambio, durante la segunda mitad del mismo siglo, es manifiesto el

predominio de la itlica. Por lo que respecta a las postrimeras de la misma centuria,

puede afirmarse que la bastardilla domina a su rival, y que los testimonios procesales

quedan reducidos y limitados slo a algunas letras y en casos muy puntuales, como lo son

las escrituras de los escribanos.

35

Los primeros calgrafos la llaman bastarda. En el siglo XVIII, Terreros la llama bastardilla o itlica. Con estos nombres se conoce hasta los tiempos de Muos y Rivero, que lo emple de modo sistemtico en todas sus publicaciones. Garca Villada, por traducir la nomenclatura ms corriente en Europa, cambi el nombre tradicional por el de humanstica, aceptado sin reservas por los palegrafos siguientes (Millares Carlo, Floriano Cumbreo,Arribas Arrans, Canellas) en sus respectivos manuales o colecciones de lminas.

En el siglo XVII, los incesantes trabajos de los calgrafos, promovieron la verdadera

reforma, en virtud de la cual desaparece la escritura cortesana ,y quedan reducidas las

clases de letras en uso para los documentos y libros manuscritos a dos: la bastarda y la

procesal.36

La bastarda se haba generalizado en todas las clases sociales. Se usaba en las cartas, en

los libros manuscritos, en los documentos privados, y hasta haba conseguido hacerse de

exclusivo uso en las secretaras y cancillera reales, en las cuales alcanz no poca belleza.

Escuelas caligrficas y maestros calgrafos

Al decir escuelas de caligrafa y maestros calgrafos, cabe una dobles aceptacin de ambos

trminos, pues con ellos pueden significarse, bien aquellas personas que teorizan sobre el

arte de escribir, dando normas y estableciendo reglas para el trazado de las letras, y que

adems forman escuela, es decir, tienen adeptos que siguen sus direcciones grficas, o

bien aquellas otras que se dedican a la enseanza de la escritura y abren establecimientos

para impartirla, los cuales tambin se llaman escuelas. No es raro que concurrieran en una

misma persona las dos condiciones, la de maestro calgrafo que teoriza y escribe libros

sobre sus teoras formando faccin con los seguidores de las mismas, y la del que dirige un

establecimiento donde se ensea a otras personas, principalmente nios, segn sus

normas y reglas.

Las causas de esta doble institucin caligrfica, la terica y la prctica, hay que buscarlas -

aunque resulte paradjico- en el establecimiento y difusin de la imprenta; pues la

expansin del libro impreso, provoc en la sociedad europea del quinientos, un desarrollo

cultural insospechado, cuya principal manifestacin fue el nmero cada vez ms grande

de personas que deseaban aprender a leer y escribir, con la consiguiente necesidad de

maestros que la ensearan. Porque la necesidad de escribir comenz a ser mayor desde

que fueron accesibles libros y colecciones que antes slo los prncipes y comunidades

podan poseer, y que ahora cualquier hombre de regular posicin vea en su casa.37

Pero los modelos impresos que atraan la atencin y las miradas de los posibles lectores

ofrecan a stos, diversas clases de letras: la gtica tradicional en sus diferentes versiones,

la humanstica redonda y la cursiva o itlica -en formacin todava y con diversidad de

matices que iban aumentando a medida que aumentaba la produccin impresa-. De ah

36

Muoz y Rivero, Jess. p. Cit. pg.40. 37

Muoz y Rivero, Jess. p. Cit. pg.41.

que los maestros se plantearan el problema de cul era la escritura y el mtodo ms

recomendable para la enseanza del pueblo y cul para los profesionales del arte de

escribir, surgiendo con ello diversidad de pareceres que cada uno se aprest a defender

con razones tericas y demostraciones prcticas, vertidas en libros y compartidas o

atacadas por otros especialistas de la pluma.

Otra inmensa parcela de la actividad escriptoria, que no fue invadida ni poda serlo por la

imprenta, la formaban los documentos pblicos y privados en sus diferentes categoras.

Dichos documentos, generalmente no haba por qu multiplicarlos, pues bastaba el

original y una o dos copias para que cumplieran su destino. No interesaba, pes desde

ningn punto de vista, componerlos tipogrficamente. Slo en casos muy concretos poda

un texto documental, tener que divulgarse al maximum, y entonces no haba mejor medio

que imprimirlo. Pero, para los restantes, que eran casi todos, la operacin de escribirlos

segua siendo de incumbencia de los amanuenses y escribas profesionales, cuya carrera,

durante el siglo XVI, se ampli notablemente gracias a la mayor complicacin

administrativa que invadi la vida pblica y privada, con el consiguiente aumento de la

produccin documental. 38

Junto a esas dos clases de letras que llamamos comunes, porque eran de uso habitual y

ordinario, los calgrafos idearon y ensearon otros tipos grficos que se consideraban

extraordinarios o de adorno y que, con frecuencia, tenan ms de arte y dibujo, que de

escritura. Concentrndonos en los calgrafos espaoles de los siglos XVI y XVII, dice

Cotarelo que emplearon y ensearon hasta ocho clases de letras, dos comunes y seis de

adorno. Son estas:

Las comunes:

a ) La bastarda, deca de ella Juan de Icar en 1547 que, aunque importada de Italia, era la

ms extendida y usada en Espaa. Grficamente fue una adaptacin de la cursiva italiana,

en su modalidad cancilleresca, y se empleaba para escribir los documentos de algunas

cancilleras italianas.

38

Del inters que vena suscitado la explotacin econmica del documento por parte de los profesionales de la escritura, es buena prueba el hecho que en el siglo XVIII se enajenara del dominio real el cargo de Escritor Mayor de Privilegios, cuyo oficio dependa anteriormente de la Secretara de Estado, con sus cargos de escribientes profesionales que, en lo sucesivo, se preveran a voluntad del concesionario. En el caso de Espaa en su relacin con Amrica, surgen dos nuevas instituciones: La Casa de Contratacin y el Consejo de Indias, con su amplia mquina burocrtica y la consecuente produccin de documentos.

b) La redonda, que se usaba en Espaa, durante la primera mitad del siglo XVI, en doble

versin, una ms severa y magistral y otra ms cursiva, a la que Icar llama letras de

mercaderes castellanos y letra aragonesa tirada y llana, Aunque no tena condiciones

de la bastarda para ser cursiva, excepto algunas letras como la p y la r ; fue la primera

que se hizo vulgar. 39

Las seis letras de adorno fueron las siguientes:

c) La italiana, derivada de la bastarda. A causa de su escaso cuerpo, apenas tena

aplicacin prctica. Era la letra que se usaba en la escuela para que los alumnos se

acostumbraran a agilizar la mano y a iniciarse en el arte del rasgueo.

d) La gtica, de la primitiva imprenta, usada en los incunables, es decir, la gtica autntica,

que los calgrafos imitaban en alguna de sus modalidades nacionales, sobre todo la

alemana, y la ms flamenca y la francesa que la italiana.

e) La redonda de libros, nacida de la visigtica francesa. Con ella se escriban toda clase de

cdices extensos, como biblias, misales, breviarios, libros de coro, etc. Antes de la

invencin de la imprenta, Icar la llama letra de libros, el P. Terreno y el P. Merino la

denominan gtica redonda.40

Esta letra, pero escrita con mucho descuido y algunos rasgos especiales, sirvi en la Edad

Media tambin, para los privilegios que expendan leyes, por eso, algunos palegrafos la

llaman letra de privilegios.41

Sigui usndose esta letra en la cancillera regia para escribir los privilegios en pergamino

en los reinados de Carlos V, Felipe II, y Felipe III, siendo reemplazada en el de Felipe IV, o

la grifa.

f) La romana clsica o Latina. Algunos la llamaron sepulcral. Se trata de la escritura capital

romana, en sus dos modalidades, cuadrada y rstica. Todo buen calgrafo deba saber

formar con perfeccin estas letras. Se utiliz para ttulos de libros, enteros, por ejemplo,

La Geometra de letra romana mayscula y minscula de Francisco Ascencio y

Mejorada, publicado en Madrid en 1780.

39 Cotarelo y Mori. p. cit. pg.14. 40

Tambin conocida bajo el nombre de Semi-gtica. 41

Cortarelo y Mori. Op cit.pag .14

g) La humanstica redonda, llamada tambin romana, romanilla o redonda de imprenta.

Icar y Lucas la llaman antigua, nombre preferido por los humanistas italianos del

quatrocento, se emple principalmente para las matrices de imprenta.

h) La grifa o bastardilla de imprenta. Es aldina42 reformada por el impresor Sebastian

Gryph o Grifo43. Los espaoles la usaron mucho, a pesar de adaptarse bien poco o nada a

la forma cursiva, por carecer de ligado y otros motivos, la usaron con frecuencia, aun para

trabajos extensos.44 Lucas y Casanova llegaron a escribirla con tal perfeccin que se

confunde con la mejor de imprenta.

Los calgrafos ensearon muchas formas de letras caprichosas y exticas, pro slo para

las iniciales o alguna letra suelta. Incar, menciona la letra de bulas, que es la misma que

la de libros, la redonda y tirada francesas, que son casi iguales a la redonda nuestra, y

a la cancilleresca esquinada, y trae alfabetos griego hebreo, monogramas, maysculas

latinas con geometra, letras de comps, letras de cintas, letras para iluminadores, casos

peones y casos prolongados, letras gticas historiadas, letra tratizada, letras quebrada y

alguna otra.

En la reforma escritorial que se lleva a cabo a partir de la escritura bastardilla, tuvieron

que ver los maestros calgrafos. Es gracias a ellos y a la sistematizacin de la enseanza de

la escritura, a partir del humanismo, que mayor cantidad de personas pudieron instruirse

en el arte de la escritura.

En los mtodos utilizados por los calgrafos, se pueden distinguir las siguientes tendencias:

a) Sus libros de enseanza constan de una parte terica y otra prctica. En aquella, ms

que referirse a la historia y a la naturaleza de las escrituras -en cuyo tema suelen

desvariar cuando lo tocan- se dan normas para el mejor aprendizaje del trazado de las

mismas en sus diferentes fases, ocupndose del material escriptorio (papel y pergamino),

de las tintas y sus recetas, de los tinteros, de la pluma de ave como instrumento ms

adecuado para la traza de letras, del modo de cortarla, de la forma de tomarla entre los

dedos, de la posicin del brazo y la mueca, etc. En la parte prctica reproducen

abundantes modelos de escrituras, con dibujos y alfabetos y lminas tpicas.

42

El tipo de letra aldina fue perfeccionado, para darle mayor anchura y rotundidad, por el suabo Sebastian Gryph o Grifo, cuyas letras introducidas en Espaa, atrajeron la atencin de los maestros calgrafos, que hicieron de esta letra, que llamaron grifa, una de las preferidas como letra de adorno, y que como la romana y la gtica, deba aprender y ensear a escribir todo maestro de escribir. 43

Cotarelo y Mori. Op cir. pg.15. 44

Ibid.pg.15.

b) En general se abusa de la terminologa, el afn de titular y subtitular con nombres

propios las diferentes clases de letras, con sus respectivas descripciones, produce ms

confusin que otra cosa. Las distintas modalidades que tenan algunas letras era, a veces

solo variantes de una misma forma, tomada como modelo, que se cambiaba, no en

esencia, sino en algunos rasgos, a veces muy sutiles, de la letra que podemos llamar letra

madre.

Por ejemplo Icar -a quien nos referiremos en seguida- da los siguientes nombres a las

letras: tratizada, formada, gruesa, de breves, echada, tirada, llana, antigua, blanca,

francesa de compas.

c) Otro afn de los maestros calgrafos, tericos y prcticos, se cifra en fijar un tiempo

record de brevedad para que cualquiera pudiese darse por suficientemente instrudo en el

arte de la escritura: tres meses consideraba suficientes Madariaga, dos, Daz Morante, a

quien en algunos casos bastaba con quince das; a distancia, por correspondencia, eran

nueve meses los que se calculaban necesarios.

Los primeros maestros calgrafos:

Los maestros italianos

El arte de la caligrafa se irradi desde Italia a mediados del siglo XVI. En los comienzos la

tipografa y la antigua copia de cdices se iniciaban de tal forma que en muchos textos

cortos es imposible hoy decidir con seguridad si son impresos o manuscritos y ms de una

vez ha ocurrido que bibliogrficos muy expertos dieses por impresos textos manuscritos y

viceversa.45

Pero como la escritura usada para la imprenta era impropia para los manuscritos, sobre

todo porque era lenta para su ejecucin y careca por completo de ligado, aparecen por

esta razn nuevas letras ideadas por los primeros maestros calgrafos que las dan a

conocer a travs de sus libros.

Ludovico degli Arrighi, natural de Vicenza, llamado por ello el Vicentino, concibi el

proyecto de modificar, hacindola ms fcil y cursiva, la letra cancilleresca, que se usaba

en varias oficinas de los Estados italianos, especialmente en Roma. Maestro de escribir en

Venecia, escritor de breves en Roma, y tambin impresor y tipgrafo-fundidor de fama,

con su libro Il modo et regola di scriber littera cursiva, ove cancelleresca nuovamente

45

Cortarelo y Mori. Op Cit. pg.9.

composto por Ludovico Vicentino, publicado en Roma en 1522, puede considerarse el

primer tratadista de caligrafa.

Lo sigue Giovanniantonio Tagliente, casi contemporneo del Vicenino, que siguiendo su

pensamiento se propueso mejorar tambin la letra cancilleresca. Su obra La vera arte

dello excellente scribere di diverse sortti di littere le quali se fano per geometrica regione,

fue impresa en Venecia, en 1532. La principal novedad consisti en redondear algo los

finales de las letras y el de presentar diferentes modelos de letra cancilleresca.

El calgrafo ms completo fue Juan Bautista Palatino, autor del tratado de caligrafa del

arte de escribir, titulado Libro nuovo dimparare a scriviere tutte sorti lettere antiche, et

moderne, di tutte natione, que se public en Roma en 1540.

En algunos aspectos fue decisiva la influencia que estos tres italianos ejercieron sobre los

calgrafos espaoles, y por extensin, sobre la escritura en Amrica.

Los maestros calgrafos espaoles

Como lo sealramos antes, podemos dividirlos en tericos y prcticos, es decir, los que

escriben manuales y tratados y los que aplican las reglas de stos; a veces ambas facetas

coinciden en la misma persona.

Juan de Icar

Sin duda, el ms famoso de todos. Se le tiene por fundador de la caligrafa espaola.

El padre Merino dice al respecto:

El ms antiguo en Espaa fue el vizcano de Icar. No tenemos noticias, de que antes de ste haya

escrito ningn otro, o a lo menos que se hayan publicado sus obras en Espaa; porque en Italia el

Talliente, y Vicentino lo precedieron, aunque en pocos aos.46

Su obra se titula Recopilacin subtilissima intitulada Ortographia prctica por la cual se

ensea a escribir perfectamente, as por prctica como por geometra todas las suertes de

letras que ms en nuestra Espaa y fuera de ella se usan.47

Se conocen varias ediciones de esta obra, hechas en Zaragoza entre los aos 1548 y 1555, ciudad en la que pas la mayor parte de su vida, siendo oriundo de Viscaya.

46

Merino, Andrs. Op cit. Prlogo. 47

Cortarelo y Mori. Op Cit. pg.353.

Su principal intento fue, segn Cotarelo: acabar de aclimatar en Espaa la letra bastarda por l perfeccionada; regularizar su enseanza, darle unidad para que en adelante fuese comprensible a todos, y desterrar las letras viciosas e intiles que a la sazn tanto perjudicaban a la buena comunicacin de las ideas.48 Dice Cotarelo que es muy probable que Icar: estuviese en su primera juventud y que all adquiriese gusto y prctica del arte de escribir. Por lo menos a los veinticinco aos conoca y haba estudiado las obras d los tres calgrafos italianos que le haban precedido: Ludovico degli Arrighi, llamado el Vicentino, Antono Tagliente y Juan Bautista Palatino.49

De Palatino es de quin ms aprovech sus trabajos, aunque aventajndole notablemente, no slo en letra, que despus de l, hemos llamado bastarda, que hizo ms propiciada, rotunda y graciosa, sino en otras varias clases. 50 Cuando crey terminados sus estudios, se asoci con un grabador, Juan de Vingles, francs de origen, residente en Zaragoza, y ambos emprendieron la estampacin de las lminas abiertas en madera de su Arte de escribir51, cuya primera impresin sali en 1548. Sin descansar de este primer trabajo, imprimi en 1549 un tratado de Aritmtica y otro libro de modelos de estilo epistolar con titulo de Cartas mensajeras, en 1552. Cotarelo dice que la buena fama de Icar es indiscutible y que despus de tres siglos y medio, todava perdura, en sus caracteres esenciales, la escritura que ste ilustre vizcano nos di. 52 Las diferentes clases de letras que en su Ortographia prctica incluye Icar, ilustran sobre la profusin de grafas que ste calgrafo enseaba: Cancelleresca formada - Cancelleresca castellana - Cancelleresca bastarda Cancelleresca gruesa - Cancelleresca romana Letras breves Cancelleresca hechada Cancelleresca pequea bastarda Letra gtica echada Letra tratizada Letra antigua blanca Letra antigua Letra redonda Letra de probisin Real- Castellana ms formada Letra de mercaderes, castellana Letra castellana procesada Letra tirada, llama Letra redonda- Letra redonda formada Roosa, letra redonda formada Letra formada, blanca Letra aragonesa Letra aragonesa redonda Letra aragonesa tirada Letra de privilegios Letra de bulas Letras de comps para iluminadores Letra gruesa de libros Letra de

48

Ibid. pg.15. 49

Cortarelo y Mori. Op cit. pg. 351. 50 Ibd. pg. 351. 51 El P. Merino seala que en esa poca en Espaa se ignoraba el arte de grabar, tanto en madera como en cobre. Y que por esta razn los autores se vean en la necesidad de hacerlo ellos mismos. 52

Cortarelo y Mori. Op cit.. pg.353.

libros Letras cardinales Letra formada (blanca, redonda, algo gtica) Casos prolongados Casos peones Letras quebradas (alfabeto gtico blanco Alphabeto Hebraico- Alphabeto griego.53 Pedro de Madariaga Tambin naci en 1537. Iniciado en Zaragoza, desde 1562 se estableci en Valencia, donde public en 1565 su Honra de escribanos, editada en Madrid el ao 1587, bajo el ttulo de Arte de escribir, ortografa de la pluma y honra de los profesores de este magisterio, obra dividida en XII dilogos eruditos. El mayor inters de esta obra est en que emplea para su enseanza la forma dialogada, como Vives y Erasmo. Francisco de Lucas Sevillano,54 nacido entre 1530 y 1540. En el ao 1570, se traslad a Madrid, donde abri la escuela de escribir. Al ao siguiente public en Toledo una edicin abreviada de su Arte de escribir, que lleva el ttulo de Introduccin muy provechosa para aprender a escribir con aviso particular de la traza y hechura de las letras redondilla y bastarda. Nueve aos ms tarde, en 1580, public en Madrid su definitiva Arte de escribir las letras bastarda, redonda, grifa, latina y de libros de coro.55 Lucas ha sido el creador de la bastarda espaola no en el sentido que el inventase, sino en el de que le dio proporciones, curvatura y fisionoma que, con ligeras modificaciones, son los que han llegado a nuestros das.56 Cortarelo seala que las letras bastarda y aragonesa de Icar son llevadas a su perfeccin por Francisco Lucas, de la misma manera que lo hiciera con la letra redonda, que aunque muy usada en su forma vulgar e incorrecta, acab l por hacerla caligrfica, gallarda, clarsima y aceptada por toda Espaa57

Su gran mrito radica, sin embargo, en que ense a trazar las letras ligadas entre s, sin

levantar la mano. l mismo seala que una de las cosas que ms ayuda a la facilidad del

escribir es ligar unas letras con otras y aade sobre todo aconsejo a los que les sea

posible; porque la letra fuere menos ligada, tanto ser ms legible y vistosa.58 Para

Morante, Lucas hizo cada letra de un golpe y con gallarda forma.

53

Los nombres de las letras las tomamos del libro de Cortarelo y Mori, ya citado, por no contar con la obra original de Icar. 54 Algunos autores lo llaman Francisco de Lucas. Nosotros preferimos no colocar la de basndonos en las cartillas del autor, en las que l mismo firma como Francisco Lucas. 55

Merino, Andrs. Op cit. pg. 371. 56 Cotarelo y Mori. Op cit. pg.426. 57 Ibd. pg. 426. 58

Morante en el prlogo de la segunda parte de su Arte de escribir dice: El tercer autor fue Francisco Lucas; natural de Sevilla, grande escribano de todas letras; el cul redujo a mejor forma la letra redonda y

Las cualidades destacables de su escritura son:

La primera, la igualdad, es decir, que elegida una letra cualquiera en una plana suya y

comparada con otras iguales de la misma plana, se ve que se imitan en tamao, grueso y

disposicin, de suerte que parecen fundidas en un molde.

La segunda es un paralelismo que hasta entonces no se haba observado tan

exactamente. La cada o inclinacin de la letra es constante en Francisco Lucas y la

calidad sale gananciosa con el buen uso de esta condicin tan estimable.59

La obra de Lucas se divide en cuatro partes. En la primera trata todo lo relativo a la letra

bastarda. En la segunda se refiere a la redonda. Lo relativo a la grifa y antigua, lo

trata en la tercera parte. Y en la cuarta se refiere a latina y redonda de libros. Como

stas eran las principales letras que en su tiempo se escriban a mano, deja fuera de

consideracin las de adorno, como la gtica.

La primera parte de su obra trata sobre el orden para ensear a escribir la bastarda; las

proporciones, inclinacin, formacin individual de las letras; ligado, distancia entre letras,

palabras y renglones, maysculas y consideraciones generales como el corte de la pluma

para escribir esta letra. Dice Merino que la letra bastardilla, que Lucas acab por

perfeccionar, debe su origen a la cancelleresca y que su letra tiene realmente una

limpieza, e igualdad singular.60

La segunda parte, mucho ms breve que la anterior, trata de la letra redonda, que Lucas

llama siempre redondilla, para diferenciarla de la que tambin llama redonda de

libros. La mayor parte de las reglas de la bastarda son aplicables a la presente, pues no se

diferencia de ella ms que en ser perfectamente vertical y en la forma de letras.61

En la tercera trata sobre la formacin del grifo -como llama a la grifa- y de la letra

antigua. En cuanto a la primera, estudia sus proporciones, inclinacin, formacin

individual, ligado, y sus maysculas. Segn Merino, este calgrafo logra una mayor

semejanza con la original de los impresos de Sebastin Grifo, que las de los otros maestros

bastarda y hizo cada letra del abec de un golpe, si alzar la pluma; porque antes del, como dicho es, se hacan de muchos golpes. 59

Cotarelo y Mori. Op cit.pg.430. 60 Merino, Andrs. Op Cit. pg.372. 61 Una de las variantes de esta letra redondilla, procesada, con respecto a la cual Merino dice: Y si en esta redondilla magistral se encuentra obscuridad; cmo no habra de aumentarse en la escritura cursiva?. Merino, Andrs. Op Cit. pg.371.

al escribir. De la antigua examina tambin las proporciones, formacin de cada letra y da

reglas y consejos prcticos para su trazado.

La cuarta parte de su obra se refiere a la formacin de las letras latina y redonda de libros.

La latina es la capital o mayscula en su forma ms sencilla. Y la redonda de libros no era

la letra de los libros impresos, sino la que se usaba en los libros de coro.

En el prlogo de su tratado, Lucas explica por qu reduce las clases de letra que trata:

y ver por su medio tanta variedad de letras, como antes se usaban, y haberse reducido a tan buenas, y tan

provechosas, como las que ahora se exercitan. Porque verdaderamente ninguna cosa haba tan contraria

para aprender a escribir, como la malechumbre de letras, que se enseaban, para venir a una, que sirviese

para cartas, cdulas, u otras escrituras de esta calidad. 62

Pedro Daz Morante

Toledano, nacido en 1565. Abri escuela, primeramente en Toledo, y ms tarde, en 1612,

en Madrid. Public all, en el ao 1616 la Nueva arte donde se destierran las ignorancias

que hasta hoy ha habido en ensear a escribir. A esta obra le fue aadiendo sucesivas

partes. En 1624 y 1629, public Enseanza de prncipes, dando a conocer una letra

bastarda que aunque en esencia era la misma que la de Francisco Lucas, resulta algo ms

rasgueada y cursiva, porque se scriba con pluma ms delgada. Lleg a escribir hasta una

quinta que no se imprimi por el gran costo de las lminas. Amante de los escritores

italianos, introdujo el gusto de cortar la pluma delgada, cuidando poco del cuerpo de la

letra, preocupndose ms porque estuviera bien rasgueada. Su fama se la debe a la

propaganda que le hizo en el siglo XVIII, otro calgrafo notable, Francisco Javier de

Santiago y Palomares.

A los calgrafos anteriormente citados, considerados por tradicin con los cuatro grandes

de la caligrafa en Espaa, habra que aadir una larga serie de nombres que exceden, la

mayora de ellos, la poca a la que circunscribimos nuestro trabajo.

Reducindolos a los verdaderamente importantes, suman varias decenas a lo largo de los

siglos XVI-XIX. En el Diccionario de Cotarelo se recogen cerca de mil nombres, bien

documentados; muchos de ellos fueron simples docentes, pero abundan tambin los

tericos, quienes adems de escribir libros, tuvieron actuacin pblica dentro y fuera del

campo de la escritura.

62

Merino, Andrs. Op Cit. pg.371.

Los continuos trabajos de los calgrafos que promovieron la reforma escritorial, gracias a

la cual a mediados del siglo XVII, la escritura bastarda reemplaza definitivamente a la

procesal y la encadenada, sern conocidas tambin en Hispanoamrica. Las cartillas de los

calgrafos se introducirn de manera dispersa en Amrica, contribuyendo poco a poco, al

mejoramiento de las letras. Aunque muchas veces no llegarn a manos de los encargados

de ensear a escribir, su utilizacin por las personas que arribaban desde Espaa,

conducir a su conocimiento y a su puesta en prctica.

Elementos para la clasificacin de la escritura

El tipo de escritura se establece en base a ciertos elementos que permiten clasificarla e

identificarla. Estos son: forma de letra, ductus, mdulo, punto de la escritura, materia

escriptoria y caracteres internos.

Forma de la escritura

En el aspecto exterior de la escritura, de acuerdo a la forma, podemos dividir las letras en

maysculas y minsculas. Para trazar las maysculas, necesitamos dos lneas paralelas que

forman un rengln, dentro del cual s traza la letra con sus rasgos principales y accesorios.

Por ejemplo:

En cambio, para las minsculas, necesitamos cuatro lneas paralelas. Las dos del medio

para situar el cuerpo de la letra y otras dos, una ms abajo para las letras de cada. (Por ej:

g,j,p) y otra ms arriba, para las letras de alzada. (Por ej: b,d,l)

Ductus

Es la sucesin de trazos con los cuales se ejecuta la letra. Se toman en cuenta:

a) El nmero de trazos con los que se escribe, es decir, un golpe de pluma, dos golpes de

pluma, tres golpes de pluma, etc. Los trazos se establecen de a cuerdo a las secciones que

tiene la letra o dicho de otro modo, de acuerdo a las veces que el escriba levanta la pluma

y la lleva a otro punto del papel para hacer otro trazo.

b) Los tiempos de ejecucin que estn marcados por la direccin de la pluma que puede

ser una lnea ondulada, recta, cortada, etc.

c) La inclinacin de cada uno de los trazos, o sea, vertical, horizontal hacia la derecha,

hacia la izquierda.

Por lo tanto, no es lo mismo tiempo que trazos. Una letra puede ser escrita en dos

tiempos y tres trazos.

Por ejemplo:

La letra A, est escrita en tres tiempos (1) y en tres trazos (2).

En cambio la A, lo est en tres tiempos (1) y dos trazos (2).

Mdulo

Son las dimensiones de las letras. Estas varan an en una misma escritura. Podemos

tomar aqu como elemento moderador el cuerpo de la letra.

Punto de la escritura

Depende del instrumento grfico. De su calidad depender poder efectuar con facilidad

los trazos finos y gruesos. La tinta tambin interviene, porque su mayor grado de calidad

posibilitar una escritura ms prolija, legible, etc.