La lírica renacentista española. Lírica tradicional y Romancero Lírica culta castellana Lírica italianizante Corrientes poéticas

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  • La lrica renacentista espaola

  • Corrientes poticas

  • Garcilaso de la Vega (1499-1536)

  • El poeta italiano Andrea Navaggiero animar a Boscn y a Garcilaso a intentar en castellano las formas y metros italianos, en especial el endecaslabo y el heptaslabo

  • En ese ao de 1526, con motivo de las bodas de Carlos I con Isabel de Portugal, acompaa a la Corte en un viaje por varias ciudades espaolas y se enamora platnicamente de una dama portuguesa de la reina, Isabel Freyre, que canta bajo el anagrama de Elisa en sus versos

  • Esta Elisa habra podido ser en realidad la segunda mujer de su hermano Pedro Laso, la hermossima Beatriz de S

  • Se instala en Npoles, en cuya vida intelectual, que entonces giraba en torno a la Academia Pontaniana, se integr rpidamente,, y trab amistad con poetas como Bernardo Tasso o Luigi Tansillo, as como con tericos de la literatura como Antonio Sebastiani Minturno y, en especial, Mario Galeota.

  • La poesa de Garcilaso est dividida por su estancia en Npoles (primero en 15221523 y luego en 1533). Antes de ir a Npoles su poesa no est marcada por rasgos petrarquistas.

  • Despus de su estancia abundar en rasgos de la lrica italiana, influido tanto por autores anteriores como Francesco Petrarca, como por autores contemporneos como Jacopo Sannazaro, autor de La Arcadia (1504), cuyo mundo, en el que sonidos, colores... invitan a la reflexin acompaando a los sentimientos, har suyo. Tambin influye a Garcilaso Ludovico Ariosto, de quien toma el tema de la locura de amor.

  • Es en Italia donde Garcilaso fortalece su clasicismo, ya aprendido con los humanistas castellanos en la Corte, y redescubre a Virgilio y sus Buclicas, a Ovidio y sus Metamorfosis y a Horacio y sus Odas, sin olvidar otros autores griegos que tambin estudia.

  • La obra potica de Garcilaso de la Vega est compuesta por cuarenta sonetos, cinco canciones, una oda en liras, dos elegas, una epstola, tres glogas y siete coplas castellanas y tres odas latinas,

  • Desde la aparicin de sus obras no se ha podido ignorar la revolucin mtrica y esttica operada por l en la lrica espaola al introducir una serie de estrofas (terceto, soneto, lira, octava real, endecaslabos sueltos, cancin en estancias), el verso endecaslabo y su ritmo tritnico, mucho ms flexible que el rgido y montono del dodecaslabo, y el repertorio de temas, estructuras y recursos estilsticos del petrarquismo.

  • Juan Boscn i Almogver y Diego Hurtado de Mendoza y Pacheco, introductores junto a Garcilaso de la lrica italianizante

  • Prefiere las palabras usuales y castizas a los cultismos extraos a la lengua, busca el equilibrio clsico, la estilizacin del nobilitare renacentista de una lengua vulgar y la precisin ante todo. Como afirma en su gloga tercera,Ms a las veces son mejor odosel puro ingenio y lengua casi muda,testigos limpios de nimo inocente,que la curiosidad del elocuente.

  • El objetivo de la poesa es ser oda, es la comunicacin de los sentimientos, no el cortesano despertar de admiracin. Garcilaso, pues, prefiere el tono ntimo, personal y confidencial en la poesa a la retrica.Cun bienaventurado aqul puede llamarse que con la dulce soledad sabraza, y vive descuidado y lejos dempacharse en lo que al alma impide y embaraza!

  • Garcilaso cuida especialmente la musicalidad del verso mediante el uso de la aliteracin y un ritmo en torno a los tres ejes principales del endecaslabo.El dulce lamentar de dos pastoresOh dulces prendas, por m mal halladasTanto pudiese el son, que en un momento

  • Corrientes aguas puras, cristalinasUtiliza asiduamente el epteto con la intencin de crear un mundo idealizado donde los objetos resultan arquetpicos y estilizados al modo del platonismo.:Corrientes aguas puras, cristalinas

  • Por otra parte, es muy hbil en la descripcin de lo fugitivo y huidizo; su poesa produce una vvida sensacin de tiempo y se impregna de melancola por el transcurso de la vida, lo que l llam su dolorido sentir.Oh ms dura que mrmol a mis quejas,y al encendido fuego en que me quemo ms helada que nieve, Galatea!, estoy muriendo, y an la vida temo; 60tmola con razn, pues t me dejas, que no hay, sin ti, el vivir para qu sea.

  • El paisaje resulta arcdico. Aparecen los temas mitolgicos como alternativa a los temas religiosos: Sus temas preferidos son los sentimientos de ausencia, el conflicto entre razn y pasin, el paso del tiempo y el canto de una naturaleza idlica que sirve de contraste a los doloridos sentimientos del poeta. Cree en un trasmundo que no es el religioso cristiano, sino el pagano.

  • Locus amoenus

  • La obrade Garcilaso no es muy extensa. En los sonetos y canciones, Garcilaso combina el estilo petrarquista con la retrica amorosa y los tpicos de la lrica cancioneril.

  • Las glogas son las obras ms importantes de Garcilaso: La gloga I es la creacin ms significativa porque combina perfectamente la pasin amorosa y la perfeccin formal. La gloga II es la ms extensa y consta de dos partes: en la primera se relatan los amores entre la pastora Camila y Albanio; la segunda parte, es una apologa alegrica de la casa de Alba. La gloga III es un poema escrito en octavas reales.

  • La lrica en el segundo Renacimiento

  • En esta poca se produce un importante cultivo de la poesa religiosa, con autores de la talla de Santa Teresa de Jess, fray Luis de Len, y sobre todo san Juan de la Cruz, quizs uno de los tres mejores poetas de todos los tiempos en cualquier lengua.

  • En marzo de 1572 fue detenido por la Inquisicin y encarcelado en Valladolid tena. Los cargos que haba contra l tenan que ver con su predileccin por la Biblia hebraica en lugar de la Vulgata y la traduccin al castellano que haba realizado del libro del Cantar de los Cantares

  • Durante cinco aos fray Luis permanece aislado en una celda de la Inquisicin sin saber quin le acusa y, durante algn tiempo, de qu se le acusa. Al salir dej escrita esta dcima:Aqu la envidia y la mentirame tuvieron encerrado.Dichoso el humilde estadodel sabio que se retirade aqueste mundo malvado,y con pobre mesa y casaen el campo deleitosocon slo Dios se compasa,y a solas su vida pasa,ni envidiado ni envidioso.

  • La labor de traduccin bblica de fray Luis se centra en el Cantar de los Cantares, pero tambin en el Libro de Job y en algunos Salmos.

  • El propio fray Luis dej escrito su concepto de la poesa, "una comunicacin del aliento celestial y divino", en su De los nombres de Cristo, libro I,

  • Sus temas preferidos, si dejamos a un lado los morales y patriticos son, el deseo de la soledad y del retiro en la naturaleza (tpico del Beatus Ille) y la bsqueda de paz espiritual y de conocimiento (lo que l llam la verdad pura sin velo).

  • Como poeta desarroll la lira como estrofa, pero prefera el endecaslabo para las traducciones de poetas latinos y griegos, que por lo general realizaba en tercetos encadenados o en octava real.

  • Escribir, piensa Fray Luis, es actividad difcil ("negocio de particular juicio"). Se usarn palabras comunes, pero selectas, ya que el buen escritor, entre

    Las que todos hablan, elige las que convienen y mira el sonido de ellas y aun cuenta a veces las letras y las pesa y las mide y las compone para que no solamente digan con claridad lo que pretenden decir, sino tambin con armona y dulzura.

  • La armona era para l el equilibrio de la frase, que logra mediante una perfecta correspondencia entre fondo y forma aprendida en los clsicos latinos, a los que estudi no slo para imitarlos, sino para reproducir sus cualidades en castellano. Su lengua, pues, es la de Juan de Valds: natural, selecta y sin afectacin.

  • La crtica actual ha hecho notar que su lenguaje y tcnica traslucen el carcter vehemente y apasionado del autor. As que su estilo slo es sencillo y austero en cuanto a las imgenes, el vocabulario y los adornos.

  • Pero la sintaxis, que dice ms sobre la esencia verdadera del autor, se ve constreida por la exigente forma de la lira y recurre con frecuencia desusada al encabalgamiento abrupto, expresando con ello un carcter atormentado, y desborda con frecuencia el cauce del verso y aun de la estrofa.El aire se serenay viste de hermosura y luz no usada, Salinas, cuando suenala msica extremadapor vuestra sabia mano gobernada.

    A cuyo son divinomi alma, que en olvido est sumida, torna a cobrar el tinoy memoria perdidade su origen primero esclarecida.

  • Por otra parte, su vehemencia se refleja a travs de las numerosas expresiones admirativas e interjecciones que pespuntean sus versos.Oh ya seguro puertode mi tan luengo error! oh deseadopara reparo ciertodel grave mal pasado! reposo dulce, alegre, reposado!;

  • Y tanto en su prosa como en su verso recurre habitualmente a las parejas de palabras unidas por un nexo o una coma, dobletes de palabras con significado complementario, o a las geminaciones, dobletes de sinnimos, que reposan con su equilibrio esa pasin que se esfuerza en contener tanto en su verso como en su prosa.

  • Su afn comunicativo se expresa en una particular preferencia por la segunda persona, cuya consecuencia es que sus textos suelen tener un carcter discursivo, de comentario moral que exhorta de alguna manera al receptor.En ti, casi desnudodeste corporal velo, y de la asida costumbre roto el udo,traspasar la vidaen gozo, en paz, en luz no corrompida;

    de ti, en el mar sujetocon lstima los ojos inclinando, contemplar el aprietodel miserable bando,que las saladas ondas va cortando:

  • Este tono discursivo, oratorio, da pie a frecuentes enumeraciones, exclamaciones e interrogaciones retricas, y abundan tambin los pasajes desc