Le thtre de labsurde ou lanti-thtre chez Eugne Ionesco et Samuel
Beckett
Le thtre de labsurde ou lanti-thtre chez Eugne Ionesco et Samuel
Beckett Labsurde: couramment, le terme dsigne la rupture avec la
logique, mais il prend une autre rsonance dans le roman et le thtre
contemporain. Presque organiquement li lexistentialisme, il voque
lirrationel tragique de la condition humaine. Le thtre de labsurde:
En 1950, La Cantatrice chauve de Ionesco est le premier jalon dun
thtre de labsurde qui runit principalement Adamov (1908-1970),
Beckett (1906-1989), Genet (1910-1986)et Ionesco (1912-1994). Cette
dramaturgie existentialiste de la rduction, de lappauvrissement,
voire de la mutilation, peut aussi bien faire clater des structures
sociales ou idologiques que donner voir un univers psychique
fragment, minralis, souvent monstrueux. Le langage sy distord, sy
ptrifie ou devient un vritable jeu de massacre. Les crations
majeures quon t La Cantatrice chauve et En attendant Godot semble
avoir profondment marqu, sinon achev le ttre du XXme sicle. Eugne
Ionesco, n a Slatina, a t dramaturge et essayiste. Son pre avocat,
de nationalit roumaine, sa mre de nationalit franaise, Thrse Icard.
Aprs la naissance de lenfant, la famille part Paris do son pre se
retourne, en 1917 pour prendre part la guerre contre lAllemagne
impriale. Il fait les tudes licales en Roumanie puis suivit les
cours lUniversit de Bucarest et publie des essais de critique
littraire et dart dans les revues: Romnia literar, Zodiac,Vremea,
Azi, Floarea de foc. Il enseigne la langue franaise entre 1936-1937
au lyce Sf. Sava. Ionesco a cr un systme dramatique propre: il
sennuie de Corneille, Schiller est insuportable, Ibsen est
difficile comprendre, Cocteau et Giraudoux artificielles, les
drames sanglants de Victor Hugo lui produisent le rire. Les
prcurseurs de Ionesco sont Caragiale et Urmuz, le thtre dAntonin
Artaud et le thtre surraliste. Le thtre de Ionesco est un thtre de
situations. On peut distinguer dans le thtre de Ionesco des
personnages-pivot comme Amde ou Branger et des
personnages-mcanismes. Pour le dramaturge limage cest la seule voie
de communication de lauteur avec le spectateur. Son caractre
onirique, lambiguit de la signification, la spontanit, le dcor, le
costume, la langue donnent la possibilit de lauteur de se diriger
vers la ralisation dun thtre total. Le procd de thtre en thtre doit
tre considr comme un moyen de ralisation du mme but. Le subtile jeu
de miroirs utilis aussi par Shakespeare dans Hamlet. Ionesco dteste
le thtre dides, mais son thtre a des ides. Il a contest le thtre
classique et ses conventions; en mettant sur scne la double image
de la chute et de lhauteur de lhomme il a ateint le gnral humain
ainsi que le thtre classique. Thtre de labsurde ou lanti-thtre
deuxime moiti du XXme sicle: les pices modernes,
anticonventionnelles, en rfletant lanxit mtaphysique face labsurdit
de la condition humaine de ses auteurs la convention thtrale
ancienne base sur la raison, logique et pense discursive le nouveau
thtre des pices sans intrigue. Les reprsentants: Samuel Beckett,
Eugne Ionesco, Adamov, Genet. Eugne Ionesco est un homme qui
cherche surmonter la crise permanente quest la pense de la vie et
de la mort, rsoudre les interrogations, triompher de langoisse, y
voir clair, et note ses obsessions, ses outes, ses refus. Lenfance
resurgit dans le prsent, les images oniriques recouvrent soudain le
rel, le pass se confond avec lavenir: peu peu, miette miette, se
rconstitue une chronologie intrieure au-del de la chronologie,
au-del du portrait les silences, les mystres, comme le ngatif dun
homme et dune oeuvre. Voil ce que dit Ionesco dans Notes et
contre-notes: Ce qui caractrise lhomme, a-t-on dit,cest quil est
lanimal qui rit; il est lanimal crateur.Il introduit dans lunivers
des choses qui nexistent pas dans lunivers: temples ou cabanes
lapins, brouettes, locomotives, symphonies, pomes, cathdrales,
cigarettes. Lutilit de la crationde toutes ces choses nen est trs
souvent que le prtexte. Elles-les choses-servent nous rvler les
lois de larchitecture et peut-tre celles de la construction
universelle que vraisemblablement notre esprit reflte, puisque
lesprit les retrouve en lui-mme. Le thtre de Ionesco: thtre de
langage : Tout est dans les rpliques, dans le jeu, dans les images
scniques, cest trs visuel, comme toujours... Cest une image, une
premire rplique, qui dclenche toujours, chez moi, le mcanisme de la
cration, ensuite, je me laisse porter par mes propres personnages,
je ne sais jamais o je vais exactement...
Jai retrouv ma voix intrieure, celle du temps de lcriture, il y
a trois ans. Je ne parle pas en crivant, mais jimagine des voix
dans ma tte. Des voix diffrencies selon les personnages. Pour le
thtre, il faut entendre les mots dans sa tte, sinon on produit des
dialogues parfaitement monocordes.
Je me partage entre tous les personnages, mais jai une voix pour
chacun. Rver cest penser et cest penser dune faon beaucoup plus
profonde, plus vraie, plus authentique parce que lon est comme
repli sur soi-mme. Le rve est une sorte de mditation, de
recueillement. Il est une pense en images. Quelquefois il est
extrmement rvlateur, cruel. Il est dune vidence lumineuse. Pour
quelquun qui fait du thtre, le rve peut tre considr comme un
vnement essetiellement dramatique. Le rve, cest le drame mme. En
rve, on est toujours en situation. Bref, je crois que le rve est la
fois une pense lucide, plus lucide qu ltat de veille, une pense en
images et quil est dj du thtre, quil est toujours un drame puisquon
y est toujours en situation. chez Ionesco le thtre de situation.
...je crois que le thtre est en moi. il faut dire aussi que mes
personnages ne sont pas toujours des alter ego; ils sont dautres
personnes, aussi, ils sont imagins, aussi; ils sont aussi ma
caricature, ce que jai eu peur de devenir, ce que jaurais pu tre et
que je ne suis heureusement pas devenu; ou bien ils ne sont quune
partie grossie de moi-mme; ou encore, je le rpte, ils sont dautres,
que je plains, dont je ris, que je dteste, que jaime; ils sont
aussi parfois ce que je voudrais tre. Cest plus rare. Ils sont
aussi les personnifications dune angoisse. Des personnages de rve,
aussi, bien souvent. En ralit, jai surtout combattu pour
sauvegarder ma libert desprit, ma libert dcrivain. Il est vident
quil sest agi, en grande partie, dun dialogue de sourds, car les
murs nont pas doreilles et les gens sont devenus de murs les uns
pour les autres: personne ne discute plus avec personne, chacun
voulant de chacun faire son partisan ou lcraser.
Luvre dart doit contenir en elle-mme, et cristaliser, une plus
grande complexit des dbats dont elle est la rponse ou
linterrogation plus ample. La Cantatrice chauve tait une satire de
la bourgeoisie anglaise. Jcrivis ainsi La Cantatrice chauve, qui
est donc une oeuvre thtrale spcifiquement didactique. La Cantatrice
chauve a t intitule ainsi cest quune cantatrice, chauve ou
chevelue, ny fait son apparition. Dans toute son oeuvre il dnonce
labsurdit de lexistence et des rapports sociaux travers un univers
parodique et symbolique. Son oeuvre: La Cantatrice chauve, 1950; La
leon 1951; Les Chaises, 1952; Victimes du devoir, 1953; Rhinocros,
1960; Le Roi se meurt, 1962; La soif et la faim, 1966;
Macbett,1972; Notes et contre-notes, 1962; Journal en miettes,
1967. Il se consacre au thtre partir de 1950 et sa vie se confond
avec ses uvres. En 1969 on lui accorde le Grand Prix du Thtre,
tandis que Samuel Beckett, lautre dramaturge obtient Le Prix Nobel
de la Littrature dans la mme anne, et en plus en 1970 Eugne Ionesco
est lu LAcadmie franaise. Je veux mettre en lumire lautre crivain
Samuel Beckett. Il est n Foxrock, prs de Dublin, 1906 - Paris 1989,
crivain irlandais. Il est lauteur, en anglais puis en franais, de
romans: Murphy 1947; Malone meurt 1951; LImage 1988; Molloy , Watt
et de pices de thtre qui expriment labsurdit de la condition
humaine : En attendant Godot 1953; Fin de partie 1957; Oh les beaux
jours 1961. Il a t romancier et dramaturge; il crivit
principalement en franais partir de 1945, composant une oeuvre
influenc par celles de Kafka et de Joyce, dont il fut le traducteur
et lami. Lcrivain prsente une humanit qui se dgrade jusqu un tat
larvaire, image dune vie rduite sa pauvret essentielle et reflet
dune rduction ontologique. Dans une grisaille indtermine, dans la
tranquillit de la dcomposition physique, cest bientt une grande
bouche idiote... qui se vide inlassablement... des mots qui
lobstruent, et qui parle en vain Nouvelles et Textes pour rien,
1955; car nommer, non, rien nest nommable; dire, non, rien nest
dicible. Ce murmure fragile, tmoignage que la vie est encore l ce
sont des mots, il ny a que a, il faut continuer, tend disparatre
dans les dernires oeuvres de lcrivain qui confinent un dpouillement
presque absolu: Imagination morte, imaginez 1965, repris dans
Tte-mortes 1967. Loeuvre thtrale de Beckett, sous la forme dune
bouffonnerie sinistre et extnue, donne la mme vision drisoire de
lactivit humaine. Esprant, sans doute vainement, en un Dieu
mystrieux En attendant Godot 1953 , soumis aux ordres du consortium
image de la socit, abstraite. En attendant Godot pice en deux
parties; Vladimir et Estragon, couple de clochards. La scne
reprsente une route la campagne et un arbre, alors que la nuit
tombe. Ils ont rendez-vous, sans tre srs ni du lieu ni de la date,
avec un certain Godot. Ils tuent le temps pendant cette hypothtique
attente, en se proccupant de quelques dtails vestimentaires et
ressemblent des gamins avec ses diminutifs: Didi et Gogo. Deux
autres personnages apparaissent: lun Pozzo, lautre Lucky. Au
dernier acte, linterminable attente se rpte. Cette premire pice de
Beckett devait assurer au dramaturge irlandais dexpression anglaise
et franaise sa renomme dfinitive. Les thmes de la pice: le temps,
la souffrance, la mort, labsence de Dieu Le ton et les gestes des
personnages se rapprochent, cependant, de la clownerie. une
existence humaine condamne labsurde; - drisoires rptitions et
toutes les facties capables capables de tromper un ennui absolu.
Aucune issue, ft-elle tragique, napparat lhorizon dun monde o le
suicide lui-mme ne saurait changer linnommable de notre sort
commun.
Beckett est essentiellement tragique. Tragique parce que,
justement, chez lui, cest la totalit de la condition humaine qui
entre en jeu. Eugne Ionesco Notes et Contre-Notes , Gallimard,
1962. Littrairement, le thtre de Beckett est toujours en marche
vers son double, un anti-thtre ou un non-thtre, un thtre qui se
nie, le rcit beckettien est en marche vers lanantissement de toute
fiction. Thtre et rcit sont ainsi les deux faces dun mme trajet
existentiel, o le sujet dcouvrait progressivement lillusion de
toutes ses incarnations scniques, et substituerait progressivement
le silence la parole, limmobilit au geste, la disparition
lincarnation. Loeuvre de Beckett simpose dabord par son pessimisme
fondamental, presque pascalien, o lhomme apparat sans Dieu, sans
pass et sans avenir. Dans cette pice, le personnage ponyme, et
pourtant absent de toute loeuvre, ne dsigne que trop clairement le
vide de spiritualit qui entoure les tres. Dans Watt , le personnage
de Knott, synthse du Dieu allemand Gott, mais aussi homonime, dans
la mme langue, du noeud noeud gordien de la destine humaine? est
proprement insaisissable.
Lcriture de Beckett reflte avec humour et gravit le tragique de
la condition humaine. Le lexique dlibrment pauvre privilgie les
termes indfinis ou dsmantiss: quelque chose, a, rien. Labondance
des expressions purement phatiques marque langoisse du sujet qui na
rien dire et qui attend de la parole de lautre un divertissement de
cette angoisse. Aprs donner des textes de ces crivains je veux dire
mes conclusions:jai lu parler de ces dramaturges parce que le monde
est une scne de thtre aprs les penses de Shakespeare et que le rle
de chaque homme est dtre acteur, de penser plutt son existence; le
professeur est aussi un acteur parce quil parle de ses sentiments,
de ses faiblesses, du bonheur, du malheur, des moments tragiques de
sa vie, des moments comiques de la vie, de ses angoisses, de
mlancolie, ses rves. Pour moi, mon quilibre a t Dieu et tous ces
sentiments je le lui offre comme un don. Je suis pour le verbe tre
que pour le verbe avoir. Les crivains existentialistes ont une
certaine force dans le XXme sicle et pour le chaos de ce monde.
Ctait une certaine force dexister dans ces moments, le pouvoir des
ides, de la volont de dire la vrit et de souffrir pour cela comme
Jsus Christ. Ces crivains ont crit pour tablir un histoire de leurs
temps. Qui peut les suivre? Qui peut tre un gnie comme eux? Qui
veut crire pour lternit, qui est pour lhumanit, qui peut changer en
bien le monde sans attendre quelque chose en revanche ? Je peux
dire seulement que ces crivains sont pour moi des titans qui on
largit lunivers de la littrature universelle. Ils sont des toiles
qui brillent dans le ciel sans jamais oublier de nous soigner, de
nous regarder, dclater et peut -tre un jour de nous parler encore,
de nous nous rencontrer dune certaine faon. Lesprance est aussi
dans le ciel quaussi sur la terre: cest comme on fait un rencontre
entre Bach et Mozart. Texte dEugne Ionesco: La Cantatrice
chauve
(Cest le dbut de la pice, une conversation entre M. et Mme
Smith):
(Intrieur bourgeois anglais, avec des fauteuils anglais. Soire
anglaise. M. Smith, Anglais, dans son fauteuil anglais et ses
pantoufles anglaises, fume sa pipe anglaise et lit un journal
anglais, prs dun feu anglais. Il a des lunettes anglaises, une
petite moustache grise, anglaise. ct de lui, dans un autre fauteuil
anglais, Mme Smith, Anglaise, raccommode des chaussettes anglaises.
Un long moment de silence anglais. La pendule anglaise frappe
dix-sept coups anglais).Mme Smith
Tiens, il est neuf heures. Nous avons mang de la soupe, du
poisson, des pommes de terre au lard, de la salade anglaise. Les
enfants ont bu de leau anglaise. Nous avons bien mang, ce soir.
Cest parce que nous habitons dans les environs de Londres et que
notre nom est Smith.
M. Smith, continuant sa lecture, fait claquer sa langue.
Mme Smith
Les pommes de terre sont trs bonnes avec le lard, lhuile de la
salade ntait pas rance. Lhuile de lpicier du coin est de bien
meilleure qualit que lhuile de lpicier den face, elle est mme
meilleure que lhuile de lpicier du bas de la cte. Mais je ne veux
pas dire que leur huile eux soit mauvaise.
M. Smith, continuant sa lecture, fait claquer sa langue.
Mme Smith
Pourtant, cest toujours lhuile de lpicier du coin qui est la
meilleure.
M.Smith continuant sa lecture, fait claquer sa langue.
Mme Smith
Mary a bien cuit les pommes de terre, cette fois-ci. La dernire
fois elle ne les avait pas bien fait cuire. Je ne les aime que
lorsquelles sont bien cuites.M. Smith continuant sa lecture, fait
claquer sa langue.
Mme Smith
Le poisson tait frais. Je men suis lch les babines. Jen ai pris
deux fois. Non, trois fois. a me fait aller aux cabinets. Toi aussi
tu en as pris trois fois. Cependant la troisime fois, tu en as pris
moins que les deux premires fois, tandis que moi jen ai pris
beaucoup plus. Jai mieux mang que toi, ce soir. Comment a se fait?
Dhabitude, cest toi qui manges le plus. Ce nest pas lapptit qui te
manque.
M. Smith, fait claquer sa langue.
Mme Smith
Cependant, la soupe tait peut-tre un peu trop sale. Elle avait
plus de sel que toi. Ah, ah, ah. Elle avait aussi trop de poireaux
et pas assez doignons. Je regrette de ne pas avoir conseill Mary dy
ajouter un peu danis toil. La prochaine fois, je saurai my
prendre.
M. Smith, continuant sa lecture, fait claquer sa langue.
Mme SmithLa tarte aux coings et aux haricots a t formidable. On
aurait bien fait peut-tre de prendre, au dessert, un petit verre de
vin de Bourgogne australien mais je nai pas apport le vin table
afin de ne pas donner aux enfants une mauvaise preuve de
gourmandise. Il faut leur apprendre tre sobre et mesur dans la
vie.
M.Smith, continuant sa lecture, fait claquer sa langue.
Mme Smith
Mrs. Parker connat un picier bulgare, nomm Popochef Rosenfeld,
qui vient darriver de Constantinople. Cest un grand spcialiste en
yaourt. Il est diplm de lcole des fabricants de yaourt dAndrinople.
Jirai demain lui acheter une grande marmite de yaourt bulgare
folklorique. On na pas souvent des choses pareilles ici, dans les
environs de Londres.
M.Smith, continuant sa lecture, fait claquer sa langue.Texte de
Samuel Beckett: En Attendant Godot
(Une journe est passe dans lattente inutile de Godot: il a fait
savoir quil viendrait le jour suivant. Gogo et Didi se retrouvent
au mme endroit, et lattente vide et angoisse recommence):
Estragon
Quest-ce quon fait maintenant?Vladimir
On attend Godot.
Estragon
Cest vrai.
Vladimir
Ce que cest difficile!
Estragon
Si tu chantais?Vladimir
Non non. (Il cherche). On na qu recommencer.
Estragon
a ne me semble pas bien difficile, en effet.
Vladimir
Cest le dpart qui est difficile.
Estragon
On peut partir de nimporte quoi.
Vladimir
Oui, mais il faut se dcider.
Estragon
Cest vrai.
Vladimir
Aide-moi!
Estragon
Je cherche.
Vladimir
Quand on cherche on entend.
Estragon
Cest vrai.Vladimir
a empche de trouver.
Estragon
On pense quand mme.
Vladimir
Mais non, cest impossible.
EstragonCest a, contredisons-nous.
Vladimir
Impossible.
Estragon
Tu crois?Vladimir
Nous ne risquons plus de penser.Estragon
Alors de quoi nous plaignons-nous?
Vladimir
Ce nest pas le pire, de penser.
Estragon
Bien sr, bien sr, mais cest dj a.
Vladimir
Comment, cest dj a?Estragon
Cest a, posons-nous des questions.
Vladimir
Quest-ce que tu veux dire, cest dj a?
Estragon
Cest dj a en moins.
Estragonvidemment.
Estragon
Alors? Si on sestimait heureux?
Vladimir
Ce qui est terrible, cest davoir pens.
Estragon
Mais cela nous est-il jamais arriv?
VladimirDo viennent tous ces cadavres?
Estragon
Ces ossements.
Vladimir
Voil.
Estragon
videmment.
VladimirOn a d penser un peu.
Estragon
Tout fait au commencement.
Vladimir
Un charnier, un charnier.
Estragon
Il ny a qu ne pas regarder.Vladimir
a tire loeil.
Estragon
Cest vrai.
Vladimir
Malgr quon en ait.
EstragonComment?Vladimir
Malgr quon en ait.
Estragon
Il faudrait se tourner rsolument vers la nature.
Vladimir
Nous avons essay.
EstragonCest vrai.
Vladimir
Oh, ce nest pas le pire, bien sr.
Estragon
Quoi donc?Vladimir
Davoir pens.
Estragon
videmment.
Vladimir
Mais on sen serait pass.
Estragon
Quest-ceque tu veux?Vladimir
Je sais, je sais
(Silence. Ils rflchissent)
VladimirQuest-ce que je disais? On pourrait reprendre l.
Estragon
Quand?Vladimir
Tout fait au dbut.
Estragon
Au dbut de quoi?Vladimir
Ce soir. Je disaisje disais
Estragon
Ma foi, l tu men demandes trop.
Vladimir
Attendson sest embrassson tait contentscontentsquest-ce quon
fait maintenant quon est contents on attendvoyonsa vient on
attendmaintenant quon est contentson attendvoyonsah!
Larbre!Estragon
Larbre?Vladimir
Tu ne te rappelles pas?Estragon
Je suis fatigu.
Vladimir
Regarde-le.
(Estragon regarde larbre).
EstragonJe ne vois rien.
VladimirMais hier soir il tait tout noir et squelettique!
Aujourdhui il est couvert de feuilles.
Estragon
De feuilles!
Vladimir
Dans une seule nuit!Estragon
On doit tre au printemps.
Vladimir
Mais dans une seule nuit!
Estragon
Je te dis que nous ntions pas l hier soir. Tu las
cauchemard.Vladimir
Et o tions-nous hier soir, daprs toi?
Estragon
Je ne sais pas. Ailleurs. Dans un autre compartiment. Ce nest
pas le vide qui manque.Vladimir (sr de son fait) Bon. Nous ntions
pas l hier soir. Maintenant, quest-ce que nous avons fait hier
soir?Estragon
Ce que nous avons fait?
Vladimir
Essaie de te rappeler.Estragon
Eh bennous avons d bavarder.
Vladimir (se matrisant)
propos de quoi?Estragon
Oh btons rompus peut-tre, propos de bottes (Avec assurance).
Voil, je me rappelle, hier soir nous avons bavard propos de bottes.
Il y a u demi-sicle que a dure.
VladimirTu ne te rappelles aucun fait, aucune circonstance?
Estragon (las)
Ne me tourmente pas, Didi.Vladimir
Le soleil? La lune? Tu ne te rappelles pas?
Estragon
Ils devaient tre l, comme dhabitude.
Vladimir
Tu nas rien remarqu dinsolite?Estragon
Hlas!
Sources:
1. Dictionnaire des uvres du XXme sicle, Les Usuels Robert,
Paris; 1995; page 8.
2. Dictionnaire HACHETTE encyclopdique; Grand Format; Paris;
2001; page 158.3. Eugne Ionesco par Marie-Claude Hubert; Ed. Les
Contemporains, Seuil; France, 1990; pages 7 et les suivantes.4.
Ionesco, Eugne, Notes et contre-notes, Ed. Gallimard, 1966, page
84, Collection folio, Essais;5. Martini, Francine Maver, Grazia;
Histoire de la littrature franaise, Ed. La Spiga languages, Milan,
2000, pages 232, 233, 234.6. Le Petit Larousse illustr, Paris,
2009, page 1159;7. Le Robert des grands crivains de langue
franaise, Le Robert; France; 2000; pages 160-169;8. Le Petit Robert
des noms propres, Paris, 2002; page 215. Essai fait par Srbu
Roxana-Daniela PAGE 1
