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Las modernas argentinas.
Algunas producciones artísticas de las primeras arquitectas
(primera mitad del siglo XX)
Natalia Silvina Daldi1
Resumen
La incorporación activa de las mujeres como profesionales a la sociedad es, tal vez, el parámetro
más importante de la modernidad del siglo pasado. Varios autores contemporáneos sostienen
que el paso de la mujer como “objeto” de la industria a “sujeto” de la misma ha sido el gran
exponente de dicha modernidad. Sin embargo, la historiografía universal casi no da cuenta de
ellas. De este modo, la Historia de la Arquitectura universal pocas veces ha mencionado nombres
de mujeres arquitectas que se hayan desempeñado en el campo profesional y disciplinar.
Consecuentemente, esta situación de invisiblidad de las acciones femeninas también se
manifiesta en la Historiografía de la Arquitectura de nuestro país.
1 INCIHUSA, CONICET – Mendoza - [email protected]
1167 Las modernas argentinas
Asimismo, en Argentina, a comienzos del siglo XX, comenzaron a abrirse nuevos espacios para la
práctica política, cultural y profesional de las mujeres de nuestra sociedad, gracias al incremento
de la participación activa de las mismas. De este modo, varias mujeres se animaron a romper el
aislamiento de las aulas universitarias e ingresaron a la Universidad. Filandia Pizzul fue la primera
mujer que ingreso en 1924 a la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Buenos Aires -
dependiente entonces de la Facultad de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales de la misma
Universidad- y obtuvo el título de Arquitecta en 1929, convirtiéndose en la primera arquitecta
argentina. Paulatinamente, le siguieron otras mujeres más.
El presente trabajo forma parte de una investigación mayor que busca comprender cómo se
desarrolló el proceso de inserción de las primeras mujeres arquitectas al campo de la Arquitectura
argentina durante la primera mitad del siglo XX, a través del abordaje de sus experiencias
personales. En este sentido, esta ponencia se propone poner en valor algunas de las obras de
arquitectura que realizaron aquellas pioneras durante la primera mitad del siglo XX,
estableciendo relaciones entre la producción artística que realizaron y el contexto epocal en el
que las desarrollaron: la modernidad argentina. Sostenemos como hipótesis que dicho contexto -
histórico, político y social- condicionó la tanto la producción artística de estas mujeres como las
posiciones que ellas ocuparon dentro del campo.
En consecuencia, vinculamos algunas categorías teóricas de Pierre Bourdieu en su Teoría de la
Acción -Campo, Habitus, Capital, Interés, Illusio- para entender la compleja trama de relaciones
de las agentes dentro del campo de la Arquitectura, junto con nociones propias de las Teorías
Feministas –violencia simbólica, división sexual del trabajo- en función de alcanzar los objetivos
propuestos. Si bien nuestro trabajo es de base histórica, consideramos que el tema propuesto
puede significar un aporte a la historiografía de la Arquitectura Argentina por articular un
enfoque histórico-sociológico y una perspectiva de género.
Introducción
A comienzos del siglo XX, en Argentina comenzaron a abrirse nuevos espacios para la práctica
política, cultural y profesional de las mujeres de nuestra sociedad, gracias al incremento de la
participación activa de las mismas. De este modo, varias mujeres se animaron a romper el
aislamiento de las aulas universitarias y comenzaron a egresar de las Universidades. Así pues, a
comienzos de siglo, las carreras de Medicina, Derecho Filosofía e inclusive Ingeniería estaban
VIII Encuentro de Docentes e investigadores en Historia del Diseño, la Arquitectura y la Ciudad 1168
egresando sus primeras mujeres. Sin embargo, la carrera de Arquitectura debió esperar hasta
finales de la década del ´20 para obtener a las primeras.
En efecto, desde la creación de la Escuela de Arquitectura en 1901 - dependiente entonces, de la
Facultad de Ingeniería y Ciencias Exactas, Físicas y Naturales de la Universidad de Buenos Aires
(UBA)- hasta 1928, se habían recibido en nuestro país un total 485 arquitectos hombres y
ninguna mujer; recién en Noviembre de 1929, egresó la primera: Finlandia Elisa Pizzul.2 Al cabo
de dos años, egresaron de la Escuela dos arquitectas más: Nelly Nieburh y María Luisa García
Vouilloz. Paulatinamente, a ellas se les sumaron otras que elevaron el número de egresadas a 19
al finalizar la década de 1930, sobre 435 varones, sólo en ese periodo.
El presente trabajo forma parte de una investigación mayor que busca comprender cómo se
desarrolló el proceso de inserción de las primeras mujeres arquitectas al campo de la
Arquitectura durante la primera mitad del siglo XX. En este sentido, nuestra ponencia se propone
recuperar la memoria histórica de dos obras que realizaron las primeras arquitectas argentinas a
finales de la década del ´30, estableciendo relaciones entre la producción artística que realizaron
ellas y el contexto epocal en el que las desempeñaron. Entendemos que tal desempeño tuvo
como consecuencia una producción artística particular que se desarrolló como parte de un
proceso aun mayor y más complejo y que reivindicó la situación de las mujeres en favor de la
liberación: la modernidad argentina. Por ello, partimos del supuesto de que el contexto epocal
argentino condicionó la producción arquitectónica y artística de las primeras arquitectas
argentinas, y las calificó como arquitectas modernas.
Cabe destacar que las dos obras seleccionadas y analizadas en este escrito fueron obras
realizadas por el Estado a finales de la década del ´30. Por otro lado, contaron en su momento
con un gran reconocimiento social y cultural por ser claros ejemplos de Arquitectura moderna,
siendo expuestas en el 3er Salón Nacional de Arquitectura argentina de 1942 y publicadas luego
en distintos números de la Revista de Arquitectura. A partir de ello, hemos ajustado el marco
espacial y temporal a República Argentina durante la década del ´30. Además, nos interesa
resaltar que durante el periodo analizado se registra, por un lado, una importante permeabilidad
del campo político a las propuestas del campo técnico desarrolladas desde las distintas
reparticiones del Estado. Por el otro, se advierte una importante preocupación por los derechos
laborales de las mujeres que ingresan como trabajadoras del Estado.
2 Finlandia Elisa Pizzul nació el 22 de Mayo de 1905 en Buenos Aires, Argentina. En Noviembre de 1929
egreso de la Escuela de Arquitectura de la UBA, convirtiéndose en la Primera Arquitecta Argentina. Falleció el 2 de Noviembre de 1987.
1169 Las modernas argentinas
La dos obras seleccionadas son: 1- Hospital Común Regional de Río IV (Córdoba), proyectada por
la Arq. Finlandia Pizzul junto con el arquitecto Alfredo Casares; 2- Municipalidad de Concordia
(Entre Ríos), proyectado por la Arq. Stella Genovese3 junto con el arquitecto Carlos Baldini Garay.
En consecuencia, hemos sistematizado las fuentes de nuestro corpus empírico4 y, a partir de ello,
hemos confeccionado una Ficha de Relevamiento de las obras,5 estableciendo distintas variables
de análisis en función de alcanzar el objetivo propuesto.
La ponencia se ordena en tres partes. En primer lugar, desarrollamos algunas categorías
conceptuales de nuestro marco teórico, para comprender aspectos generales relacionados con la
constitución del campo de la Arquitectura de nuestro país y con la perspectiva de género. En
segundo lugar, analizamos desde nuestra perspectiva teórica, dos obras de arquitectura
realizadas por las primeas arquitectas. Finalmente, adelantamos algunas conclusiones
preliminares.
Abordaje teórico-metodológico
Para llevar a cabo nuestra investigación, hemos analizado las fuentes tradicionales desde un
ángulo diferente. Por un lado, nos interesa enfatizar el carácter histórico de las diferencias de
género, del ejercicio del poder y de la dominación de las mujeres en el ámbito del trabajo. En tal
sentido los aportes teóricos de las Teorías Feministas, desde la perspectiva de género, han sido
de significativa importancia en la comprensión del rol que ocuparon las profesionales en la
política y su lugar en la transformación del orden social.
Por otro lado, abordamos el marco conceptual que Bourdieu (1980) desarrolla en torno a las
ideas de campo y habitus (entendido como el conjunto de principios generadores que
estructuran la percepción de los actores sobre el mundo y también su acción). En tal sentido, su
Teoría de la acción será utilizada para explicar la relativa autonomía que puede reconocerse en el
campo disciplinar de la arquitectura, y el rol de las arquitectas como actoras legítimas en el
diseño y ejecución de arquitectura pública.
3 Stella Elba Genovese nació el 6 de Noviembre de 1909 en Buenos Aires. Estudió la carrera de arquitectura
en la Escuela de Arquitectura de la UBA. En 1936 obtuvo el título de arquitecta, siendo la séptima arquitecta argentina. 4 Revista de Arquitectura; Boletines oficiales y Carpetas de correspondencia de la Sociedad Central de
Arquitectos; Notas en diarios de la época; Entrevistas a las primeras arquitectas realizadas por la Lic. Di Bello en 1997;
4 planos de obra consultados en CeDIAP (Centro de Documentación e investigación de la
Arquitectura pública). 5 La Ficha de relevamiento es de elaboración propia y contiene los siguientes apartados: Nombre de la
obra, ubicación antigua, ubicación actual, fecha de construcción e inauguración, autor/es del proyecto, constructor, propietario de la obra, características estilísticas principales, datos de interés, fotos antiguas, fotos actuales, notas.
VIII Encuentro de Docentes e investigadores en Historia del Diseño, la Arquitectura y la Ciudad 1170
Las modernas argentinas
El campo de la Arquitectura argentina hacia 1930
A finales de la década del ´20 muchos acontecimientos preanunciaban cambios en el campo de la
Arquitectura argentina. Así pues, en Noviembre de 1929 había llegado a nuestro país el maestro
de la Arquitectura moderna:6 Le Corbusier y, ese mismo año, egresó de la Escuela de
Arquitectura la primera mujer arquitecta: Finlandia Pizzul. Consecuentemente, en Enero de 1930,
la Revista de Arquitectura inició la nueva década publicando un número especial dedicado al
fenómeno de las “tendencias modernas.”7 A partir del ello, el campo de la Arquitectura argentina
comenzó a cuestionarse el habitus académico en la formación universitaria, a partir de la
consolidación de los principios del Movimiento Moderno.8 Asimismo, para Cirvini (2015) la
presencia de las mujeres arquitectas en la universidad y en la práctica profesional fue uno de los
principales indicadores de las grandes transformaciones que atravesó el campo disciplinar, en
consonancia con el moderno progreso de nuestro país.
Por otra parte, el proceso modernizador argentino9 generó una progresiva burocratización de la
obra pública, la cual fue constante y creciente desde los años 20, con los gobiernos
conservadores, hasta los 50, con el estado peronista en toda su expansión (Cirvini, 2004). En
efecto, el creciente aumento de la injerencia estatal en diversas políticas públicas (como la
educación, la salud, etc.) se visualizó en el aumento considerable de la obra pública y generó la
apertura de muchas oficinas estatales en distintos puntos de nuestro país. Esto demandó, entre
6 El término “moderna o moderno” lo abordamos como lo define Cirvini (2004:29): un concepto derivado
de un proceso socio-histórico llamado “modernización”. Entendemos por “modernización” la emergente material de un proceso mucho más amplio (la Modernidad) que comprende los procesos de transformación de la sociedad y la cultura, abarcando lo arquitectónico y lo urbanístico. En Latinoamérica, este proceso se desencadena con distintos ritmos a partir de los movimientos de la Independencia y la consolidación de los estados nacionales. 7 “Las tendencias modernas en la Arquitectura y en otras artes.” En: Revista de Arquitectura N°109, Enero
de 1930. P.5. 8 Según Liernur (2001) el Movimiento Moderno constituye una creación historiográfica que fue
consolidándose aproximadamente entre 1927 y 1941, y que alude a determinadas expresiones de la arquitectura europea y norteamericana en esos años, fuertemente identificada con los congresos internacionales de arquitectura moderna (CIAM). Así, según el autor, la historiografía de nuestro país dio por existente “un” Movimiento Moderno y con ello su correspondiente canon. De este modo, la arquitectura moderna ha sido habitualmente considerada en la argentina como un derivado del Movimiento Moderno y no como una articulación de temas y problemas específicamente locales. 9 Para Cirvini (2004:31), el proceso de modernización argentino se inició a mediados del siglo XIX, con la
organización constitucional del país, pero tuvo su más acelerado desarrollo entre 1880 y 1910. En algunos campos, como el de la arquitectura, sus efectos se prolongaron hasta promediar el siglo XX. Este programa político, socioeconómico y cultural, esencialmente transformador y progresista, se autoerigió como emancipador frente al pasado hispano-criollo asociado al atraso y la ignorancia.
1171 Las modernas argentinas
otras cuestiones, una gran cantidad de profesionales y técnicos que ingresaron a trabajar a las
distintas reparticiones públicas del Estado. De este modo, entendemos que las primeras
arquitectas aprovecharon tal vacancia y demanda profesional y, luego de recibidas, ingresaron a
trabajar en distintas oficinas técnicas dependientes del Estado Nacional. Así pues, desde esas
reparticiones, proyectaron y dirigieron importantes obras de arquitectura estatal.
Dos obras modernas con autoría femenina
Hospital Común Regional de Río IV | Arq. Finlandia Pizzul
El Hospital Común Regional de Río IV fue uno de los tantos hospitales nacionales construidos a
finales de la década del ´30 por la “Comisión Asesora de Asilos y Hospitales Regionales,”10 la cual
dependía del Ministerio de Relaciones y Culto de la Nación. Esta Comisión, que estuvo dirigida
desde sus inicios en 1906 hasta 1931 por el Dr. Domingo Cabred,11 tenía el propósito de llevar a
cabo la construcción de establecimientos hospitalarios nacionales en distintos territorios
provinciales de nuestro país (Veronelli, 2003). Asimismo, actuaba como nexo entre el Estado y las
múltiples entidades benéficas, patrocinantes de distintos asilos y hospitales. En este sentido, se
encargaba, entre otras tareas, de definir las necesidades de las nuevas instalaciones
hospitalarias, de orientar el diseño y vigilar la construcción de las mismas. Así pues, a finales de la
década del ´30 la Comisión Asesora resolvió llevar a cabo el diseño y la construcción de un
Hospital Común Regional para la ciudad de Río IV, en la provincia de Córdoba. Para ello, designó a
los arquitectos Finlandia Pizzul y Alfredo Casares12 como encargados de ejecutar el proyecto.
Por su parte, Finlandia Pizzul, luego de recibida de arquitecta en 1929, ingresó a la mencionada
Comisión, siendo la primera mujer en trabajar en ese organismo. 13 Durante los primeros años, se
desempeñó como sub-inspectora técnica cumpliendo tareas de seguimiento e inspección de
obras. Al cabo de unos años, fue ascendiendo en las jerarquías subsiguientes, hasta formar parte
de los equipos técnicos encargados de realizar el proyecto y la ejecución de las obras.
10
La Comisión Asesora de Asilos y Hospitales Regionales había sido creada en 1906 por el Dr. Domingo Cabred como dependencia del Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto, el cual tenía especial relación con la Sociedad de Beneficencia (Veronelli, 2003). 11
Domingo Cabred, nacido en Corrientes en 1859. Presentó al Congreso un proyecto de ley que propiciaba la creación de un organismo que colaboraría para dotar al interior del país de establecimientos asistenciales: la Comisión Asesora de Asilos y Hospitales Regionales. Presidió la Comisión durante 25 años, retirándose en 1931. 12
Alfredo Casares nació en Buenos Aires en 1918. Se recibió de arquitecto, egresando de la Escuela de Arquitectura de la UBA en 1941. Luego de recibido trabajó en la Dirección de Arquitectura Hospitalaria y Escolar de la Municipalidad de Buenos Aires. También realizó numerosas obras de arquitectura rural en la provincia de Buenos Aires. Fue miembro de la Comisión Directiva de la SCA. 13
Hacia esos años, los arquitectos Jacques Braguinsky y Eugenio Balduino fueron los arquitectos proyectistas a cargo de la Comisión Asesora de Asilos y Hospitales Regionales (Revista del Centro de Arquitectos, Constructores de Obras y Anexos (CACYA).
VIII Encuentro de Docentes e investigadores en Historia del Diseño, la Arquitectura y la Ciudad 1172
Consecuentemente, en 1937, participó en la realización del anteproyecto del Hospital Común
Regional de Río IV, el cual sería emplazado en un predio de ocho hectáreas, donado
exclusivamente para fines de atención sanitaria. Así pues, el anteproyecto original dispone la
construcción de cinco edificios hospitalarios, los cuales funcionarían de manera individual bajo la
forma de hospitales pabellonados.
Según Arce (2013), arquitectónicamente, este tipo de hospitales “pabellonados” se conformaban
a partir de una serie de edificios individuales de 2 ó 3 plantas, separados entre sí por jardines y
callejuelas. En este sentido, el pabellón constituía entonces la unidad funcional de estos
establecimientos. A su vez, cada pabellón se desempeñaba de forma semi-autónoma (como un
pequeño hospital). Asimismo, la administración hospitalaria del momento, estaba influida
especialmente por la escuela francesa. Esto implicaba, entre otras cuestiones, que el diseño de
los espacios fuera amplios, con techos altos, aberturas grandes de madera y vidrio, permitiendo
abundante luz y ventilación. Por otra parte, el uso del hormigón armado permitiría el crecimiento
del edificio en altura.
Bajo estos preceptos, el anteproyecto original de 1937 del Hospital Común Regional de Río IV, se
organizaba a partir de la coexistencia de tres grandes pabellones, con funcionamiento autónomo.
Además, se preveía la construcción de otros edificios aledaños de apoyo. A su vez, cada pabellón
sería simétrico de planta rectangular, con dos y tres niveles de altura, más subsuelos. Por otro
lado, los mismos estarían dispuestos en el terreno con una orientación nor-este y sur-oeste.
Según las fuentes consultadas en CeDIAP, el anteproyecto de 1937 dispone la construcción un
pabellón enfermedades internas y quirúrgicas (de hombres) con capacidad para 131 camas; un
pabellón enfermedades internas, quirúrgicas y maternidad (mujeres) con capacidad de 131
camas; y un pabellón de niños con capacidad de 44 camas. Además, se proyectan también la
construcción de un pabellón de consultorios externos y farmacia, más pabellón de cocina y
lavadero, pabellón de morgue y autopsia y pabellón dispensario antituberculoso con lavadero,
morgue, autopsia y dispensario. A partir de este anteproyecto, se labró entonces el proyecto final
del Hospital, construyéndose el mismo en 1941 e inaugurándose al año siguiente como uno de
los centros hospitalarios del sur de la ciudad de Córdoba de mayor relevancia.
En relación a ello, nos interesa resaltar que este conjunto hospitalario fue presentado junto con
otros nosocomios erigidos por la Comisión Asesora en el III Salón Nacional de Arquitectura de
1942 y publicado luego en la Revista de Arquitectura N° 253 del mismo año. Pues, la mencionada
revista destaca la participación de la arquitecta Pizzul como co-autora del proyecto junto con el
Arq. Casares, ubicando su nombre en primer lugar. De este modo, se advierte un reconocimiento
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social y una valoración cultural por parte del comité de la Revista de la ambiciosa tarea en la que
se desempeñó la primera arquitecta argentina ya que, hacia esos años, no era común que una
mujer ocupara cargos jerárquicos de semejante envergadura.14
Si bien la historiografía de la Arquitectura argentina posterior no ha dado cuenta de ello,
entendemos que esta importante obra de arquitectura le permitió a Finlandia desafiar los límites
de su condición femenina, transgrediéndolos y demostrando con hechos concretos que las
mujeres podían desempeñar las mismas funciones que los hombres, en una época donde las
tareas de mayor responsabilidad estaban asignadas sólo a ellos.
Fig. 1- Hospital Común Regional de Río IV. Revista de Arquitectura N°253, 1942.
Fig. 2. Planimetría general del conjunto Hospital Común Regional de Río IV. Revista de Arquitectura N°253,
1942
14
Esto se debía, entre otras cuestiones, a que la participación profesional femenina en las distintas oficinas técnicas del Estado aún era incipiente ya que las mujeres arquitectas recién estaban egresando de la Universidad. Por otro lado, hacia esos años, existía una clara división sexual de las tareas que relegaba a las mujeres a desempeñar labores consideradas entonces “menores,” como el dibujo en tablero o la decoración de los interiores.
VIII Encuentro de Docentes e investigadores en Historia del Diseño, la Arquitectura y la Ciudad 1174
Municipalidad de Concordia, Entre Ríos | Arq. Stella Elba Genovese
A finales de la década del ´30, el Edificio Municipal de la ciudad de Concordia fue considerado
como una de las obras más modernas de la ciudad entrerriana. Pues, su simpleza y marcada
funcionalidad, propia del nuevo racionalismo emergente, hicieron de éste un gran exponente de
la Arquitectura moderna argentina. El proyecto original del nuevo edificio sería emplazado en un
terreno ubicado frente a la antigua Plaza Ramírez de la ciudad capital. Así pues, el 15 de Enero de
1938, el entonces intendente municipal Dr. Domingo Larroca, llamó a Concurso Nacional para la
construcción del nuevo Edificio Municipal.15 El jurado sería encabezado por el mismo Dr. Larocca
y otros funcionarios municipales.
El mencionado Concurso, reunió los proyectos de 17 expertos de la arquitectura argentina,
destacándose en primer lugar el de los arquitectos bonaerenses Stella Genovese y Carlos Baldini
Garay.16 Ambos profesionales, quienes habían egresado de la Escuela de Arquitectura de la
Universidad de Buenos Aires durante la década del ´30, eran jóvenes representantes del
movimiento moderno emergente y contaban con una vasta experiencia profesional en la
presentación a concursos. Así pues, en 1935, el equipo profesional había obtenido el segundo
premio en el concurso “Casa de Sub-oficiales del ministerio de guerra” con un proyecto
denominado “el Nene.”17 Al año siguiente, en 1937, obtuvieron el tercer lugar en el “Concurso de
anteproyectos para estaciones de servicio YPF de 1937”.18 Estos antecedentes fueron claves para
la posterior presentación en el Concurso Nacional de 1938.
De este modo, los arquitectos Genovese-Baldini Garay ganaron en 1938 el proyecto y la dirección
de la obra del Edificio Municipal de Concordia. El nuevo edificio, seria emplazado en un terreno
rectangular de aproximadamente 40 metros de frente con orientación sur-norte, frente a la plaza
municipal. Asimismo, la fachada principal se ubicaba hacia el sur, es decir, sobre calle Mitre
(frente a la plaza) y la fachada posterior, hacia el norte, sobre la calle Alberdi.
El inmueble, de líneas simples y formas volumétricas puras despojadas de decoración exterior,
sería construido en su totalidad con hormigón armado, elevándose dos niveles sobre el suelo
(con planta baja, primer y segundo piso, más subsuelo y terraza). La disposición de la planta era
simétrica y de marcada funcionalidad central. Al frente, sobre calle Mitre, se ubicaban las oficinas
15
La Municipalidad, hecha presente y futuro, hecha historia. En Diario digital “El Heraldo de Concordia.” Julio de 2009. Http://www.elheraldo.com.ar/notas_ciud.php?nc=2009-07-07. 16
Ambos profesionales eran socios y esposos entre sí. 17
“Concurso Casa de Sub-oficiales del ministerio de guerra.” En Revista de arquitectura n° 193, pp.32-33. 1936. 18
“Concurso de anteproyectos para estaciones de servicio YPF de 1937.” En Revista de arquitectura N° 195, Pág. 134. 1937.
1175 Las modernas argentinas
de la Intendencia Municipal y en el contra frente, sobre calle Alberdi, las dependencias del
Consejo Deliberante. De este modo, la superficie total de la obra era de 3.500 metros
cuadrados.19
Luego, se llamó a licitación pública para la construcción de la obra20 y el 2 de septiembre de 1938
comenzaron a efectuarse los primeros trabajos de excavación y colocación de las bases de las
columnas. Por su parte, los arquitectos Genovese-Baldini Garay fueron los encargados de realizar
la dirección técnica de la obra.
Cabe destacar que, en ese momento, el arquitecto Baldini Garay se encontraba atravesando una
complicada enfermedad. Entendemos que, de alguna manera, esto pudo haber afectado la
compartida supervisión de las obras. Sin embargo, la arquitecta Genovese, haciendo frente a la
difícil situación, demostró un gran compromiso profesional y personal con el proyecto, lo que
generó luego la finalización de la obra en tiempo y forma, según lo establecido.
Consecuentemente, la intendencia le adjudicó el proyecto de toda la decoración interior del
municipio.21
Así pues, el edificio fue inaugurado en 1939 durante la intendencia del ingeniero Eduardo
Nogueira. Durante años fue el edificio más moderno de la ciudad y aún hoy, en la actualidad, no
ha perdido funcionalidad.
Fig. 3. Fachada principal del Edificio Municipal de Concordia.
19
Revista Nuestra Arquitectura N°135, 1940. 20
Para su ejecución de la obra se realizó una licitación pública donde se presentaron seis empresas constructoras, resultando ganadora Segovia y Gasco de Paraná. 21
Revista de arquitectura n° 253. 1942.
VIII Encuentro de Docentes e investigadores en Historia del Diseño, la Arquitectura y la Ciudad 1176
Revista de Arquitectura N° 256, 1942
Fig. 4. Planta baja del Edificio Municipal de Concordia.
Revista de Arquitectura N° 256, 1942.
Palabras finales
Para muchos autores, la década del ´30 fue la época de liberación de las mujeres burguesas,
especialmente de sus pensamientos, de sus cuerpos y de sus vestimentas (Espegel, 2007).
Asimismo, la arquitectura también se modernizó al incorporar algunos preceptos del nuevo
Movimiento Moderno emergente e incluirlas en el campo disciplinar y profesional. En este
sentido, la Arquitectura moderna prometía ser la expresión de un nuevo tipo de libertad, tanto
para los hombres como para las mujeres. Así pues, las dos obras presentadas en esta ponencia: el
Hospital Regional de Río IV y la Municipalidad de Concordia, son claros ejemplos de arquitectura
moderna. No solo porque incorporaron conceptos particulares de la Arquitectura Moderna sino
porque fueron erigidas por mujeres meramente modernas. En este sentido, entendemos que
ambas obras son un símbolo de la liberación femenina argentina de la década del ´30.
Esta valoración simbólica se debe a que tanto la arquitecta Pizzul como la arquitecta Genovese,
ejercieron con éxito una profesión que, hacia esos años, era considerada “masculina.” No
obstante, advirtieron los posibles impedimentos para ejercerla y desarrollaron diversas
estrategias para permanecer dentro del campo. En este sentido, la estrategia de asociación con
un arquitecto varón les permitió desarrollar estas importantes obras de arquitectura estatal,
ejerciendo un puesto de gran jerarquía, que tradicionalmente había sido ocupado por hombres.
Asimismo, sortearon los obstáculos que se presentaron y respondieron con un gran compromiso.
1177 Las modernas argentinas
Desde esta perspectiva, las primeras arquitectas se constituyen en destacadas exponentes de la
Arquitectura moderna argentina de la década del ´30.
Bibliografía
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