Dpartement de Langue et Littrature franaises Master : Lettres et expressions artistiques S/3 Anne universitaire : 2008/2009 Sminaire de Professeur : M.Abdellah ZDAA

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Ralis par: MALOUKI Abdelouahhab

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Plan

Introduction Les dbuts du cinma japonais Le cinma muet et les dbuts du parlant Pendant la guerre sino-japonaise Laprs-guerre La nouvelle vague japonaise Le cinma d'animation japonais Depuis les annes 1980 nos jours

Conclusion Elments bibliographiques3

Le cinma japonais a une histoire qui date des dbuts du cinma au XIXe sicle. Ils remontent la fin du XIXe sicle, lorsque le cinmatographe des frres Lumire fut prsent saka par Gabriel Veyre et Constant Girel, en 1897.

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Peu de temps aprs, le Vitascope de Thomas Edison fut montr Osaka puis Tky (Alors que son Kintoscope avait dj t prsent Kobe en novembre 1896), la premire camra fut importe par Shiro Asano et les premiers films tourns taient alors des scnes de rues.

Le Kintoscope d'Edison

Le Vitascope dEdison

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En effet, les premiers films japonais reprennent les uvres du thtre populaire, le thtre kabuki, o les rles fminins taient tenus par des hommes. Ce type de thtre tait gnralement trs stylis et irraliste. Jusqu'en 1916, les films japonais ne sont pas trs volus techniquement, et les acteurs sont films en pied. Ce cinma utilisait un narrateur,le Benshi,pour expliquer et commenter les films, pratique maintenue jusque dans les annes 1930.

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Le thtre KABUKI

Le BENSHI

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La premire star japonaise est un acteur de kabuki, Matsunosuke Onoe, qui apparat dans prs d'un millier de films entre 1909 et 1926. Sous la direction du ralisateur Shz Makino, il popularise le genre Jidaigeki ou bien le Chanbara, cest un genre cinmatographique et thtral de bataille de sabre.

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La premire actrice reconnue est la danseuse classique Tokuko Nagai Takagi, qui apparat dans quatre films produits par la compagnie amricaine Thanhouser entre 1911 et 1914. C'est aussi l'poque o dbutent les plus grands ralisateurs : Kenji Mizoguchi ou Yasujir Ozu.

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Kenji Mizoguchi

Yasujir Ozu11

Les films sont encore muets, et les cinmas emploient des benshi, qui commentent ou interprtent la bande son des films, parfois accompagns de musique joue par un orchestre. Leur grande popularit explique en partie le retard du Japon passer massivement au cinma parlant dans la seconde moiti des annes 1930.

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Malheureusement il ne subsiste que trs peu de films de cette poque ; ils ont t dtruits, par le tremblement de terre de 1923 ou les bombardements de la Seconde Guerre mondiale.

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Quant aux films parlants, ils sont introduits au Japon avec deux ans de retard sur l'Europe, en partie cause de l'attachement d'une grande partie du public japonais pour les films muets.

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Les sujets classiques continuent tre traits, mais le cinma japonais aborde avec plus de ralisme que le cinma occidental la vie des classes pauvres, notamment par Sadao Yamanaka dans le film Pauvres humains et ballons de papier (Ninjo kamifuse, 1937).

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Au dbut de la guerre sino-japonaise, une loi mettant la production cinmatographique sous contrle du gouvernement est mise en place le premier octobre 1939. Les professionnels doivent avoir une autorisation du pouvoir japonais. Ainsi, la censure est applique avant mme les tournages. Cette mme anne Le Got du riz au th vert de Yasujir Ozu ne passe pas cette censure pralable.17

Laffiche du filmLeGotdurizau thvert de Yasujir Ozu

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Ce film raconte lhistoire dun couple japonais mari depuis longtemps et sans enfants, Mokichi (Shin Saburi) et Yoshiko (Michiyo Kogure) n'ont plus grand chose se raconter. Lui est plong dans son travail tandis qu'elle cherche tous les prtextes pour pouvoir sortir avec des amies. Un jour, Mokichi doit se rendre l'tranger en voyage d'affaires. Il aura fallu ce dpart pour qu'elle se rende compte de l'importance de son mari dans sa vie. Malgr leur diffrence d'ge et leurs origines sociales opposes, ce couple va finir par s'apprcier et s'aimer.

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Dans ce film, il dcrit l'oisivet de femmes bourgeoises dont elle n'est pas autorise en temps de guerre. Les autorits vont jusqu' retirer son droit d'exercer Fumio Kamei pour ses ides marxistes.

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Le chef d'uvre de Tomotaka Tasaka, Terres et soldats (1939), dcrit les souffrances de la guerre tout en exaltant le militarisme nippon. Des films ne parlant pas directement de la guerre sont accepts comme la trilogie de l'art ralise par Kenji Mizoguchi: Les contes des chrysanthmes tardifs (1939), La femme d'Osaka (1940) et La vie d'un acteur (1941) sont une apologie du sacrifice de soi, finalement proches des thmes des films militaristes.21

Lescontesdeschrysanthmestardifs (1939),Kenji Mizoguchi

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Les contes des chrysanthmes tardifs (Zangiku monogatari) est un chef d'uvre. Clbre acteur de kabuki, Kikunosuke est adul non pas pour son talent mais pour son appartenance une famille renomme dacteurs de Kabuki. Seule Otoku, la servante de maison, a le courage de lui ouvrir les yeux sur sa situation. Entre eux va natre une histoire damour que la famille Kikunosuke napprouve pas. Otoku est renvoye et Kikunosuke dcide de la suivre Osaka. Il y fait la rencontre de Tamizo qui le fait remonter sur les planches, o il exprime enfin pleinement un talent quil aura mis du temps faire merger. Otoku, devenue sa femme, rve de voir son poux russir mais tombe gravement malade23

Tous les genres contribuent la propagande. Quarante sept samouras (en deux parties, 19411942), un dramatique historique de 3h35 de Kenji Mizoguchi, reconstitue trs esthtiquement l'histoire clbre des Quarante sept rnin (aussi connu sous le nom en japonais Ak rshi). Il sagit dun prototype de l'histoire japonaise classique. Elle est dcrite dans les manuels d'histoire japonais comme une lgende nationale . Cette lgende n'est pas une pure fiction; elle correspond un fait historique.

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Quarante sept rnin ,Kenji Mizoguchi25

Son histoire commence en 1701 dans la rgion d'Ako au Japon. Un groupe de samouras est laiss sans chef (rnin) aprs la condamnation de leur daimy, Asano Naganori, au suicide rituel (seppuku) par Tokugawa Tsunayoshi pour avoir bless Kira Yoshinaka (1641-1703), matre des crmonies de la maison du shogun, qui l'avait insult. Les quarante sept rnin dcident de le venger en tuant Kira.

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Aprs la guerre, les autorits doccupation dtruisent la moiti des films de guerre et interdisent la production de sujets dactualit pendant deux ans. Seulement dix longs mtrages sont tourns en 1945. Dans les annes 1950, les films japonais percent pour la premire fois sur le march international, avec les films de Kurosawa Rashomon (1950) et les Sept Samouras (1954). A cette poque On dcouvre galement en Occident Mizoguchi (Les Contes de la lune vague aprs la pluie, Ugetsu Monogatari, 1953), Ozu (Voyage Tokyo, Tokyo monogatari, 1953).28

LesSeptSamouras d'Akira Kurosawa29

Cependant, le Japon se met produire toute une srie de films de science-fiction. Le premier est Godzilla dInoshiro Honda en 1954,qui connut de nombreuses suites et variantes. De nouveaux ralisateurs, tels que Kon Ichikawa avec la Harpe birmane (Biruma no tategoto, 1956) et Masaki Kobayashi avec la Condition de lhomme (Ningen no joke, 1959-1961), mettent laccent sur les problmes sociaux et moraux.

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Godzilla (1964)31

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A partir de la fin des annes 50, le Japon connut comme d'autres pays du monde sa Nouvelle Vague. La nouvelle vague japonaise, contrairement la nouvelle vague franaise ne regroupait pas des cinastes autour d'une revue ou d'un groupe, mais correspondait au Japon un terme utilis par les critiques pour voquer des cinastes rebelles du studio Shchiku : Nagisa Oshima, Yoshishige Yoshida et Masahiro Shinoda. Les trois ralisateurs s'opposaient aux matres des studios tels que Keisuke Kinoshita et Yasujir Ozu, accuss de raliser un cinma bourgeois se bornant dcliner des formules succs.33

Parmi eux, OSHIMA et YOSHIDA admiraient alors GODARD et ils affectionnaient galement la modernit cinmatographique (RESNAIS, ANTONIONI).

Oshima effectue les recherches stylistiques les plus radicales dans des films tels que Pendaison (Koshikei, 1968) et le Journal dun voleur de Shinjuku (Shinjuku doroba nikki, 1969), traitant de sujets jusqualors tabous, par exemple les traitements infligs aux Corens du Japon.

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Les nouveaux ralisateurs abordent aussi la rvolte de la jeunesse. cette mme poque, la tlvision se dveloppe, et la production cinmatographique subit alors un important dclin. Vers les annes 1970,le nombre dentres dans les salles chute de quatre vingt personnes.

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Plus tard, cette Nouvelle Vague allait se manifester dans les annes 60 via le cinma indpendant avec des cinastes comme TESHIGAHARA Hiroshi et HANI Susumu. Mais de par sa position dans le systme de studios japonais des annes 50, un studio allait jouer un rle important dans l'mergence de la Nouvelle Vague: la Nikkatsu.

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Wikipe-tan: Exemple de style de dessin utilis.

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Aprs quelques exprimentations au dbut du XXe sicle, le premier succs populaire du cinma d'animation japonais est Astro, le petit robot, cr en 1963 par Osamu Tezuka. Mais la reconnaissance internationale de l'anime ne vient que plus tard. Akira de Katsuhiro Otomo (1988) a un budget record pour l'animation japonaise et sort ensuite notamment aux tats-unis et en France.

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Les films du studio Ghibli et ses personnages font alors le tour du monde. Le Voyage de Chihiro d'Hayaho Miyazaki reoit le premier prix du Festival du film de Berlin 2002 et remporte l'Oscar du meilleur film d'animation en 2003. Les films de Mamoru Oshii comme Ghost in the Shell sont aussi remarqus.

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Beaucoup de cinastes japonais se sont inspirs des Mangas et parfois de Ukiyoe ou d'art traditionnel. Il vise la jeunesse au premier plan. Un grand nombre de ralisateurs utilise des images surralistes ou obscnes voire choquantes dans leurs uvres.

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Donc, les plus grands succs commerciaux

rcents sont des dessins anims tirs de ce genre: les mangas, comportant des scnes trs violentes, mais avec une animation assez limite.

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Exemple du dessin anim tir des mangas

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Les annes 1980 et 1990 signent la mort du systme des grands studios. L'industrie du cinma se reforme autour de producteurs et de ralisateurs indpendants. Les cinastes de l'aprs-guerre continuent de tourner avec des productions souvent non japonaises.

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La Ballade de Narayama de Shhei Imamura gagne la palme d'Or en 1983. Les jidaigeki d'Akira Kurosawa Kagemusha (1980, produit par Hollywood) et Ran (1985, production franco-japonaise ) gagnent aussi de nombreux prix. Shohei Imamura gagne une nouvelle palme d'or avec L'Anguille en 1997.

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Takeshi Kitano qui a commenc par des manzai (sketchs de cabaret) sous le nom de Beat Takeshi est engag par Nagisa Oshima pour son film Furyo (1983, produit par un franais). En 1989, il remplace Kinji Fukasaku pour la ralisation de Violent Cop. Il remanie le scnario en crant son personnage de antihros solitaire qui lui devra une reconnaissance internationale avec Sonatine, mlodie mortelle (1993) et Hana-Bi (1997).49

Takeshi Kitano50

La violence est aussi prsente dans des films comme Battle Royale (Kinji Fukasaku, 2000) d'aprs un roman populaire du mme nom qui dcrit un jeu ou des lves doivent s'entretuer. Les films d'horreur japonais comme Ring, Karo ou Dark Water ont un succs commercial international et sont l'objet de remarque des studios amricains.

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Presque synchrone avec sa cration en France, le Japon rencontre le cinma ds sa naissance. Les premires prises de vues et les premires sances en public voient le jour dans un pays qui souvre en mme temps vers loccident.52

Une priode qui est aussi lheure de gloire du Benshi. Cependant le cinma danimation occupe toujours au Japon une place importante proportionnellement la taille du pays.

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Le Cinma Japonais, Max Tessier, Armand Colin, coll. 128 , 2005. Le cinma japonais, Donald Richie (trad. Romain Slocombe), dition du rocher, Paris, 2005. www.cinemasie.com LaNouvelleVaguela Nikkatsu . www.fluctuat.net Histoireducinma japonais . www.EigaGoGo.free.fr54