1. Los inicios de la msica y la notacin musicalEn las sociedades
iletradas, la notacin musical no era necesaria, puesto que no haba
posibilidad de utilizarla; la msica se transmita de odo. Una
generacin aprenda un repertorio o una serie de melodas oyendo
cantarlas o tocarlas a la generacin anterior. Lo mismo sucedi
durante un tiempo con el canto eclesistico en nuestra sociedad
occidental letrada; mas para que los repertorios pudieran ser
conservados, reproducidos o propagados, haba que idear un sistema
mediante el cual se pudiera indicar de qu manera deba interpretarse
la msica.2. Invencin del compsEn un primer momento no se le daba
tanta importancia a la medida de la msica, pero cuando la msica se
fue haciendo ms compleja, cuando la polifona y la msica
instrumental fueron desarrollndose, se vio la necesidad de medir el
tiempo en las obras musicales, y se invent el comps.Evolucin del
comps: Sistema de notacin y comps de Franco de ColoniaFranco de
Colonia fue uno de los primeros tericos de la msica, en el siglo
XIII, y perteneciente a la Escuela de Notre Dame, que impuls el
concepto de mtrica o medida de la msica, paso previo elemental para
poder constituir agrupaciones de tiempo mayores, es decir, el
comps. En los comienzos de la notacin musical, el tiempo se meda
con proporciones, la semibreve meda la mitad de la breve y as
sucesivamente. La proporcin entre los distintos valores no era
siempre la misma, sino que esta cambiaba dependiendo de la obra.
Para indicar cul era esa proporcin entre notas, se empezaron a usar
una serie de smbolos que se colocaban al inicio del pentagrama,
para que los msicos pudieran interpretar correctamente la obra.El
tempus era la relacin entre la breve (cuadrada) y la semibreve
(redonda), y la prolatio, la relacin entre la semibreve y la mnima
(blanca).
Si se pona un crculo al principio de la obra, significabatempus
perfectum:una breve sera igual a tres semibreves (sera un comps de
tres tiempos, como el de 3/4). (Se llamaba perfecto debido a la
relacin entre lamsicay lareligin: consideraban que todo lo
relacionado con el nmero tres representaba a laSantsima Trinidad).
Si se pona un medio crculo (una C, en la prctica),
significabatempus imperfectum:una breve sera igual a dos semibreves
(sera un comps de dos tiempos, como el de 2/4). Si en el interior
del crculo exista un punto, se llamabaprolatio maiori:una semibreve
sera igual a tres mnimas (sera un comps de tres tiempos con
subdivisin ternaria, como el comps de 9/8). Si en el interior de la
C exista un punto, se llamaba tambinprolatio maiori:una semibreve
sera igual a tres mnimas (sera un comps de dos tiempos con
subdivisin ternaria, como en el comps de 6/8). Si en el interior de
la C no haba punto, eraprolatio minori, una semibreve igual a dos
mnimas (la subdivisin sera binaria, como en el comps de 2/4).
De las combinaciones de estos sistemas, salan cuatro modos
distintos de escribir el tiempo del comps:
Con un crculo con un punto en su interior, significara que era
un comps de divisin ternaria y subdivisin ternaria, y sera el
actual 9/8, por ejemplo. Con un crculo sin ningn punto en su
interior, era un comps de divisin ternaria, y subdivisin binaria,
como el actual 3/4. Con una C con un punto en su interior, era un
comps de divisin binaria y subdivisin ternaria, y sera equivalente
al actual 6/8. Con una C sin ningn punto en su interior, era un
comps de divisin y subdivisin binaria, sera equivalente al actual
2/4.En la notacin musical moderna se sigue manteniendo la C para
representar el comps de 4/4, y hasta mediados del siglo XX se
denominaba compasillo.El concepto de comps como espacio de tiempo
se comenz a establecer durante elsiglo XV. Sin embargo, el sistema
de lneas divisorias para delimitarlo grficamente no se utiliz hasta
elsiglo XVI. El primer caso que se conoce es en el ao1536,
cuandoSebald Heynenla nombra en su tratado de msicaDe arte canendi.
Hasta entonces, las lneas divisorias no delimitaban compases, sino
que indicaban diferencias entre lo que iba delante o despus de
ellos, pero no marcaban ninguna regularidad. En un principio no fue
regularmente utilizado en msica, y los que cuando se estableci
definitivamente fue por la accin delbarrocodel centro de
Europa.
3. Evolucin del comps : El comps en el siglo XVIIIUno de los
conceptos imprescindibles para poder determinar con propiedad el
tempo de la msica es la nocin de comps o medida, la cual significa
una misma cosa durante la primera mitad del siglo XVIII.El comps en
msica, es una medida te tiempo, tomado a intento que las voces
concurran en consonancia a un tiempo mismo. Y tambin diremos que el
comps es la cantidad o tardanza del tiempo que hay desde el golpe
que hiere en bajo hasta otro siguiente en bajo.Aunque este no es el
nico concepto que tenan de comps. Este es otro:Comps es un
movimiento en el canto que gua la igualdad de la medida. Siempre
comienza el comps con bajo, media en alto, y finaliza en
bajo.Aunque en realidad no son conceptos muy diferentes.De acuerdo
al concepto que se tena de comps, podemos decir que es sinnimo de
lo que hoy conocemos como tiempo o pulso. La nica diferencia es que
la antigua unidad de tiempo o de comps estaba representada por la
semibreve o la breve, mientras que en la actualidad tal lugar le
corresponde por lo general a la negra.Los compases se dividan en
binarios y ternarios. El binario se meda en dos partes iguales, y
el ternario en dos porciones desiguales, siendo la primera el doble
de larga que la segunda.Los compases, en la teora de la primera
mitad del siglo XVIII, podan clasificarse tambin en mayores o
menores. En los mayores, la unidad de tiempo estaba representada
por la breve (la cuadrada actual), mientras que en los menores la
unidad era igual a la semibreve (la redonda actual). Estos dos
conceptos, emparentados con una referencia de pulso siempre igual,
hacan que el comps mayor fuera el doble de la velocidad del menor.
Por eso a este se le llama compasillo o compasete, y se le
representaba con un medio crculo (algunos creen hoy que se trataba
de una C) atravesado a la mitad por una lnea delgada.
Adems, solo se usaban siete compases. Los cinco primeros se
medan como comps binario, y los otros dos ltimos, como comps
ternario.
Bibliografa:WikipediaPara acercarse a la msica Jose Lus Tllez
ViderasHistoria de la msica, 12 Giovanni ComottiGua Akal de la
msica! Stanley Sadie
