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La unió fa la força? Estudi de la consistència de les estructures dels llibres i propostes d’intervencióEls llibres són objectes complexos en la seva estructura. Per a fer un bon diagnòstic de restauració cal discernir els danys intrínsecs a la seva construcció dels aliens. En aquest article s’examinen algunes de les estructures més conegudes, i es valoren els seus punts forts i febles d’acord amb aquests conceptes: costura, adhesió, articulació i proporció. Finalment, es mostren tres casos de restauració que recullen les idees anteriors.

Bindings Create Strength? Study of the Method Used to Construct Books and Intervention Proposals

Books are structurally complex objects. In order to provide a good restoration diagnosis it is necessary to differentiate between damage intrinsic to their production and other causes. This article examines some of the most widely known structures, assessing their strengths and weaknesses in accordance with the following considerations: sewing, adhesion, articulation and size. Finally, three restoration cases which demonstrate the aforementioned ideas are presented.

Rita Udina Armengol. Diplomada en Conservació i Restauració de Document Gràfic per l’ESCRBCC. Graduate in Conservation and Restoration of Graphic Documents from the ESCRBCC. info@ritaudina.com

Paraules clau: llibre, enquadernació, relligat, costura, nervi, llom, estructura.Keywords: book, bookbinding, sewing, nerve, spine, structure.

Data de recepció: 29-10-2014 / Date of receipt: 29-10-2014.

http://ritaudina.com/

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InTRoDUCCIóno seré la primera a dir que la història del llibre s’ha escrit més vegades des del prisma del seu estil i decoració que no pas des de l’estudi de les seves entranyes, les seves característiques tecnològiques.1 Etiquetar les enquadernacions amb la terminologia que tenim a l’abast resulta –per a una restauradora com jo– tremendament anodí, perquè se sol referir a procedències culturals i estils estètics, més que a qüestions pràctiques de la seva essència. L’esquelet del llibre és, al cap i a la fi, la seva raó de ser: un mecanisme que manté i fa accessible la informació de manera que conserva els fulls units, ordenats i protegits. Restaurar-los no és cap niciesa perquè no n’hi ha prou amb estabilitzar els suports, cal que els “engranatges” segueixin permetent aquest ús, ja que el valor és tant a dins (el seu contingut), com a fora (l’enquadernació).

Us convido a fer una passejada històrica per les entranyes dels llibres, no segons d’on vénen, com de vells són, ni com de bonics. L’escrutini d’un restaurador valorarà la seva eficiència i capacitat de perdurar. Com a jutgessa autoanomenada ara mateix per a aquesta tasca, recorro principalment a quatre elements per fer el veredicte final: costura, cola, articulació i proporció. El premi nobel se l’enduen els que saben treure millor partit de la combinació que en facin.

El lector també està convidat a jutjar, per descomptat. Ja que som en un entorn de restauradors, posem

nosaltres als llibres les etiquetes que ens són útils, les que fan referència al seu funcionament i envelliment. només des del coneixement íntim dels seus atributs podrem, en una restauració, emular els avantatjosos i mantenir a ratlla els adversos.

Per acabar, s’expliquen tres casos pràctics de restauració d’estructures actuals. Aquí el lector pot seguir jutjant, però amb més benevolència. no es pretén posar-los com a referència (no deixen de ser variants de mètodes i relligats existents) sinó més aviat utilitzar-los com a exercici de reflexió. “Pensar en veu alta” sobre petites i grans decisions que els restauradors hem de prendre contínuament, a fi de consolidar el corpus teòric d’aquesta disciplina apassionant que és la restauració de llibres.

L’article s’estructura així:- Blanques o negres? (descripció dels connectors).- L’esquelet del llibre. Exemples i evolució. 1. Relligat sense nervis. 1.1. En cadeneta. 1.2. Cosit a la coberta. 2. Relligat amb nervis. 2.1. nervis cosits a la coberta i llom articulat. 2.2. nervis cosits a la coberta i llom ple. 2.3. nervis encolats a la coberta i llom articulat. a) Sobre vetes. b) Sobre cordes.- Descripció de tres estructures dels segles XIX-XX i la seva restauració.

1 C. Clarkson, ja als anys 70,

però també altres (n. Pickwo-ad, G. Frost, A. Ramos, J. Tacón... entre molts d’altres).

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2 “Per contra (a la restauració valent-se de pedaços engan-xats amb adhesius diversos) la permanència i durabilitat que demostren antigues repara-cions fetes mitjançant cosits és notable. De fet, és probable trobar-se amb reparacions realitzades originalment amb cosits als quals posteriorment se’ls van superposar pedaços de nous pergamins o papers enganxats; al cap del temps aquests pedaços van caure i va quedar tan sols l’adhesiu (...).”, CRESPo ARCÁ, Luis, “Reflexionant sobre el passat: millores en la conservació de documents sobre perga-mins segons les tècniques tradicionals de fabricació i restauració”. Unicum (2012), núm. 11. ESCRBCC. ISSn 1579-3613, pàg. 91.

ambientals moderades, el fil pot retornar després a la posició original, o pot fer que l’enllaç resulti més folgat però, malgrat tot, preserva l’aliança en ambdós casos. Caldria que la bursada fos molt gran perquè acabés trencant-se, d’una magnitud que no entra dins l’àmbit d’una manipulació normal.

Aleshores a una determinada tensió, els materials encolats no cedeixen deformant-se, sinó esberlant-se, per la part més vulnerable, normalment allà on ja no hi ha adhesiu. També es pot donar el cas, a causa del tibat, que se separin les parts pel mateix lloc per on s’havien encolat (quan algun dels suports és relativament porós o la cola no molt forta, com ara pell sobre fusta amb engrut, per exemple) i, si això passa, el vincle deixa de ser efectiu totalment i irreversible, a diferència d’un nus o un forat, que si es dóna de si només s’afebleix. 18

El paradigma d’ineficàcia absoluta són els llibres encolats o a l’americana: uns fulls solts amb cola en el costat de més moviment (el llom). n’hi ha prou d’obrir-los bé una dotzena de vegades perquè els fulls comencin a perdre’s.

Quan la part adherida no té una exigència de mobilitat elevada, les zones encolades enforteixen més que no pas afebleixen (per exemple els plans folrats de les cobertes) i, per tant, aquests hipotètics perjudicis no tenen lloc. Però no sempre és el cas en els llibres que ens arriben per restaurar, i val la pena aprofundir en aquestes qüestions per saber quins danys es poden reparar i evitar si es manté idèntica estructura a l’original, i quins no.

L’ESQUELET DEL LLIBRE. EXEMPLES I EVoLUCIóA diferència de les enquadernacions romàniques i més antigues, que exhibeixen cofoies bona part dels elements estructurals, el llibre medieval comença a amagar-ne alguns, a la vegada que relega parts que han deixat de tenir importància vertebradora a acompanyants merament decoratius. En les enquadernacions del Renaixement el relligat resta ja totalment amagat, per acabar trobant més endavant que hi ha motius decoratius que imiten estructures que realment no existeixen. És a dir, que el que veiem des de fora no dóna cap informació de què hi ha dins, o fins i tot ens dóna pistes falses.

Amb tot, les modificacions tecnològiques s’han d’entendre sempre com una resposta lògica a les demandes del llibre i la societat del moment, i no a una involució respecte a les anteriors.

Vegem alguns exemples que il·lustren els punts forts i febles d’estructures conegudes, alhora que en

Àlbums. Llibres de llom fix (de butxaca). Llibres desproporcionats.- Conclusió. BLAnQUES o nEGRES?Abans de començar, ensenyarem les fitxes del joc: la costura i l’adhesiu. Són els dos recursos reiterats des de sempre en les estructures libràries, per la qual cosa no està de més reflexionar prèviament sobre les seves característiques.

El tipus de danys i la freqüència amb què els trobem habitualment donen a entendre que les unions cosides són més resistents que les encolades.2 Malgrat el que pugui semblar, un forat debilita molt menys que l’addició de coles perquè permet una certa mobilitat entre les parts sense comprometre’n la flexibilitat.

Davant les fluctuacions d’humitat relativa i temperatura, les variacions dimensionals en els materials cosits tenen lloc sense interferir. Cada suport es contrau o dilata com ho faria estant sol, és el més dòcil el que assumeix major transformació, i dóna lloc a un conjunt amb més o menys tensió.

En canvi, amb la cola s’obté major solidesa, però també més rigidesa, perquè una soldadura encolada no es basa en l’elasticitat dels suports, sinó en la impregnació de textures poroses, en la compacitat. Allò encolat reaccionarà diferent de quan no ho estava. I si l’adhesiu no s’ha aplicat en tota la superfície, la dualitat de comportament pot donar lloc a conflicte (arrugues, trencaments...). També es redueix la higroscopicitat, i conseqüentment la seva capacitat de deformar-se amb la humitat.

En un compendi de suports eminentment porosos (paper, cartró, pell, tela...) que es dilaten i contrauen, aquells que no puguin acompanyar aquest moviment patiran estrès mecànic.

Hem de pensar que si bé l’adhesiu s’aplica en estat líquid o pastós, un cop sec s’endureix més que una pell, un paper o un pergamí. I aquestes matèries encolades hereten per força aquesta rigidesa. La resistència i envelliment dels materials no s’han de preveure només amb el llibre estàtic: volem consultar-lo, de manera que aquest desgast és especialment acusat en les parts implicades en l’articulació del llibre.

En la unió de cosit, una estrebada pot augmentar la força amb què el nus estreny o també dilatar el forat pel qual passa el cordill. Si la tensió no és molt gran, com en el cas de les deformacions derivades de fluctuacions

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3 Segons Szirmai (SZIRMAI, J.A. The archaeology of me-dieval bookbinding. Farnham, Surrey, UK: Asgate Publishing Ltd., 2011, ISBn 978-0-85967-904-6) aquest relli-gat, amb múltiples variacions d’estacions i nusos, es troba ja al segle VII i fou característic d’enquadernacions islàmiques (entre d’altres). Em referiré molt sovint a Szirmai, no no-més perquè és una riquíssima i molt precisa font d’informació, sinó perquè sembla que cap de les estructures que conei-xem avui no s’hagués inventat ja abans del segle IX.4 En algunes ocasions es cosien necessàriament en tots els quaderns, com és el cas de les “orelles” de les enquader-nacions carolíngies (SZIRMAI, J.A. The archaeology of medieval...). En general, però, la freqüència d’entrades dins el bloc de fulls la decideix l’enquadernador.5 En enquadernacions coptes d’entre els segles IV i VI el llom romania exposat sense cap folre, i deixava al descobert el cosit (SZIRMAI, J.A. The archaeology of medieval...).

reflecteixen l’evolució. no es pretén abastar-les totes aquí, per descomptat.

1. RELLIGATS SEnSE nERVIS

1.1. Relligat sense nervis, en cadeneta

En les enquadernacions flexibles la major part d’elements estructurals són a la vista. En l’exemplar del segle XIV que mostra la fotografia 1 , el pergamí és l’encarregat d’enllaçar els fulls amb les cobertes. S’agafa als plecs de paper pel relligat, i a les tapes per uns nusos que les travessen pel bell mig. i1 Aquest pergamí que podríem

[1] Enquadernació flexible d’un manuscrit de 1389. Té característiques típiques d’enquaderna-cions “islàmiques”, o si més no orientals. El fort arrelament de la comu-nitat jueva a Girona té un testimoni inqüestionable en les nombroses macula-tures amb escriptures hebrees que trobem dins les cobertes (Fotografia: Rita Udina, Arxiu Comarcal de Girona).[i1] Estructura de relligat sense nervis en cadeneta per a una enquadernació flexible amb solapa. Les capçades s’han omès per

dir-ne guarda, ni s’amaga d’ell mateix ni pretén ocultar el cartró. no el cobreix del tot perquè curt ja compleix la seva funció i perquè era un material car. La columna vertebradora és el cosit, i el pergamí n’és la seva prolongació.

És una costura en cadeneta,3 sense nervis (no comptem l’ànima de les capçades), on cada quadern s’encadena al

següent per un nus 2 i queden tot ells compilats. L’incidental trencament de les baules d’un mateix quadern fragmentaria aquesta unitat.

Les capçades, en canvi, es cosien només en alguns d’ells,4 per això la seva importància com a connector és menor. A més a més, són molt vulnerables perquè estan molt exposades (cap i peus del llibre).

L’enllomat (reforç del llom) consisteix en una tela disposada entre la pell i els fulls.5 2 S’encolava amb

a major claredat (l’ànima aniria encolada a les cober-tes, tal com ho està el reforç de tela) ( i2 ·lustració: Rita Udina).[2] Llom d’una enquadernació flexible d’un manuscrit de 1339. A l’esquerra (peu) hi ha restes de la capçada i del reforç de tela. En la part perduda del folre es veu el cosit en cadeneta, sense nervis. 133 fulls, 8 plecs/6,5 cm = 1,23 p/cm (Fotografia: Rita Udina, Arxiu Comarcal de Girona).

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6 Es diu llom fix, o ple, per oposició a l’articulat, o buit, en el que el folre del llom s’obre cap enfora, alhora que els fulls ho fan cap endins [17] i deixa entre ells un buit, d’aquí el nom.7 Igual que s’aprofitaven materials de suport, podien manllevar-se enquaderna-cions senceres per a textos que s’estimaven més útils, a més més d’altres causes. Que aquests sis segles d’existència ens donin la mesura justa amb la que cal jutjar l’estat de conservació d’aquests manuscrits.8 Libri sine asserribus. Criterios de intervención en las estructuras de encuader-nación flexible de los s. XIV y XV. A: V.V.A.A. II Jornadas técnicas sobre restauración de documentos: Criterios de intervención en la restaura-ción de libros y documentos. Pamplona: Gobierno de navarra-Institución Príncipe de Viana, 2007. ISBn 978-84-235-30-52-6, pàg. 181.

tocar elementos estructurales y una capacidad asombrosa para adaptarse a variaciones técnicas”.8 I n’afegeixo encara una altra, en un rampell de supèrbia, i és el tacte manyac i càlid, res a veure amb el dels llibres plastificats i cantelluts que es fan avui en tapa dura.

En resum, els elements connectius i els seus punts flacs, són:

Característiques de l’esquelet- Unió entre els fulls: cosit en cadeneta (molt resistent a pesar de l’escassa compacitat).- Unió tripa-cobertes: principalment cosida (molt resistent) a banda i banda (cadeneta i nus).Adherida en les cobertes (significativa i complementària, perquè l’adhesiu –engrut– no entorpeix en excés la flexibilitat de la coberta).

Secundàriament:Adherida pel llom intern (poc eficient, compromet la seva elasticitat).Per la capçada, encolada en la coberta per un costat i cosida al llom per l’altre. Contribueix al vincle però poc significativament. - Llom: fix. Enllomat lleuger amb pasta. En el millor dels casos la cola acaba cedint. En el pitjor malmet el paper o la pell, sense interferir amb els components cosits.

Degradacions habitualsEn el seu envelliment se sol produir un encongiment de la pell (en major grau en les àrees encolades), que repercuteix sobretot en les solapes perquè deixen de tenir l’amplada necessària per encabir els fulls. La cola pot perdre efectivitat en zones mòbils, però sense provocar desmembrament del conjunt, sostingut pels nexes cosits.

engrut per conferir així al llibre un llom de tipus fix, de tal manera que el folre del llom acompanya els quaderns quan obrim el llibre, corbant-se cap endins.6

Això podia comportar, a la llarga, trencaments en els plecs, atròfia de la pell, o fracàs de l’adhesiu. Tres possibles conseqüències de comprometre la flexibilitat dels materials implicats en l’articulació. Si pensem en la duplicitat copulativa en el si del llom (costura i adhesiu), convé ressaltar que abans s’esguerra la cohesió adhesiva que no pas la del cosit.

L’ànima de les capçades, de pell, s’enganxava dins les cobertes. 3 Podem trobar-les també cosides –i no únicament encolades– a les tapes, conferint un major pes en la vertebració del llibre.

En aquest esquelet, l’aparellament amb les cobertes recau en els quaderns primer i últim. La fallada en tots dos comportaria deixar el llibre despullat, i si bé alguns casos proven que això podia passar, tampoc podem descartar que altres factors no hi contribuïssin més que el desgast per l’ús.7 En canvi, la lligadura entre quaderns es verifica sense vacil·lacions com a molt resistent. A pesar de l’aparent fluixesa d’uns nusos sobre paper, tots els fulls solen conservar-se lligats, ni que sigui en part, a desgrat del seu estat, fins i tot els volums que ens han arribat desproveïts de cobertes.

Per tot plegat són estructures increïblement resistents. Segons Arsenio Sánchez: “Sus características técnicas (de las encuadernaciones flexibles y semi-flexibles) hacen de ellas un producto de alta calidad difícilmente superable: simplicidad de construcción, peso ligero, excelente comportamiento mecánico, resistencia a la deformación en condiciones ambientales fluctuantes, extraordinaria estabilidad química, facilidad de reemplazo sin necesidad de

[3] Procés de restauració d’un manuscrit amb idèntica estructura als anteriors (1494). El cosit i les capçades s’han refet com els originals. 141 fulls; 9 plecs/4 cm = 2,25 p/cm (Fotografia: Rita Udina, Arxiu Comarcal de Girona).

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1.2. Relligat sense nervis, cosit a la coberta

Aquesta estructura és conegudíssima a tots els arxius històrics, de les més senzilles que existeix, i tanmateix tan reeixida. Els fulls es cusen sobre el pergamí de l’enquadernació, 4a i el lligam entre fulls és, alhora, l’enllaç amb les cobertes, de manera que l’enquadernació només es perdria si es trenquessin tots els nusos. Les vores de la coberta es poden segellar també amb puntades de pell o de fil. 4b L’enquadernació no té cola enlloc. i2

També és de llom fix perquè durant l’ús els fulls i les cobertes s’arquegen ensems. Però en aquest cas l’absència d’adhesiu exclou totes les conseqüències pernicioses abans esmentades, perquè tant el paper com el pergamí mantenen inalterada la seva capacitat de deformar-se, cosa que no passa en la resta de lloms plens encolats.

El pergamí és molt sensible a les fluctuacions ambientals, i sovint les cobertes s’encongeixen més que no pas els fulls. És una alteració que no té majors

La pell del llom pateix estrès mecànic que deriva en trencaments o separació respecte dels fulls.

També són comuns els desperfectes en els elements més exposats (brides, botons, nusos, capçades, solapes...) sense que impliquin un risc significatiu de fallida de l’esquelet. Les tanques de la fotografia 1

, per exemple, estaven trencades per davant i feien impossible el cordat del botó però, malgrat tot, el nus retenia el pergamí (i els fulls) units a la coberta.

[4] Enquadernació flexible en pergamí d’un manuscrit de l’any 1555. a) Llom amb cosit de tripa trenada. b) Con-tracoberta anterior i primer full. Un cosit subjecta la vora del pergamí. L’ús de documents desestimats per a noves funcions, com ara fer de coberta, és més que freqüent i reflecteix la vàlua que aquest suport tenia aleshores. (Fotografia: Rita Udina, Arxiu Comarcal de Girona).[i2]. Estructura de relligat cosit a la coberta, sense nervis, en una enquadernació flexible simple (Il·lustració: Rita Udina).

repercussions. 5

Qualsevol dels elements estructurals podia sofis-ticar-se per embellir l’enquadernació, i pre-valdre, no obstant això, la funció de subjecció a la decorativa. 6 , 13

La fitxa d’estructura i perjudicis d’aquests llibres seria:

Característiques de l’esquelet- Unió dels fulls: cosits a la coberta (molt resistent).- Unió tripa - cobertes: cosida directament (enormement resistent).- Llom: fix, molt flexible per l’absència de cola.

Degradacions habitualsEncongiment del pergamí amb la consegüent ondulació del llom, que sol blegar-se cap endins, fet que no es pot considerar un dany en ell mateix perquè no implica major deteriorament. També són comuns els desperfectes en elements més exposats (brides, botons, nusos, solapes...). Per molt degradats que arribin aquests manuscrits, solen estar complets: la resistència i ductilitat del pergamí fan que la pèrdua de fulls sigui molt rara. 6

Eventualment, quan s’han afegit quaderns consecutivament al llarg de la història del lligall, la menor distància entre els forats pot fer cedir el pergamí i desgavellar l’estructura.

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9 SZIRMAI, J.A. The archaeo-logy of medieval...10 Quan en té, que és el més habitual, però no la norma.

costura és més complexa perquè la major part de puntades desemboquen en els nervis, i són aquests els que s’abracen a les cobertes en lloc del fil i2 o d’una extensió seva. i1 Hi ha un desdoblament de la unió: plec-plec, i plec-nervi. El cosit no encadena únicament els plecs veïns per la cadeneta,10 sinó principalment cada quadern amb el nervi, de manera que un hipotètic trencament del fil afectaria el quadern sense interrompre el lligam amb les cobertes.

El conjunt guanya en compacitat pel possible enllomat amb paper o pergamí, però principalment perquè aquest relligat permet tensar més del fil sense que es deformi el llom. normalment el cosit escanya les cordes, les envolta a una certa pressió, de manera que cada quadern té una posició fixa respecte a aquestes i respecte als quaderns veïns. El gruix del nervi serà rellevant en la consistència estructural, no tant per l’estrenyiment del fil, com perquè la posterior addició de cola pot encarcarar-lo. El tipus d’acoblament dels nervis a les cobertes, amb nus o amb cola, també determinarà la seva consistència.

[8] Enquadernació flexible en pergamí d’un manuscrit de l’any 1602. Els nusos geomètri-cament distribuïts en la solapa (b) serveixen per mantenir ferms els plecs del pergamí, i els de creus al costat del llom subjecten, a més, els reforços de pell del llom. El relligat (a) està trencat en alguns punts, i tot i així els quaderns romanien annexats (Fotografia: Rita Udina, Arxiu Comarcal de la Garrotxa).[i3] Estructura de relligat cosit a la coberta, sense nervis, en una enquadernació flexible amb solapa, reforç al llom i botó (Il·lustració: Rita Udina).

[5] Enquadernació flexible en pergamí d’un manuscrit de l’any 1291. La contracció del pergamí, que deixa el tall més al descobert, no ha fet que les vores dels papers s’erosionin en excés perquè el relligat les manté alineades i fa el conjunt de fulls suficientment resistent a l’abrasió (Fotografia: Rita Udina, Arxiu Comarcal del Bages).

2. RELLIGAT AMB nERVIS

Els relligats en els llibres pròpiament dits els trobem ja a partir dels segles VIII i IX en enquadernacions carolíngies.9 La

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11 Es fa necessària una nomenclatura més precisa per als articulats: Diré llom intern per referir-me a la part que es plega cap endins, principal-ment els plecs de fulls, i llom extern per anomenar la que es corba cap enfora, el folre (i el seu suport, quan el tingui).

Les guardes perden importància estructural per a esdevenir embellidores, ja sigui amagant els nervis de la contratapa o perquè, a més, són de paper pintat.

2.1 Relligat amb nervis cosits a la coberta i llom articulat

Les enquadernacions d’arxiu, incloses dins les flexibles o semiflexibles, s’han seguit utilitzant durant molts segles pels múltiples avantatges ja esmentats.

Gran part de l’èxit es deu a l’articulació del llom, que és buit i preserva el llom extern d’encongiments i tensions excessives.11

L’ús del pergamí com a base de l’enquadernació és una de les seves més grans virtuts, perquè és flexible, té una elevada resistència a l’esquinçat (si pensem en els forats del cosit) i malgrat la seva lleugeresa és una protecció extremament eficaç.

Aquestes enquadernacions tenen nervis de pell, ocults sota el llom 7a i 8 i amagats sota les guardes. 7a Però són clarament visibles al queix exterior, 7b i 8 on els

[7] La rata podria ser una alternativa a l’examen amb raigs X. Gràcies al seu rosec veiem els nervis a través del llom, que els cobriria (a). En canvi es veuen a ull nu pel queix (b): el central en paral·lel, i la resta oblics però amb inclinacions desiguals. Sota la guarda desenganxada (c) es veuen els reforços en paper (perduts –o rosegats– al llom), els nervis i l’ànima de les capçades, tots ells enllaçant els fulls amb la coberta. Enquadernació semiflexible en pergamí. Ma-nuscrit anònim de l’any 1840. 200 fulls; 10 plecs/5cm = 2 p/cm (Fotografia: Rita Udina, Arxiu Comarcal del Ripollès).[i4] Estructura de relligat amb nervis cosits a les cobertes i llom articulat, per a una enquadernació semiflexible. ometent l’ànima de les cobertes, tindríem la versió flexible de la mateixa estructura. Les capçades només formarien part del nervi del cap i del peu (tram esquerre) (Il·lustració: Rita Udina).

podem fins i tot tocar, i notablement palpables sota la guarda, on no s’ha fet res per pal·liar el seu relleu. Quan les cobertes tenen ànima –no sempre– aquesta no sol

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i4estar encolada al pergamí, sobretot en exemplars més antics.

El possible enllomat és lleuger, fet amb paper, encolat al llom intern 9 i a les cobertes 7c però no al folre ia i s’obté així l’estructura articulada tan àgil.

La compacitat més gran del relligat fa que el llom intern sigui lleugerament menys contràctil que els de l’anterior estructura.

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12 El nervi fes es compon d’una única tira de pell que, un cop cosit el llibre, se secciona per la meitat en els extrems que s’abracen a les cobertes [8], de manera que sembla un nervi doble (el detall de [10] és un doble nervi de facto).

La presència de cartrons sota el pergamí limitava també la contracció de les cobertes.

Interessa recalcar que encara que els nervis estan encolats a la tapa, la soldadura preeminent la fan travessant pels forats del queix. Les guardes –cosides als fulls– solien encolar-se grollerament, deixant butllofes i arrugues, i el seu possible despreniment en cap cas compromet l’armadura.

La nervadura pot ser també fesa.12 8 El nombre i disposició dels forats no és trivial: dos forats alineats amb el tall superior del llibre 7 es destensaran amb més facilitat que no pas els oblics. 8 Per a major reforç, els oblics es posaven sempre no paral·lels entre ells.

En conclusió:

Característiques de l’esquelet- Unió dels fulls: cosit sobre nervis (molt resistent).- Unió tripa–cobertes: principalment cosida, a banda i banda pels nervis (molt resistent).Cosida a banda i banda per les capçades (bastant influent: dependrà de la fermesa del cosit en el llom intern).Addicionalment els nervis i l’ànima de les capçades estan encolats en l’extrem estàtic (anodina).Eventualment adherida al llom intern i a les cobertes amb reforços de paper (insubstancial).Adherida per les guardes (simbòlica).- Llom: buit, molt flexible. El possible enllomat és molt lleuger i no limita l’articulació.

Degradacions habitualsCom ja s’ha dit per a les enquadernacions flexibles i semiflexibles, les degradacions són comptades, i no és d’estranyar si veiem quants elements connectius hi ha, com d’elàstics són, i la minsa quantitat de cola que tenen. La pèrdua i/o trencament de les capçades és freqüent perquè estan molt exposades i perquè el cosit als quaderns és més limitat. És un dany d’escàs efecte en la cohesió del llibre.

2.2. Relligat amb nervis cosits a la coberta i llom ple

Els nervis passen a ocupar una posició exclusivament interna i desapareixen a la vista, però no al tacte. El llom ple encolat comporta diferències substancials en la compacitat i mal·leabilitat de l’esquelet. En els articulats la manipulació fa serpentejar tot el nervi, en una mena d’efecte dominó. Però en els plens el moviment es transfereix més concretament a la frontissa, que és l’únic punt no encolat (o menys encolat), i per tant el més vulnerable. i5 L’efecte seria més aviat com el pèndol de newton, on les boles del mig transporten immòbils l’energia i només la darrera reflecteix l’empenta que s’ha donat a la primera.

[8] Els nervis fesos de pell es casen a la coberta per mitjà de tres forats cada parell. Enquadernació flexible en pergamí de l’Historiae naturalis de avibus libri, de J. Jons-tonus (1657). Té la frivolitat de tenir la pell jaspiada amb tinta, un motiu purament decoratiu que no es veu cada dia en aquestes enquadernacions de caire més aviat tot-terreny. L’enquadernador devia pensar, amb raó, que el contingut ho mereixia (Fotografia: Rita Udina, Museu de la Tela de Granollers).[i5] Estructura de relligat sobre nervis cosits a les cober-tes i llom ple. El nervi i el reforç estan equiparats en alça-da, de forma intermitent. Les capçades només formarien part del nervi del cap i del peu (tram esquerre). El reforç podria no muntar sobre les cobertes, recobrint única-ment el llom. Els nervis podien inserir-se en la coberta encara per un tercer forat (Il·lustració: Rita Udina).[9] Enquadernació semi-flexible en pergamí per a aques-ta edició de Le fortificationi de Buonaiuto Lorini, de l’any 1609. L’enllomat és amb maculatures de paper imprès. La capçada es conserva a pesar d’estar bastant desfeta i tenir l’ànima partida (Fotografia: Rita Udina, Centre d’Història i Cultura Militar, Barcelona).

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13 En el cosit compensat, abans d’entrar al quadern següent, el fil dóna tantes voltes al nervi com faci falta per a igualar el gruix del qua-dern (detall de la fotografia [10]), de manera que la totalitat del nervi queda embolcallada pel fil; mentre que en l’ordinari el rodeja de forma intermitent [7a].14 nervi aparent: “nervi que travessa la tapa des de l’exterior cap a l’inte-rior, de manera que sobresurt en el llom del llibre, contràriament al nervi ocult” (ARnALL i JUAn, Ma Josepa. El llibre manuscrit. Barcelona: Eumo

Si el nervi és prou gruixut o té cosit compensat,13 la penetració de cola és més superficial, i la transmissió al llarg del nervi té lloc adequadament. 10 , i6a

La nervadura pot ser de pell 10 o de corda, 14 i es diu aparent perquè podem intuir-la pel relleu en el llom, 11a i 12 on normalment la decoració la ressalta.14 Sota les guardes, en canvi, es comença a dissimular-ne el gruix, aixafant o risclant el nervi. 14

no obstant això, l’enllomat no s’alleugereix i els elements de reforç hi són gairebé sempre. Per contraposició a les enquadernacions flexibles i semiflexibles amb reforços, en aquestes sol fer-se amb adhesiu proteic, amb pell 10 o pergamí, 11b i 13 i resulta força més rígid que un teixit emmidonat 2 o un paper. 9 Això repercuteix en la

[10] Còdex en pergamí en fase de restauració. És un cantoral religiós probablement del segle XVI. El relligat sobre doble nervi de pell amb cosit compensat (cercle superior), està encastat a les cobertes per dos forats cada parell de nervis, tallant-los arran (detall inferior esquerre). L’ànima de les capçades també contribueix a l’enllaç. Entre nervis veiem l’enllomat en pell (al cercle superior es veu l’original, al costat dret). 190 fulls; 26 plecs/12 cm = 2,16 p/cm (Fotografia: Rita Udina).[i6] Secció transversal dels nervis. a) Sobre cordes, b) sobre vetes sobrepassant el nervi, c) sobre vetes, cosint-les, d) a la grega, e) a la grega envoltant el nervi (Il-lustració: Rita Udina).[11] Incunable de temàtica religiosa amb títol llarguíssim (Eruditissimi viri Gabrielis Biel [...]), de l’any 1495. a) L’esquerdat al llom és ben evident, així com el relleu dels nervis. b) Enllomat amb maculatures de pergamí manuscrit, després de desmuntar el llom (Foto-grafia: Rita Udina, Col·legi d’Arquitectes de Catalunya).[12] Enquadernació en pell girada per a partitura manuscrita de 1643. a) Llom amb cinc nervis dobles aparents, amb abrasió acusada. b) Coberta. Les brides originals s’han perdut. El·lipsi: detall del llom, on la pèrdua d’un tros de la pell ens mostra el relligat de doble nervi de pell i un reforç de pergamí adherit sobre els quaderns. La capçada s’ha perdut, 152 fulls; 24 plecs/4,5 cm = 5,33 p/cm (Fotografia: Rita Udina, Centre de Documentació de l’orfeó Català - Palau de la Música).

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Editorial, 2002 [Diccionaris d’Especialitat, 4], ISBn 84-8338-316-0, pàg. 174).Aquesta nomenclatura és bastant desconcertant, perquè els nervis “ocults”, sí que són visibles en el queix exterior, i fins i tot es poden tocar. Uns nervis que es fan dir ocults amb aquesta rotunditat s’haurien d’amagar, aparentment, més que no pas els aparents.15 Com que el llibre no es va desenquadernar, no s’ha vist. o no en té, o és molt prim.

perdurabilitat del folre al llom que, sovint, pateix pèrdues o fallida de la cohesió 12 i, molt especialment, al queix. 13

Comparem aquest enllomat amb les guardes de la fotografia 1 : les dues peces de pergamí enllacen les cobertes amb el bloc de fulls. En i1 cosida a banda i banda; i en i5 enganxat a un costat i a l’altre (per bé que complementant la nervadura, i no com a nexe principal).

Els trencaments en la frontissa són nombrosíssims en unions encolades de llom ple, 11 i 13 mentre que són rars els casos d’esquinçament del pergamí pel plec quan està cosit. Considerant que en i5 no assumeix tota la càrrega connectiva (és a dir que treballa menys), queda clar que l’estrès mecànic que pateix el pergamí cosit en i1 és insignificant, en comparació amb el que suporta el mateix suport encolat en i5 .

El llibre de la fotografia 14 no es correspon estrictament a la il·lustració i5 . D’entrada perquè no sembla tenir reforç interior o, si més no, no es prolonga fins a la contratapa.15 I també discrepa en el fet que té tres forats per nervi en les tapes, i no dos. Així, s’hi pot fer un nus en lloc de tallar-los arran. 10 i 13

Les guardes podien estar cosides al bloc de fulls, però en les enquadernacions més recents és més comú que es tracti d’un bifoli desvinculat de la resta; de manera que la contribució connectiva és encara més simbòlica.

En conclusió:

Característiques de l’esquelet- Unió dels fulls: cosit sobre nervis (molt resistent).- Unió tripa-cobertes: cosida a banda i banda pels nervis (molt resistent, amb modulació vinculada al seu gruix).Adherida a banda i banda pels reforços del llom (relativament consistent).Adherida per les guardes (simbòlica, sobretot si no estan cosides).- Llom: fix, amb enllomat contundent. El seu garrotament pot reduir la capacitat del nervi per assumir tensions.

Degradacions habitualsLes més aparents són: pèrdua de flexibilitat del llom, clivelles en el folre 11a , esquerdes en queixos externs i abrasió del folre en els nervis sobresortints i/o elements decoratius, ineficàcia de la cola en àrees mòbils, 12 pèrdua de brides, capçades, 13 etcètera .

Són perjudicis molt vistosos i en els que podem incidir més o menys fàcilment en les conseqüències

[13] Detall del mateix llibre que la fotografia prèvia. Sota la guarda de paper (esquerra) es veuen l’ànima de la capçada trencada i un nervi travessant el cartró. El reforç de pergamí encolat (aixecat amb les pinces) i que hauria d’unir el llom amb les tapes, ha acabat trencant-se en el queix intern, allà on es plega (Fotografia: Rita Udina, Centre de Documenta-ció de l’orfeó Català - Palau de la Música).[14] Dioscórides Anazarbeo del Dr. Laguna, imprès de l’any 1555. Enquadernació amb guardes jaspiades encolades. El full solidari (guarda volant) estava desprès. La guarda fixa una mica aixecada ens deixa veure, a sota, els nervis de cordill nuats als cartrons, amb tres forats per a cada nervi (Fotografia: Rita Udina, Museu Cusí de la Farmàcia).[15] Anatomia humani corporis, del Dr. Bidloo, imprès de l’any 1685. Enquadernació en mitja pell i plans de paper marbrat. Mesura 62 x 36 x 6,6 cm. a) Llom amb teixell i filets daurats coincidents amb les vetes. b) Les cantoneres són un afegit posterior, que cobreixen les originals, molt més petites. 183 fulls; 55 plecs; 8,33 p/cm (Fotografia: Rita Udina, Museu Cusí de la Farmàcia).

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16 Això no vol dir que sigui imperatiu restituir-les, n’hi ha prou amb lligar-lo amb una cinta.

més frèvoles, més lleugeres en relació al format i pes del llibre. Ja sigui pel gruix de fils i nervis, com pel nombre de fulls i la seva major densitat. Rarament trobarem dobles nervis, o cosits compensats, per exemple.

a) Relligat sobre vetes i llom articulatQuan els nervis no són de secció circular com les vetes, i6b podem obtenir lloms llisos, sense bonys. no obstant això, una decoració de filets daurats els ret homenatge a les cintes de 15a, si bé cap altra dada reflecteix per fora el què hi ha ocult en l’interior, que és realment interessant. És un relligat sobre doble veta i doble reforç de pergamí 16 altament doblegable perquè no té cola. Els extrems de les vetes s’adherien a les cobertes sota la guarda i sota el folre, i7 excloent les tires de pergamí, que s’escapçaven arran de queix i quedaven

(llacunes, abrasió...) però difícilment en les causes, inherents a la seva estructura. Com que no afecten considerablement la integritat de l’esquelet, si optem per restaurar-los, haurem d’admetre que és més per raons estètiques que no pas funcionals, ja que el millor remei a les seves causes és una limitació de la consulta.

El trencament dels reforços del llom intern és molt comú, però de transcendència supeditada a l’estat dels nervis, que són la principal connexió.

En canvi no s’ha de menystenir la pèrdua de tanques en llibres amb fulls de pergamí, perquè asseguren una certa estanquitat davant fluctuacions climàtiques i una mínima deformació dels fulls.16

I són degradacions cabdals els trencaments de nervis. És un dany possible, sense ser la norma general. 11a i 12 Però fins i tot aquells que admiren els llibres més per la seva aparença exterior que no pas per la seva construcció (la resta som uns excèntrics), m’han de donar la raó en el fet que la ruptura de nervis és fonamental per les seves implicacions, perquè poca coberta podem admirar quan ja s’ha perdut.

2.3. Relligat sobre nervis encolats a la coberta i llom articulat

Amb el temps els lloms fixos van deixar pas als articulats, 17 que és com són la majoria de llibres actuals amb cara i ulls. D’aquesta manera el folre no pateix durant la manipulació com en els casos anteriors, i és possible col·locar una ànima de cartró en la part externa, perquè la seva rigidesa no es transmet als fulls i no compromet la maniobra amb el llibre. Fins ara només havíem vist ànima en les cobertes, de cartró, 7a fusta 10 o paperot. 1 Amb un cartró de base la major part de la superfície del llom extern ha guanyat en resistència, i recau principalment en la frontissa –l’única franja no adherida a cap suport– l’exigència d’elasticitat. I com indica el títol de l’apartat, els nusos o forats per ajuntar la nervadura amb les tapes s’han deixat de banda: únicament es fa servir cola.

Un altre aspecte que evoluciona és la pretensió d’amagar totalment els nervis: es prendran les mesures adients per tal que el seu relleu sigui imperceptible en llom i cobertes.

Els materials més senzills (paper, tela) es generalitzen com a recobriment i es poden combinar, emprant el més bo en el llom, i deixant el menys valuós per als plans de les cobertes.

I en darrer terme una variació crucial però només subtilment apreciable: la proporcionalitat. Les estructures esdevindran

[17] Mateix llibre que la fotografia anterior. Reproducció del cosit original sobre doble veta durant la restauració. Cada nervi consta de dues vetes, i entre elles dues cintes de pergamí més curtes. L’el·lipsi interior mostra el desmuntat: les vetes anaven enco-lades dins la coberta, una per dalt i l’altra per baix (Fotografia: Rita Udina, Museu Cusí de la Farmàcia).[i7] Estructura de relligat sobre vetes i llom articulat. Cas particular de doble veta amb ànima de pergamí, i extrems dels nervis encolats. Les diverses variants (encolats només a dins, simples, sense ànima de pergamí) són molt més freqüents. Trobem també aquesta estructura amb els nervis cosits, i no encolats amb un resultat més consistent. També, en les versions més recents, és habitual l’enllomat amb tarlatana o altres suports, i es col·locaria en la contratapa entre aquesta i el nervi. El folre podia ser combinat: pell, tela, paper... en variacions múltiples de diversos suports (Il·lustració: Rita Udina).

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17 Segons Middelton (MIDD-LETon, B. C. Restauración de encuadernaciones en piel. Madrid: Clan, 2001. ISBn 84-89142-44-0, pàg. 123) a Alemanya ja se’n feien al segle XVI amb vitel·la brodada prèviament que després s’en-ganxava al llom, i és invenció anglesa del segle XIX les que coneixem avui, que es feien de teixit. Antonio Carpallo diu que, tot i que efectivament tingueren la seva eclosió ar-ran de la revolució industrial, d’enganxades en podríem trobar ja del segle XVIII; però el cert és que la història no s’ha fixat mai en les versions pobres i, a pesar de ser relativament recents, poc s’ha escrit sobre les capçades encolades.18 MIDDLETon, B. C. Restau-ración…, pàg. 7.19 Els nervis de vetes cosides a la coberta són propis de llibres molt pesats amb tapes de fusta (mostraris, per exemple) però també en enquadernacions romàniques, on la veta és de pell i no de tela (SZIRMAI, J.A. The arc-haeology of medieval...).

simplement atrapades entre les vetes. Tindrien la funció d’aportar fermesa al relligat (es tracta d’un llibre molt gros i pesat). L’absència de cola, la flonjor de les vetes i el pes del paper podrien provocar desplaçaments dels fulls en vertical, i en cas d’estrebada, que s’estripés el paper. Però el pergamí ho impedeix, perquè és molt més dur que la tela i el paper, al mateix temps que no interfereix en l’elasticitat. És tota una lliçó tecnològica per l’òptima explotació de les propietats de cada matèria, que no estan interferides per cap adhesiu (excepte en l’acoblament amb les tapes, a la part estàtica).

Les capçades són fictícies i encolades.17 Han perdut tota funció estructural: són merament decoratives. Poden ser de paper, 17 tela 18 i 19 o pell, i es

[17] Mateix llibre de la fotografia prèvia, després de la restauració. De la capçada original en paper se’n conservaven amb prou feines 2 mm (el·lipsi interior de la imatge). En el llom articulat els fulls es pleguen cap endins, mentre que el llom extern ho fa cap enfora i deixa un buit entre tots dos (Fotografia: Rita Udina, Museu Cusí de la Farmàcia).[18] Diccionari de principis del segle XIX relligat sobre vetes simples. L’enllomat consta d’una tarlatana (i el paper de la manxa). Els elements encolats s’han desprès molt abans que no ha cedit el relligat, que tot i estar destensat subjecta i connecta la coberta amb els fulls (Fotografia: Rita Udina, Museu Cusí de la Farmàcia).[19] Relligat sobre vetes d’un mostrari de teles de prop de l’any 1865. La veta es cus pel cen-tre, en lloc de sobrepassar-la, fixant la posició dels fulls al llarg de la nervadura. 240 fulls; 33 plecs/11 cm = 3 p/cm (Fotografia: Rita Udina, Museu de l’Estampació de Premià de Mar).

perden més fàcilment que les cosides. 2 i 9

Hi ha moltes variants del relligat sobre vetes: el més usual avui és que sigui simple. 18 El fil pot sobrepassar la veta, 16 i 18 , i6b però també travessar-la pel centre, cosint-la. 19 i6c En el primer cas, el nervi es pot moure independentment dels fulls, com si fos la vara al llarg de la qual es desplaça una cortina. Una reiterada manipulació podria donar de si els forats del cosit i, amb el temps, el full es podia desplaçar amunt i avall. En el segon cas es minimitza aquest possible moviment, perquè el full manté una posició fixa respecte a la veta.

Totes les variants tenen en comú l’alta flexibilitat i resistència del relligat, on el moviment es transfereix al llarg de tot ell per igual. Pel que fa a la subjecció amb les cobertes, solen estar adherides només a la contratapa, però també podien inserir-se dins el cartró fendint-lo pel costat proper al queix.18 I fins i tot cosides a la coberta,19 com en l’apartat anterior, i5 però amb llom igualment articulat.

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20 Aquest tipus de relligat es troba ja en enquadernacions bizantines (SZIRMAI, J.A. The archaeology of medieval..., pàg. 84), i si es recupe-ra al segle XIX no és per raons estructurals, sinó més aviat perquè agilitza el cosit manual.21 També el fet que s’han deixat d’utilitzar els cosits compensats i els nervis de pell, que per les seves carac-terístiques absorbeixen la cola més superficialment.

La fitxa per a aquesta estructura serà:

Característiques de l’esquelet- Unió dels fulls: cosit sobre nervis (molt resistent i elàstic).- Unió tripa-cobertes: principalment pels nervis: cosits al llom intern (molt resistent) i encolats al costat estàtic (ferm perquè el llom interior pot assumir les possibles tensions).Adherida per les guardes (simbòlica).

Hi ha estructures similars on la unió amb la coberta és també cosida, i no podem descartar la presència d’enllomats, que estarien encolats a banda i banda, o només a dins, com la manxa.

- Llom: articulat. Sense enllomat, o un de lleuger. Molt flexible.

Degradacions habitualsCosta dir-ne alguna de remarcable, perquè els relligats sobre vetes són altament resistents a la manipulació. El més normal és l’esquinçat del recobriment en els queixos. 15 En formats excessivament grans/pesats i en estadis molt més avançats, el trencament pot provocar el despreniment del llom exterior, sense detriment per la subjecció del relligat.

És d’esperar el desencolat de capçades, i també la pèrdua d’aquestes, molt més que en les cosides.

b) Relligat sobre cordes i llom articulatL’estructura és molt semblant a la descrita abans, amb la diferència que el llom intern està molt més reforçat, dóna major compacitat al llibre i preserva el manteniment de la forma arrodonida de mitja canya.

També difereix en què els nervis (de corda o cordill) són de secció circular. A pesar d’això, el llom no reflecteix les protuberàncies dels nervis. Com? Enfonsant-los dins el llom intern, el que es coneix com a cosit a la grega.20 20 El bloc de fulls se serrava en les línies de la nervadura abans de cosir. Així es foradaven tots els fulls alhora i es feia un forat més gran, en el que els nervis quedarien encaixats. i6e El fil pot estrènyer la corda (rodejant-la), o també sobrepassar-la, i6d com en les vetes.

Es podria pensar que per ser articulat és un relligat més resistent que el de cordes amb llom ple, però no necessàriament. L’enllomat en aquelles és discontinu perquè exclou els nervis. 10 , i6a Així els cordills reben només la cola del folre, que sol ser engrut, deixen per als fulls la cola animal, que és força més cobrent. En

[20] Atlas histórico y topográfico de la guerra de África (...) en 1859 y 1860. Llibre imprès amb enquadernació en vellut, llom llis i talls daurats. Conté plànols desplegables muntats sobre escativanes, en aquest cas cosides. El gran format (52 x 70 x 4,5 cm) i la insuficiència de nervis (tres) ha propiciat el despreniment de les cobertes. 57 fulls; 26 plecs; 5,8 p/cm (Fotografia: Rita Udina, Centre d’Història i Cultura Militar, Barcelona).[i8] Estructura de relligat sobre nervis (cordes) i llom articulat. Les capçades ocuparien la mateixa posició que l’enllomat, encolades. Podia haver-hi també tenir una manxa de paper. El folre podia ser combinat: pell, tela, paper... en variacions múltiples de diversos suports (Il·lustració: Rita Udina).

canvi, en el cosit a la grega, el reforç es fa de dalt a baix perquè no hi ha obstacles, 20 curullant d’adhesiu proteic els solcs dels nervis. i6d i i6e Per això i perquè acostumen a ser substancialment més prims que els d’estructures més antigues,21 queden completament embeguts en cola, o quasi.

Per tot plegat, la realitat és que la present estructura i8 és menys consistent que l’altra en termes generals.

Ho veiem en què el defalliment dels nervis pel queix és notablement més comú que en aquelles. 21

Un altre factor que afebleix és el risclat. La superfície d’adhesió s’augmenta obrint l’extrem del nervi en ventall, però alhora

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22 El trenat aporta fortalesa a la corda. Katarzyna Zych parla de fer servir reforços de paper japonès cargolat (en forma de papallona), per contraposició a les xinxetes simples, en àrees subjectes a especial estrès mecànic, com els queixos (vegeu: ZYCH, K. “Utilización del papel japonés en la restauración de encuadernaciones en piel y pergamino”. A: V.V.A.A. II Jornadas técnicas sobre restauración de documentos: Criterios de intervención en la restauración de libros y documentos. Pamplona: Go-bierno de navarra-Institución Príncipe de Viana, 2007. ISBn 978-84-235-30-52-6, pàg. 218).

incorporar uns de falsos, aquests sí, exhibits amb tots els honors i embelliments. 23 Són unes tires de cartró afegides al llom exterior i que obeeixen únicament a qüestions estètiques, ja que no tenen cap funció connectiva.

Característiques de l’esquelet- Unió dels fulls: cosida sobre nervis. Serà suficient quan no estigui limitat per la rigidesa de l’enllomat ni per la proporció dels nervis respecte al format del llibre.- Unió tripa-cobertes: per mitjà dels nervis, cosits al llom intern (fermesa vinculada al tipus de paper i proporció de quaderns respecte al llom) i encolats a les cobertes. La fortalesa de la unió depèn sobretot del nombre i gruix dels nervis en relació amb el volum i pes del llibre.També adherida a banda i banda per possibles enllomats (contribució petita).Eventualment adherida per la manxa al llom intern i llom extern (insignificant).Adherida per les guardes i/o onglets (simbòlica).- Llom: articulat. L’enllomat redueix la flexibilitat dels nervis.

Degradacions habitualsRelaxació de la subjecció en els nervis superiors, sobretot en el cas dels llibres pesats i que es desen drets. 45a La ruptura de nervis és el següent estadi, malauradament molt freqüent; 21 sempre comença per la frontissa, i es trenquen primer els superiors (si el llibre descansa en vertical).

En llibres de paper de baixa qualitat o molt pesats pot tenir lloc una interrupció de la cohesió entre

[21] Bíblia modernista amb enquadernació Bradel signa-da per l’editorial Domènech i Montaner (1871). El relligat sobre quatre nervis de corda no ha resistit els quasi 6 Kg que pesa cada volum. Els quaderns són bifolis simples amb gravats encartats (de G. Doré): 3 fulls/quadern. 80 plecs/5 cm = 16 p/cm (Fotografia: Rita Udina, Col·legi d’Arquitectes de Catalunya).[22] La Gaceta Musical Barcelonesa, publicació de l’any 1965 amb enquadernació que s’ha desprès del llibre. A ban-da del reduït nombre de nervis (tres) i de la impregnació de cola, també ha influït el nombre de plecs en relació al gruix del llibre, que fa que els escanyaments siguin més incisius que en estructures més ben proporcionades (Fotografia: Rita Udina, Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona).[23] A l’oreig del Capvespre, 1971. Llibre d’artista amb il·lustracions d’E. Armengol. Enquadernació de J. Cambras, en mitja pell i paper jaspiat, talls daurats i nervis falsos també daurats. Com que està molt ben fet i serà curosament mani-pulat, no li caldrà cap restauració (Fotografia: Rita Udina).

aflaqueix l’annexió perquè els feixos de fibres són més escanyolits i han perdut la forma helicoïdal.22 Així, cal molta menys fricció perquè es trenquin que en un cordill retorçat. Les fibres soltes tampoc poden competir amb la veta que, tot i tenir escàs gruix, és molt tenaç per la trama i l’ordit.

I, finalment, cal recordar que l’encolat a banda i banda concentra les tensions en la frontissa, mentre que, amb la soldadura de nus, el cordill es pot estirar, ni que sigui una mica, en l’extrem estàtic 8 relaxant la tensió en el queix. Aleshores, és comprensible que la frontissa del nervi sigui tan vulnerable: cap de les dues prolongacions és més flexible que ella mateixa, el nervi és relativament més prim i no té trenat. Qualsevol manipulació o moviment l’afectarà de ple.

Bona prova d’això és que tampoc és infreqüent el fracàs dels nervis en el si del llom interior, 22 cosa que rarament succeeix en les anteriors estructures nervades. L’encarcarament de l’adhesió, sumat a la insuficiència del nervi, fan que els danys es traslladin també a l’interior del llibre, entre plecs de fulls.

Paradoxalment als abusos que reben els veritables sustentadors del llibre a fi d’ocultar-los, se’n podien

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[24] Àlbum de fotografies del segle XX. Les escativanes són unes tires plegades on s’hi enganxa cada full. A falta de relligat, la manipulació acaba fent cedir la cola de les unions (Fotografia: Rita Udina).[25] Àlbum familiar de finals de segle XIX. L’absència de cosit ha propiciat l’esquinçat de les escativanes i el des-membrament del conjunt (abans de restaurar) (Fotogra-fia: Rita Udina, Arxiu Fotogràfic de Barcelona).[i9] Estructura d’àlbum muntat sobre escativanes de tela sense relligat, tal com estava abans de restaurar (Il·lustració: Rita Udina).

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23 Les escativanes no han de ser necessariament encola-des, també es poden cosir. En [20] les trobem totes cosides i, algunes d’elles, encolades en la seva extensió (plànols desplegables).

- Unió tripa-cobertes: per adhesió (molt fràgil) amb materials no especialment duradors, o poc consistents.- Llom: articulat (la seva resistència estaria en l’elasticitat dels suports del llom extern, ja que l’estructura és tan bellugadissa).

Degradacions habitualsPèrdua i/o trencament de llom i cobertes, deformació de la mitja canya del llom, ruptura de les escativanes, desmembrament del bloc de fulls. no només són freqüents, sinó que tenen lloc en un termini relativament curt, si ho comparem amb altres danys esmentats en estructures anteriors.

fulls, 2 ja sigui per fatiga del nervi, del fil o del mateix paper, en el si de la tripa. Això comportarà el crebantat dels fulls 37 i/o dels nervis.

Esquinçat del material de recobriment pel queix, sobretot si és tela o paper.Fallida de les coles del llom. Aquest dany és el de conseqüències menys greus: deformació de la mitja canya del llom i llanguiment incipient del relligat.Pèrdua de capçades (irrellevant).

DESCRIPCIó DE TRES ESTRUCTURES DELS SEGLES XIX-XX I LA SEVA RESTAURACIóMolt sovint, els llibres moderns tenen estructures menys resistents i estan compostos per materials menys duradors. A més a més, la seva escassa antiguitat acostuma a anar lligada a una exigència de manipulació considerable.

ÀLBUMS

Tenen un esquelet molt peculiar. Generalment estan muntats sobre escativanes, 24 que és la forma de compensar el gruix dels afegits, quasi sempre fotografies. 25 Les escativanes fan que el llom sigui més ample que el tall lateral quan l’àlbum està buit, però es compensa un cop incorporades les fotos, i ajuden a tancar bé.

La manipulació és indefectiblement excessiva. El més corrent és que es faci el llibre i després s’ompli, ja sigui inserint imatges dins les finestres-butxaca 25 o bé enganxant-les directament sobre el full. En el cas de les butxaques, la maniobra és més complexa (i agressiva) amb l’agreujant de la possible reiteració (si decidim canviar les fotos de lloc).

La variabilitat del gruix exigeix que l’estructura sigui molt acomodatícia. Per això és molt normal que estiguin desproveïdes de relligat, i9 i l’únic vincle entre plecs és la mateixa adhesió entre ells,23 en una mena d’acordió. És, efectivament, molt deformable, ja que la mancança d’una columna vertebradora permet que els plecs es desenganxin. 24 L’absència de relligat implica, a més a més, que l’acoblament entre la tripa i les cobertes recaigui únicament en el primer i darrer full, i dóna lloc a un esquelet extremadament frèvol, perquè la tensió es concentra en aquests dos plecs sense nervadura, en lloc de repartir-se en tota l’amplada del llom. no és rar, doncs, que aquests llibres ens arribin sense cobertes, sense llom 26a i/o desmembrats. 25

Característiques de l’esquelet- Unió dels fulls: per adhesió (molt fràgil). Inexistència de columna vertebradora.

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A major nombre de trencaments faria falta més cola per consolidar i conferir major rigidesa a aquest sistema d’essència eminentment mòbil.

També cal restituir el lligam amb les cobertes, ja que és qüestió de temps que les guardes o l’onglet s’acabin trencant pel queix intern si no es fa res. La nervadura hauria de ser d’un material molt flexible alhora que prim, que pot ser un Reemay® o una tarlatana, preferiblement al paper.

TractamentEn aquest cas s’ha fet un cosit similar als mancats de nervis, 27 els més flexibles de tots els esmentats, sobre una tarlatana i els fulls. És un cosit flonjo per l’absència de nervis i cadenetes que fa que les desigualtats de gruix dins els plecs s’assumeixin de forma natural.

És molt diferent cosir sobre el reforç de tela a cosir per després encolar la tela. De la primera

[326] El mateix àlbum de la fotografia prèvia. Enquadernació en pell encoixinada, tanques, inicials metàl·liques encastades i talls daurats. a) Abans de restaurar. b) Un cop restaurat. El llom perdut s’ha restituït amb cartolina i pell de color similar (Fotografia: Rita Udina, Arxiu Fotogràfic de Barcelona).[i10] Estructura de l’àlbum anterior després de la restauració. Tornar a l’estat és impossi-ble per molt que es manipuli el llibre, gràcies a l’addició d’una columna vertebradora (la tarlatana cosida als fulls) (Il·lustració: Rita Udina).

[27] El mateix àlbum de la fotografia prèvia, durant la restauració. S’han refet totes les escativanes i s’han cosit sobre una tarlatana, que s’encolarà a les cobertes (Fotografia: Rita Udina, Arxiu Fotogrà-fic de Barcelona).

Proposta de restauracióCal afegir una estructura vertebradora que impedeixi la dilatació excessiva del llom, i10 especialment la separació o desencolat de quaderns pel plec. Aquesta limitació en amplada previndrà, al seu torn, el despreniment del llom extern. Consolidar l’esquelet per addició de reforços encolats seria comparativament molt ineficaç, com reflecteixen infinitat d’exemplars trencats que ja tenien, en origen, aquesta estructura, 18 , 29 i 40 perquè redueix

l’elasticitat sense evitar que tinguin lloc nous trencaments, ans al contrari, ho afavoreix.

manera (com s’ha fet) el teixit recull les puntades del cosit i esdevé l’element vertebrador. En el segon cas, les tensions derivades de l’ús farien que els plecs cosits i la tela es dissociessin, 18 i causessin estrips a les escativanes. Cosir els plecs juntament amb la tela permet utilitzar un adhesiu molt lleu o molt rebaixat,

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24 La unió per tatxes (joint tacketing) és un mètode per a restituir l’acoblament entre fulls i cobertes per mitjà d’un nus, que no demana l’aixecat de la guarda. Es forada la coberta i se li fa passar un fil discret que es cus al llom, foradat en oblic. És un mèto-de molt ràpid per a llibres als que no s’hi pot destinar una intervenció tan entretinguda. Vegeu: ALSTRoM, E. BARRIoS, P. BRoCK, D. BAUGHMAn, M. HELLMAn, E. METZGER, C. PALMERELDRIDGE, B. SCHLE-FER, E. R. y ZIMMERn, F. Board Reattachment Discussion. The Book and Paper Group Annual (2001), núm. 20.

perquè la seva única funció és la de fixar la posició de la tela prèviament al cosit i no la de subjectar els fulls.

La tarlatana s’ha encolat a les cobertes com s’ha pogut, per dins. i10 Els llibres actuals deixen molt poc marge per a fer lligadures cosides amb les tapes, no només perquè s’espera d’elles que siguin perfectament llises, sinó perquè desencolar la guarda acostuma a ser un maldecap.24 El llom s’ha articulat amb una manxa i s’ha folrat amb pell de color similar. 26b

Llibres de llom fix sense nervis (de butxaca, intonsos, en rama)Els llibres de butxaca, els intonsos i les edicions en paper o en rama, tenen en comú que la seva protecció externa no pretén ser especialment duradora, o fins i tot és clarament efímera. 28 Un cosit molt senzill sense nervis manté lligats els plecs. El nexe entre la tripa i les cobertes rau únicament en l’adhesió del folre al llom, que sol ser de paper o cartolina (més làbils que una pell, tela o pergamí). A desgrat de tenir llom fix el seu petit format minimitza els perjudicis de la manipulació.

Els danys més importants es concentren al llom: clivelles, fallida d’adhesiu i oxidació. 29 I finalment, el despreniment de cobertes, que està a l’ordre del dia. 30

També poden desllorigar-se a causa de la lleugeresa del cosit que, si és fet a màquina té uns nusos més febles que els manuals. 31

Característiques de l’esquelet- Unió dels fulls: cosit sense nervis, bastant ferma en general. Si és industrial, resistència condicionada al format i freqüència d’ús.- Unió tripa-cobertes: per adhesió al llom (molt fràgil).- Llom: fix (l’extern és molt fràgil perquè els materials del folre solen ser de qualitat moderada, però l’intern acostuma a mantenir-se bé).

Degradacions més habitualsLa manipulació desencadena un deteriorament inevitable, d’una banda per l’escassa flexibilitat del llom (papers, cartolines encolades) i, de l’altra, per la fermesa de la unió amb les cobertes, que sovint és la justa, però no més.

Si els llibres són més aviat prims, la qualitat de la cartolina és acceptable i/o s’han consultat poc, ens arriben en bones condicions. Però també és molt normal que el llom es clivelli a força de plegar-se, aixecant-se la cartolina. 39

El despreniment de cobertes pot donar-se de resultes de la flaquesa del llom.40 El cosit és susceptible de desmanegar-se. 41

[28] Higiene del tejedor, de J. Salarich, 1858. Llibre en rama, tal com sortia de la impremta i prèvia enquader-nació: no està guillotinat, en lloc de cobertes té un paper encolat, i en comptes de cosit dues puntades simples de cordill (Fotografia: Rita Udina, Museu Industrial del Ter).[29] Llibre de poemes de M. Manent, 1930. A força de plegar-se, la cartolina del llom s’esquinça i es desprèn (Fotografia: Rita Udina).[30] Musa redimida, 1940. Imprès de petit format amb la coberta solta (Fotografia: Rita Udina, Arxiu Municipal de Barcelona, Districte Sants-Montjuïc).[31] Urbanisme, de Le Corbusier (c. 1925). Coberta i fulls impresos en paper cuixé, amb cosit industrial sense nervis. Aquest paper resulta excessivament pesat i el format no molt petit també hi contribueix (26 x 17 x 2 cm) (Fotografia: Rita Udina, Col·legi d’Arquitectes de Catalunya).

Proposta de restauracióPer als llibres més perjudicats no és efectiu consolidar mantenint la mateixa estructura perquè els inconvenients ressorgiran. Donat el cas, articular el llom és una bona alternativa 36 : millora l’estat i context de la cartolina, alhora que supleix la demanda d’arqueig.

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uan el cosit és insuficient al format i pes dels fulls que ha de cohesionar, 31 també és preceptiu consolidar-lo. La proposta és similar a la de l’àlbum.

TractamentDesmuntar les cobertes, 32 i tot seguit col·locar un reforç de paper japonès al llom, en sentit de la fibra oposat a la vertical del llibre. Sospito que molts discrepareu en això, però jo seré pertinaç: Tots sabem que la força del paper japonès ve de la llargada de les seves fibres. Són elles les que han de fer de prolongació de la nervadura, i per tant cal que la resistència a l’estrip sigui màxima en el queix, i no a la inversa. Amb la direcció de fibra coincident tindrem uns centenars de fibres fent un esforç inútil perquè molt poques s’agafaran a un costat i a l’altre del queix. Però en el sentit ortogonal n‘hi haurà milers treballant a ple rendiment: com si hi hagués infinitat de nervis. Fins i tot el washi més prim (3 o 5 g) complirà amb escreix aquest propòsit. I tant el llom intern com la cartolina de les cobertes seran normalment prou gruixuts perquè l’addició d’un paper japonès a contra fibra sigui innòcua pel que fa a deformacions. Costa una mica més cenyir el paper japonès als plecs del llom intern, però això és irrellevant com es veurà tot seguit.

La consolidació del relligat vindria a continuació, sobre el reforç. 33 Es pot fer fins i tot encara que el cosit estigui en bon estat, i es recomana, per tal de no delegar només en la cola la funció cohesiva entre el reforç i el llom intern. Unes puntades de fil abracen tot el plec del quadern, i no únicament el bifoli extern, com fa l’adhesiu. El nombre de passades dependrà del gruix i pes del llibre.

Quan tinguem un cosit insuficient al format de llibre 31 es pot reforçar addicionalment –a més del paper–

sobre una tarlatana (o Reemay®) que evitarà el seu desmanegament. Aquesta vegada haurem de tallar la tarlatana arran de queix, perquè adherir la prolongació a la coberta serà probablement inviable pel seu gruix. Com que el cosit inclourà tant el paper japonès com la tarlatana, no és determinant l’ordre amb què es posin.

Per acabar, es col·loca una manxa sobre el llom intern 34 i es munten les cobertes (prèviament consolidades) encolant-les a la manxa i a les “ales” del reforç. 35 Si el llibre és molt prim, podem fins i tot ometre la manxa, sempre que preservem el buit del llom. 36

És una intervenció senzilla, però que demana més temps que la de consolidar el llom superficialment. Si es decideix intervenir perquè el llibre està apreciablement malmès, és preferible fer-ho per a incidir en les causes d’aquests danys, que no pas fer restauracions “pedaç” que podrien fins i tot accentuar els riscos ja existents.

[32] Fase de desencolat del llom clivellat, ama-rant-lo prèviament amb tilosa i retirant-lo amb un Reemay® (Fotografia: Rita Udina, Arxiu Muni-cipal de Barcelona, Dis-tricte Sants-Montjuïc).[33] Reforç de pa-per japonès en fibra perpendicular al queix, i sobre d’aquest, una tarlatana. El cosit de reforç travessa ambdós (Fotografia: Rita Udina, Col·legi d’Arquitectes de Catalunya).[34] La route du succès, de Lord Baden-Powell (1946). Sobre els refor-ços cosits es col·loca una manxa de paper verjurat. Les cobertes s’han consolidat (Foto-grafia: Rita Udina, Centre de Documentació Juvenil de la Direcció General de Joventut).[35] La manxa s’encola al llom extern (per dins) i els sobresortints del reforç a les contratapes. Mateix llibre que abans (Fotografia: Rita Udina, Centre de Documentació Juvenil de la Direcció General de Joventut).[36] Un cop restaurat, els elements consoli-dats són més flexibles i estables. Llibre al que se li ha articulat el llom (Fotografia: Rita Udina).

En essència, la connexió serà molt semblant: en lloc d’enganxar llom intern amb extern, empalmarem l’intern a un tram de la contratapa, per adhesió. Per enllaçar-los farem servir paper japonès, prou prim per no interferir amb les característiques de la cartolina.

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25 “no res amb excés”, Terenci.

trencament dels nervis, 37 esquinçat dels queixos, trencament dels plecs als bifolis, despreniment dels fulls, rebregat de les vores dels fulls que s’hagin desplaçat, etcètera.

Proposta d’intervencióDiversos motius poden conduir al fracàs de l’estructura. Sigui quin sigui el cas, si la consolidem emulant l’esquelet existent s’auguren nous trencaments en un temps molt inferior al que hagin necessitat per sorgir, 40 perquè no haurem resolt la causa però sí incorporat nous riscos. Cal dotar-la d’una resistència superior a la que tenia en origen, establint lligams més efectius, com l’esmentat de la tarlatana, o el de col·locar les fibres en sentit ortogonal al queix.

L’avantatge d’un reforç que faci de nervis, és que el lligam es deslocalitza en tota l’alçada del llibre aportant major nombre d’enllaços. Encara que siguin més prims també estan més protegits a l’abrasió: fins i tot a l’abric

Llibres desproporcionats.nil nimis.25 La desmesura no és cap virtut, al contrari.

Allò gran sempre tindrà majors problemes de conservació. Com que la manipulació és més complexa, l’usuari no manipula l’objecte com vol, sinó més aviat com pot, descansant el pes en el mateix llibre en lloc de sostenir-lo. Posant al límit, doncs, tot l’engranatge de sustentació. Però també trobem esquelets desequilibrats de petit format, perquè que no es tracta d’una idoneïtat de mides, sinó d’una insuficiència dels elements connectius en relació al conjunt.

Hem vist com la compacitat del llibre augmenta al llarg de la història, fet que podem quantificar en nombre de fulls per gruix del llibre, o també de quaderns. Si considerem que la unió és per quaderns, i no per fulls, vegem com s’ha anat concentrant la proporció quaderns/gruix (plecs/cm), si tenim present que la nervadura ha patit un detriment, ja sigui en nombre de nervis, gruix dels mateixos i/o encarcarament:

Fotografia 2 3 7 10 12 15 19 20 21 38 41

Data 1339 1494 1840 s.XVI 1643 1685 1865 1861 1871 1826 1876

plecs/cm 1,2 2,3 2,0 2,2 5,3 8,3 3,0 5,8 16 34 8

Evidentment, cal entendre cada dada dins el context de totes les variants (caraterístiques del suport, del relligat, format, etcètera).

Característiques de l’esqueletQualsevol dels descrits pot pecar de desproporció, tal com es veu a les següents imatges: 37 i 40 relligat sobre cordes encolades a la coberta i llom articulat, 38 relligat sobre vetes encolades a la coberta i llom articulat, 39 relligat amb nervis cosits a les cobertes i llom articulat.

Consten molts més exemples del darrer tipus explicat, però potser és simplement perquè es tracta del més recent i del que en tenim més exemplars, perquè dels altres ja no ens haurien arribat.

Degradacions més habitualsIneficàcia dels nervis, 37 ja sigui per dèficit de gruix, 21 per nombre, perquè la quantitat de plecs respecte a l’amplada del llom resulta excessiva 38 o perquè l’adhesió a les cobertes no basta com a subjecció. 39 També es pot deure al fet que el pes del paper superi la capacitat del fil per subjectar-lo, 37 entre d’altres. La fallada de la nervadura pot provocar: caiguda endavant del bloc de fulls, 45a

[37] El Salón, publicació impresa (1897-1902). El paper cuixé és molt més dens que un sense recobriment mineral. En cas de dimensions i quantitats considera-bles pot suposar una càrrega excessiva que acceleri el deteriorament de l’esquelet (Fotografia: Rita Udina, Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona).[38] Enquadernació semiflexible en pergamí sobre nervis de pell (1826). Encara que ho sembli no té cosit com-pensat, són uns 270 quaderns d’un únic bifoli. El llom és desproporcionat al format del llibre (32 x 24 x 8 cm) i tam-bé el nombre de plecs. 540 fulls; 270 plecs; 33,75 p/cm (Fotografia: Rita Udina, Arxiu Comarcal del Baix Llobregat).

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de la guarda o l’onglet, la fricció té lloc mínimament en l’interior durant la manipulació.

A més del repartiment de forces, la diferència de treball que fa el nervi de dalt respecte el següent és així molt més gradual, i per tant també és menys probable que es produeixin ulteriors trencaments.

Si les unions internes són fermes, sigui per la nervadura o pels reforços en el si de les cobertes, serà molt més

[39] Dietario (1895). Relligat sobre vetes que es despre-nen de la coberta on estan encolades (Fotografia: Rita Udina, Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona). [40] El Mercurio (1923). Publicació impresa en paper cuixé. Aquest volum tenia un reforç contundent de tela, adherit a la coberta i al llom intern, que de poc ha servit per sostenir l’estructura (Fotografia: Rita Udina, Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona).[41] El Porvenir de la Industria, 1876. Consolidació del relligat sobre una tarlatana. Sembla poca cosa, però una dotzena de passades de fil en el bloc del llibre fan una sub-jecció molt més ferma i profunda que la de la fotografia prèvia. Uns 60 plecs/7,5 cm = 8 p/cm (aproximat) (Foto-grafia: Rita Udina, Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona).[42] El cartró de les cobertes s’obre per la meitat per entrar-hi el reforç de tarlatana (aquí pendent de cosir). En aquest cas només el nervi superior de davant estava trencat i la resta estaven malmenats però sencers. El mal estat del llom ens ho posa fàcil per fer un reforç efi-caç. La tarlatana s’ha tallat arran del nervi de sota per no perjudicar-lo. L’Esquella de la Torratxa, publicació periòdica de 1921 (Fotografia: Rita Udina, Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona).[43] Consolidació de les cobertes. Per aquest llibre tan pesat s’ha optat per reforçar internament els queixos amb Reemay® i engrut. El reforç es col·loca a banda i banda del cartró (sota el folre, per fora, i sota la guar-da, per dins). Finalment es tanquen de nou les capes aixecades (Fotografia: Rita Udina, Col·legi d’Arquitec-tes de Catalunya).

fàcil que la restauració final tingui com a resultat un bon aspecte, que no pas restaurant el llibre “des de fora”.

TractamentRefermar el relligat sobre un teixit (Reemay® o tarlatana) que ramificarà la nervadura. 41 El nombre de puntades pot ser tan freqüent com es vulgui, amb l’advertència que fer-les massa seguides és contraproduent perquè malmet el teixit. Cal cosir sempre pel bifoli interior del quadern, i no per qualsevol full, per obtenir major resistència.

És una consolidació ferma, exhaustiva i innòcua: abraça tants plecs com convingui, i per la part interna del bifoli, la més resistent; no es fan més forats dels que ja hi havia; no interfereix ni debilita els nervis originals, no travessa els quaderns en oblic i evita formacions d’estrips. A més a més, permet escollir d’entrar en quaderns més malmesos o més sans; i reincorporar aquells quaderns que s’haguessin desprès.

Per tal que la consolidació sigui homogènia, es recomana fer un cosit de tipus altern. També podem intervenir només localment 42 i preservar la unió dels

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26 A més a més del ja men-cionat precedent del segle XIX o anterior (MIDDLE-Ton, B. C. Restauración de encuadernaciones..., pàg.7), Clarkson proposà la fenedura de ranures en les cobertes (board slotting) als anys 70 del segle XX, consistent en obrir un solc oblic dins el cartró de la coberta amb una serra elèctrica (ZIMMERn, Friederike. Board Slotting: A Machine-Supported Book Conservation Method. The Book & Paper Group Session, AIC 28th Annual Meeting, 2000).

nervis que no s’hagin trencat (però dependrà de l’estat del llom extern i el material de recobriment).

Consolidar els queixos trencats de les cobertes amb paper japonès a contra fibra, per les mateixes raons que en les descrites per als llibres de butxaca. I més encara, ja que tractant-se de materials encolats entre ells d’escassa direcció de fibra (tela, pell...) la possible ondulació en vertical no té lloc. En casos de llibres molt pesats i fets malbé, fins i tot es pot emprar Reemay®, 43 molt més resistent i que té fibres en totes direccions. Encara que sigui hipotèticament antiadherent, la seva permeabilitat permet una adhesió efectiva si es col·loca entre dos suports porosos, i l’engrut és més que suficient.

Els extrems del reforç s’encolaran a les cobertes, 44 preferiblement dins, fendint prèviament el cartró;26 42 però també hi ha l’opció de fer-ho sota el folre o la guarda, si la finor del cartró ho desaconsella. La diferència entre inserir el reforç o col·locar-lo més externament pot ser substancial, perquè no sempre la cola és suficient per a retenir-lo. 39 i 40 I encara que sembli un mètode agressiu, ho és molt menys que tots els que impliquen aixecar guardes o folres. La composició per capes del cartró fa possible aquesta separació sense grans esforços.

Si la restauració té en compte de forma prioritària la qüestió estructural, resultarà més o menys aparent, 45 però serà dràsticament perceptible durant la manipulació, fins i tot amb el llibre estàtic, 46 i el guany a llarg termini primordial. Els recursos que destinem a les parts més accessòries (materials de folre, cromatisme, etc.) poden ser tan intensius o tan minimalistes com convingui.

[44] El mundo ilustrado (1879). El reforç del cosit s’entra en la ranura feta prèviament en els cartrons de les co-bertes i s’encola amb engrut (Fotografia: Rita Udina, Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona).

[45] a) Posat en vertical, el relligat hauria de suportar els 6 Kg del llibre perquè la geniva inferior no deixa que els fulls descansin a terra. Si els nervis són insuficients, el bloc de fulls cau endavant, repenjant-se a terra tant sí com no i provocant el trencament dels nervis. b) Després de restaurar el llibre es sosté dret, i l’esquelet és notable-ment més resistent al que tenia (Fotografia: Rita Udina, Col·legi d’Arquitectes de Catalunya).[46] Bíblia de la fotografia anterior. L’estructura del llibre restaurat sí que és capaç de sostenir-lo, i els fulls respecten la distància de la geniva sense repenjar-se a terra (Fotografia: Rita Udina, Col·legi d’Arquitectes de Catalunya).

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BIBLIoGRAFIACARPALLo BAUTISTA, A., SÁnCHEZ HERnAMPÉREZ, A. (et alter). Piel sobre tabla. Encuadernaciones mudéjares en la BnE. Madrid: Biblioteca nacional de España, 2013. nIPo: 032-13-006-3.

CLARKSon, C. Limp Vellum Binding and Its Potential as a Conservation Type Structure for the Rebinding of Early Printed Books. A Break with nineteenth and Twentieth Century Rebinding Attitudes and Practices. Editat per l’autor, 2005. ISBn 0-9950070.

MARTÍnEZ CABETAS, C., RICo MARTÍnEZ, L. (et alter). Diccionario Técnico Akal de conservación y restauración de bienes culturales. Madrid: Akal, 2003. ISBn 84-460-1227-8.

ConCLUSIó- En àrees mòbils, millor cosir que encolar (millor articular, que encarcarar).- En la tria de suports de reforç, cercar-ne de vertebradors, més que no pas contundents (direcció de fibra).- Els llibres es restauren de dins cap enfora (primer l’estructura, i després la resta).

AGRAÏMEnTSA tots els arxius, biblioteques i col·leccionistes que m’han confiat la restauració de peces tan belles i enriquidores. A Antonio Carpallo, pel seu assessorament i als amics i familiars pel seu suport i consells.

Costurera sin dedal, cose poco ¡y cose mal!: Dedicat a l’abuelita, gran costurera però encara millor àvia.

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1 C. Clarkson, ya en los años 70, pero también otros (N. Pickwoad, G. Frost, A. Ramos, J. Tacón... entre otros).

INTRODUCCIÓNNo seré la primera en decir que la historia del libro se ha escrito más veces desde el prisma de su estilo y deco-ración que desde el estudio de sus entrañas, sus ca-racterísticas tecnológicas.1 Etiquetar las encuaderna-ciones con la terminología a nuestro alcance resulta –para una restauradora como yo– tremendamente anodino, porque suele refe-rirse a procedencias cultu-rales y estilos estéticos, más que a cuestiones prácticas de su esencia. El esqueleto del libro es, al fin y al cabo, su razón de ser: un mecanis-mo que mantiene y hace ac-cesible la información, con-servando las hojas unidas,

debemos tomar continuamente, con el fin de consolidar el corpus teórico de esta disciplina apasionante que es la restauración de libros.

El artículo se estructura así:- ¿Blancas o negras? (descripción de los conectores).- El esqueleto del libro. Ejemplos y evolución. 1. Cosido sin nervios. 1.1. En cadeneta. 1.2. Cosido en la tapa.2. Cosido con nervios. 2.1. Nervios anudados a la tapa y lomo hueco. 2.2. Nervios anudados a la tapa y lomo fijo. 2.3. Nervios encolados a la tapa y lomo hueco. a) Sobre cintas. b) Sobre cuerdas.- Descripción de tres estructuras de los siglos XIX-XX y su restauración. Álbumes.Libros de lomo unido (de bolsillo).Libros desproporcionados.- Conclusión.

¿BLANCAS O NEGRAS?Antes de empezar, mostraremos las fichas del juego: la costu-ra y el adhesivo. Son los dos recursos reiterados desde siem-pre en las estructuras de los libros, por lo que no está de más reflexionar previamente sobre sus características.

Documento gráfico //

¿La unión hace la fuerza? Estudio de la consistencia de las estructuras de los libros y propuestas de intervenciónLos libros son objetos complejos en su estructura. Para hacer un buen diagnóstico de restauración hay que dis-cernir los daños intrínsecos a su construcción de los ajenos. En este artículo se examinan algunas de las estruc-turas más conocidas, valorando sus puntos fuertes y débiles según estos conceptos: costura, adhesión, articula-ción y proporción. Finalmente, se muestran tres casos de restauración que recogen las ideas anteriores.

Rita Udina Armengol. Diplomada en Conservación y Restauración de Documento Gráfico por la ESCRBCC. .info@ritaudina.com

Palabras Clave: libro, encuadernación, costura, nervio, lomo, estructura. Fecha de recepción: 29-10-2014

ordenadas y protegidas. Restaurarlos es cosa seria porque no basta con estabilizar los soportes, los “engranajes” tienen que seguir permitiendo este uso, puesto que el valor está tanto dentro (su contenido), como fuera (la encuadernación).

Os invito a hacer un paseo histórico por las entrañas de los li-bros, no según su procedencia, ni su antigüedad, ni su belleza. El escrutinio de un restaurador valorará su eficiencia y capa-cidad de perdurar. Como jueza autonombrada ahora mismo a tal menester, recurro principalmente a cuatro elementos para hacer el veredicto final: costura, cola, articulación y propor-ción. El premio Nobel se lo llevan los que saben sacar mejor partido de la combinación de esos elementos.

El lector está también invitado a juzgar, por supuesto. En un entorno de restauradores, pongamos nosotros las etiquetas que nos son útiles, las que se refieran a su funcionamiento y envejecimiento. Sólo desde el conocimiento íntimo de estos atributos podremos, en una restauración, emular los ventajo-sos y mantener a raya los adversos.

En último lugar, se explican tres casos prácticos de restau-ración de estructuras actuales. Aquí el lector puede seguir juzgando, pero con más benevolencia. No se pretende po-nerlos como referencia (pues no dejan de ser variantes a métodos y cosidos ya existentes), sino más bien utilizar-los como ejercicio de reflexión. Pensar en voz alta sobre pequeñas y grandes decisiones que los restauradores

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2 “Por el contrario (a la restauración valiéndose de parches pegados) la permanencia y durabilidad que demuestran los antiguos arreglos hechos mediante cosidos es notable. De hecho, es frecuente encontrarse con reparaciones realizadas ori-ginalmente mediante cosidos a los que posteriormente se les superpusieron parches de nuevos pergaminos o papeles pegados; al cabo del tiempo esos parches se cayeron, quedando tan solo el adhesivo (…)”, CRESPO ARCÁ, L. “Reflexionando sobre el pasado: mejoras en la conservación de documentos sobre pergaminos segúns las técnicas tradicionales de fabricación y restaura-ción”. Unicum (2012), nº 11. ESCRBCC. ISSN 1579-3613, p. 220.3 Según Szirmai (SZIRMAI, J.A. The archaeology of medieval bookbinding. Farnham, Surrey, UK: Asgate Publishing Ltd., 2011, ISBN 978-0-85967-904-6) este cosido, con múltiples variaciones de estaciones y de nudos, se encuentra ya en el siglo VII y fue característico de encuadernaciones islámicas (entre otras). Me referiré muy a menudo a Szirmai, no sólo porque es una riquísima y muy precisa fuente de informa-ción, sino porque parece que ninguna de las estructuras que conocemos hoy no se hubiera inventado ya antes del siglo IX.4 En algunas ocasiones se cosían necesariamente a todos los cuadernos, como es el caso de las “orejas” de las encuadernaciones carolingias (SZIRMAI, J.A. The archaeology of medieval...). Pero en general, la frecuen-cia de entradas dentro del cuerpo de hojas la decide el encuadernador.

taurar, y vale la pena ahondar en estas cuestiones para saber qué daños se pueden reparar y evitar manteniendo idéntica estructura a la original, y cuáles no.

EL ESQUELETO DEL LIBRO. EJEMPLOS Y EVOLUCIÓNA diferencia de las encuadernaciones románicas y más anti-guas, que lucen ufanas gran parte de sus elementos estruc-turales, el libro medieval empieza a esconder algunos, a la vez que relega partes que han dejado de tener importancia vertebradora a acompañantes meramente decorativos. En las encuadernaciones del Renacimiento la nervadura queda ya totalmente escondida, para encontrar más adelante que hay motivos decorativos que imitan estructuras que realmen-te no existen. Es decir, que lo que vemos desde fuera no da ninguna información de lo que hay dentro, o incluso nos da pistas falsas.

Con todo, las modificaciones tecnológicas se tienen que en-tender como una respuesta lógica a las demandas del libro y la sociedad del momento, y no a una involución respecto las anteriores.

Veamos algunos ejemplos que ilustran las fortalezas y debili-dades de estructuras conocidas, a la vez que reflejan su evo-lución. No se pretende, por supuesto, abarcarlas todas aquí.

1. COSIDOS SIN NERVIOS1.1. Cosido sin nervios, en cadenetaEn las encuadernaciones flexibles la mayor parte de elemen-tos estructurales están a la vista. En el ejemplar del siglo XIV que muestra la fotografía 1 [pág. 67], el pergamino es el encargado de enlazar las hojas con las tapas. Se coge a los pliegos de papel por el cosido, y a las tapas por los nudos que las atraviesan por el centro. i1 [pág. 67] Este pergamino que podríamos llamar guarda, ni se esconde de él mismo ni pre-tende ocultar el cartón. No lo cubre del todo porque corto ya cumple su función, y porque era un material caro. La columna vertebradora es el cosido, y el pergamino es su prolongación.

Es una costura en cadeneta,3 sin nervios (no contamos los núcleos de las cabezadas), donde cada cuaderno se enca-dena al siguiente por un nudo, 2 [pág. 67] quedando todos ellos compilados. La rotura accidental de los eslabones de un mismo cuaderno, fragmentaría esta unidad.

Las cabezadas, en cambio, se cosían sólo en algunos de ellos,4 por eso su importancia como conector es menor. Además son muy vulnerables porque están muy expuestas (cabeza y pie del libro).

El enlomado (refuerzo del lomo) consiste en una tela dispuesta entre la piel y las hojas.5 2 [pág. 67]Se encolaba con engru-do confiriendo así la estructura de lomo fijo, de tal forma que el forro del lomo acompaña los cuadernos cuando abrimos el libro, curvándose hacia adentro.6 Eso podía conllevar, a la larga, rotos en los pliegos, atrofia de la piel, o fracaso del adhesivo. Tres posi-bles consecuencias de comprometer la flexibilidad en los materia-les implicados en la articulación. Pensando en la duplicidad copu-lativa en el seno del lomo (costura y adhesivo), conviene resaltar que antes se malogra la cohesión adhesiva que no la del cosido.

El núcleo de las cabezadas, en piel, se pegaba dentro de las tapas. 3 [pág. 68] Podemos encontrarlas también cosidas –y no únicamente encoladas– a las cubiertas, confiriéndoles mayor peso en la vertebración de libro.

En este esqueleto el amarre de las cubiertas recae en los cu-adernos primero y último. El fallo en estos dos dejaría el li-bro desnudo y, si bien algunos casos prueban que esto podía

Los tipos de daños y la frecuencia con la que los solemos encontrar dan a entender que las uniones cosidas son más resistentes que las encoladas.2 A pesar de lo que pueda pare-cer, un agujero debilita mucho menos que la adición de colas porque permite una cierta movilidad entre las partes sin com-prometer su flexibilidad.

Frente a las fluctuaciones de humedad relativa y temperatura, las variaciones dimensionales en los materiales cosidos tie-nen lugar sin interferir. Cada soporte se contrae o dilata como lo haría estando solo, siendo el más dócil el que asume mayor transformación, y dando como resultado un conjunto más o menos tensionado.

En cambio, con la cola se obtiene mayor solidez, pero tam-bién más rigidez, porque una soldadura encolada no se basa en la elasticidad de los soportes, sino en la impregnación de texturas porosas, en la compacidad. Aquello encolado reac-cionará diferente a cuando no lo estaba. Y si el adhesivo no se ha aplicado en toda la superficie, la dualidad de comportami-ento puede dar lugar a conflicto (arrugas, rotos...). También se reduce la higroscopicidad y, por consiguiente, su capacidad de deformarse con la humedad.

En un compendio de soportes eminentemente porosos (pa-pel, cartón, piel, tela...) que se dilatan y contraen, aquéllos que no puedan acompañar este movimiento padecerán estrés mecánico.

Recordemos que, si bien el adhesivo se aplica en estado líqui-do o pastoso, una vez seco se endurece más que una piel, un papel o un pergamino. Y estos materiales encolados heredan por fuerza esta rigidez. La resistencia y envejecimiento de los materiales no se deben prever sólo con el libro estático: que-remos consultarlo, por lo que este desgaste es especialmente acusado en las partes implicadas en la articulación del libro. En la unión de cosido, un tirón puede aumentar la fuerza con la que el nudo aprieta, o también dilatar el agujero por el que pasa el hilo. Si la tensión no es muy grande, como en el caso de deformaciones derivadas de fluctuaciones ambientales moderadas, el hilo puede después volver a su posición ori-ginal, o hacer que el enlace quede más holgado pero, a pesar de todo, preserva la alianza en ambos casos. Muy grande ten-dría que ser la sacudida para que terminara rompiéndose, de una magnitud que no cabe en el ámbito de una manipulación normal.

Entonces, a una determinada tensión, los materiales encola-dos no ceden deformándose, sino rompiéndose, por la parte más vulnerable, normalmente allá donde ya no hay adhesi-vo. También puede darse el caso, como efecto de tirar, que se separen las partes por el mismo sitio por el que se habían encolado (cuando alguno de los soportes es relativamente poroso o la cola no muy fuerte, como por ejemplo piel sobre tabla con engrudo) y, si eso pasa, el vínculo deja de ser efec-tivo total e irreversiblemente, a diferencia de un nudo o de un agujero que, si se da de sí, sólo se afloja. 25 [pág. 76]

El paradigma de ineficacia absoluta son los libros encolados o a la americana: unas hojas sueltas encoladas por el lado de más movimiento (el lomo). Basta con abrirlos bien una doce-na de veces para que las hojas empiecen a perderse.

Cuando la parte encolada no tiene una exigencia de movilidad elevada, las áreas enganchadas refuerzan más que no debili-tan (por ejemplo en los planos forrados de las cubiertas) y, por lo tanto, estos hipotéticos estropicios no tienen lugar. Pero no siempre es el caso de los libros que nos llegan para res-

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5 En encuadernaciones cop-tas de entre los siglos IV y VI el lomo permanecía expuesto sin forro alguno, dejando al descubierto el cosido (SZIR-MAI, J.A. The archaeology of medieval...). 6 Se llama fijo, o lleno, por oposición al articulado (o más conocido como hueco), en el que el forro del lomo se abre hacia fuera, a la vez que las hojas lo hacen hacia dentro [17] dejando entre ellos un hueco, de ahí el nombre.7 Igual que se aprovechaban materiales de soporte, se podían despojar encuader-naciones enteras para textos que se estimaran más útiles, además de otras causas. Que estos seis siglos de existencia nos den la medida justa con la que se debe juzgar el estado de conservación de estos manuscritos.8 Libri sine asserribus. Criterios de intervención en las estructuras de encuader-nación flexible de los s. XIV y XV. En: V.V.A.A. II Jornadas técnicas sobre restauración de documentos: Criterios de intervención en la restaura-ción de libros y documentos. Pamplona: Gobierno de Navarra-Institución Príncipe de Viana, 2007. ISBN 978-84-235-30-52-6, pàg. 181.9 SZIRMAI, J.A. The archaeo-logy of medieval...10 Cuando las tiene, que es lo más habitual, pero no la norma.

con las tapas, de forma que la encuadernación sólo se per-dería si se rompieran todos los nudos. Los bordes de las tapas se puedían sellar también con puntadas de piel o de hilo. 4b [pág. 69]La encuadernación carece totalmente de cola. i2 [pág. 69]

También es de lomo fijo, ya que durante el uso las hojas y las tapas se arquean a la par. Pero en este caso la ausencia de adhesivo excluye todas las consecuencias perniciosas an-tes mencionadas, porque tanto el papel como el pergamino mantienen inalterada su capacidad de deformarse, cosa que no pasa en el resto de lomos fijos encolados.

El pergamino es muy sensible a las fluctuaciones ambientales, y a menudo las tapas se contraen más que las hojas. Es una alteración que no tiene mayores repercusiones. 5 [pág. 70]

Cualquiera de los elementos estructurales podía sofisticarse para embellecer la encuadernación, prevaleciendo, no obs-tante, la función de sujeción a la decorativa. 6 [pág.70], i3 [pág. 70]

La ficha de estructura y perjuicios de estos libros sería:

Características del esqueleto- Unión de las hojas: cosidas a la tapa (muy resistente).- Unión tripa-tapas: cosida directamente (enormemen-te resistente).- Lomo: fijo, muy flexible por la ausencia de cola.

Degradaciones habitualesEncogimiento del pergamino con la consiguiente ondu-lación del lomo, que suele doblar hacia adentro, hecho que no se puede considerar un daño en sí mismo porque no conlleva mayor deterioro.

También son comunes los desperfectos en elementos más expuestos (cierres, botones, nudos, solapas...). Por muy degradados que lleguen estos manuscritos, suelen estar completos: la resistencia y ductilidad del pergamino hacen que la pérdida de hojas sea muy rara. 6 [pág. 70]

Eventualmente, cuando se han añadido cuadernos consecutivamente a lo largo de la historia del legajo, la menor distancia entre los agujeros puede hacer ceder el pergamino, desordenando la estructura.

2. COSIDO CON NERVIOSLos cosidos en los libros propiamente dichos, los encontra-mos ya a partir de los siglos VIII y IX en encuadernaciones carolingias.9 La costura es más compleja porque la mayor parte de puntadas desembocan en los nervios, y son éstos los que se abrazan a las tapas en lugar del hilo i2 [pág. 69] o de una extensión suya. i1 [pág. 67] Hay un desdoblamiento de la unión: pliegue-pliegue, y pliegue-nervio. El cosido no con-catena únicamente las hojas vecinas por la cadeneta sino,10 principalmente, cada cuaderno con el nervio, de forma que una hipotética rotura del hilo afectaría al cuaderno sin inter-rumpir la atadura con las tapas.

El conjunto gana en compacidad por el posible enlomado con papel o pergamino, pero principalmente porque este cosi-do permite tensar más del hilo sin que se deforme el lomo. Normalmente el cosido estrangula las cuerdas, las rodea a una cierta presión, de forma que cada cuaderno tiene una posición fija respecto aquellas y respecto a los cuadernos vecinos. El grosor del nervio será relevante en la consistencia estructural, no tanto por la opresión del hilo, como porque la

suceder, tampoco podemos descartar que otros factores no hayan contribuido más que el mero desgaste por el uso.7 Sin embargo, la ligadura entre cuadernos se verifica sin vacilaci-ones como muy resistente. A pesar de la aparente levedad de unos nudos sobre papel, todas las hojas suelen conservarse atadas, ni que sea en parte, pese a su estado, incluso en los volúmenes que nos han llegado desprovistos de cubiertas.

Por todo ello son estructuras increíblemente resistentes. Ci-tando Arsenio Sánchez: “Sus características técnicas (de las encuadernaciones flexibles y semi-flexibles) hacen de ellas un producto de alta calidad difícilmente superable: simplici-dad de construcción, peso ligero, excelente comportamien-to mecánico, resistencia a la deformación en condiciones ambientales fluctuantes, extraordinaria estabilidad química, facilidad de reemplazo sin necesidad de tocar elementos estructurales y una capacidad asombrosa para adaptarse a variaciones técnicas”.8 Y añado otra, en un arrebato de so-berbia, y es el tacto mullido y cálido, nada que ver con los li-bros plastificados y angulosos que se hacen hoy en tapa dura.

En resumen, los elementos conectivos y sus puntos flacos, son:

Características del esqueleto- Unión entre las hojas: cosido en cadeneta (muy resis-tente a pesar de la escasa compacidad).- Unión tripa-tapas: principalmente cosida (muy resis-tente) a lado y lado (cadeneta, y nudo).Adherida a las cubiertas (significativa y complementaria, porque el adhesivo –engrudo– no entorpece en exceso la flexibilidad de la tapa).

Secundariamente:Adherida por el lomo interno (poco eficiente, compro-mete su elasticidad).Por la cabezada, encolada por un lado y cosida al lomo por el otro. Contribuye al vínculo, aunque poco signifi-cativamente. - Lomo: fijo. Enlomado ligero con pasta. En el mejor de los casos la cola acaba cediendo. En el peor es-tropea el papel o la piel, sin interferir con los compo-nentes cosidos.

Degradaciones habitualesEn su envejecimiento se suele producir un encogimiento de la piel (en mayor grado en las áreas encoladas), que repercute sobre todo en las solapas porque dejan de tener el ancho necesario para acomodar el corte lateral. La cola puede perder efectividad en zonas móviles, sin causar por ello el desmembramiento del conjunto, sos-tenido por los nexos cosidos.

La piel del lomo sufre estrés mecánico que deriva en ro-tos o separación respecto las hojas.

También son comunes los desperfectos en los elementos más expuestos (cierres, botones, nudos, cabezadas, so-lapas...) sin que impliquen un riesgo significativo de fallida del esqueleto. Los cierres de la fotografía 1 [pág. 67], por ejemplo, estaban rotos por delante haciendo impo-sible la abrochadura del botón y, sin embargo, el nudo seguía reteniendo el pergamino (y las hojas) a la cubierta.

1.2. Cosido sin nervios, cosido en las tapasEsta estructura es conocidísima en todos los archivos históri-cos, de las más sencillas que existen y así mismo tan lograda. Las hojas se cosen sobre el pergamino de la encuadernación, 4a [pág. 69] y el atadero entre hojas es, a su vez, el enlace

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11 Es necesaria una nomen-clatura más precisa para los huecos: hablaré de lomo in-terno para referirne a la parte que se dobla hacia dentro, principalmente los pliegos de hojas, y de lomo externo para nombrar la que se curva hacia fuera, el forro (y su soporte, cuando lo tenga).12 El nervio hendido se compone de un único núcleo de piel que, una vez cosido el libro, se secciona por la mitad en los extremos que se casan con las tapas [8] [pág. 70], de forma que parece un nervio doble (lo es de facto el detalle de [10] [pág. 71]).13 En el cosido compensado, antes de entrar al cuaderno siguiente, el hilo da tantas vueltas alrededor del nervio como haga falta para igualar el grosor del cuaderno (detalle de la fotografía [10]), de forma que el nervio entero queda envuelto por el hilo; mientras que en el ordinario lo rodea de forma intermitente [7a] [pág. 70].14 Nervio aparente: “nervio que atraviesa la tapa desde el exterior hacia el interior, de forma que sobresale en el lomo del libro, contrariamente al nervio oculto” (ARNALL i JUAN, Mª Josepa. El llibre manuscrit. Barcelona: Eumo Editorial, 2002 [Diccionaris d’Especialitat, 4], ISBN 84-8338-316-0, pág. 174).Esta nomenclatura es bastan-te desconcertante, porque los nervios “ocultos” sí que son visibles en el cajo exterior, e incluso se pueden tocar. Unos nervios que se hacen llamar ocultos con esta rotundidad se deberían ocultar, apa-rentemente, más que lo que esconden los aparentes.

Eventualmente adherida al lomo interno y a las tapas con refuerzos de papel (insustancial).Adherida por las guardas (simbólica).- Lomo: hueco, muy flexible. El posible enlomado es muy ligero y no limita la articulación.

Degradaciones habitualesComo ya se ha dicho para las encuadernaciones flexi-bles y semi-flexibles, las degradaciones son contadas, y no es sorprendente si vemos cuantos elementos co-nectivos hay, cuán elásticos son, y la nimia cantidad de cola que tienen. La pérdida y/o rotura de cabezadas es frecuente porque están muy expuestas y porque el co-sido a los cuadernos es limitado. Es un daño de escaso efecto en la cohesión del libro.

2.2. Cosido con nervios anudados a la tapa y lomo fijoLos nervios pasan a ocupar una posición exclusivamente in-terna y desaparecen a la vista, pero no al tacto. El lomo lleno encolado conlleva diferencias sustanciales en la compacidad y maleabilidad del esqueleto. En los huecos la manipulación hace serpentear todo el nervio, en una especie de efecto do-minó. Pero en los fijos el movimiento se transfiere más con-cretamente a la bisagra, que es el único punto no encolado (o menos encolado), y por lo tanto el más vulnerable. i5 [pág. 72]El efecto sería más bien como el péndulo de Newton, don-de las bolas centrales transportan inmóviles la energía y sólo la última refleja el impulso que se ha dado a la primera.

Si el nervio es lo bastante grueso o tiene cosido compensa-do,13 la penetración de cola es más superficial y la transmisión a lo largo del nervio tiene lugar adecuadamente. 10 [pág. 73] i6a [pág. 73]

La nervadura puede ser de piel 10 [pág. 73] o de cuerda, 14 [pág. 74] y se hace llamar “aparente” porque podemos intuirla por su relieve en el lomo 11 a 12 [pág. 73], donde normalmen-te la decoración la resalta.14 Bajo las guardas, en cambio, se empieza a disimular su grosor, chafando o risclando el nervio. 14 [pág. 74]

No obstante, el enlomado no se aligera y los elementos de re-fuerzo están presentes casi siempre. Por contraposición a las encuadernaciones flexibles y semi-flexibles con refuerzos, en éstas solía utilizarse adhesivo proteico, con piel 10 [pág. 73] o pergamino, 11b [pág. 73] y 13 [pág. 74] resultando bastante más rígido que un tejido almidonado 2 [pág. 67] o un papel. 9 [pág. 72] Esto repercute en la perdurabilidad del forro en el

lomo que, a menudo, sufre pérdidas o fallo de la cohesión 12 [pág. 73] y, muy especialmente, en el cajo. 13 [pág. 74]

Comparemos este enlomado con las guardas de la fotografía 1 [pág. 67]: las dos piezas de pergamino enlazan las tapas

con las hojas. En i1 [pág. 67] cosidas a lado y lado; y en i5 [pág. 72] pegado a un extremo y al otro (si bien complemen-tado la nervadura, y no como nexo principal).

Los rotos en la bisagra son numerosísimos en las uniones en-coladas de lomo fijo 11 [pág. 73] y 13 [pág. 74], mientras que raros son los casos de desgarro de pergamino por el pliegue cuando está cosido. Considerando que en i5 [pág. 72] no asume toda la carga conectiva (es decir que trabaja menos), queda claro que el estrés mecánico que sufre el pergamino cosido en i1 [pág. 67] es insignificante, en comparación con el que soporta el mismo soporte encolado en i5 [pág. 72].

El libro de la fotografía 14 [pág. 74] no se corresponde es-trictamente con la ilustración i5 [pág. 72]. Primero porque

posterior adición de cola puede agarrotarlo. El tipo de aco-plamiento de los nervios con las tapas, con nudo o con cola, también determinará su consistencia.

Las guardas pierden importancia estructural para funcionar más como embellecedoras, ya sea ocultando los nervios de la contratapa o porque, además, son de papel pintado.

2.1 Cosido con nervios anudados en la tapa y lomo huecoLas encuadernaciones de archivo, incluidas dentro de las flexibles o semi-flexibles, se han seguido utilizando durante muchos siglos por las múltiples ventajas ya mencionadas.

Gran parte del éxito se debe a la articulación del lomo, que es hueco y preserva el lomo externo de encogimientos y tensi-ones excesivas.11

El uso del pergamino como base de la encuadernación es una de sus mayores virtudes, porque es flexible, tiene una elevada resistencia al desgarro (pensando en los agujeros del cosido) y a pesar de su ligereza es una protección extremadamente eficaz.

Estas encuadernaciones tienen los nervios de piel, ocultos bajo el lomo 7a [pág. 71] y 8 [pág. 72] y escondidos bajo las guardas. 7c [pág. 71] Pero son claramente visibles en el cajo exterior, 7b [pág. 71] y 8 [pág. 72] donde podemos incluso to-carlos, y notablemente palpables bajo la guarda, donde no se ha hecho nada para paliar su relieve. Cuando las tapas tienen soporte –no siempre– éste no suele estar encolado al perga-mino, sobre todo en ejemplares más antiguos.

El posible enlomado es ligero, hecho con papel, encolándose al lomo interno 9 [pág. 72] y a las tapas, 7c [pág. 71] pero no al forro i4 [pág. 71] obteniendo así la estructura articulada tan ágil.

La mayor compacidad del cosido hace que el lomo interno sea ligeramente menos contráctil que los de la anterior es-tructura.

La presencia de cartones bajo el pergamino limita también la contracción de las cubiertas.

Interesa recalcar que aunque los nervios están pegados a la tapa, la soldadura preeminente la hacen atravesando el cajo por los agujeros. Las guardas, cosidas a las hojas, se solían encolar burdamente, dejando ampollas y arrugas, y su posible desprendimiento en ningún caso compromete la armadura.

La nervadura puede ser también hendida.12 8 [pág. 72] El nú-mero y disposición de los agujeros no es trivial: dos agujeros alineados con el corte superior del libro 7 [pág. 71] se des-tensarán con mayor facilidad que los oblicuos. 8 [pág. 72] Para mayor refuerzo, los oblicuos se ponen siempre no pa-ralelos entre ellos.

En conclusión:

Características del esqueleto- Unión de las hojas: cosido sobre nervios (muy resis-tente).- Unión tripa-tapas: principalmente cosida, a lado y lado por los nervios (muy resistente).Cosida a lado y lado por las cabezadas (bastante in-fluyente: dependerá de la firmeza del cosido en el lomo interno).Adicionalmente los nervios y núcleos de las cabezadas están encolados en el extremo estático (anodina).

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15 Como el libro no se desen-cuadernó, no se ha visto. O no tiene, o es muy fino.16 Lo que no quiere decir que sea imperativo restituirlas, basta con sujetarlo con una cinta.17 Según Middelton (MIDD-LETON, B. C. Restauración de encuadernaciones en piel. Madrid: Clan, 2001. ISBN 84-89142-44-0, pág. 123) en Alemania ya se hacían en el siglo XVI con vitela bordada previamente que después se pegaba al lomo, y es una invención inglesa del siglo XIX las que conocemos hoy, que se hacían en tejido. Antonio Carpallo dice que, aunque efectivamente tuvieron su eclosión a raíz de la revo-lución industrial, podemos encontrar ya en el siglo XVIII cabezadas pegadas; pero lo cierto es que la historia no se ha fijado nunca en las versiones pobres y, a pesar de ser relativamente recientes, poco se ha escrito de las cabezadas encoladas.

cartón, 7c [pág. 71] madera 10 [pág. 73] o papelón. 1 [pág. 67] Con un cartón de soporte la mayor parte del lomo exter-no ha ganado en resistencia, recayendo principalmente en la bisagra –la única franja no adherida a ningún soporte– la exigencia de elasticidad. Y como indica el título del apartado, los nudos o agujeros para juntar la nervadura con las tapas se han dejado de lado: únicamente se utiliza cola.

Otro aspecto que evoluciona es la pretensión de esconder totalmente los nervios: se tomarán las medidas necesarias para que su bulto sea imperceptible en lomos y tapas.

Los materiales más sencillos (papel, tela) se generalizan como recubrimiento y se pueden combinar, usando el mejor en el lomo, y dejando el menos valioso para los planos de las tapas.

Y, en último lugar, una variación crucial pero sólo sutilmente apreciable: la proporcionalidad. Las estructuras se volverán más endebles, más livianas en relación al formato y peso del libro. Ya sea por el grueso de nervios e hilos, como por el nú-mero de hojas y su mayor densidad. Raramente encontrare-mos nervios dobles o cosidos compensados, por ejemplo.

a) Cosido sobre cintas y lomo huecoCuando los nervios no son de sección circular, como las cin-tas, i6b [pág. 73] podemos obtener lomos lisos, sin bultos. No obstante, una decoración de filetes dorados rinde homenaje a las cintas de 5a [pág. 69], si bien ningún otro dato refleja por fuera lo que hay oculto en el interior, que es realmente interesante. Es un cosido sobre doble cinta y doble refuerzo de pergamino, 16 [pág. 75] altamente doblegable porque no tiene cola. Los extremos de las cintas se adherían a las tapas bajo la guarda y bajo el forro, i7 [pág. 75] excluyendo las ti-ras de pergamino, que se cortaban a ras de cajo y quedaban simplemente atrapadas entre las cintas. Tendrían la función de aportar firmeza al cosido (se trata de un libro muy grande y pesado). La ausencia de cola, la blandura de las cintas y el peso del papel podrían provocar desplazamientos de las ho-jas en vertical, y en caso de tirón, que se desgarrara el papel. Pero el pergamino lo impide, porque es mucho más duro que la tela y el papel, a la vez que no interfiere en la elasticidad. Es toda una lección tecnológica por la óptima explotación de las propiedades de cada materia, que no están interferidas por ningún adhesivo (excepto en el acople con las tapas, en la parte estática).

Las cabezadas son ficticias y encoladas.17 Han perdido cual-quier función estructural: son meramente decorativas. Pue-den ser de papel, 17 [pág. 76] tela 18 [pág. 76] y 19 [pág. 76] o piel, y se pierden más fácilmente que las cosidas. 2 [pág. 67] y 9 [pág. 72]

Hay muchas variantes del cosido en cintas: lo más usual hoy es que sea simple. 18 [pág. 76] El hilo puede sobrepasar la cinta, 16 [pág. 75] y 18 [pág. 76], i7b [pág. 73] pero también atravesarla por el centro, cosiéndola. 19 [pág. 76], i7c [pág. 73] En el primer caso, el nervio puede moverse independien-temente de las hojas, como si fuera la vara a lo largo de la cual se desplaza una cortina. Una reiterada manipulación podría dar de sí los agujeros y, con el tiempo, la hoja se podría des-plazar de arriba a abajo. En el segundo caso se minimiza este posible movimiento, porque la hoja mantiene una posición fija respecto la cinta.

Todas las variantes tienen en común la alta flexibilidad y re-sistencia del cosido, donde el movimiento se transfiere a lo largo de todo el nervio por igual. En cuanto a la sujeción con las tapas, suelen estar adheridas sólo en la contratapa, pero

no parece tener refuerzo interior o, al menos, no se prolonga hasta la contratapa.15 Y también discrepa en que tiene tres agujeros por nervio en las tapas, y no dos. Así, se puede hacer un nudo en lugar de cortarlos a ras. 10 [pág. 73] y 13 [pág. 74]

Las guardas podían estar cosidas al cuerpo del libro, pero en las encuadernaciones más recientes es más común que se trate de un bifolio desvinculado del resto; de forma que la contribución conectiva es aún más simbólica.

En conclusión:

Características del esqueleto- Unión de las hojas: cosido sobre nervios (muy resis-tente).- Unión tripa-tapas: cosida a lado y lado por los nervios (muy resistente, con modulación vinculada a su grosor).Adherida a lado y lado por los refuerzos del lomo (relati-vamente consistente).Adherida por las guardas (simbólica, sobre todo si no están cosidas). - Lomo: fijo, con enlomado contundente. Su agarrota-miento puede reducir la capacidad del nervio para asu-mir tensiones.

Degradaciones habitualesLas más aparentes son: pérdida de flexibilidad del lomo, grietas en el forro 11a [pág. 73] y en los cajos externos; abrasión en los nervios sobresalientes y/o elementos decorativos, ineficacia de la cola en áreas móviles, 12 [pág. 73] pérdida de cierres, cabezadas, 13 [pág. 74] et-cétera.

Son daños muy vistosos y en los que podemos incidir más o menos fácilmente en sus consecuencias (lagu-nas, abrasión...) pero difícilmente en sus causas, que son inherentes a su estructura. Como no afectan conside-rablemente a la integridad del esqueleto, si optamos por restaurarlos, tendremos que admitir que es más por razones estéticas que no funcionales, ya que el mejor remedio a sus causas es una limitación de la consulta.

La rotura de los refuerzos del lomo interno es también muy común, aunque de relevancia supeditada al estado de los nervios, que son la conexión principal.

En cambio no debe menospreciarse la pérdida de cierres en libros con hojas de pergamino, porque aseguran una cierta estanquidad frente a fluctuaciones climáticas y una mínima deformación de las hojas.16

Y son degradaciones cruciales las roturas en nervios. Es un daño posible, sin ser la norma general. 11a [pág. 73] y 12 [pág. 73] Pero incluso aquellos que admiran los libros

más por su apariencia exterior que por su construcción (el resto somos unos excéntricos), me tendrán que dar la razón en que la ruptura de nervios es fundamental por sus implicaciones, porque poca encuadernación pode-mos admirar cuando se han perdido las tapas.

2.3. Cosido sobre nervios encolados a la tapa y lomo huecoCon el tiempo los lomos fijos dejaron paso a los huecos, 17 [pág. 76] que es como son la mayoría de libros actuales que se precien. De esta forma el forro no sufre durante la manipu-lación como en los casos anteriores, y es posible colocar un soporte de cartón en la parte externa, porque su rigidez no se transmite a las hojas y no compromete la maniobra con el libro. Hasta ahora sólo habíamos visto base en las tapas, de

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18 MIDDLETON, B. C. Restau-ración…, pág. 7.19 Los nervios de cinta cosi-dos a las tapas son propios de libros muy pesados con cubi-ertas de madera (muestrarios, por ejemplo), pero también de encuadernaciones románicas, en las que la cinta es de piel y no de tela (SZIRMAI, J.A. The archaeology of medieval...). 20 Este tipo de cosido se encuentra ya en encuaderna-ciones bizantinas (SZIRMAI, J.A. The archaeology of medieval..., pág. 84), y si se recupera en el siglo XIX no es por razones estructurales, sino más bien porque agiliza el cosido manual.21 También el hecho que han dejado de utilizarse los cosidos compensados y los nervios de piel, que por sus características absorben la cola de forma más superficial.22 El trenzado aporta forta-leza a la cuerda. Katarzyna Zych habla de utilizar refuerzos de papel japonés retorcido (en forma de ma-riposa) por contraposición a las charnelas simples, en áre-as sujetas a especial estrés mecánico, como los cajos (ver: ZYCH, K. “Utilización del papel japonés en la restaura-ción de encuadernaciones en piel y pergamino”. En: V.V.A.A. II Jornadas técnicas sobre restauración de documentos: Criterios de intervención en la restauración de libros y documentos. Pamplona: Gobierno de Navarra-Institu-ción Príncipe de Viana, 2007. ISBN 978-84-235-30-52-6, pág. 218).

Otro factor que debilita es el risclado. La superficie de adhesión se aumenta abriendo en abanico el extremo del nervio, pero a su vez enflaquece el ensamblado porque los haces de fibras son más esmirriados y han perdido la for-ma helicoidal.22 Luego, se necesita mucha menos fricción para que se rompan que en una cuerda torcida. Las fibras sueltas tampoco pueden competir con las cintas, cuya trama y urdimbre confieren gran tenacidad, a pesar de su escaso grosor.

Y, finalmente, hay que recordar que el pegado a lado y lado se concentran las tensiones en la bisagra, mientras que, en el enlace de nudo, el cordel puede estirarse, ni que sea un poco, por el extremo estático, 8 [pág. 72] relajando la tensión en el cajo. Entonces, es comprensible que la bisagra del nervio sea tan vulnerable: ninguna de sus dos prolongaciones es más flexible que ella misma, el nervio es relativamente más fino y carece de trenzado. Cualquier manipulación o movimiento le afec-tará de lleno.

Buena prueba de ello es que tampoco es infrecuente el fra-caso de los nervios a lo ancho del lomo interior, 22 [pág. 78] cosa que raramente sucede en las anteriores estructuras con nervios. El anquilosamiento de la adhesión y la insuficiencia del nervio hacen que los daños se trasladen también al interi-or del libro, entre pliegos de hojas.

Paradójicamente, a los abusos que reciben los verdaderos sustentadores del libro con el fin de ocultarlos, se podían in-corporar unos nervios falsos, éstos sí, exhibidos con todos los honores y embellecimientos. 23 [pág. 78] Son unas tiras de cartón añadidas al lomo exterior y que obedecen únicamente a cuestiones estéticas, carentes de función conectiva.

Características del esqueleto- Unión de las hojas: cosida sobre nervios. Será suficien-te cuando no esté limitada por la rigidez del enlomado, ni por la proporción de los nervios respecto al formato del libro.- Unión tripa-tapas: mediante nervios, cosidos al lomo interno (firmeza vinculada al tipo de papel y proporción de cuadernos respecto el lomo) y encolados a las tapas. La fuerza de la unión depende sobre todo del número y grosor de los nervios en relación con el volumen y peso del libro. También adherida a lado y lado por posibles enlomados (contribución pequeña).Eventualmente encolada por el fuelle en el lomo interno y el externo (insignificante).Pegada por las guardas y/o charnelas (simbólica).- Lomo: hueco. El enlomado reduce la flexibilidad de los nervios.

Degradaciones habitualesRelajación de la sujeción en los nervios superiores, so-bre todo en el caso de libros pesados y que se guardan derechos. 45a [pág. 85] La ruptura de nervios es el sigui-ente paso, desgraciadamente muy frecuente; 21 [pág. 78] siempre comenzando por la bisagra y rompiéndose primero los superiores (si el libro descansa en vertical).

En libros de papel de baja calidad o muy pesados pu-ede tener lugar una interrupción de la cohesión en el cuerpo del libro, 22 [pág. 67] ya sea por fatiga del nervio, del hilo o del mismo papel, en el seno de la tri-pa. Esto conllevará el quebrantamiento en las hojas 37 [pág. 83] y/o los nervios.

también pueden insertarse dentro del cartón hendiéndolo por el lado próximo al cajo.18 E incluso coserlas en las tapas,19 como en el apartado anterior, i5 [pág. 72] pero con lomo igualmente hueco.

La ficha para esta estructura será:

Características del esqueleto- Unión de las hojas: cosido sobre nervios (muy resis-tente y elástico).- Unión tripa-tapas: principalmente por los nervios: co-sidos al lomo interno (muy resistente) y encolados al lado estático (firme porque el lomo interno puede asu-mir las posibles tensiones).Adherida por las guardas (simbólica).

Hay estructuras similares en las que la unión con la tapa también es cosida, y no podemos descartar la presencia de enlomados, que estarían encolados a lado y lado, o sólo dentro, como el fuelle.

- Lomo: hueco. Sin enlomado, o con uno liviano. Muy flexible.

Degradaciones habitualesCuesta nombrar alguna remarcable, porque los cosidos en cintas son altamente resistentes a la manipulación. Lo más normal es el desgarro del recubrimiento en los cajos. 15 [pág. 74] En formatos excesivamente grandes/pesados y en estadios mucho más avanzados, la rotura puede provocar el desprendimiento del lomo exterior, sin detrimento para la sujeción del cosido.

Cabe esperar el desencolado de cabezadas, e incluso su pérdida, mucho más que en las cosidas.

b) Cosido sobre cuerdas y lomo huecoLa estructura es muy similar a la antes descrita, con la dife-rencia que el lomo interior está mucho más reforzado, dando mayor compacidad al libro y preservando el mantenimiento de la forma redondeada de media caña.

También difiere en que los nervios (de cuerda o cordel) son de sección circular. A pesar de esto, el lomo no refleja las pro-tuberancias de los nervios. ¿Cómo? Hundiéndolos en el lomo interno, lo que se conoce como cosido a la greca.20 20 [pág. 77] Las hojas se serraban en las líneas de los nervios antes de coser. Así se horadaban todas a la vez haciendo un agujero más grande, en el que los nervios quedarían encajados. i6e [pág. 73] El hilo puede oprimir la cuerda (rodeándola), o tam-bién sobrepasarla, i6d [pág. 73] como en las cintas.

Se podría pensar que al estar hueco es un cosido más resisten-te que el de cuerdas con lomo lleno, pero no necesariamente. El enlomado en aquellas es discontinuo, reservando los nervios. 10 [pág. 73], i6a [pág. 73] Así, las cuerdas reciben sólo la cola del forro, que suele ser engrudo, dejando para las hojas la cola animal, más cubriente. Sin embrago, en el cosido a la greca, el refuerzo se hace de arriba a abajo porque no hay obstáculos, 20 [pág. 77] colmando de adhesivo proteico las hendeduras de los nervios. i6d [pág. 73] y i6e [pág. 73] Por eso y por ser sustan-cialmente más delgados que los de estructuras más antiguas,21 quedan completamente embebidos en cola, o casi.

Por todo ello, la realidad es que la presente estructura i8 [pág. 77] es menos consistente que la otra en términos generales. Lo vemos en que el desmedrado de los nervios por el cajo es notablemente más común que en aquellas. 21 [pág. 78]

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23 Las cartivanas no tienen que ser necesariamente en-coladas, también se pueden coser. En [20] [pág. 74] están todas cosidas por el pliegue y, algunas de ellas, encoladas en su extensión (planos desplegables).24 La juntura por charnelas (joint tacketing) es un método para restituir el acoplamiento entre hojas y tapas mediante un nudo, que no requiere levantar la guarda. Se aguje-rea la tapa y se cose al lomo (taladrado en oblicuo) con un cosido discreto. Es un método muy rápido para libros a los que no se puede destinar una intervención tan entretenida. Ver: ALSTROM, E. BARRIOS, P. BROCK, D. BAUGHMAN, M. HELLMAN, E. METZGER, C. PALMERELDRIDGE, B. SCHLE-FER, E. R. y ZIMMERN, F. Board Reattachment Discussion. The Book and Paper Group Annual (2001), nº. 20.

Esta limitación a lo ancho prevendrá, a su vez, el desprendimi-ento del lomo externo. Consolidar el esqueleto por adición de refuerzos encolados sería comparativamente muy ineficaz, como reflejan infinidad de ejemplares rotos que ya tenían, en origen, esta estructura 18 [pág. 76], 29 [pág. 81] y 40 [pág. 84] porque reduce la elasticidad sin evitar que se den nuevos desgarros, al contrario, los favorece. A mayor número de ro-tos, más cola haría falta para consolidar, confiriendo mayor rigidez a este sistema de esencia eminentemente móvil.

También hay que restituir la atadura con las tapas, ya que es cuestión de tiempo que terminen rompiéndose por el cajo si no se hace nada. La nervadura debería de ser de un material muy flexible a la vez que delgado, como un Reemay® o una tarlatana, preferiblemente al papel.

TratamientoEn este caso se ha hecho un cosido similar a los carentes de nervios, 27 [pág. 80] los más flexibles de todos los menciona-dos, sobre una tarlatana y las hojas. Es un cosido blando por la ausencia de nervios y cadenetas, de forma que las desigualda-des de grosor en los cuadernos se asumen de forma natural.

Es muy diferente coser sobre el refuerzo de tela que coser para después encolar la tela. De la primera forma (como se ha hecho) el tejido recoge las puntadas del cosido y constituye el elemento vertebrador. En el segundo caso, las tensiones derivadas del uso harían que los pliegos cosidos y la tela se disociaran, 18 [pág. 76] causando desgarros en las cartiva-nas. Coserlas junto a la tela permite utilizar un adhesivo muy leve o muy rebajado, porque su única función es la de fijar la posición previamente al cosido y no la de sujetar las hojas.

La tarlatana se ha encolado a las tapas como se ha podido, por dentro. i10 [pág. 80] Los libros actuales dejan muy poco margen para hacer ataduras cosidas con las tapas, no sólo porque se espera de ellas que sean perfectamente lisas, sino porque desencolar la guarda acostumbra a ser una pesadi-lla.24 El lomo se ha articulado con un fuelle y se ha forrado con piel de color similar. 26b [pág. 80]

Libros de lomo fijo sin nervios (de bolsillo, intonsos, en rama)Los libros de bolsillo, los intonsos y las ediciones en papel o en rama, tienen en común que su protección externa no pre-tende ser especialmente duradera, o incluso es claramente efímera. 28 [pág. 81] Un cosido muy sencillo sin nervios manti-ene atados los pliegos. El nexo entre la tripa y las tapas recae únicamente en la adhesión del recubrimiento en el lomo, que suele ser de papel o cartulina (más lábiles que una piel, tela o pergamino). Aunque tengan lomo fijo su pequeño formato minimiza los perjuicios de la manipulación.

Los daños más importantes se concentran en el lomo: grie-tas, fallo del adhesivo y oxidación. 29 [pág. 81] Y finalmente, el desprendimiento de las tapas, que está a la orden del día. 30 [pág. 78]

También pueden desmadejarse debido a la ligereza del cosido que, si está hecho a máquina, tiene nudos más débiles que los manuales. 31 [pág. 81]

Características del esqueleto- Unión de las hojas: costura sin nervios, bastante firme en general. Si es industrial, resistencia condicionada al formato y frecuencia de uso.- Unión tripa-tapas: por adhesión al lomo (muy frágil).- Lomo: fijo (el externo es muy frágil porque los materi-ales de recubrimiento suelen ser de calidad moderada, pero el interno acostumbra a mantenerse bien).

Desgarro del soporte de recubrimiento por el cajo, sobre todo si es tela o papel.Fallo de la cola del lomo. Este daño es el de consecuen-cias menos graves: deformación de la media caña del lomo y languidecimiento incipiente del cosido. Pérdida de cabezadas (irrelevante).

DESCRIPCIÓN DE TRES ESTRUCTURAS DE LOS SIGLOS XIX-XX Y SU RESTAURACIÓNMuy a menudo, los libros modernos tienen estructuras más endebles y están compuestos por materiales más perecede-ros. Además, su escasa antigüedad suele ir vinculada a una exigencia de manipulación considerable.

ÁlbumesTienen un esqueleto muy peculiar. Generalmente están mon-tados sobre cartivanas, 24 [pág. 79] que es la forma de com-pensar el grosor de los añadidos, casi siempre fotografías. 25 [pág. 79] Las cartivanas hacen que el lomo sea más ancho que el corte delantero cuando el álbum está vacío, pero se compensa una vez se han incorporado las fotos, y facilitar que se pueda cerrar bien.

La manipulación es indefectiblemente excesiva. Lo más cor-riente es que se haga el libro para llenarlo después, ya sea insertando imágenes dentro de las ventanas-bolsillo 25 [pág. 79] o bien enganchándolas directamente sobre la hoja. En el caso de los bolsillos, la maniobra es más compleja (y agresi-va), con el agravante de la posible reiteración (si decidimos cambiar el orden de las fotos en los bolsillos).

La variabilidad del ancho exige que sean estructuras muy acomodaticias. Por eso es muy normal que estén despro-vistas de cosido, i9 [pág. 79] siendo el único vínculo entre pliegos la propia adhesión entre ellos,23 como en una especie de acordeón. Es, efectivamente, muy deformable, ya que la ausencia de una columna vertebradora permite que los plie-gos se despeguen. 24 [pág. 79] La carencia de cosido implica, además, que el acople entre la tripa y las tapas recaiga única-mente en la primera y última hojas, dando lugar a un esque-leto extremadamente frágil, porque la tensión se concentra en esos dos pliegues sin nervadura en lugar de repartirse a lo ancho del lomo. Luego, no es raro que estos libros nos lle-guen sin tapas, sin lomo 26a [pág. 80] y/o desmembrados. 33 [pág. 79]

Características del esqueleto- Unión de las hojas: por adhesión (muy frágil). Inexis-tencia de columna vertebradora.- Unión tripa-tapas: por adhesión (muy frágil) con ma-teriales más bien perecederos o poco consistentes.- Lomo: hueco (su resistencia estaría en la elasticidad del los soportes del lomo externo, ya que la estructura es tan movediza).

Degradaciones habitualesPérdida y/o rotura de lomo y tapas, deformación de la media caña de lomo, ruptura de cartivanas, desmem-bramiento del bloque de hojas. No sólo son frecuentes, sino que tienen lugar en un plazo relativamente corto, si lo comparamos con otros daños mencionados en es-tructuras anteriores.

Propuesta de restauraciónSe debe incorporar una estructura vertebradora que impida la dilatación excesiva del lomo, i10 [pág. 80] especialmente la separación o desenganchado de cuadernos por el pliegue.

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25 “Nada en exceso”, Terencio.

Unas puntadas de hilo abrazan todo el pliego del cuaderno, y no solamente el bifolio externo, como hace el adhesivo. El nú-mero de pasadas dependerá del grosor y peso del libro.

Cuando tengamos un cosido insuficiente al formato del libro 31 [pág. 81] se puede reforzar adicionalmente –además del

papel– sobre una tarlatana (o Reemay®), que evitará que el cosido se descoyunte. Esta vez se tendrá que cortar a ras de cajo, porque encolar su extensión a la tapa será probable-mente inviable por su grosor. Como el cosido incluirá tanto el papel japonés como la tarlatana, el orden en el que se pongan no será determinante.

Para terminar, se coloca un fuelle sobre el lomo 34 [pág. 82] y se montan las tapas (previamente consolidadas) encolán-dolas al fuelle y a las extensiones del refuerzo. 35 [pág. 82] Si el libro es muy delgado, podemos incluso omitir el fuelle, siempre que se preserve el hueco del lomo. 36 [pág. 82]

Es una intervención sencilla, pero que requiere más tiempo que la de consolidar el lomo superficialmente. Si se decide intervenir porque el libro está apreciablemente dañado, es preferible hacerlo para incidir en las causas de estos daños, que no hacer restauraciones “parche” que podrían incluso acentuar riesgos ya existentes.

Libros desproporcionadosNil nimis.25 La desmesura no es ninguna virtud, al contrario.

Lo grande tendrá siempre mayores problemas de conserva-ción. Como la manipulación es más compleja, el usuario no manipula el objeto como quiere, sino más bien como puede, descansando el peso en el mismo libro en lugar de sostenerlo y poniendo al límite todo el engranaje de sustentación. Pero también encontramos esqueletos desequilibrados de pe-queño formato, porque no se trata de una idoneidad de me-didas, sino de una insuficiencia de los elementos conectivos en relación al conjunto.

Hemos visto cómo la compacidad del libro aumenta a lo largo de la historia, hecho que podemos cuantificar en número de hojas por grosor del libro, o también de cuadernos. Conside-rando que la unión es por cuadernos, y no por hojas, veamos como se ha ido concentrando la proporción pliegos/grueso (pliego/cm), teniendo presente que la nervadura ha sufrido un detrimento, ya sea en número de nervios, grosor de los mismos y/o agarrotamiento:

Degradaciones más habitualesLa manipulación desencadena un deterioro inevitable, de un lado por la escasa flexibilidad del lomo (papeles, cartulinas encoladas) y, del otro, por la firmeza de unión con las tapas, que a menudo es la justa, pero no más.

Si los libros son más bien delgados, la calidad de la car-tulina es aceptable y/o se han consultado poco, nos llegan en buenas condiciones. Pero también es muy normal que el lomo se agriete a fuerza de plegarse, le-vantándose la cartulina. 29 [pág. 81]

El desprendimiento de las tapas puede darse como re-sultado de la flaqueza del lomo.30 [pág. 81] El cosido es susceptible de desmadejarse. 31 [pág. 81]

Propuesta de restauraciónPara los libros más perjudicados no es efectivo consolidar manteniendo la misma estructura porque los inconvenientes resurgirán. Dado el caso, articular el lomo es una buena alter-nativa 36 [pág. 80]: mejora el estado y contexto de la cartuli-na, a la vez que suple la demanda de arqueo.

En esencia, la conexión será muy parecida: en lugar de pe-gar el lomo interno con el externo, empalmaremos el interno a un tramo de la contratapa, por adhesión. Para enlazarlos utilizaremos papel japonés, suficientemente delgado para no interferir con las características de la cartulina.

Cuando el cosido es insuficiente al formato y peso de las ho-jas que debe cohesionar, 31 [pág. 81] también es perceptible consolidarlo. La propuesta es similar a la del álbum.

TratamientoDesmontar las tapas, 32 [pág. 82] y a continuación colocar un refuerzo de papel japonés en el lomo, en sentido de la fibra opuesto a la vertical del libro. Sospecho que muchos discre-paréis en esto, pero voy a ser pertinaz: Todos sabemos que la fuerza del papel japonés proviene del largo de sus fibras. Son ellas las que tiene que hacer de prolongación de la nervadu-ra, y por lo tanto hay que disponerlas tal que la resistencia al desgarro en el cajo sea máxima, y no al revés. Con la dirección de fibra coincidente tendremos unos centenares de fibras ha-ciendo un esfuerzo inútil porque muy pocas se agarrarán a un lado y al otro del cajo. Pero en sentido ortogonal habrá miles trabajando a pleno rendimiento, como si hubiera infinidad de

Fotografía 2 3 7 10 12 15 19 20 21 38 41

Fecha 1339 1494 1840 s.XVI 1643 1685 1865 1861 1871 1826 1876

pliego/cm 1,2 2,3 2,0 2,2 5,3 8,3 3,0 5,8 16 34 8

nervios. Incluso el washi más fino (3 ó 5 gr) cumplirá con éxito tal propósito. Y tanto el lomo interno como la cartulina de las tapas serán normalmente lo bastante gruesos como para que la adición de un papel japonés a contra fibra sea inocua en cuanto a deformaciones se refiere. Cuesta un poco más ceñir el papel japonés a los pliegues del lomo interno, pero esto es irrelevante como se verá en seguida.

La consolidación del cosido vendría a continuación, sobre el refuerzo. 33 [pág. 82] Se puede hacer incluso aunque el cosido esté en buen estado, y se recomienda, para no delegar sólo en la cola la función cohesiva entre el refuerzo y el lomo interno.

Evidentemente, debe entenderse cada dato dentro del con-texto de todas las variantes (características del soporte, del cosido, formato, etcétera).

Características del esqueletoCualquiera de los descritos puede pecar de despropor-ción, tal como se ve en las siguientes imágenes: 37 [pág. 83] y 40 [pág. 84] cosido sobre cuerdas encoladas a la tapa, y lomo hueco, 38 [pág. 83] cosido sobre cintas y lomo hueco, 39 [pág. 84] cosido sobre nervios anudados a las tapas, y lomo hueco).

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26 Además del ya menciona-do precedente del siglo XIX o anterior (MIDDLETON, B. C. Restauración de encuader-naciones..., pág.7), Clarkson propuso en los 70 del siglo XX el ranurado de tapas (board slotting), consis-tente en hendir un hueco oblicuo en el cartón de la tapa con una sierra eléctrica (ZIMMERN, Friederike. Board Slotting: A Machine-Suppor-ted Book Conservation Method. The Book & Paper Group Session, AIC 28th Annual Meeting, 2000).

nervios que no se hayan roto (aunque depende del estado del lomo externo y el material de recubrimiento).

Consolidar los cajos rotos de las tapas con papel japonés a contra fibra, por las mismas razones descritas para los libros de bolsillo. Y más aún, ya que tratándose ahora de soportes encolados entre sí de escasa dirección de fibra (tela, piel...) la posible ondulación en vertical no ha lugar. En casos de libros muy pesados y estropeados, se puede incluso utilizar Ree-may®, 43 [pág. 82] mucho más resistente y con fibras en to-das direcciones. Aunque sea hipotéticamente antiadherente, su permeabilidad permite un encolado efectivo si se coloca entre dos soportes porosos. Para ello el engrudo es más que suficiente.

Los extremos del refuerzo se adherirán a las tapas, 44 [pág. 82] preferiblemente dentro, hendiendo previamente el cartón;26 42 [pág. 82] pero también hay la opción de hacerlo bajo el forro o la guarda si la delgadez del cartón lo desacon-seja. La diferencia entre insertar el refuerzo o colocarlo más externamente puede ser sustancial, porque no siempre la cola basta para retenerlo. 39 [pág. 81] y 40 [pág. 81] Aunque pa-rezca un método agresivo, lo es mucho menos que aquellos que implican levantar guardas o soportes de recubrimiento. La composición por capas del cartón hace posible esta sepa-ración sin grandes esfuerzos.

Si la restauración tiene en cuenta de forma prioritaria la cu-estión estructural, resultará más o menos aparente, 45 [pág. 82] pero será drásticamente perceptible durante la manipu-lación, incluso con el libro estático, 46 [pág. 82] i la ganancia a largo plazo primordial. Los recursos que destinemos a las partes más accesorias (materiales de recubrimiento, cro-matismo, etc.) pueden ser tan intensivos o tan minimalistas como convenga.

CONCLUSIÓN

- En áreas móviles, mejor coser que encolar (mejor arti-cular que agarrotar).- En la selección de soportes de refuerzo, buscar aque-llos que vertebren más que los contundentes (dirección de fibra).- Los libros se restauran de dentro hacia fuera (primero la estructura, después el resto).

AGRADECIMIENTOSA todos los archivos, bibliotecas y coleccionistas que me han confiado la restauración de piezas tan bellas y enriquecedo-ras. A Antonio Carpallo, por su asesoramiento y a los amigos y familiares por su soporte y consejo.

Costurera sin dedal, cose poco ¡y cose mal!: Dedicado a mi abuelita, gran costurera pero aún mejor abuela.

Constan más ejemplos del último tipo explicado, pero quizás es simplemente porque se trata del más reciente y del que tenemos más ejemplares, pues los otros ya no nos habrían llegado.

Degradaciones más habitualesIneficacia de los nervios, 37 [pág. 83] ya sea por el déficit de grosor, 21 [pág. 78] por número, porque la cantidad de pliegos respecto el ancho del lomo resulta excesi-vo 38 [pág. 83] o porque la adhesión a las tapas basta como sujeción. 39 [pág. 84] También se puede deber a que el peso del papel supere la capacidad del hilo para sujetarlo, 37 [pág. 83] entre otros. El fallo de la nervadu-ra puede provocar: caída hacia adelante del cuerpo de hojas, 45a [pág. 85] rotura de nervios, 37 [pág. 83] des-garros en los cajos, rotos en los pliegues de las hojas, desprendimiento de las mismas, ajado de los bordes de las hojas que se hayan movido, etcétera.

Propuesta de intervenciónVarios motivos pueden conducir al fracaso de la estructura. Sea cual fuere el caso, si la consolidamos emulando el es-queleto existente se auguran nuevas roturas en un tiempo muy inferior al que hayan necesitado para surgir, 40 [pág. 84] porque no habremos resuelto la causa pero sí incorporado nuevos riesgos. Hay que dotarla de una resistencia superior a la que tenia en origen, estableciendo ataduras más efectivas, como la explicada de la tarlatana, o la de colocar las fibras en sentido ortogonal al cajo.

La ventaja de un refuerzo que haga de nervios es que la unión se deslocaliza en toda la altura del libro aportando mayor nú-mero de enlaces. Aunque sean más finos están también más protegidos a la abrasión: incluso cobijados por la guarda o la charnela, la fricción tiene lugar mínimamente en el interior durante la manipulación.

Además de la distribución de fuerzas, la diferencia de trabajo que hace el nervio de arriba respecto el siguiente es así muy gradual, y por tanto es menos probable que se produzcan ul-teriores rupturas.

Si las uniones internas son firmes, ya sea por la nervadura o por los refuerzos en el seno de las tapas, será mucho más fácil que la restauración final tenga como resultado un buen aspecto que si pretendemos restaurar el libro “desde fuera”.

TratamientoReforzar el cosido sobre un tejido (Reemay® o tarlatana) que ramificará la nervadura. 41 [pág. 84] El número de puntadas puede ser tan frecuente como se quiera, con la advertencia que hacerlas demasiado juntas es contraproducente porque estropea el tejido. Se debe coser siempre por el bifolio inte-rior del cuaderno, y no por cualquiera, para obtener mayor resistencia.

Es una consolidación firme, exhaustiva e inocua: recoge tan-tos pliegos como convenga, y por la parte más interna del cuaderno, la más resistente; no se hacen más agujeros de los que ya tenía; no interfiere ni debilita los nervios originales, y no atraviesa los cuadernos en oblicuo, evitando la formación de desgarros. Además permite escoger si entramos por los cuadernos más maltrechos o los más sanos, y también rein-corporar aquellos cuadernos que se hubieran desprendido.

Para que la consolidación sea homogénea, se recomienda hacer un cosido de tipo alterno. Podemos también interve-nir sólo localmente, 42 [pág. 84] preservando la unión de los

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dispares. Bajo la guarda despegada (c) se ven los refuerzos de papel (perdidos –o roídos– en el lomo), los nervios y núcleos de las cabezadas, todos ellos enlazando las hojas con las ta-pas. Encuadernación semi-flexible en pergamino. Manuscrito anónimo de 1840. 200 hojas; 10 pliegos/5cm = 2 p/cm (Foto-grafía: Rita Udina, Arxiu Comarcal del Ripollès).

8 Los nervios hendidos se casan en la tapa mediante tres agujeros cada par. Encuadernación flexible en pergami-no de la Historiae naturalis de avibus libri, de J. Jonstonus (1657). Tiene la frivolidad de tener la piel jaspeada con tinta, motivo puramente decorativo que no se ve cada día en estas encuadernaciones más bien todo-terreno. El encuadernador debió pensar que, con razón, el conteni-do lo merecía (Fotografía: Rita Udina, Museu de la Tela de Granollers).

9 Encuadernación semi-flexible en pergamino para esta edición de Le fortificationi de Buonaiuto Lorini, de 1609. El enlomado es con maculaturas de papel impreso. La cabezada se conserva a pesar de estar bastante desmadejada y tener el núcleo partido (Fotografía: Rita Udina, Centre d’Història i Cultura Militar, Barcelona).

10 Códice en pergamino en fase de restauración. Es un libro de coro probablemente del siglo XVI. El cosido sobre doble nervio de piel y compensado (círculo superior), está en-castado a las tapas por dos agujeros cada par de nervios, cortándolos a ras (detalle inferior izquierdo). El núcleo de las cabezadas también contribuye al enlace. Entre nervios vemos el enlomado de piel (en círculo superior se ve el original, lado derecho). 190 hojas; 26 pliegos/12 cm = 2,16 p/cm (Fotogra-fía: Rita Udina).

11 Incunable de temática religiosa con título larguísimo (Eru-ditissimi viri Gabrielis Biel [...]), de 1495. a) El agrietado del lomo es más que evidente, así como el bulto de los nervios. b) Enlomado con maculaturas de pergamino manuscrito, des-pués de desmontar el lomo (Fotografía: Rita Udina, Col·legi d’Arquitectes de Catalunya).

12 Encuadernación en piel vuelta para partitura manuscrita de 1643. a) Lomo con cinco nervios dobles aparentes, con abrasión acusada. b) Tapa. Los cierres originales se han per-dido. Elipse: detalle del lomo, donde la pérdida de un trozo de piel nos muestra el cosido de doble nervio y un refuerzo de pergamino adherido sobre los cuadernos. La cabezada se ha perdido, en [13] se ve lo que queda de ella. 152 hojas; 24 pli-egos/4,5 cm = 5,33 p/cm (Fotografía: Rita Udina, Centre de Documentació de l’Orfeó Català - Palau de la Música).

13 Detalle del mismo libro que la fotografía precedente. Bajo la guarda de papel (izquierda) se ven el núcleo de la cabezada rota y un nervio atravesando el cartón. El refuerzo de per-gamino encolado (levantado con las pinzas) y que debería unir el lomo con las tapas, se ha roto en el cajo, allá donde se pliega (Fotografía: Rita Udina, Centre de Documentació de l’Orfeó Català - Palau de la Música).

14 Dioscórides Anazarbeo del Dr. Laguna, impreso de 1555. Encuadernación con guardas jaspeadas encoladas. La hoja solidaria (guarda volante) estaba desprendida. La guarda fija un poco levantada deja ver, debajo, los nervios de cuerda anudados en los cartones, con tres agujeros por cada nervio (Fotografía: Rita Udina, Museu Cusí de la Farmàcia).

15 Anatomia humani corporis, del Dr. Bidloo, impreso de 1685. Encuadernación en media piel y planos de papel mar-moleado (62 x 36 x 6,6 cm). a) Lomo con tejuelo y filetes

BIBLIOGRAFÍACARPALLO BAUTISTA, A., SÁNCHEZ HERNAMPÉREZ, A. (et alter). Piel sobre tabla. Encuadernaciones mudéjares en la BNE. Madrid: Biblioteca Nacional de España, 2013. NIPO: 032-13-006-3.

CLARKSON, C. Limp Vellum Binding and Its Potential as a Conservation Type Structure for the Rebinding of Early Printed Books. A Break with Nineteenth and Twentieth Century Rebinding Attitudes and Practices. Editado por el autor, 2005. ISBN 0-9950070.

MARTÍNEZ CABETAS, C., RICO MARTÍNEZ, L. (et alter). Diccionario Técnico Akal de conservación y restaura-ción de bienes culturales. Madrid: Akal, 2003. ISBN 84-460-1227-8.

FOTOGRAFÍAS1 Encuadernación flexible de un manuscrito de 1389. Tiene

características típicas de las encuadernaciones “islámicas”, o al menos orientales. El fuerte arraigo de la comunidad ju-día en Girona tiene un testigo incuestionable en las nume-rosas maculaturas con escrituras hebreas que encontramos en sus cubiertas (Fotografía: Rita Udina, Arxiu Comarcal de Girona).

2 Lomo de una encuadernación flexible de un manuscrito de 1339. A la izquierda (pie) hay restos de la cabezada y del re-fuerzo de tela. En la parte perdida del forro se ve el cosido en cadeneta, sin nervios. 133 hojas; 8 pliegos/6,5 cm = 1,23 p/cm (Fotografía: Rita Udina, Arxiu Comarcal de Girona).

3 Proceso de restauración de un manuscrito con idéntica estructura a los anteriores (1494). El cosido y las cabezadas se han rehecho como las originales. 141 hojas; 9 pliegos/4 cm = 2,25 p/cm (Fotografía: Rita Udina, Arxiu Comarcal de Giro-na).

4 Encuadernación flexible en pergamino de un manuscrito de 1555. a) Lomo con cosido de tripa trenzada. b) Contra-tapa anterior y primera hoja. Una costura sujeta el borde del pergamino. El uso de documentos desestimados para nuevas funciones, como la de hacer de tapa, es más que frecuente y refleja el valor que estos soportes tenían en-tonces. Como también se ha visto en la fotografía [1] y, más adelante, en [11 y 13] (Fotografía: Rita Udina, Arxiu Comarcal de Girona).

5 Encuadernación flexible en pergamino de un manuscri-to de 1291. La contracción del pergamino, dejando el corte al descubierto, no ha hecho que los bordes de las hojas se erosionen en exceso porque el cosido las mantiene alineadas, haciendo el conjunto suficientemente resistente a la abrasión (Fotografía: Rita Udina, Arxiu Comarcal del Bages).

6 Encuadernación flexible de un manuscrito de 1602. Los nudos geométricamente distribuidos en la solapa (b) sirven para mantener firmes los dobleces del pergamino; y los de cruces al lado del lomo sujetan, además, los refuerzos de piel del lomo. El cosido (a) está roto en algunos puntos, y aún así los cuadernos se mantienen anexados (Fotografía: Rita Udina, Arxiu Comarcal de la Garrotxa).

7 La rata podría ser una alternativa al examen con rayos X. Gracias a su roedura vemos los nervios a través del lomo que los cubriría (a). En cambio por el cajo se ven a simple vista (b): el central es paralelo y el resto oblicuos en inclinaciones

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25 Álbum familiar de finales del siglo XIX con bolsillos en los que se insertan las fotografías. La ausencia de cosido ha propiciado el desgarro de las cartivanas y desmembrado del conjunto (antes de restaurar) (Fotografía: Rita Udina, Arxiu Fotogràfic de Barcelona).

26 El mismo álbum que la fotografía previa. Encuadernación en piel acolchada, cierres, iniciales metálicas encastadas y cortes dorados. a) Antes de restaurar. b) Ya restaurado. El lomo perdido se ha restituido con cartulina y piel de color si-milar (Fotografía: Rita Udina, Arxiu Fotogràfic de Barcelona).

27 El mismo álbum que la fotografía previa, durante la restau-ración. Se han rehecho todas las cartivanas y se han cosido sobre una tarlatana, cuyos extremos se encolarán a las tapas (Fotografía: Rita Udina, Arxiu Fotogràfic de Barcelona).

28 Higiene del tejedor, de J. Salarich, 1858. Libro en rama, tal como salía de la imprenta y previa encuadernación: no está guillotinado, en lugar de tapas tiene un papel encolado, y en lugar de cosido dos puntadas simples con un cordel (Fotogra-fía: Rita Udina, Museu Industrial del Ter).

29 Libro de poemas de M. Manent, 1930. A fuerza de plegarse, la cartulina del lomo se agrieta y se suelta (Fotografía: Rita Udina).

30 Musa redimida, 1940. Impreso de pequeño formato con la tapa suelta (Fotografía: Rita Udina, Arxiu Municipal de Barce-lona, Districte Sants-Montjuïc).

31 Urbanisme, de Le Corbusier (c. 1925). Tapa y hojas im-presas en papel cuché, con cosido industrial sin nervios. Este papel resulta excesivamente pesado, y el formato no muy pe-queño también contribuye (26 x 17 x 2 cm) (Fotografía: Rita Udina, Col·legi d’Arquitectes de Catalunya).

32 Fase de desencolado del lomo agrietado, empapándolo previamente con tilosa y retirándolo con un Reemay®. Libro de la fotografía [30] (Fotografía: Rita Udina, Arxiu Municipal de Barcelona, Districte Sants-Montjuïc).

33 Refuerzo de papel japonés en fibra perpendicular al cajo, y sobre esta, una tarlatana. El cosido de refuerzo traviesa am-bos. Mismo libro que la fotografía [31] (Fotografía: Rita Udina, Col·legi d’Arquitectes de Catalunya).

34 La route du succès, de Lord Baden-Powell (1946). Sobre los refuerzos cosidos se coloca un fuelle en papel verjurado. Las tapas se han consolidado (Fotografía: Rita Udina, Centre de Documentació Juvenil de la Direcció General de Joventut).

35 El fuelle se encola al lomo externo (por dentro) y los ex-tremos del refuerzo a las contratapas. Mismo libro que antes (Fotografía: Rita Udina, Centre de Documentació Juvenil de la Direcció General de Joventut).

36 Una vez restaurado, los elementos consolidados son más flexibles y estables. Mismo libro que en la fotografía [29] , al que se le ha articulado el lomo (Fotografía: Rita Udina).

37 El Salón, publicación impresa (1897-1902). El papel cuché es mucho más denso que otro sin recubrimiento mineral. En caso de dimensiones y cantidades considerables puede supo-ner una carga excesiva que acelere el deterioro del esqueleto (Fotografía: Rita Udina, Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona).

38 Encuadernación semi-flexible en pergamino sobre nervios de piel (1826). Aunque lo parezca, no tiene cosido compen-

dorados coincidentes con las cintas. b) Tapa. Las cantoneras son un añadido posterior, que cubren las originales, mucho más pequeñas. 183 hojas; 55 pliegos; 8,33 p/cm (Fotografía: Rita Udina, Museu Cusí de la Farmàcia).

16 Mismo libro que la fotografía anterior. Reproducción del cosido original sobre doble cinta, durante la restauración. Cada nervio consta de dos cintas y, entre ambas, dos tiras de pergamino más cortas. La elipse interior muestra el desmon-tado: las cintas iban encoladas a la tapa, una por encima y la otra por debajo. (Fotografía: Rita Udina, Museu Cusí de la Farmàcia).

17 Mismo libro que la fotografía previa, después de la res-tauración. De la cabezada original se conservaban apenas 2 mm (elipse interior). En el lomo hueco las hojas se plie-gan hacia adentro, mientras que el lomo externo lo hace hacia afuera, dejando un hueco entre ambos (Fotografía: Rita Udina, Museu Cusí de la Farmàcia).

18 Diccionario de principios del siglo XIX sobre cintas simples. El enlomado consta de una tarlatana (y el papel del fuelle). Los elementos encolados se han desprendido mucho antes de lo que ha tardado en ceder el cosido, que a pesar de estar destensado sujeta y conecta las tapas con las hojas (Foto-grafía: Rita Udina, Museu Cusí de la Farmàcia).

19 Cosido sobre cintas de un muestrario de telas de cerca de 1865. La cinta se cose por el centro en lugar de sobrepasarla, fijando la posición de las hojas a lo largo del nervio. 240 hojas; 33 pliegos/11 cm = 3 p/cm (Fotografía: Rita Udina, Museu de l’Estampació de Premià de Mar).

20 Atlas histórico y topográfico de la guerra de África (...) en 1859 y 1860. Libro impreso con encuadernación en terci-opelo, lomo liso y cortes dorados. Contiene planos desplega-bles montados sobre cartivanas, en este caso cosidas. El gran formato (52 x 70 x 4,5 cm) y la insuficiencia de los nervios (tres) ha propiciado el desprendimiento de las tapas. 57 hojas; 26 pliegos; 5,8 p/cm (Fotografía: Rita Udina, Centre d’Història i Cultura Militar, Barcelona).

21 Biblia modernista con encuadernación Bradel firmada por la editorial Domènech y Montaner (1871). El cosido sobre cu-atro nervios de cuerda no ha resistido los casi 6 Kg que pesa cada volumen. Tiene unos 80 pliegos de bifolios simples con grabados encartados (de G. Doré): 3 hojas/cuaderno. 80 pli-egos/5 cm = 16 p/cm (Fotografía: Rita Udina, Col·legi d’Arqui-tectes de Catalunya).

22 La Gaceta Musical Barcelonesa, publicación de 1965 con encuadernación que se ha soltado del libro. Además del reducido número de nervios (tres) y de la impregnación de cola, también ha influido el número de cuadernos en relación al grosor del libro, que hace que los estrangulamientos sean más incisivos que en estructuras mejor proporcionadas (Fo-tografía: Rita Udina, Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona).

23 A l’Oreig del Capvespre, 1971. Libro de artista con ilus-traciones del pintor E. Armengol. Encuadernación de J. Cam-bras, en media piel y papel jaspeado, cortes dorados y nervios falsos también dorados. Como está muy bien hecho y será cuidadosamente manipulado, no le hará falta ninguna res-tauración (Fotografía: Rita Udina).

24 Álbum de fotografías del siglo XX. Las cartivanas son unas tiras plegadas donde se pegaba cada hoja. A falta de cosido, la manipulación termina por hacer ceder la cola de las unio-nes (Fotografía: Rita Udina).

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ILUSTRACIONESi1 Estructura de cosido sin nervios en cadeneta para una

encuadernación flexible con solapa. Las cabezadas se han omitido para mayor claridad (el núcleo iría encolado en las tapas, tal como lo está el enlomado) (Ilustración: Rita Udina).

i2 Estructura de cosido anudado a las tapas, sin nervios, en una encuadernación flexible simple.

i3 Estructura de cosido anudado a las tapas, sin nervios, en una encuadernación flexible con solapa, refuerzo en el lomo y botón (Ilustración: Rita Udina).

i4 Estructura de cosido con nervios cosidos a las tapas y lomo hueco, para una encuadernación semi-flexible. Omiti-endo la base de las tapas tendríamos la versión flexible de la misma estructura. Las cabezadas formarían parte de los ner-vios de la cabeza y el pie (tramo izquierdo) (Ilustración: Rita Udina).

i5 Estructura de cosido sobre nervios anudados a las tapas y lomo lleno. El nervio y el refuerzo están equiparados en altu-ra, de forma intermitente [VIa]. Las cabezadas sólo formarían parte del nervio de la cabeza y el pie (tramo izquierdo). El re-fuerzo podría no montar sobre las tapas, recubriendo única-mente el lomo. Los nervios podrían insertarse en las tapas por un tercer hueco (Ilustración: Rita Udina).

i6 Sección transversal de los nervios. a) Sobre cuerdas, b) sobre cintas sobrepasando el nervio, c) sobre cintas, cosién-dolas, d) a la greca, e) a la greca rodeando el nervio (Ilustra-ción: Rita Udina).

i7 Estructura de cosido sobre cintas y lomo hueco. Caso par-ticular de doble cinta con núcleo de pergamino, y extremos de los nervios encolados. Las diversas variantes (encolados sólo dentro, simples, sin núcleo de pergamino) son mucho más frecuentes. Encontramos también esta estructura con los nervios cosidos, y no encolados, como lo están en la ilus-tración [V], con un resultado más resistente. También, en las versiones más recientes, lo habitual es el enlomado con tar-latana [18] u otros soportes, y se colocaría en la contratapa entre ésta y el nervio. El forro podía ser combinado: piel, tela, papel... en variantes múltiples (Ilustración: Rita Udina).

i8 Estructura de cosido sobre nervios (cuerdas) y lomo hu-eco. Las cabezadas ocuparían la misma posición que el en-lomado, encoladas. Podría también haber un fuelle de papel. El forro podría ser combinado: piel, tela, papel... en variantes múltiples (Ilustración: Rita Udina).

i9 Estructura de álbum montado sobre cartivanas de tela sin co-sido, tal como estaba antes de restaurar (Ilustración: Rita Udina).

i10 Estructura del álbum anterior después de la restauración. Volver al estado de la ilustración [IX] es casi imposible por mucho que se manipule el libro, gracias a la adición de una columna vertebradora (la tarlatana cosida a las hojas) (Ilus-tración: Rita Udina).

sado, son cuadernos de un único bifolio. El lomo y el número de cuadernos son desproporcionados al formato del libro (32 x 24 x 8 cm). 540 hojas; 270 pliegos; 33,75 p/cm (Fotografía: Rita Udina, Arxiu Comarcal del Baix Llobregat).

39 Dietario (1895). Cosido sobre cintas que se desprenden de la tapa a la que están encoladas (Fotografía: Rita Udina, Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona).

40 El Mercurio (1923). Publicación impresa en papel cuché. Este volumen tenía un refuerzo contundente de tela, enco-lado a la tapa y al lomo interno, que de poco ha servido para sostener la estructura (Fotografía: Rita Udina, Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona).

41 El Porvenir de la Industria, 1876. Consolidación del cosido sobre una tarlatana. Parece poca cosa, pero una docena de pasadas en el cuerpo del libro hacen una sujeción mucho más firme y profunda que la de la fotografía previa. Unos 60 pli-egos/7,5 cm = 8 p/cm (aproximado) (Fotografía: Rita Udina, Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona).

42 El cartón de las tapas se abre por la mitad para insertar el refuerzo de tarlatana (aquí aún por coser). En este caso sólo el nervio superior delantero estaba roto, estando el resto maltrechos aunque enteros. El mal estado del lomo lo pone fácil para hacer un refuerzo eficaz. La tarlatana se ha cortado a ras del nervio de abajo para no perjudi-carlo. L’Esquella de la Torratxa, publicación periódica de 1921 (Fotografía: Rita Udina, Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona).

43 Biblia de la fotografía [21]. Consolidación de las tapas. Para este libro tan pesado se ha optado por reforzar in-ternamente los cajos con Reemay® y engrudo. El refuerzo se coloca a cada lado del cartón (bajo el forro, y sobre la guarda, por dentro). Finalmente se cierran de nuevo las capas levantadas (Fotografía: Rita Udina, Col·legi d’Arqui-tectes de Catalunya).

44 El mundo ilustrado (1879). El refuerzo del cosido se inser-ta en la hendidura hecha previamente en los cartones (foto-grafía [21]) y se encola con engrudo (Fotografía: Rita Udina, Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona).

45 Biblia de la fotografía [43] a) Puesto en vertical, el co-sido debería soportar los casi 6Kg del libro porque la ceja inferior no deja que las hojas descansen en el suelo. Si los nervios son insuficientes el cuerpo del libro se cae hacia adelante, provocando la ruptura de los nervios (fotografía [21]). b) Después de restaurar el libro se sostiene en pie. El esqueleto es notablemente más resistente al que tenía en origen (Fotografía: Rita Udina, Col·legi d’Arquitectes de Catalunya).

46 Biblia de la fotografía anterior. La estructura del libro res-taurado sí que es capaz de sostenerlo, y las hojas respetan la distancia de la ceja sin apoyarse en el suelo (Fotografía: Rita Udina, Col·legi d’Arquitectes de Catalunya).