Lazu.úsicacl1baZ1aeZ1 la daZ1za.Pedro Simón

Los primeros antecedentes de ladanza escénica en Cuba se encuen­tran con los inicios del siglo XIX.En la primera mitad de ese siglo,son frecuentes las visitas de com­pañías procedentes de Europa,aunque aparecen largos períodosde absoluta inactividad. Aconteci­mientos capitales en la época fue­ron: la actuación de Fanny Elssler,una de las grandes bailarinas delsiglo XIX, que hizo su debut el23 de enero de 18U en el Teatr.oTacón de La Habana; ¡¡-~l estr.enodel ballet ·Gi.selle,~ócho· años des­pués de SU creación en Francia,bailado por la compañía de "LosRavel", el 14 de febrero de 1849,también en el Teatro Tacón. iEn la segunda mitad del siglo XIXy.principios del XX, el entusiasmopor el ballet parece decaer enCuba posible reflejo de la dech­nac'ó~ que sufre ese arte a. n~velmundial. Salvo muy esporadlCaspresentaciones las actividades dan-

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zarias estuvieron ausentes. Un he­cho importante tiene lugar en 1915,con la presencia de la famosa AnnaPávlova y su compañía, en su pri­mera actuación en la América La­tina. Esta artista nos visitaría, co­mo la Elssler, en más de una oca­sión, provocando un gran ambien­te de afición hacia la danza.Durante todos estos años, la mú­sica utilizada por las compañíasvisitantes era, lógicamente, la co­rrespondiente a las obras del re­.p.e(ctorio europeo de la época. Noseríli'iiasta la década del cuarentade este siglo, que composiciones deautores cubanos importantes co­menzarían a utilizarse en la danzateatral.2

En 1931 se funda en La Habana laEscuela de ballet'de Pro-Arte Mu­sical, en los restringidos marcosde una asociación cultural privada.Esta Escuela tuvo como profesoral ruso Nicolai Yavorski (1891­1947), un antiguo oficial de artille-

ría del ejército zarista, conocedorde los rudimentos de la técnicadel baile clásico. En su clase, die­ron los primeros pasos en la danzalas figuras que iniciarían el balletprofesional en nuestro país: Alber­to, Fernando. y Alicia Alonso. Apartir de esta época se incrementanconsiderablemente las actividadesde ballet en Cuba, y la visita deconocidos conjuntos extranjeros.Pero la gran masa del pueblo seencontraba· aún ajena al arte que,con los años, llegaría a conver~irse

en uno de sus preferidos. En ver­siones incompletas, comienzan aconocerse obras del repertorio uni­versal, y algunas nuevas coreogra­fías preparadas por Yavorski, ·casisiempre con música del siglo pa­sado.Es en 1940 cuando surge la pri­mera obra de compositor cubanoimportante, escrita. especialmentepara el ballet. El 4 de marzo se es­trena Dioné, de Eduardo Sánchezde Fuentes (1874-194<1), con coreo­grafía de Gueorgui Milenoff,. suce­sor de Yavorski. 'La obra tiene su

. primera presentación en el TeatroAuditorium, con Alicia y Fernando

.Alonso en los roles centrales, y elacompa~amiento de la Orquesta'Sinfónica de La Habana dirigidapor el maestro Gonzalo Roig. Dio.né se anunció como una "leyendasinfónica en dos cuadros" y narra­ba, a la manera de un cuento dehadas, los amores de "la joven cam­pesina Dioné y el apuesto príncipeGirom". A pesar de sus limitacio­nes esta obra significa, en muchos

.aspectos, un acontecimento en latrayectoria del ballet cubano. Bajoel auspicio deJa organ.izaci9!l ar­tística "La Silva", se estrena en1942 el ballet La condesi.ta, concoreografía de Alicia Alonso ymúsica de Joaquín Nin (1883­1950). Aunque compositor de mú­sica española, Nin nació y murióen Cuba, donde vivió sus úl~imosaños. La condes:.ta, ballet basadoen un romance español anónimo,tiene la curiosidad de ser la prime­ra coreografía realizada por AliciaAlonso.

"Dloné", de EDUARDO 8ANCHEZDE FUENTES. / Foto: Archivo delBallet Nactonal de Cuba.

En 1943 se estrena una de lascompe>siciones más significativas,entre las que se han realizado enCuba, para la danza. Se trata deForma, ballet para coro y orques­ta de José Ardévol (1911- ) so­bre un poema de José LezamaLima. Su presentación estuvo asis­tida por la brillante labor de Ma­ría Muñoz de Quevedo, dirigiendola Coral de La Habana, y la or­questa dirigida por el propio com­positor. La coreografía de AlbertoAlonso, tuvo a Alicia Alonso, Ale­xandra Denisova y Fernando Alon­so como intérpretes principales.Sobre Forma, opinó el crítico An­tonio Quevedo:

Estimamos que esta obra señalauna época en la historia de lamúsica cubana, y que su impor­tancia trasciende el ámbito na­cional ( ... ) El maestro Ardé­vol ccmpuso una música modal,contenida en puras formas tra­dicionales: fuga, cicercar, con­cedo gross¡), passacaglia, etc., sinla menor relación formal o ex­presiva COn temas literarios, fi­losóficos o descriptivos de algúnorden.

Años más tarde, el musicógrafo yescritor Alejo Carpentier afírma­ba: "Forma ( ... ) es una de lasobras más importantes que se hanescrito en Cuba desde principiosde siglo, tanto por la concepcióncorn;) por la realización".3 E~e año,como parte de la misma tempora­da, se presentó otra obra destacada:tcaro, de Ha~old Gramatges (1918-

), Para Icaro, basada en el li­breto original de Sergio Lifar, lacoreógrafa canadiense AlexandraDenísova se apoyó en música parapercusión y piano creada por estecompositor. El siguiente año, tam­bién Gramatges compone un pre­ludio -para el ballet El mensaje,con coreografía d-e Alberto Alonso_Antes del alba, de Hilario Gon­zález, (1920- ), estrenado el 27de mayo de 1947, fue un ballet enun acto y dos cuadros, con coreo­grafia de Alberto Alonso sübre li-

breto de Francisco Martínez Allen­de. Esta obra tiene la trascenden·cia de ser el primer ballet creadoen Cuba, en cuyo contenido se re­flejaron aspectos de nuestra pro­blemática social. El personaje cen­tral, encarnado por la Alonso,corresl'ondía a una humilde mu­chacha destruida por el mediosocial de la época_Las obras que hemos señalado apar:ir del estreno de Dioné se ,pre­sentaron, de una forma u otra, enel marco de la Sociedad Pro-ArteMusical.En 1948 se produce uno de loshechos de mayor trascendencia enla historia de nuestra danza: lafundación del Ballet "Alicia Alon­so", el primer conjunto profesio­nal de ballet que existió en Cuba.Esta compañía cambió su nombreposteriormente por el de Ballet deCuba y hoyes conocida internacio­nalmente como Ballet Nacional deCuba_ Fue fundada ¡>or Alicia yFernando Alonso, con la colabora­ción de Alberto Alonso, quien mástarde dirigió su propio conjunto,también denüminado "Ballet Na­cional" (1950-1953).Integrada inicialmente con susfundadores, unos pocos bailarinescubanos formados en la Escuela dePro-Arte y varia, figuras proceden­tes de la compañía norteamericanaBallet Theatre (entre ellos IgorYouskevicht, Barbara Fallis, Cyn-'thia Riseley, Melissa Hayden yPauline Lloyd) surgía en Cuba conel Ballet "Alicia Alonso" una em­presa cultural, a la que esperabauna trayectoria llena de incom­prensiones y díficultades, que nofueron óbice para el desarrollo deun trabajo abnegado. Estos esfuer­zos alcanzarían sus mejores frutosdentro de las nuevas posibilidadessurgidas en la etapa revoluciona­ria.En 1950, el "Ballet Nacional" deAlberto Alonso presentó UIlfl ver­sión coreográfica en un acto, delas Cuatro fugas (estr. 1947) deEdgardo Martín (1915- ) Y Con­cierto cubano, coreografía basadaen el Concierto No. 1 para violín

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bía estrenado esta obra con el tí­tulo de Fiesta negra, por el Ballet"Alicia Alonso". Lydia, ballet enun acto y cuatro escenas, se pre­sentó por, vez primera el 2 deenero de 1951, con música de Fran­cisco A. Nugué (1909- ) Y co­reografía de Alicia Alonso. La in­terpretación personal de la coreó­grafa, hizo de este ballet una deSUs caracterizaciones más recorda­das.El coreógrafo Ramiro Guerrapresentó des obras en 1952 con elBallet "Alicia Alonso". La primerafue Habana 1830 con música deErnesto Lecuona (1896-1963). Esteballet se repuso el año siguienteen una nueva versión, con el nom­bre de Estampas cubanas. La otraobra fue Toque, con música de Ar­geliers León (1918- ), estrenadacon orquesta dirigida por el propioautor. La composición estuvo inte­grada por cuatro escenas de ballet,para clarinete, trompeta, piano ypercusión. Séngorocosongo, de Fé­lix Guerrero (1917- ) obra sin­fónica estrenada en 1950, fue usa­da en 1953 para un ballet en tresactos. También se pone ese añoVersos y bailes, con música déNugué, y versos de José Martí, enhomenaje a su centenario.En un Recital de Danza ofrecidopor Ramiro Guerra en 1955, aus­piciado por las sociedades "Nues­tro Tiempo" y IlLyceum", se pre­sentó un ballet de cámara con mú­sica de Juan Blanco (1920- ):Son para turistas. Esta obra, ins­pirada en un poema de NicolásGuillén, contó con la intervenciónde Menia Martínez y Guido Gon­zález del Valle, y la escenografíade Servando Cabrera Moreno.En 1957 se produce el estreno delballet La rebambaramba, una delas creaciones principales de Ama­deo Roldán, compuesta en 1928pero nunca antes escenificada. Lapresentación se realizó el 13 desetiembre, en el programa "GranTeatro del Sábado", de CMQ-TV.4Esta primera versión coreográficafue realizada y dirigida por Al­berto Alonso, con la dírección mu-

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Youskevicht interpretaron en elMetropolitan Opera House de Nue­va York el Pas de deux tropical,coreografía realizada con músicade Amadeo Roldán (1900-1939)para el American Ballet Theatre.En ese mismo año, en el TeatroAuditorium de La Habana, se ha-

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de Pau! Csonka (1905- ). Estecompositor estrenó el año siguien­te, can la misma compañía, el ba­llet en un acto titulado Fantasíacubana. Csonka, nacido en Viena,estuvo ligado a la música cubanadurabte algunos años.En 1951, Alicia Alonso e Igor

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En la página anterior: reproaucclOnde un fragmento de la partitura delballet "Forma", de JOSE ARDEVOL.

A la izquierda: "La. rebambaramba''sde AMADEO ROLDAN, estrenada en1957. / Foto: Archtvo del Ballet Na­ctonal de Cuba. Abajo: "La rebam­baramba", en 1961. / Foto: Ptc, parl.s.

En la página anterior, arriba Iz­qulerda: "El caballo de coral", de ED­GARDO MARTlN. / Foto Cuba en elbaUet. A la derecha: "MJsterlos 1, 2Y 3", de ARGELIERS LEaN. / Foto:Tito Alvarez. Abajo: "Despertar", deCARLOS FARlllAS. / Foto: Korda.

sical de Enrique González Mán­tici. La obra contó con la actuación'de la bailarina Sonia Calero y losactores Eduardo Egea y EnriqueAlmirante, secundados por más deochenta personas en la escena. Larebambaramba, considerada entrelo más significativo de nuestramúsica, tuvo un libreto de AlejoCarpentier. En la nueva versiónrealizada por ·Ramiro Guerra en1961, el coreógrafo desarrolló supropio libreto, partiendo del origi­nal.Con el triunfo de la Revolución,surgen por primera vez las premi­sas esenciales para el desarrollo deias distintas expresiones danzariasen nueslro país. El Ballet de Cuba,prácticamente disuelto desde 1956con motivo de la agresión eeonó­mica de la tiranía batistiana. sereorganiza en 1959, y algún tiem­po después pasa a ser el BalletNacional. Se funda el Teatro Na­cional, de donde surge el De­partamento de Danza Moderna,germen de lo que en 1962 se cons-

tituina como Conjunto Nacionalde Danza Moderna.En presentación realizada en laCiudad Deportiva de La Habanaese mismo año, el Ballet de Cubautiliza música de Manuel Saumell(1817-1870) para el ballet en unacto Remembranzas cubanas; y el~4 de febrero del año siguiente es­trena, en el Teatro Auditorium, elprimer ballet creado en nuestropaís que tuvo como temática la lu­cha de los pueblos por su libera­ción. Esta obra fue Despertar, ba­llet en cuatro escenas con músicade Carlos Far,ñas (1934- ). Fueinterpretado, entre otros, por Ali­cia Alonso, Joaquín Banegas y JoséParés, con orquesta dirigida porManuel Duchesne Cuzán. La pro­pia compañía presentó El caballode coral, ballet en cuatro actos deEdgardo· Martín, texto y coreogra­fía de José Parés, sobre un cuentohomónimo de Onelio Jorge Car­doso.El Departamento de Danza Mo­derna del Teatro Nacional presen­tó, por su parte, varias coreogra­nas de Ramiro Guerra COn músicade Amadeo Roldán: Mulato, bálleten un acto con la música de losTres pequeños poemas (1926),Ritm.\cas, (1930) y El Milagro deAnaquillé, (1929). Esta última seestrehó el 29 de abril con un libre­to de Alejo Carpentier. El Milagrode Anaquillé constituye un casorelevante dentro ae nuestra músi­ca para danza. Esta obra fue há­bilmente actualizada en la versióncoreográfica de Ramiro Guerra,donde se destacó aún más el con­tenido antimperialista de la crea­ción original de Roldán.También se· estrenó Auto sacra­mental, de Leo Brouwer (1938- ),Y Mambí, ballet con la música deElegia, (1956), obra para orquestasinfónica de Juan Blanco. Estacomposición sería utilizada tam­bién ·en 1962 para el ballet Elegiaa Jesús Menéndez. Por esta mismaépoca, Alberto Alonso, con Su Cor.­junto de Danzas, estrena en el Tea­tro Auditorium SU coreografíaCimarrón, con música de Enrique

González Mántici (1912- ). En1962, Ramiro Guerra da a conocersu Crónica nupcial, con el BalletNacional de Cuba, utilizando variascontradanzas de Manuel Saumellinstrumentadas por Jesús Ortega.Ese mismo año se crean dos gru­pos: el Conjunto Nacional de Dan­za Moderna, culminación de lasactividades desarrolladas durantevarios años por Ramiro Guerra, yel Conjunto Experimental de Dan­za dirigido por Alberto Alonso.El Conjunto Nacional de DanzaModerna, trabajando dentro de es­cuelas que intentan mantenerseajenas al entrenamiento del baila­rín en la técnica clásica, y por con­siguiente, a las búsquedas que par­ten de ese patrimonio, ha desarro­llado desde su fundación una in­tensa actividad logrando algunosresultados interesantes, principal­mente en la asimilación de la li­turgia y el folklore negro dentrode la danza culta.Como casi todos los grupos dedanza existentes en nuestro país,el Conjunto Experimental de Dan­za se orientó a la búsqueda de unlenguaje danzario nacional, conproyección universal. En su iniciose declaró empeñado en la c~mse­

cución de una síntesis danzaria,que jugaría su papel junto al "!?a­llet clásico" y a la "danza moder­na", como una especie de sínte~is

intermedia que asimilaría, ademas,los esquemas básicos presentes enlos bailes populares cubanos. Esteconjunto tuvo una vida más limi­tada (1962-1966), aunque en susaños de existencia desarrolló unaactiva labor. En él se estrenaron,a poco de creado, varios balletscon música de autores cubanos:El encuentro, de Oiga de Blanck(1916- ), con coreografía deLuis Trápaga y diseños de SandúDarié: Estudio rítmico, de Rober­to Valera (1938- ) con coreogra­fía de Alberto Alonso y di.,ños deMariano; la ya menc'onada Elegiaa Jesús Menéndez, de Juan Blanco,ballet inspirado en el poema de Ni­colás Guillén del mismo título, condiseños de Carmelo; y Humorada,

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El composItor cubano Amadeo Rol·dán. "El Ml!agro de Anaqu11lé", deAMADEO ROLDAN. / Foto: ArchIvodel Conseio NacIonal de Cultura.

En la página sIguIente, foto supe­rior: "EJ Gillje", de JUAN BLANCO./ Foto: Cuba en el ballet. Abajo: re­produccIón de un fragmento del plande trabajo de la músIca de "El Gülje".

de Enriqueta Almanza (1934- )con diseños del caricaturista JuanDavid. En 1963 se estrenó Conflic­tos, de Leo Brouwer, con coreogra­fía de Luis Trápaga.En cuanto al Conjunto Nacionalde Danza Moderna, presentó doscoreografías de Lorna Burdsall:Fruta extraña, con música de JoséWhite (1835-1918) y Dos. ventanasal negro, con música de José Whitey Amadeo Roldán, orquestadaspor Federico Smith. En 1963 apa­rece Orfeo antillano, coreografíade Ramiro Guerra que utiliza, ade­más de folklore cubano, toques ri­tuales yoruba y música concreta,un Solo de trompeta, compuestopor Leo Brouwer. El compcsitorCarlos Malcolm (1945- ) pre­sentó sus primeras obras para ba­llet: en 1964 Técnica de un baila­rín, resumen de los cursos ofreci­dos por la coreógrafa mexicanaElena Noriega; y Mari<lnetas, co­reografía de Manuel Hiram, estre­nada en 1965.El Conjunto Experimental deDanza estrenó en 1964 el "balletguajiro" Bohío, de OIga de Blanck,Misterios 1, 2 Y3, de Argeliers Leóny Ensayo, de Roberto Valera, esteúltimo con coreografía de LuisTrápaga. Alberto Alonso presentaEl solar, con música de GilbertoValdés (1905- ), una de lascreaciones más conocidas y de ma­yor éxito del coreógrafo, que an­tes había presentado en distintasversiones para teatro de varieda­des, televisión y cabarets.Algunos jóvenes han compuestoobras especialmente para la Escue­la Nacional de Danza Moderna deCubanacán. Este es el caso de JorgeBerroa (1939- ) Y Carlos Mal­colmo Berroa presenta en 1964 laSuite Colombia para piano, y Loscarboneros, danza para orquestasinfónica estrenada en Playa Gi­rón, en el Festival del Carbón ce­lebrado en dic:embre de ese año.En 1966, para la Conferencia Tri­continental, estrena dos danzaspara orquesta sinfónica y coro: Lapaz y El día de la vida. Ese mismoaño presenta en. el Teatro García

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"Plásmasls", de SERGIO FERNAN­DEZ. / Foto: Manuel Soneira.

Larca Los sobrevj.vientes, sobre eltexto de un poema de Roberto Fer­nández Retamar; en la Escuela deletras de la Universidad de La Ha­bana, el Himno danzario "Martí"y por último El ajedrez, baile paraniños y pequeño grupo instrumen­tal, estrenado en la Ciudad De­portiva.Carlos Malcolm, realiza en 1965dos obras pequeñas: El hombre yel mar y Danza de los elefantes,danzas para niños.La Campaña de Alfabetización,una de las empresas más extraor­dinarias llevadas a cabo por la Re­volución, sirvió de tema a AliciaAlonso para un ballet, que estrenópersonalmente en la Ciudad Depor­tiva con música de Enrique Gon-

zález Mántici, también en 1965: Lacarta.Uno de los trabajos más singula­res realizados en nuestro país, endanzas de carácter masivo, lo cons­tituyó La partida viviente, coreo­grafía de Alberto Alonso y músicade Juan Blanco, presentada conmotivo de la XVII Olimpiada Mun­dial de Ajedrez celebrada en LaHabana en 1966. La obra reprodu­ce, a través de la danza, la famosapartida jugada por Lasker y Capa·blanca en el torneo de Moscú en1936. El apoyo sonoro lo ofrecióJuan Blanco, a través de un com­plejo musical cuya base sonora setomó de una orquesta sinfónica.Sobre ella se refundió música con·creta originada especialmente enequipos electrónicos, conjuntamen­te con la voz de un relator, que co­rrespondió al actor Vicente Revuel­ta. Este ballet fue presentado en laCiudad Deportiva, con la actuaciónde los alumnos de la Escuela Na­cional de Ballet de Cubanacán,bajo la dirección del coreógrafo.Otra danza masiva fue presentadaese año con el titulo de Solidaridad,con música escrita por FedericoSmith (1929- l5 en colaboracióncan José Loyola. La obra fue pre­sentada también con motivo de laConferencia TricontinentaL La co­reografía, de Waldeen, tuvo elacompañamiento de la OrquestaSinfónica Nacional dirigida porDuchesne Cuzán.El Ballet Nacional de Cuba estrenó,también en 1966, el ballet Mestiza,música de Enrique González Mán­tici y argumento inspirado en lanovela Cecilia Valdés, de CiriloVillaverde, con Alicia Alonso, Mir­ta Pla y Rodolfo Rodríguez. En1967, esta misma compañía dio aconocer otro ballet con música deGonzález Mántici: El circo, con co­reografía de Alicia Alonso, dedica­da a la Unión de Pioneros de Cuba.Otras dos obras de compositorescubanos se presentan ese año: Elgüije, coreografía de Alberto Alon­so con música de Juan Blanco, yOchosí y el venado blanco, de JoséE. Urfé (1911- l, con coreogra-

fía de Pedro Díaz Reyes, basada enuna leyenda de origen africano re­cogida por Fernando Ortiz.En 1968 el Conjunto Nacional deDanza Moderna estrenó Medea ylos negreros, coreografía de RamiroGuerra que utiliza percusión folk­lórica, mú~ica de varios autorese improvisaciones de Jorge Berroa.Este compositor presentó el añosiguiente Ceremonial de la danza,también de Ramiro Guerra, uncollage musical que incluye los ele­mentos más disímiles, y en el cualaplicó experiencias adquiridas ensu trabajo con los alumnos de dan­za moderna.Un retablo para Romeo y Julieta,coreografía de Alberto Alonso so­bre el drama de Shakespeare, seestrenó originalmente con unabanda magnetofónica de AngelVázquez Millares (1937- ), enla versión de esa obra presentadapor el Ballet Nacional de Cuba en1969. Pero sin duda alguna, la obrade compositor cubano, para ballet,que ha tenido mayor acierto enlos últimos tiempos, lo constituyePlásmasis, de Sergio FernándezBarroso (1946- ). Este ballet,con coreografía de Alberto Mén­dez, obtuvo un premio a la mejorcoreografía moderna en el V Con­curso Internacional de Ballet deVarna, en Bulgaria, celebrado en1970. Plásmasis es un collage enbanda magnética, que incluye dife­rentes secciones de una obra or­questal anterior: Oda al soldadomuerto (1967). Las partes seleccio­nadas fueron editadas en un nuevoorden, y en ocasiones montadassimultáneamente, con la adición deelementos sonoros de naturalezaelectrónica. La sección final de lanueva obra resultante, que corres­ponde coreográficamente al esque­ma del hombre, fue realizada conel uso exclusivo de elementos so­noros electrónicos y concretos.Gisela Hernández (1912-1971), or­ques~ó sus Cubanas para piano,dando origen a una suite utilizadapor Andrés Gutiérrez pa¡:a el ba­llet El baile, estrenado en la Plazade la Catedral en 1970 por el Ballet

Nacional de Cuba, y posteriormen­te por el Ballet de Camagüey.En la actualidad, la danza escéni­ca en nuestro país se desarrolla,fundamentalmente, en el marco delBallet Nacional de Cuba, el Con­junto Nacional de Danza Moderna,el Conjunto Folklórico Nacional yel Ballet de Camagüey. El Con­junto Folklórico Nacional, que enla actualidad posee su propia or­questa dirigida por Obdulio Mora­les, utiliza música popular, folkló­rica y ritual. En cuanto al ConjuntoNacional de Danza Moderna, alter­na la música. folklórica y ritualcon las más diversas manifestacio­nes de la música.. incluyendo pro­cedimientos aleatorios. El Balletde Camagüey, conjunto aún joveny de no muy amplio repertorio, tra­bajará próximamente nuevos ba­llets con obras inéditas de compo­sitores cubanos. El Ballet Nacionalde Cuba, además de las obras tra­dicionales, incluye coreografías conmúsica del repertorio universal,de diferentes épocas y tendencias.Por las características de este con­junto, su repertorio contiene obrasclásicas, neoclásicas y contemporá­neas.' En los últimos años, han es­tado presente varios ballets apoya­dos en música electrónica, de com­positores nacionales y extranjeros.Una tendencia negativa lo consti­tuye el uso de los llamados "colla·ges musicales" no trabajados porcompositores. En la mayoría de loscasos resultan una unión capricho­sa de elementos, que sólo se jus­tifica por la necesidad del coreó­grafo, sin que exista un criterioestilístico, estructural, o de algúnotro tipo, desde un punto de vistamusical.No ha sido solamente a través deobras escritas especialmente parael ballet, o utilizadas con ese fin,que la danza ha estado presente enla creación de los' compositores cu­banos. La danza popular y folkió­rica ha sido asimilada en forma di­versa por numerosos autores. Cite­mos sólo el caso de las danzas parapiano de Manuel Saumell, IgnacioCervantes (1847-190(), Ernesto Le-

cuona, Carla Borbolla (1902­César Pérez Sentenat (1896-y otros tantos. Pero el estudio delas formas y uSOs de esos elemen­tos, es tema que escapa a este re­cuento. Tampoco nos hemos dete·nido en la danza como parte delas óperas y zaTzuelas cubanas,aspecto que, al igual que el ampliocaudal de las danzas rituales, folk­lóricas y populares, merecería ensí mismo una atención específica.

1A través de las investigaciones de Jorge

Antonio González, han pedido conocersela mayor parte de los datos que se ma­nejan sobre el ballet en Cuba en el siglopasado. y en las primeras décadas delpresente. Algunas de las informacionesposteriores se han localizado originalmen­te por Miguel Cabrera.

2Como dato curiosc puede señalarse queen 1824 se estrenó, en el Teatro Princip31de La Habana, una coreografía de AndrésPautret titulada La matancera, con mú­sica· del compositor negro Ulpiano Es­trada.

3La crítica de Quevedo se recogió en elA7¡.ttario cultu.ral de Cuba, La Habana,1M3, Ministerio de Estado, p. 50-52. Lareferencia de Carpentier pertenece a sulibro La música en Cu.ba, Fondo de Cul­tura Económica, México, 1943 (ed. cubana:1961, p. 188).

4Salvo este estreno, que se reseña por suimportancia, no recogemos los ballets conmúsica de autores cubanos presentadosexclusivamente por la televisión o encabarets.

5Nacido en Nueva York, Smith se encuen­tra integrado a la actividad musical cu­bana desde 19132. En México estrenó dosobras con la compañía de Danza delINBA:. Santa M~ría (960), coreografíade GUIllermo ArrIaga y El reyecito 09,31),coreografía de Guillermo Keys. Además,con el Ballet Concierto, Café Concordia(1931) .

6En la actualidad el Ballet Nacional deCuba prepara el estreno de La Casa, deSergio Fernández Barroso, con cor~ogra­

fía de Iván Tenorio; y Los cuatro ele­mentos de Alfredo Pérez Pérez (1944- )con coreografia de Alberto Méndez.

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