LE CARTON A MUSIQUE 9 · 2011. 11. 9. · Influencée par Radiohead, PJ Harvey, Cat Power ou encore Arcade Fire, le Prince Miiaou a son univers propre et nous embarque à coup de

LA CARTONNERIE – REIMS – LE CARTON A MUSIQUES #9 – OCTOBRE / NOVEMBRE / DECEMBRE 2011 – lettre pédagogique

LE CARTON A MUSIQUES

Octobre/Décembre 2011 n° 9 La lettre d’information pédagogique sur les activités de la Cartonnerie à destination des enseignants pour apprendre en musique.

Pour cette neuvième édition du Carton à Musiques, la Cartonnerie vous souhaite une bonne rentrée, et vous propose une nouvelle sélection de concerts à découvrir au fil des mois.

RAEKWON : Membre fondateur du Wu Tang Clan et surement le plus charismatique avec Ghostface et Method Man, Raekwon possède un talent indéniable. Dès 1993, il intègre le Wu-Tang Clan, et participe l’écriture des chansons de l'album Enter the Wu-Tang (36 Chambers). En 1995, le « Chef » se lance en solo avec Only Built 4 Cuban Linx... considéré comme l'un des meilleurs albums de rap américain des années 90. Shaolin vs Wu Tang sort au printemps dernier, après quatre années de travail. Le rappeur multiplie les featuring (Ghostface, Method Man, Rick Ross, GZA…) et fait une nouvelle démonstration de son art. Une fois de plus, le « Chef » prouve par son talent de lyriciste qu’il n’a pas volé son surnom.

LE PRINCE MIIAOU : Du haut de ses 26 ans, la prénommée Maud-Elisa qui a opté pour le pseudonyme de Prince Miiaou, n’en est pas à son coup d’essai. Après avoir sorti deux premiers albums en autoproduction, la princesse revient avec un troisième opus, Fill the blank with your own emptiness. Influencée par Radiohead, PJ Harvey, Cat Power ou encore Arcade Fire, le Prince Miiaou a son univers propre et nous embarque à coup de claques dans un rock profond, chargé, aussi bien triste que mélancolique. Au fil des chansons, elle alterne entre moments de retenue et explosions vocales et instrumentales, et prouve qu’elle a tout à fait sa place dans l’univers du rock indé made in France.

Lors de cette soirée, vous pourrez également avoir le plaisir de découvrir :

- ROBIN LEDUC : Avec Hors-Pistes, Robin Leduc est la révélation pop française de l’automne. Avec son allure d’éternel étudiant, chemises à carreaux et lunettes rondes, le jeune homme nous démontre que les apparences peuvent être trompeuses. À 30 ans, Robin Leduc est un homme d’expérience : près de dix années passées en studio, et déjà deux disques solo à son actif. Influencé par l’écriture de Dominique A et JP Nataf, il se plait à aborder toute sorte de sujet avec humour et légèreté. Récompensé aux dernières Francofolies, le groove et l’autodérision de Robin Leduc viendront, en ce mois de novembre, réchauffer à coup sûr le cabaret de la Cartonnerie.

Focus sur : Hip-Hop mythique : Jeudi 27 octobre

RAEKWON

Découvertes pop-rock : Vendredi 18 novembre

LE PRINCE MIIAOU ROBIN LEDUC

FRANCOIS & THE ATLAS MOUNTAINS

LA CARTONNERIE – REIMS – LE CARTON A MUSIQUES #9 – OCTOBRE / NOVEMBRE / DECEMBRE 2011 – lettre pédagogique

- FRANCOIS & THE ATLAS MOUNTAINS : Première signature française du label Domino, François and The Atlas Mountains s’apprête à déployer ses ailes, parés de ses plus beaux atours, sur la vaste scène pop, avec la sortie de son nouvel album E Volo Love. Exilé pendant un temps à Bristol, l’extra-terrestre frenchie se plait à composer des chansons teintées de pop, dans lesquelles les langues de Molière et de Shakespeare s’entremêlent parfaitement. Avec un style et un univers très personnel, il parvient à associer la poésie des textes à un tempo et des percussions irrésistiblement dansantes. Inspiré de Dominique A et PJ Harvey, il y a fort à parier que le public se laissera emporter par les mélodies de François et de ses acolytes.

THE VIENNA VEGETABLE ORCHESTRA : Avant un concert du Vegetable Orchestra, il faut faire étape au marché ou au supermarché. La chose a de quoi faire sourire. Mais il suffit d’écouter un concert du Vienna Vegetable Orchestra pour être conquis par la musicalité de la carotte, le scratch de la feuille de chou ou encore les basses tonitruantes de la citrouille. Plébiscité à l’échelle planétaire (dont le Royal Festival Hall London et le Sonar de Barcelone) pour ses étonnantes prestations, le Vegetable Orchestra est le fruit d’un savant télescopage de genres, du classique à l’expérimental, de l’électro-acoustique à la house-dub, de la pop au folk. Mais c’est sur scène que le génie de ces doux rêveurs prend tout son sens.

Cette fois encore Florence, professeur missionnées pour notre service éducatif, vous a préparé des fiches pédagogiques que vous pourrez télécharger sur le site de la Cartonnerie pour optimiser votre venue. Ces découvertes musicales vous sont proposées à tarifs préférentiels : 6€ par élève (sauf 5€ pour le concert de The Vienna Orchestra), gratuit pour les accompagnateurs dans la limite des places disponibles. Pensez à réserver ! Dans l’attente de vous accueillir chez nous,

Cédric CHEMINAUD Chargé de l’accompagnement artistique

et de l’action culturelle [email protected]

03.26.36.72.40

REMCA – La Cartonnerie 84, rue du Docteur Lemoine

51100 REIMS 03.26.36.72.40

www.cartonnerie.fr

…

Musique comestible: Mardi 13 décembre

THE VIENNA VEGETABLE ORCHESTRA CARTO KIDZ#9

dans le cadre du Festival Reims, Scènes d’Europe

LA CARTONNERIE – REIMS – LE CARTON A MUSIQUES #9 – OCTOBRE / NOVEMBRE / DECEMBRE 2011 – fiches pédagogiques

FICHES PÉDAGOGIQUES

RAEKWON

Vendredi 27 octobre, à 20h, à la Cartonnerie (Reims)

Présentation du groupe :

Membre fondateur du Wu Tang Clan et surement le plus charismatique avec Ghostface et Method Man, Raekwon possède un talent indéniable. Dès 1993, il intègre le Wu‐Tang Clan, et participe l’écriture des chansons de l'album Enter the Wu‐Tang (36 Chambers). En 1995, le « Chef » se lance en solo avec Only Built 4 Cuban Linx... considéré comme l'un des meilleurs albums de rap américain des années 90. Shaolin vs Wu Tang sort au printemps dernier, après quatre années de travail. Le rappeur multiplie les featuring (Ghostface, Method Man, Rick Ross, GZA…) et fait une nouvelle démonstration de son art. Une fois de plus, le « Chef » prouve par son talent de lyriciste qu’il n’a pas volé son surnom.

Propositions d’exploitations pédagogiques :

Les titres « Rock’n roll » et « Molasses » sont tous deux extraits du dernier album de Raekwon – Shaolin vs. Wu‐Tang – sorti le 8 mars 2011. Ces deux plages sont tout à fait représentatives du style de Raekwon, aux confins du rap et du hip‐hop.

« Rock’n roll » se situe dans la verve du rap tel qu’il a été défini originellement.

‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ Piste d’exploitation pédagogique n°1 : « Rock’n roll » et les origines du rap « Molasses » révèle la proximité entre le rap et la culture africaine, caractéristique du mouvement hip‐hop d’ailleurs.

Piste d’exploitation pédagogique n°2 : les influences africaines dans « Molasses »


Piste d’exploitation pédagogique n°1 : « Rock’n roll » et les origines du rap (1/2)

Niveau : Collège (classe de 3ème) – Lycée (classe de Terminale)

Disciplines d’enseignements : français – histoire – éducation musicale / musique – arts plastiques ► Histoire des arts

Période historique (au vu du Bulletin officiel concernant l’Organisation de l’enseignement de l’histoire des arts) : le XXe siècle et notre époque

Grands domaines artistiques (au vu du Bulletin officiel concernant l’Organisation de l’enseignement de l’histoire des arts) : arts du langage – arts du son

Thématique (au vu du Bulletin officiel concernant l’Organisation de l’enseignement de l’histoire des arts) : arts, ruptures, continuités (l’œuvre d’art et la tradition)

Problématique : Quels procédés compositionnels « Rock’n roll » emprunte‐t‐il au rap des origines ?

Forme L’extrait se structure selon une alternance de couplets et d’un refrain.

Texte

Le rap en qualité de genre littéraire poétique présente des codes particuliers, notamment un texte écrit en proses, destiné davantage à l’écoute plutôt qu’à la lecture.

La pièce s’organise tel un dialogue entre quatre protagonistes (Kaewon, Jim Jones, Ghostface Killah et Kobe). Le discours dialogué renvoie à l’étymologie et aux acceptions du mot « rap ». Selon une des significations possibles le terme « rap » serait le rétroacronyme des expressions « rhythm and poetry », « Rage against police » ou « Rock Against Police » (d’où peut‐être le choix du titre « Rock’n roll »). « Rap » pourrait aussi être rattaché au verbe « to rap » qui signifie « parler sèchement », « dire », « discuter », « baratiner ».

Le verbe sonore laisse place à l’expression de l’artiste. L’artiste s’y exprime en tant qu’individu comme en attestent la répétition de termes tels que « you », « me », « mama », … Raekwon y manifeste également une quête identitaire à travers le listing de légendes du rock : Bob Dylan, Bon Jovi, Guns N’ Roses, Led Zeppelin, The Red Hot Chili Peppers, The Rolling Stones, …


Piste d’exploitation pédagogique n°1 : « Rock’n roll » et les origines du rap (2/2)

Effectif

Vocal : quatre voix d’hommes (Kaewon, Jim Jones, Ghostface Killah et Kobe) et un backing chorus masculin échantillonné. La collaboration – featuring – de plusieurs artistes sur un titre est usuel dans le rap.

Instrumental : samples (échantillons de bruits, sons ou musiques) et beat (ligne de basse et séquence rythmique de percussions électroniques)

Technique vocale

Les inflexions données au texte sont davantage rythmiques que mélodiques. La voix se situe aux frontières du parlé et du chanté.

Type de déclamation

Déclamation syllabique (une ou deux notes par syllabe)

Rythme et tempo

Débit rythmique virtuose du texte Flux rythmique continu. Seul le refrain est plus aéré. Tempo modéré qui laisse la possibilité au rappeur de placer entre deux et quatre

syllabes par pulsation

Style

« Rock’n roll » appartient au rap (bien que cela puisse paraître en contradiction avec le titre de prime abord). Le rap appartient au mouvement hip‐hop Le hip‐hop qui est un mouvement culturel et artistique, né aux États‐Unis au début des années 1970. Le hip‐hop se situe à la croisée de diverses pratiques artistiques, en mêlant notamment le DJing, le rap, la breakdance et le graffiti.


RAEKWON, “Rock’n’roll” : texte

[Raekwon]

What up, what up? Yeah... this is another one! Let's go, nigga Raekwon... turn it up... Shallah, what up

Yeah... all my niggas been waiting for this one What's going on, man? What is it?

[Kobe]

Hey, little mama, I got some of that, Bon Jovi, you know me Have you flying in the air, like you living on a bird, aoow

We on the corner serving that rock and roll, rock and roll, rock and roll

Posted on the corner, with that rock and roll, rock and roll

[Raekwon] Willie Nelson nigga, we run flusty, Crocodile hat

Cowboy rap, hammer game trusty Diamonds on from Ghana, Boca retire in a yacht

With the middle name Lex, pop my llama Movies get made in HD, me against your eighty‐three

I'm a scout face it, so scrape me It's nothing you can do with my real niggas

Not the ones I rest my head with, my son a real dude piranha Yup, two wheel scooters, the new rugers Floating through the Beverly Center Counting ten up with my shooter

All of these is high powered, Bob Dylan style, my nigga Posted up, yeah, front and then master child

Titanium hustler, switch color, most of them rich brothers'll Hold they own, fuck it and switch numbers

Luggage's, the real shit, who kill shit Niggas is nothing, blow a blunt and we peel shit, what?

[Kobe]



Posted on the corner, with that rock and roll, rock and roll Hey, little mama, have you ever took a hit of Mick Jagger

Yeah, I bet it will blast ya Now take a hit of this rock and roll, rock and roll, rock and roll

It's some powerful shit!

[Ghostface Killah] Yo, everything platinum, even my baggage You want a platinum rock? Then go see Larry

He got the yellow hat, yellow Maxes Air, looking like me With a yellow back, pretty long hair Suck a dick like the wind stepping

With Bobby Brown on speed dial, his ex dial stay on the check‐inI got that Mickey, baby, little mama I got the bomb, call me Tom Brady

Move like a running back, 21 Tomlinson Know how to push it back, you should pay homaging

Shit is too potent, make you feel like vomiting Your black/white birds can give me five like Donovan Pop the champagne for the illest hustler in the game

I got the Pink Floyd eyes on all day And I ain't even mention my deals yet

Cause I don't wanna have you freaked out over this real shit

[Kobe]






[Jim Jones] Rock star like you Red Hot Chilli Peppers

I can't front this red drop got me feeling extra I drop the top so I can show the stones I got the sour so I'm Rolling Stones

I'm popping shit on my mobile phone I never slip cause I keep the fully loaded chrome

And half my niggas need to stay a fam That's why we pour liquor for the Grateful Dead (we miss you)

And where I'm from it's either Guns or Roses And fuck with me, you need a bunch of roses

And lord knows I keep the Led Zeppelin A nigga front and then we back wrestling And you can tell when bitches feeling me We got that white girl, nigga, Sheila E.

Diplomats, we the eagle We finna be greater than The Beatles, go

[Kobe]







Piste d’exploitation pédagogique n°2 : Les influences africaines dans « Molasses » (1/2)

Niveau : Collège (classe de 3ème) – Lycée (classe de Terminale)

Disciplines d’enseignements : éducation musicale / musique – anglais – géographie ► Histoire des arts

Période historique: le XXe siècle et notre époque (au vu du Bulletin officiel concernant l’Organisation de l’enseignement de l’histoire des arts)

Grands domaines artistiques: arts du langage – arts du son – arts du spectacle vivant (au vu du Bulletin officiel concernant l’Organisation de l’enseignement de l’histoire des arts)

Thématique : arts, créations, cultures (l’œuvre d’art, la création et les traditions) – arts, ruptures, continuités (l’œuvre d’art et la tradition) (au vu du Bulletin officiel concernant l’Organisation de l’enseignement de l’histoire des arts)

Problématique :

Dans quelle mesure la musique est-elle fonction du type de société dans laquelle elle émerge ?

Style

Cette chanson participe au phénomène de la « World Music » qui s’est imposé de deux façons :

►Par le biais du métissage culturel dont sont issus les artistes ►Par un métissage musical naturel généré par l’intérêt des musiciens pour les polyphonies africaines (ce n’est pas seulement le cas de Raekwon. Des compositeurs de musique savante contemporaine comme Ligeti ou des courants musicaux comme le jazz et le rock se sont aussi réclamés de cette mouvance).

Écriture / Structure

Ecriture horizontale : tantôt la voix principale entre en contrepoint avec les voix du background vocal ; tantôt une voix qui détient qui la voix principale entre en contrepoint avec la voix qui assure la partie vocale suivante. ►L’écriture polyphonique des voix n’est pas sans rappeler l’omniprésence de la polyphonie vocale au sein des minorités ethniques en Afrique.

L’accompagnement rythmico‐mélodique se fonde sur un ostinato

Instauration d’un discours dialogué. ►Le principe du chant responsorial ou antiphonique s’inscrit dans la lignée de la musique vocale africaine. Dans « Molasses », ce ne sont pas deux groupes qui s’opposent comme dans la polyphonie antiphonique ou un soliste qui s’oppose à un groupe comme dans la polyphonie responsoriale mais des solistes (Raekwon, Rick Ross et Ghostface Killah) qui s’opposent tour à tour. Caractère éminemment rythmique en référence aux polyrythmies vocales ou percussives africaines.


Piste d’exploitation pédagogique n°2 : Les influences africaines dans « Molasses » (2/2)

Texte / Voix / Caractère

Le texte revendique une forte identité et des revendications sociales et politiques à travers une vision très négative de la condition de la population noire aux Etats‐Unis.

► La vie quotidienne apparaît comme un sujet de prédilection pour le griot, poète et musicien africain

► La chanson de rap cumule ici une image contestataire et un aspect plus festif, hédoniste, à l’instar de la culture hip‐hop en général.

Rythme et tempo

La rythmique renvoie explicitement à la musique noire. Elle regorge de références à la soul et au funk :

► Une rythmique binaire à 4/4

►Un tempo modéré

► Un caractère syncopé


RAEKWON, « Molasses » : texte

[Raekwon]

Yo, legend, what's good, legend, what's going on?

(Yo, we gotta do the intro over and all that, right?) Ice H2O

(Ight, keep all that, keep all that) Keep our palace, nigga

Yeah, word up, yeah, yeah, yeah, turn me up, son

Yo, Ross, what up, my nigga? (Murderous shit) Aiyo, aiyo

[Raekwon] Word to the gold panamaras, and to the wood

grain in my labo I go the extra mile, my flow scaffolds

Crew cuts, the older niggas, the same rumors, just the same goons

When niggas catch visions of killing capos Palestinian armor, golden rocket launcher, my

aunt She copped it from me, bought it in Rwanda See demons scheming, niggas get live in the

Beacon I'm 'shaw' to 'shank' shit up like Morgan

Freeman Pussy getting rapper, rich nigga, one‐on‐one

rents niggas And incidents, my fingerprints been tore up

We sell love slinging like Siemens, the snortable Beemers

They love calling niggas names out, you screaming

Feds try to tap us and plus clap us, niggas'll grab Bust'

Throw you in the rassle, yo, clap ups Catch me at the Stephen King mansion, with

four of my Branson niggas With me, me and Britney, a dancer

Know your shit authentic by the way your hat fit on you, with it

I'm like the Blair Witch nigga in the rented Curtains in the five‐seven, chunky and short

Bagging dope up in the backseat, your packages walk

Holding my girl wedding ring, she Medellin Name is Coretta King, live in Alpharetta and she

never leave me Flow freely this is all graffiti, the cloth I'm cut

from Is straight from a rich nigga genie

[Raekwon]

Yo, Scarface gangstas, criminal niggas up in the trenchesArmy coats on, playing the benches

Getting paper, sly, that's the motto, intelligent goons Inside a hundred thousand dollar whip, follow



[Ghostface Killah]

Yo, we in the back roasting marshmallows, bottles of Cru'The dialogue is the big chain niggas is rude

Law library scholars, potatoes over the thirty eights With bald‐heads, all live wires

Eleven homes, six trust funds, came home from doing a dime

We just left Un's, straight up And we standing over the stoves, in denim Gibaud's Bought a Dairy Queen in Queens right next to Lowe's

IMAX Theaters, Astoria Waldorf Philip Drummer suite, pretty young thing sucking my balls

off Bubble baths, hash, zooted up, eyes closed

Silk drawers, fronting in my key lime pie Wall‐o's And I still got a half a key indeed, Frank Lucas shit

Hidden in coffins, flying over seas And if you ever try to ruin my night

I'm a make sure my best pawn put like three in your kite Shot caller, laying in big laws

Rock of Gibraltar, my pinky joint, killer like Orca Daytime hawk, a nasty street author

Me, Rae and Rick, Uzi'd out in the Porsche's Case we gotta Warner bro, like Malcolm‐Jamal I'm a Falcon, Seven Mike Vick with the ball

Cause I can hut‐one, hut‐two, disrespect, I hunt you downAin't a muthafuckin' crew we can't run through

[Raekwon]






[Raekwon]

Yo, Scarface gangstas, criminal niggas up in the trenches

Army coats on, playing the benches Getting paper, sly, that's the motto, intelligent

goons Inside a hundred thousand dollar whip, follow

Yo, Scarface gangstas, criminal niggas up in the trenches

Army coats on, playing the benches Getting paper, sly, that's the motto, intelligent

goons Inside a hundred thousand dollar whip, follow

[Rick Ross]

The fucking Juan Don, yeah, Su Wu‐Tang Still gritty, leave the pretty to the females The watch mother pearl weather seashells

Pick of the litter, have this nigga picking paper up

Twitter thug, I'm the townline strangler Get 'em up, banging dangerous as angel dust Cuban Linx smoking stink in the Brink's trunk I run with killas who snort powder, extort

cowards Ankle monitors under garments, so fuck

showers I give a fuck what you talking 'bout

Mob meetings, we them only niggas walking out

Sparking purple once a nigga done spaghetti slurping

Fly away in my new, Scabetti, surfing

Army shit, nigga

Camouflage, guerrilla shit, nigga You know what it is, man

Yo, Lex, talk, yeah Where ya man at? Let's go Stay together, my nigga


Discographie / RAEKWON

REAKWON, Only Built 4 Cuban Linx… (1995)

REAKWON, Immobilarity (1999)

REAKWON, The Lex Diamond Story (2003)

REAKWON, Only Built 4 Cuban Linx... Pt. II (2009)

REAKWON, Shaolin vs. Wu‐Tang (2011)

REAKWON, Only Built 4 Cuban Linx... Pt. III (dans les bacs fin 2011)

Webographie / RAEKWON

http://www.myspace.com/raekwon : page Myspace consacrée à Raekwon

http://fr.wikipedia.org/wiki/Raekwon : page Wikipédia consacrée à Raekwon

http://www.youtube.com/watch?v=JVLSIJswfWg : lien Internet vers l’extrait « Rock’n roll » de Raekwon

http://www.youtube.com/watch?v=i1kMc8ZWhEw : lien Internet vers l’extrait « Molasses » de Raekwon

http://www.rap2france.com : site Internet consacré aux textes de rap

http://www.lavie2rue.com : site consacré aux textes de rap

Bibliographie / RAEKWON

LAPASSADE et ROUSSELOT, Le rap ou la fureur de dire, Paris, 1996, Loris Talmart

BAZIN, La culture hip‐hop, Paris, 1997, Desclée de Brouwer

CACHIN, L'offensive rap, Paris, 1996, Gallimard

BARRET, Le Rap ou l'artisanat de la rime, Paris, 2008, L'Harmattan



LE PRINCE MIIAOU

Vendredi 18 novembre, à 20h, à la Cartonnerie (Reims)


Du haut de ses 26 ans, la prénommée Maud‐Elisa qui a opté pour le pseudonyme de Prince Miiaou, n’en est pas à son coup d’essai. Après avoir sorti deux premiers albums en autoproduction, la princesse revient avec un troisième opus, Fill the blank with your own emptiness. Influencée par Radiohead, PJ Harvey, Cat Power ou encore Arcade Fire, le Prince Miiaou a son univers propre et nous embarque à coup de claques dans un rock profond, chargé, aussi bien triste que mélancolique. Au fil des chansons, elle alterne entre moments de retenue et explosions vocales et instrumentales, et prouve qu’elle a tout à fait sa place dans l’univers du rock indé made in France.


Le Prince Miiaou s’illustre dans un style à la charnière entre rock alternatif et chanson.

Sa musique frôle souvent l’univers des contes de fées.

Le Prince Miiaou fuit la simplicité au profit d’une complexité, souvent perceptible sur le plan de la structure rythmique dont témoignent les breaks. La musique du Prince Miiaou se réclame donc d’une technicité particulière.

Une seule règle gouverne toute la musique du Prince Miiaou : l’expression personnelle de l’artiste. Celle‐ci est spécialement prégnante dans son dernier album Fill the Blank with your own Emptiness.


Piste d’exploitation pédagogique Une musique autobiographique

Niveau : Collège

Disciplines d’enseignements : éducation musicale / musique – français

Problématique :

Comment Le Prince Miiaou se révèle-t-elle personnellement dans la musique de son dernier album ?

Des Références à l’enfance

La musique du Prince Miiaou se situe dans la lignée du conte enfantin. D’ailleurs, le nom de scène de Maud‐Elisa Mandeau – « Le Prince Miiaou » fait référence au conte indonésien Le Prince Miaou. L’artiste a seulement modifié l’orthographe du nom « Miaou » en lui adjoignant un second « i » (« Miiaou ») de façon à se démarquer.

La musique du Prince Miiaou transpire les musiques écoutées durant son enfance. Le Prince Miiaou a baigné dans le monde d’Higelin, du jazz (notamment Stan Getz, Miles Davis, Dave Brubeck, …), de musique savante (Chopin), de musique traditionnelle turque, égyptienne ou marocaine que sa mère ramenait de voyages.

Des références à sa vie d’adulte

L’album Fill the Blank with your own Emptiness s’apparente au récit autobiographique d’une année de vie du Prince Miiaou. Elle y développe plusieurs idées :

→ Le sentiment de vide dans lequel elle végète.

→ Le fait qu’elle déteste se produire sur scène.

→ l’incapacité des labels à prendre des décisions.

Le Prince Miiaou a choisi de composer la plupart des textes de l’album en anglais, une langue qui lui permet de se livrer davantage dans l’intimité et la confidence.

Un héritage musical

La musique du Prince Miiaou révèle d’un métissage musical.

→ Le Prince Miiaou revendique un style hérité de Mogwai, Higelin, PJ Harvey, Xiu Xiu, Arcade Fire, Animal Collective, The Cinematic Orchestra, Radiohead, les frères Greenwood, Chokebore


Discographie / LE PRINCE MIIAOU

LE PRINCE MIIAOU, Fill the Blank with your own Emptiness (2011)

LE PRINCE MIIAOU, Saffety First (2009)

Webographie / LE PRINCE MIIAOU

www.myspace.com/leprincemiiaou : page Myspace consacrée au Prince Miaou

http://www.leprincemiiaou.com : site officiel du Prince Miiaou



VIENNA VEGETABLE ORCHESTRA CARTO KIDZ#9 PROPOSE DANS LE CADRE DU FESTIVAL REIMS SCENES D’EUROPE

Mardi 13 décembre 2011, à 14h, à la Cartonnerie (Reims) (début du spectacle à 14h30)


Avant un concert du Vegetable Orchestra, il faut faire étape au marché ou au supermarché. La chose a de quoi faire sourire. Mais il suffit d’écouter un concert du Vienna Vegetable Orchestra pour être conquis par la musicalité de la carotte, le scratch de la feuille de chou ou encore les basses tonitruantes de la citrouille. Plébiscité à l’échelle planétaire (dont le Royal Festival Hall London et le Sonar de Barcelone) pour ses étonnantes prestations, le Vegetable Orchestra est le fruit d’un savant télescopage de genres, du classique à l’expérimental, de l’électro‐acoustique à la house‐dub, de la pop au folk. Mais c’est sur scène que le génie de ces doux rêveurs prend tout son sens.


Les musiciens du Vienne Vegetable Orchestra forment un orchestre de 11 musiciens.

Ils offrent une musique éclectique d’un point de vue stylistique : leur musique rappelle tantôt la musique savante contemporaine, le free‐jazz, l’électro, le noise, le dub ou le clicks & cuts.

Les artistes qui composent cette formation sont issus d’horizons professionnels très divers : si le domaine musical domine, les arts appliqués, la peinture, l’informatique et la pédagogie y sont aussi représentés. Aucun chef n’assure la direction du collectif.

L’originalité du groupe réside également dans leur musique fondée sur des instruments à base de légumes. Vienna Vegetable Orchestra propose donc une exploration nouvelle, unique et originale du son.


Piste d’exploitation pédagogique L’exploration de nouvelles sources sonores (1/2)

Niveau : Collège – Lycée

Disciplines d’enseignements : éducation musicale / musique – arts plastiques ‐ technologie ► Histoire des arts

Période historique (au vu du Bulletin officiel concernant l’Organisation de l’enseignement de l’histoire des arts) : le XXe siècle et notre époque

Grands domaines artistiques (au vu du Bulletin officiel concernant l’Organisation de l’enseignement de l’histoire des arts) : arts du quotidien – arts du son – arts du spectacle vivant – arts du visuel

Thématique (au vu du Bulletin officiel concernant l’Organisation de l’enseignement de l’histoire des arts) : arts, techniques, expressions (l’œuvre d’art et l’influence des technique – l’œuvre d’art et la prouesse technique)

Problématique :

Dans quelle mesure une œuvre d’art peut-elle opérer une fusion entre l’art et la vie ?

Effectif Il s’agit d’un orchestre comprenant quelques cordes, mais surtout des vents et des

percussions.

Les instruments sont fabriqués à partir de légumes du marché.

→ Le légume trasncende le statut d’objet pour acquérir celui d’instrument

“Les légumes de supermarché ne valent rien. Ils ne sont pas croquants et ne sont pas fiables : ils se cassent au beau milieu de la fabrication des instruments ou du concert. C’est au marché qu’il faut aller”, assène Ernst Reitermaier en expliquant les techniques de base pour tirer de la musique des légumes. “Il faut qu’ils aient la forme appropriée, qu’ils soient durs, qu’ils puissent résister à la perceuse.” A la perceuse ? “Evidemment, sinon comment pourrait‐on tirer une flûte d’une carotte, un tambour d’une courge, ou des maracas de céleris‐raves ?”

Quelques exemples d’instruments réalisés à base de légumes :

→ Gurkophone : instrument fabriqué avec une carotte, un concombre et un poivron


Piste d’exploitation pédagogique L’exploration de nouvelles sources sonores (2/2)

→ Paprikatröte : instrument fabriqué avec une carotte et un poivron

→ Lauchgeige : violon sculpté dans un poireau

→ Melaniklappe : castagnettes extraites d’une aubergine

Contexte et processus de fabrication des instruments

Les artistes du Vienna Vegetable Orchestra inventent leurs instruments à partir de légumes achetés sur les marchés. Les artistes dénigrent ouvertement les légumes achetés au supermarché invoquant leur mauvaise qualité. Lorqu’ils se produisent en concert à Vienne, ils achètent leurs légumes au Nachsmarkt, un marché viennois. Lorsque ils se produisent à l’étranger, ils achètent leurs légumes sur les marchés locaux.

Les instruments cassent parfois pendant une représentation, d'où l'importance du choix de légumes adéquats.

À la fin de leurs concerts, les musiciens préparent une soupe de légumes qu'ils partagent avec le public. Les instruments sont éphémères ; ils ne durent que le temps d'un concert. Ils sont parfois intégrés à la soupe…


Discographie / VIENNA VEGETABLE ORCHE

VIENNA VEGETABLE ORCHESTRA, Gemise – das erste wiener Gemüseorchester (1999)

VIENNA VEGETABLE ORCHESTRA, Automate (2003)

VIENNA VEGETABLE ORCHESTRA, Onionoise (2010)

Webographie / VIENNA VEGETABLE ORCHE

http://www.vegetableorchestra.org : site officiel de Vienna Vegetable Orchestra

http://www.myspace.com/thevegetableorchestra : page Myspace de Vienna Vegetable Orchestrea

Pour joindre le SERVICE ÉDUCATIF… Florence COLAS‐LENTIEZ

(Professeur missionnée pour le service éducatif de La Cartonnerie)

Courriel : florence‐george.lentiez@ac‐reims.fr

Téléphone : 06‐10‐80‐97‐33

Documents

LE CARTON A MUSIQUE 9 · 2011. 11. 9. · Influencée par Radiohead, PJ Harvey, Cat Power ou encore Arcade Fire, le Prince Miiaou a son univers propre et nous embarque à coup de