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Sábado,9mayo2015

ARTES

VanGoghy susHENRIËTTE ARONDSQuiere la leyenda que Vincent vanGogh (Holanda, 1853-Francia,1890) fuera un genio excéntricoatormentado que en un arrebatode locura se cortó parte de la oreja.Que se refugiaradelmundovivien-doaislado de sus coetáneos en con-diciones precarias porque no ven-día ni un cuadro. Que antes de suprematura y trágica muerte en1890no recibiera el reconocimien-to artístico que tanto anhelaba.Con motivo del 125.º aniversa-

rio de su muerte el magnífico yelegantemuseoKröller-Müller–si-tuado en el parque nacional DeHoge Veluwe en el centro de Ho-landa– pone en tela de juicio estapertinaz idea romántica del pintormaldito presentando la muestraVincent van Gogh & Co.

A primera vista, los cuadros deVanGoghpueden dar la impresiónde que salieron de la nada, de queson el trabajo de un genio adanista.

Es el caso de Campos de trigo y lu-na poniente (1889) con sus primiti-vas formas, sus divididas y ásperaspinceladas y su temática elemen-tal. Y es el caso, asimismo, de otrocuadro destacado en la muestra,Campo de trigo amurallado con solponiente (1889), pintado cuandoVan Gogh estaba internado en elhospital psiquiátrico de Saint-Ré-my, recuperándosedeungrave ata-que de nervios.

Sin embargo, en una de las nu-merosas y reveladoras cartas queescribía a su hermanoTheo afirmalo siguiente sobre el origendel cua-dro: “A través de la ventana consus rejas de hierro veo un campode trigo amurallado, es como unaimagen panorámica de Van Goyen(…)”. En realidad, no es de extra-ñar que la vista desde su ventana letrajera a la mente la obra de unmaestro holandés del Siglo deOro,famoso por sus cuadros bucólicos,muchoantes dededicarsepor com-pleto a la pintura, Van Gogh ya eraun gran conocedor y amante de lapintura, del arte y de la literatura.

Arte|s HOLANDA

Van Gogh

VAN GOGH: ELSEMBRADOR (SE-GÚN MILLET)Enero de 1890

Entre 1887 y 1890Van Vogh realizóuna treintena decopias de cuadros

de sus artistasfavoritos, de lasque 21 seguían lasobras de Millet,

como este ‘Sem-brador’, del quepintó varias versio-nes. El pintor

había ingresadoen el Asilo deSaint-Paul, enSaint-Rémy, los

inviernos fueronmuy fríos paratrabajar al airelibre, de manera

que los trabajosde otros artistasse convirtieron ensu inspiración.

La idea románticadel pintor malditose contrasta con lasinfluencias de Hals,Rembrandt o Manet

Nº y fecha de publicación: 150509 - 09/05/2015Difusión: 141874 Página: 16-18Periodicidad: Semanal Tamaño: 250 %VPB: 70000 € 2818 cm2Web Site:

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susmaestrosEra un autodidacta muy dedicadoque junto con su hermano Theotrabajaba en Goupil, una empresaquecompraba y vendía obras de ar-te. Devorando libros sobre el arte yrevelándose como un asiduo visi-tante demuseos se convirtió en ungran experto de la pintura contem-poránea y clásica. Van Gogh teníauna memoria excepcional. Déca-das después de haber visto un cua-dro era capaz de recordar hasta losdetalles más diminutos. En base atodo lo que había visto el pintor semontó un museo imaginario queen el curso de los años resultó seruna fuente fundamental de inspi-ración y aprendizaje.

En estemuseomental figurabanpintores como Rembrandt, FransHals, Renoir, Manet y Millet. Losúltimos dos pintores quedan emi-nentemente representados en lamuestra. Su interés por las figurashumanas y sus maneras de repre-sentarlas en sus cuadros dejaríahuellas profundas en la obra deVan Gogh, como queda ejemplifi-cado inequívocamente en El sem-brador (1883), un cuadro que distapoco de ser un palimpsesto de lalitografía homónima de Millet.Los paralelismos entre el dibujo

deMillet y el cuadro de Van Goghmuestran la escrupulosa, concien-zuda y ardua manera de trabajardel pintor holandés. Nada más le-jos de él que ser unmaniaco. Perti-naz en el propósito de perfeccio-nar las técnicas que no se le dabanbien, Van Gogh estudiaba meticu-losamente la obra de los que consi-deraba sus maestros, como sonMonticelli, Fantin-Latour yMillet.Así lo justifica este pasaje de otracarta a su hermano, con motivo deuna obra en vías de desarrollo:

Conmotivodel 125.º aniversario en julio de lamuerte del pintorholandés, losmuseos quereúnen lamayorparte de suobra yotros vinculados a las ciudades en las que transcurrió suvida sehanunidopara recordarlo; la exposiciónen elmuseoKröller-Müller es el eje central

Millet

las claves

JEAN-FRANÇOISMILLET: EL SEM-BRADOR1851-1897

El motivo de ‘Elsembrador’, delque Millet realizócuadro y litografía,

fue una de lasobras por la que elpintor francésalcanzó mayor

influencia y fama,ya que lejos deidealizar la figuradel campesino,

muestra figurascorpulentas, rea-les. De ellas llegóa decir Van Gogh

que “parecenpintadas con latierra que labran ytrabajan”. Así, no

es de extrañar quelo admiraran otrosartistas, comoCourbet. >

PATROCINADOPO

R

LA EFEMÉRIDES Bajo el lema‘125 años de inspiración’ seconmemora el Año VanGogh con muestras en Ho-landa, Bélgica y Francia.www.vangogh2015.eu

LA MUESTRA Se divide porgéneros y permite situar lostrabajos del artista en sucontexto e influencias.

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Van Gogh Fantin-Latour

“Al fin y al cabo no me quedamás remedio que aplicar espesa lapintura siguiendo el ejemplo deMonticelli. A veces me parece quecontinúo la obra de Monticelli,aunquehasta ahora yonohayapin-tado a amantes, como él”.Otro mérito de la muestra es

que revela los vínculos artísticos ycontactos con pintores coetáneoscomoGauguin, Signac, Seurat, Lu-cien Pissarro, que pertenecían algrupo de jóvenes e innovadorespintoresqueVanGoghhabíabauti-zado Petit Boulevard. Estos teníansus talleres en el barrio parisino deMontmartre donde exhibían suscuadros en bares y restaurantes.La denominación acuñada porVan Gogh refería al Gran Boule-vard, los consagrados pintores im-presionistas (Monet, Renoir, De-gas) que exhibían sus cuadros enlas renombradas galerías situadasen las lujosas avenidas cerca de laplace de l’Opéra.

Más evidentes y reconocidasson las huellas de Van Gogh en elarte del siglo XX, otro tema de laexposición. Esto no quita que seaúnica la oportunidad de ver cua-drosde pintores comoCharleyTo-orop, Teixeira deMattos, Breton yRibot al lado de los trabajos deVanGogh a los que remontan. Quizásel ejemplo más impresionante seaTres girasoles (1924) y el más abs-

tracto Girasoles (1925), ambos deVan der Leck, dos cuadros inspira-dos por Cuatro girasoles marchitos(1887) del holandés, una de las pie-zas más destacadas de la muestra.

Helene Kröller no dudaba deque Van Gogh era un genio. En1912 comprónadamenos quequin-ce obras, contribuyendo no poco aque este pronto fuera catapultadoa la fama universal. Según Kröller,“más que ningún otro pintor VanGogh era capaz de conseguir queel hombre se entendiera a símismo”. El museo Kröller-Müller–que posee la segunda colecciónmas importante de Van Gogh delmundo– es un lugar idóneo paraexhibir la obra del holandés. Era elexplícito deseo de su fundadoraHelene Kröller que la importantecolecciónde cuadros que había ad-quirido a lo largo de su vida –entreellos muchas obras de Van Gogh–se mostraran al público en un sitiotranquilo enplena naturaleza. Estamuestra es, pues, más que un granhomenaje al pintor holandés quese convertiría en uno de los valo-res más consagrados de la pinturamoderna. Es, asimismo, un home-naje a la gran Helene Kröller. |

Vincent Van Gogh & Co. Criss-crossing thecollectionMUSEO KRÖLLER-MÜLLER. HOLANDA.KROLLERMULLER.NL. HASTA EL 27 DE SEPTIEMBRE

VAN GOGH: LAARLESIANA(RETRATO DEMADAMEGINOUX)Febrero de 1890Con este título,Van Gogh pintómás de mediadocena de cua-dros, los dosprimeros, muyparecidos, en1888 en Arles;en la primerasesión estabaGauguin, quienen una horatrazó un esbozode Ginoux alcarboncillo,mientras VanGogh pintó elcuadro entero.Los cinco últi-mos retratos elartista holandéslos pintó en1890, en Saint-Rémy, basándo-se en el esbozode Gauguin.

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VAN GOGH: NATURA-LEZA MUERTA CONFLORES DEL CAMPO YROSAS1886-1887Van Gogh pintónaturalezas muertascon flores a su llega-

da a París, duranteel periodo neerlan-dés o temprano, y losiguió haciendodurante toda sucarrera artística, enparte como experi-mentación con los

colores. La autoríade Van Gogh de estanaturaleza muertafue ‘rescatada’ hacetres años por elmuseo Kröller-Mü-ller, después de quedurante años se

atribuyera a unpintor desconocido.La definitiva atribu-ción del cuadro, quehabía llegado almuseo en 1974, serealizó tras someterla pintura a rayos X

HENRI FANTIN-LATOUR: NATURA-LEZA MUERTA (PRÍ-MULAS, PERAS YGRANADAS)1866La exposición compa-ra obras de Van

Gogh con algunas desus maestros o coetá-neos, como es elcaso de Fantin-La-tour, para quien lasnaturalezas muertasfueron algo así comouna ‘maldición’, ya

que su fama en estamateria eclipsó susotros trabajos y loscoleccionistas noquerían más que losbodegones. Actual-mente se consideranla cima de su arte,

por su precisión casicientífica y un senti-do casi musical de laarmonía cromática ysu admiración por laestética japonesa,que se insinúa enmúltiples detalles.

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