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8/19/2019 La Generacion 50
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Nuevas narrativas peruanas:La Generación del 50, ahora
Ricardo Sumalavia (*)
Es imprescindible para un escritor, que se precie de serlo,
conocer su tradición literaria. Por supuesto, esto no significa que
deba asumir los aportes de su tradición como preceptos sino, por
el contrario, establecer un diálogo con ellos, descubrir las marcasfamiliares o, por último, renegar de esta familia y establecer una
propia. En los años cincuenta, un grupo de óvenes, enfrentados a
una realidad convulsa que reclamaba una nueva mirada e
interpretación, le dieron un giro a la narrativa peruana. El
escenario de sus relatos mudó de un espacio preponderantemente
andino a otro urbano. Para ello se valieron de los recursos
t!cnicos narrativos de vanguardia que a partir de los años veinte
se practicaron en Europa y Estados "nidos, pero que reci!n
entonces en el Perú se pudieron aprovec#ar con una mayor
conciencia. El esfuer$o fue grandioso y los resultados notables,
sentando las bases de lo que podr%amos llamar la narrativa
moderna en el Perú. &ue tal la co#esión de aquellos narradores,
que va desde 'arlos Eduardo (avaleta, )ulio *amón *ibeyro,
Enrique 'ongrains, +argas +icuña y tantos otros, #asta uis
oay$a y -ario +argas losa, que con usta ra$ón fueron
identificados como la /eneración del 012, aunque esta distinción
se #aya e3tendido a poetas de gran talla que tambi!n aparecieron
en aquella d!cada.
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'incuenta años despu!s, ante un nuevo milenio, con las
condiciones particulares por las cuales atraviesa el pa%s, no dea
de ser interesante saber qu! relación guardan los más óvenes
narradores con sus predecesores de la /eneración del 01 y qu!influencias asumen directamente 4si se da el caso5. Por ese motivo
se #a consultado a algunos narradores, todos ellos nacidos en los
años setenta, y con una propuesta narrativa de temas y estilos
diversos entre s%, para que nos ofre$can sus testimonios al
respecto. 6erá interesante notar cómo se #an ido despla$ando los
intereses en un autor tan emblemático de esta generación como lo
es )ulio *amón *ibeyro, quien a#ora es revisitado más que por sus cuentos urbanos, por otros de carácter más intimista o por sus
geniales Prosas apátridas o por las reveladoras páginas de sus
diarios. 7s% como tambi!n, aislando por unos momentos a -ario
+argas losa del espectro mayor de la narrativa
#ispanoamericana, ver cómo se insertan y se leen sus libros
dentro del panorama de la narrativa peruana gestada a partir de
los años cincuenta.
7qu% sus respuestas:
Enrique Planas 4ima, 8915
'opiando se aprende. Por eso no me averg;en$a decir que
mis primeros escritos estuvieron repletos de insignias y doblaes.
a vena fantástica ribeyriana era irresistible para un escolar
plagiario como yo, fascinado además por esa literatura con
esquina y a$oteas, con broncas de barrio y complicidades de buenvecino, con la que el buen )ulio *amón me ayudaba a e3plorar la
ima real que yo iba descubriendo trepado del estribo de mis
primeros microbuses. a /eneración del 01, as%, como bloque y
con ese rótulo solemne, fue una revelación gracias a mi libro de
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testimonio que tenemos #oy de esas fec#as, y de los cuales
espero #umildemente tomar sus postas legadas.
Publicaciones:
Nunca de bruces 4cuentos5, 8999
Si mal no recuerdo 4cuentos5, =118
Zuli, por la serpentina de la inocencia 4novela5, =11=
Sandro %ossio Su&re' 4Fuancayo, 8915
En el colegio, cuando ya ten%a definida mi vocación literaria,empec! a leer, con arrobo, a 'arlos Eduardo (avaleta, quien me
pareció un autor renovador @tan apartado de los clásicos peruanos
del indigenismo@ y me entusiasm! por conocer más a los
novelistas e3traneros que lo #ab%an inspirado: &aulGner, >os
Passos, Fu3ley. uego me atrao muc#o la poes%a de Has#ington
>elgado, de *omualdo, de Hestp#alen, de 'alvo, de 6cor$a y del
gran Eielson. >espu!s vino, ya en narrativa, +argas losa, que no
termina de deslumbrarme, y me acercó muc#o más a la tecnolog%a
literaria: todo lo que s!, en cuanto a t!cnicas y arquitecturas
novelescas, se lo debo a !l, porque lo le% con lápi$ y papel.
*ibeyro tambi!n influenció muc#o en mi desarrollo, sobre todo
estil%sticamente.
6in embargo, mi verdadero acercamiento a la /eneración
del 01 fue #ace cinco años, al entrar en contacto con el cr%tico
-anuel ). Baqueri$o, quien, desde entonces y #asta su muerte,
fue mi corrector, mi preceptor, mi gu%a. No puede concebirse
#ombre más sosegado y sabio, ni más amistoso, ni más
inteligente a la #ora de volcar una cr%tica literaria. Era un
enamorado de la literatura, de la belle$a intelectual, y ese
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contagiante entusiasmo #i$o que me apasionara por la est!tica
literaria. -e corrigió muc#o, y yo aprend% de esas correcciones,
aunque a veces fue duro, y cuando !l enfermó, decid% escribir una
novela con todo lo que me enseñó. 7s% nació l llanto en las
tinieblas, que, por lástima, fue publicada a los pocos d%as de su
muerte y !l nunca leyó. /ran amigo de todos los escritores de su
generación, no se cansó de compartir conmigo sus
remembran$as, sus an!cdotas, ni de tutelar con rigor mi arduo
noviciado. 'omo se puede ver, le debo muc#o a la /eneración del
01, y tanto más a -anuel ). Baqueri$o.
Publicaciones:
l llanto en las tinieblas 4novela5, =11=.
aniel Soria 4ima, 8985
-i relación con la /eneración del 01 es muy estrec#a si
menciono tres nombres: *ibeyro, (avaleta y 'ongrains. El primero
me enseñó el uso del verbo con inteligencia, sensibilidad y
eficacia para contar una #istoria. En otro nivel, me #ice
rápidamente adepto de su mirada esc!ptica del mundo, #asta #oy.
>e (avaleta guardo los meores recuerdos, pues sus relatos
alimentaron la idea en m% del que#acer literario como un asunto
que tambi!n pod%a abordarse como un arquitecto que construye
un edificio. -e enseñó, esencialmente, que la literatura pod%a ser
un asunto eminentemente t!cnico sin vender su alma al dios del
mercado y el consumo.IJui!n que est! alrededor de los K1 no #ale%do en el colegio El niño de unto al cielo2L Entrañable y
memorable cuento que nunca olvidar!. -uc#os años despu!s,
frente al pelotón del desempleo, traba! para 'ongrains como una
suerte de negro literario. *ecuerdo un sueto con el ánimo siempre
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e3altado y contradictorio, capa$ de olvidar un buen sabla$o y
pagar escrupulosamente a tiempo un sueldo de miseria.
Publicaciones:
!res "eridas nocturnas 4cuentos5, 8999
arlos orres Ro"ondo 4ima, 89K5
Mntimamente siento que tengo más afinidad con los
escritores de la /eneración del 01 que con mis contemporáneos,
empe$ando por los gustos literarios. )amás me interesó la modita
-cDndo, Bret Easton Ellis y demás leñas subliterarias, que en
comparación me #acen pensar en los redactores del #ocón como
disc%pulos de )oyce. En cambio, &aulGner, )ames y los novelistas
franceses del siglo O son escritores que releo constantemente.
7demás, los del cincuenta prefirieron a &laubert, -aupassant y
6tend#al frente a +%ctor Fugo y >icGens, más e3pl%citamente
denunciadores de los #orrores de la urbe, con infinitas
intromisiones del narrador omnisciente y el color local, y eso esuna enseñan$a que amás dear! de agradecer. 'onsidero no sólo
la obra de +argas losa, sino la de *ibeyro, 'ongrains y uis
oay$a como algunas de las más interesantes y profundas de
nuestra tradición narrativa.
a /eneración del 01 #i$o entrar a la narrativa nacional en
el siglo . En esa d!cada empie$an a escribirse en el Perú las
primeras novelas polifónicas 4es decir plurales, lo cual en un pa%s
de tradición autoritaria es todo un ultrae al Poder que saludo
como un acto #eroico5? la t!cnica empie$a a considerarse, por fin,
como parte del mensae? la emoción telúrica y la denuncia social
bienintencionada y premoderna dean paso a retratos urbanos que
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dan testimonio de sensibilidades pervertidas, lúcidas y cr%ticas
frente a situaciones in!ditas en la #istoria peruana. 7l #ablar sobre
los 01, i$quierda o derec#a, pure$a o compromiso social son sólo
malentendidos, estrategias de ubicación frente al poder por partedel intelectual? en fin, la parte menos noble del oficio literario. El
tiempo inevitablemente borrará argollas pol%ticas, modas literarias,
ceguera period%stica, egos, pero deará algunas frases nunca
antes pronunciadas que nos iluminan sobre las tribulaciones de
nuestro presente. as preguntas que se plantearon muc#os de los
escritores del cincuenta siguen vigentes, su proyecto son obras
que nos #ablan al o%do sobre nosotros mismos y nos invitan acontinuar el concierto. a ciudad de ima que empe$aron a cantar
es #oy una urbe muc#o más complea, pero ellos fueron los
primeros en darse cuenta del nuevo fulgor que revelaba al que se
sumerge en sus calles. Eso es lo que me #a tocado más
%ntimamente de su testamento literario.
Publicaciones:
Nuestros a$os salva%es 4novela5, =118
San"ia$o Ronca$liolo 4ima, 8905
L+ PE+ E SER -M- S-M-S
Para m%, la /eneración del 01 es sobre todo un grupo de
e3celentes poetas como 6ologuren, Eielson o +arela, poetas
puros2 que ya entonces discut%an contra los poetas sociales2.
a literatura que a m% me interesa leer y escribir tiene que ver en
general con la sociedad y la luc#a de las personas con su tiempo y
su lugar. 6in embargo, me sorprende admitir que no recuerdo ni
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un solo poeta social de esa generación, y casi de ninguna otra
47dmito con verg;en$a que cono$co pocos poetas5.
Jui$á la narrativa fue más ambiciosa: de esos años
cono$co a escritores como (avaleta, que tratan de renovar la
t!cnica sin olvidar el retrato social. Pero el autor que más me
apasiona es ustamente el menos renovador: *ibeyro, más
cercano de -aupassant o '#eov que de sus contemporáneos.
*ibeyro escribe espeos de nuestras pequeñas verg;en$as
cotidianas y del absurdo peruano y #umano. 6upongo que me
atrae de !l la triste$a de lo real. *ibeyro se #ace querer porque
siempre parece escribir sobre uno, cambiándole de nombre para
no incomodar. e daba pena que fu!ramos como somos.
Cemo no decir nada original. 'reo que, a trav!s del tiempo,
los autores que menciono #an llegado casi del mismo modo a la
mayor%a de los lectores. D sea, del modo más contradictorio y
paradóico posible. Cal paradoa #ace #onor a uno de los meores
conseos literarios que #e le%do, tambi!n de *ibeyro: si escribes
una #istoria falsa, #a$ que pare$ca real? y si escribes una #istoria
real, #a$ que pare$ca falsa.2 Eso es e3actamente lo que yo trato
de #acer.
Publicaciones:
l príncipe de los caimanes 4novela5, =11=
&recer es un oficio triste 4cuentos5, =11K
Ser$io Galar'a 4ima, 89
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L+ PR-S+ ./
*ibeyro es, por unanimidad de afectos, el más reconocido
escritor de la denominada /eneración del 01. 6i no, pregunten a
qu! lector común le importa que #aya sido (avaleta el introductor
de las nuevas t!cnicas narrativas en la literatura peruana, o que
e3ista un número considerable de notables poetas surgidos a
mediados del siglo pasado. Nunca me #e ec#ado a valorar el
aporte creativo de la que es nuestro -!3ico 1 literario, con algún
*ubiños incluido por a#%. -enos lo voy a #acer a#ora, y no porque
sea indiferente a ella? no podr%a ser ingrato.
6on varios los cuentistas reunidos en colecciones escolares
y poetas como )uan /on$alo *ose los que contribuyeron a mi
educación sentimental. 'ómo no sorprenderme de que Eleodoro
+argas +icuña, un autor en las ant%podas de mi universo narrativo,
siga conmovi!ndome. a relación que mantengo con la
/eneración del 01 fue construida con el apetito de un vagabundo
y en soledad. >iseccionarla de manera formal equivaldr%a a que
ese vagabundo quedara como un malagradecido luego de ser au3iliado.
7ntes que las enseñan$as t!cnicas o el gusto por la
e3perimentación, #ay una lección que me parece fundamental: un
escritor escribe con el estómago y corrige con la cabe$a. No
mencionar! nombres, pero son aquellos escritores cuyos cuentos
siguen latiendo fuerte 01 años más tarde, los que me dieron a
entender esto. Dtra lección es la prosa apátrida K2 de *ibeyro.6uelo releerla cuando me encuentro entrampado en mis ficciones,
y a veces me pregunto por qu! no fui con mi madre aquella tarde
a conocerlo.
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Pero, a la larga, prefiero mantener una relación de disc%pulo
a maestro, y no caer en la candide$ de quien se atreve a decir que
le #ubiera gustado ser amigo de tal o cual escritor. 7demás, nunca
me pareció una generación muy deportiva.
Publicaciones:
'atacabros 4cuentos5, 899<
l infierno es un buen lugar 4cuentos5, 899
!odas las mu%eres son galgos 4cuentos5, 8999
4Q5 *icardo 6umalavia es escritor y profesor de la
"niversidad 'atólica. Fa publicado (abitaciones 4899K5 y )etratos
familiares 4=1185.
desco Revis"a Quehacer ro1 23/ 4ul1 +$o1 600/
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