Le cinéma indépendant chinois · 2012-06-15 · Le Cinéma Indépendant Chinois Page| 1 / 30 Chenhao YAN Avant-Propos Avant-Propos Le cinéma est un des arts les plus populaires

What we talk about when we talk about the

Chinese independent film

Le cinéma

indépendant

chinois 中国独立电影

Chenhao YAN

TP 2-G

Informatique S2 IUT d’Orsay

Le Cinéma Indépendant Chinois Page| 1 / 30

Chenhao YAN

Avant-Propos

Avant-Propos

Le cinéma est un des arts les plus populaires. Depuis son invention, le cinéma est devenu à la fois

un divertissement, une industrie et un média. En français, on parle le plus souvent de «septième

art» se référant ainsi à une expression inventée par Ricciotto Canudo, un critique des années

19201.

Un très grand nombre de films sont réalisés chaque année. On peut les classer selon les pays

producteurs, les périodes ou les genres. Il existe de nombreux genres différents : le film d'action,

la biographie, la comédie, le film de science-fiction, le thriller, le film de guerre, etc.

Nous nous intéresserons ici au cinéma indépendant chinois qui offre de nombreux films de

genres différents. Dans un premier temps, nous réfléchirons aux particularités de la réalisation de

ces films et nous vous présenterons des réalisateurs célèbres et ses œuvres, dans un second

temps nous nous questionnerons sur les liens entre politique et cinéma indépendant et sur des

difficultés rencontrées. Enfin, nous éclairerons notre réflexion sur le cinéma indépendant en

analysant les problèmes sociaux et politiques du pays.

Je tiens à remercier madame Aurélie Albisser, pour son soutien et ses précieux conseils sur la

langue française.

1 L’article « Cinéma » de wikipedia Francais 2 Vous trouvez une explication sur l’expression « génération » de cinéaste chinois, et la 6e


Chenhao YAN

Avant-Propos

Sommaire

Avant-Propos ................................................................................................. 1

Sommaire ....................................................................................................... 2

Plan ................................................................................................................. 3

Chapitre I Définition et caractérisations ...................................................... 4

Définition générale du film indépendant .................................................................................. 5

Définition et spécifications du cinéma Independent Chinois .................................................... 7

Chapitre II Un peu d’histoire ......................................................................... 9

Chapitre III Réalisateurs et ses œuvres ..................................................... 11

Réalisateurs de la 6e génération ............................................................................................. 12

ZHANG Yuan .................................................................................................................... 12

JIA Zhangke ...................................................................................................................... 13

WANG Xiaoshuai ............................................................................................................. 14

LOU Ye ............................................................................................................................. 16

La « sixième génération »................................................................................................ 18

Œuvres des nouveaux cinéastes ............................................................................................. 19

Chapitre IV Des questions et des difficultés ............................................. 20

La politique .............................................................................................................................. 21

La censure politique ........................................................................................................ 21

La Dissidence? ................................................................................................................. 22

Les difficultés ........................................................................................................................... 23

La tension économique ................................................................................................... 23

Manque de spectacles .................................................................................................... 23

Un système imparfait ...................................................................................................... 24

Conclusion et Nouvelles problématiques .................................................. 25

Bibliographie & annexes ............................................................................. 26


Chenhao YAN

Plan

Plan

I. Définitions et Caractérisations

Définition générale du cinéma indépendant (définition américaine ou occidentale)

La production de films financés et réalisés hors du système des studios Hollywoodiens

ou des grandes entreprises cinématographiques.

Définitions particulières et caractérisations du cinéma indépendant en Chine

Le terme « indépendant » en sens de l’économie et la politique.

II. Un peu d’histoire

En 80, le film indépendant est apparu en Chine sous le nom d'« underground film ».

La vraie histoire du film indépendant commence au début des années 90. En effet, la plus

grande partie des films indépendants ont été tournés à cette époque.

Au XXIe siècle, grâce au développement des nouvelles technologies, les cinéastes indépendants

peuvent réaliser et distribuer leurs films plus facilement en Chine. Cette liberté a favorisé une

plus grande diversité dans les thématiques des films. Le cinéma expérimental joue un rôle

important pour le cinéma indépendant en le dynamisant par de nouvelles esthétiques et

techniques.

III. Réalisateurs et chefs d ‘œuvre

En Chine, c'est la 6e génération de metteur en scène 2 qui offre les cinéastes

indépendants les plus célèbres. Les chefs d ‘œuvre de cette génération sont des œuvres

fondatrices du cinéma indépendant chinois. Aujourd’hui, de plus en plus de jeunes

réalisateurs se lancent dans l'aventure des films indépendants, proposant des réalisations

marquées par des esthétiques et points de vue personnels et originaux.

Dans cette partie, nous vous expliquerons aussi l’expression « génération » de cinéaste chinois,

et ce que c’est la 6e génération.

IV. Difficultés et développement

Relations entre cinéma indépendant chinois et politique

Des difficultés rencontres pendant le développement

2 Vous trouvez une explication sur l’expression « génération » de cinéaste chinois, et la 6e

génération dans la fin de la partie « Réalisateurs et chefs d ‘œuvre ».


Chenhao YAN

Définition et caractérisations

Chapitre I

Définition et

caractérisations

Presque tout le monde a déjà vu un film indépendant. Si ce genre de film est

connu par la plupart d'entre nous, peu savent ce que l'on entend par

cinéma/film indépendant. On se réfère le plus souvent au courant de cinéma

indépendant américain des années 50 et 60. Durant ces deux décennies, une

poignée de réalisateurs ont décidé d'échapper à l'emprise économique des

grands studios et de rejeter la mythologie hollywoodienne3. Aujourd’hui, il

existe une grande variété de cinémas indépendants par le monde. Selon les

pays, ce cinéma prend une forme différente et se définit selon des

caractéristiques qui lui sont propres.

Nous découvrirons ici celles du cinéma indépendant chinois.

3. “LE CINEMA INDEPENDENT” http://festivalarras.free.fr/cineinde.htm

http://festivalarras.free.fr/cineinde.htm


Chenhao YAN


Si l'on parle de cinéma indépendant version Amérique, on entend « traditionnellement la

production américaine de films financés et réalisés hors du système des studios hollywoodiens.

Dans les années 60, une génération émergente de jeunes cinéastes en quête d’autonomie prend

ses marques afin d’échapper à ce contrôle, tant au niveau artistique qu’économique4.

Il faut attendre 20 ans pour qu'un courant de « résistance » au cinéma classique apparaisse en

Chine.

Nous vous proposons au-dessous quelques extraits sur les définitions et caractérisations du

cinéma indépendant.

4. Définition de “cinéma indépendant” http://blog.cine4me.com/non-classe/definition-de-cinema-independant/

Définition de “cinéma indépendant”

http://blog.cine4me.com/non-classe/definition-de-cinema-independant/

Le cinéma français lui aussi a fait sa révolution, et l’histoire a retenu en ce qui le concerne

d’autres expressions : Nouvelle Vague, Films d’auteur, cinéma d’Art et Essai… Autant de

termes vieillis qui s’appliquent mal à la production actuelle. Celle -ci demeure l’une des plus

vivaces et diversifiée dans le monde grâce au soutien de l’état – mais elle souffre d’un

système de distribution inadapté. Entre crise prolongée de la distribution en salles,

difficultés des éditeurs DVD à rentabiliser des sorties à faibles volumes de vente,

l’avènement d’Internet est une chance pour les ayant-droits de ces films grands et petits

pour atteindre et développer leur public. Une chance qui ne leur reste plus qu’à saisir.

Wikipédia français

Cinéma indépendant

Le cinéma indépendant est ce que le cinéma produit en dehors des grands studios avec un

petit et moyen budget, par opposition aux blockbusters.


Chenhao YAN


Wikipedia (English)

Independent film

The examples and perspective in this article may not represent a worldwide view of the

subject. Please improve this article and discuss the issue on the talk page. (November

2009)

An Independent film is a professional film production resulting in a feature film that is

produced mostly or completely outside of the major film studio system. In addition to

being produced and distributed by independent entertainment companies, independent

films are also produced and/or distributed by subsidiaries of major film studios.

Independent films are sometimes distinguishable by their content and style and the way

in which the filmmakers' personal artistic vision is realized. Usually, but not always,

independent films are made with considerably lower film budgets than major studio

films.[1] Generally, the marketing of independent films is characterized by limited release,

but can also have major marketing campaigns and a wide release. Independent films are

often screened at local, national, or international film festivals before distribution

(theatrical and/or retail release). An independent film production can rival a mainstream

film production if it has the necessary funding and distribution.

Festival international du film d'Arras

LE CINEMA INDEPENDANT

Chercher à définir ce qu’est le cinéma indépendant américain n’est pas chose facile,

d’autant que ce terme n’a pas toujours le même sens que l’on soit d’un côté ou de l’autre

de l’Atlantique. Pour les Européens qui ont une vision très romantique, il s’agit d’un cinéma

off résistant à la grande machine hollywoodienne et donc à son hégémonie mondiale.

Pour ces raisons, il n’est pas rare que les films indépendants soient financés par des fonds

européens. D’ailleurs, certains de leurs auteurs, comme c’est le cas pour Jim Jarmusch, Hal

Hartley ou Amos Kollek, sont moins connus dans leur pays qu’en Europe. Aux Etats-Unis, la

définition est avant tout économique. Ainsi la notion de production indépendante a

toujours existé à Hollywood. Le terme "indépendant" désigne une société de production –

généralement de petite importance – qui ne possède ni réseau de distribution, ni salles, ni

– sauf exception – de studios.


Chenhao YAN


Le terme « Cinéma Indépendant » est apparu en Chine au début des années 90. Il s'est développé

depuis de la même manière qu'aux États-Unis, son berceau. Alors ? Quelles les particularités du

cinéma indépendant chinois ? Pour essayer de répondre à cette question, nous développerons

deux axes. Dans un premier temps, nous parlerons de la production des films indépendants. Dans

un second temps, nous nous demanderons comment les réalisateurs du cinéma indépendant

peuvent se faire connaitre du public chinois : quels circuits de diffusion pour ces films ?

Aux États-Unis, hormis la production de grandes maisons de production hollywoodienne, il existe

plusieurs systèmes de production propres aux films indépendants. Certains studios indépendants

sont des filiales des grands studios, comme Miramax Films de Walt Disney Company, Paramount

Vantage de Paramount Pictures, Focus Features de NBC Universal, Picturehouse et Warner

Independent Pictures de Time Warner, etc. Et il existe aussi des studios qui ne sont rattachés à

aucune grande entreprise cinématographique, comme The Weistein Company et Sherwood

Pictures, etc. En plus, des associations dont nous venons de parler, les festivals de films sont

beaucoup plus nombreux et efficaces en Amérique du Nord qu'en Chine. En effet, les films

indépendants chinois relèvent souvent du cinéma expérimental. C’est le réalisateur qui joue le

rôle le plus important. Il peut aussi faire être scénariste, producteur, acteur ou encore chercher

des fonds.

Comparons maintenant la distribution, la diffusion de ces films aux Etats-Unis et en Chine. Aux

États-Unis, les films indépendants peuvent être distribués comme d’autres films : au cinéma ou

en DVD. Mais ce n’est pas le cas en Chine, les films peuvent être vus dans divers lieux,

principalement à l’école, dans les cafés, les bars, les salons de thé, les bibliothèques, etc. Avant,

les films indépendants étaient seulement vus par un public d'initiés et sortaient très rarement du

cercle des experts ou des passionnés. Ils étaient très rarement vus par le grand public chinois.

Mais, aujourd’hui comme nous l'avons vu, les lieux de diffusion se sont développés, les

spectateurs sont de plus en plus nombreux, essentiellement grâce à l'intérêt de la jeunesse

chinoise pour le cinéma indépendant.


Chenhao YAN


Le film Independent chinois «My Spiritual Medicine» est vu dans un salon de livre à Shanghai,

2012.

A new definition for today’s Chinese independent cinema

http://eprints.qut.edu.au/32233/1/c32233.pdf

Different terminologies have been used to characterize the Chinese independent

cinema in the 1990s. These definitions focus on the experimental practices outside

the official production system and independent of official ideology. The film industry

has had distinctive development since the entry of WTO in 2001. Private investors

have played essential role in cinematic economy; strict censorship has been obviously

relaxed; the film industry is being divided into two opposing extremes. Thus, it is

necessary to give a new definition of the Chinese independent cinema. The definition

of independent cinema in today China I suggest in the light of American

independence is that any film that has not been financed, produced and distributed

by majors is independent. At least four corporations are majors in the Chinese film

industry. They are China Film Group Corporation, Huayi Brothers Corporation,

PolyBona Film Distribution Corporation and Shanghai Film Group Corporation. Except

the four majors, all the other film production or distribution companies are

independents.


Chenhao YAN

Un peu d’histoire

Chapitre II

Un peu d’histoire


Chenhao YAN

Un peu d’histoire

Les années 80 sont en quelque sorte la « préhistoire »5 du cinéma indépendant chinois. Appelé

alors « underground film », ces films n'étaient pas produits par les studios nationaux des cinémas

et ne bénéficiaient d'aucune autorisation officielle. Bien-sûr, ces films n’ont pas été vus par des

spectateurs chinois.

L’histoire du film indépendant commence vraiment au début des années 90. Il est né avec le film

« Mama » (Maman en chinois), qui décrit l'existence difficile d'une jeune mère vivant seule avec

son fils retardé mental. Ce film est le premier long métrage du cinéaste chinois ZHANG Yuan. Un

autre réalisateur WANG Xiaoshuai a aussi participé à ce tournage. Réalisé en 1990, le film s'est vu

décerner le Grand Prix du Public au Festival de Nantes 1991 et est devenu un symbole pour le

cinéma indépendant en Chine.

En effet à la suite de Mama, de plus en plus de cinéastes décident de sortir du réseau des studios

d’État pour auto-produire leurs films comme Beijing Bastards (北京杂种, Beijing za zhong) de

ZHANG Yuan, The Days (冬春的日子, Dongchun de rizi) par WANG Xiaoshuai, Xiao Wu, artisan

pickpoket(小武 Xiao Wu) de JIA Zhangke. Les réalisateurs de cette période, appelés « la sixième

génération », jouent un rôle essentiel dans l'histoire du cinéma indépendant chinois. Cependant,

nous verrons par la suite que des cinéastes d'une autre génération ont offert des chefs-d’œuvre

au cinéma indépendant chinois.

Tourner des films indépendants en Chine ne signifie pas seulement assumer les coûts de

production en autonomie. En effet, comme le système de production et distribution est contrôlé

par l’Etat, la plupart des films indépendants ne peuvent pas être vus sur les grands écrans chinois.

Étrangement, le public chinois les connaît grâce aux festivals de films à l’étranger où le cinéma

chinois indépendant est souvent présent.

5 Vous trouvez une explication sur l’expression « génération » de cinéaste chinois, et la 6e génération dans la fin de la partie « Réalisateurs et chefs d ‘œuvre ».


Chenhao YAN

Réalisateurs et ses œuvres

Chapitre III


La histoire du film indépendant chinois commence par un œuvre du

réalisateur ZHANG Yuan, ce film s'appelle "mama"(la mère en chinois). Et

après, plusieurs réalisateurs ont commencé à travailler dans ce domaine,

Par exemple, WANG Xiaoshuai, LOU Ye, JIA Zhangke. Tous ces cinéastes

appartiennent à la 6e génération de réalisateur. Maintenant, ils sont des

grands réalisateurs chinois, et leurs films sont devenus des représentations

des cinémas indépendants chinois.

En Chine, c'est la 6e génération de metteur en scène6 qui offre les

cinéastes indépendants les plus célèbres. Les chefs d ‘œuvre de cette

génération sont des œuvres fondatrices du cinéma indépendant chinois.

Aujourd’hui, de plus en plus de jeunes réalisateurs se lancent dans

l'aventure des films indépendants, proposant des réalisations marquées

par des esthétiques et points de vue personnels et originaux.

On présentera deux types des réalisateurs, l'un est des grands auteurs, et

l'autre est des jeunes, nouveaux réalisateurs.

Dans cette partie, nous vous expliquerons aussi l’expression « génération »

de cinéaste chinois, et ce que c’est la 6e génération.

6 Vous trouvez une explication sur l’expression « génération » de cinéaste chinois, et la 6e

génération dans la fin de la partie « Réalisateurs et chefs d ‘œuvre ».


Chenhao YAN


ZHANG Yuan

http://www.chine-informations.com/guide/zhang-yuan_2550.html

Zhang Yuan 张元 est un réalisateur chinois de la sixième génération, né à Nankin en 1963.

En 1989, il est diplômé de l'Université de Cinéma de Pékin en 1989 mais refuse de travailler pour

les grands studios et tourne des publicités et des clips pour MTV.

En 1990, il réalise en indépendant son premier long métrage, "Mama", qui décrit l'existence

difficile d'une jeune mère vivant seule avec son fils retardé mental.

En 1992, il enchaîne avec "Beijing zazhong" (Bâtards pékinois), portrait d'une jeunesse paumée,

où la rock star chinoise Cui Jian joue son propre rôle (Mention spéciale du jury à Locarno l'année

suivante).

Après ces débuts remarqués, Zhang Yuan alterne documentaires et fictions sur des sujets

«sociaux» : dans "Guangchang" (La place), en 1994, il filme en noir et blanc le quotidien de la

place Tian'anmen en se faisant passer pour un reporter de la télévision. Dans "Dingzihu"

(Démolition et relogement, 1998), tourné en vidéo, il s'intéresse aux conséquences humaines du

nouveau plan d'urbanisme à Pékin. Ses fictions restent marquées par cette approche

documentaire, comme lorsque alerté par la situation d'une famille habitant en dessous de chez

lui minée par l'alcoolisme du père, il demande à chacun de ses membres de rejouer leur drame

devant sa caméra ("Erzi", Les fils, 1995).

En 1996, "Donggong xigong" (East Palace, West Palace) met en scène un long face à face entre un

policier et un homosexuel lors d'une interpellation près de la Cité Interdite (Cannes, Un certain

regard).

En 2000, sortant de la marginalité, Zhang Yuan sort un film qu'il a lui-même produit pour les

Studios de Xi'an : "Huijia Guonian" (17 Ans) est l'histoire d'une meurtrière revenant dans sa

famille après 17 ans de prison.Suivent la même année, "Jin Xing Xiaojie" (Mademoiselle), en 2001

"Shouyang", en 2002 "Wo Ai Ni" (I love you), "Jiang Jie" et "Lü Cha" (Green Tea).

En 2000, Zhang Yuan reçoit des mains de Catherine Deneuve, le Prix spécial du cinéma pour la

culture de la paix décerné par l'UNESCO.

FILMOGRAPHIE

- 1985 : Girl from Mt. Huangshan (Huang shan lai de gu niang)

- 1987 : Adventures of a Pigeon Fancier (Ge zi mi de qi yu)

http://www.chine-informations.com/guide/zhang-yuan_2550.html


Chenhao YAN


- 1987 : Zhong Guo 'xiao huang di'

- 1992 : Maman (妈妈, Mama)

- 1993 : Beijing Bastards (北京杂种, Beijing za zhong)

- 1994 : The Square (广场, Guang Chang)

- 1996 : Sons (儿子, Erzi)

- 1996 : Danish Girls Show Everything

- 1996 : Palais du levant, palais du couchant - ou Derrière la cité interdite (东宫西宫, Dong gong xi

gong)

- 1999 : Crazy English (疯狂英语, Fengkuang yingyu)

- 1999 : 17 ans (过年回家, Guo nian hui jia)

- 2003 : I Love You (我爱你, Wo ai ni)

- 2003 : Green Tea (绿茶, Lü cha)

- 2006 : Les petites fleurs rouges (看上去很美 Kan shang qu hen mei)

- 2008 DaDa's Dance (达达)

- 2011 Unspoiled Brats (有种)

JIA Zhangke

http://www.chine-informations.com/guide/jia-zhangke_860.html

Jia ZhangKe 贾樟柯 est un cinéaste chinois né en 1970 à Fengyang, dans la province de Shanxi.

Étudiant en peinture à l'École des beaux-arts de Taiyuan, Jia Zhangke publie un premier roman en

1991. Il entre ensuite à l'Académie du film de Pékin, où il fonde un «groupe du film

expérimental», considéré comme la première structure de production indépendante en Chine.

Issu de la sixième génération de cinéastes chinois dite «underground», il est l'auteur de quatre

films, et à reçu de nombreux prix dans les festivals de films internationaux.

Les films de Jia Zhangke se caractérisent par un réalisme très accentué, trouvant ses thèmes dans

la vie quotidienne des zones semi-urbaines de Chine, où il plante l'envers du décor d'une Chine

largement mystifiéewww.fr par le grand public. Cela explique qu'il soit apprécié en Europe, et

quasiment inconnu du public chinois.

En 2006, il obtient un Lion d'or lors de la dernière Mostra de Venise pour Still Life.

http://www.chine-informations.com/guide/jia-zhangke_860.html


Chenhao YAN


Filmographie

1997 : artisan pickpoket : Réalisateur, scénariste et producteur

2000 : Platform : Réalisateur et scénariste

2001 : Plaisirs inconnus : Réalisateur et scénariste

2003 : All Tomorrow's Parties, de Yu Lik Wai : Producteur associé

2003 : In Public : Réalisateur

2004 : The World : Réalisateur et scénariste

2006 : Dong (documentaire): Réalisateur

2006 : Still Life (Sanxia haoren) : Réalisateur et scénariste

2007 : Useless (无用, Wuyong) (documentaire): Réalisateur et scénariste

2008 : 24 City (二十四城) : Réalisateur et scénariste

2010 : I Wish I Knew (海上传奇) (documentaire): Réalisateur et scénariste

Une interview dans Le Monde : « La révolution chinoise, selon Jia Zhang-ke »

http://www.lemonde.fr/cinema/article/2011/01/18/la-revolution-chinoise-selon-jia-zhang-ke_14

67186_3476.html

WANG Xiaoshuai

http://www.chine-informations.com/guide/wang-xiaoshuai_499.html

Wang Xiaoshuai 王小帅 bénéficie d'une grande notoriété 名望 dans le milieu

cinématographique chinois, du fait qu'il est à la tête des réalisateurs chinois de la 6ème

génération. En Chine, la notion de 6ème génération de metteur en scène désigne ceux qui ont la

quarantaine. Ils sont très talentueux, et pourtant, leurs oeuvres se révèlent plus à l'extérieur qu'à

l'intérieur de la Chine.

Les films réalisés par Wang Xiaoshuai ont une grande valeur artistique

Il y a peu de temps, le film « Shanghai dreams » réalisé par Wang Xiaoshai a obtenu le prix du jury,

spécialement décerné lors du Festival de Cannes. C'est un nouveau prix qui a spécialement été

instauré par les membres du jury pour le film chinois « Shanghai dreams».

http://www.lemonde.fr/cinema/article/2011/01/18/la-revolution-chinoise-selon-jia-zhang-ke_1467186_3476.htmlhttp://www.lemonde.fr/cinema/article/2011/01/18/la-revolution-chinoise-selon-jia-zhang-ke_1467186_3476.htmlhttp://www.chine-informations.com/guide/wang-xiaoshuai_499.html


Chenhao YAN


Comme les autres œuvres de Wang Xiaoshuai, le présent film continue de décrire les conflits, les

contradictions et les impuissances intérieures des petites populations se trouvant à une période

de grands changements sociaux. L'ensemble de l'histoire se déroule avec un rythme lent, et les

personnages sont décrits de manière très détaillée.

Wang Xiaoshuai est aujourd'hui âgé de 39 ans. Deux mois après sa naissance, lui et ses parents

quittent Shanghai pour la province du Guizhou, où ils vivront pendant 13 années. Dès son

enfance, Wang Xiaoshuai éprouve une passion particulière pour la peinture. En 1985, il est admis

à l'Institut cinématographique de Beijing, section réalisation. A l'époque, le cinéma chinois vient

de se redresser, une série de chefs- d'oeuvre cinématographiques sortent les uns après les autres.

On peut citer entre autre, « Yigehebage » et « La terre jaune ». A l'université, Wang Xiaoshuai

consacre presque tout son temps au visionnage de grands films chinois et étrangers.

En 1993, il met en scène son premier film « The Days ». Il y raconte l'histoire d'amour d'un couple

peintre. Au fil du temps, les deux jeunes amoureux perdent leur passion. La jeune fille finit par

partir à l'étranger pour se marier, quant au jeune homme, la solitude le mène à la folie. Ce film

est alors désigné par la BBC comme l'un des 100 meilleurs films depuis la naissance du cinéma. A

l'époque, on considère ce succès comme un hommage rendu aux cinéastes chinois. Depuis, Wang

Xiaoshuai a mis en scène une série de films, à savoir : « Frozen », « So Close to paradise », « The

House », et « Beijing Bicycle ». La réussite de ces films a bel et bien démontré que Wang

Xiaoshuai a créé sa propre école. Dans ces films, Wang Xiaoshuai retrace les conditions de vie des

gens ordinaires, depuis l'application de la politique de réforme et d'ouverture vers l'extérieur,

jusqu'à leurs souffrances et leurs hésitations. Les images de ses films sont belles, précises et sont

une preuve de génie dans l'art plastique. Certaines de ses oeuvres comportent une forte saveur

philosophique. Dans ses créations cinématographiques, Wang Xiaoshuai prête une grande

attention à l'état d'esprit de ses personnages et exprime également ses sentiments et son amour

pour la vie. Il faut noter que ces films ne sont pas très performants au box-office en Chine, mais,

ils sont très appréciés par les professionnels étrangers et ont déjà obtenu plusieurs prix

internationaux. Comme par exemple, le film « So close to paradise » a été sélectionné pour

prendre part au festival de Cannes en 1998 ; le film « Beijing Bicycle » a obtenu le prix d'Ours

d'argent lors de la 51ème édition du Festival de Berlin.

Wang Xiaoshuai fait partie de ces rares cinéastes chinois indépendants. Il n'appartient à aucune

institution. Il finance lui-même la réalisation de ses films. Ce qui n'est pas facile non plus dans la

Chine actuelle, il faut avoir un grand courage. En plus Wang Xiaoshuai persiste à réaliser des films

artistiques. Durant la dizaine d'années pendant laquelle il a mené des explorations artistiques,

ses films ont toujours prêté attention au sort des êtres humaines et se sont efforcés de maintenir

l'intégrité du 7ème art. Dans une époque où l'on attache toujours plus d'importance aux films

commerciaux, lui, il arrive encore à conserver son idéalisme. Certaines critiques avancent donc

l'idée qu'il ne tient compte que de ses propres sentiments et néglige la réaction du public. Sur ce

point, Wang Xiaoshuai s'est défendu, écoutons-le : « On a le droit d'exprimer ses propres

sentiments. Pour ma part, je n'ai jamais signifié nulle part que je n'avais pas besoin du public. Le


Chenhao YAN


cinéma chinois a une histoire d'un siècle. Film après film, personne ne s'est jamais soucié de

savoir combien d'argent ils avaient rapporté à l'époque. Pourtant ces films constituent une

richesse culturelle incontournable pour nous. Tout le monde peut découvrir notre culture grâce à

ces films ».

Filmographie

- 1993 : The Days (冬春的日子, Dongchun de rizi)

- 1996 : Frozen (极度寒冷, Jidu hanleng)

- 1998 : So Close to Paradise (扁担·姑娘, Biandan, guniang)

- 2001 : Beijing Bicycle (十七岁的单车, Shiqi sui de dan che)

- 2003 : Drifters (二弟, Er di)

- 2004 : Shanghai Dreams (青红, Qing hong)

-2010 : Chongqing Blues (日照重庆, Rizhao chongqing)

-2011 : 11 flowers (我 11)

Voir aussi

http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=53446.html

LOU Ye

http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=32427.html

Fils de comédiens, Lou Ye est diplômé de l'École des Beaux-Arts de Shanghai (section animation)

en 1983 et intègre deux ans plus tard le département réalisation de la Beijing Film Academy. Il y

réalise une poignée de courts et obtient son diplôme en 1989. En 1994, il signe son premier long

métrage, Weekend lover(Prix Fassbinder au Festival de Mannheim), portrait d'une jeunesse sans

repères à Shangai.

Le public occidental découvre Lou Ye en 2000 avec son deuxième long métrage, Suzhou, histoire

d'amour teintée d'onirisme, tournée en caméra subjective. Après cet opus très remarqué, primé

à Rotterdam (mais interdit en Chine), le cinéaste s'attelle à l'ambitieux Purple Butterfly, une

fresque consacrée au conflit sino-japonais des années 30, avec Zhang Ziyi. Le film est présenté à

http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=53446.htmlhttp://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=32427.htmlhttp://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=52640.htmlhttp://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=52589.htmlhttp://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=34513.html


Chenhao YAN


la compétition au Festival de Cannes en 2003, tout comme, trois ans plus tard, Une jeunesse

chinoise. L'auteur revient cette fois sur les événements de la Place Tian An Men, à travers la

relation amoureuse de deux étudiants. Il brise ainsi un tabou, ce qui lui vaut (après avoir connu

des difficultés avec la censure pour ses films précédents) une interdiction de tourner en Chine

pendant cinq ans. Loin de se décourager, il réalise dès la fin de l'interdiction Nuits d'ivresse

printanière, qu'il fait co-produire par des sociétés de Hong-Kong et de France pour échapper à la

censure. Le film, présenté au festival de Cannes de 2009, remporte le prix du scénario.

Filmographie

1994 : Weekend Lover (周末情人)

2000 : Suzhou River (苏州河)

2003 : Purple Butterfly (紫蝴蝶)

2006 : Une jeunesse chinoise (颐和园)

2009 : Nuit d'ivresse printanière (春风沉醉的晚上)

2011 : Love and bruises (花)

2012 : Mystery（浮城谜事）

Voir aussi

http://www.chine-informations.com/guide/lou-ye_864.html

http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=110684.htmlhttp://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=110684.htmlhttp://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=145184.htmlhttp://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=145184.htmlhttp://www.chine-informations.com/guide/lou-ye_864.html


Chenhao YAN


La « sixième génération »7

L'expression « génération » est venue d'un journaliste hongkongais qui cherchait une manière de

classer le cinéma chinois selon certains critères. Petit à petit, l'émergence de génération a fait

son apparition.

Il s'agit en fait d'une association de tous ces facteurs avec une priorité à la chronologie et au style

cinématographique. Seulement, à l'heure actuelle, il est encore impossible de définir avec

précision les limites de ces générations.

La sixième génération regroupe les cinéastes apparus après les événements de Tian'anmen qui

tournent dans la clandestinité. Elle désigne ceux qui ont la quarantaine. Ils sont très talentueux,

et pourtant, leurs oeuvres se révèlent plus à l'extérieur qu'à l'intérieur de la Chine. Ces films sont

tournés en ville, rapidement et avec peu de moyens ce qui leur donne une apparence de

documentaire : longs plans, camera à l'épaule...

Ces films traitent directement de questions de société comme le chômage, la prostitution ou la

criminalité mais ce ne sont pas forcément des films engagés. Ils montrent une vie urbaine

marquée par un refus du romantisme, l'individualisme et la désorientation.

Les réalisateurs ayant émergé sont Wang Xiaoshuai (The Days, Beijing Bicycle), Zhang Yuan (Green

Tea, Palais du levant, palais du couchant), Jia Zhangke (Xiao Wu, artisan pickpocket, Plaisirs

inconnus, Platform, The World), et Lou Ye (Suzhou River). On peut également citer Jiang Wen,

Zhou Xiaowen, He Jianjun et Zhao Liang.

La montée de la sixième génération a amené une partie de la critique occidentale à rejeter la

cinquième génération en l'accusant d'académisme, de compromission et de propagande. Ainsi

Zhang Yimou est critiqué violemment et refuse en conséquence d'envoyer son film Pas un de

moins à Cannes, film qui remportera un Lion d'Or à Venise. D'autres films comme Temptress

Moon (1996) de Chen Kaige ou The Road Home de Zhang Yimou sortent de manière

confidentielle.

Les films de la sixième génération sont eux bien accueillis dans les festivals occidentaux mais sont

inconnus en Chine. Certains critiquent leur désintérêt pour le public chinois.

7 Cinéma de Chine continentale

http://fr.wikipedia.org/wiki/Cin%C3%A9ma_de_Chine_continentale LES DIFFERENTES GENERATIONS DE CINEASTE CHINOIS

http://www.chinacinema.fr/uploaded_images/PDF/generationrealisateur.pdf

http://fr.wikipedia.org/wiki/Cin%C3%A9ma_de_Chine_continentalehttp://www.chinacinema.fr/uploaded_images/PDF/generationrealisateur.pdf


Chenhao YAN


Au XXIe siècle, la réalisation de film n’est plus une chose très difficile ou professionnelle, tout le

monde a la possibilité d’être réalisateur. Pour ce fait, une « nouvelle génération » de réalisateurs

indépendants apparie. Cette génération comporte des personnes très variées, des réalisateurs

professionnels, des cinéphiles, des étudiants et des professeurs en cinéma, ou les gens du

peuple.

Nous vous avons créé une table pour vous montrer quelques films de cette époque.

11 度青春之《老男孩》 / The bright eleven - Old Boys

Réalisateur : 肖央 XIAO Yang

2010

此间的少年 / There They Were

Réalisateur : 胤祥 YIN Xiang

2010

盲山 / Blind Mountain

Réalisateur : 李杨 LI Yang

2007

待业青年 / No Country for Young Man

Réalisateur : 张内咸 Neixian Zhang

2010

算命 / Fortune Teller

Réalisateur : 徐童 XU Tong

2009

http://movie.douban.com/subject/5344178/http://movie.douban.com/subject/5262027/http://movie.douban.com/subject/2063528/http://movie.douban.com/subject/4300525/http://movie.douban.com/subject/4073872/http://movie.douban.com/subject/5344178/http://movie.douban.com/subject/5262027/http://movie.douban.com/subject/2063528/http://movie.douban.com/subject/4300525/http://movie.douban.com/subject/4073872/


Chenhao YAN

Des questions et des difficultés

Chapitre IV

Des questions et des

difficultés


Chenhao YAN


La censure politique

Par rapport aux cinémas indépendants occidentaux, les films indépendants chinois ne sont pas

seulement indépendants des entreprises au niveau économique mais aussi au niveau politique.

C'est-à-dire que les films sont exclus du cinéma officiel chinois, de son circuit de production et

de distribution. Mais c'est ce qui lui permet aussi d'éviter le « filtrage » et la censure de l’Etat

chinois. De ce fait, ils sont confrontés à de nombreuses difficultés politiques. Le film ne doit pas

toucher à des tabous politiques.

蓝风筝 Le Cerf-volant bleu

Réalisateur : TIAN Zhuangzhuang

L'histoire d'un petit garçon, Tietou, de sa mère, trois fois veuve, et de ses trois pères. Trois

périodes de sa vie correspondant à trois étapes dans l'histoire de la Chine.

Ce film est été interdit de distribuer en Chine, car il traite certains évènements extrêmes

sensibles par le pouvoir.8

8 http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=9171.html

http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=9171.html


Chenhao YAN


La Dissidence?

Certains films indépendants chinois ont obtenu des prix dans les festivals à l'international parce

qu'ils traitent de l'opposition politique en Chine ou en sont devenus un symbole. Ces films sont

alors utilisés pour instrumentaliser l’opinion publique et deviennent un outil politique pour lutter

contre la politique menée par l'Etat chinois. Nous voyons la poster du film « Platform » ci-dessous

comme un exemple. La poster à droite utilise une photo de visage retournée de président MAO

Zedong pour souligner une confrontation de la politique chinois.

站台 Platform

Réalisateur : JIA Zhangke

Durant l'hiver 1979, à Fenyang, une troupe de théâtre présente sa pièce à la gloire de Mao-Tsé-Toung. La

vie de Minliang (Wang Hong-wei) et de ses camarades tourne autour des représentations et des histoires

d'amour naissantes.

Au printemps 1980, des petits changements viennent peu à peu modifier la vie de la troupe de théâtre :

musique pop, cheveux permanentés, cigarettes au bec...

Au milieu des années 80, la politique du gouvernement change et les subventions d'Etat sont supprimées.

L'avenir de la troupe devient incertain, de même que les rapports entre ses membres.9

9 http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=29320.html

http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=29320.html


Chenhao YAN


Actuellement, les films indépendants rencontrent de moins en moins de difficultés en Chine en

raison de la diminution des contrôles par l’État. Cependant, certains sujets ou évènements

extrêmes sensibles restent strictement interdits au cinéma en Chine. Par exemple, un film comme

« Une jeunesse chinoise (Yihe yuan) » de LOU Ye a connu quelques difficultés. Mais, la majorité

des films indépendants ne sont pas contrôlés par les autorités du pays. Même si le gouvernement

chinois n'approuve pas un film il ne s’oppose pas à sa réalisation. Et grâce au développement des

nouvelles technologies, les cinéastes indépendants peuvent réaliser et distribuer leurs films

beaucoup plus facilement qu’avant. De ce fait, le cinéma indépendant se développe donc à

grande vitesse. Mais il rencontre de nouvelles difficultés au niveau économique : comment

survivre sans réseau de production et distribution structuré ?

La tension économique

Ce n'est pas facile d'obtenir des financements pour un film indépendant. Comme ils sont hors du

système de production classique, ils ne peuvent pas entrer dans le réseau de distribution habituel

et ils ne peuvent pas être vus par le public chinois. Pour cette raison, ils ne sont pas en situation

de réaliser des profits. Il y a très peu d'entreprises qui souhaitent investir dans ce type de projet

peu lucratif. Il est très difficile de trouver des financeurs qui n'aient pas pour seul objectif de faire

des bénéfices. Même si il existe des financements personnels ou des aides de la fondation ou de

l’organisation, par exemple BAMA Mountain Culture Research Institute, Li Xiantings Film Fund,

mais des aides des associations sont insuffisantes, cela ne permet pas aux cinéastes

indépendants de sortir de leur situation précaire.

De ce fait, quelques cinéastes indépendants choisissent d'entrer dans le circuit de production et

de distribution classique. Ils réalisent alors des films pour le box-office, le divertissement, ayant

un but purement commercial. Ils laissent ainsi de côté leur idéal et leur esthétique Bien sûr il

existe aussi des réalisateurs ou des producteurs qui restent encore indépendants, mais parmi eux,

quelques-uns sont prêts à accepter n’importe quel type de financement pour tourner leurs films

indépendants : le gouvernement chinois, des États étrangers, des fondations, des entreprises ou

des personnes. Dans ce cas, nous pouvons avoir un doute tant au niveau de la réelle

indépendance du film qu'au niveau de l’objectivité et de l’honnêteté des cinéastes. Mais,

comment les films peuvent rester indépendants avec de telles pressions économiques ?

Manque de spectacles

Les réalisateurs qui souhaitent diffuser leur film dans les salles de cinéma en Chine doivent

satisfaire deux conditions : l’une est d'obtenir l’autorisation de l’État, l’autre est de pouvoir

assurer des bénéfices, c’est-à-dire de faire beaucoup d’entrées et d'avoir un bon résultat de

box-office. Seuls les films de propagande n’ont pas besoin de satisfaire la deuxième condition, car


Chenhao YAN


ils sont finances par l’État. Ici, nous ne parlons pas de ces films qui sont un autre sujet complexe.

Malheureusement, le cinéma indépendant ne peut satisfaire aucune des deux conditions. Donc il

est connu seulement par un très petit nombre de personnes. Étrangement, le public chinois

découvre des films indépendants chinois grâce aux festivals à l’étranger. En effet, une infime

partie des films indépendants rencontrent un succès sur la scène internationale et bénéficient

ainsi d'une plus grande distribution. Cependant, à ce jour, les productions du cinéma

indépendant chinois sont le plus souvent seulement connues des cinéastes et des professionnels

du cinéma.

Au-delà des raisons politiques, les films indépendants ont peu de spectateurs parce qu'ils

abordent des thèmes souvent tabous dans la société chinoise, tel que l’amour homosexuel ou

l'obscurité de la société, par exemple, le voleur, la femme perdue, le trafiquant de drogue. Ils

dévoilent des problèmes qu’on essaye de négliger. Ils nous montrent le réel de notre vie. C'est à

la fois la force et la faiblesse des films indépendants.

Un système imparfait

Comme les films indépendants sont en dehors du circuit traditionnel du cinéma en Chine, ils

n'ont aucun circuit de production et de distribution organisé. Comme nous l'avons vu dans la

première partie, quelques organisations, fondation et festivals de cinéma indépendant ont été

créés en Chine. Mais ils sont encore peu développés et n'ont qu'un public restreint. Les aides

qu’ils peuvent offrir sont très étroites. Il n’existe pas encore de système complet de film

indépendant. Pour avoir un circuit qui marche bien, il faut avoir des systèmes de financement

structurés, des studios de films indépendants, des associations de réalisateurs indépendants, des

réseaux de distribution, des cinémas indépendants, des festivals, des bibliothèques, etc. Il est

nécessaire pour le cinéma indépendant de développer et de structurer son circuit de production

et de distribution : chaque secteur de ce circuit doit s'engager dans une collaboration active, clé

de sa réussite. Car, le réalisateur, le producteur, le scénariste, le théoricien, le technicien, et bien

sur nous, les spectateurs ont chacun une responsabilité différente.


Chenhao YAN

Conclusion et Nouvelles problématiques

Conclusion et Nouvelles

problématiques

L’objectif de ce mémoire n'est pas de juger un film ou un genre de film. Étant donné les

spécificités du cinéma indépendant, certains critères d’évaluer le niveau d’un film ne peuvent pas

être pris en compte. Ainsi, le box-office, la popularité ne sont pas la seule manière pour e

d'estimer des films. Les questions à se poser ici sont d'un autre ordre : « Qu’est-ce que le

cinéaste veut nous montrer dans son film ? », « Qu’est-ce qu’il veut dénoncer de la société ou

de notre vie réelle ? », « Pourquoi il choisit ce sujet ? », etc.

Il n'est pas question non plus de chercher à répondre à telle ou telle question.. Il s'agit de

présenter juste une présentation très courte pour nous introduire le sujet le cinéma indépendant

chinois. Mais, il reste encore de nombreuses questions en suspens, « Il y a beaucoup de

réalisateur qui entrent dans le système classique pour devenir plus célèbres. Après avoir

rencontré le succès avec des films indépendants, ce processus est-il inévitable ou pas ? », « Est-ce

que un système très complet ou très structuré comme celui des Etats-Unis est favorable pour le

développement du cinéma indépendant ? », « Comment les films indépendants peuvent faire

plus d'entrée ? », « Est-ce qu'un film indépendant peut provoquer une révolution ? », « Comment

le cinéma indépendant peut faire pour sortir de la crise ? », etc.

Ce mémoire vise avant tout à déclencher une réflexion sur toutes ces questions.


Chenhao YAN

Bibliographie & annexes



Chenhao YAN


Définitions et introduction

Qu’est-ce que le cinéma indépendant chinois ? http://cinemachinois.unblog.fr/2010/05/29/quest-ce-que-le-cinema-independant-chinois/

Dossier. Le cinéma indépendant chinois : Filmer dans "l'espace du peuple" Editorial http://perspectiveschinoises.revues.org/5409

L’ensemble de dossiers Le cinéma indépendant chinois Filmer dans « l'espace du peuple » http://perspectiveschinoises.revues.org/5407

Réalisateurs et les œuvres

Jia Zhangke, le cinéaste prophète hors de Chine http://fr.radio86.com/culture/jia-zhangke-le-cineaste-prophete-hors-de-chine

Jia Zhangke : réflexions sur la sixième génération et le cinéma indépendant http://cinemachinois.unblog.fr/2010/11/11/jia-zhangke-reflexions-sur-la-sixieme-generation-et-le-cinema-indepe

ndant-chinois/chinois

Zhang Xianmin, la voix du cinéma indépendant chinois http://www.faguowenhua.com/arts-et-culture/cinema/zhang-xianmin-la-voix-du-cinema-independant-chinois.ht

ml

http://blog.sina.com.cn/s/blog_474b3e2a0100qypu.html

Tiananmen et la naissance d'un cinéma chinois indépendant http://chine.aujourdhuilemonde.com/tiananmen-et-la-naissance-dun-cinema-chinois-independant

http://cinemachinois.unblog.fr/2010/05/29/quest-ce-que-le-cinema-independant-chinois/http://perspectiveschinoises.revues.org/5409http://perspectiveschinoises.revues.org/5407http://fr.radio86.com/culture/jia-zhangke-le-cineaste-prophete-hors-de-chinehttp://cinemachinois.unblog.fr/2010/11/11/jia-zhangke-reflexions-sur-la-sixieme-generation-et-le-cinema-independant-chinoishttp://cinemachinois.unblog.fr/2010/11/11/jia-zhangke-reflexions-sur-la-sixieme-generation-et-le-cinema-independant-chinoishttp://cinemachinois.unblog.fr/2010/11/11/jia-zhangke-reflexions-sur-la-sixieme-generation-et-le-cinema-independant-chinois/http://www.faguowenhua.com/arts-et-culture/cinema/zhang-xianmin-la-voix-du-cinema-independant-chinois.htmlhttp://www.faguowenhua.com/arts-et-culture/cinema/zhang-xianmin-la-voix-du-cinema-independant-chinois.htmlhttp://blog.sina.com.cn/s/blog_474b3e2a0100qypu.htmlhttp://chine.aujourdhuilemonde.com/tiananmen-et-la-naissance-dun-cinema-chinois-independant


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Un film indépendant qui dépeint la conscience tourmentée d’un tortionnaire http://campsd-extermination-en-chine.20minutes-blogs.fr/archive/2009/09/22/un-film-independant-qui-depeint

-la-conscience-tourmentee-d-u.html

CINÉMA, SOCIÉTÉ, CAPITALISME : PROPOS SUR LE CINÉMA CHINOIS http://www.horschamp.qc.ca/CINEMA-SOCIETE-CAPITALISME-PROPOS.html

Le cinéma chinois et l'Etat : 1989, la rupture symbolisée par Zhang Yuan http://www.icilachine.com/cinema/dossiers-cinema/1177-le-cinema-chinois-et-l-etat-1989.html

Thèses

《中国大陆九十年代以来独立电影文化的构成与城市青年文化实践》梁小岛岭南大学，中国香港

« La composition de la culture cinématographique indépendante et la culture des jeunes urbains, depuis les

années 1990, en Chine » LIANG Xiaodao, Lingnan University, Hong Kong, PRC

http://commons.ln.edu.hk/cs_etd/7/

《关于当代中国独立电影的话语分析 --------- 一个初步的东西比较》彭侃清华大学，中国北京

« L'analyse des contemporains du cinéma indépendant chinois -------– une comparaison préliminaire des cultures

de l’orient et de l'occident » PENG Kan, Tsinghua University, Peking, PRC

Livres

《隐形书写：90 年代中国文化研究》戴锦华，江苏人民出版社，1999

«Invisible Writing: Researches of the Chinese culture in 90s» DAI Jinhua, Jiangsu People's Publishing House,

1999

《电影作者与文化再现：中国电影导演谱系研寻》杨远婴，中国电影出版社，2005，

«Representation of the film and the director: Chinese film director Genealogy Research seeking» YANG

Yuanying, China Film Press , 2005

《当代中国影视文化研究》，陈旭光, 北京大学出版社，2004

«Researches of the Contemporary Chinese Film and TV Cultural» CHEN Xuguang, Peking University Press, 2004

http://campsd-extermination-en-chine.20minutes-blogs.fr/archive/2009/09/22/un-film-independant-qui-depeint-la-conscience-tourmentee-d-u.htmlhttp://campsd-extermination-en-chine.20minutes-blogs.fr/archive/2009/09/22/un-film-independant-qui-depeint-la-conscience-tourmentee-d-u.htmlhttp://www.horschamp.qc.ca/CINEMA-SOCIETE-CAPITALISME-PROPOS.htmlhttp://www.icilachine.com/cinema/dossiers-cinema/1177-le-cinema-chinois-et-l-etat-1989.html?a4faf7186aac64ae8d3d8740095c8b63=105d2c9c90e6b991857e0d88a7159793http://www.icilachine.com/cinema/dossiers-cinema/1177-le-cinema-chinois-et-l-etat-1989.htmlhttp://commons.ln.edu.hk/cs_etd/7/


Chenhao YAN


No Page Type Description source

p8 photo Le film Independent chinois «My

Spiritual Medicine» est vu dans un salon

de livre à Shanghai, 2012.

http://site.douban.com/widget/

photos/5569660/photo/128079

0828/

P23 poster Poster du film The Blue Kite http://lefthand.blogkaki.net/spa

celist-bbs

P23 poster Poster du film The Blue Kite http://movie.douban.com/phot

os/photo/1343333516/

P24 poster Poster du film Platform http://movie.douban.com/phot

os/photo/702986348/

P24 poster Poster du film Platform http://movie.douban.com/phot

os/photo/454966814/

http://site.douban.com/widget/photos/5569660/photo/1280790828/http://site.douban.com/widget/photos/5569660/photo/1280790828/http://site.douban.com/widget/photos/5569660/photo/1280790828/http://lefthand.blogkaki.net/spacelist-bbshttp://lefthand.blogkaki.net/spacelist-bbshttp://movie.douban.com/photos/photo/1343333516/http://movie.douban.com/photos/photo/1343333516/http://movie.douban.com/photos/photo/702986348/http://movie.douban.com/photos/photo/702986348/http://movie.douban.com/photos/photo/454966814/http://movie.douban.com/photos/photo/454966814/


Chenhao YAN


What we talk about when we talk about the

Chinese independent film

Le cinéma

indépendant chinois 中国独立电影

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Le cinéma indépendant chinois · 2012-06-15 · Le Cinéma Indépendant Chinois Page| 1 / 30 Chenhao YAN Avant-Propos Avant-Propos Le cinéma est un des arts les plus populaires