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LE JAZZ MANOUCHE

SOMMAIRE

1. DFINITION ET ORIGINES. p. 5

2. PARCOURS DE DJANGO DANS LE JAZZ. p. 9

3. LES HRITIERS DE DJANGOou LE JAZZ MANOUCHE DES ANNES 40 2000... p. 14

DISCOGRAPHIE.. p. 22

BIBLIOGRAPHIE p. 32

FILMOGRAPHIE. p. 33

SITES INTERNET p. 33


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Du jazz manouche, on connat en gnral Jean-Baptiste "Django" Reinhardt (1910-1953), quasi-inventeur du style, figure lgendaire laquelle l'histoire a accord le statut degnie. Certains gardent en mmoire une scne du film Swing, de TonyGatlif, dans laquelle Tchavolo Schmitt exhibe ses talents de guitariste.D'autres apprcient le rythme manouche des chansons de Sansvrino.

Pourtant, en dpit de ces quelques vitrines, le jazz manouche demeureassez mal connu. On a tt fait de le ranger ngligemment au rayon desmusiques de rpertoire pour guitaristes virtuoses, une musique pourtechniciens qui aurait perdu l'essentiel de son me la mort de soncrateur.

Il n'y a pas de fume sans feu et ces reproches ne sont pas tout fait infonds. Mais l'apparente uniformit du genre cache une scne activeriche de diffrents courants, que nous vous proposons de dcouvrir dans la troisime partie dece document.

Pour mieux en apprcier la diversit, il aura auparavant t utile de s'attarder sur lacarrire de Django Reinhardt, tant l'influence de celui-ci est grande.Et comme le jazz manouche n'est pas apparuex nihilo un beau jour de 1934, nouscommencerons par rappeler brivement les origines du genre et le contexte musical danslequel il est apparu.

1. DFINITION ET ORIGINES

Django le Manouche a rencontr le jazz au dbut des annes 30. De leur union est nun style nouveau, une faon bien particulire d'interprter le jazz qui a fait cole. Quels sontles ingrdients de la recette ? Comment et dans quel environnement cette rencontre s'est-elledroule ? C'est ce que nous allons retracer dans cette premire partie.

Jazz manouche ou swing gitan ?

Arrtons-nous quelques instants sur la terminologie employe. L'expression "jazzmanouche" semble s'imposer depuis quelques annes pour qualifier la musique de DjangoReinhardt et de ses suiveurs.

Mais, de "jazz tsigane" "swing gitan" en passant par "gypsy swing", les ouvrages,articles et rayons des disquaires voient se ctoyer diffrentes expressions. Toutes dsignent plus ou moins la mme chose. Un peu d'histoire permet cependant de comprendre d'oviennent ces mots et d'en nuancer la signification.

Aux alentours du Xme sicle, des groupes de nomades ont quitt le nord de l'Inde pourse diriger vers l'ouest. Les raisons et les conditions de cette migration demeurent floues.Toujours est-il qu'au cours des sicles suivants, les descendants de ces tribus (appelsTsiganes car amalgams aux Athingani , membres d'une secte d'Asie Mineure) se sontdisperss travers le Proche-Orient, l'Europe de l'Est puis l'Europe occidentale o leur prsence est relate ds le XVme sicle. Ils taient appels Bohmiens, c'est--dire "ceux quiarrivent du Royaume de Bohme" (partie occidentale de l'actuelle Rpublique Tchque), ou

Egyptiens car on les supposait originaires de Petite Egypte (qui correspond aujourd'hui l'Epire, rgion de Grce proche de la frontire albanaise). "Egyptien" a donnGypsy en


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anglais,Gitanos en espagnol, termes utiliss pour dsigner les Tsiganes dans leur ensemble.En franais, on a donc naturellement tendance employer "Gitan" comme synonyme de"Tsigane". Cela peut pourtant prter confusion quand on sait que diffrentes communautsse sont formes au sein du peuple Tsigane : Sinti du Pimont, Gitans d'Espagne et du Sud dela France, Manouches d'Alsace Pour compliquer un peu plus les choses, notons que des

reprsentants de ces diffrents groupes, runis en congrs en 1971, ont choisi "Rom" commeterme gnrique quand le franais l'applique un groupe bien prcis d'Europe centraleOn voit donc l'ambigit de l'expression "jazz gitan", l'adjectif pouvant englober

l'ensemble des Tsiganes ou dsigner une communaut bien prcise de cet ensemble. Parler de jazz tsigane semblerait plus adquat. En 1959, Michel-Claude Jalard publiait ainsi dans lesCahiers du jazz une tude intitule "Django et l'cole tsigane du jazz". Un rapide parcours des bibliographies tablies sur ce thme montre que l'expression a rencontr les faveurs de lacritique jusqu'au dbut des annes 90. Par la suite, on l'a dit, le "jazz manouche" a supplant le"jazz tsigane". Effet de mode ? Marketing ? Peut-tre. Evolution de la valeur des mots aussi,en particulier des connotations pjoratives dont certains d'entre-eux ("manouche", parexemple) ont parfois t chargs.

Si "Jazz manouche" prsente galement le dfaut de faire rfrence un groupe, aumoins ce groupe est-il celui auquel appartenait Django Reinhardt, ce qui lui confre unecertaine lgitimit historique. Mme si on retrouve des Gitans dans la gnalogie de cestyle

Enfin, swing ou jazz ? Le swing est une particularit de la musique plus qu'un style, ou bien voque le jazz classique des annes 30. En employant swing, on peut paratre n'aborderque les musiciens faisant explicitement rfrence ces annes et laisser de ct l'espritaventureux du jazz, qui reste pourtant bien prsent dans ce style tout au long de sonvolution..

Au fil des pages suivantes, nous parlerons donc de jazz manouche. Pour prciser (?) ladfinition que nous en avons faite, ajoutons que les artistes adeptes du genre pourront treManouches, Tsiganes mais pas Manouches, voire gadj (c'est--dire non-Tsiganes) !

Particularits des musiques tsiganes

La musique des Tsiganes n'a pas attendu de croiser le jazz pour se mler d'autresgenres. C'est mme une de ses caractristiques principales : sa capacit intgrer deslments propres la culture du pays d'accueil tout en prservant une identit forte. EnAndalousie par exemple, ils ont adopt la guitare et la langue espagnole mais, par des effets

vocaux particuliers, ont teint leur flamenco d'une motion qui distingue le style gitan du styleandalou.En Hongrie, les musiques de danse (czardas ) ou de

recrutement militaire (verbunkos ) ont t l'origine de la musiquedite tzigane . Cette musique de restaurant s'est dveloppe enEurope centrale, puis s'est rpandue dans toute l'Europe aprsl'abolition de l'esclavage des Tsiganes de Roumanie vers 1855, lamode gagnant les cabarets parisiens aprs la rvolution russe de1917. Au sein d'orchestres comprenant cymbalum et contrebasse,les primas, violonistes le plus souvent, enchantaient les spectateurs

par leur virtuosit et leur expressivit. Que la musique soit joue sans partition et que

l'improvisation y tienne une grande place ajoutait au charme et l'tonnement.

Cymbalum


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coute :Un primas de Szged / Karpati MihalyExtrait de l'anthologie "Music on the gypsy route, vol. 2"

Ces traits (virtuosit instrumentale, expressivit affective, improvisation) sont propres toute la musique tsigane et on en retrouvera galement la trace dans le jazz manouche.Particularits d'autant plus facilement entretenues et transmises au sein d'une communautque celle-ci est bien souvent rejete par la population autochtone. Le sentimentd'appartenance au groupe s'en trouve accru et la musique acquiert un fort pouvoir identitairequi contribue a en perptuer les singularits.

Alain Antonietto, grand spcialiste des musiques tsiganes, souligne que la musiquetzigane la mode dans les annes 20 s'est probablement introduite dans les roulottes desnomades par le biais des 78 tours et des phonographes. Il ne faut pas oublier que le genre avaitconquis nombre de compositeurs classiques qui en rintroduisaient les chos dans leurs propres uvres (Maurice Ravel et sa rhapsodie "Tzigane", Pablo deSarasate).

De plus, mme si Django Reinhardt n'a jamais t un musicientzigane , d'autres guitaristes qu'il ctoyait ds les annes 20 se sont produits avec des orchestres de brasseries. On pense en particulier Matelo Ferret, qui interprtera par la suite les deux compositions l'accent vritablement tzigane composes mais jamais enregistres - par Django, ainsi que des thmes traditionnels ou personnels "slavisants".

coute : Tziganskaa / Matelo FerretExtrait du CD "Tzinganskaa"

De la virtuosit

On veut parfois ne voir en Django qu'un musicien aux dons inns, archtype duBohmien inculte mais naturellement dou pour son art. Clich nourri par la mconnaissanceet le mpris dont les Tsiganes sont souvent l'objet, ainsi que par la fascination que leur modede vie gnre dans une population depuis longtemps sdentarise.

Certes, Django Reinhardt fut un musicien prcoce : avant l'ge de 6 ans, il jouait duviolon dans l'orchestre familial qui parcourait les routes de la Belgique au sud de la France,interprtant sans doute des airs populaires et folkloriques, des valses et des chansons tsiganes. N'oublions pas toutefois que, comme beaucoup de Tsiganes, il a grandi dans la musique,

celle-ci accompagnant les noces, baptmes et autres vnements de la communaut. Initisds leur plus jeune ge un instrument, qu'ils pratiquent plusieurs heures par jour, les plusdous atteignent rapidement une technique effectivement impressionnante. L'enseignementtant dispens essentiellement de faon orale par les membres de la famille, beaucoup (c'taitle cas de Django) ne connaissent pas la thorie de la musique, ce qui entretient le mythe desmusiciens prodiges. Quand Django rapprend la guitare avec une main blesse, il nousrappelle aussi la part de travail (de souffrance) et de volont qui entre dans son jeu.

Matelo Ferret


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Un terreau fertile : la valse musette

A la fin de la premire guerre mondiale, la famille Reinhardt, que le pre de Django aquitte un peu plus tt, installe sa roulotte prs de Paris, porte de Choisy, dans ce qu'onappelle alors la Zone. Quartier insalubre, fait de bric et de broc, ou des cabanons branlants

jouxtent les nombreuses roulottes des Tsiganes.Dans la capitale, outre la musique tzigane voque plus haut, la vogue est au musette.Si les accordonistes sont les rois des bals et des guinguettes, ils trouvent desaccompagnateurs de talent chez les banjostes Gitans. L'intrt des Tsiganes pour les valsesn'est pas nouveau. Les musiciens tziganes les ont inclus en nombre leur rpertoire.

Sans doute familiariss au style par leurs ans et par l'intermdiaire du phonographe(le violoniste virtuose Fritz Kreizler, qui composa lui-mme des valses, tait trs apprci desTsiganes), les Gitans vont naturellement intgrer les orchestres des accordonistes musette :

Matto Garcia est aux cts d'Emile Vacher ; Gusti Malha, son gendre,crateur de la clbre "Valse des niglos", lui succdera avantd'accompagner d'autres stars du piano bretelles (Louis Pguri, FredoGardoni, Albert Carrara). Citons galement les frres Ferret (Jean"Matelo", dont on a dj parl, Pierre "Baro" et Etienne "Sarane", donton reparlera plus loin).

Le jeune Django fait galement partie de la bande. Il a appris le banjo et la guitare, perfectionnant sa technique auprs de PouletteCastro, Gitan lgendaire, joueur de guitare et de bandura. Sa rputation

de prodige du banjo crot dans le milieu du musette. Les accordonistes Jean Vaissade etMarceau lui permettent d'enregistrer en 1928 ses premiers disques comme accompagnateur.

coute : Griserie / Jean Vaissade avec Django

Extrait du CD "Rare Django" La valse musette va se trouver quelque peu bouscule par l'accompagnement de ces

musiciens tsiganes, qui introduisent libert rythmique et richesse harmonique dans un style plutt "raide". Tout le monde cependant n'apprcie pas leur fantaisie. Alain Antoniettorapporte que le directeur artistique de la maison de disques Gramophone avait reproch JeanVaissade son banjoste "trop bruyant" !

Gitans et Manouches vont contribuer l'closion d'un courant plus proche du jazz baptis swing musette, illustr notamment par Gus Viseur et Tony Murena. Parmi lesguitaristes, Baro Ferret s'est distingu dans ce rpertoire.

coute : Automne / Gus Viseur avec Baro FerretExtrait du CD "Compositions 1934 / 1942"

La rencontre

Toujours en 1928, Django est contact par Jack Hylton, alors la tte d'un orchestreanglais de "jazz". Ce dernier mot entre guillemets car les puristes considrent alors que samusique "fade et sautillante" est vulgaire et commerciale. Nanmoins, il semble proposer auManouche un contrat suffisamment allchant pour le convaincre de rejoindre sa formationafin d'y tenir la fois le banjo et la guitare.

Django au banjo


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Le sort en dcide autrement. La nuit mme de sa rencontre avec Hylton, la roulotte deDjango est dtruite dans un incendie. Le musicien est sauv de justesse, mais il est grivement brl. Il chappe de peu l'amputation d'une jambe et sa main gauche reste en partie paralyse. La musique semble dsormais exclue pour lui

Pendant son hospitalisation qui durera un an et demi, il va pourtant rapprendre la

guitare, laborant une technique qui lui permet de composer les accords avec les trois doigtsvalides de sa main gauche (pouce, index, majeur).Peu aprs sa sortie, il part pour Toulon retrouver son frre Joseph "Nin-Nin", avec qui

il joue dans les rues pour gagner quelques sous. C'est l qu'aura lieu la rencontre dterminanteavec la musique syncope des Afro-amricains. Au cours d'un sjour dans la prfecturevaroise, le peintre Emile Savitry entend les frres Reinhardt. Il les invite couter quelquesdisques de jazz qu'il possde : Duke Ellington, Louis Armstrong, ainsi que le duo violon-guitare Eddie Lang et Joe Venuti. Pour Django, c'est une rvlation.

2. PARCOURS DE DJANGO DANS LE JAZZ

Le jazz dans les annes 30

A quoi ressemble le jazz en ce dbut des annes 30 ? "C'est l'expos d'un thme (bluesou chanson) et une succession de variations improvises (les chorus) sur les harmonies de cethme ; le tempo est rgulier" (Patrick Williams).

Il est tentant de faire un parallle entre la musique des Tsiganes et celle des Noirsd'Amrique du Nord. Parallle historique : dracinement, esclavage, perscution, rejet,ncessit de reconstruire une identit propre partir d'lments de la culture ambiante ; parallle musical avec le rythme rgulier trs marqu et cette place centrale accorde l'improvisation. Du reste, des Tsiganes taient prsents en Amrique du Nord au moment del'closion du jazz et il est probable que, parmi les nombreux ingrdients que ce style afusionn, figurent quelques airs tsiganes Nanmoins la musique des Tsiganes n'a pas atteintla dimension universelle du jazz, qui nourrit des cultures tout fait diffrentes de celle dont ilest issu. Elle reste une musique "que pratiquent entre eux les membres d'une communaut eten laquelle ils se reconnaissent" (Patrick Williams, encore).

N au dbut du XXme sicle la Nouvelle-Orlans, le jazz est introduit en France parles soldats amricains en 1917, aprs que les Etats-Unis se soient engags dans le premier

conflit mondial. Certains musiciens des orchestres jazz se produisant pour les troupesamricaines sont rests en France aprs la fin des hostilits et ont contribu la naissanced'une scne hexagonale.

Dans les annes 20, d'autres musiciens arrivent sur le sol franais.Les plus connus sont sans doute la chanteuse Josphine Baker et leclarinettiste Sidney Bechet, venus lors d'une tourne de la Revue ngre, etqui adopteront la France pour quelques annes. Outre ces musiciens, ledveloppement de la radio et du disque permettent au public de dcouvrirgalement les matres amricains.Au cours de la dcennie suivante, le music hall et la chanson franaise vontse jazzifier de plus en plus. Ray Ventura et ses Collgiens laborent des

spectacles o se mlent jazz, chansons et sketches. Avec l'apparition dumicro, un nouveau style de chanson voit le jour. Le chanteur Jean Sablon, qui a sjourn aux


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Le 1er quintette

USA, dveloppe ainsi un style de crooner, mille lieues des fortes voix que l'on connaissaitalors. Amateur de jazz, il va jouer un rle important dans l'closion de Django Reinhardt. Ilimpose ses producteurs la prsence du guitariste sur certains de ses enregistrements etinsiste pour qu'il puisse prendre quelques chorus. Quitte se faire parfois "bousculer" commedans "Cette chanson est pour vous madame" : sur ce thme enregistr en 1935, les musiciens

imposent leur rythme ds le dbut du chorus.

Le Quintette du Hot Club de France

Les musiciens en question sont Django et son frre Joseph la guitare, StphaneGrappelli au piano et Louis Vola la contrebasse, soit les quatre cinquimes du Quintette duHot Club de France. Car si on peut rgulirement entendre Django derrire des chanteurs ouchanteuses entre 1931 et 1938 (Germaine Sablon, Jean Tranchant, Charles Trenet, ), il estdepuis 1934 l'une des vedettes d'un ensemble de jazz.

Revenons quelques annes en arrire. Aprs sadcouverte du jazz, Django est recrut par Louis Vola pourintgrer sa formation. Lors d'un engagement du groupe L'Htel Claridge de Paris, le guitariste a l'occasiond'improviser en coulisse avec le violoniste Stphane Grappelli.Leur entente immdiate les incite poursuivre leurcollaboration. Justement, Charles Delaunay, qui est la tte duHot Club de France, association s'efforant de promouvoir le jazz, cherche un orchestre. En dcembre 1934, il organise la premire sance d'enregistrement d'un quintette baptis "Delaunay's Jazz", qui devient troismois plus tard le Quintette du Hot Club de France, souvent abrg QHCF.

Ds les premires sessions sont poses les bases d'un certain classicisme du jazzmanouche. Originalit de la formule : alors que la batterie est l'instrument emblmatique du jazz et que les cuivres y sont omniprsents, le quintette ne comprend que des cordes, soit troisguitares, un violon et une contrebasse. La rythmique est assure par la contrebasse et deuxguitares, voire trois lorsque le violon prend un solo. Cette faon de marquer les temps laguitare, c'est la fameuse "pompe manouche", qui nous fait reconnatre le style ds qu'elle entreen action. Le groupe n'est bien sr pas le premier inclure une guitare dans sa rythmique,mais aucun ne l'avait fait de cette faon. Les guitares d'accompagnement et la contrebassevont constituer le moteur du quintette, alliant fermet et moelleux, imposant le rythme avecune rgularit rigoureuse sur laquelle les solistes vont pouvoir s'appuyer pour improviser.

Stphane Grappelli, qui pendant un temps anglicisera son nom en l'orthographiantavec un Y, n'est pas un violoniste manouche : nulle trace dans son jeu des effets affectionns par les Tsiganes. Son style lgant et arien offre un parfait contrepoint la guitare deDjango. Quant ce dernier, il donne son instrument une place qu'il n'avait jusqu'alors jamaisoccupe.

Django guitariste

Quelques Amricains avaient commenc sortir la guitare de son rle purementrythmique. Lonnie Johnson, qui a fait carrire dans le blues ; Eddie Lang, dont l'association

avec le violoniste Joe Venuti, antrieure celle de Django Reinhardt et Stphane Grappelli,invite la comparaison. Le style du Manouche est pourtant radicalement diffrent de celui de


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La Selmer deDjango expose laCit de la musique

(Paris)

son confrre d'outre-Atlantique. Certes, Eddie Lang ne se contente pas de plaquer des accordset prend bien quelques chorus en single-notes (notes joues l'une aprs l'autre) ; mais son jeuest trs rgulier, les notes poses sur les temps et joues d'une faon identique. A l'inverse,Django laisse la rgularit ses accompagnateurs et joue avec le temps, tire certaines phrasesavant d'acclrer brusquement, place quelques effets (trilles, vibrato), colore les notes, leur

donne du volume, joue sur les contrastes Jamais guitare n'a t pareille fte ! Et quand ilrejoint la rythmique pour soutenir un chorus de violon, on l'entend encore qui relance lamachine, modulant lgrement le tempo, attisant l'imagination du soliste d'un coup de patte oud'un contrechant.

coute : Dinah / Joe Venuti's Blue FourExtrait du CD "1926 1928"

coute : Dinah / Django Reinhardt & Stephane GrappellyExtrait du CD "Volume 1 : the first QHCF recordings 1934-35

L'coute du mme thme interprt d'abord par Joe Venuti's Blue Four (avec EddieLang) puis par le Quintette du Hot Club de France fait vraiment ressortir l'originalit du stylemanouche. Au reste, comme nous le rappelle Franois Billard, il semble que la formationamricaine ait peu influenc nos deux hros : "le talent d'improvisateur de Joe Venutin'impressionna jamais Grappelli qui avait le sentiment d'entendre de lanovelty music (musique rythme la mode partir des annes 20 et conue pour la danse) et non du vrai jazz". Quant Django, il estimait qu'il n'y avait rien apprendre d'Eddie Lang

Attardons-nous un moment sur la technique de Django Reinhardt. On a vu que les

circonstances lui avaient impos de retravailler compltement les positions de la main gauche,celle qui forme les accords en posant ses doigts sur le manche. Mais ce qui caractrise le stylemanouche, c'est l'attaque de la main droite, celle qui fait sonner les cordes. Au lieu de fairereposer le poignet sur la table d'harmonie, au dessus des cordes, Gitans et Manouches letiennent hauteur des cordes. Plus mobile, il frappe les cordes avec plus de force, augmentantla rsonnance des notes que la main gauche pourra alors plus facilementtravailler. Ce coup de poignet serait un hritage du banjo musette, o ilfallait jouer fort pour se faire entendre derrire l'accordon et parmi le brouhaha des bals. Cependant, tous les guitaristes ayant tt du banjon'acquerront pas cette technique, preuve qu'il fallait bien une intentionmusicale (celle de Django en l'occurrence) pour qu'elle perdure. "On dit

style gitan mais c'est style Django" affirme Matelo Ferret dans l'ouvragedj cit de Patrick Williams.Tous les guitaristes du QHCF vont adopter ce style, qu'ils soient

manouches, gitans ou gadj . Malgr les frquents changements de personnelau sein de la rythmique, l'ensemble aura donc un son homogne jusqu'en1939.

Homognit renforce par l'utilisation d'un mme type de guitare.Ds 1935, Django utilise un modle pan coup de marque Selmer, mis au point par le luthier Mario Maccaferri, et qui possde une qualit dersonance exceptionnelle. L'instrument a t adopt par la plupart desguitaristes manouches, au point d'tre devenu emblmatique de ce style.


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Coleman Hawkins

Swing et mditations

Cette priode du quintette cordes reste la rfrence en matire de jazz manouche.C'est avec cette formation que Django rencontrera le plus de succs auprs du grand public.On a parfois tendance le limiter ce que le QHCF a publi pendant ces quatre annes, voire

au seul versant swing de son rpertoire. De l l'ide que le jazz manouche est uniforme ettranger toute volution.Pourtant, dj au sein de cet ge d'or, une partie de la production du groupe ne peut

tre rattache au swing : de nombreux thmes apportent une ambiance plus intimiste etmditative.

La discographie de Django est galement ponctue d'improvisations solitaires, picesne relevant ni du swing ni de la tradition tsigane pendant lesquelles le guitariste semblesimplement suivre son imagination.

coute : Improvisation n2 / Django Reinhardt

Extrait du coffret "Rtrospective Django Reinhardt 1934-53"

Django dans le jazz

Paralllement son activit au sein du QHCF, formation offrant l'environnement le plus favorable l'panouissement de son art, Django est prsent sur la scne franaise plusstrictement jazz. On le retrouve rgulirement aux cts du trompettiste Philippe Brun, dusaxophoniste Alix Combelle ou du violoniste Michel Warlop pour n'en citer que trois.

Sa contribution ne se limite pas au jazz franco-franais :certains musiciens amricains parmi les meilleurs trouveront en lui unaccompagnateur de talent lors de leur passage dans la capitalefranaise. S'il se fait alors plus discret que dans les sessions dont il estla vedette, il apporte nanmoins sa touche aux face graves avecColeman Hawkins, Benny Carter, Bill Coleman, Dicky Wells, LarryAdler

Lorsque Duke Ellington dbarque Paris avec son orchestre en

1939, il va couter Django au club o celui-ci se produit, le rejoignantmme sur scne pour improviser avec lui. Quelques jours plus tard, plusieurs musiciens de l'orchestre et non des moindres : Barney Bigard, Rex Stewart et BillyTaylor entrent en studio avec le guitariste pour enregistrer cinq titres.

coute : Finesse (Night wind) / Rex Stewart & his FeetwarmersExtrait du CD "Swing in Paris, 1934-1940 (vol. 4)"

L'coute de ces faces laisse entendre un dialogue parfaitement quilibr entre quatre jazzmen de haut niveau qui s'estiment. Pas de virtuosit ostentatoire, pas de rivalit. La pompe manouche s'estompe, le jeu de Django se fait sobre : c'est un guitariste de jazz l'aisedans le meilleur du jazz de son poque. Il conservera tout au long de sa carrire cette capacit entendre ce qui se joue autour de lui et s'en inspirer pour faire voluer son style.


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Django et Duke Ellington

Django compositeur

Pendant les annes 40, sans doute en partie influenc par Duke Ellington, le musicienmanouche va mettre en avant une autre facette de son talent : celle du compositeur etorchestrateur.

En marge du QHCF, Django enregistre treize titres arrangs et/ou composs par luiavec une grande formation, Django's Music. Le fait de ne pas connatre le solfge nel'empche pas de raliser ce rve : il "dicte" une une la guitare les parties de chaqueinstrument l'un de ses musiciens qui les reporte sur la partition. Le clarinettiste GrardLvque a souvent tenu ce rle.

Le recrutement des nouveaux lments du second Quintette du Hot Club de France,form en 1940, est certainement le fruit de la volont du compositeur plus que du hasard desrencontres du guitariste. La guerre ayant spar les membres du premier orchestre, Django necherche pas retrouver un musicien qui le complte aussi bien que le faisait Grappelli. Ils'efforce au contraire de monter un groupe capable de donner ses compositions la couleurqu'il recherche. Il recrute ainsi Hubert Rostaing, jeune saxophoniste qui se voit sommd'adopter la clarinette, et Pierre Fouad, un batteur "plus coloriste que rythmicien", tout enconservant la contrebasse et deux guitares, dont la sienne. C'est durant les trois annesd'existence de ce second quintette que culmine l'activit compositrice de Django. "Manoir demes rves" ou "Nuages", compositions parmi les plus clbres de toute sa carrire, datent decette priode.

coute : Manoir de mes rves / Django ReinhardtExtrait du coffret "Rtrospective Django Reinhardt 1934-53"

Les titres vocateurs annoncent la couleur de la musique. On y retrouve souvent uneimprovisation de guitare encadre de motifs de clarinette compltement crits.L'improvisation est parfois mme totalement absente ("Rythme futur").

Rappelons que Django tait un admirateur entre autres - de Maurice Ravel et BlaBartok. Si ses propres compositions relvent pour l'essentiel du domaine de la musique populaire, il a pendant un temps poursuivi des entreprises plus ambitieuses. "Manoir de mesrves" serait ainsi un extrait d'une symphonie inacheve. Le "Bolro" de Django a t prsent par un orchestre classique au mme programme que celui de Ravel. Enfin, il subsisteun fragment de la messe qu'il avait commenc composer et que l'organiste du Sacr-Cur jugeait la fois "respectueuse des rgles et de l'harmonisation" et "d'une tonnanteoriginalit".

Electricit et bebop

A la fin de la guerre, Django reprend avec les jazzmenamricains un contact interrompu pendant les cinq annes prcdentes. Il joue avec des membres de l'orchestre de GlennMiller puis gagne les Etats-Unis pour une tourne avec DukeEllington. Son enthousiasme est proportionnel sa confiance en unsuccs amricain attendu comme une conscration. Il peine pourtant s'intgrer l'orchestre et l'exprience ressemble une rencontremanque, sinon un chec.


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Revenu Paris, Django doit aussi s'adapter l'volution du jazz. Au dbut des annes40, New York, de jeunes musiciens (Charlie Parker et Dizzy Gillespie sont les plus clbres)ont commenc en renouveler le langage. Django a eu l'occasion de les entendre parl'intermdiaire du disque et s'est trs vite enthousiasm pour ce style appel bebop ou bop.

La priode 1947-1950 sera pour lui celle du doute et de l'exprimentation. Au gr des

sances d'enregistrement et des missions de radio, il alterne guitare acoustique et lectrique.Cette dernire, adopte, dans le sillage de Charlie Christian, par les guitaristes bop, n'est pasune nouveaut pour lui. Son frre Joseph en jouait en 1946, et lui-mme avait peu aprsamplifi sa Selmer au moyen d'un micro plac sous les cordes.

La guitare lectrique offre des possibilits indites queDjango incorpore son jeu : sustain (note prolonge parl'amplification), effets de saturation Mais l'lectrification del'instrument ne suffit pas faire un guitariste moderne. Les boppersont aussi rvolutionn la conception de la rythmique, qui a acquisune plus grande autonomie. C'est finalement en s'associant de jeunes musiciens ayant assimil le bop qu'il va parvenir trouver savoie dans ce style, au grand dam de certains de ses admirateurs.De 1951 1953, on peut l'entendre dans des contextes bopou cool (version plus calme du bop o les arrangements prennentune place plus grande). Son style, moins franchement manouche, conserve une grandeoriginalit car il n'adopte pas la linarit de l'cole amricaine.

coute : Deccaphonie / Django ReinhardtExtrait du CD "Bruxelles 1947 Paris 1951 1952 1953"

3. LES HRITIERS DE DJANGO ou LE JAZZ MANOUCHE DES ANNES 40 2000

Disparu en 1953, Django Reinhardt reste l'un des jazzmen les plus importants del'histoire. Le guitariste amricain Joe Pass le citait comme l'un des trois guitaristes essentielsdu jazz, avec Charlie Christian et Wes Montgomery. Son influence dpasse donc le cadre du jazz manouche et mme celui de la guitare. Des annes 40 aujourd'hui, la liste est longuedes musiciens lui ayant rendu hommage par un thme ("Django" du pianiste John Lewis), unereprise ("Nuages" par Philip Catherine, Paul Desmond, Oscar Peterson) ou une phrase aucours d'une interview (John Scofield, Pat Metheny).

Nous nous contenterons ici d'explorer la multitude de ses "descendants". Car tous ceuxqui ont choisi de s'exprimer dans le jazz manouche ont d composer avec cette imposantefigure tutlaire. Avec une difficult : Django Reinhardt, on l'a vu, a su voluer avec le jazz deson temps ; mais une partie de son uvre est devenue traditionnelle, musique tsigane selon ladfinition de Patrick Williams donne plus haut.

Ds lors, comment concilier tradition et modernit, respect du genre et originalit ?Tous n'ont pas suivi la mme voie et l'cole tsigane du jazz n'est pas un alignement de clonesde Django Reinhardt. Nous essaierons de prsenter les principales tendances de ce courantainsi que leurs principaux reprsentants, en grande majorit guitaristes, videmment.

Prsenter ces musiciens de faon ordonne et logique n'est pas chose aise. Michel-Claude Jalard les classait en trois catgories selon qu'ils s'inspirent du Django d'avant-guerre,du second quintette ou du Django bebop. Mais c'tait en 1959. Prs de 50 ans plus tard, on a

Django la guitare lectrique


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Joseph Reinhardt

vu des guitaristes puiser leur inspiration tour tour dans les trois priodes et rendre vainetoute tentative de catgorisation stricte.

coute : 3 titres de Birli Lagrne

Swing 1979Extrait de l'anthologie "Gypsy jazz school"

InvitationExtrait du CD "Heavy'n jazz & Stuttgart aria" / Jaco Pastorius

Mlodie au crpusculeExtrait du CD "Move"

Patrick Williams propose de distinguer les musiciens menant un cheminement

personnel de ceux qui revendiquent une appartenance ethnique. Il souligne galementl'importance du mode d'acquisition de la culture musicale : par la communaut ou par ledisque. Avant de rappeler qu'aucun systmatisme ne peut s'appliquer ce genre musical (ni probablement aucun autre).

Les contemporains de Django

Commenons par les contemporains du Matre. On l'a dit, le Quintette du Hot Club deFrance a connu un immense succs et a fait des mules un peu partout dans le monde ds lafin des annes 30. Citons Oscar Aleman et son Quintetto de Swing, en Argentine ; leQuintette du Club Rythmique de Belgique, avec Marcel Mortier la guitare ; en Sude, leSvenska Hotkvintetten et ses deux guitaristes solistes ; le batteur Jerry Thomas et sonSwingtette helvte ; ou encore, Reuben Solomon and his Jive Boys, enregistrs Calcutta !

En France, plusieurs guitaristes ont su affirmer leur personnalit du vivant de Django,au sein de formations souvent similaires au QHCF.

C'est le cas de Joseph Reinhardt. D'abord cantonn au rled'accompagnateur de son illustre frre ("vassal effac" selon CharlesDelaunay), il s'mancipe du Quintette ds 1937 pour intgrerd'autres formations avant d'enregistrer quelques disques sous sonnom. Son style, moins dmonstratif que celui de Django, s'panouiraquand il optera pour la guitare lectrique. Son temprament rservl'a maintenu loign du succs et les producteurs de ses rares disquesne l'ont pas non plus aid sortir de l'ombre de son frre si l'on en juge par leurs titres : "Joseph Reinhardt joue Django", "JosephReinhardt joue pour Django", "Hommage Django"

On a dj mentionn la prsence des Gitans sur la scne parisienne du musette puis du jazz, notamment celle des frresFerret.

Sarane, l'an des trois, a connu quelque succs durant la guerre avec son SwingQuintette de Paris, rplique du premier QHCF. Il fait montre cependant d'un jeu l'efficacitsobre.

Baro s'est spcialis dans le rpertoire swing-valse, avatar jazz de la valse musette qu'ilcontribua faire natre (il est l'auteur de "Swing valse", un tube pour Gus Viseur en 1940). Il


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Schnuckenack Reinhardt

a galement t leader du Trio Ferret, en compagnie de Matelo et de son cousin Ren"Challain".

Matelo, justement, a abord avec un mme bonheur tous les genres lis au jazz gitan :mlodies tsiganes, jazz musette (il accompagne l'accordoniste Jo Privat sur le fameux disque"Manouche partie" en 1959), jazz manouche faon QHCF, dont il fit partie, chanson avec

Edith Piaf ou Mouloudji, bebop Ses enregistrements, empreints d'un lyrisme parfoisviolent, mritent d'tre redcouverts.Quittons temporairement la famille Ferret pour voquer d'autres Gitans, moins

connus mais tout aussi passionnants, qui ont crois Django Reinhardt mais n'ont souventenregistr qu'aprs sa mort.

Sur la Cte d'Azur, Tchan-Tchou Vidal et Etienne "Patotte" Bousquet ont choisid'aborder valses swing et airs populaires, dans un style puissant et virtuose. Leur grandetechnique de la main droite ne les empche pas de faire preuve d'une grande musicalit.

coute : Dolors / Tchan-Tchou Vidal

Extrait du CD "La Gitane"Jacques Montagne, parisien solitaire, parfois partenaire de Baro et Matelo Ferret dans

un registre swing musette, symbolise la transition entre le style manouche et l'coleamricaine. Les rares enregistrements sous son nom nous permettent d'apprcier un guitaristeau jeu moderne et un peu abrupt.

Toute autre est l'approche d'Henri Crolla. Guitariste sensible, il privilgie la limpiditet la retenue la dbauche d'effets. Sa manire de faire vibrer les notes, d'en prolongercertaines, le rend assez aisment identifiable l'oreille avertie.

coute : Mon homme C'est mon gigolo / Henri CrollaExtrait du CD "Begin the beguine"

Ami de Jacques Prvert, compagnon d'Yves Montand, il a gard un pied dans lachanson populaire mme si ses enregistrements avec Martial Solal, Maurice Meunier et GoDaly prsentent un jazzman convaincant inspir par le Django dernire priode.

Electrique galement le jeu de Ren Mailhes qui, ds les annes 50, va emprunter lechemin trac par Django la fin de sa carrire. Avec Laro Sollero, qui n'a pas enregistr, ilreprsente le courant gitan ouvert aux influences du jazz amricain, celle de Jimmy Raney ouBarney Kessel. Son premier disque est paru en 1995 ! Nouvelle preuve que la carrireartistique est rarement le souci principal des musiciens tsiganes.

Deuxime gnration : tradition et modernit

Les annes 70-80 sont une priode creuse pour le jazzmanouche, au moins en terme de visibilit. Les artistes sont peumdiatiss, les albums confidentiels, les concerts limits quelqueslieux connus des initis.

L'Allemagne fait figure d'exception. la fin des annes 60,Siegfried Maeker, alors tudiant, est sduit par la musique de lacommunaut Sinti, qu'il a entendue lors d'un plerinage. Il organisequelques concerts avec le violoniste Schnuckenack Reinhardt, parentloign de Django. Pour des raisons financires, le projet se concentre


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Boulou Ferr

autour d'un quintette runi par Schnuckenack. Le groupe enregistre ses premiers disques sousl'tiquette "Musik Deutscher Zigeuner" (musique tsigane allemande). L'objectif de SiegfriedMaeker est de "trouver et prsenter toute musique proche des familles Sinti d'Allemagne".Parmi ces musiques, les influences d'Europe de l'Est sont fortes en raison de l'histoire de lacommunaut. Mais les disques de Django Reinhardt ont circul et les musiciens rvrent tout

particulirement le premier QHCF, ce qui explique les caractristiques du swing tsiganeallemand : le quintette avec violon y est la formation (souvent familiale) de prdilection ; lerpertoire est majoritairement constitu de standards du jazz des annes 30 que Django ainterprts ; les guitaristes cultivent le style du clbre Manouche. Par contre, le jeu volontierstzigane des violonistes et l'interprtation de chansons en langue manouche sont des lments propres ce courant, qui reprsente la veine la plus traditionaliste de l'cole tsigane du jazz.

coute : Swingin' wild / Schnuckenack ReinhardtExtrait de l'anthologie "Jazz manouche, vol. 2"

Le succs rapide a permis aux musiciens de bnficier d'une qualit d'enregistrementet de production alors nouvelle pour ce genre musical. Cela a contribu faire des disques dela srie des documents recherchs par les amateurs. Outre Schnuckenack Reinhardt, "MusikDeutscher Zigeuner" a rvl le guitariste Hans'che Weiss et le violoniste Titi Winterstein.

En France, d'autres musiciens dclinent de faon plus moderne l'hritage de Django.Second fils de ce dernier (son demi-frre, Lousson, enregistra trs peu), Babik Reinhardt a suaffirmer son originalit malgr les attentes suscites par sa filiation, qui l'ont un tempsdtourn de la musique. Motiv par ses collaborations avec Birli Lagrne et par l'aventure duTrio Gitan en 1986, il a par la suite enregistr plusieurs albums de jazz fusion en phase avecl'poque, dmarche qui le rapproche de son pre, malgr un son qui doit beaucoup auxguitaristes amricains.

coute : Canada valse / Babik ReinhardtExtrait du CD "Baccara : best of"

Ses partenaires du Trio Gitan ont de leur ct fait preuve du mme attrait pour lamodernit du jazz, tout en conservant une couleur gitane plus ou moins flagrante selon les projets.

Christian Escoud, neveu de Gusti Malha, s'est fait une place sur la scne jazzinternationale avec des collaborations prestigieuses, dont celle avec le pianiste du Modern

Jazz Quartet, John Lewis. L'album sur lequel il converse avec la contrebasse de CharlieHaden est un bel exemple d'hommage Django exempt de toute tentation revivaliste. En puisant ses origines autant que dans le jazz moderne, il parvient un quilibre qui s'exprimesur son disque "Holidays" enregistr en 1992 avec Paul Challain Ferret et Frdric Sylvestre.

La troisime phalange du Trio Gitan fait figured'exception dans un milieu ou l'oralit a longtemps priml'apprentissage orthodoxe de la musique. Boulou Ferr a eneffet tudi la thorie musicale et a compt parmi les lves ducompositeur Olivier Messiaen. Sa culture et son ouvertured'esprit se refltent dans son parcours musical, qui l'a amen interprter des pices classiques aussi bien que du rockexprimental, du jazz free ou cool. Son tourdissante vlocit la guitare peut parfois agacer : beaucoup de notes, des


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Tchavolo Schmitt

phrases bouriffantes, des citations musicales foison et des moments de grce qui justifient tous ces excs. Il a trouv un partenaire idal en la personne de son jeune frre Eliosavec lequel il enregistre depuis 1979.

coute : Lover man / Boulou Ferr, NHOP, Elios FerrExtrait du CD "Trinity"

Prcisons que malgr l'orthographe diffrente de leur patronyme, ces deux frres sontles fils de Matelo Ferret, dont le nom et le prnom ont il est vrai connu des variantes au coursde sa carrire !

Les artisans du jazz manouche "classique"

Entre ces deux versions de l'hritage djangoste, l'affirmation d'une identit collective

des Sinti allemands et les parcours personnels dans l'actualit du jazz, un certain nombre demusiciens ns dans les annes 50 et 60 ont entretenu la flamme d'un jazz manouche"mainstream". Ils sont en activit dans les annes 80 mais c'est partir de la dcenniesuivante, avec le regain d'intrt pour leur style, que leur carrire va dcoller.

On a voqu la filiation de Schnuckenack Reinhardt enAllemagne. Ct franais, la communaut manouche d'Alsace cultivel'authenticit. Tchavolo Schmitt en est devenu le reprsentant le plusclbre depuis ses participations aux films de Tony Gatlif. Il apparatdans "Latcho Drom", en 1993. "Swing", sept ans plus tard, le montrequasiment dans son propre rle. Sa carrire professionnelle,commence en 1974 avec l'aventure du Hot Club Da Sinti, s'taitinterrompue aprs la dissolution du groupe. Le cinma semble l'avoirremis sur les rails du succs puisque les albums qu'il a publis depuis

"Alors ?... Voil !" (2000) ont reu un excellent accueil. Son style puissant reste fidle latradition (pompe manouche, standards du jazz des annes 30). Ce qui ne l'a pas empch decomposer de nombreux thmes dont des valses, domaine dans lequel il excelle.

coute : After you've gone / Tchavolo SchmittExtrait du CD "Miri familia"

Son cousin Dorado Schmitt, a galement bnfici de sa participation "Latchodrom". Plus clectique que Tchavolo, il a compos le thme "Bossa Dorado", grand succs enAllemagne, et a mme sorti en 2005 un album o il chante faon crooner.

On a dj parl de Birli Lagrne, l'autre star de la famille alsacienne, nourri lui aussi des influences varies (Django Reinhardt, Jaco Pastorius, Frank Sinatra).

Moins connu, Marcel Loeffler est l'un des rares jazzmen s'exprimer l'accordon,fait d'autant plus remarquable quand on sait la prdominance des instruments cordes au seinde sa communaut ! Attentif au travail des pianistes Chick Corea ou Herbie Hancock, son jazzcontemporain est parfois ml de musiques du monde et de chanson franaise.

Les racines alsaciennes de Moreno ont t enrichies par ses annes d'apprentissagesauprs du Toulonais Tchan-Tchou Vidal. Le mlange est forcment dtonant ! Sur ses disquesles plus rcents, on entend parfois son pouse interprter des chansons tsiganes.


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Patrick Saussois

Depuis 1989, Stochelo Rosenberg arpente les scnes des festivals. Il affectionne laformule du trio familial : avec ses cousins Nonnie et Nous'che Rosenberg, il forme le TrioRosenberg. En 2005, son frre Mozes et un autre cousin, Sani Van Mullen, l'paulent sur letrs russi "Ready 'n' able", album sur lequel les thmes de Django voisinent avec ceux du jazz sixties ou de la musique soul. Issu de la communaut Sinti de Hollande, il a reu une

ducation musicale " l'ancienne", ce qui ne l'a pas empch de publier un ouvrage prsentantson style.

On retrouve le mme souci pdagogique chez Patrick Leguidcoq, alias Romane,compre de Stochelo sur deux magnifiques albums. Dsireux de faire connatre le jazzmanouche, il a publi plusieurs mthodes d'apprentissage et organis des master-classesitinrantes du jazz manouche. Dmarche originale dans un milieu o, rappelons-le, latransmission orale a longtemps t la seule cole. Romane a aussi contribu la dcouvertedu violoniste roumain Florin Niculescu et au retour en studio de Tchavolo Schmitt.

coute : Dreams / Romane et Stochelo RosenbergExtrait du CD "Elgance"

Un peu plus g, Patrick Saussois a su illustrer toutes les facettesdu jazz manouche. Dans son groupe Alma Sinti, la prsence d'unaccordon nous rappelle qu'il en affectionne les cts les plus populaires(au sens noble du terme), le musette et la chanson. Il a d'ailleurs enregistrun disque avec Jo Privat, l'accordoniste de "Manouche partie". Onretrouve parfois dans son jeu les notes tenues, suspendues, si particulires Henri Crolla, une de ses principales influences. Le label Djaz qu'il afond en 1989 avec son pouse, accorde une grande place au jazzmanouche.

coute : Week end Picpus / Patrick Saussois & Alma SintiExtrait du CD : "Nuits de Paris"

Bien qu'il ait dbut avec un rpertoire tzigane, c'est galement avec un accordonisteque Angelo Debarre tourne et enregistre depuis quelques temps. Ludovic Beier, son partenairesur ses rcents albums, lorgne toutefois plus vers le jazz que vers le musette. Comme Stochelo

Rosenberg, il a bnfici du soutien du label Hot Club Records. Fonde par Jon Larsen,guitariste du Hot Club de Norvge, cette maison de disques a accompli un remarquable travaild'dition et de rdition d'enregistrements de rfrence du jazz manouche. On trouve ainsi son catalogue les rares albums de Joseph Reinhardt, Matelo Ferret ou Baro Ferret.

Aprs des dbuts de jeune prodige du jazz manouche, Raphal Fays a pris sesdistances avec une carrire qui prenait un tournant mdiatique et commercial. Il a explor leflamenco et la musique classique sans toutefois renier ses premires amours : la musique deDjango occupe une bonne partie de son disque "Sans domicile fixe", paru en 1995.

coute : La dernire heure / Raphal FaysExtrait du CD "Sans domicile fixe"


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David Reinhardt

Rodolphe Raffalli est galement un musicien aux oreilles ouvertes d'autres genresque le jazz purement manouche : classique, folklore d'Amrique du Sud Guitariste subtil,c'est avec des adaptations " la gitane" de standards de la chanson qu'il s'est fait connatre :deux de ses disques sont consacrs aux compositions de Georges Brassens et des reprises deSerge Gainsbourg, Charles Trenet et Charles Aznavour figurent sur "Gypsy swing guitar".

coute : Je me voyais dj / Rodolphe RaffalliExtrait du CD "Gypsy swing guitar"

Comment ne pas terminer ce tour d'horizon, non exhaustif, des principaux artisans durenouveau du jazz manouche, par une escale en banlieue parisienne. St-Ouen trs prcisment, o se dresse le petit bar-restaurant la Chope des puces. Tenu par le guitaristeMondine Garcia, puis par son fils Ninine - galement guitariste -, ce lieu mythique est depuis plus de 40 ans le rendez-vous hebdomadaire des musiciens et amateurs de jazz manouche.

Annes 90 et 2000 : le renouveau

A l'cart des modes, ces musiciens ont entretenu la flamme du jazz manouche une priode o celui-ci tait largement ignor du grand public. Ils auront vu leur patiencercompense avec le retour en grce de leur style dans les annes 90. Grce toute relative carils sont loin de monopoliser les ondes des radios gnralistes. Le succs est nanmoinsremarquable pour une musique instrumentale qui sduit visiblement au-del du seul public jazz. Douceur des cordes, souci mlodique, rythme entranant : autant d'ingrdients qui ds lesannes 30 ont amen de nouveaux auditeurs au jazz. Ils sduisent nouveau une poque ol'authenticit est recherche.Le cinma a contribu ce renouveau. On a dit le succs des films de Tony Gatlif. En1999, Woody Allen prsentait dans "Accords et dsaccords" l'histoire d'un guitaristeamricain fascin par un certain Manouche de France

Enfin, la liaison dj ancienne du jazz manouche avec la chanson s'est poursuivie. Plusencore que le groupe Paris Combo et son guitariste Potzi, Sansvrino a fait de la pompemanouche son fonds de commerce, avec le succs que l'on sait. Thomas Dutronc,accompagnateur discret des plus grands (Romane, Birli Lagrne, Tchavolo Schmitt) est pass au rayon plus vendeur de la chanson, en essayant de prserver une couleur manouche.D'autres formations comme Les Doigts de l'Homme alternent instrumentaux et chansons.

Quant au jazz manouche, il semble dsormais bien intgr au circuit de l'ditionmusicale. De nombreux CD et DVD paraissent, les musiciens (au moins les plus connus) sontinvits dans les grands festivals (Marciac, Vienne) et le jazz manouche a mme sesfestivals. Celui de Samois-sur-Seine, qui existe annuellement depuis 1983, est devenu unemanifestation incontournable pour les amoureux du genre.De nouveaux musiciens mergent. Beaucoup ont suivi le patientapprentissage de la rythmique (Samy Daussat), d'autres ont t lancs tout jeunes par une grande maison de disques (Jimmy Rosenberg, ajouter lalongue liste des enfants prodiges du jazz tsigane).

Pourtant, malgr les russites de quelques gadj et des tentatives pour faciliter l'apprentissage du style, la relve du jazz manouche est engrande partie assure par la famille. Ces dernires annes ont vu apparatresur disque, en leader ou en sideman, David Reinhardt (fils de Babik), DinoMehrstein, cousin de Tchavolo Schmitt, Samson Schmitt (fils de Dorado) et


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Yorgui Loeffler, tous deux associs Mike Reinhardt au sein du groupe Les Enfants deDjango... La dimension ethnique du jazz manouche est loin d'avoir disparu.

coute : Casting / David ReinhardtExtrait de l'anthologie "Jazz manouche, vol. 1"

Depuis son closion au cur de la scne musette parisienne, le jazz manouche a connudiffrentes dclinaisons plus ou moins aventureuses, se rapprochant tantt des racines dumusette, tantt de la libert du jazz contemporain.

Mais force est de constater que Django Reinhardt reste la rfrence par rapport laquelle tous les musiciens se situent. Rien, ou presque, dans le jazz manouche actuel qui n'aitt amorc ou annonc par Django. Pas de mlange avec les musiques dites actuelles (lectro,rap, reggae). Le jazz manouche est une musique balise par des repres bien tablis.

Paradoxalement, c'est sans doute ce qui fait sa force. Sa forte valeur identitaire pour lacommunaut tsigane lui a permis de traverser les poques en conservant son lan initial, sansse dliter dans d'autres musiques. Et sans empcher quiconque d'en dresser un portrait originalet moderne l'intrieur du cadre prdfini.


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DISCOGRAPHIE

Tous les documents prsents sont disponibles l'espace musique de la mdiathque.

MUSIQUE DES TSIGANES

L'Epope tzigane Avec : Camarn, Goran Bregovic, Ando Drom , Esma Redzepova & Ensemble Theodosievsky, Taraf de Haidouks ,Romica Puceanu & Orchestra Florea Cioaca, Mustafa Kandirali, Rromano Dives, Kocani Orkestar, Taraf Mociu,

Abdullah & Gholam Sakhi, Bratsch, Angelo Debarre, Serge Camps, Frank Anastasio, Titi Winterstein Quintett,Jelem, Loyko, Yiorgos Mangas, Blekhorkestar Bakija Bakic, Gabi Lunca & Ensemble Ion Onoriu, Kalyi Jag, ValerieBuchacova & Ensemble Horvathovci, Pedro Bacan, Lida Goulesco & Schnuckenack Reinhardt Quintett, RromanoDives, Vanessa & Sorba with Titi Winterstein Quintett, Matelo Ferret, Istambul Oriental Ensemble, Musicians ofthe Nile, Suwa devi Kalbelya.Cote: 003.7 A

Music on the gypsy route, vol. 1 : les nomades, de l'Asie l'Europe ; Gitans de France et d'Espagne / Deben Bhattacharya, ral.Enr. 1955-1984L'aboutissement de 40 ans de recherche de Deben Bhattacharya, sur l'origine des Tziganes et de leur musiquevenant de : Inde, Chine, Afghanistan, Iran, Syrie, Israel, Mauritanie, Turquie, Macdoine, Espagne, France.Cote: 003.1 A

Music on the gypsy route, vol. 2 : les Tziganes en Hongrie ; les artistes Tziganes en Roumanie / Deben Bhattacharya, ral.Enr. 1954-67.Cote: 003.1 A

Tziganes : Paris, Berlin, Budapest, 1910 - 1935"Toute la magie musicale des cabarets tziganes de l'entre-deux guerres avec les enregistrements historiques deslgendaires virtuoses du genre".Cote: 003.1 A

MUSETTE

La Lgende du musette 1927-1942 : les grands virtuoses de l'accordon Contient des enregistrements de : E. Carrara, A. Deprince, Guerino, Les Frres Peguri, T. Murena, E. Vacher, G.

Viseur, ...Cote: 573 A

Les Plus belles valses musette : par leurs plus grands interprtes Paris 1930 - 1943 Avec : Gus Viseur, Les Frres Pguri, Emile Vacher, Emile Prud'homme, Emile Carrara, Gurino, Tony Murena.Cote: 573 A


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Manouche partie / Jo Privat, accordon Avec : Jean Tordo, clarinette ; Jacques Montagne & Jo Privat Junior, guitare ; Ren Dubois, contrebasse ;Baptiste "Mac Kak" Reilhes & Ren Motta, batterieCote: 573 PRI

Crateur du genre musette : javas, polkas, valses 1927-1939 / Emile Vacher, accordonCote: 573 VAC

Compositions 1934 - 1942 / Gus Viseur, accordon Avec : Pierre "Baro" Ferret, Jean "Matelo" Ferret, Etienne "Sarane" Ferret, JosephReinhardt, Challain Ferret, Philippe Brun, Joseph Solero, ...Cote: 573 VIS

JAZZ MANOUCHE

Anthologies

Gipsy jazz school : Django's legacyCompilation ; enr. 1938-2002. Avec : Django Reinhardt, Stphane Grappelly, Quintette duHot Club de France, Joseph Reinhardt, Sarane Ferret, Pierre "Baro" Ferret, Jean "Matelot"Ferret, Jacques Montagne, Paul "Tchan-Tchou" Vidal, Bousquet, Eugene Vees, LoussonReinhardt, Henri Crolla, Leo Chauliac, Babik Reinhardt, Fapy Lafertin, New Quintette du

Hot Club de France, Ren Mailhes, The Rosenberg Trio, Tchavolo Schmitt, Bireli Lagrene,Christian Escoud, Romane, Patrick Saussois & Alma Sinti, Angelo Debarre, Raphael Fays,Francis Alfred Moerman, Frank Vignola, Moreno.

Cote: 1 A 7 1

Jazz la gitane : bands of GypsiesCompilation ; enregistrements 1937-49. Avec : Andr Ekyan et Son Orchestre, Quintette du Hot Club de France,Eddie South, Django Reinhardt, Albert Ferreri et le Trio Ferret, Secco's Gitanos, Gus Viseur's Music, Freddy

Valier's String Swing, Tony Murena et Son Ensemble Swing, Joseph Reinhardt et Son Ensemble, Jan Mol en ZijnElectro Kwartet, Jean Ferret et Son Sixtette, Sarane Ferret et le Swing Quintette de Paris, Karel Moravec Sextet,Jerry Thomas Swingtette, Quartette de Thomas et Ses Merry Boys, Tabanyl Mihaly es Szolistal.Cote: 1 A 7 1

Jazz la gitane, vol. 2 : gypsy jazz around the worldCompilation ; enregistrements 1937-49. Avec : Svenska Hotkvintetten, Hubert Rostaing et Son Orchestre, HelmutZacharias und Seine Solisten, Django Reinhardt, Svend Asmussen Trio, String Swing, Gus Viseur & Gus Deloof,Quintette du Club Rythmique de Belgique, Stephane Grappelly with The Hatchett's Swingtette, Michel Warlop etSon Ensemble, Tre Italiani in America, Solomon and His Jive Boys, Louis Vola, Sarane Ferret et Son Quintette,Oscar Aleman y Su Quinteto de Swing, Jerry Thomas Swingtet, Miller Sextet, Jam-Session n4, Rytmin Swing-

Yhtye, Joht. Toivo Krki, Vincentino, Quintette du Hot Club de France, Jeanne Manet.Cote: 1 A 7 1


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Jazz manouche, vol. 1Compilation. Avec : Opus 4, Django Reinhardt, Didier Lockwood, Bireli Lagrne, RaphalFays, Tchavolo Schmitt, Mandino & Sony Reinhardt, Francis Alfred Moerman, NinineGarcia, Fapy Lafertin, Romane, Morno et Marina, De Piotto's, Rodolphe Raffalli, MartinWeiss, Stochelo Rosenberg, Sanseverino, Lollo Meier, Patrick Saussois & Alma Sinti,Paulus Schfer, David Reinhardt, Am Katenes, Les Doigts de l'Homme, Ritary Ensemble

feat. Matcho Winterstein, Titi Demeter, Trio Givone, John Jorgenson, Yorgui Loeffler, HotClub USA.Cote: 1 A 7 1

Jazz manouche, vol. 2Compilation. Avec : Birli Lagrne, Schnuckenack Reinhardt, New Quintet du Hot Club deFrance, Jimmy Rosenberg Trio, Stphane Grappelli, Note Manouche, Tchan Tchou Vidal,Hns'che Weiss Quintett, Anglo Debarre, Serge Krief, Maurizio Geri Swingtet, Eng,Wawau Adler, Hot Club de Corse, Dino Mehrstein, Steeve Lafont Sr Kidjals, TitiWinterstein Quintet, Biel Ballester Trio, Latcho Drom, Dorado Schmitt Quintet, Ronan PincQuartet, La Belle Equipe, Boulou & Elios Ferr, Martin Abbuehl's Swing Express, Reiner

Voet & Pigalle 44, Samson Schmitt, Frdric Schlick, Chorda Trio, Tolga Trio, Gustav

Lundgren & Anders Larsson, Les Enfants de Django, Jacques Higelin.Cote: 1 A 7 1

Django Reinhardt

Bruxelles 1947, Paris 1951 1952 1953 / Django Reinhardt et sonquintette du Hot Club de France

Avec : Hubert Rostaing, Eugne Ves, Emmanuel Soudieux, Pierre Fouad, Bernard Hullin,Hubert & Raymond Fol, Pierre Michelot, Pierre Lemarchand, Roger Gurin, Barney Spieler,Maurice Vander, Sadi Lallemand, Martial Solal.Cote: 1 REI 30

Django Reinhardt / Django Reinhardt, guitareEnr. 1937 1945.

Avec : Quintette du Hot Club de France ; Stphane Grapelli, p., violon ; His American Swing Band ; ...Cote: 1 REI 30

Old man river ; R 26 ; Swing guitars ; ... / Django Reinhardt , guitare ; Stphane Grappelli,violonQuintette du Hot Club de France (1947) : avec Joseph Reinhardt & Eugne Ves, guitare ; Fred Ermelin,contrebasseQuintette de Django Reinhardt (1949) : avec Andr Ekyan, clarinette, saxophone alto ; Franois Vermeille, piano ;Jean Bouchety, contrebasse ; Gaston Leonard, batterieCote: 1 REI 30

Pche la mouche : the great Blue Star sessions 1947 & 1953 / Django Reinhardt , guitare Avec : Django Reinhardt et son Quintette, l'Orchestre du Boeuf sur le Toit, le Quintette du Hot Club de France,Rex Stewart Quintet, Django Reinhardt et ses Rythmes, Joseph Reinhardt, Hubert Rostaing, Eugne Ves,Emmanuel Soudieux, ....

Cote: 1 REI 30


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Rare Django (1928-1938) / Django Reinhardt , banjo & guitareCompilation d'artistes accompagns par Django Reinhardt.

Avec : Victor Marceau, Jean Vaissade, Louis Vola, Elaine de Creus, Jean Sablon, GermaineSablon & Michel Warlop, Delaunay's Jazz, Andr Ekyan, Patrick and his Jazz, Le PetitMirisha [Mirsha], Lon Monosson, Jean Tranchant, Philippe Brun, Jacotte Perrier, BillColeman.

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Rtrospective Django Reinhardt 1934-53 / Django Reinhardt , guitare Avec : Quintette du Hot Club de France, Stphane Grappelli, Joseph Reinhardt, Pierre"Baro" Ferret, Louis "Loulou" Gast, Hubert Rostaing, Alix Combelle, Andr Ekyan, HubertFol, Roger Gurin, Maurice Vander, ....Cote: 1 REI 30

Swing from Paris / Django Reinhardt , guitareEnr. 1935, 1938 & 1939. Avec : le Quintette du Hot Club de France, Stphane Grappelli, Joseph Reinhardt, Pierre"Baro" Ferret, Eugne Ves, ...Cote: 1 REI 30

Swing in Paris, 1936-1940 : vol. 1 / Django Reinhardt , guitareEnregistrements de 1936 et 1937Cote: 1 REI 30

Swing in Paris, 1936-1940 : vol. 2 / Django Reinhardt , guitare ; Stphane Grappelli, violon; Quintette du Hot Club de FranceEnregistrements de 1937Cote: 1 REI 30

Swing in Paris, 1936-1940 : vol. 3 / Django Reinhardt , guitare ; Quintette du Hot Club deFranceEnregistrements de 1937Cote: 1 REI 30

Swing in Paris, 1936-1940 : vol. 4 / Django Reinhardt , guitareEnregistrements 1937-39. Avec : Stphane Grappelli, Louis Vola, Philippe Brun, Benny Carter, Larry Adler, RexStewart & his Feetwarmers, Quintet du Hot Club de France, ....Cote: 1 REI 30

Swing in Paris, 1936-1940 : vol. 5 / Django Reinhardt , guitareEnregistrements de 1939 et 1940.Cote: 1 REI 30


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Volume 1 : the first QHCF recordings, 1934-35 / Django Reinhardt ,guitare ; Stephane Grappelly, violon

Avec : Delaunay's Jazz, Quintette du Hot Club de France, Joseph Reinhardt, RogerChaput, Louis Vola, Arthur Briggs, Pierre Ferret, Frank "Big Boy" Goodie, Jerry Mengo,Bert Marshall, Alix Combelle, ....Cote: 1 REI 30

Les contemporains de Django

Begin the beguine / Henri Crolla , guitareNotes : Enr. 1955. Avec les participations de : Lalos Bing (aka Martial Solal), p ; Maurice Meunier, clar. ; GoDaly, vibr. ; Georges Arvanitas, p ; Emmanuel Soudieux, b ; Jacques David, batterieCote: 1 CRO 00

Tziganskaa - The Django Reinhardt waltzes / Matelo Ferr , guitare Avec : Boulou Ferr, guitare ; Michel Villach, cymbalum ; Ernst Pseffer, contrebasse4 titres sont jous en trio avec Jacques Montagne et Sarane Ferr [Ferret] (guitares).Enregistrement 1978 & 1960 (4 titres).Cote: 1 FER 71

La Gitane / Tchan Tchou Vidal , guitare

Avec : Ren Duchaussois, guitare ; Pierre Michelot, contrebasse ; Christian Garros,batterieEnregistrement 1964 et 1966.Cote: 1 VID 71

Voir aussi la rubrique "Anthologies", en particulier "Gipsy jazz school : Django's legacy " et"Jazz la gitane" volumes 1 & 2

Deuxime gnration

Baccara : best of / Babik Reinhardt , guitareEnr. 1974 - 98.

Avec : Emmannuel Bex, Simon Goubert, Jean-Marc Jafet, ...Cote: 1 REI 00

Duo / Charlie Haden, contrebasse ; Christian Escoud , guitareEnr. 1979Cote: 1 HAD 00


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Holidays / Christian Escoud Gipsy Trio.Enr. 1992.Gipsy Trio = Christian Escoud, guitare ; Paul Challain Ferret, guitare ; Frdric Sylvestre ; avec les participationsde : Marcel Azzola, accordon ; Babik Reinhardt & Birli Lagrne, guitare ; Xavier Desandre, perc.Cote: 1 ESC 00

Confirmation / Boulou Ferr QuartetEnr. 1986.

Avec : Boulou Ferr, guitare ; Elios Ferr, guitare ; Jesper Lundgaard, contrebasse ; Ed Thigpen, batterieCote: 1 FER 71

Trinity / Boulou Ferr & Elios Ferr, guitare ; Niels-Henning OrstedPedersen, contrebasseEnr. 1982Cote: 1 FER 71

Voir aussi la rubrique "Anthologies"

Les artisans du renouveau

Come into my swing / Angelo Debarre , guitare ; Ludovic Beier , accordonNotes : Avec la participation de Niglo Micheli, guitare.

Cote: 1 DEB 71

Sans domicile fixe / Raphael Fays , guitareCote: 1 FAY 71

My dream of love : living legend / Ninine Garcia , guitare Avec : Mundine Garcia & Rocky Garcia, guitare rythmique ; Guillaume Bouchard, contrebasse.Cote: 1 GAR 71

Gipsy project & friends / Birli Lagrne , guitare Avec : Holzmano Lagrne, guitare ; Stochelo Rosenberg, guitare ; Hono Winterstein, guitare ; Thomas Dutronc,guitare ; Diego Imbert, b ; Florin Niculescu, violon ; Henri Salvador, chant sur 1 titreCote: 1 LAG 71


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Move / Birli Lagrne Gipsy Project Avec : Birli Lagrne, guitare ; Hono Winterstein, guitare ; Franck Wolf, saxos ; DiegoImbert, contrebasseCote: 1 LAG 71

It's all right with me / Sara Lazarus with Birli Lagrne Gipsy Project Avec : Sara Lazarus, chant ; Birli Lagrne, guitare ; Diego Imbert, contrebasse ; Andr Ceccarelli, batterie ; et laparticipation d'un ensemble de cordes sur 3 titres.Cote: 1 LAZ 00

Hommage / Marcel Loeffler , accordon Avec les participations de : Ccile Verny, chant ; Costel Nitescu, violon ; Mandino Reinhardt, Dino Mehrstein,David Reinhardt & Yorgui Loeffler, guitare ; Gauthier Laurent, contrebasse ; Cdric et Joslito Loeffler, guitarerythmique.

Cote: 1 LOE 71

Moreno bolero / Moreno , guitareCote: 1 MOR 71

Yochka / Moreno , guitareCote: 1 MOR 71

Gipsy ballad / Florin Niculescu , violon Avec : Emmanuel Bex, org. ; Simon Goubert, batterie ; Bireli Lagrene, guitare & Babik Reinhardt, guitare ; ....Cote: 1 NIC 00

A Georges Brassens / Rodolphe Raffalli , guitare Avec : Max Robin & Philippe "Doudou" Cuillerier, guitare rythmique ; Antonio Licusati, contrebasse.Cote: 1 RAF 71

Gypsy swing guitar / Rodolphe Raffalli & Christian Escoud, guitare ;Florin Niculescu, violon

Avec : Max Robin et Philippe "Doudou" Cuillerier, guitare ; Antonio Licusati, contrebasse.Cote: 1 RAF 71

Elgance / Romane , guitare ; Stochelo Rosenberg , guitare Avec : Gilles Naturel, contrebasse.Cote: 1 ROM 71


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French guitar / Romane , guitare Avec : Fanto Reinhardt & Yayo Reinhardt, guitare rythmique ; Pascal Berne, contrebasse ; Christophe Cravro,violon, pianoCote: 1 ROM 71

Ready'n able / Stochelo Rosenberg , guitare Avec : Mozes Rosenberg, guitare ; Sani Van Mullem, contrebasse.Cote: 1 ROS 71

Roots / The Rosenberg Trio ; Stochelo Rosenberg & Nous'che Rosenberg, guitare ; NonnieRosenberg, contrebasse

Avec la participation de : Bernard Berkhout, clarinette.Cote: 1 ROS 71

Nuits de Paris / Patrick Saussois , guitare ; Alma Sinti Avec : Dominique Vernhes, accordon, clarinette, flte ; Philippe "Doudou" Cuillerier, Victorine Martin & Youenn Derrien, guitare ; Jean-Claude Beneteau, contrebasseCote: 1 SAU 71

Parisienne / Dorado Schmitt , guitare, violonAvec : Paul "Hono" Winterstein, guitare rythmique ; Gino Reinhardt, contrebasse ; Stan Laferrire, piano, claviers, batterie, percussions.Cote: 1 SCH 71

Loutcha / Tchavolo Schmitt , guitare Avec : Costel Nitescu, violon ; Mayo Hubert & Martin Limberger, guitare ; Claudius Dupont b.Cote: 1 SCH 71

Miri familia / Tchavolo Schmitt , guitareCote: 1 SCH 71

Swing : bande originale du film / Tony Gatlif, ral., comp. ; Tchavolo Schmitt, MandinoReinhardt , comp., guitare ; Abdellhatif Chaarani, comp., oudCote: 520 SWI

Voir aussi la rubrique "Anthologies"


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La scne actuelle

Stenay vous bien ; Ce vieux conte Dracula ; Crise de nerfs ; ... / Les Doigts de l'HommeCote: 1 DOI 71

On n'est pas l pour se faire engueuler / Les Pommes De Ma Douche Cote: 1 POM 71

Voir aussi la rubrique "Anthologies", en particulier "Jazz manouche", volume 1 et 2

La chanson

Quelques exemples de chanson franaise influence par le jazz manouche :

Comme un manouche sans guitare / Thomas Dutronc Cote: 099.7 DUT

Dans le caillou / KarpattCote: 099.7 KAR

Attraction / Paris combo Cote: 099.7 PAR

Living-room / Paris combo Cote: 099.7 PAR

Motifs / Paris Combo Cote: 099.7 PAR

On n'a pas besoin ; Moi, mon me et ma conscience ; Je rve encore.. / Paris Combo Cote: 099.7 PAR

Exactement / Sanseverino Cote: 099.7 SAN

Live : live au Thtre Sbastopol / Sanseverino Cote: 099.7 SAN


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Les Sngalaises / Sanseverino Cote: 099.7 SAN

Le Tango des gens / Sanseverino

Cote: 099.7 SAN


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BIBLIOGRAPHIE

Django Reinhardt : le gnie vagabond / Nol Balen Cote: 781 REI

Django Reinhardt : un gant sur son nuage / Franois Billard ; avec lacollab. d' Alain Antonietto Cote: 781 REI

Django Reinhardt / Philippe Du Peuty et Jolle Ody Cote: 781 REI

Django Reinhardt : mythe et ralit / Roger Spautz Cote: 781 REI

Django Reinhardt / Patrick Williams Cote: 781 REI

Jazz manouche : la grande aventure du swing gitan de Django Reinhardt Tchavolo Schmitt / Jean-Baptiste Tuzet Cote: 781 TUZ

Minor swing : festival Django Reinhardt de Samois / Anthony Voisin Cote: 781 VOI

Revues (en rserve : demander aux discothcaires)

Jazz Hot : n 540 (mai 1997) et 541 (juin 1997)

Jazzman : n 113 (mai 2005)


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FILMOGRAPHIE

Swing / un film de Tony Gatlif ; musique Mandino Reinhardt, Tchavolo Schmitt, Tony GatlifCote: V GAT

Live in Paris / Birli Lagrne & Gipsy Project ; un film de Patrick Savey Avec : Birli Lagrne, guitare, contrebasse ; Franck Wolf, saxo ; Hono Winterstein, guitare ; Diego Imbert,contrebasse.Cote: V 1 LAG 71

Live Jazz Vienne / Birli Lagrne , guitare Avec : Florin Niculescu, violon ; Hono Winterstein & Thomas Dutronc, guitare ; Diego Imbert, contrebasse ; et lesparticipations de : Sylvain Luc, Stochelo Rosenberg, Tchavolo Schmitt, Angelo Debarre, Richard Galliano, ...Cote: V 1 LAG 71

Django legacy / Django ReinhardtCote: V 1 REI 30 .

Live in Samois : tribute to Django Reinhardt / The Rosenberg Trio Avec : Stochelo Rosenberg, guitare ; Nonnie Rosenberg, contrebasse ; Nous'che Rosenberg, guitare.Cote: V 1 ROS 71

SITES INTERNET

www.about-django.comSite consacr Django Reinhardt : biographie sommaire, bibliographie, techniques Anoter : un moteur de recherche par titre pour connatre les dates d'enregistrement et lesmusiciens (pour l'instant uniquement sur la priode 1928-1937).

www.djangostation.com

De Django David Reinhardt, ils sont tous l ! Recherche possible par artiste ou par album ;biographies et discographies, chroniques, extraits musicaux Incontournable.

www.etudestsiganes.asso.frLe site de la revue spcialise dans la culture des Tsiganes. Etudes sur la littrature et lamusique, articles sociologiques, ethnologiques, historiques, dont certains accessibles en texteintgral.
http://www.about-django.com/http://www.etudestsiganes.asso.fr/http://www.about-django.com/http://www.djangostation.com/http://www.etudestsiganes.asso.fr/

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