LA NOUVELLE QUÉBÉCOISE…Par ailleurs, nous avons choisi de n’étudier que les nouvelles en recueil : d’un côté, le recueil est une forme qui a eu un succès remarquable au

Entre 1980 et 1995, l’explosion de la production littéraire québécoise traduit la fécondité du genre bref : création de revues, de prix, de maisons d’édition et de collections réservées à la nouvelle, foisonnement critique en réaction à cette ampleur. Étonnamment, cet essor survient dans un contexte de crise politique et économique. Selon Cristina Minelle, les nouvellistes québécois ne peuvent manquer d’exprimer l’incertitude qui règne dans la société et choisissent la nouvelle, qu’ils « fragmentent pour qu’elle devienne le genre de la crise et de la déstabilisation ». Personnages tiraillés, mémoire morcelée, parcours erratiques, syntaxe elliptique, typo-graphie aléatoire, tout se soumet au flash et à l’instantané qui accélèrent et concentrent, zooment et atomisent. En réponse àcette apparente désorganisation, l’écrivain devient le maître d’œuvre du recueil de nouvelles, la « forme dynamique plurielle et pluridirectionnelle » d’une « cohérence » retrouvée.

Docteure en littératures francophones de l’Université de Bologne, Cristina Minelle est professeure de langue et littérature française à l’Université Ca’ Foscari de Venise. Depuis 2006, elle assume la codirection de l’Association des jeunes chercheurs européensen littérature québécoise (AJCELQ).

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CRISTINA MINELLE

LA NOUVELLEQUÉBÉCOISE

(1980-1995)

Portions d'univers, fragments de récits

ESSAI

Extrait de la publication

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LA NOUVELLE QUÉBÉCOISE (1980-1995)




CRISTINA MINELLE

La nouvelle québécoise (1980-1995)

Portions d’univers, fragments de récits


http://www.instantmeme.com/ebi-addins/im/ViewBooks.aspx?id=2745

Maquette de la couverture : Anne-Marie JacquesIllustration de la couverture : Gilles PellerinPhotocomposition : CompoMagny enr.

Distribution pour le Québec : Diffusion Dimedia539, boulevard LebeauMontréal (Québec) H4N 1S2

Distribution pour la France : Distribution du Nouveau Monde

© Les éditions de L’instant même, 2010

L’instant même865, avenue MonctonQuébec (Québec) G1S [email protected]

Dépôt légal – Bibliothèque et Archives nationales du Québec, 2010

Catalogage avant publication de Bibliothèque et Archives nationales du Québec et Bibliothèque et Archives Canada

Minelle, Cristina

La nouvelle québécoise, 1980-1995 : portions d’univers, fragments de récits

Comprend des réf. bibliogr.

ISBN 978-2-89502-233-6

1. Nouvelles québécoises – Histoire et critique. 2. Roman québécois – 20e siècle – Histoire et critique. 3. Québec (Province) dans la littérature. I. Titre.

PS8199.5.Q8M56 2010 C843’.0109054 C2010-940116-6

L’instant même remercie le Conseil des Arts du Canada, le gouvernement du Canada (Programme d’aide au développement de l’industrie de l’édition), le gouvernement du Québec (Programme de crédit d’impôt pour l’édition de livres – Gestion SODEC), et la Société de développement des entreprises culturelles du Québec.



« Ma voglio sapere se la mia storiella resta per te nel tempo !– Per me questa storiella è già anche un pezzo della mia storia… »

(fc)




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Avant-propos

Un intérêt conjoint pour la littérature québécoise et pour la forme brève est à l’origine de cette étude sur la nouvelle contemporaine au Québec. Au début de notre recherche, nous ne pouvions pas imaginer la quantité extraordinaire de nouvelles écrites au Québec au cours de ces deux dernières décennies ; mais, au fur et à mesure que notre enquête avançait et que les recueils à lire se multipliaient, nous n’avons cessé de nous poser des questions sur la méthode à suivre pour cerner un corpus aussi important.

Nous avons donc décidé de circonscrire une période précise, à savoir les quinze années qui vont de 1980 à 1995 et qui correspondent à la phase ascendante de la publication de nouvelles, phase après laquelle on observe une stagnation, voire une baisse, de la production. En outre, si l’écriture de nouvelles traduit certains besoins liés – nous le montrerons – à une conjoncture socio-culturelle particulière au Québec, il faut considérer avec attention le moment où ces besoins sont ressentis d’une façon particulièrement intense.

Par ailleurs, nous avons choisi de n’étudier que les nouvelles en recueil : d’un côté, le recueil est une forme qui a eu un succès remarquable au Québec ; de l’autre, le fait de réunir un certain nombre de textes en un seul volume ne répond pas seulement à un choix éditorial, mais résulte d’une décision qui concrétise une volonté esthétique et sémantique très précise.

Enfin, nous avons décidé de ne pas tenir compte des recueils fantastiques et de science-fiction : notre projet étant de tracer un parallèle entre les textes et le Québec contemporain, nous avons limité le champ de notre analyse aux nouvelles qui traitent du réel, du quotidien, des gens ordinaires, de ce qui fait partie du possible et du vraisemblable.




Après avoir défini de façon précise les critères de sélection de notre corpus, nous nous sommes engagée dans la recherche des textes, ce qui n’a pas été une entreprise facile car plusieurs recueils sont maintenant introuvables : certains ne sont plus dans le commerce, d’autres n’ont jamais été réimprimés après leur première parution, beaucoup ne sont même pas présents dans les bibliothèques, à cause de la difficulté à les repérer mais aussi de la valeur inégale des recueils publiés, ce qui a entraîné la conservation de certains ouvrages et le rejet d’autres.

Les textes que nous avons considérés pour notre analyse ont été consultés dans les bibliothèques de l’Université de Montréal, de l’Université du Québec à Montréal, de l’Université de Bologne et de l’Université Ca’ Foscari de Venise ; certains ont été achetés pendant notre séjour au Québec, comme récipiendaire d’une bourse d’études, en 2001 ; d’autres, enfin, nous ont été offerts par les écrivains eux-mêmes.

Notre corpus est important : plus de quatre-vingts recueils ont été recensés, ce qui nous a permis de brosser un tableau assez exhaustif de la période choisie. Le travail que nous proposons s’appuie sur une analyse approfondie des textes qui permet de vérifier nos hypothèses soutenues par un appareil théorique et critique traitant de la nouvelle.



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CHAPITRE PREMIER

LA NOUVELLE QUÉBÉCOISE DE 1980 À 1995

La nouvelle québécoise avant 1980

Le choix de concentrer notre attention sur la nouvelle contemporaine au Québec se justifie par le succès sans précédent dans l’histoire littéraire québécoise de ce genre à partir du milieu des années 1980, succès qui a entraîné un nombre important d’études critiques et qui pourrait laisser croire que la nouvelle est une nouveauté pour le public de cette période, ce qui serait un jugement hâtif et inexact. Les quelques essais consacrés à l’histoire de la nouvelle québécoise avant 1980 nous démontrent en effet que le genre bref a une longue tradition qui remonte au début du XIXe siècle. Même s’il s’agit ici d’une enquête essentiellement synchronique, il ne faut pas en ignorer le point de départ et les modifications diachroniques, afin d’en mieux saisir les changements et la succession des phases.

Notre intention n’est pas de parcourir toute l’histoire de ce genre : nous nous limiterons donc à donner un aperçu de ce qui constitue les bases de la nouvelle québécoise, de son apparition et de son évolution jusqu’aux années 1970, avant d’en arriver à la période qui nous intéresse.

Archéologie de la nouvelle

Les premiers textes recensés remontent au XIXe siècle, plus exactement à 18271, mais, pendant longtemps, il est très difficile

1. La première nouvelle date de 1827 si l’on se base sur l’autodéfinition du texte comme nouvelle : ce serait « L’Iroquoise. Histoire ou nouvelle


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de leur attribuer avec précision une étiquette générique, car la catégorie littéraire « nouvelle » inclut toute sorte de textes brefs, comme le remarque Joseph-André Senécal dans « La nouvelle québécoise avant 1940 » :

Avant 1940, l’appellation « nouvelle » recouvre une multiplicité de significations qui relèvent de classifications sommaires plutôt que de définitions qui situeraient le texte à partir d’une analyse de ses structures internes. Ces façons de procéder assimilent la « nouvelle » au « conte », à une « histoire », des « mémoires », termes qui se valent aux yeux de l’auteur et de la critique de l’époque et d’aujourd’hui2.

Cette difficulté à circonscrire les genres brefs est soulignée aussi par Aurélien Boivin qui, traitant des contes littéraires du XIXe siècle, affirme que le terme « contes » « est pris ici dans son acception la plus large, le récit narratif bref 3 ».

L’histoire de la nouvelle jusqu’à 1940 peut être divisée en trois grandes périodes qui correspondent à peu près à celles du roman4. La première phase, de 1827 au début du XXe siècle, est celle de « l’apprentissage » : les nouvelles ne se différencient des romans que par leur brièveté et par le petit nombre de personnages et d’événements. Par contre, malgré les dénouements prévisibles, la richesse thématique est remarquable : nous trouvons des nouvelles sentimentales, des textes « genre noir », des récits édifiants, des histoires horrifiantes et des tableaux de mœurs.

historique », publiée dans la Bibliothèque canadienne. Par contre, sur la base des données formelles, ce serait alors « Emma ou l’Amour malheureux. Épisode du choléra à Québec, en 1832 », publiée dansLe Télégraphe en 1837. Voir Joseph-André SENÉCAL, « La nouvelle québécoise avant 1940 », dans La nouvelle au Québec, coll. « Archives des lettres canadiennes », tome IX, Montréal, Fides, 1996, p. 37-52.

2. Ibid., p. 38. 3. Aurélien BOIVIN, « Le conte littéraire au XIXe siècle », La Licorne :

Littérature de langue française en Amérique du Nord, n° 27, 1993,p. 47-60.

4. « […] il existe une étroite parenté entre l’écriture pratiquée dans la nouvelle et celle qui s’observe dans la production romanesque de la même époque. » François GALLAYS, Anthologie de la nouvelle au Québec, Montréal, Fides, 1993, p. 8.


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La nouvelle québécoise de 1980 à 1995

Soulignons, avec Senécal, le détachement de la fiction par rapport à la réalité :

Mis à part quelques thèmes nationalistes (ceux de l’émigration et de la colonisation sont de loin les plus exploités), la nouvelle du XIXe siècle ne reflète guère la société de son temps ni les grandes questions du jour. […] Les nouvellistes, lorsqu’ils évoquent un contexte canadien, se réfugient surtout dans l’ailleurs de l’histoire5.

Au cours de cette première phase, plusieurs femmes se mettent à écrire des nouvelles ; leurs textes traitent des mêmes thèmes, mais se distinguent surtout par une expression particulière de la conscience sociale et du sentiment de l’amour, celui-ci étant évidemment dénué de toute implication sexuelle.

La deuxième phase s’étend de 1900 à 1930 et s’inscrit sous le signe du régionalisme6 : le peuple et la terre sont les dépositaires des valeurs – religion, langue, famille, travail – qui seules permettent aux Canadiens français de survivre et d’accomplir leur mission de civilisation. La nouvelle de cette période, qui se voudrait « réaliste », est en réalité profondément idéaliste et trouve ses racines dans l’épopée de la Nouvelle-France.

La troisième et dernière phase, qui se superpose partiellement à la précédente, enregistre les premiers signes perceptibles d’un

5. Joseph-André SENÉCAL, op. cit., p. 41. 6. Voir aussi à ce propos l’essai d’André CARPENTIER, « La nouvelle

terroiriste au Québec (1914-1940). L’idéalisation du passé comme rêve du futur », dans Giulio MARRA, Anne de VAUCHER GRAVILI, Alessandro GEBBIA (dir.), Memoria e Sogno : quale Canada domani ?, Atti del X Convegno Internazionale dell’Associazione Italiana di Studi Canadesi, Venezia, Supernova, 1996, p. 259-267, essai repris sous le titre « La nouvelle terroiriste au Québec, 1914-1940 : un imaginaire et une esthétique entravés par l’exaltation de l’idéologie de conservation », dans Michel LORD et André CARPENTIER (dir.), La nouvelle québécoise au XX e siècle. De la tradition à l’innovation, Québec, Nuit blanche, 1997, p. 17-31 ; en outre, voir Michel LORD, « Le genre narratif bref québécois de 1860 à 1960 : un laboratoire de transformations génériques et idéologiques », dans Vincent ENGEL et Michel GUISSARD (dir.), La nouvelle de langue française aux frontières des autres genres, du Moyen Âge à nos jours. Actes du colloque de Metz, juin 1996, Ottignies, Quorum, 1997,p. 318-326.


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changement idéologique et esthétique qui se concrétisent surtout dans les nouvelles de Léo-Paul Desrosiers et de Jean-Charles Harvey. Ceux-ci inaugurent un courant plus intimiste qui analyse les passions du cœur et qui médite sur les misères de l’homme.

Les nouvellistes des années 1940 recueillent cet héritage et l’utilisent dans un but précis, comme l’affirment André Carpentier et Michel Lord :

insuffle[r] une vie tout à fait nouvelle à la forme et au contenu du genre narratif bref, pervertissant le terroirisme, exploitant l’exotisme et donnant résolument dans la critique sociale7.

Adrien Thério, par contre, procède à une division en périodes moins fractionnée : il considère la première moitié du XXe siècle, grosso modo jusqu’à la Deuxième Guerre mondiale, comme un segment unique, assez peu différent, en réalité, de la production du XIXe siècle :

[…] tous ces conteurs font revivre des drames qui se jouent près d’eux. Leur monde, c’est celui de leur route rurale, de leur paroisse, de leur petite ville. Ils ont besoin de parler de leur pays, de montrer qu’ils ont des racines. Leur patriotisme se résume, comme au XIXe siècle, à la terre et à la religion8.

Les années 1940 semblent donc bien, selon les critiques, le moment où la nouvelle évolue de façon marquante ; le Dictionnaire des œuvres littéraires du Québec confirme l’importance de ce tournant, en désignant Yves Thériault comme celui « qui inaugure avec ses Contes pour un homme seul (1945) la manière nouvelle du conte littéraire9 ».

En revanche, c’est pendant les années 1950, décennie qui voit une baisse significative du texte bref et une sorte de pause

7. Michel LORD et André CARPENTIER, « Introduction. Le territoire mouvant de la brièveté », dans Michel LORD et André CARPENTIER (dir.), op. cit., p. 11.

8. Adrien THÉRIO, Conteurs québécois 1900-1940, Ottawa, Les Presses de l’Université d’Ottawa, 1988, p. 3.

9. Dictionnaire des œuvres littéraires du Québec, tome III, Montréal, Fides, 1982, p. xxiv-xxv.



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dans l’expérimentation, que nous trouvons quelques recueils parmi les plus importants de la littérature québécoise. Il s’agit, pour la plupart, de recueils écrits par des femmes : ces dernières, en effet, commencent à s’affirmer au cours de cette période et continuent, grâce à ce que Michel Lord appelle un « regard différent10 », la recherche d’un langage nouveau. Parmi celles-ci, il y en a quatre dont les recueils – mais aussi les romans et les poèmes – constituent des points de repère de ce qui va devenir la littérature québécoise et le Texte national : Anne Hébert (Le torrent, 1950), Adrienne Choquette (La nuit ne dort pas, 1954), Gabrielle Roy (Rue Deschambault, 1955) et Claire Martin (Avec ou sans amour, 1958).

De 1960 à 1980

À partir de 1960, la parution de recueils de nouvelles connaît une accélération rapide et plutôt constante :

(Graphique tiré de Vincent NADEAU et Stanley PÉAN, « Prose narrative au Québec (La nouvelle) (1960-1996) », dans Réginald HAMEL (dir.), Panorama de la littérature québécoise contemporaine, Montréal, Guérin, 1997, p. 318)

10. Michel LORD, « D’Antée à Protée. Des glissements de la forme narrative brève », dans Michel LORD et André CARPENTIER (dir.), op. cit., p. 119.

Recueils de nouvelles-contes-récits


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Les chiffres que nous donnent Michel Lord et André Carpentier, bien qu’un peu différents, confirment les données de ce graphique :

[…] alors que dans les quarante premières années du siècle, il s’est publié environ une centaine de recueils, on en dénombre près de 60 pour la seule décennie 1940, mais seulement 25 dans les années 1950 ; en revanche, dans les années 1960, on en compte près de 100 et, dans les années 1970, plus de 100. Les années 1980 se situent dans une classe à part avec près de 200 recueils ; et le mouvement ne fait que s’accélérer depuis le début des années 199011.

Les années 1960 et 1970 semblent donc préparer l’essor du genre bref. Pourtant, pendant plusieurs années, les auteurs de nouvelles ne sont que des amateurs ou bien des romanciers reconnus qui s’accordent le (relatif) loisir du texte bref entre deux « œuvres » : parmi ceux-ci, Yves Thériault, Jacques Ferron, Andrée Maillet, Claude Mathieu, Gilles Archambault, Adrien Thério, Suzanne Jacob et Marie-Claire Blais. Jusqu’à l’explosion des années 1980, il n’y a donc que très peu d’auteurs qui puissent être considérés comme de vrais nouvellistes : retenons les noms de Madeleine Ferron, Naïm Kattan et Diane-Monique Daviau, que nous retrouverons aussi dans la période suivante.

Si la production de nouvelles continue à enregistrer une accélération au cours des années 1970, il ne faut pas oublier qu’elle est favorisée par la grande diversité des possibilités esthétiques mises en œuvre : on assiste ainsi à la diffusion de la nouvelle fantastique et de science-fiction, genres qui connaissent un grand succès auprès du public, grâce aussi à la création de revues spécialisées comme Solaris et imagine…

Solaris naît officiellement en 1979 du magazine collégial Requiem – fondé en 1974 et animé par Norbert Spehner – sous la direction d’Élisabeth Vonarburg ; il s’agit de « la plus ancienne revue française de science-fiction et de fantastique d’Amérique

11. Ibid., p. 11.



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du Nord12 ». Véritable point de rencontre pour les passionnés de science-fiction, Solaris devient le moteur de toutes les initiatives culturelles qui gravitent autour de ce genre, dont la principale est la création du « Prix Solaris » en 1981. En même temps, l’équipe de la revue collabore à l’organisation des Congrès annuels Boréal, du « Grand Prix » de la Science-Fiction et à la publication de recueils et de collectifs.

La revue imagine… paraît pour la première fois en 1979, fondée par Jean-Marc Gouanvic, Clodomir Sauvé et Esther Rochon. Comme l’avoue cette dernière, l’équipe d’imagine… forme « pendant un certain temps, l’opposition officielle à Solaris13 ». Cette revue aussi accompagne ses parutions habituelles d’initiatives comme la publication d’anthologies rétrospectives dont la première est Les années-lumières (1983) qui regroupe dix textes de la période 1979-198214.

Toujours est-il que ces revues, nous l’avons dit, ne s’occupent pas seulement de science-fiction (Solaris en particulier), mais offrent aussi une place au fantastique. En effet, cette fascination pour le « surréel » n’a jamais cessé de rencontrer un grand succès au Québec, dès le XIXe siècle15 : cela explique la permanence et la

12. Extrait de la quatrième de couverture de l’anthologie Escales sur Solaris, nouvelles réunies par J. Champetier et Y. Meynard, Hull, Éditions Vents d’Ouest, « Rafales », 1993, p. 9, cité par Gilles DUPUIS, « “Softimage”, Solaris et la réalité virtuelle », dans Novella NOVELLI (dir.), Au cœur de l’avenir. Littérature d’anticipation dans les textes et à l’écran. Actes du Séminaire international de L’Aquila, 29-30 septembre 2000, Bologne, Angelus Novus Edizioni, 2002, p. 90.

13. Esther ROCHON, « Présentation subjective des Chroniques Infernales », dans Novella NOVELLI (dir.), op. cit., p. 40.

14. Jean-Marc GOUANVIC (dir.), Les années-lumières (Dix nouvelles de science-fiction parues dans la revue imagine…), Montréal, VLB, 1983, 233 p.

15. Les nombreux essais consacrés à la question de la différence entre nouvelle et conte témoignent de cet intérêt ainsi que de la permanence de certains points ambigus dans la théorie littéraire. Signalons, entre autres, l’essai de Jeanne DEMERS, « Nouvelle et conte : des frontières à établir », dans Agnès WHITFIELD et Jacques COTNAM (dir.), La nouvelle : écriture(s) et lecture(s), Montréal/Toronto, XYZ/Éditions du GREF, 1993, p. 63-71.


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diffusion d’un genre comme le conte qui, même lorsqu’il disparaît dans le sens de « légende », « fable », « aventure féerique », renaît sous d’autres formes :

Quebec’s contemporary writers, the generation that followed the writers of the Quiet Revolution of the 1960s and 1970s, seemed to reject the conte again (to reject the personal for collective pronouns, perhaps), although many embraced what might be called a magic-realist style : prose that blends realism and fantasy to achieve its effect – which is not, after all, so removed from the style of the conte16.

C’est ce qu’on appelle en Amérique le réalisme magique qui représente l’une des caractéristiques principales de nombreux récits fantastiques des années 1970 : des écrivains comme André Carpentier, André Berthiaume, Claudette Charbonneau-Tissot (qui signe sous le pseudonyme de Aude depuis 1985), Gilles Pellerin et plusieurs autres auteurs de la décennie 1980-1990 sont tout à fait fascinés par ce courant hérité de l’Amérique du Sud qui fait cohabiter le réel et le magique dans un même texte :

Le fait est qu’une pratique moderne de la nouvelle s’est répandue, influencée notamment par le « réalisme magique » des Borges, Cortázar et Marquez qui semblent avoir réussi la synthèse du conte et de la nouvelle en intégrant le merveilleux au quotidien. Une enquête de la revue Nuit blanche, à l’été 86, a bien montré l’ascendant des conteurs latino-américains sur les nouvellistes québécois17.

16. Matt COHEN and Wayne GRADY (dir.), The Quebec Anthology, 1830-1990, Ottawa, University of Ottawa Press, 1996, p. x.

17. André BERTHIAUME, « À propos de la nouvelle ou les enjeux de la brièveté », Écrits du Canada français, n° 74, 1992, p. 80. L’enquête de Nuit blanche à laquelle renvoie Berthiaume est la suivante : « […] nous avons demandé à des nouvellistes, des éditeurs, des critiques et des libraires de n’apporter avec eux qu’un seul recueil de nouvelles. Lequel ont-ils choisi ? » Dans son article, Gilles Pellerin donne la réponse : « La majorité des répondants étant des Québécois, il est significatif de constater la fascination qu’exercent chez nous les Latino-Américains. Julio Cortázar a été l’auteur le plus apprécié » dans Gilles PELLERIN, « L’île aux trésors », Nuit blanche, n° 24, 1986, p. 32. Voir aussi Francine


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Le courant réaliste poursuit néanmoins son cours et beaucoup de recueils exploitent, en suivant plus ou moins de près les modèles, les contenus et la forme traditionnels du genre bref.

L’explosion des années 1980

Les années 1980 marquent un nouvel essor pour la nouvelle. Il y a des écrivains qui s’y consacrent exclusivement et d’autres – romanciers et poètes – qui s’en approchent pour la première fois, ce qui se traduit par une multiplication de titres publiés (on ne considérera ici que les nouvelles publiées en recueil) et, par conséquent, à la mise en place d’initiatives et d’événements culturels qui favorisent ce succès fulgurant.

Les recueils collectifs

La première manifestation de cette « renaissance » est la multiplication des recueils collectifs. Ce sont les éditions Quinze qui inaugurent ce genre de publication sous la direction d’André Major : le premier recueil, composé de récits policiers, s’intitule Fuites et poursuites (1982). Le grand succès remporté – même dans le domaine scolaire – pousse la maison à continuer. André Carpentier succède à André Major et propose, au cours des cinq années suivantes, d’autres collectifs portant sur le fantastique (1983), l’humour (1984), la science-fiction (1985), l’amour (1986), le cinéma (1986), l’aventure et la mésaventure (1987). Bientôt d’autres maisons d’édition suivent cet exemple et publient toute sorte de collectifs, selon le sujet, l’origine géographique, le sexe des écrivains. Par la suite, des éditeurs commencent à donner une plus large place à des recueils de nouvelles d’un auteur unique.

BORDELEAU, « Sur le front de la nouvelle », Lettres québécoises, n° 87, automne 1997, p. 16-17 : « C’est qu’ici le courant du “réalisme magique”, dont on dit qu’il caractérise la littérature latino-américaine, a des adeptes et des émules. Ça n’est pas un hasard : contrairement à la tradition anglo-saxonne, par exemple, la nouvelle québécoise, volontiers elliptique […] présente un terrain propice aux distorsions du réel ».


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Les revues

Apparaissent alors dans le paysage culturel des revues consacrées essentiellement au genre bref, dont les plus importantes sont XYZ. La revue de la nouvelle, Stop et Moebius.

XYZ

Née en 1985, sous la direction de Maurice Soudeyns et de Gaétan Lévesque, XYZ est une revue entièrement consacrée à la nouvelle dont la longévité tient, d’après François Gallays, « du petit miracle », compte tenu de sa spécialisation. Elle paraît quatre fois l’an et fait alterner des numéros thématiques aux parutions régulières. Ses nombreuses rubriques, comme « Inédits », « Intertextes », « Nouvelles d’ici et d’ailleurs », permettent d’avoir une vision à 360° de la production de nouvelles au Québec aussi bien qu’à l’étranger, en proposant des textes inédits d’auteurs connus mais aussi de jeunes écrivains, des entrevues et des réflexions critiques.

Le collectif de rédaction se compose de noms qui vont compter dans l’histoire de la nouvelle des années 1980-1990 : ce sont Jean-Paul Beaumier, Sylvie Bérard, Bertrand Bergeron, André Berthiaume, Gaëtan Brulotte, André Carpentier, Esther Croft, Diane-Monique Daviau, Pierre Karch, Michel Lord, Régis Normandeau et Hélène Rioux.

Pourquoi ce titre, XYZ ? D’après François Gallays, ce serait un calque de NYX (revue française spécialisée dans le même genre), ou bien une référence à une nouvelle de Katherine Mansfield18 ; cette hypothèse, quoique assez intéressante, semble être bien trop complexe. Gaëtan Brulotte affirme que ce titre a

18. François GALLAYS, « L’abc de XYZ : revue d’une revue », dans Guy POIRIER et Pierre-Louis VAILLANCOURT (dir.), Le bref et l’instantané. À la rencontre de la littérature québécoise du XXI e siècle, Orléans (Ontario), Les éditions David, 2000, p. 116. Le titre de la nouvelle de Katherine Mansfield est An Indiscreet Journey ; on retrouve « XYZ » dans un échange entre une jeune femme et un contrôleur : « “Does one go directly to X ?” I asked the collector […]. “No, Mademoiselle, you must change at X.Y.Z.” “At ___ ?” “X.Y.Z.” Again I had not heard. »


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1. Plusieurs textes que nous avons consultés font partie de volumes collectifs ou d’actes de colloques. Pour les retrouver plus facilement à l’intérieur de la bibliographie, nous avons choisi de les citer explicitement, en renvoyant pour les références complètes au volume auquel ils appartiennent.


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littéraires, etc.)http://hypermedia.univ-paris8.fr/jean/articles/allc.htm (Jean Clément)http://www.ciudadseva.com (bibliothèque virtuelle en espagnol)


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237

TABLE DES MATIÈRES

Avant-propos ........................................................................... 9

Chapitre premier : La nouvelle québécoise de 1980 à 1995 11

La nouvelle québécoise avant 1980 ............................... 11 Archéologie de la nouvelle ...................................... 11 De 1960 à 1980 ......................................................... 15 L’explosion des années 1980 ......................................... 19 Les recueils collectifs ................................................ 19 Les revues ................................................................. 20 XYZ ........................................................................ 20 Stop ........................................................................ 22 Moebius ................................................................. 22 Les prix ...................................................................... 23 L’instant même .......................................................... 25 Critique de la nouvelle au Québec et à l’étranger ....... 27 Nouvelle et fragment : un parcours prometteur ?. ......... 30

Chapitre II : Nouvelle et fragment : une rencontre féconde 33

Nouvelle et fragment : une association inusitée ? ......... 33 La nouvelle ...................................................................... 36 Le fragment ..................................................................... 44 Rapport nouvelle-fragment.. ........................................... 52 L’échec du référendum de 1980 et ses conséquences sur la littérature québécoise ........ 53 Tout ce qui est « bref et instantané » ........................ 56 Ce qui est rapide .................................................. 57 Ce qui est image .................................................. 59 Nouvelle et fragment : une intégration presque parfaite ......................................................................... 60



238


Chapitre III : Fragmentation de la forme ............................... 65 La nouvelle : une lecture simple ? .... ............................. 65 Le fragment : une lecture encore moins simple ? .......... 69 La brièveté : short short story, minificción, nouvelle brève ............................................................ 75 Le texte morcelé ............................................................. 86 Le texte haptiste........................................................ 92 Le morcellement de la syntaxe .. ................................... 94 Le jeu des caractères ...................................................... 102 Les procédés mixtes : paragraphes, syntaxe, typographie, ponctuation ......................................... 105 Autres formes de fragmentation du texte ..................... 107

Chapitre IV : Fragmentation du contenu ............................... 109 « Du petit bois pour allumer le feu » .............................. 109 Des instants privilégiés ................................................... 110 Modalités de valorisation de l’instant : mise en scène/mise en voix ................................ 110 Écriture ............................................................................ 121 Personnages .................................................................... 126 Des personnages en solitude ................................... 133 Solitudes à deux, solitudes en famille .................... 139 Un regard fragmentaire .................................................. 153 Représentation de l’espace ............................................ 159 La ville ....................................................................... 160 Lieux clos .................................................................. 162 Non-lieux .................................................................. 165

Chapitre V : Une fragmentation du macrotexte : le recueil 171 Le recueil ......................................................................... 171 Théories du recueil ......................................................... 173 Le recueil : une double dynamique ............................... 181 Les « recueils-architectures » ........................................... 184 Les recueils sans structure préétablie ............................ 190 Le recueil : puzzle ou mosaïque ? .................................. 203 Recueil et hypertexte informatique ............................... 204

Conclusion ............................................................................... 211

Bibliographie ........................................................................... 217


ACHEVÉ D’IMPRIMER

EN FÉVRIER 2010

SUR LES PRESSES DE MARQUIS IMPRIMEUR INC.

SUR PAPIER SILVA ENVIRO

100 % POSTCONSOMMATION


Entre 1980 et 1995, l’explosion de la production littéraire québécoise traduit la fécondité du genre bref : création de revues, de prix, de maisons d’édition et de collections réservées à la nouvelle, foisonnement critique en réaction à cette ampleur. Étonnamment, cet essor survient dans un contexte de crise politique et économique. Selon Cristina Minelle, les nouvellistes québécois ne peuvent manquer d’exprimer l’incertitude qui règne dans la société et choisissent la nouvelle, qu’ils « fragmentent pour qu’elle devienne le genre de la crise et de la déstabilisation ». Personnages tiraillés, mémoire morcelée, parcours erratiques, syntaxe elliptique, typo-graphie aléatoire, tout se soumet au flash et à l’instantané qui accélèrent et concentrent, zooment et atomisent. En réponse àcette apparente désorganisation, l’écrivain devient le maître d’œuvre du recueil de nouvelles, la « forme dynamique plurielle et pluridirectionnelle » d’une « cohérence » retrouvée.

Docteure en littératures francophones de l’Université de Bologne, Cristina Minelle est professeure de langue et littérature française à l’Université Ca’ Foscari de Venise. Depuis 2006, elle assume la codirection de l’Association des jeunes chercheurs européensen littérature québécoise (AJCELQ).

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CRISTINA MINELLE

LA NOUVELLEQUÉBÉCOISE

(1980-1995)

Portions d'univers, fragments de récits

ESSAI


Documents

LA NOUVELLE QUÉBÉCOISE…Par ailleurs, nous avons choisi de n’étudier que les nouvelles en recueil : d’un côté, le recueil est une forme qui a eu un succès remarquable au