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habla sobre los diferentes estudio de artesanias en el municipio de usiacuri y como esta poblacion se ingresan a la tecnologia de la globalizacion aumentando mas sus ingresos
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Las Artesanías Un Nuevo Mercado Con Destino Internacional En El Municipio De Usiacurí Departamento Del Atlántico
LAS ARTESANÍAS UN NUEVO MERCADO CON DESTINO INTERNACIONAL EN EL
MUNICIPIO DE USIACURÍ DEPARTAMENTO DEL ATLÁNTICO
ROBERTO NUÑEZ
LEONARDO
MELISSA GOMEZ
CORPORACIÓN UNIVERSITARIA LATINOAMERICANA
PROGRAMA DE XXXXX
BARRANQUILLA
2014
Las Artesanías Un Nuevo Mercado Con Destino Internacional En El Municipio De Usiacurí Departamento Del Atlántico
LAS ARTESANÍAS UN NUEVO MERCADO CON DESTINO INTERNACIONAL EN EL
MUNICIPIO DE USIACURÍ DEPARTAMENTO DEL ATLÁNTICO
ROBERTO NUÑEZ
LEONARDO
MELISSA GOMEZ
MONOGRAFÍA PARA OPTAR ÉL TITULO PROFESIONAL DE ADMINISTRADOR
DE EMPRESAS
DOCENTE: XXXXXX
CORPORACIÓN UNIVERSITARIA LATINOAMERICANA
PROGRAMA DE XXXXX
BARRANQUILLA
2014
Las Artesanías Un Nuevo Mercado Con Destino Internacional En El Municipio De Usiacurí Departamento Del Atlántico
Nota de aceptación:
_________________________________
_________________________________
_________________________________
_________________________________
_________________________________
_______________________________Firma del presidente del jurado
_______________________________Firma del jurado
_______________________________Firma del jurado
Barranquilla, Diciembre xxxx de 2014.
Las Artesanías Un Nuevo Mercado Con Destino Internacional En El Municipio De Usiacurí Departamento Del Atlántico
Agradecemos enormemente a Dios nuestro señor por brindarnos las oportunidades de la vida y comprender todas esas cosas que nos hace únicos en esta tierra y guiarnos en este proceso profesional, a nuestros padres por el cariño incondicional que hemos recibido y por brindarnos el apoyo en los momentos difíciles de nuestros estudios, a todas aquellas personas que confiaron en nuestras capacidades y a los docentes por darnos la oportunidad de crecer como personas.
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AGRADECIMIENTOS
Ante todo agradecemos a Dios por permitirnos llegar hasta aquí, por las bendiciones que
derrama en nosotros, por todas las metas que me hemos cumplido a los largo de los semestre en
esta institución.
A nuestros padres por el apoyo incondicional que nos han brindado en permitirnos seguir
con nuestros sueños y metas y estar presenten en todos ellos.
Debo agradecer de manera especial y de corazón Sr. Eduardo Alfonso Crissien Samper
Fundador de la universidad de la Costa y Corporación Universitaria Latinoamericana, Dr.Tito
José Crissien Borrero Rector de la Universidad de la Costa, Dr. Ana Herrera Florez Directora Del
Centro de investigación y proyectos, Sra. Zoraida Viloria Velásquez Docente Asesora del
proyecto, Sra. Etna Herrera Maury Directora del programa de administración financiera, Dra.
Margarita Macías. Directora de la Fundación Casa Museo Julio Flórez, por aceptarnos para
realizar nuestros propósitos de ser profesionales. Su apoyo y confianza en nuestro trabajo y sus
distintas capacidades para guiarnos en nuestras ideas que han sido un aporte invaluable, no
solamente en el desarrollo de esta tesis, sino también en nuestra formación como investigadores.
Las ideas propias, siempre enmarcadas en su orientación y rigurosidad, han sido la clave del buen
trabajo que hemos realizado, el cual no se puede concebir sin su siempre oportuna participación.
Las Artesanías Un Nuevo Mercado Con Destino Internacional En El Municipio De Usiacurí Departamento Del Atlántico
CONTENIDO
Las Artesanías Un Nuevo Mercado Con Destino Internacional En El Municipio De Usiacurí Departamento Del Atlántico
INTRODUCCIÓN
Las artesanías son un producto de las costumbres de un pueblo o una región y en que las
fiestas se reflejan la forma de cómo sus habitantes han tenido la satisfacción de mostrar sus
costumbres por medio del arte de las artesanías.
García Canclini (1990) sostiene que estas transformaciones culturales generadas por las
últimas tecnologías y por los cambios en la producción y circulación simbólica están asociadas al
crecimiento urbano, por cuanto es a la ciudad hacia donde migran las expresiones populares del
campo. Ellas representan la posibilidad de reunir expresiones culturales de diversas regiones,
convertir en espectáculo público estas expresiones y crear las condiciones económicas para su
reproducción en un calendario que se va acomodando, de manera que los artesanos puede pasar
todo el año de feria en feria.
Queda claro que en la actualidad lo que se pretende es que estas culturas hagan parte de
las exportaciones hacia otros lugares donde no han podido conocer las culturas magnificas de
Colombia, es por ello que dicha investigación será más que todo centrada en ver como las leyes
pueden influir en la comercialización de estas artesanías hacia fuera de Colombia y como hoy se
ha podido dar gracias a los distintos avances realizados por el hombre en dar conocimientos de
sus raíces culturales.
Una forma útil de conocer estas culturas son las ferias que se celebran en los pueblos y
ahora en la actualidad en cada ciudad del país con el fin de conocer más de los productos
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artesanales y la comercialización de esta como sustento de alimentos y demás necesidades del
hombre y su familia.
Las ferias son los eventos tradicionales de los pueblos, en ellas se muestra los avances
alcanzados en los productos típicos y están calendadas en fechas para las cuales la gente se
prepara, algunos a exhibir sus productos y otros a disfrutar de estos. Históricamente se reconocen
como sitio relevantes de concentración, exhibición y venta de bienes artesanales.
Es por ello que encontramos algunas de estas artesinas vasijas, máscaras y tejidos,
origen de la región y que estas pueden provenir de distintos lugares. Por otro lado al momento de
comprar estos productos de lógico son costosos eso es porque son productos realizada a mano y
no de maquinaria y/o materia prima donde el hombre no esté involucrado directamente, con esto
quiero decir que a través de los tiempos estas formas de realizar las diferentes artesanías hace
más experimental del hombre en los trabajos manuales, la combinación de colores, el uso de los
diferentes artículos, etc.
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RESUMEN
A través de los años hemos visto diferentes tipos de artesanías de diferentes pueblos de la
región caribe, estas artesanías son el símbolo de un pueblo y de una nación que caracteriza al
hombre común y alegre, en pocas palabras vemos como los antepasados han generado sus
distintas enseñanzas a sus hijos para seguir una tradición y que hoy en día se convierte en un
modelo económico y sostenible para las familias en general. Este es el caso de Usiacurí que está
ubicado en el departamento del Atlántico.
Sus habitantes además han logrado perfeccionar, a través de generaciones, los saberes
asociados a la elaboración de artesanías. Si bien la mayoría de poblaciones con un fuerte pasado
indígena transmiten de generación en generación los legados de alfarería y artesanía, en Usiacurí
la elaboración y manejo de la palma de iraca se remonta a la segunda década del siglo XIX,
convirtiéndose en la actualidad en la mayor fuente de ocupación que involucra a todas las edades,
desde los niños de 5 años hasta los adultos mayores. Tanto, que a la entrada del municipio se
encuentra el ‘Monumento a la Araña’, elaborado por Yino Márquez y que simboliza el espíritu
tejedor.
En la actualidad su población se capacitan para saber más sobre la forma de diferentes
tejidos y poderlos comercializar para el sustento diario de sus familias implementando
herramientas como agujas, tijeras, pinzas y alicates, con lo cual han conseguido una combinación
de colores en tonos amarillos, rojos, azules, verdes, morados, cafés y naranjas, entre otros, cuyos
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resultados se materializan en más de 100 productos. La mayoría de estos colores son extraídos de
hojas, semillas, raíces, cortezas y minerales.
Palabras claves: Artesanías, habitantes, tradiciones, pueblos, manejo, Usiacuri
ABSTRACT
Over the years we have seen different types of crafts from different peoples of the Caribbean
region, these crafts are the symbol of a people and a nation that characterizes the common and
cheerful man, in short we see as the ancestors have generated their different teaching their
children to follow a tradition and today becomes a sustainable economic model for families in
general. This is the case Usiacurí which is located in the department of the Atlantic.
Its inhabitants have also managed to perfect, through generations, the knowledge associated with
the development of handicrafts. While most people with a strong indigenous past passed down
from generation to generation the legacies of pottery and handicrafts, Usiacurí the development
and management of iraca palm dates back to the second decade of the nineteenth century ,
becoming present in the largest source of occupation that involves all ages, from children 5 years
until the elderly. So much so that at the entrance of the town is the ' Monument to the Spider ' ,
prepared by Yino Marquez and symbolizing the spirit weaver .
Today its population are trained to know more about how different fabrics and they can be
marketed for daily support their families by implementing tools such as needles , scissors ,
tweezers and pliers , which have achieved a combination of colors in yellow , red, blue , green ,
Las Artesanías Un Nuevo Mercado Con Destino Internacional En El Municipio De Usiacurí Departamento Del Atlántico
purple , brown and orange , among others , the results are materialized in more than 100
products . Most of these colors are extracted from leaves, seeds, roots, barks and minerals.
Keywords: Handicrafts, people, traditions, people, management, Usiacuri
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TITULO DE LA INVESTIGACIÓN
LAS ARTESANÍAS UN NUEVO MERCADO CON DESTINO INTERNACIONAL EN EL
MUNICIPIO DE USIACURÍ DEPARTAMENTO DEL ATLÁNTICO
1.1 LÍNEA DE INVESTIGACIÓN
Desarrollo Empresarial
1.2 SUBLÍNEA DE INVESTIGACIÓN
Viabilidad de proyectos.
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2. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
2.1 DELIMITACIÓN DEL PROBLEMA
Colombia tiene grandes variedades de riquezas artesanales, una de esa riquezas la
encontramos en la costa atlántico como es el municipio de Usiacuri, replanteando una revisión
hacia esta cultura que por años ha estado a la vanguardia de la economía de esta población y que
ahora en los avances de la tecnología y avances a nivel global se concibe la exportación a
diferentes lugares tanto en el territorio nacional como internacional, incluyendo en esta culturas
que nadie ha podido conocer.
Se tiene claro que estas artesanías culturales tiene un significado en el sentido social y
humano de las familias que elaboran estas tendencias ancestrales y que a través de ella son
representativas culturalmente así como su expresión y comercialización de estos productos.
Las artesanías son algo más que un suvenir, un recuerdo de una región, es el
reconocimiento y respeto por lo propio y por los productos típicos que expresan y mantienen viva
la cultura de cada una de las regiones de nuestro planeta.
2.2 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
Por su inmensa riqueza artesanal los productos artesanales en Colombia se caracterizan
por una gran diferenciación regional relacionada con la diversidad geográfica que va desde la
Guajira el Amazona y desde Nariño y el Putumayo hasta el Orinoquia. En ellas, los artesanos
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demuestran una enorme creatividad, imaginación, ingenio y talento que caracteriza en sus
productos. Sin embargo no hay una explotación favorable de estas calidades y cualidades de la
producción artesanal que dignifiquen y beneficien económicamente su trabajo. Como en algunos
estudios puntuales sobre este temas realizado por Artesanías de Colombia se debe investigar por
esta causa del mismo y en el proyecto propuesto se pretende a hondar en las razones de la baja
productividad y competitividad artesanal, falta de diversificación en diseños, poca incursión en
mercados nacionales y casi ninguna masiva incursión en el mercado internacional con portafolios
para el mercado global.
En Colombia se destaca la vinculación de entidades como las Cámaras de Comercio que
le dan un estatus y proyección a las ferias. La Cámara de Comercio de Barranquilla les llevo a los
artesanos de Usiacurí cursos y los relaciona con conocidos diseñadores de ropa, los cuales
introducen en sus diseños piezas producidas por estos artesanos; complementos a los vestidos,
correas, carteras, etc.
2.3 FORMULACIÓN DEL PROBLEMA
¿Cuál es la proyección exportadora en el mercadeo de las artesanías en el Municipio de
Usiacurí Atlántico?, a partir de investigar con este proyecto ¿Cuáles son las variedades y el
volumen de producción actual de artesanías en el Municipio de Usiacurí Atlántico?
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3. OBJETIVOS
3.1 OBJETIVO GENERAL
Identificar el potencial exportador que tienen las artesanías del Municipio de Usiacurí Atlántico.
3.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS
Conocer el desarrollo histórico de las artesanías del Municipio de Usiacurí.
Determinar las variedades y volumen de producción actual del municipio de Usiacurí.
Identificar el mercado internacional de las artesanías en el marco de los TLC en Colombia.
Presentar una propuesta que permita iniciar la diversificación de las artesanías de Usiacurí en
el mercadeo global.
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JUSTIFICACIÓN
La artesanía toma sus raíces de tradiciones antiguas, y son renovadas por cada generación
y permanece el lumbral de la industria cultural. Los artesanos no sólo conservan el patrimonio
cultural sino que también lo enriquecen y adaptan a las necesidades contemporáneas.
Las numerosas y ricas comunidades artesanales de América Latina y el Caribe se han
convertido en una atracción perfecta para el turismo de la región pero es vital no limitar el
aspecto turístico y comercial de la artesanía, para ello hay que apoyar y trabajar intensamente
junto con los artesanos y a ayudarles a encontrar las maneras y caminos más idóneos para que
puedan seguir conservando y desarrollando sus modos de producción.
Hoy en día las artesanías de Colombia constituyen uno de los productos del mejor diseño
e insuperable calidad que se ofrece en el país. Se encuentran en los almacenes de las capitales
mundiales, tales como Milán y Nueva York, al igual de la casa de los turistas chinos, franceses,
canadienses, rusos y muchos más que visitaron a Colombia y se llevaron de recuerdo alguno de
los productos artesanales que en este país se elaboran.
Cuando empezó a utilizar el fuego, el hombre adquirió un dominio sobre la naturaleza;
puede endurecer la arcilla, transformar el metal en herramientas manuales, y convertir los
materiales en objetos que respondan a una necesidad, a una imagen que se transforma mediante la
manipulación del material proveniente del entorno.
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Por su inmensa riqueza artesanal, estos productos tienen una diferenciación notable y por
esta razón se justifica desarrollar un proyecto de investigación sobre las artesanías del Municipio
de Usiacurí, para determinar fortalezas y debilidades en cuanto su comercialización, para así
proponer posibles soluciones que ayuden a mejorar el proceso de comercialización de los
productos allí elaborados.
En Usiacurí la elaboración y manejo de la palma de iraca y productos artesanales hechos
con ella se remonta a la segunda década del siglo XIX, convirtiéndose en la actualidad en la
mayor fuente de preocupación que involucra casi en su totalidad a toda la población y en todas la
edades desde los niños de 5 años hasta los adultos mayores, pero no se referencia en las
estadísticas el nivel de mercadeo en los mercados nacionales e internacionales el nivel en que se
destaca la producción artesanal de Usiacurí, de ahí la importancia, entre otros indicadores, el
realizar este proyecto.
Actualmente en varias ciudades del país y diferentes instituciones, dictan cursos
denominados artes manuales, entre estos tenemos el arte country, el arte ruso los muñecos en
paño, más otra serie de técnicas, que se han creado a partir de materiales comerciales importados
y en su totalidad producidos industrialmente.
Estas manualidades, en la mayoría de los casos son realizadas como actividad del tiempo
libre de las personas que las elaboran y los objetos resultantes del trabajo con estas técnicas no se
pueden catalogar como artesanía, por el hecho de haber sido elaborados manualmente, además,
estos objetos se elaboran a partir de temas igualmente importados: el tema navideño, con sus
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pinos de Navidad y Santas, venidos de Noruega, el tema religioso con Vírgenes y ángeles de
todas clases técnicas como el encolado de telas italiano, arte ruso con figuras repujadas en
aluminio, arte country con figuras en MDF y temas del oeste norteamericano, todo trabajado con
técnicas introducidas y aprendidas por medio de cursos patrocinados o dictados por las mismas
empresas productoras de los insumos y materiales utilizados. Al citar estos casos, no se busca
demeritar o subvalorar la estética o el trabajo que puedan tener estos objetos o las empresas que
producen los materiales, solo se quiere hacer una diferenciación de lo que es artesanía y de lo que
no lo es (Departamento Nacional de Planificación (2006) Agenda Interna Sectorial. Sector
Artesanal. Bogotá, Colombia).
Es por este la importancia de la incursión de las artesanías en nuestro medio y darlo a
conocer al mundo entero, pero este trabajo se logra integrando a las distintas comunidades a que
entiendan que las artes en esta época no es solo para el comercio de la misma población sino que
a través de ella mostrarlo en otras ciudades y países del mundo para que sea efectivo una mejor
calidad de economía no solo para las familias que hacen este trabajo sino también para la
economía del país, en este sentido de idea no es quitar méritos al trabajo manual de los artesanos
sino con ,la idea de que Colombia se vuelva influyente en el mundo de las artesanías y ser
competitivos con otras partes del mundo, así como también la llegada de turista en la admiración
de la misma.
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ESTADO DE ARTE
MARCO TEÓRICO
La base de los productos colombianos es una cantidad innumerable de productos
naturales que ofrece esta tierra y que se encuentran al alcance de la mano: arcilla. Bambú, cuero,
fibras, fique, guadua, lana, madera, totumo, palma de iraca, metales preciosos entre otros.
La artesanía colombiana es la máxima representación de la idiosincrasia y una de sus
mejores expresiones culturales. Hamacas, piezas de oro, filigranas, cestería, tapicería, cerámica,
accesorios en coco o semilla, bordados, muebles, esculturas, objetos de madera y artículos tejidos
a mano constituyen una excelente vitrina de Colombia para el mundo.
La artesanía es la expresión del arte popular de una región que se universaliza a través de
su comercialización y de su exhibición en la feria y fiestas locales.
El sector artesanal en Colombia ha sido caracterizado principalmente por la empresa
Artesanías de Colombia que en el año 1998 realizó un estudio denominado Censo
Socioeconómico del Sector Artesanal del país. Pero en el año 2007 el Departamento5 Nacional
de Planeación en su estrategia de determinarlas Agendas Internas de Productividad y
competitividad desarrolló un documento del sector artesanal donde establece su estado actual y
las estrategias y apuestas productivas a seguir para fortalecimiento del sector en nuestro país.
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Las artesanías colombianas se pueden clasificar como: artesanía indígena, artesanía
tradicional popular y artesanía contemporáneo neo-artesanía.
En el Censo Socioeconómico realizado por Artesanías de Colombia, se identificaron las
zonas productoras de artesanías en el país, donde se distinguen los departamentos de Nariño que
concentrad.3% de la población, Sucre 10.06%, Córdoba 9.34%, Boyacá 8.43%, Cesar6.95%,
Atlántico 6.52% y Tolima 5.15%.Es importante la participación de la mujer en la población
artesana en Colombia, especialmente en los departamentos de Nariño, Córdoba, Atlántico, Cesar
y Bolívar.
Con bajos niveles de educación donde el oficio se aprende a través de la tradición familiar
generándose una alta experiencia en el que hacer de su oficio. Dicho estudio manifiesta también
que el artesano en Colombia, desarrolla su labor desde una estructura simple de producción, con
problemas en cuatro aspectos fundamentales: materias primas, proceso productivo, diseño y
comercialización.
Esto ha influido para Colombia la producción artesanal transcurra en condiciones de
marginalidad económica y social (DNP, 2007).La producción artesanal en Colombia emplea
principalmente materia prima natural (de origen animal, vegetal o mineral), de la cual el 73% se
encuentra en condiciones silvestres. Razón por la cual, la ubicación de los grupos artesanales se
asocia en alto grado con el origen de las materias primas naturales básicas (cada vez más
escasas), con que se erige una acentuada expresión cultural de trabajo y creación que caracteriza
la historia productiva de las regiones artesanas.
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Lo anterior evidencia el problema de materias primas que enfrentan los artesanos
colombianos tal como lo mostró el Censo Nacional donde el 43,3% de los artesanos enfrentan
escasez de materias primas, mientras que el 26% tienen acceso a materias primas de baja calidad.
Sumado a esto la dependencia hacia los proveedores dado que los artesanos no cuentan con los
recursos para tener inventarios de materia prima.
Generalmente conocemos como artesanía todo trabajo elaborado con las manos sin ayuda
de maquinarias o en lo menos posible, con materia prima de tipo natural, animal y vegetal de tipo
silvestre, en su mayoría la artesanía es un trabajo elaborado
En Colombia la producción artesanal está alrededor de los 49.8% en su mayoría son las
mujeres quienes en sus tiempos libres se dedican a esta labor por su bajo nivel educativo para el
sostenimiento de sus hogares, este tipo de aprendizaje es de tipo cultural y generalmente son de
realizados en grupos de familias.
Esta labor es realizada a través de recursos naturales de tipo silvestre, utilizando su
creatividad y lo que la naturaleza misma le ofrezca, materia prima lo cual en la actualidad se ha
convertido a su vez en un problema, por la escasez en algunas regiones. Uribe.
En Argentina
Los productos artesanales son los producidos por artesanos, ya sea totalmente a mano, o
con la ayuda de herramientas manuales o incluso de medios mecánicos, siempre que la
contribución manual directa del artesano siga siendo el componente más importante del producto
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acabado. Se producen sin limitación por lo que se refiere a la cantidad y utilizando materias
primas procedentes de recursos sostenibles. La naturaleza especial de los productos artesanales se
basa en sus características distintivas, que pueden ser utilitarias, estéticas, artísticas, creativas,
vinculadas a la cultura, decorativas, funcionales, tradicionales, simbólicas y significativas
religiosa y socialmente." (Simposio UNESCO/CCI "La Artesanía y el mercado internacional:
comercio y codificación aduanera" - Manila, 6-8 de octubre de 1997).
Argentina posee una sólida tradición en artesanía. Sus habitantes originarios supieron
desarrollar gran habilidad para confeccionar utensilios cotidianos, herramientas, textiles y
adornos personales, con gran criterio estético. Es importante considerar que Argentina es un país
de gran extensión y variedad de recursos naturales. Canalé.
En Chile
Tradición textil mapuche. "La tradición textil mapuche constituye un ámbito privilegiado
donde se reproducen valores culturales y estéticos. Las prendas que son tejidas por mujeres,
constituyen un medio artístico en la representación cultural mapuche y permanecen vigentes
porque expresan tradiciones y valores fundamentales para este pueblo que hoy vive a lo largo del
país en medios urbanos y rurales. La tejedora mapuche usa un telar vertical de cuatro palos para
tejer artefactos para el vestuario, artefactos para la casa o artefactos para el caballo (mantas, fajas,
frazadas o peleros) con la técnica de urdimbre y aplicando diseños que pueden incorporar figuras
o solamente franjas de color. La materia prima principal es la lana de oveja que se usa natural o
teñida con colorantes vegetales y naturales. Dentro de las modalidades expresivas más
importantes destacan: ñimín, donde el adorno se construye a partir del tejido; trarün, don délos
dibujos y diseños se realizan por el teñido de los hilos de urdimbre antes de tejer; wirin, que se
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expresa a través de la luz y el color dispuesto en "listas". En la isla de Chiloé, la artesanía textil
tiene distintas expresiones, por una parte está la tradición del tejido a telar con cierta influencia
mapuche o huilliche; en telares de suelo o kelgwo se tejen alfombras, frazadas ocho apinos. Por
otro lado el tejido a palillo en complementos de vestir y chombas se ha transformado en un
producto típico y disponible en todos los mercados y ferias. Los diseños y colores son variados,
pero se caracterizan por ser prendas bastante gruesas por las características del hilado" (Cerda.
Patricio, Informe Sector Artesanal en Chile. Caracterización Social, Cultural y Económica.
CNCA, 2006, pág. 69)
EI perfil del artesano de los tejidos del sur. El artesano de los tejidos del sur, es un grupo
mayoritariamente femenino (84,2%mujer), adulto (62% entre los 30 y 49 años), con una alta tasa
de ruralidad (cercana al 20%) y también, con una importante proporción perteneciente a alguna a
etnia (28% y principalmente mapuche). No son jefes de hogar (66,0% no lo es), presentan una
baja escolaridad (casi el 50% tiene ocho o menos años de enseñanza) y se concentran en el quintil
de ingreso más. Cancino
En Ecuador
Al igual que los demás sectores productivos, el artesanal es de enorme importancia para la
vida económica de los países por los impactos que genera, de manera especial, en la generación
de empleo, flujo de dinero, vigencia de aspectos tradicionales de cada pueblo, aprovechamiento
de materias primas e insumos autóctonos, etc.
Artesanía ecuatoriana se agrupa en las siguientes ramas de trabajo: Productos
Alimenticios(matanza, preparación, conservación de carnes, elaboración de productos lácteos,
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conservación de frutas, mermeladas, jaleas, derivado Productos en cera Productos minerales, no
metílicos Productos de artículos de vidrio Productos de metales no ferrosos (aluminio)
Producción metálica) cerrajería, herrería, hojalatería, etc.) Producción de joyas (orfebrería)
Producción de Instrumentos musicales Juguetería Floristería Bisutería Pirotecnia de caña de
azúcar) Productos de Panadería y pastelería, patillaje, confitería Productos vinícolas Producción
Textil (hilado y tejido, pintura en tela, cuero, etc. Producto de cerdas y crines, brochas, cepillos,
pinceles, escobas, etc.) Confección de Prendas de Vestir, modistería, sastrería, corte, bordado,
sombraría, etc. Productos de curtiduría (cuero y afines) Elaboración de madera (carpintería) De
muebles (calado, lacado, ebanistería, tallado, decorado, etc.) Producción de Papel (cajas,
estuches, bolsas, sobres, piñatas, reciclaje, etc.) Imprentas, Editoriales Colchonería Economía
Doméstica (alimentos y preparación)
Artesanías de servicios
Mecánica eléctrica, automotriz, de precisión, dental, de motos, de bicicletas, pintura,
tapicería, vulcanización, refrigeración, Radio y televisión Construcción Civil (gasfitería, pintura,
electricidad, decorado. Fotografía Rotulación Peluquería Relojería Tintorería y Lavandería
Jardinería artística y viveros Peluquería canina Cosmetología
Pesca
Pesca explotación de minas y canteras. Tómala
En México
Tipos de artesanías en los municipios del estado de Querétaro
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El estado de Querétaro produce una gran variedad de artesanías en los diferentes
municipios que lo conforman. Los talentos de los artesanos crean piezas de alfarería, cerámica,
cestería, talabartería, textiles y piedra labrada, muchas de ellas bajo técnicas de elaboración
ancestrales. En la ciudad capital, Santiago de Querétaro se confeccionan máscaras, muñecas de
trapo, artículos ornamentales de madera tallada, piezas en ópalo y textiles coloridos con motivos
prehispánicos; convertidos en bolsas, morrales y monederos. Cabello.
En República Dominicana
La artesanía dominicana es producto de una conjunción de culturas; taina, española,
africana, entre otras, y por ello es un crisol de criterios entre los que están diversidad de técnicas,
contenidos y tradiciones.
Pudiera hacerse varias clasificaciones de la artesanía comenzando desde los orígenes y
siguiendo su desarrollo histórico hasta hoy, o por los materiales que se han trabajado. En ese
sentido se habla de: Artesanía Indígena, que obedecía a las necesidades del medio en que
nuestros ancestros se desarrollaron, convirtiendo objetos de la naturaleza en armas y utensilios de
usos comunes y religiosos. Artesanía Tradicional, la cual es la transmisión natural de los oficios
productivos, resultado de la interacción cultural para satisfacerlas necesidades de productos
elaborados con los elementos naturales de cada región. Artesanía Contemporánea O
Neoartesanía, en la que el elemento humano pierde cierto valor para integrar tecnologías y
aspectos culturales foráneos con fines económicos. Contrario a las artesanías anteriores este tipo
se desarrolla en centros urbanos e integra la aplicación de principios y técnicas universales o
académicas en procura de mayor calidad del producto final. Por otra parte, en relación al tipo de
material que se trabaja: Talabartería y Repujados Ámbar, La rimar Ebanistería, carpintería y talla
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en madera Zapatería y Afines Cuerno de res y hueso de pescado Cana y Cabuya Bordados
Telares a Mano Artes naturales Cerámica Efigies fabricadas de yeso, piedra y otros materiales
similares. Valera.
En Venezuela
En Venezuela, la producción artesanal genera rasgos de identidad nacional, como
individuos y como colectivo, que en principio esta fomentado por el medio ambiente y la realidad
cultural, dando lugar a símbolos, códigos lingüísticos, vivencias, vestuarios, artesanías y
gastronomía. Por esta razón la artesanía crea y recrea a diario nuestra tradición mediante las
creencias, artes y valores, trasmitida de generación en generación que representan la memoria que
vive en el pueblo, construyendo una referencia obligada de nuestra idiosincrasia (Gobierno
Bolivariano, 2006).
Ahora bien, aun cuando la producción en masa domina la producción mundial, pareciera
que la producción artesanal está marcando la pauta de algunos sectores, como lo sugiere el diario
Frontera (2004): Manos que crean y convierten los sueños en realidad. Manos que auscultan la
materia para arrancarle los secretos de una memoria sencilla, generosa, cargadas de un sabor
hogareño. Esas son las manos de los artesanos.... Bellos productos de cerámica artística y
utilitaria, piezas únicas modeladas a mano, jarrones, prendas de vestir, prendas decorativas,
figuras tradicionales religiosas realizadas con la técnica de cascarón; tallas en madera así como
trabajos en cobre cromado. Ofreciendo a los visitantes exquisitos vinos y platos naturales
artesanales, ingeniosas pinturas, tarjetas, réplicas funcionales de teléfonos antiguos, tejidos a
mano y juegos de madera para los pequeños. Vargas
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En Cuba
Los artesanos con gran nivel en sus obras se agrupan como miembros de la Asociación
Cubana De Artesano Artistas (ACAA), en cuyo caso reciben un carne de acuerdo a su
manifestación y aprobación del ejecutivo nacional por destacados artesanos y artistas dé la
plástica cubana. De esta forma queda garantizado la comercialización y promoción de sus obras a
través de instituciones estatales dentro del país y en el exterior. Estos artesanos laboran en forma
independiente en sus propios talleres y son apoyados por la dirección política y económica del
país, se consideran como creadores artísticos.
MARCO HISTORICO
Desde el punto de vista histórico, Usiacurí es uno de los pueblos más antiguos de la Costa
Atlántica y se constituyó en el más importante resguardo indígena de la Costa Norte. Fue
descubierto en 1533 por el español Francisco César y ese mismo año recibió la visita de Don
Pedro de Heredia. En el año de 1560 fue dado en encomienda a Alonso de Montalvar y luego a
Nicolás de las Heras de Pantoja. En el año 1745 fue declarado oficialmente corregimiento por el
gobierno de Cartagena de Indias y posteriormente, el 23 de Octubre de 1856 fue elevado a la
categoría de municipio. (Wikipedia).
Su nombre está formado por la combinación de los términos Usía que significa Señoría y
Curí, nombre del cacique que habitaba ese lugar. Es importante resaltar que Usiacurí alcanzó
notoriedad nacional e internacional por sus aguas medicinales a donde acudían anualmente
cientos de turistas, más que todo enfermos, para tratarse diversas dolencias en los pozos curativos
de aguas sulfúricas.
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En esta población atlanticense murió uno de los grandes poetas colombianos, Julio Flórez,
en cuya casa se estableció un museo de artesanías de la zona. El museo conserva todas las
pertenencias del poeta y muestra la artesanía típica de la población elaborada en palma de iraca.
Con este material, la mayoría de las mujeres del pueblo se dedican a elaborar carteras, cestos,
portarretratos, individuales y toda clase de objetos domésticos. (Wikipedia).
En este municipio se elabora el más fino trabajo artesanal de carteras, bolsos, sombreros,
individuales, porta vasos, cofres, entre otros productos, que además de abastecer el mercado
regional es producto de exportación. Tradicionalmente, el municipio de Usiacurí conserva una
tradición turística, apoyada en las visitas a sus distintos sitios de interés histórico tales como: la
Casa Museo del Poeta Julio Florez, los pozos de aguas medicinales, el mirador del Sagrado
Corazón que es un sitio de interés turístico – religioso, así como también el Centro Artesanal,
donde se produce, promociona y comercializa las artesanías constituyéndose además un sitio para
la realización de eventos socio – culturales.
Otras actividades económicas de Usiacurí corresponden al sector primario (agrícola) de la
economía, de tipo tradicional con cultivos de: maíz, yuca, millo, ajonjolí, patilla, melón, frutales,
entre otros; los pastos son manejados de forma tradicional y en una minoría semitecnificados.
(Wikipedia)
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MARCO GEOGRÁFICO
El municipio de Usiacurí se ubica en la República de Colombia, en la Región Caribe o
Costa Atlántica en el departamento del Atlántico, subregión central. El territorio del municipio es
ligeramente quebrado con elevaciones que no exceden los 250 msnm, destacándose las lomas de
Valeria, la Chavarría y Salitral; lo riegan los arroyos de Chocorito, La Aguada y Playón. Usiacurí
está montada sobre una irregular topografía y sus habitantes han construido hermosas casas, por
esta razón es llamado "el Pesebre del Atlántico" porque vista desde cualquier ángulo, guarda un
parecido con el pueblito que millones de cristianos elaboran para festejar el nacimiento del Niño
Jesús. Sus tierras están comprendidas dentro del piso térmico cálido; el tipo de vegetación
predominante en esta región es el bosque seco tropical." (Alcaldía Municipal de Usiacurí)
COMO LLEGAR A USIACURI
De Barranquilla se llega a él por la vía La Cordialidad, entrando por el municipio de
Baranoa.
Por Cartagena se toma ésta misma vía cruzando los municipios de Luruaco, Sabanalarga,
Polonuevo y finalmente ingresando a Baranoa, paso obligado para llegar a este municipio
(Wikipedia).
En la entrada del Municipio de Usiacurí, convirtiéndose en un ¡cono turístico y punto
obligado de visita de turistas, está La "Musa Tejedora". Esta escultura representa una araña
esbelta en acción de tejer, en sus patas se aprecian elementos ya tejidos que simbolizan la
tradición manual de este municipio. El concepto de la obra recoge la identidad simbólica de
Usiacurí: su literatura, su tejido, su historia y su gente.
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Obra en tubos y láminas de acero inoxidable, con una altura de 7. 50 metros de alto, que
da la bienvenida a todos nuestros visitantes. Es un homenaje a los artesanos y orgullo de todos los
usiacureños. (Escultor Yino Márquez, 2010)
Un municipio construye su identidad con su gente, dejando así un legado histórico en la memoria
artesanal de Colombia.
He aquí la importancia de plasmar en este proyecto la historia artesanal de este municipio.
HISTORIA DE LAS ARTESANÍAS DE USIACURÍ
Este reconocido centro artesanal levantado sobre colinas, semeja un pesebre con hileras de
casas destacadas en las laderas y calles empinadas. Su reconocimiento se destaca en la confección
artesanal a base de palma de iraca, planta que prospera en sus alrededores y de la cual se elaboran
increíbles artesanías de alta calidad.
Esta tradición artesanal que ha existido por generaciones, se mantiene vigente por su
continuo trabajo en cooperativas, talleres impartidos en escuelas, colegios y proyectos de
fomento , mostrando a los visitantes un fino trabajo representado en carteras, bolsos, sombreros,
individuales, porta vasos, cofres, entre otros productos, que además de abastecer el mercado
regional es producto de exportación.
Este municipio además de ser reconocido por sus productos artesanales, es también
visitado por sus atractivos sitios turísticos como: la Casa Museo del Poeta Julio Flórez, los pozos
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de aguas medicinales y el mirador del Sagrado Corazón, sitio de interés turístico y religioso.
(Proexport Colombia)
La historia de las artesanías en Usiacurí se divide en cuatro etapas, desde la introducción
del sombrero de iraca a comienzos del siglo XIX algunos ecuatorianos se dedicaron a difundir la
técnica, recorriendo varios departamentos de Colombia; luego los nativos difunden dicha técnica.
Así llega a Usiacurí un ecuatoriano de apellido Sánchez, quien enseña a las jóvenes de la
época la técnica de tejer el sombrero de iraca. Este no solo le enseñó a los usiacureñas a tejer,
sino que en el municipio de Luruaco (Atlántico), enseñó a los nativos a beneficiarse del cogollo
de esta planta, ya que en este municipio abundaba la palma de iraca silvestre; fueron los primeros
que vendieron la materia prima a los artesanos de Usiacurí. (Luis Iglesias, 2003, pg. 23-32)
Las jóvenes usiacureñas interesadas en aprender esta técnica, acuden a donde sus
familiares, amigos o en la escuela de Maclovia Sarmiento Sánchez, precursora de tan noble
ocupación que supo retener y dejar a otras generaciones un legado artístico, abnegada maestra de
escuela de espíritu noble y libre de egoísmo, quien enseñó a las jóvenes una nueva ocupación.
Con un grupo de artesanas se dedicaban a tejer sombreros de iraca que eran entregados a Ismael
Trillo, quien los llevaba a Panamá. (Luis Iglesias, 2003, pg. 23-32). En la segunda etapa surgen
las artesanías con alambre e iraca. Gracias a la destreza y dedicación de las artesanas de Usiacurí,
en 1918, con la llegada de una universitaria de apellido McGregord, llevaba entre sus posesiones
un cofre elaborado en un vegetal diferente a la iraca. Dicho cofre llamó la atención de las jóvenes
de la época que optaron por replicarlo utilizando alambre dulce y palma de iraca e integrando
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como finas bordadoras los soles que ellas bordaban a los vestidos, manteles y tapetes.. (Luis
Iglesias, 2003, pg. 23-32).
Iniciaron esta técnica duplicando objetos que los visitantes traían en diferentes materiales,
como fueron los costureros en bejuco que elaboraban las jóvenes de apellido Navas. En la
práctica fueron ideándose otros objetos como mobiliarios, juguetes, utensilios, entre otros,
integrando encajes y todo tipo de puntadas que ellas sabían. En toda comunidad hubo quien se
especializara en los diferentes pasos para la realización de cada objeto artesanal. (Luis Iglesias,
2003, pg. 23-32)
Inicia la tercera etapa con la llegada de la palma de Cuba. Esta llegó a la población de
Baranoa por intermedio del italiano Vicente Rosanía. La llegada de la palma de Cuba a Baranoa
tuvo gran acogida por las jóvenes de la época, entre las que se destacó María Silvera. No solo
llevaron la palma de Cuba a Usiacurí sino que también enseñaron la técnica a las usiacureñas. La
importación de la palma de Cuba duró hasta el año 1959. Con la finalización del importe de la
palma de Cuba se retoma la producción de artesanías elaboradas en alambre 16 de iraca,
surgiendo así la cuarta etapa con más fervor, hasta nuestros días. (Luis Iglesias, 2003, pg. 23-32).
Pero toda gran pieza artesanal se caracteriza por trabajarse con un material autóctono
mediante un proceso original, desarrollado con manos de artesanos dispuestos a materializar una
tradición y a expresar por medio de sus obras su cultura.
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Proceso de Producción de las Artesanías
Con respecto a la materia prima que utilizan los artesanos del municipio de Usiacurí,
Atlántico, la palma de iraca, es: "Planta terrestre, semejando una palmera, acaule, a menudo
formando colonias. Pecíolos de 1 a 2 m de largo de color verde, lámina 3-4 partida de 1 m de
ancho o más pequeñas. Inflorescencias péndulas; espádice de 10-20 cm, de color rojo en la
madurez, estaminodios hasta de 15 cm de largo, de color blanco. (Eugenio Escobar, 2001).
En el informe final del proyecto "Artesanía un nuevo mercado con destino internacional
en el departamento del Atlántico" está dedicado al proceso de producción en el municipio de
Usiacurí. Según ese informe, este proceso maneja cinco ejes principales que en su orden son: el
material y su preparación, tintorería, elaboración de estructuras, tejeduría y la exportación.
La materia prima (iraca) es comprada a los "pajeros" y se mantiene en stock en un banco
de materias primas de la cooperativa o asociación de artesanos. La preparación consiste en
seleccionar los "cogollos" y organizados paralelamente en un trapo húmedo por 2 o 3 horas,
luego se les quitan los sobrantes se deja en proceso de secado. Continúa el proceso de teñido,
para lo cual se emplean tintes industriales de alta calidad que tengan las características de alta
penetración y que permiten lograr combinaciones de color que amplían las gamas de la paleta.
Las estructuras, se elaboran en alambre galvanizado de diferentes calibres según los
diseños que se proyecte elaborar. Para diseños de mayor tamaño se utiliza alambre calibre No. 12
y para estructuras de menor tamaño o bidimensionales emplean calibre No. 10 para la tejeduría,
se trabaja a partir del molde, del cual se forma la base del tejido. Se elabora una trencilla de 2
hebras y luego se inicia el tejido empleando agujas de coser. Los tipos de tejidos básicos
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utilizados son cinco: estera, pasadas (dos, tres y cuatro), mimbre y ojo de perdiz, estrellita y flor
de nudillo o flor de papaya.
ARTESANIAS COLOMBIANAS
Las artesanías de Colombia se han posicionado como mercancías de alta calidad y
variedad que constituyen una de las cartas de presentación que tenemos ante el mundo. Nuestra
amplia geografía y cultura, así como la experta utilización de materiales que implementan
nuestros artesanos, son algunas de las características que el país posee en este sector.
Diversidad geográfica
Las diferentes regiones se han encargado de crear su identidad en cada artesanía,
mostrando su talento e ingenio para exponer la diversificación que existe en todos los rincones de
Colombia. Desde La Guajira hasta Amazonas y de Nariño hasta la Orinoquía, nuestros artesanos
son muestra de la enorme creatividad que caracteriza a esta nación.
Estos productos han cruzado fronteras, llegando a vitrinas de Milán y Nueva York.
Además, turistas canadienses, rusos, franceses y chinos y de muchos otros países del mundo los
llevan a sus lugares de origen y las comparten con sus coterráneos. Por eso, estos objetos han
adquirido verdadero valor comercial a nivel global.
Transmisión cultural
Nuestros artesanos representan sus tradiciones y creencias: los miembros de la tribu
Wayúu, por ejemplo, tejen mochilas en las que plasman su historia guajira y, a su vez, realizan un
tributo a la Madre Tierra. En un tejido Wayúu las figuras geométricas representan el agua, la
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tierra, el aire y el fuego, representaciones que también se pueden apreciar en la fabricación de
hamacas y chinchorros que llegan a pesar hasta 6 kilos.
Variedad de materiales y técnicas
La tierra colombiana le ofrece al artesano la posibilidad de crear sus objetos con
diferentes materiales; al alcance de su mano tiene productos como el bambú, la lana, el fique, la
arcilla, la madera, el cuero, el totumo y los metales preciosos, materias primas que exigen
técnicas de implementación para su acabado.
Las creaciones colombianas son la máxima expresión de la cultura e idiosincrasia que
envuelve a nuestro país, por eso en artesanías podemos decir que la Respuesta es Colombia.
El sector de Artesanias de Colombia es uno de los que más atención y apoyo ha venido
recibiendo en los últimos años debido, entre otros factores, a su gran demanda de mano de obra,
que lo ubica en participación con un 15% en la ocupación en el sector manufacturero con 350.000
personas aproximadamente y de las cuales un 70% son de dedicación exclusiva; favoreciendo
también las políticas de empleo nacionales, ya que no sólo les permite mantener una ocupación
sino generar nuevos puestos de trabajo a los artesanos colombianos.
Entre 2009 y 2012 la exportación de las artesanías colombianas registraron una tasa de
crecimiento del 13,4 por ciento con ventas superiores a los 62 millones de dólares en 2012, un 3,6
por ciento más que lo registrado en el 2011, según datos suministrados por el Dane y el
Ministerio de Comercio, Industria y Turismo.
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Estos efectos positivos en el mercado nacional se han visto reflejados en la curva de
crecimiento de las exportaciones artesanales colombianas hacia los Estados Unidos en los últimos
tres años. Según el Ministerio de Comercio, Industria y Turismo, en 2010 representaban el 14,8
por ciento de las ventas al exterior y en el 2012 fue el 20,9 por ciento.
En la actualidad los Artesanos buscan ventajas arancelarias para exportar hacia otras
partes del mundo con las nuevas reformas que se han hecho al firmar el TLC con los demás
países, se busca es la integraciñon de las diferentes culturas para mostrar al mundo las bellezas de
sus pueblos.
Artesanías de Colombia está trabajando de la mano con la Dian para identificar una
posición arancelaria exclusiva de artesanías, vital para poder colocar los productos
manufacturados en el exterior.
Al obtener la posición arancelaria, también se pueden asignar códigos para tipos de
artesanías, según su tipología. Por ejemplo, dice Paola Andrea Muñoz Jurado, gerente de
Artesanías de Colombia, es muy diferente exportar una joya en plata que una cerámica de La
chamba o un sombrero de iraca, porque la materia prima para la elaboración requiere permisos
medio ambientales para su explotación.
El año pasado, el sector exportó 38 millones de dólares, un buen indicador para las
artesanías colombianas. Sin embargo, si se escudriña un poco más, se encuentra que dentro de
esas posiciones hay muchos productos que no son exclusivos de las artesanías. Es muy diferente
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la cerámica de Ráquira o de la Chamba, a la cerámica industrial para la producción de locería, no
obstante, la posición arancelaria es cerámica, pero no es artesanía.
Lo que se pretende con esta decisión arancelaria, dice Muñoz, es potenciar un sector y un
mercado tan exclusivo como la artesanía, para generar indicadores que certifiquen realmente
cómo va la manufactura en Colombia, pero también para darle mucho más orden a un sector que
es muy diverso en cuestión cultural, en medio ambiente, en tradiciones y en ritos; hechos que
hacen muy diversa la artesanía.
Cruzando fronteras Hoy, Artesanías de Colombia ya no es el único ni el más grande
comercializador de la manufactura colombiana. Esta entidad estatal está dedicada a cubrir áreas
donde el particular no puede estar y, en ese sentido, ayuda al pequeño artesano a exportar, porque
vender en el mercado externo es muy complicado y se tienen que reunir ciertos requisitos que no
cualquier taller artesanal en la mitad de una vereda puede cumplir, dice Ángela María Quevedo,
subgerente Comercial de Artesanías.
En esos casos, señala Quevedo, es donde entramos a ayudarle al artesano, pero no
solamente en sus pautas exportadoras, sino en temas de diseño, estándares de calidad,
homogenización del producto y, sobre todo, en transferencia tecnológica, porque tenemos que
tener una artesanía amigable con el medio ambiente.
Los grandes exportadores de artesanías son, por lo general, comercializadores como John
Stevenson, que fue el fundador de la marca The Pottery (vajillas y accesorios para mesa y cocina,
en cerámica); Chimi, que tienen talleres satélites que hacen el ensamblaje de sus productos; y
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Velas y Velas, que es uno de los grandes exportadores colombianos, especialmente a mercados
como Venezuela y Estados Unidos.
Los demás son 350 empresas inscritas en Proexport como potenciales exportadores, entre
los que se encuentran Hilatel S.A., Velas y Velones San Jorge, Fábrica de Velas Estrella S.A.,
Piel Ácida Cáscaras de Naranja y Cerámicas Teo. Entre ellas, manejan más del 40 por ciento de
las exportaciones del sector.
Adentro y afuera Mientras países como Alemania, Estados Unidos y Venezuela, son los
grandes compradores de nuestras artesanías; las hamacas de San Jacinto, las cerámicas de La
Chamba y las chivas de Pitalito son los íconos y las regiones que más venden manufactura
colombiana en el mundo.
Les siguen otras expresiones y tendencias en joyería elaborada con oro, plata y piedras
semipreciosas, así como bisutería en madera, fibras vegetales, tagua y cacho.
Los últimos años han tomado fuerza algunos diseños para el hogar en mesa y decoración,
provenientes de diversas regiones del país y una inmensa muestra de objetos elaborados por
comunidades indígenas y afrocolombianas de Chocó, Valle, Guaviare, Meta, Putumayo y
Vaupés.
De toda la variedad, la cerámica negra de La Chamba se vende muy bien en Europa; la
madera es apetecida en Estados Unidos, especialmente en La Florida, donde gustan mucho los
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muebles y los trabajos de madera que hace Colombia; y las fibras naturales, que dan el elemento
diferenciador de un producto, son muy solicitadas por los mercados europeos.
Por regiones, Linares (Nariño) es un municipio especialista en el cultivo de la iraca, pero
no son artesanos, solo cultivan la materia prima. Cerca está Sandoná, que vive de la artesanía, son
sombrereras de tradición y tejen en iraca.
Otra región importante es Guacamayas (Boyacá), en donde se cultiva y produce artesanías
de fique. En Ráquira (Boyacá), los artesanos tienen una forma específica de quemar la cerámica,
muy diferente a la de Pitalito (Huila); sin embargo, eso hace especiales las artesanías
colombianas frente al comprador extranjero.
Trámites, paso a paso.
Estudio de Mercado y de la demanda Potencial. Proexport apoya al artesano con
información sobre la demanda internacional, posicionamiento de productos en el exterior y
financiación.
Remisión de la factura proforma (cotización). El artesano la debe suministrar para
facilitarle al importador la solicitud de licencias de importación y forma de pago.
Aceptación de las condiciones. El importador en el exterior confirma al artesano
exportador colombiano la compra de la mercancía y la aceptación de las condiciones de la
negociación. El importador efectúa el pago de acuerdo con la forma establecida en la factura
proforma.
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Confirmación del pago. El banco comercial colombiano recibe copia de la transacción del
banco corresponsal garante y comunica al exportador para que este inicie los trámites para el
despacho de la mercancía.
Obtención del Certificado de Origen. Expedido por el Ministerio de Comercio, Industria y
Turismo, para los productos de exportación con preferencias arancelarias. Para obtener el
Certificado de Origen, el exportador debe diligenciar el formulario, Registro de Productores
Nacionales, Oferta Exportable y Solicitud de Determinación de Origen.
Factura Comercial. Es una cuenta por los productos, la cual se envía al comprador en el
extranjero y es utilizada por las autoridades aduaneras del país importador como el documento
básico para determinar el valor en aduana de la mercancía sobre el cual se aplicarán los derechos
de importación.
Clasificación Arancelaria.
Compra y diligenciamiento del DEX. El Documento de Exportación es la declaración de
la exportación relacionando el embarque efectuado, la cual es presentada a la Aduana Nacional.
Solicitud de vistos buenos. La exportación de ciertos productos exige que el exportador se
encuentre inscrito en la entidad encargada de su control. Este requisito debe cumplirse en forma
previa a la exportación.
Lista de empaque. Relación detallada del contenido de cada pieza que conforma la carga.
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Contratación del transporte. Las modalidades más usadas a nivel internacional son la
aérea y la marítima. Deben tener en cuenta los Incoterms, que regulan: entrega de la mercancía,
transferencia de riesgos, distribución de gastos y trámites documentales.
Presentación del DEX. Una vez presentado el DEX con sus anexos, la Aduana acepta la
solicitud de autorización de embarque. Se presenta con la identificación del exportador;
documento de trasporte, factura y permiso fitosanitario, entre otros requisitos.
Pago de la exportación. Las exportaciones generan la obligación de reintegrar las divisas
recibidas, mediante la apertura de carta de crédito, una transferencia bancaria o un cheque
certificado. Los artesanos podrán recibir el pago de sus exportaciones, únicamente, a través de los
intermediarios del mercado cambiario, presentando la declaración de cambio.
INFORMALIDAD Y OTRAS DIFICULTADES.
La informalidad es la principal dificultad que tienen los artesanos para exportar. Este
fenómeno no les permite a nuestros artífices crecer, a pesar de la variedad y la calidad de la
producción.
Por estas razones, los precios dejan de ser competitivos en el exterior, porque los
productores aumentan equivocadamente los precios debido a que no tienen la capacidad de
fabricación de un exportador chino o indio, que tienen procesos casi industriales en sus esquemas
de producción.
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La informalidad empresarial igualmente los desvincula de los procesos de asociatividad
que fomenta Artesanías de Colombia para generar exportaciones en grupo. Es así como hoy en
Colombia, un país con más de 350.000 artesanos certificados, solo el uno por ciento exporta,
incluyendo los comercializadores (lunes 1 de diciembre de 2014).
EXPORTACIONES
Una de las oportunidades que se pueden implementar son las exportaciones de las artesanías de
las distintas regiones del país a países extranjeros, la información que se puede documentar para
estos casos permite el desarrollo de os precios, conocimiento de la demanda, mercados
potenciales, y las diferentes expresas como Proexport, Artesanias de Colombia y el Dane la cual
actúan como soporte en las tomas de decisiones al igual que existen en la actualidad soportes
técnicos que es una facilidad para estos procesos y el acompañamientos en los diferentes
objetivos que se establezcan por parte de la comunidad artesanal y las empresas que tiene a
cargos esta demanda.
Por otra parte dicha información se dará a los allegados para que tengan un claro
conocimiento sobre las oportunidades que este tiene al ofrecer al mercado exterior. Los
principales objetivos son:
Alcance de los objetivos propuestos para las exportaciones de artesanías.
Tener un claro conocimiento del comercio internacional y de sus productos, tanto cualitativa
como cuantitativamente.
Identificación de la demanda de los productos.
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Identificación de los canales de distribución y los posibles eventos que se presenten en el
extranjero en las cuales se pueden tener acceso al mercado.
Conocimiento de las normas arancelarias y no arancelarias de las importaciones y el comercio
en cada uno de los mercados, su importancia a lo que se refiere a los acuerdos comerciales
que se establecen para las preferencias y exenciones en la importación al mercado en estudio.
CASOS EXITOSOS MARCAS COLECTIVAS
Señala la OMPI como ejemplo de marcas colectivas aquellas que distinguen productos
que poseen ciertas características derivadas de la región en que se producen y relacionadas con
las condiciones históricas, culturales y sociales de esa región. El uso de las marcas colectivas
puede servir para plasmar estas características y favorecer la comercialización de los productos
en cuestión, en beneficio de todos los productores amparados por ellas.
México
Un claro ejemplo de aplicación de Marcas Colectivas a la Artesanía y que refleja la
importancia de la asociatividad es el adelantado por el Fondo Nacional para el Fomento de las
Artesanías (FONART)- en México que desde el año 2007, trabaja con esta figura jurídica de
protección y hasta el cierre del 2010, se han registrado 45 Marcas Colectivas Artesanales que
brindan protección, por ejemplo, al barro negro de Oaxaca; a los textiles de Hidalgo; el árbol de
la vida de Metepec; los muebles de Pichátaro, Michoacán; el cazo de cobre de Santa Clara,
también de Michoacán y la loza de San Pablo del Monte, Tlaxcala, entre otras.
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Portugal
Marinha Grande es una región de Portugal con una gran tradición de la industria del
vidrio. Desde hace más de 250 años los artesanos de la región han creado vidrio soplado a mano
y obras de arte de cristal.
Tras unos años de decadencia, en 1994 un grupo de organizaciones privadas se unió
formando el proyecto Vitrocristal con el objeto de promover las fábricas de vidrio de la región. El
proyecto se propuso solucionar debilidades en materia de tecnología, comercialización, diseño y
financiación.
Vitrocristal concibió y desarrolló esta iniciativa e impuso como característica definitiva la
promoción de la calidad y el diseño. Esto se consiguió fijando normas para la utilización de un
marca colectiva – Marinha Grande Mglass – y realizando campañas de sensibilización y
capacitación sobre diseño y calidad.
La colección Marinha Grande Mglass es un proyecto ideado por Vitrocristal para
promover y dar a conocer las posibilidades de las empresas pertenecientes a la región del vidrio
de Marinha Grande. Las piezas de la colección Marinha Grande Mglass que han preparado
jóvenes diseñadores portugueses de las empresas asociadas se distribuyen en todo el mundo por
conducto de Vitrocristal. Llevan el sello de la marca colectiva Marinha Grande Mglass y
representan la secular tradición de la industria del cristal portuguesa, su desarrollo y su
compromiso con el futuro.
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La Comissão Regional da Cristalaria es desde el 21 de febrero de 2001 la propietaria de la
marca colectiva Mglass Nº 343.636 y la gestiona en estricta colaboración con Vitrocristal ACE,
que a su vez preside el comité ejecutivo de la citada Comissão Regional da Cristalaria. (Tomado
de Marketing de la Artesanía y las Artes Visuales: Función de la Propiedad Intelectual Guía
práctica. OMPI. Véase más información sobre Marinha Grande Mglass en www.vitrocristal.pt.)
MARCO LEGAL
Normas Jurídicas Constitucionales:
Constitución Política de Colombia: Artículos 15, 61, 150-24 y 188-27
Normas Jurídicas Internas:
Código Civil Colombiano: Artículo 671
Ley 23 de 1982, Enero 28, sobre Derechos de Autor
Ley 44 de 1993, Febrero 5, por la cual se modifica la Ley 23 de 1982 y la Ley 29 de 1944.
Ley 719 de 2001, por la cual se modifica las leyes 23 de 1982 y 44 de 1993.
Esta ley fue declarada Inexequible por la Sentencia de la Corte Constitucional C-975-2002 de
Noviembre 13
Normas Jurídicas de La Comunidad Andina:
Decisión 351. Régimen Común sobre derecho de Autor y Derechos Conexos.
Decisión 244. Régimen Común sobre propiedad industrial.
Decisión 486. Régimen Común sobre propiedad industrial. Entra en vigencia el 1 de diciembre de
2000.
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Decisión 345. Régimen Común de protección a los derechos de los obtentores de variedades
vegetales.
Decisión 391. Régimen común sobre acceso a los Recursos Genéticos.
Normas Jurídicas Internacionales: Tratados Suscritos Por Colombia:
Tratado de Ginebra sobre el registro internacional de obras audiovisuales. Ley 26 de 1992
Convenio de Berna para la protección de obras literarias y artísticas. Decreto 1042 de 1994.
Dentro de la normativa de la legalidad, Colombia ha recurrido a normas y decretos que
ayuden a los artesanos a estar en un marco informativo y actualizado y dentro de los parámetros
normales para su exportación a otros países del mundo.
Mediante la Ley 36 de 1984 (Ley del Artesano. Se reglamenta la profesión de artesano, y
el registro de artesanos a través de Artesanías de Colombia S.A.).
El decreto define como artesano a la persona que ejerce una actividad profesional creativa en
torno a un oficio concreto en un nivel preponderantemente manual y conforme a sus
conocimientos y habilidades técnicas y artísticas, dentro de un proceso de producción. Además
establece las siguientes categorías: Aprendiz, Oficial, Instructor y Maestro artesano.
Por otro lado Según la Ley 397 de 1997 (modificada por el art. 1, Ley 1185 de 2008) . “El
patrimonio cultural de la Nación está constituido por todos los bienes y valores culturales que son
expresión de la nacionalidad colombiana, tales como la tradición, las costumbres y los hábitos,
así como el conjunto de bienes inmateriales y materiales, muebles e inmuebles, que poseen un
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especial interés histórico, artístico, estético, plástico, arquitectónico, urbano, arqueológico,
ambiental, ecológico, lingüístico, sonoro, musical, audiovisual, fílmico, científico, testimonial,
documental, literario, bibliográfico museológico, antropológico y las manifestaciones, los
productos y las representaciones de la cultura popular.” (Ley 397 de 1997).
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METODOLOGÍA
Este proyecto se soporta en una investigación científica por lo cual se debe sustentar en
una metodología de trabajo organizada clara y precisa con criterios tenidos en cuenta para el
desarrollo sistemático del análisis de la investigación.
TIPO DE INVESTIGACION
Es un tipo de investigación de carácter cuantitativo por lo que se procurara es determinar
un panorama más amplio y general sobre la proyección exportadora del Municipio de Usiacurí a
partir de los datos en cantidad, volumen y monto total de las exportaciones en este municipio para
tener datos confiables en la producción artesanal y así realizar las respectivas proyecciones.
En este tipo de investigación se trata de que el investigado y el investigador participe de
manera activa dentro del proceso investigativo como meta final es el cambio en la población
estudiada para mejorar las condiciones dependiendo de la situación presentada
TÉCNICAS A UTILIZAR EN LA INVESTIGACIÓN
Se utilizará la recopilación de información en fuente primaria y fuente secundaria.
Fuentes primarias
El estudio se llevó a cabo mediante la realización de un proceso extenso y detallado.
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Como primera medida se planeó realizar observaciones periódicas en los
comportamientos más usuales y cotidianos que tenían los pobladores de la región elegida para la
investigación, en cuanto a actitudes sexuales, para llenarnos de motivos y evidencias que nos
permitirían iniciar el desarrollo de un sólido proceso investigativo.
De la misma manera luego de reconocer las características principales del grupo, se
procedió a realizar una encuesta que se había planeado, para conseguir que esta nos arrojara una
información útil en el desarrollo de las actividades.
Fuentes secundarias
Fue bastante útil la utilización de libros especializados en el tema y enmarcados en
conceptos claros y sencillos que soportan gran parte de nuestra investigación. Técnicas para el
análisis e interpretación de los resultados.
De la misma forma el acceso y navegación a través de la web nos condujo a encontrar
infinidad de información complementaria en el proceso de recolección de evidencias.
Técnicas para el análisis e interpretación de los resultados
La principal técnica para el análisis e interpretación de los resultados fueron las encuestas
aplicadas a la comunidad de Usiacuri.
Las preguntas que componen esta encuesta indagan los puntos más determinantes que
necesitamos conocer para definir las conclusiones e idear las acciones que solucionen el
problema planteado al principio de este trabajo.
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Las entrevistas e información recibida de manera oral en algún momento del desarrollo de la
investigación, también nos fue de vital importancia.
Trabajo de campo
Visita al municipio, reuniones con la comunidad involucrada con el trabajo de artesanía'
Método a utilizar: será mixto con entrevistas, individuales y grupales y aplicación de
instrumentos diseñados (encuestas).
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HALLAZGOS
Teniendo en cuenta que la misma falta de cultura y de trabajo en equipo no los deja
aprovechar las capacitaciones grupales que a lo largo del tiempo en cuanto los proyectos de
alcaldía, gobernación, Sena y hasta Universitarios, para que estas personas puedan tener una
educación más adecuada y acorde a sus necesidades todos los artesanos del municipio.
Al llegar a la población y encontrar a los primeros artesanos y tejedores, se apreció que la
condición económica no es muy buena, la mayoría son familias de escasos recursos, donde la
venta de artesanías es para ayudar al día a día de las necesidades de la familia, la mayoría de las
familias son conformadas por padres e hijos, de los cuales el padre trabaja y la madre se dedica a
los oficios del hogar y en el tiempo libre a elaborar las artesanías, los hijos se dedican a los
estudios y en vez en cuando ayudan a elaborar artesanías.
Lo que se propone es que a raíz de esta problemática contar con los diferentes apoyos de
los entes gubernamentales para poder repartir folletos con una explicación clara y con dibujos
animados que se puedan entender lo que se pretende hace a la comunidad en general de artesanos,
regalar muestras para que ellos se identifiquen con los productos artesanales, con esta iniciativa
se pretende concientizar a los artesanos a que pueden ganar más en sus obras artesanales si
realizan estas clases de proyectos, de esta manera se ve el compromiso de unificar artesanos y
comerciantes del municipio de Usiacurí.
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A pesar de las distintas condiciones económicas que se presentan en esta población más del 90%
de los habitantes del municipio saben trabajan en artesanías y sobre todo trabajos en palma, la
mayoría de las personas que se dedican a la actividad de las artesanías prefieren trabajar por su
cuenta y venden sus productos al detal, solo pocos venden al por mayor, prefieren vender sus
productos al que pague de forma inmediata, por esta razón no hacen parte de la cooperativa de
artesanos de Usiacuri, esto por razón de que no pagan de forma inmediata sino que los pagos son
realizados a más de un mes después de haber hecho los trabajos, es por ello las necesidades
precarias que sufren la población la cual le es imposible esperar tanto tiempo el pago.
Por otro lado en cuanto a los docentes de arte de los colegios de Usiacurí, propongo que
como el docente es quien tiene la metodología que dicte la parte teórica de lo que son las
artesanías, ya que los docentes son pedagogos, esto no quiere decir que se desmerite las
enseñanza de los artesanos sino el hecho es de ampliar más sus conocimientos y que entren en un
proceso de economía global y que estas artes hagan parte no solo para estas personas sino
también para la comunidad en general.
De igual forma como son población no solo de escasos recursos económicos sino también
de escasos condiciones educativas no saben de qué forma pueden exportar sus productos, pero a
la gran mayoría están de acuerdo en ampliar más las posibilidades de ampliar sus recursos
económicos por medio de sus productos artesanales, ya que en los últimos dos años han
disminuido sus ventas.
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A pesar de lo anterior se ha percibido que son personas que no les gustan trabajar en equipo, se
piensa que este es una de las barreras importantes por la cual esta población no ha salido
adelante.
Aseguran que a pesar de todo lo planteado desconocen si sus productos son llevados a otras
partes del mundo y aseguran o creen que sus productos solo son vendidos a nivel nacional y no
internacional.
Una parte positiva de todo estos es que están dispuestos a recibir capacitación que tengan que ver
con el mercado y las exportaciones y estar a la vanguardia de la tecnología.
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RECOMENDACIONES
En base a lo anterior se hacen las siguientes recomendaciones:
1. Capacitar a los artesanos en temas relacionados con mercadeo y técnicas para mejorar la
producción y trabajo en equipo.
2. Organizar mejor a los artesanos, tratando que todos hagan parte del proyecto.
3. Buscar la capacidad de la cooperativa, buscar a manera de mejorar el pago para así motivar a
los artesanos a ingresar a esta.
4. Buscar recursos para organizar mejor a los artesanos y buscar conexiones internacionales para
abrir mercados a la venta de artesanías.
5. Ayudar a los artesanos con los incentivos económicos, otros para que estos puedan invertir en
sus productos.
6. Buscar líderes artesanos que deseen trabajar por el municipio para poder llevar las artesanías
a mercados internacionales.
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CONCLUSIONES
En la investigación anterior se conoció la cultura y las artesanías del municipio de
Usiacuri del departamento del Atlántico, tomando en cuenta que estas clases de actividad hacen
parte de su cultura y es patrimonio histórico de la región.
Más que todo el proyecto se enfoca en la asociatividad como posibilidad u oportunidad para que
los artesanos salgan del individualismo generen una identidad colectiva, que les va a permitir
trabajar conjuntamente por objetivos comunes; motivarlos e impulsar como acción asociativa la
marca colectiva y/ o denominaciones de origen pues con ello se favorece la sustentabilidad y
desarrollo del sector y se facilita el crecimiento y progreso de sus integrantes.
Es de gran importancia conocer los orígenes de las poblaciones de culturas artesanales, y que en
la actualidad puedan asociarse en los distintos grupos y que se identifiquen como un grupo
colectivo, de esta forma se analiza las situaciones de individualismo propias del sector artesanal
se encuentra que la tecnología y la capacidad financiera no son el único componente fundamental
para su competitividad y productividad. Hay otro aún más importante, y es la capacidad para
verse como un colectivo, fortalecer su identidad colectiva se puede lograr a través de la
asociatividad.
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BIBLIOGRAFÍA
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ANE
XOS
Las Artesanías Un Nuevo Mercado Con Destino Internacional En El Municipio De Usiacurí Departamento Del Atlántico
ENCUESTA MUNICIPIO DE USUACURI-ATLANTICO
PROYECTO DE INVESTIGACION: LAS ARTESANIAS UN NUEVO MERCADO CON
DESTINO INTERNACIONAL.
1. ¿Cuál es la materia prima principal de las artesanías que usted comercializa?
Palma de Iraca94%
Cuero3%
Madera1%
Algodón2%
Materia Prima
Por medio de esta grafica se puede contemplar claramente que en el municipio de Usiacuri los
artesanos en la gran mayoría trabajan con la palma de Iraca con un 94% de los encuestados, UN
3% trabajan en cuero, 2% en algodón y 1% en madera, utilizando como esto materia prima para
sus diferentes elaboración de artesanías y distribuyéndola a su propia comunidad.
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2. ¿Por quién son elaboradas las artesanías que comercializa?
Según esta encuesta la mayoría de los encuestados fabrica sus propias artesanías con un 60%,
un grupo del 30% se apoya en su familia para elaboración de las mismas, a estos por lo general
los ayudan los menores de edad en los tiempos libres. Solo un 10% de los que comercializan
artesanías en el municipio no ejercen la actividad de tejer, solo compran las artesanías a
proveedores del municipio.
3. ¿Cuántos años lleva elaborando artesanías?
Menos de 3 años5% De 3 años
6 años12%
De 6 años a 10 18%
Mas de 10 años65%
Tiempo de Experiencia
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Es fácil comprender que los artesanos de Usiacuri tienen una gran experiencia en la
elaboración de sus artesanías, un 65% de los encuetados tienen más de 10 años en esta labor y
muchos de esta toda su vida.
Podemos apreciar que el 12% y 18% de los encuestados con menor tiempo pero igual con
mucha experiencia en esta actividad, solo un 5% de los tejedores se podría decir que están en
ejerciendo la actividad con tiempo inferior a 3 años en calidad de aprendices.
4. ¿Cuánto son sus ingresos mensuales por la venta de artesanías?
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Menos $200.00047%
De $200.001-$500.00035%
De $501.00
0 - $800.00
015%
Mas de $801.0003%
Ingresos Mensuales
A pesar de ser la actividad económica principal del municipio podemos contemplar que
los ingresos de los tejedores no son muy altos, solo un 3% de los encuestados tienen ingresos
superiores a $800.000 mensuales y estos son los que se dedican a comercializar las artesanías
más que a la elaboración de las mismas.
La gran mayoría de los artesanos y tejedores del municipio no alcanzan a llegar a un
salario mínimo legal vigente.
5. ¿La familia cuenta con otros ingresos económicos o dependen 100% de la venta de
artesanías?
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Tenemos otros ingresos88%
Dependemos de las artesanias12%
Otros Ingresos
Por la condición económica de la población en general, los habitantes no pueden depender
en un 100% de la actividad comercial artesana, un 88% de los encuestados dependen
económicamente de otro tipo de ingresos, siendo la venta de artesanías una segunda entrada de
ingresos para la familia, un gran número de personas encuestadas tomas lo vendido de artesanías
para solucionar el día a día.
6. ¿Tiene conocimiento si su producción tiene como destino el mercado internacional?
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Se vende en el mercado inter-nacional
3%
No se vende en el mercado internacional.
97%
Con Destino Internacional
La gran mayoría de vendedores de artesanías en el municipio de Usiacuri con un 97% de
los encuestados desconoce si sus productos se venden en el mercado internacional, solo un 3 %
asegura ser proveedor de intermediarios internaciones.
7. ¿Exporta sus productos artesanales?
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Si2%
No98%
Exporta Artesanias
Las personas que comercializan artesanías en el municipio de Usiacuri, un gran numero
venden sus productos al detal, otros al por mayor.
Un 98% de los artesanos son proveedores de intermediarios nacionales y solo un 2% de
los encuestados han llegado al mercado internacional.
8. ¿Por qué no exporta sus artesanías?
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Por desconocer los procesos de exportacion
7%
Por falta de apoyo gu-
bernamental23%
Por falta de recursos
economicos8%
Todas las anteriores62%
No Exporto
Dentro de las razones de dadas por los artesanos de Usiacuri, al no exportar sus artesanías,
encontramos un gran número del 23% de los encuestados que opina no tener apoyo alguno por
parte del gobierno, un 8% dice no tener recursos para el mismo, un 7% dice no conocer los
procesos de exportación y un 62% de los encuestados que no es posible exportar por todas las
razones anteriores.
Podemos ver entre los encuestados que no tienen información pertinente y falta de
capacitación para poder exportar.
9. ¿Se ha visto reflejado en las ventas el inicio del libre comercio entre Colombia y otros
países?
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Las ventas se han incrementado6%
La ventas siguen iguales77%
Las ventas han dis-minuido
17%
TLC Vs Ventas
Pese a que Colombia a firmado tratados de libre comercio con algunos países, esto no se
ve reflejado en las ventas de artesanía en el municipio de Usiacuri donde para un 17% de los
encuestados dicen que las ventas han disminuido, una gran mayoría piensan que las ventas
siguen iguales, no reportan cambios en ellas y solo el 6% de los encuestados dicen que han tenido
un leve incremento en el último año.
10. ¿Le gustaría que alguna institución le brinde el apoyo necesario para poder exportar
sus artesanías?
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Si me gustaria99%
No me gustaria1%
Necesita ayuda para exportar ?
Es evidente que la mayoría de los encuestados les gustaría recibir apoyo para poder
exportar sus productos, un 99% de ellos están interesados en recibir ayuda para llevar sus
productos al mercado internacional. Estos piensan que esta ayuda puede ser en capacitaciones,
apoyo financiero, o convenio con gobiernos de otros países.