Le Figaro - Angélica des douleurs et des sombres songes

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Liddell : Angélica des douleurs et des sombres songes Par Armelle Héliot le 13 juillet 2010 3h27 | Lien permanent | Commentaires (0) Au Cloître des Carmes, ce soir encore, La Casa de la fuerza de l'Espagnole Angélica Liddell. Cinq heures trente d'une originalité aussi bouleversante que troublante. Un événement à commenter sans fin tant il renvoie chacun au plus intime et à l'universel. (Les photographies sont de Christophe Raynaud de Lage)

La vérité est qu'il est impossible de circonscrire ce terrible et déchirant moment, ce long moment de plus de cinq heures dont on ne se défait pas pour peu que l'on se soit laissé porter par sa force et celle de son instigatrice, souveraine manipulatrice qui entraîne dans l'épuisement des corps et des âmes deux autres femmes qui ne la quittent jamais, puis, à l'orée de la troisième partie, tard dans la nuit, trois autres qui les ont prises par la main à la fin de ce que l'on peut nommer le « deuxième mouvement » et se clôt sur une scène paroxystique de transbordement de terre noire, caillouteuse et brillant dans la nuit comme du mica, à pelletées rageuses, les trois femmes (Parques et sœurs


tchékhoviennes à la fois, Erinyes, jeunes filles mises à mal par le monde, comme à la frontière mexicaine et Ciudad Juarez où l'on vous conduit pas à pas). Elles se nomment Cynthia Aguirre, Perla Bonilla, Getsemani de San Marcos, Lola Jiménez, Maria Morales, Maria Sanchez. Les figures des hommes ici sont littéralement fabuleuses : douceur infinie de Pau de Nut, violoncelle et voix d'essence céleste, Juan Carlos Heredia, géant enfantin et tendre qui surgit à la toute fin de cette traversée de douleurs, de sombres songes, traversée du réel, ce mal être profond de l'artiste qui mène cette singulière et frénétique ronde, éclairée des apparitions d'un orchestre de Mariachis, l'orchestre Solis.

Car si Angélica Liddell est espagnole, c'est au Mexique qu'elle nous entraîne, hantée qu'elle est notamment par les mortes de Ciudad Juarez, hantée aussi par la lucidité des Trois sœurs d'Anton Tchekhov dont certaines scènes constituent le point de fuite de cette sarabande infernale, violente comme l'est le monde pour la petite fille qui se prénomme Angelica et a choisi pour nom de sa compagnie, Atra Bilis Teatro. On voit bien ci-‐dessus, photographie de Christophe Raynaud de Lage combien insiste le Mexique.


Angélica Liddell est une intellectuelle, une artiste sensible, une fille écorchée vive, une scandaleuse, une outrancière, une provocatrice, mais il y a en elle la même innocence que l'apparition du gros garçon de l'épilogue : elle part de sensations concrètes, de découvertes qui ont des allures d'évidence. Ainsi La Casa de la fuerza (La Maison de la force) est-‐elle une « pièce » au sens plastique, chorégraphique, dramatique, physique, qui part d'une baisse de tension : le jour de son anniversaire, en 2008 -‐elle est née e n 1966-‐ elle se sent mal, malade, elle a le sentiment d'avoir tout perdu, ce qu'elle aimait, avait aimé. Elle ne lisait plus, elle n'écrivait plus. Or ce jour là, elle s'est inscrite dans un club de sport et elle a découvert qu'à épuiser son corps, on lavait parfois sinon son âme, du moins calmait-‐on ses nerfs, ses neurones, au moins éloignait-‐t-‐on les songes de plomb, tout ce qui déchire le cœur, l'âme, la pensée, le désir de vivre...

Elle est maniaco-‐dépressive. Elle le sait. Elle vit avec. C'est une enfant de Saturne. Cela se voit. Il n'y a qu'eux pour avoir autant


d'énergie à dépenser. Et être si en prise avec la vie, avoir autant de vitalité et de désir de mourir, liés. Pas contradictoire. C'est cela même qu'elle tente de « porter au théâtre », comme l'on porte au rouge un fer. Tente de rendre sensible aux « spectateurs » puisqu'elle ose la représentation -‐et jusqu'à la pornographie dans d'autres pièces, présentées en Espagne. Ici, une des scènes de La Casa de la fuerza par Christophe Raynaud de Lage.

Il faut comprendre qu'ici, elle a franchi un pas, puisqu'elle n'est ni seule, ni deux...Elle y va. Elle entraîne dans sa folie dionysiaque ces femmes, ces filles, ces hommes, ces spectateurs qui demeurent. Qui ne partent que parce que pour certains, c'est trop dur. Angélica Liddell joue sur des registres très profonds et donc chacun est concerné, même si elle prétend ne parler que d'elle-‐même. Elle se déchire, tranche dans le vif, lame de rasoir sur les mains, les bras, les jambes, prise de sang, jeu avec le sang. Mais sans doute est-‐ce dans ces courses hallucinantes, ses efforts jusqu'à épuisement des corps, ces rages, cette virulence de lave, ce feu ardent qui la brûle, ces voix, le passage d'une femme à l'autre -‐comme on ne la connaît pas, on hésite à la « reconnaître »-‐ la part des musiques, des mouvements, des gestes, des adresses, des textes -‐puisque l'écriture est depuis qu'elle a douze ans son ciment, sa sédimentation, sa liberté dévastatrice et libératoire-‐ ces chants, ces musiques, ces chansons, ces apaisements car il y en a...tout cela, y compris les irruptions du monde, de Venise à Gaza, de Ciudad Juarez à Avignon, Cloître des Carmes, tout cela elle le maîtrise, elle tient son propos jusque dans ses débordements. Elle est fascinante. Comme une artiste qui a construit son mode d'expression. Qui revendique. Qui est d'une atroce lucidité. Et qui est époustouflante.

Catégories: Critique Tags: Angelica Liddell, Casa de la fuerza, Festival d'Avignon


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